44

ветлая кожа дамы, зеленый бархатный жакет, отделанный золотой оторочкой, напудренный парик, и тонкое ощущение радости и веселья, едва уловимое на ее лице, производят безошибочное впечатление о женщине в мужской одежде. Эта картина, как традиционно предполагалось,

изображала екатерину великую (1729-1796). однако, сходство с царицей елизаветой Петровной (1709-1762), дочерью Петра великого (1672-1725) и предшественницы екатерины великой, гораздо очевиднее. на портрете елизаветы кисти карла ванлоо (1705-1765) овальное лицо, томные глаза и тонкие черты лица идентичны тем, что и у женщины, изображенной Иваном никитичем никитиным (рис. 1). Учитывая ее красоту, как и любовь к материальному избытку и зрелищу, кажется вполне нормальным, что елизавета могла быть изображена в такой дерзкой манере.

елизавета Петровна (1709-1762) правила с 1741 до самой смерти. вторая по старшинству дочь Петра великого (1672-1725) и екатерины I (1684-1727) она была провозглашена императрицей в 1721 году.1 хотя у ее отца были амбициозные планы относительно ее брака, официально она оставалась не состоящей в браке на протяжении всей своей жизни. Попытка выдать елизавету замуж за молодого французского короля людовика XV и влиться в династию бурбонов должна была оказаться успешной, в то время как ее помолвка с Принцем карлом августом Гольштейн - Готторпским (1706-1727)была злополучной, поскольку он умер спустя несколько дней после церемонии.

елизавету до безумия любил ее отец, который видел в ней точную копию себя. она была хорошо образована французской гувернанткой, бегло говорила на французском, итальянском и немецком языках. Потакающая своим желаниям, оживленная молодая девушка, она восхищала двор своим талантом к танцу и, как часто говорили, была первой красавицей российской Империи.

После смерти ее отца и восхождения на престол ее кузины анны, елизавета, без потенциального жениха, завела несколько поклонников, включая извозчика и официанта. однако, именно алексей разумовский (1709-1771), крестьянин и член хора украинского дворца в Санкт-Петербурге, похитил ее сердце и стал, так многие верят, ее тайным мужем. елизавета была предана разумовскому, приняв его ко двору в 1732 году, и, став Императрицей, сделала его принцем и фельдмаршалом. хотя у него не было никаких глубоко личностных и политических амбиций, под его влиянием двор испытывал страсть к музыке и пению.

елизавета стала императрицей в 1741 году после бескровного переворота с помощью Преображенского полка, который всегда служил верой и правдой ее отцу. бескровность вступления елизаветы на престол повлияла на ее

царствование, поскольку она не подписала ни одного смертного приговора за всю свою жизнь, что сделало ее одной из самых уважаемых и любимых правителей россии.

хотя она была неопытна, и не всегда ее действия были эффективны, елизавета, как и ее отец, Петр I, обладала ловкостью, хорошими суждениями и тактичной дипломатичностью, необходимой российской Империи.

6

АТРИБУТИРОВАН КАК

ИВАН НИКИТИЧ НИКИТИН(Москва, около 1680 - Москва, около 1742)

Портрет Молодой Особы в Напудренном Парике, Возможно, Императрицы Елизаветы Петровны

холст, масло60.3 x 48.2 см (23¾ x 29 дюймов)

С

¹ При рождении елизаветы брак ее родителей не был оглашен публично и вопрос о ее ‘незаконнорожденности’ и прав на трон возникал позже и был поводом для споров.

карл ванлоо, Портрет Императрицы Елизаветы Петровны, 1760, большой дворец в Петергофе, Санкт - Петербург (Фрагмент) (рисунок 1)

(также иллюстрирована с. 5)

46

будучи бездетной, и, возможно, не состоящей в браке, правительницей, она стремилась найти и подготовить законного наследника династии романовых. она выбрала своего племянника, Петра III (1728-1762), мужа екатерины великой. все же, ее господство не было лишено политической и военной суматохи, особенно Семилетняя война (1754-1763) где россия, из-за личной неприязни елизаветы к прусскому королю Фредерику великому(1712-1786) , вступила в союз с Францией и австрией, чтобы ослабить Пруссию.

во времена правления елизаветы стиль барокко преобладал во всех видах искусства, как это и было в начале столетия. его развитие достигло блеска и звездного часа между 1730 и 1750 годами, а торжественность стиля соответствовала растущей власти российской монархии. многие иностранные художники и архитекторы были приглашены работать в россию, пока другие приезжали спонтанно. Господство елизаветы отметило следующую стадию развития русского искусства после его европейзации ее отцом, Петром I. Увлекаясь развлечениями, и выставляя их на показ, она предприняла беспрецедентную масштабную застройку в преднамеренной попытке конкурировать с французским двором в версале. ее двор стал известен богатыми празднествами в роскошных условиях, включая новый зимний дворец и усовершенствованный екатерининский дворец в Царском Селе работы Франческо бартоломео растрелли (1700-1771).

действительно, масштаб изысканного великолепия двора елизаветы Петровны воплотился в новом большом зале для бальных танцев с расписным потолком, о строительстве которого она распорядилась в екатерининском дворце (1752-1756). Это помещение охватило всю ширину дворца, и было предназначено для балов, официальных приемов и маскарадов (рис. 2). любовь к зрелищу привела к возникновению первого профессионального общественного театра Санкт-Петербурга в 1756 году. Императрица подавала прекрасный пример, лично посещая театр.

хотя художественная жизнь оставалась преимущественно во власти иностранцев, елизавета поощряла русских художников, таких как Иван никитич никитин, и именно с целью развития таланта русских мастеров и русского стиля, императорским указом от 1757 года была основана академия художеств по инициативе Ивана Шувалова, возлюбленного елизаветы и ректора московского Университета, который стал первым президентом академии художеств. действительно, страсть елизаветы к искусствам побудила ее поручить заботу о коллекции своего отца Георгу кристофу Гроту (1716-1749) и, позднее, лукасу конраду Пфандцельту (1716-1786).

Портретная живопись все еще была самым главным жанром русского искусства. русские и иностранные художники создавали многочисленные cкульптуры, картины, гравюры и рисунки с изображением Императрицы елизаветы Петровны. Эти портреты были предназначены для украшения дворцов, государственных учреждений и особняков русских дворян. Среди

этих художников был никитин и французский живописец луи токке (1676-1772), который написал портрет елизаветы в 1758 году во весь рост, в ее королевских регалиях (рис. 3). мягкость ее округленных черт лица, миндалевидных глаз и, подернутой румянцем, кожи в портрете токке сопоставима с образом в данной работе, и предоставляет возможность идентификации этой личности как елизаветы, а не екатерины великой.

Первые тридцать лет своей жизни елизавета жила как глава светского общества, и, позже, императрица. ее двор в Санкт-Петербурге был одним из самых великолепных в европе, производя впечатление на иностранцев щедрыми балами и роскошными маскарадами.

в модном обществе восемнадцатого столетия переодевание в одежду другого пола было одним из любимейших развлечений, и елизавета проводила костюмированные балы и маскарады, которые должны были вызвать гнев всей европы. данная работа, вероятнее всего, портрет елизаветы, одетой как молодой придворный мужского пола во время одного из таких празднеств.

в работе Женщины и Пол в 18 веке в России Уэнди росслин пишет о ‘готовности дестабилизировать различия по половому признаку с помощью платья, особенно во времена господства Императрицы елизаветы, когда, в соответствии с указами, женщины часто появляются при дворе в мужских одеяниях и наоборот, как засвидетельствовано в мемуарах екатерины II’. вспоминая московский бал 1744 года, ради которого елизавета заставила своих гостей одеться в костюмы противоположного пола, без масок, ее преемник говорит:

“Такие метаморфозы абсолютно не нравились мужчинам, и большинство из них появлялись на маскараде в самом дурном настроении, поскольку они не могли не думать о том, как отвратительно они выглядят в женских платьях. Леди, с их стороны, напоминали трогательных мальчиков; полные, короткие ноги

большой зал екатерининского дворца, Памятника русского барокко, архитектор растрелли, между 1752 и 1756 годами (рисунок 2)

луи токке, Портрет Императрицы Елизаветы Петровны, 1758, Эрмитаж, Санкт - Петербург, Галерея романовых, малый Эрмитаж, 1918 (рисунок 3)

47

женщин в возрасте заставляли их выглядеть уродливо; и из всех из них мужской костюм подходил только императрице. С ее высоким ростом она выглядела удивительно привлекательно в мужском одеянии. Я никогда не видел мужчину с такими замечательными ногами; нижние части ее ног были удивительно красивы.’ 2

талантливая танцовщица, елизавета была также приспешницей моды, отличаясь умением держать себя на публике. Говорят, в ее гардеробе было около пятнадцати тысяч платьев для балов и маскарадов, несколько тысяч пар ботинок и огромное количество шелковых чулок. кроме того, чтобы отрегулировать внешний вид своих придворных она выпустила указы относительно стиля платьев и украшений, которые они носят, запрещая любого носить ту же самую прическу, что и она.

однако, щедрость елизаветы и излишки при дворе критика не обошла. недовольство выразила и принцесса екатерина, которая осуждала донкихотские балы трансвеститов и диктовку стиля другим леди, как и принц михаил Щербатов, который обвинял елизавету в ‘коррупции манер’, потворствуя культуре избытка, и неизбежного обвинения от раздраженных аристократов в ходе текущей европеизации космополитического высшего общества.

Портрет Молодой Особы в Напудренном Парике, Возможно Императрицы Елизаветы Петровны приписан кисти первого русского художника, назначенного придворным живописцем. никитин был сыном московского священника, который имел тесные связи с императорским двором, и, предположительно, учился в мастерской при оружейной Палате в москве. впоследствии он работал, главным образом, в Санкт-Петербурге, где самые ранние его портреты изображали Петра великого и его семью. Существует

восемнадцать известных портретов никитина, самый ранний из которых - очаровательное изображение инфанты елизаветы Петровны между 1712 и 1713 годами (рис. 4). здесь он не только попытался точно передать внешность девочки, но также настроение и характер. она одета в роскошное, тяжелое платье с глубоким вырезом и мантию из горностая. ее прическа, словно у взрослой девушки, соответствует общепринятым правилам королевских портретов. Портрет молодой елизаветы в возрасте около трех лет несомненно установил ранние отношения с императрицей. не удивительно, что елизавета позже чувствовала себя достаточно расковано, чтобы никитин смог запечатлеть ее комично одетой как молодой человек.

другие работы включали, например, портрет натальи алексеевны, сестры Петра великого (рис. 5). в своих ранних работах никитин основал особый русский стиль, корни которого уходили глубоко в средневековую манеру портретной живописи, что очевидно в простоте портрета натальи алексеевны.

в 1716 году никитин и его брат роман (1691-1753) были поощрены грантами на обучение в академии ди белле арти во Флоренции. никитин возвратился в россию четыре года спустя, продемонстрировав большое мастерство и понимание последних тенденций европейской живописи. его блестящий навык в портретной живописи этого периода отразился в таких работах как портрет напольного Гетмана Сергея Строганова (1726, русский музей, Санкт-Петербург), и данной работе, которая источает уверенность. на протяжении своей карьеры никитин в основном создавал погрудные портреты и писал натурщиков на простом фоне, как видно на этом портрете.

в 1732 году никитин и его брат были арестованы за измену, вследствие клеветы, и выдержали пять лет заключения, допросов и пыток в Петропавловской крепости. впоследствии они были сосланы в тобольск и оправданы только в 1741 году, но никитин умер в 1742 году, по его возвращении после изгнания.

² росслин, У., Женщины и Пол в 18 веке в России (Эшгейт Паблишинг, 2003) с. 77

Иван никитич никитин, Портрет Елизаветы Петровны Ребенком, 1712-1713, Эрмитаж, Санкт - Петербург, Государственный музей Этнографии народов СССр, ленинград, 1941 (рисунок 4)

Иван никитич никитин Портрет Царевны Натальи Алексеевны, 1714, Эрмитаж, Санкт - Петербург; коллекция Г. д. душина (рисунок 5)