Композиция в фотографии -...

Композициявфотографии

РуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

ОглавлениеВведение.Композициявфотографии3Чтотакоекомпозиция?3Длячегонужнакомпозиция?3Когдамывыстраиваемкомпозицию?3Какработаетэтопособие?4

Меньшезначитбольше5Меньшезначитбольше.Пример16Меньшезначитбольше.Пример26

Формат8Горизонтальныйформат8Вертикальныйформат8Квадратныйформат8Горизонтальныйформат.Пример9Вертикальныйформат.Пример10Квадратныйформат.Пример11

Ракурс12Съемканауровне12Нижнийракурссъемки12Верхнийракурссъемки12Съемканауровнеземли12Съемкасверху12Съемканауровне.Пример13Нижнийракурс.Пример14Верхнийракурс.Пример14Съемканауровнеземли.Пример15Съемкасверху.Пример16

Перспектива17Линейнаяперспектива17Воздушнаяперспектива17Линейнаяперспектива.Пример118Линейнаяперспектива.Пример219Воздушнаяперспектива.Пример120Воздушнаяперспектива.Пример221

Правилотретей22Правилотретей.Пример122


Правиловзгляда24Правиловзгляда.Пример125Правиловзгляда.Пример226

Правилогоризонта27Правилогоризонта.Пример127Правилогоризонта.Пример228

Симметрия29Асимметрия.Пример29Симметрия.Пример30

Цвет31Черно-белыефотографии.Пример31Цветныефотографии.Пример32

Естественноеобрамление34Естественноеобрамление.Пример134Естественноеобрамление.Пример235Естественноеобрамление.Пример336Естественноеобрамление.Пример437

Пустоепространство38Пустоепространство.Пример138Пустоепространство.Пример239Пустоепространство.Пример339

Линии40Прямые40Кривые40Кривыелинии.Пример41Прямыелинии.Пример142Кривыелинии.Пример242

Глубинарезкоизображаемогопространства43Небольшаяглубинарезкости.Пример44Большаяглубинарезкости.Пример45

Заключение46Упражнение46


Введение.КомпозициявфотографииЭтоэлектронноеучебноепособие,посвященноекомпозициивфотографии,былосозданосразупослепроведенныхзанятийвколлективе«F16Fotografía»,которомуяблагодарензауделенноемневнимание.Послеокончаниязанятий,явдохновилсянасозданиеэтогоweb-сайта,ктомужерасширилсякругидейпроделаннойнамиработы.Спасибо.

Этизаписиориентированынаознакомлениескомпозициейвфотографиинаосновенекоторыхобщепринятыхиустановленныхвданнойтемеправил.Настраницахсайтабудутрезюмированыэтиправила.Онинеобходимыдлятого,чтобыверновыстраиватькомпозициюиделатьтак,чтобывашифотографиибылиинтереснызрителям.

Чтотакоекомпозиция?Композиция—этопорядокпостроенияпредметоввкадре.Резюмируя,мыможемсказать,чтоэторешениетого,какмыхотим,чтобывсеэлементыпоявлялисьнафотографии.

Длячегонужнакомпозиция?Этотвопроскажетсяочевиднымнастолько,что,бытьможет,мыникогдаимнезадавались(яегосебенезадавалдонедавнеговремени).Композициянужнадлятого,чтобыпривлекатьвниманиектому,чтовыхотитепоказать,сцельюосуществлениявашейзадумкивфотографии.Илижеввашейфотографиинетзадумки?

Когдамывыстраиваемкомпозицию?Натему«Выстраиваетсяликомпозициявмоментсъемкиилижепослеэтоговлаборатории?»ведетсябесконечнаядискуссия.Насамомделе,обавариантаответаверны.

Есливывнастоящеевремяработаетефоторепортером,сполнойуверенностьюможносказать,чтовампридетсяприменятьсвоизнаниякомпозициивмоментсъемкидлятого,чтобыфотолучшепредставлялатему.Потомвамбудутблагодарнызато,чтофотографиядействительноприближенакреальности.Такжепоблагодарятизаскорость,скоторойвыРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

опубликуетефотографию.

Вданнойситуациивынесможетесделатьмногоизмененийпослетого,какфотографиябыласделана.

Но,возможно,выявляетесьфотографом,которыйпланируетосуществитьсвойпроектнаопределеннуютемувтечениенесколькихлет.Втакомслучае,высможетебытьболеерасслабленным,выстраиваякомпозициювпроцессесъемки.Позднеевлабораториивысможетеспокойноподправитьсвоифотографиидлятого,чтобыони«заговорили»снаибольшейвыразительностьюотеме.Помимовсегопрочегосовременемфотографиименяются,приобретаютновоезвучание,ивынаходитевнихто,чтовмоментсъемкиникогдабынеувидели.

Какработаетэтопособие?Каждоеправилокомпозицииразмещенонаоднойстранице.Длятого,чтобыпередвигатьсямеждуразнымиправилами,вверхнейчастистраницыестьменюнавигации,гдевысможетевыбратьправило,скоторымхотитеознакомиться.Затемразмещентекст,объясняющийправилокомпозиции,и—вконцестраницы—различныепримеры.

Нетопределенногопорядкаработыссайтомилиограниченийповремени,ведьэтосправочноепособие.Посещайтеэтотсайт,когдазахотите,ипроводитенанемнеобходимоевамвремя,чтобыобдуматькаждоеправило.Рекомендуювам,когдапрочтетеодноправило,обдуматьего,посмотретьпримерыипостаратьсяпоискатьэтипримерыввашихфотографиях.

Вразделе«Заключение»вынайдететакженебольшоеупражнениедляприменениянапрактикеидей,изложенныхвпособии.


МеньшезначитбольшеЕслинамнужновыстроитькомпозицию,мыобязаныконтролироватьэлементыфотографии.Посмотритесколькоэлементовможетбытьводнойтолькофотографии!

Объекты

Пространства

Текстуры

Цвет

Тени

Свет

Объектывдвижении

Линиягоризонта

Перспектива

…

Имножестводругих!Здесьужепроявляетсяпервоеправило:меньшезначитбольше.Дажеулучшегофотографамогутбытьпроблемыстем,чтобыконтролироватьстолькоэлементов.Поэтомунужнопостаратьсяупроститьфотографию,которуюмысоздаем,включаяминимальноеколичествоэлементов.Наэтонужноосмелиться.

Позднее,когдаувасбудетбольшепрактики,ивыстанетеэкспертом,тосможетеделатьболеесложныефотографии.Нодажетогдавыувидите,чтовпростоте—чистотапослания.

Как-торазяпрочиталводнойкниге,чторазницамеждуживописьюифотографиейзаключаетсявтом,чтоприсозданиикартиныунасестьбелыйхолст,куданамнужновключитьвсеэлементыкомпозиции,вфотографииже,напротив,унасестьвесьмир,имыдолжныудалитьнекоторыеегоэлементы,чтобысоздатькомпозицию.Точнеебытьнеможет.Поэтомувовремясозданиякомпозициивфотографиинеобходимо,насколькоэтобудетвозможно,сделатьусилиеиудалитьвсето,чтоврядлиРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

будетиметьзначение.Еслимыэтогонесделаем,естьриск,чтовитогефотографиябудетнеяснаяипосредственная.

Меньшезначитбольше.Пример1

"Amordelluna",Tarragona(2006)

Посмотритенаэтуфотографию,представляющуюрассветсбалконанасредиземноморскомпобережьевТаррагоне.Тольколуна,небоиморе.Этиэлементы,цветидлиннаяэкспозициясоздаютпростуюикрасивуюРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

http://www.flickr.com/photos/lluisr/325230614/

фотографию,котораяточновыражаетодиночество.Инамнепотребовалосьбольшеэлементов.

Меньшезначитбольше.Пример2Другойпримерправила«меньшезначитбольше»итого,как«рисовать»вфотографии.Вданномслучаеизображендождливыйденьвмае2008годавБарселоне.

НаследующейфотографииможновидетьулицуVíaAugustaвБарселоне:еездания,люди,идущиепопешеходномупереходу,светофоры,«кусочек»небанадкрышами,двачеловеканапервомпланеивода,котораяразливаетсяпоасфальту.Однозначно,явключилмногоэлементов,ифотографияполучиласьбеспорядочнойинеоченьинтересной:

Делаяупражнениедляэтогопособия,яобрезалфотографиювлаборатории,удаляяздания,светофоры,одногоизлюдейнапервомпланеидругиеэлементы.Результатвыможетевидетьниже:

Обратитевнимание,чтофотографияпродолжаетговоритьнамоглавномобъектесъемки—дожде.Возможно,ончувствуетсяещебольшеименно


потому,чтовфотографиювключеноменьшеэлементов,которыеотвлекаютнас.Этотребенокнасерединеулицыпривлекаетвнимание,заставляявспомнитьмоменты,когдавнезапнонасзаставалдождь,инамоставалосьтолькопринятьэто,полностьюпромокнув.


ФорматФормат—этоважныйприемвкомпозиции,которыймыдолжныиметьввидуприработенадлюбымтипомфотографии.Современнаяфотография,восновном,имеетформупрямоугольникасдвумяосновнымипараметрами:высотаиширина.Пропорцииэтихдвухпараметровопределяютнашформат.Иважнорешениеэтихпропорций.

Обычноформатвыбираетсявмоментсозданияфотографии,нозатемвлабораторииможно,обрезая,изменитьего.Этоважно,ведьвыможетеоткрытьдлясебяфотографиювфотографии,хотявэтомжесостоитинедостаток,которыйнедаетнамужестолькосвободы.

Такжечастомывынужденывыбиратьформат,потомучтотоместо,гдебудетвыставленафотографияимеетсвоиограничения.Этонужноиметьввиду.Посмотримразныеформаты.

ГоризонтальныйформатНаиболееестественныйформат.Ширинафотографиибольше,чемеевысота.Онлучшевыражаетто,какмысмотримнамир:отоднойстороныкдругой.Этотформатнасрасслабляет.Ончастоиспользуетсядляпейзажейилиобъектов,заключенныхвбольшиепространства,гдеосновнойобъектнаходитсявконкретномвременииместе.

Этотформатиспользуетсявпанорамныхфотографияхивдемонстрацияхнацифровыхустройствах,таккакэкраныобычнообладаютименногоризонтальнойформой.

Мнеособеннонравитсягоризонтальныйформат16:9.Оннапоминаетмнепленочныйформат,которыйпридаетдинамизмфотографии.

ВертикальныйформатВпротивоположностьпредыдущему,вертикальныйформат,гдевысотабольшеширины,болееагрессивныйикатегоричный.Нашеестественноегоризонтальноезрениеоказываетсяблокированнымиобязанным«просканировать»фотографиюсверхудонизу(илинаоборот),заставляяуделятьэтомуособоевнимание.Этотформатчастоиспользуетсядляпортретнойсъемки,позволяянаманализироватьвсечертылица,нотакже


егоможноиспользоватьдлятого,чтобывыделитьзначимостьодногоэлементапоотношениюкегоокружению.Например,визображенномввертикальномформатеводопадемыможемоценитьвеличинупаденияводынафонекаменнойстены.Ончастоиспользуетсявпубликацияхижурналах,которыесохраняютвертикальныйформат.

КвадратныйформатОнвводитсяблагодарясамойфотографии,когдапоявляютсяфотокамеры,которыеработаютсквадратнымформатом.Насамомделенеобязательноконечнымрезультатомдолжнобылостатьсозданиеквадрата,таккакфотографиюможнобылообрезатьвлаборатории.Новсе-такииспользованиеэтогоформатаполучилосвоеразвитие.Квадратныйформатобладаетнереальным,оченьсубъективнымхарактером,которыйусиливаетязыкфотографа.Намойвзгляд,онпозволяетсоздаватьсимметричныекомпозициисбольшейлегкостью,чемдругиеформаты.Тожесамоекасаетсяабстрактныхмотивов.

Горизонтальныйформат.Пример

"AixòésEscòcia",Kelso(2007)

Фотография«AixòésEscòcia»—классическийпримериспользования



горизонтальногоформатавпейзаже.Онрасслабляетнас,имыестественнодлянашегозрениясмотримнаэтошотландскоепшеничноеполеидубнафонекрасивогозаката.

Вертикальныйформат.Пример

"Falles",València(2007)

Этафотография,изображающая«файеру»,позволяетнамвидетьполезностьиспользованиявертикальногоформатадляпортрета.Вертикальныйформатвданномслучаезаставляетнасконцентрироватьсянасубъекте,адаптируяськпропорциямчеловеческоготела.Нашвзглядсосредотачиваетсяиначинаетосматривать«файеру»сверхувниз,инаоборот,приглядываяськовсемдеталямэтойкрасивойженщины.

Квадратныйформат.Пример



"Llum",Barcelona(2008)

Фотография«Llum»представляетнамнеобычнуюлампу,котораяпоявляетсяизтемноты.Янеособенночастоиспользуюквадратныйформат,новслучаях,когдаабстрактныеформыимеютбольшоезначениеиликогдаглавныйобъект—самакрасотапредмета,этотформатможетпомочьнамуйтиотреальности,заставляязабыть,чтомысмотримнафотографиюисконцентрироватьсянаформахикрасотетого,чтонаходитсяпереднашимиглазами.



РакурсРакурс—этопозицияфотокамерыпоотношениюкглавнойтеме.Каквыувидите,этапозициясильновлияетнакомпозицию,потомучтовзависимостиотнеемыможемусиливатьобъектфотографиивразнойстепени.

Этотэлементкомпозицииможноиспользоватьтольконапрактикевовремясъемки,поэтомуважно,чтобымывсегдаимелиеговвиду.Позднее,влаборатории,мыуженесможемпоменятьуголсъемкифотографии,еслитолькомынесделалиоднуитужефотографиюсовсехвозможныхракурсов,каквфильме«Матрица»,илижееслимынеизменимуголприпомощифункцииискажения.

СъемканауровнеКогдапозицияфотокамеры—натомжеуровне,чтоиобъектфотографии.Этонейтральныйиестественныйракурс.

НижнийракурссъемкиЗаключаетсяврасположениифотокамерынижеобъектаилисубъектасъемки.Достигнутымэффектомбудетприподниманиесубъекта,увеличениеегоразмераизначимости.Нужнобытьосторожнымприиспользованииэтогоракурсавблизкойпортретнойсъемке.Обычноэффектполучаетсяобратным,мынепревознесемчеловека,нопредставимеговсмешномвиде,таккаккожаподбородкаишеябудутзаметнее,чемвселицо.

ВерхнийракурссъемкиЭтотракурссъемкизаключаетсявтом,чтобыфотокамеранаходиласьвышеобъектаилисубъектафотографии.Обычноэтоуменьшаетзначениефотографируемогосубъектапоотношениюкостальнымэлементам.Онделаетегомаленькимисмешным.

СъемканауровнеземлиЭтототтипсъемки,когдафотокамеранаходитсяпочтиназемле.Эторедкаяточказрениядлялюдей,поэтомуонабудтопереноситзрителяРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

фотографиивдругоймир.

Этотракурсэффективендлятого,чтобыпридатьбольшежизнинеодушевленномупредметувфотографии.

СъемкасверхуКогдасъемкафотографиипроисходитсверхуперпендикулярноплоскости,гденаходитсяобъект.Теряетсяперспектива,поэтомустановитсядажеинтересносравнитьреальныепропорцииразныхобъектовфотографии.

Этогоракурсанетаклегкодобитьсяприсъемкеобъектовсреднихибольшихразмеров,таккакдлятого,чтобыиметьотличныйперпендикулярныйугол,необходимосниматьсподъемногокранаилибудучиподвешеннымввоздухе.

Съемканауровне.Пример

"Erhudavantdelescompres",Barcelona(2009)

Ясделалфотографиюэтогомузыканта,играющегонаэрху,когдатотвыступалнаPortaldeAngel.Яиспользовалсъемкунауровнесубъекта,благодарячемуполучилоченьестественнуюфотографию.

Нижнийракурс.ПримерРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported


"Unpredicador",Londres(2009)

ВГaйдПаркевЛондонесобираютсяболтуны,мечтателиидругиепредставителиэтой«средыобитания»,любящиепубличныеместа.Темапрельскимутромв2009годуясделалнесколькофотографий,применяянижнийракурсвкомпозиции,сцельювыделитьгероев,будторечьшлаопророках.Поправдеговоря,этоттипнафотографиикажетсяболеезначительным,чемонестьнасамомделе.

Верхнийракурс.Пример



НаэтойфотографииизображеныяимоидрузьявовремяэкскурсииповосточномупобережьюСША.Мирейавзобраласьнаскалу,закрепиласьнанейидобиласьверхнегоракурса,такчтомыполучилисьуменьшенныминафонепотрясающейприбрежнойлинии.

Съемканауровнеземли.Пример

"L’infernd’unfotògraf",Barceona(2009)

ЭтоттелевизорбылоставленвдверяхнаоднойизулицкварталаБарселонеттавБарселоне.РешениенаклонитьсяисделатьфотографиюнаРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported


уровнеземлипозволилозрителювойтивэтотдругоймир.Чтобудетстелевизором?Каковаегосудьба?

Съемкасверху.Пример

"ManifestacióPlataformaperalaDefensadeCollserola",Barcelona(2008)

Этуфотографию,снятуюсверху,ясделалвовремявыступления,проходившегорядомсхрамомнагореТибидабо.Уголнаклонасолнцавэтотутреннийчасивыбранныйракурспозволяютследитьзаартистамичерезихтени.


http://www.flickr.com/photos/lluisr/2410890655/in/photostream/

ПерспективаФотографияпредставляетсобойдваизмерения,инаиболеепростойспособсделатьееболееинтереснойиреальной—придатьейглубинуспомощьюперспективы.Перспективапомогаетприпостроениикомпозиции,таккакчувствоглубиныможетприблизитьнаскреальностиипозволяетнампогрузитьсявфотографию,застывоколонее.

ПерспективабылавведенавживописьвXVвекефлорентийскимихудожникамиМаззачоиПаолоУччелло,азатемописанав«Трактатеоживописи»ЛеонардодаВинчи.

Восновном,вбольшинствефотографийперспективапоявляется,нофотографдолженхорошоузнатьеесвойства,чтобыиспользоватьихпомаксимуму.

Мыразличаемдваважныхвидаперспективывфотографии.

ЛинейнаяперспективаЭтоперспектива,вкоторойлиниисоединяютсяводной,двухитрехточкахудаления.Чемболеепреувеличеннымбудетэтосоединение,тембóльшуюглубинумыполучиминамудастсяпривлечьвниманиеиинтерес.Хотянужнопомнить,чточрезмерностьпридастфотографиинеестественность.

Самыйпривычныйспособконтролироватьперспективу—использоватьподходящиелинзы.Широкоугольныйобъективнашейфотокамеры,тот,которыйобладаетоткрытымуглом«зрения»,создастболеесильныйэффектперспективы,чемтелеизум-объективы,прииспользованиикоторыхперспективавообщеможетисчезнуть.

Нонетольковыборобъективапозволяетнамигратьсперспективой.Ракурстожепомогаетвэтом.Спомощьюверхнегоинижнегоракурсаможноусилитьперспективувфотографии,авсъемкенауровнеобъектаивсъемкесверхуперспективавообщеможетисчезнуть.Взавершениенужносказать,чтоперспективапоявитсянеизбежно,когдавкадреприсутствуетбольшепрямыхлиний,тоестьэтоскореевозможновместах,созданныхчеловеком,ведьпрямыелиниисложноувидетьвприроде.

ВоздушнаяперспективаРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

http://ru.wikipedia.org/wiki/Мазаччоhttp://ru.wikipedia.org/wiki/Уччелло,_Паоло

Этоперспектива,котораядостигаетсясосменойтональностиичеткостиобъектасъемкивзависимостиоттого,насколькодалекоонрасположенотфотокамеры.Мычастовидимэто,например,впейзажахразнообразныхгорныхцепей,которыечемдальшенаходятся,темстановятсяболеетемнымиименеечеткими.

Этаперспективаусиливаетсяпритакихособыхметеорологическихусловиях,кактуман,которыйсоздаетглубинувфотографии,вкоторойрасстояниямеждуэлементаминебольшие.

Линейнаяперспектива.Пример1

"PassatgedeLaPau",Barcelona(2008)

Пейзаж,снятыйвГотическомкварталевБарселоне,наPassatjedelaPau.Темнело,ипоэтомууличныйсветбылужевключен.Видя,чтоиздалекаРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported


приближаетсямотоцикл,язапечатлелнесколькомоментов,изкоторыхвитогевыбралэтот.Нафотографиимыможемвидетьлинейнуюперспективу,то,какгоризонтальныелиниифасадовнаправленыввоображаемуюточку,вбесконечностьулицы.

Линейнаяперспектива.Пример2

"CapelTeide",Tenerife(2009)

Другойпример.ДорогавприродныйпаркТейде.Этооднаизфотографиймоей«Канарскойколлекции».Присмотритесь,кактакойнеестественный,созданныйЧеловеком,элементкакдорога,пространствомеждудвумяпрямымипараллельнымилиниями,витогесоздаеточеньинтересныйэффектглубинывфотографииблагодаряперспективе.ОнанаводитнаснамысльодолгомпутивТейде.

Воздушнаяперспектива.Пример1



"Or",LaSanta(2009)

«Or»—фотография,снятаявЛаСанта(Лансероте)ввечернеевремя,когдасерферыиспользуютпоследниесветлыечасыуходящегодня,чтобыпреодолеватьволны.Вданномслучае,туман,поднимающийсянадводойоколоберега,усиливаетвоздушнуюперспективу,которуюособенновидноиз-загор:горнаяцепьтеряетчеткость,делаяфотографиюболееглубокой.

Воздушнаяперспектива.Пример2



"SagradaFamilia",Barcelona(2008)

Этафотография,сделаннаянавходевбольницуСанПаувБарселоне—примервоздушнойперспективы,примененнойвгороде.Густойтуманпомогаетнамсоздатьглубину,мыможемвидетьпереднийплан—контрастирующаяпара,навторомплане—здания,улицыиназаднем—СоборСвятогосемействавсероватомцветеисовершеннонечеткий,будторечьидетотени.



ПравилотретейПравилотретей—одинизсамыхиспользуемыхресурсовкомпозициииз-засвоейпростотыиэффективности.Онзаключаетсявтом,чтобыразделитьфотографиюнасетку3/3.Теточки,вкоторыхгоризонтальныелиниипересекаютсясвертикальныминазываютсясильными.Еслимырасположимобъектфотографиимеждуэтимиточками,которыхвсегочетыре,онзаинтересуетипривлечетвниманиезрителя.

Этоправилообычноиспользуютвмоментсъемки.Многиефотокамерыужеоснащенысеткамиввидоискателеилинаж/кэкране,чтопозволяетсещебольшейлегкостьюприменятьПравилотретейвкомпозиции.Конечно,влабораториитожеможнообрезатьфотографиютак,чтобысильнаяточкаидеальносходиласьсобъектомсъемки.

Вслучае,есливфотографииестьнесколькообъектов,можнорасположитькаждыйизнихвсильнойточке,сцельюпривлечениякнимвнимания.Использованиеэтогоправилаврезультатедаетнамфотографии,которыеопровергаютидею,чтообъектобязательнодолженбытьвцентрефотографии.Когдамывыстраиваемкомпозицию,мыстараемся,чтобыобъектфотографиивыделялся,намнравится,чтобыэтопроисходилонафонеобщейсценыилиситуации,чтобыпредставитьобъектсбольшейсилой.Еслимырасположимобъектсъемкипоцентру,торезультатбудетслишкомописательный,объектприобрететтакуюважность,чтовсеостальноевфотографиипотеряетинтерес.

Поэтомуэтоправилонастолькоэффективно,чтоудачнонарушаяего,врезультатеполучаютсяоченьсильныефотографии.

Правилотретей.Пример1Наследующемпримеремыможемвидетьфотографию,сделаннуюкаким-толюбезнымчеловеком.НанейизображенмойотецвовремясвоегопутешествиявИрландию.ЭтиподвешенныемостырасположенывУайт-Парк-Бэйнасевереострова(яизменилфотографию,чтобыотцентроватьее):


Этоинтереснаяфотография,норасполагаявцентресубъектсъемки,вданномслучаемоегоотца,оназаставляетнаснеобращатьвниманиенакрасивыйпляж,находящийсяуподножияобрыва.ПрименяяПравилотретей,какмыможемвидетьдалее,мойотецпродолжаетбытьглавнымгероемфотографии,новтожевремянашвзглядможетотдохнутьинасладитьсяпляжем,которыйздесьпредставленполнее:


ПравиловзглядаПравиловзглядаиспользуетсявосновномвкомпозициях,вкоторыхобъектомявляютсялюди,особенновпортретах.Оноуказываетнамнато,чтовмоментсозданияфотографиичеловека,необходимооставитьпространство,кудабымогустремитьсяеговзгляд.

Важноиспользоватьэтоправиловмоментсъемки.Ведьеслимыисможемзатемвлабораторииискатьэтопространствовфотографии,товней,втакомслучае,должнобытьмногопространства,ионадолжнабытьсделанавотличномразрешении,чтобымысмоглиееобрезать.Следовательно,когдавысоздаетепортрет,обращайтевниманиенато,кудаобращенвзглядчеловека.

Речьидетнеотом,чтобыфотографироватьчеловекасеговзглядомиобъект,накоторыйонсмотрит,ачтобыоставлятьпространство,пустьонобудетсовершеннопустыминечетким.Взглядбудетдостаточносильным,чтобысоздатьнечтоинтересноевпустотеизаставитьзрителяподумать(ведьименноэтогомыидобиваемся,хотимзаинтересовать).

Такжемыможемприменятьэтоправилонаоборот,там,кудавзгляднеустремлен.Пожалуй,вданномслучаеегобудетсложнееконтролировать,ноблагодаряэтомумыможемвыразитьотказ,окончательноебегство,будтобыизображаемыйповорачиваетсякнамспиной.

Обратитевнимание,чтоПравиловзглядаиспользуетсянетольковпортретах.Сутьзаключаетсявтом,чтобыигратьспространствами.Такжемыможемиспользоватьэтоправилоспредметами.Соднойстороны,потомучтопредметывпоэтическойформемогутприобретатьчеловеческиекачества,такиекаквзгляд.Сдругойстороны,этоправилотакжепомогаетзапечатлетьмгновение.Представьтесебеавтомобиль,которыйедетвопределенныйпунктназначения.Еслимыоставимбольшеепространстводляэтогонаправления,мысоздадимощущениеприближенияавтомобилякпунктуназначения.Еслижемыоставимпространствоужепройденномупути,мыможемсоздатьощущение,чтомашинаотдаляетсяотсвоейцели.

Правиловзгляда.Пример1РуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

"Artesàdepedresprecioses",Amber(2009)

Этотмужчина—ремесленникизгородаАмбервИндии.Работаяскамнями,онвремяотвремениустремлялсвойвзглядкуда-товнесвоеймастерской.Этопространствомеждуеголицомипротивоположнойсторонойфотографии—пустое,ведьвнемнетникакихэлементов,которыебывыделялись.Этопространствопозволяетнамнаблюдатьзаеговзглядом.

Правиловзгляда.Пример2



"PacificOverlooking",PointReyes(2007)

НетольковфотографияхслюдьмиможноиспользоватьПравиловзгляда.Кудасмотритэтаскамейка?



ПравилогоризонтаРассмотревПравилотретейиПравиловзгляда,перейдемкпоследнемуизклассическихправил:Правилугоризонта.Этоправилозаключаетсявтом,чтоеслимыразделимобщийпланфотографиинатриодинаковыечасти,горизонтдолженоказатьсярядомсоднойиздвухлиний,разделяющихобщийплан.

Этоправиломожноиспользоватькаквовремясъемки,такивлаборатории,обрезаяфотографию.

ПравилогоризонтаиПравилотретейнаправленынато,чтобыизбежатьситуации,когдаразныеважныеэлементыфотографииостаютсяводномместеобщегоплана,чтоприводитнаскопасностисимметрии,котораяобычноскрываетсявцентрефотографии(см.главу«Симметрия»).

Правилогоризонта.Пример1

"MontPilatus",Lucerna(2001)

Этооднаизфотографий,которуюясделал,впервыевзявфотоаппаратвруки.Онадатирована2001г.ибыласделананавысотеГорыПилатусвцентральнойШвейцарии.Мыможемвидеть,чтогоризонтрасположеннад



центромфотографии,отдавая,такимобразом,«главнуюроль»земле,вданномслучае—озеруЛюцерн,гораминизкимоблакам.

Правилогоризонта.Пример2

"Sol",L’Albufera(2006)

Этафотографияваленсийскойлагуныпередаетодинизсамыхкрасивыхрассветов,которыеявидел.Онаявляетсяещеоднимпримером,гдеПравилогоризонтазначимо,таккаксамгоризонтнаходитсявнизу,отдаваяабсолютныйприоритетнебусегоцветамииватнымиоблаками.



СимметрияЕщеодинресурс,которыйнеобходимоиметьввидувовремяработынадкомпозицией.Симметрия.Задамвамвопрос:«Миридеален?»

Мир,которыймыфотографируем,неидеален.Нашевосприятиевещейтоже,поэтомувбольшинствеслучаевнеимеетсмыславыстраиватькомпозицииизэлементовфотографиивпоискесимметрии,потомучторезультатнебудетреальным.

ПравилотретейиПравилогоризонтаразрушаютсимметрию,располагаяэлементыфотографииасимметрично.Номыможемискатьасимметриюидругимиспособами.

Например,используянечетноечислоэлементоввфотографии,можносделатьееинтереснее,какразблагодарятому,чтосимметриянарушается.Представимсебефотографию,объектомкоторойявляютсяцветы.Еслимывыберемдваиличетырецветка,этосильнопривлечетнашевниманиеизаставитзадуматьсяотом,почемуоднаилидвепарыцветовизображенынафотографии.Наоборот,еслимыиспользуемнечетноечислоцветов,какнесовершенноечисло,общееихколичествостанетнезаметным,чтоприблизитнаскосновномуобъектуфотографии:простоцветам.

Сдругойстороны,еслимыхотимвыразитьнеестественность,идеальностьилипорядок,топоисксимметричныхкомпозицийвформахиличетныхколичествахизображаемыхобъектовпоможетнамусилитьосновныеидеи.Втожевремя,попытказафиксироватьсимметриювфотографииобязываетнасбытьболеестрогимивотношениитехники,котораяявляетсячастьюфотографии.Ведьотразитьсимметрию—этопутьктому,чтобыотразитьидеальность.Такимобразом,онадолжнапроявлятьсявовсем,включаяитехнику.

Асимметрия.Пример


"Companysd’habitació",Boixols(2006)

ЭтафотографиябыласделанавстаромдеревенскомдомевдолинерайонаПаларсДжусса(Каталония).Наэтойферме,используемойдляотдыха,сохранилосьмножествовоспоминанийодавнихжильцах,какэтидвефотографииикорзинка,висящиенастене.Данныйпримерпоказываетслучайнуюасимметриюибеспорядочностьизображенных

предметоввкомпозиции,чтовместесиспользованиемнечетногочислаобъектовусиливаетидеюнеидеальности(тоестьреальности)ивидимоститогообыденного,чтоможетбытьсокрытозаэтойстеной.

Симметрия.Пример



"BritishMuseumGreatCourt",Londres(2009)

2009год.ЯвовремяпоездкивЛондонсмоимидрузьями.ОдинизвизитоввБританскиймузей,которыйукрашенпрекраснымкуполом,созданнымкомандойФостерпопроектуКолинаСт.ДжонаВилсона.Напервомэтажерасположенамаленькаясмотроваяплощадкапрямовцентре.Этаархитектуравдохновляетменянаперфекционизм,человеческийконтроль,онанапоминаетмнеархитектурныепланы,вкоторыхвседопоследнегомиллиметра—подконтролем.Поэтому,когдаяделалэтуфотографию,яискалвкомпозициимаксимальновозможнуюсимметрию,чтобывыразитьэтиощущения.



ЦветЦвет—оченьважныйфотографическийресурс,которыймыдолжныиметьввидувовремясъемки.Фотография,которуюмыделаем,будетчерно-белой?Цветной?Насамомделемымоглибысоздатьцелуюкнигусмножествомстраниц,посвященныхэтойтеме.Ноздесьялишьпредставлюоднуизначальныхидей,котораяпоможетвпринятиирешения.

ЯвозвращаюськправилуМеньшезначитбольше.Фотография—это,впервуюочередь,свет,светитени,поэтомучерно-белаяфотографияможетотличнорассказатьосвоемобъекте.

Еслитакпроисходит,тозачемнамцвет?Цвет—этоещеодинэлементфотографии,иеслионненуженнамвней,томыдолжныизбегатьего,помня,чтоменьшезначитбольше.Втакихслучаяхцветотвлекалбынасотглавного.

Именнопоэтомуфотография,котораянравитсянамвчерно-беломварианте,сильнеемногихцветных.Онанасыщенаипроставсвоейкомпозициибезискусственныхэлементов,которыескрываютсилусвета.

Конечно,длямногихвидовфотографиицветнеобходим.Вмодной,промышленнойфотографии,атакжевдругихсферахцветобязателен,потомучтоонприближаетнаскреальномупредставлениюобобъекте.

Другойпримериспользованиецвета—когдамыхотимвложитьвфотографиюинформациюотеплеилихолоде.Поэтомувфотографии,гдедоминируюткрасные,оранжевыеижелтыецвета,чувствуетсятеплота;напротив,фотографииссинимиифиолетовымицветамипередаютощущениехолода.Тональностьможноисправитьвфотографииприпомощифункциитемпературыцветаилииспользуяцветныефильтры.

Важнодотого,какфотографировать,подуматьбудеммыиспользоватьресурсыцветаилинет.Поразнымпричинам.Во-первых,еслимырешимделатьчерно-белуюфотографию,намнужнобудетвыстроитькомпозицию,учитывая,восновном,светитени.Этобудетнашимязыком,иненужнобудетприниматьвовниманиецвет.Во-вторых,тем,используетпленочныйфотоаппаратнужносниматьсразуначерно-белуюпленку.Поэтомунеобходимоещедовыходаиздомаопределиться:будеммысниматьчерно-белыеилицветныефотографии.ЭтогонепроисходиттакчастосцифровойРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

камерой.Кстати,рекомендуется,есливыхотитесниматьчерно-белыефотографиинацифровуюкамеру,сначаласделатьцветныеснимкиизатемвлаборатории,припомощипрограммногообеспечения,перевестиихвчерно-белые.Такимобразоммыможемсохранитьтонафотографиииработатьсчерно-белымвариантомсбольшейтщательностьювлаборатории.

Черно-белыефотографии.ПримерПриродныйпаркБарденасвНаварре.Однаждыпосетивэтоместо,яоткрылдлясебяэтотчудесныйпейзаж,всеговнесколькихчасахездынамашинеотмоегодома.Этопустынныйпейзаж,основнойцветвкоторомкоричневый.Нобольшемоевниманиепривлекалигорыиутесы,которыерисоваликонтрасты,изгибыинепослушныелинии.Именнопоэтомуиздвухследующихфотографийвитогеявыбралчерно-белыйвариант,ведьцветнепередавалважнуюинформациюотом,чтоменявпечатлиловэтомпейзаже.


"Bardenas",LasBardenasReales(2010)

Цветныефотографии.ПримерРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported


Несколькоградусовниженуля,полуденныйсветначинаетисчезатьвпериодарктическойзимы,нопарафонарей,несмотрянато,чтоониразделеныканалом,передаетнамтеплоогней.Безсомнения,цветвэтойфотографиипередаетважнуюинформацию,необходимуюдляеепонимания.Соднойстороны,голубойцветдоминируетвхолодномпейзаже,сдругой—оранжевыйсвет«согревает».Присмотритеськчерно-белойверсииэтойфотографии,каквнейтеряетсяэтаважнаяинформация.

"Distàncies",Breidvik(2010)


http://www.flickr.com/photos/lluisr/5605945772

ЕстественноеобрамлениеОбрамление—эторесурскомпозиции,которыйиспользуетсядляпривлечениявниманиязрителя.Онзаключаетсявтом,чтобырасположитьестественнуюрамкувокругобъектафотографии.Развемынеделалиэтогохотябыраздомаскакой-нибудькартиной?Этарамкаможетбытьсозданавсамойфотографииблагодаряэлементамкомпозиции.

Когдастоитприменятьэтообрамление?Безусловно,когдаобъектфотографииполучается«одиноким»вфотографии,когдаостаетсямногопустогопространства,ненесущегоособогосмысла,новтожевремямынеможемилинехотимприближатьсякобъекту.Спомощьючегомыможемсоздаватьтакиерамки?Мыможемискатьдеревья,ветки,скалыилинеприродныеэлементытакие,какдверииокна,дорожныезнаки,здания…насамомделевариантовбесконечноемножество.

Результатпримененияобрамлениявсегдаэлегантен,онусиливаетфотографии,благодаряэффектупривлечениявниманиякобъектусъемки.

Безсомненияэтотресурснужноиспользоватьвовремясъемки,потомучтоегодобавлениевлабораторииприпомощифотомонтажасильноослабитинтереснуюсторонуфотографии.

Естественноеобрамление.Пример1


"Finslapropera",Barcelona(2009)

День,когдазакрылирынокСанАнтонинаремонтв2009году.Ясделалфотографиючереззамочнуюскважинуоднойизглавныхдверей.Созданнаярамкадаетособыйоттенокфотографиииконцентрируетвосприятиенаэтомзагадочномпространстве,котороенанекотороевремябудетзакрыто.Какяобъясняюнаследующемпримере,трюквсозданиирамкизаключаетсявраспределениисвета,котороемыосуществляемточечнонадглавнымобъектомсъемки.




"EntrantalTajMahal",Agra(2009)

Классическийпримеррамки:Тадж-Махал,снятыйсглавнойдвери.Большойконтрастсветавнутризданияиснаружи,гдерасположенбелыйТадж-Махал,позволяетсоздатьэтукрасивуюрамкувфотографии.Дляэтогоярассчиталвнешнийсветинастроилфотокамерудляэтогосвета,чтопроявилобольшуютеньвнутриздания.Позднее,влабораторииясделалтеньболееинтенсивной.




"L’ulld’enVenkat",LonePine(2010)

Такжерамкиможетсоздаватьдлянасиприрода.Фотография«L’ulld’enVenkat»—какразтакойпример.Луна,красивыйспутникнанебе,ноодинокийихорошозаметный.Почемунерасположитьеговнутрирамки?СкалавПаркеЛоунПайнпозволиламнеэтосделать.




"Autoretrat",Garraf(2008)

Чтоможетбытьбольшепохоженарамку,чемоконнаярама?ЭтотавтопортретбылсделанвдомикахнапляжевГаррафе.



ПустоепространствоБольшиепустыепространствавфотографии—эторесурскомпозиции,которыйможетпридатьощущениеспокойствияиуединенияобъектусъемки.Этонесамыйпривычныйресурсфотографии,ноонможетбытькрасивымиоченьпоэтичным.

Длятого,чтобыдостичьего,необходимо,чтобыобъектнафотографиибыл«одинок».Можнолегкодобитьсяэтого,используяабсолютночерныйилибелыйфон,атакжеодноцветный,размытыйилиповторяющийсянейтральныйфон,чтокакраззаставитнасзабыть,чтоназаднемпланечто-тоесть.

Белыйичерныйфонылегкодостижимы,еслимыбезпроблемуправляемсясконтролемсветаиунасестьпостановочныйсвет.

Наужесделаннойфотографиимыможемвлабораторииувеличитьпустоепространство,расширяяфонводномизегоуглов.СэтимресурсомфотографиихорошокомбинируютсяПравиловзглядаиПравилотретей.

Пустоепространство.Пример1

"Haviaunavegadaunplanetaanomenatterra…",Barcelona(2009)



Фотографию«Haviaunavegadaunplanetaanomenatterra…»ясделалвнебольшойстудиисчернымфоном.Позднееяувеличилпустоепространствовцифровойлаборатории.Такиосталсяэтоткусочекземливбезграничностивнешнегопространства.


"Raluy",Barcelona(2008)

КлоунЛуисРалуйвсвоемплащеужепочтиготовначатьинтермедию.Циркпогрузилсявтемноту.Клоун,загадочныйисосредоточенныйнасвоемвнутреннеммире.Итолькоодинлучсветаосвещалего,чтопозволиломне«захватить»одиночествоЛуиса.




"Avioneta",Girona(2006)

Чточувствуетчеловек,возвращаясьнаавианетке?



ЛинииЛиниивфотографии—оченьважныйресурс,которыйконцентрируетвниманиеипозволяетнамнаправлятьвзглядзрителятуда,когдамыхотим,какправило,наобъектсъемки.Этооченьполезныйресурс.

Мыможемразличатьдвавидалиний.

ПрямыеОсобеннообъединенныевперспективупрямыелинии,вбольшинствеслучаев,усиливаютглубинуфотографии(см.главу«Перспектива»).Ониредковстречаютсявприроде,поэтомуобычноониговорятнамонеестественности,обучастиичеловекавихсоздании.Вслучае,когдалиниигоризонтальны,онивыражаютравновесиеистабильность,авертикальныелиниимогутвыражатьнестабильностьинапряжение.

КривыеКривыелиниипридаюткрасотуидвижениефотографии.Особенноэтовидноприиспользованиикривыхлинийвформебуквы«S».Ониподчеркиваютчувственностьисоздаютнаправлениевсамойфотографии,чтопробуждаетвизуальнуюигрудлянашихглаз,которыебудутвзглядомпробегатьэтукривуюлинию,такжепричудливоивтомженаправлении.

Кривыелинии.Пример


"MerdeGlace",Chamonix(2006)

НаэтойфотографиимывидимледникМердеГласвофранцузскихАльпах,снятыйстропинки,ведущейнаверхвгору.Мыможемвидетькакледникзакручиваетлиниювформебуквы«S»,чемпривлекаетнашевнимание,несмотрянаегоотдаленность.Даженежелаятого,мыпройдемвзглядомповсейэтойдолине.

Прямыелинии.Пример1



"PlaçaMolina",Barcelona(2008)

НастанцииметроПласаМолинасубботнимутром.Горизонтальныепрямыелиниифлуоресцентныхламп,скамейка,платформаистеныусиливаютощущениеравновесияиспокойствия,которыечувствовалисьвтотмомент.

Кривыелинии.Пример2

"Entrantalafoscor",Barcelona(2008)

Линиинетолькомогутбытьресурсом,ноиглавнымобъектомсъемки.Эталиния—верхушкадюнынарассвете.ТаккриваялинияиграетснашимРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

http://www.flickr.com/photos/lluisr/2411626914/http://www.flickr.com/photos/lluisr/2391084632/

взглядом.


ГлубинарезкоизображаемогопространстваМыговоримоглубинерезкости,какоспособностидобиватьсятого,чтобыплан,расположенныйвглубинефотографии,оставалсянаименеечеткимпоотношениюкостальнымпланам.Этотресурспозволяетнамвыделитьобъектсъемкивтойстепени,вкоторойнамхочется.

Важноуметьработатьсглубинойрезкостивовремясъемки,ведьисправления,которыеможносделатьвлаборатории,получатсянеслишкомудачнымииестественными.Какивинструкциипользователя(да,вэтихтолстыхкнижечках,которыесопровождаютфотокамеру,когдавыдостаетеееизкоробки),такивкнигах,ивИнтернетеестьмногоинформацииотом,каковладетьэтойтехникой,поэтомуздесьмыупомянемлишьто,какэтоможноиспользовать.

Съемкапринебольшойглубинерезкости,тоестьтак,чтобыфоноставалсярастушеваннымпоотношениюкглавномуобъекту,позволяетемуоставатьсяабсолютновыделенным.Такжеэтопомогаетдобитьсяоченьинтересныхпустыхпространств,благодарякоторымфотографияначинает«дышать»(здесьприменяютсяужезнакомыенамправилоМеньшезначитбольшеиПравиловзглядасбольшейэффективностью).Втожевремяунасполучаютсяпростыеичистыекомпозиции.

Длятого,чтобы,помимоглавногообъектасъемки,всеостальныеэлементыфотографиибыличеткими,мыможемиспользоватьбольшуюглубинурезкости.Вэтомслучаемыполучимболеезапутаннуюисложнуюкомпозицию,потомучтовфотографиипоявитсямножествоэлементов,которыенаполнятзрителяинформацией.Поэтомуприменениебольшойглубинырезкоститребуетотнасоченьхорошегоконтролявсехэлементов,появляющихсянафотографии.

Такженужноиметьввиду,чтодлясвободногопримененияглубинырезкостинеобходимознатьмножестводругихфакторов,такихкакфокусноерасстояние,открытостьдиафрагмы,расстояниедосубъектасъемки.Иногданамнеудаетсядобитьсяжелаемогоэффектаиз-занехваткиодногоизэтихусловий.

Этоодинизтехресурсов,используякоторыемыдолжныхорошознатьРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

своюаппаратуруиусловия(например,световые),прикоторыхосуществляемсъемку.

Хорошийпримерфотографийсприменениемнебольшойглубинырезкости—фотографиидикойприроды.Нанихживотное,появляющеесяизсельвы,—оченьотчетливо,нонаабсолютнорастушеванномфоне,гдевиднытолькоцвета.Фотографуудаетсязапечатлетьлишьсамогозверя.Большоерасстояние,отделяющееживотноеифотографа,способствуетпоявлениюэтогоэффекта(из-зафокусногорасстояния).Какяужесказалвпредыдущемпараграфе,сильнопомочьфотографумогутусловияместаиспособаосуществлениясъемки.

Естьтакжеидругойпример.Вфотографиях,сделанныхснормальнымобъективом,тоестьнаоченьмаленькомфокусномрасстоянии,глубинарезкостиусиливается.Этиобъективыширокоиспользуютсявпейзажахивуличнойфотографии.Сихпомощьюможносделатьтак,чтовсевкадреостаетсязапечатленнымсбольшойчеткостью.Этопомогаетделатьобщуюсцену,вкоторойрасположенобъектсъемки,оченьясной.

Небольшаяглубинарезкости.Пример


"Gos",Barcelona(2008)

Гуляясдрузьями-фотографами,мыстолкнулисьсэтимпсомнеподалекуотцерквиСвятойАннывБарселоне.Мыхотелисделатьпортретсобаки,поэтомуиспользованиявсехостальныхэлементовмыизбежали:например,оконназаднемпланеилиплаката,прикрепленногокним.Дляэтогомыпомоглисебе,настроивглубинурезкоститак,чтобычеткимполучилсятольколишьпес.

Большаяглубинарезкости.Пример



"ElscolorsdelPrayagGhat",Varanasi(2008)

Варанаси.Индия,2009год.ПоутрамвокругрекиГангсобираетсямноголюдей.Одникупаются,другие,торговцы,налодкепереплываютнадругойберег.Наэтойфотографиияхотел,чтобымолодойчеловеквсвоейлодке,которыйпоказалсямнетакиминтересным,получилсянафоневсейэтойутреннейактивности.Такимобразом,япредпочелиспользоватьбольшуюглубинурезкостидлятого,чтобывсеэлементыбыличеткими.



ЗаключениеПрименениеэтихправилкомпозициипроисходитвзависимостиотобъектафотографии,которыймыхотимзапечатлеть.Фотография—этоязык,идотого,какначать«писать»,мыдолжнызнать,чтомыхотимсказатьикогохотимвидетьвнаших«читателях».Этосамоеглавное.Правилакомпозициивфотографии—инструментыэтогоязыка,которыенаходятсявнашемраспоряжении.

ЛичномненравитсяправилоМеньшезначитбольше,таккаконопомогаетнамсосредоточитьсянатом,чтомыхотимпоказать,передать.Ненадобоятся,нужноудалитьизфотографиивселишнее(конечно,то,чтоможноудалить).Имейтеэтоправиловвидувтотмомент,когдазахотитенарушитьего,чтобыосознавать,чтовыусложняетефотографиюиделаетеееболеезамысловатой.

Правилотретейпрощедляпониманияиэффективнее,чемкажется,аПравилогоризонтавообщепрощепростого.

Какяужеговорилвовведении,многиеизэтихресурсовможноприменятьпослесъемки,обрабатываяфотографиивлаборатории:цвет(глава«Цвет»),симметрию(глава«Симметрия»),формат(глава«Формат»),Правилотретей,даже,еслимынепуристы,глубинурезкости.Норезультатынебудутстольхорошими,быстрымии,самоеглавное,удовлетворяющиминас,какеслииспользоватьэтиресурсывмоментсъемки.Япризываювасвсегдаделатьусилие,чтобыиспользоватьправилакомпозициивмомент,когдавыфотографируете.

Всеэтиресурсы:Пустоепространство,Правиловзгляда,правилоМеньшезначитбольше,Правилолиний(глава«Линии»),—помогаютнамвыражатьпоэзиюфотографиисовсем,чтоэтомуприсуще.

Вопросневтом,чтобыдержатьвсересурсыфотокомпозициивпамятидлякаждойфотографии,которуювыделаете,ноихнеобходимоосознать.Ненужнотакжеприменятьихвсе.Взависимостиотфотографии.Такприпримененииодного-двухресурсов,результатможетбытьотличным.Другиежефотографиидолжныбудутобладатькудабольшимколичествомэлементовкомпозиции.Этозависитотфотографии,зависитотвас.Когдажеэтиправилабудутусвоены,ясоветуювыбратьдваизнихнаиболеепонравившихсяиприменятьихпостоянно.ЭтопоможетвамначатьсвоюРуководстворазработаноЛуисомРибесомиПортильо.ЗащищенолицензиейCreativeCommonsReconocimiento-NoComercial3.0Unported

авторскуюлинию,имеясвязанныефотографии,обладающиесвоимперсональнымстилем.

УпражнениеКакжемыможемусвоитьвсеэтиресурсы,чтобыдержатьих«свежими»доначаласъемки?Во-первых,спокойно,безодержимости.Явтечение6летзанимаюсьфотографиейинедержувсеэтиправилавголовевовремясъемки.Новажнопрактиковать,чтобыосваиватьнаиболееполезныеиинтересныедлявасдотехпор,покавыненачнетеиспользоватьихнапрактикеинтуитивно.

Предлагаювам,когдавысоберетесьфотографировать,идтисдвумяосвоеннымиправиламивголовеипостаратьсясделать5фотографий,осознанно(вовремясъемки)используякакое-нибудьиззапомнившихся.Позднеедома,ввашейлаборатории,чемпосутиявляетсялюбаяпрограммадляработысфотографияминавашемкомпьютере,обозначьтефотоназваниемиспользованногоресурсакомпозицииифразой«оk»или«kо»(взависимостиотресурса),еслирезультатбылдостигнут(например,выможетеотметитьфотографии,используяимяфайла).

Нужноменятькаждыйразправилакомпозициииоднажды,когдавсеонибудутзадействованы,проанализируйте«ko»и«оk»,понаблюдайтенеиспользовалиливыещекакой-нибудьлишнийресурсвфотографии.

Конец

Надеюсь,чтоэтизаметкибудутвамполезныипомогутнаслаждатьсяфотографией,но,пожалуй,ещеважнее,чтобывсеостальныенаслаждалисьвашейфотографией.Выможетесвязатьсясомнойпоэлектроннойпочте[email protected]скаким-либосомнениемвотношенииэтогопособия,иливыможетеоставитькомментарийвэтойстатьемоегоблогаиливТвиттере,схэштегом#compofoto.


mailto:[email protected]://lluisr.blogspot.com/2011/04/tutorial-de-composicion-fotografica.htmlhttps://twitter.com/#!/search/%23compofoto

Введение. Композиция в фотографииЧто такое композиция?Для чего нужна композиция?Когда мы выстраиваем композицию?Как работает это пособие?

Меньше значит большеМеньше значит больше. Пример 1Меньше значит больше. Пример 2

ФорматГоризонтальный форматВертикальный форматКвадратный форматГоризонтальный формат. ПримерВертикальный формат. ПримерКвадратный формат. Пример

РакурсСъемка на уровнеНижний ракурс съемкиВерхний ракурс съемкиСъемка на уровне землиСъемка сверхуСъемка на уровне. ПримерНижний ракурс. ПримерВерхний ракурс. ПримерСъемка на уровне земли. ПримерСъемка сверху. Пример

Перспектива�

Композиция в фотографии -...

Documents