Выходит раз в две недели№2/2006149 руб., 650 тенге, 19,90 грн

№2, 2006

Издатель и учредительООО «Де Агостини»125315, Российская Федерация, г. МоскваЛенинградский пр-т, д. 72, стр. 4,офис 212

Адрес для писем читателей: 123298г. Москва а/я 40 «Великие композиторы»

Главный редактор:А. Панфилов

Отпечатано в типографииЮнивест-Маркетинг, Киев, Украина

Тираж: 95 000 экз.

Печатные материалы, рисункии иллюстрации серии охраняютсяавторским правом. Любоевоспроизведение опубликованныхматериалов возможно лишьс письменного разрешения редакции.Составной частью каждого выпускаявляется компакт-диск.

Свидетельство о регистрацииФедеральной службы по надзоруза соблюдением законодательствав сфере массовых коммуникацийи охране культурного наследияРоссийской ФедерацииПИ №ФС77-22788 от 27.12.2005

© 2006 De Agostini UK Ltd.

ISBN 0-7489-3499-5 (серия)ISBN 0-7489-3489-8

Каждый выпуск посвященодному композитору

и снабжен компакт-дискомс записью его наиболееизвестных сочинений.

Следующий выпускв продаже

через две недели!

В следующем выпуске:

Итальянское каприччио,Увертюра «1812 год»,

Лебединое озеро, Спящаякрасавица, Щелкунчик

Творческая энергия Бетховена была подобна бурной реке, которая смела на своем путипоследние оплоты классицизма в музыке и проложила русло для нового направления —

романтического. Не только произведения великого композитора,но и его мировоззрение и образ жизни оказали влияние на композиторов-романтиков.

Портрет Людвига Ван Бетховенав юные годы

Людвиг Ван Бетховен родилсяв 1770 году в Бонне. Его отец,Иоганн, был певчим Бонн-

ской придворной капеллы. Жена Ио-ганна, Мария Магдалена, родила емусемерых детей, из которых выжилитолько трое сыновей: Людвиг, Каспари Иоганн.

Именно у отца маленький Людвигбрал первые уроки музыки и проявилтакие удивительные способности, чтов возрасте семи лет уже концертиро-вал. Видя недюжинные успехи своегосына, Иоганн стал надеяться на повто-рение «чуда Моцарта» и связанные сним финансовые выгоды для почтен-ных родителей юного гения. Как бытам ни было, он решил всерьез за-няться музыкальным образованиемсына. С 1780 г. наставник Людвига —К. Г. Нефе, директор придворного те-атра и оркестра. Нефе познакомилсвоего ученика с произведениямиИ. С. Баха, руководил его первымишагами как композитора. Кроме того,он ввел его сначала в придворный хорна место помощника органиста, а за-тем, когда Людвигу было всего 14 лет,устроил в придворный оркестр скри-пачом, так что юноша получал регу-лярное жалованье.

Бетховен рано узнал итальянскую,французскую и австрийскую музыкуи, будучи еще учителем игры на фор-тепиано, подружился с семьей Брей-нингов. В их доме часты были разгово-ры об искусстве, о немецких литера-турных и философских новинках. Так

молодой композитор получил пред-ставление о Клопштоке и Шиллере,Гердере и Гете. Атмосфера открытос-ти культуре, господствовавшая в домеБренингов, в немалой степени повли-яла на формирование творческой ин-дивидуальности Бетховена.

В 1787 году Бетховен переехал в Ве-ну в надежде, что сможет брать уро-ки у Моцарта, однако пробыл в этомгороде недолго. Он принужден былвернуться в Бонн, чтобы ухаживать заумирающей матерью и спасать опус-тившегося отца-алкоголика. Ему,старшему из братьев, пришлось взятьна себя тяжелую обязанность содер-жать семью и дать образование Кас-пару и Иоганну.

Плодотворные годы

Несмотря на трудности, Бетховенпродолжал учиться. В 1789 году онстал посещать лекции по философиив Университете в Бонне.

В 1792 году композитор приехал вВену, желая стать учеником Гайдна.Однако отношения между ними сло-жились непростые, и Бетховен ре-шил, что дальнейшее музыкальноеобразование будет получать у препо-давателя контрапункта Альбрехтс-бергера и композитора Антонио Са-льери.

В Вене Бетховену было сужденопрожить до конца своих дней. Здесьон быстро прославился и как пианисти мастер импровизации, и как компо-зитор. Немало способствовали его ус-пеху и материальному благополучиюбогатые и просвещенные аристокра-ты, такие как князь Лихновский, графРазумовский и эрцгерцог Рудольф.Они открыли композитору новыевозможности: благодаря их финансо-вой поддержке и связям Бетховен вы-ступал в лучших залах и заключал вы-годные договоры с крупными музы-кальными издательствами.

Двадцать лет — с 1795 года, когдаБетховен дал первый публичныйконцерт, до 1815 года, когда он пре-кратил выступать как пианист и ди-рижер, — стали для композитора пе-риодом напряженного творчества имеждународного признания. Дляполного счастья не доставало лишьодного — верной подруги жизни.

Но счастья в любви Бетховену ис-пытать не довелось. Давая уроки му-зыки, он бывал в аристократическихдомах и нередко влюблялся в своихюных учениц. Ни одна из этих любов-ных историй не закончилась женить-бой. Родители возлюбленных уважа-ли Бетховена и восхищались его та-лантом, но на брак согласиться немогли, ведь Бетховен был человекомпростого происхождения.

В доме Брунсвиков Людвиг позна-комился с сестрами Терезой и Жозе-финой, а также с их очаровательнойкузиной Джульеттой Гвичарди. Бет-ховен восхищался всеми тремя де-вушками, но особенно выделял Жозе-фину, которую в семье звали Пепи.Вполне вероятно, что именно ей ад-ресовано знаменитое письмо к «бес-смертной возлюбленной», котороеБетховен написал в 1812 году. Говори-ли также и о том, что Бетховен явля-ется отцом дочери Жозефины — Ми-ноны. В дальнейшем избранницамикомпозитора были мещанка ТерезаМальфатти, с которой он почти до-шел до алтаря, и певица Амалия Зе-бальд.

Великолепный венский дворецграфа Андрея Разумовского(акварель Е. Гурека). Граф, царскийпосол в Вене, был одним из главныхмеценатов Бетховена. В знакблагодарности композитор посвятилему несколько произведений

Голоса из хора

Уже два года я совершенно небываю в обществе. Ведь

невозможно взять и сказатьлюдям прямо: «Я глухой».

Бетховен, 1801

Я никогда не видел художника

более сконцентрированного,

более энергичного и более

глубокого. Его талант меня

взволновал. Но, к сожалению,

это человек с трудным

характером.Гете о Бетховене, 1812

Даты

Хронология жизни

1770 Людвиг Ван Бетховенродился в Бонне,былпервым из семерых детейчеты Бетховен.

1784 Поступление на должностьпомощника придворногоорганиста.

1792 Бетховен переезжает в Вену,чтобы брать уроки у Гайдна.

1795 Первый публичный концерт.Выступления в качествекомпозитора. Появляютсяпризнаки глухоты.

1802 Композитор узнает, что егоглухота неизлечима,помышляет о самоубийстве.

1808 Первое исполнение5-й и 6-й симфоний.

1812 Письмо к «бессмертнойвозлюбленной», вероятно,к Жозефине Брунсвик.

1815-18 Суд по делу об опекенад племянником Карлом.

1826 Потрясение от попыткисамоубийства Карла.

1827 Смерть Бетховена в Вене26 марта. Пышныепохороны.

• Бетховен уничтожил своефортепиано Броадвуда, когда, тщетнопытаясь услышать издаваемыеинструментом звуки, с невероятнойсилой бил по клавишам.

Неизлечимая болезнь

Уже в 1795 году Бетховен почувство-вал первые признаки глухоты. Недуг,подступавший медленно, но неумо-лимо, в корне изменил жизнь компо-зитора. Он был на грани нервногосрыва, из-за болезни ухудшились егои без того непростые отношения с ок-ружающими. Общаться с друзьямикомпозитор теперь мог только припомощи «разговорных тетрадей»,впоследствии ставших знаменитыми.Со временем он оглох полностью. Нодаже это не помешало ему сочинять ине поколебало его веры в ценностьжизни.

Последние годы Бетховена про-шли под знаком спора о том, кто бу-дет опекуном Карла, сына его умер-шего брата. Бетховен не хотел, чтобыплемянник оставался у матери. Черезтри года тяжбы он выиграл дело, ноего отношения с Карлом безнадежноиспортились. В 1826 году Карл попы-

тался покончить с собой. Это оконча-тельно подорвало душевные силыстареющего композитора.

Бетховен умер в Вене в 1827 году ввозрасте 57 лет. Насколько скромны-ми и загадочными были похороныМоцарта, настолько пышно и торже-ственно хоронили Бетховена. В тра-урной процессии участвовало двад-цать, а то и тридцать тысяч человек.Друг композитора поэт Грильпарцернаписал прощальное слово, послед-няя фраза которого звучала так: «Тот,кто придет вслед за ним, не сможетпродолжать дело его, но должен бу-дет начать с самого начала, потомучто в своем творчестве Бетховен до-шел до границ искусства».

Стремлениек абсолютной свободе

Бетховена отличала не только разно-сторонность культурных интересов,но и готовность защищать статус сво-

Справа:Бетховен в своемвенском доме,изображенныйсогласноромантическомустереотипув процессесосредоточенноготворческогосозерцания.На протяжениивсей жизнилюбимыминструментомкомпозиторабыло фортепиано

Выдающиесяпроизведения

Симфонии:№1 до мажор соч. 21№2 ре мажор соч. 36№3 ми-бемоль мажор «Героическая»

соч. 55№4 си-бемоль мажор соч. 60№5 до-минор соч. 67№6 фа мажор «Пасторальная» соч. 68№7 ля мажор соч. 92№8 фа мажор соч. 93№9 ре минор соч. 125 с участием хора

Концерты:3-й фортепианный концерт до минор

соч. 374-й фортепианный концерт соль мажор

соч. 585-й фортепианный концерт ми-бемоль

мажор «Императорский» соч. 73Скрипичный концерт ре мажор соч. 61Тройной концерт до мажор соч. 56

Фортепианные сонаты:№8 до минор «Патетическая» соч. 13№14 до-диез минор «Лунная» соч. 27№21 до мажор «Вальдштейновская»

соч. 53№ 26 ми-бемоль мажор «Прощание»

соч. 81№29 си-бемоль мажор «Хаммерклавир»

соч. 106

Камерная музыка:Соната для скрипки

и фортепиано фа мажор«Весенняя»

Соната для скрипки ифортепиано ля мажор«Крейцерова» соч. 47

Увертюры:«Кориолан» соч. 62«Леонора» соч. 72«Эгмонт» соч. 84«Афинские развалины»

соч. 113

Оперы:«Фиделио» соч. 72

Вокальная музыка:Фантазия для фортепиано,

хора и оркестра соч. 80Торжественная месса

соч. 123

бодного художника, полностью неза-висимого в своем творческом и экзис-тенциальном выборе. Уже в 1798 годув «Патетической» сонате — однойиз 32, написанных для фортепиано, —композитор обнаруживает стремле-ние к абсолютной творческой свободе.Более поздние его сонаты — знамени-тая «Лунная», «Вальдштейновская» и«Прощание» — в еще большей степе-ни проникнуты этим стремлением.

Одновременно с сонатами появля-лись квартеты и девять симфоний.Третья («Героическая») знаменует со-бой разрыв с прошлым, а в Девятойсимфонии, в финале которой к орке-стру добавляются хор и голоса солис-тов, уже звучит «Ода к радости»Шиллера — страстный призыв ковсеобщему братству. Идея единения(некоего «братства во Христе») зву-чит и в Торжественной мессе.

Творческое наследие Бетховена ве-лико. Многие его произведения ещепри жизни автора публика оценилакак шедевры. Среди них — пять фор-тепианных концертов, скрипичныйконцерт, увертюры и опера «Фи-делио».

Племянник Бетховена Карл,над которым композитор взял опекув 1818 году

Торжественные похороны Бетховенав Вене

Обладая богатым и разносторонним дарованием, Бетховен создавали героические увертюры, и утонченные романсы,

и глубоко прочувствованные сонаты

К ЭлизеЭта знаменитая фортепианнаяпьеса относится к разряду миниа-тюр — коротких лирических произ-ведений, чрезвычайно простых сточки зрения формы. Бетховен на-писал «К Элизе» в 1810 году, но пье-са увидела свет только в 1865 годувместе с записками Терезы Маль-фатти, возлюбленной композитора,которой и было посвящено произ-ведение. Название, кстати, не при-надлежит автору, его придумал из-датель.

Пьеса начинается мечтательнойи напевной мелодией.В серединеона оживляется и переходит в ма-жор, в партии правой руки появля-ются энергичные пассажи. В по-следней части музыка опять ста-новится спокойной, возвращаетсяпервоначальная мелодия, напоми-нающая дуновение ветра.

Сестры Хафланд — работа немецкогохудожника Карла Бегаса (1820)

Увертюры «Кориолан» и «Эгмонт»

Первая увертюра (соч. 62)написанав 1807 году по мотивам трагедии Г. Ко-лина «Кориолан», которая, в отличие отзнаменитой музыки Бетховена, быладовольно быстро забыта.

Увертюра «Кориолан» — произведе-ние трагическое и мрачное, точно пере-дающее внутренний конфликт героя.Драматизм начала, беспокойная пер-вая тема и просительные интонации

второй навсегда остаются в памятислушателей.

Увертюра «Эгмонт» (соч. 84) написанав 1810 году к одноименной трагедии Гетеи принадлежит к числу произведений длясцены. Тема гетевского «Эгмонта» — вос-хваление героя фламандского восстанияпротив испанского владычества и пафоссвободы, побеждающей смерть, — ока-залась очень близка Бетховену.

Увертюра написана в тональностими-бемоль мажор. Сдержанный трагизмаккордов создает атмосферу предопре-деленности, предчувствия катастрофы,и напряжение это ослабевает лишь из-редка — в лирических фрагментах.

Конфликт разрешается в триумфаль-ном очистительном финале, прослав-ляющем героя, отдавшего жизньза свободу.

Соната для фортепиано «Лунная» соч. 27

Соната написана в 1800—1801 гг. и по-священа прекрасной Джульетте Гвичар-ди, тогдашней возлюбленной Бетхове-на. «Соната-фантазия» — так определилжанр произведения сам композитор.

Части сонаты следуют друг за другомпочти без перерыва, начинается же онане традиционным Allegro, а знаменитымAdagio sostenuto, печальный лиризм ко-торого рождается, растет и гаснет в му-зыкальном пространстве, свободном отформальных рамок. Медленные спо-койные пассажи в первой октаве под ак-компанемент печальных и томных ак-

кордов в первой части сонаты — пред-вестники некоторых композиционныхособенностей шопеновского ноктюрна.Мелодическая линия едина, хотя времяот времени в ней и возникают неровныеотсветы (подобные лунным).

Радостное и светлое Allegretto, сле-дующее за первой частью,связываетэлегическое Adagio и порывистое Prestoagitato. В третьей части две темы: пер-вая состоит из головокружительныхпассажей, вторая — внешне более спо-койная, но, тем не менее, она открываетпростор для демонстрации виртуозной

«Восход луны над морем»К. Д. Фридриха вызывает в памятитонкий лиризм знаменитого «Адажио»

техники исполнителя. Последнее, впро-чем, никогда не бывает самоцелью, атоже служит созданию художественно-го образа. Так у слушателя рождаетсяощущение, будто вокруг неистовствуетбуря. Страдание и бунт переплетены вбушующем круговороте звуков, и дажефинал не приносит примирения и успо-коения.

Скрипичные романсы соч. 40 и соч. 50

О периоде, когда были созданы два этихшедевра, известно немного. Их публика-ция датирована 1802 и 1805 гг., но стили-стически они ближе к музыке XVIII века.Так что не исключено, что созданы этиромансы были несколько ранее.

Возможно, Бетховен написал их длякакого-то скрипача как миниатюры, ко-

торые тот мог бы исполнить на бис вконцерте из произведений другого авто-ра. Своей прозрачностью эти сочинениянапоминают моцартовские. Бетховенкомпозиционно решил их в форме рон-до; мелодичная тема сначала звучит ускрипки, а потом у аккомпанирующегоей оркестра. С развитием пьесы солис-

Звучание скрипки погружаетслушателей в глубокое размышлениеи создает исполненную чувства связьмежду музыкой и людьми.А. Балестриери. Слушая Бетховена.

ту отводится все большая роль — так чтоне удивительна популярность, которойпользуются эти романсы у скрипачей.

Бетховен писал Пятую симфонию не-сколько лет. Первые наброски появи-лись в 1804 году, но тогда композиторбыл слишком увлечен работой над Тре-тьей (Героической) симфонией. Затемон берется за оперу «Фиделио», дора-батывает «Аппассионату». Только

в 1808 году Пятая симфония, наконец,была дописана. Бетховен посвятил еесвоим поклонником и меценатам — кня-зю Лобковицу и графу Разумовскому.

Первая часть симфонии начинаетсясо знаменитых громовых четырех нот те-мы — «Так судьба стучится в дверь». Вся

неспокойная первая часть музыкальноиллюстрирует борьбу человека с не-справедливостью судьбы. Достойновосхищения то, как из столь простогоэлемента — всего четыре ноты стакка-то — композитор извлекает целую гаммунастроений — от нежных до тревожных

Пятая симфония до минор соч. 67Всю жизнь Бетховен боролся с превратностями судьбы. В Пятой симфонии он одержал над ними победу.

и драматических. Если мы вспомним,в какой обстановке создавалось этопроизведение, то поймем, почему Бет-ховену удалось выразить тему изнури-тельной борьбы столь прочувствованно.В этот период жизни композитор оконча-тельно утрачивает надежду на излечениесвоего мучительного недуга — глухоты.Временами его почти оставляет мужест-во. Но, как написал он еще в 1802 годув своем Гейлигенштадтском завещании:«Недоставало немногого, чтобы я покон-чил с собой. Только оно, искусство, ономеня удержало... Терпение — так зовет-ся то, что я должен избрать себе путево-дителем, и я обладаю им...»

Пятой симфонией Бетховен словнопытался заклясть судьбу. Человек выхо-дит здесь победителем из битвы с ро-ком. После мрачной, напряженной темытретьей части, рождающейся из глубиныоркестра, триумфально звучит финаль-ное Allegro, преисполненное оптимиз-ма. Сила духа и гордость сердца — пре-выше телесной немощи...

К. Д. Фридрих.Путник над морем тумана. Гамбург,Кунстхалле

Фортепианный концерт № 5 «Императорский» соч. 73

Свой последний концерт для фортепья-но с оркестром Бетховен написалв 1809 году. Позже он был назван «Им-ператорским» — возможно, потому чтокомпозитор посвятил его сыну импера-тора Леопольда II эрцгерцогу Рудольфу,который весьма почитал талант Бетхове-на. Первое исполнение концерта состо-ялось лишь в 1811 году в Липске.

В Пятом концерте Бетховен расши-рил границы жанра, предоставив солис-ту неслыханную дотоле свободу. Приэтом композитору удалось сохранитьравноправное и гармоничное соотно-шение солирующего фортепьяно и ор-кестра. Все это казалось так ново и не-обычно... Тяга к новаторству, впрочем,была свойственна Бетховену всегда.Еще совсем молодым, только-только

обосновавшись в Вене, он поражал рас-терянных «любителей прекрасного» сво-ей музыкой. Даже Гайдн, его учитель,осторожно говорил ему: «В Ваших сочи-нениях будут находить много прекрас-ного, даже удивительного, но кое-чтопокажется темным и странным...»

Вихрь ритмов, пассажей, трелейзахватывает слушателя в Пятом концер-те. Он не дает ему даже задуматьсяо том, насколько странна эта музыка.Слушатель понимает лишь одно: онапрекрасна.

Всем своим творчеством, всей своейжизнью композитор подтвердил другиеслова Гайдна: «Со временем Бетховензаймет место одного из величайшихкомпозиторов Европы, а я буду гордить-ся правом называть себя его учителем».

Странная, непривычная для слуха современников музыка Бетховена со временем составила емуславу великого композитора.

Голоса из хора

Музыка — это самоесовершенное проявление

любой философии...В музыке живет вечное,

неоконченное, неуловимое.Бетховен

ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

Итальянское каприччио соч. 45Увертюра «1812 год» соч. 49

Лебединое озеро, Спящая красавицаЩелкунчик

В следующем выпуске: