14 – 20 сентября 2012 года № 34 (7833) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

w

Десять лет без Брата

В номере:Консерваторы, объединяйтесь«Изборский клуб» как «фабрика мысли» 5

Долгий путь русскогомонашества 6

ЕкатеринаКондаурова:«В интересной работегонорар — не главное» 8

«Папаша»и компанияНовинки проката 9

Хорошая безыдейность«Романтический монтаж» из «Абрамцево» 10

Желтый билет вместо желтой звезды 13

Я совею, дорогаяредакция!Лучшие книжные новинкидля детей 15

Austria 2.00 €, Belgium 2.00 €, Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,

Czech Republic 63.00 CZK

Людмила БУТУЗОВА

В «золотом фонде» Московскойобласти — 22 исторических городас неповторимым архитектурнымобликом, более 6000 памятников

истории и культуры, родовые имения, уникальные храмыи музеи мирового уровня.

Символические ключи от накоплен-ного веками культурно-исторического наследия получил Сергей Шойгу при

вступлении в должность губернаторав мае нынешнего года. Обществен-ность, доведенная до отчаяния преж-ней «культурной политикой», когдабесценные заповедные земли распро-давались, как обычные дачные сотки,а родовые усадьбы истреблялись ради

коттеджной застройки, возлагает на известного спасателя Шойгу послед-ние надежды — надо сохранить то, что еще осталось на подмосковной земле, дать памятникам шанс.

Лариса РОМАНОВСКАЯ

До конца нынешнего годапрекратит свое вещаниевоенно-патриотическийтелеканал «Звезда».На его частоте с январяпланируется запустить Общественное телевидение.

Концепция этого проекта так и не обрела до сих пор конкрет-ных очертаний, зато ее созда-тели заранее поспешили за-столбить себе место. К началу августа достоянием масс-ме-диа стал разношерстный спи-сок лиц, вошедших в Совет бу-дущего телеканала (насколько способны следить за нравствен-ностью автор многокилометро-

вых детективных опусов Дон-цова и создатель гламурногочтива Минаев — отдельный во-прос). Не менее сильные эмо-ции вызвала информация о том,что будущий мегапроект можетначать свое вещание на частотенаходящегося в ведомстве Ми-нистерства обороны телеканала«Звезда», который был создан сприцелом на патриотическоевоспитание. 17 августа министробороны Анатолий Сердюковнаправил премьер-министру Дмитрию Медведеву обраще-ние, в котором просил сохра-нить вещание подведомствен-ного канала хотя бы частично,предлагая для нужд Общест-венного ТВ его региональныечастоты.

Какое наследстводосталось Сергею Шойгу

4

11

Татьяна УЛАНОВА г. Козьмодемьянск, с. Сумки, Марий Эл — г. Рыбинск,Ярославская область

21 сентября в Йошкар-Оле должна состояться акция протеста против повышения уровня воды в Чебоксарскомводохранилище.

До 15 сентября продлены об-щественные слушания в Ни-жегородской области — одномиз трех регионов, наряду с Чу-вашией и Марий Эл, располо-женных в зоне водохранилища.

Чебоксарская ГЭС — по-следняя из девяти станций, со-оруженных в Волжском каска-де ГЭС, — вырабатывает треть всей электроэнергии, потреб-ляемой Чувашией. По свиде-тельству гидроэнергетиков, по-явление Чебоксарского гидро-узла позволило решить важные проблемы по увеличению уста-новленной мощности ЕЭС Рос-сии на 1404 мВт; достижению

годовой выработки электро-энергии 3500 млн кВт/ч. Одна-ко первый гидроагрегат 31 дека-бря 1980 года был запущен припониженной (61 м) отметке во-дохранилища. Чтобы обеспе-чить навигацию через судоход-ные сооружения гидроузла, вес-ной 1981 года отметку повысилидо 63 м. На ней ГЭС работает исегодня. При проектной отмет-ке 68 м.21 апреля 2010 года было опуб-ликовано распоряжение Пра-вительства РФ: «Принять пред-ложение МинэкономразвитияРоссии, согласованное с Мин-природы России, МинсельхозомРоссии, Минрегионом России,Минэнерго России и Прави-тельством Чувашской Респуб-лики, о подготовке в 2010 году изменений в проектную доку-ментацию «Строительство Че-боксарской ГЭС на реке Волга»,предусматривающих возмож-ность установления нормаль-ного подпорного уровня Чебок-сарского водохранилища на от-метке 68 метров».

3

Цена за киловаттМожно ли обеспечить страну электроэнергией, не разрушая природу и памятники?

Свет гаснущей«Звезды»

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

Осенние премьеры «Культуры»

Автомобильный дизайн по праву считается неотъемлемчастью мировой культуры. Страны, подарившиечеловечеству машины-шедевры, гордятся ими не меньше, чем полотнами прославленных художниковили произведениями великих композиторов. Начинаяс этого номера, мы будем рассказывать о выдающихсяновинках мирового автопрома, не ограничиваясьописанием технических характеристик. Мы раскроемвам «душу» каждой машины, покажем ее «изюминку».

Быть в тонусе — вовсе не значит вливать в себя одноименную жидкость, промышленным путемизвлеченную из фруктов. Все гораздо труднееи интереснее. Как поставить здоровое тело наслужбу здоровому духу? Каких жертв требуеткрасота, и чем — даже ради идеальной внешности —поступаться не следует? Кто поможет превратить движение в философию жизни? Осень — самое времяпересмотреть рацион и, наконец, заняться спортом.Ну, или хотя бы — поговорить на эти темы...

Без денег плохо, с ними — иногда еще хужВ экономике сегодня надо разбиратьсякаждому, без этого не выживешь — времтакие. Нормальному человеку вовсене обязательно продираться сквозь сводбиржевых аналитиков, составленные«птичьим» языком. Да и пишут там подчас неправду. Экономическая рубрик«Культуры» — это ясный и доступныйрассказ о том, что волнует каждого.

КОМЕДИИ НАРОДНОГО ПОТРЕБЛЕНИЯКак сезон откроешь, так его и проведешь

МЭРИЛИН МОНРО НА КАНИКУЛАХАнгелина Вовк отмечает юбилей

СЕРДЦЕ СЕВЕРНЫХ ГОРПешком по Эдинбургу

ОТ УСАЧЕЙ ДО СМЕШАРИКОВВек российской анимации

9 12 13 15

16

плю

с

Будучи твердо уверенными в том, что все в нашей жизни является частью культуры либо результатомее отсутствия, мы предлагаем вам сразу три новых рубрики. И это далеко не полный список сюрпризов —сезон только начинается.

ДОХОДН

ОЕ

МЕСТО

СВОЯ

ПОЛО

САНЕО

ФИТ

я

14

14

2

же.

мена

дки

ка

Генеральный директор Общественного телевиденияАнатолий Лысенко

мой

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

2 ОБЩИЙ ПЛАН

Письма без «мыла»«Замечательное и во многом уникальноеиздание» — так президент Российской Фе-дерации Владимир Путин охарактеризо-вал книгу «Детские письма о главном. Счего начинается Родина». В книге собраныболее 50 детских писем с размышлениямио России, семье и истории страны. Презен-тация уникального издания, иллюстриро-ванного детскими рисунками, состояласьна днях на Международной книжной вы-ставке-ярмарке на ВВЦ. В мероприятииприняли участие руководитель Дирекциикорпоративных коммуникаций «ПочтыРоссии» Светлана Сергеева, заместительгенерального директора «Учительской га-зеты» Анна Еланская, генеральный дирек-тор Издательской группы «Граница» ЮлияНизовцева, а также воспитанники детскихдомов Москвы и Московской области.

Новая книга — вклад «Почты России»в формирование духовно-нравствен-

ных устоев подрастающего поколения ив интеллектуальное развитие молодежи.В эпоху социальных сетей, электронныхписем и SMS-сообщений крайне важнопомочь детям усвоить культуру письмен-ной речи.

Авторы книги — участники и победи-тели Всероссийского конкурса «Лучшийурок письма». Дети пишут о дедушках ибабушках, многие из которых прошли Ве-ликую Отечественную войну, родителях,учителях, городах и селах, где они роди-лись и живут, о родной природе.

Инициатор и организатор конкурса«Лучший урок письма» — ФГУП «ПочтаРоссии». Соорганизаторами выступилиПрофсоюз работников связи, МосковскийГосударственный Университет им. М.В. Ло-моносова, ЗАО «Издательский дом «Учи-тельская газета», Союз писателей, Россо-трудничество, ИТЦ «Марка».

«Такие граждан-ские, общественные инициативы помо-гают детям поверитьв себя, оценить своисилы и возможностзаряжают их творческосозидательной энергиИ, конечно, играют огрную роль в патриотском, духовно-нравсном воспитании юныждан нашей страны»,мечает в предисловииВладимир Путин.

Инициаторы проекта и авторский кол-лектив выразили особую признатель-ность за внимание и помощь в издании книги Профсоюзу работников связи, а также заместителю председателя Государ-ственной Думы Сергею Железняку.

ие мысли о Родинеень много в плане па-ческого воспитаниястающего поколения.му для нас, депутатов,ь важно поддержатьпроект, инициирован-

«Почтой России», —орит Сергей Железняк.

ближайшее времяига поступит в биб-отеки, детские дома,

корпуса. Первые эк-реданы юным читате-

лям библиотеки Московского городскогоДворца детского (юношеского) творче-ства — здесь состоялась презентация уни-кального издания. Кроме того, книгу в по-дарок получили ее авторы — школьникииз Рязани, Москвы и Тульской области.

Галина НЕЧУШКИНА

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 685– 4925Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине,а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 120

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 12-09-00295Подписано в печать 13 сентября 2012 г., по графику: 19.45, фактически: 19.40

Главный редактор: Елена Ямпольская

Заместители главного редактора: Михаил Тюренков,Григорий РезановОтветственный секретарь:Александр Курганов

Подписные индексы:50126 (для населения),32576 (для предприятий),19869 (годовой индекс для всех подписчиков)

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Уважаемая Елена Александровна!Купил 33-й номер газеты, в которой ко-гда-то сам работал и редакцию которой Вы теперь возглавляете. Сразу хочется сказать: снова прекрасный и по форме, и по содержанию подарок. Газета и диск с музыкой — и всего за 18 рублей!

Но займитесь, пожалуйста, вопросом розничного распространения «Куль-туры» в Москве. Пошел, значит, я сего-дня купить газету. А живу почти у пере-крестка двух проспектов, Ломоносов-ского и Ленинского. На перекрестке два киоска печати. В одном, давно знаю, «Куль-туру» не получают. Брал раньше во втором. Но сегодня — ее нет. До этого здесь рабо-тала почти моя ровесница, говорила, что получает 3 экземпляра «Культуры», добав-ляла: «Позже бы пришли — Вам не доста-лось»... Теперь киоскерша, помоложе, отве-тила как отрезала: «Не получаем».

Иду, иду. Против противного сен-тябрьского ветра, что в моем возрасте (12-ю семилетку в жизни размениваю) не очень комфортно, скажу честно. Не-далеко от конечной остановки трамвая раньше стоял газетный киоск. Убрали. До-хожу до проспекта Вернадского. — Есть «Культура?» — Продали. — А позвольте

полюбопытствовать, сколько номеровбыло? — Три.

Иду в сторону родной поликлиники. Там,знаю, еще одна «Печать». Наконец — о ра-дость! — вижу, высовывается из-под дру-гих изданий знакомый край названия. По-дает киоскерша номер в целлофане с вло-женным диском. Ниже виднеется ещеодин. — А тот — последний? — любопыт-ствую. — Да, мы получаем всего два.

Предполагаю, что такая, если не хуже,картина и в других районах столицы. Выпошлите кого-то проверить. Раньше в ре-дакциях за этим постоянно следили. Осо-бенно во времена начавшейся гласности:какое тогда соревнование началось за чи-тателя, за тираж! Помню, как ни зайдет кнам в секретариат первый зам главногоДмитрий Федорович Мамлеев, сразу вос-кликнет:

— Делать надо такую газету, чтобы настене написать: «У нас миллион читате-лей!».

Повторяю эти слова и в адрес вашей имоей любимой, возродившейся как птицаФеникс, «Культуры»! Пусть растет ее тираж,пусть продается она всюду.

С наилучшими пожеланиями,Борис Владимирович СУМАШЕДОВ

НАШИ ПОДПИСНЫЕ ИНДЕКСЫ: 10234 В КАТАЛОГЕ «ПОЧТА РОССИИ»50126 В КАТАЛОГЕ «ПРЕССА РОССИИ»

✄✄

ПОЧТА ГЛАВНОГО РЕДАКТОРАФинансовый патриотизм

ь и

ти, ой,

ией. ром-тиче-твен-

ых гра-, — от-

и к книге

«Детскидают очетриотичподрасПоэтомоченьэтот пный гово

В кнли

кадетские кземпляры уже перлям библиотеки Мо

ОТ ПЯТНИЦЫ ДО ПЯТНИЦЫ

Владимир Путин обратился к опыту двух империй

Ключевые аспекты нравствен-ного и патриотического воспи-

тания российской молодежи обсу-дил 12 сентября Владимир Путинна совещании в Краснодаре. «Мыдолжны строить свое будущее напрочном фундаменте. И такой фун-дамент — это патриотизм, — отме-тил президент. — Мы ничего дру-гого все равно не придумаем. Этоуважение к своей истории и тради-циям, духовным ценностям нашихнародов, нашей тысячелетней куль-туре и уникальному опыту сосуще-ствования сотен народов и языковна территории России».

«От того, как мы воспитаем моло-дежь, зависит то, сможет ли Россиясберечь и приумножить саму себя...Нам необходимо в полной мере ис-пользовать лучший опыт воспита-ния и просвещения, который были в Российской империи, и в Совет-ском Союзе», — констатировал Пу-тин. По его словам, двадцать лет вРоссии никто этим вопросом серь-езно не занимался. «Мы даже стес-няемся этим заниматься! Поливатьсвое Отечество дерьмом, здесьвсе  — пожалуйста, это считаетсядостоинством. Многие делают этос удовольствием», — подчеркнулглава государства.

Путин пояснил, что государстводолжно четко определить для себя,какие общественные, творческие,культурные проекты оно будетподдерживать. Президент напо-мнил, что в последние годы многоделается в рамках грантовой под-держки людей творческих специ-альностей, в частности, в кинемато-графе. По его мнению, это дает госу-

дарству возможность организовать так называемый госзаказ. «Если го-сударство платит за что-то, то оно вполне вправе и ориентировать, во всяком случае, тех, кто эти деньги от государства получает, на необходи-мость соответствующего конечного продукта», — отметил президент.

Не прячьте вашиденежкиГосударственная Дума РФ в первом

чтении одобрила законопроект, предусматривающий штрафы за не-верную информацию или ее непре-доставление кинотеатрами и киноза-лами в Единую автоматизированную информационную систему сведений о показе фильмов (ЕАИС). Размеры штрафа, согласно законопроекту, со-ставят от 100 до 400 рублей.

Распоряжение президента о со-здании ЕАИС Минкульт РФ полу-чил еще в 2008 году. В 2010-м отчи-тываться в ЕАИС о каждом продан-ном билете стало обязательным для всех кинотеатров, однако наказа-ний за отсутствие данных о сборах не предусматривалось. К настоя-щему времени в системе зарегист-рировано лишь четверть всех кино-залов страны.

Эксперты кинорынка полагают, что введение штрафных санкций должно помешать кинотеатрам утаивать часть выручки, и эта мера позволит сделать прозрачным ки-нопрокатный бизнес в России. Что, в свою очередь, поможет государ-ству эффективнее распределять субсидии на производство и про-кат фильмов. По мнению экспертов, реальные цифры кассовых сборов в России существенно выше тех, кото-рые в настоящее время фигурируют в отчетах прокатных компаний.

Андрей ЩИГОЛЕВ

Ким Ки Дук запел

69-й Венецианский кинофести-валь завершился победой ра-

дикального фильма «Пьета» южно-корейского режиссера Ким Ки Дука,вдохновленного одноименнымитальянским творением Микелан-джело. Получая «Золотого льва», ма-стер затянул народную песню «Ари-ран».

Пол Томас Андерсон, чей «Ма-стер» затронул тему сайентологии,награжден «Серебряным львом» залучшую режиссуру. Филип СеймурХоффман, сыгравший лидера ре-лигиозной секты, и Хоакин Феникс,скромный фотограф, оказавшийсяпод влиянием духовного гуру сайен-тологов, разделили Кубок Вольпи —награду за лучшую мужскую роль.Начинающая израильская актрисаХадас Ярон получила аналогичнуюпремию за лучшую женскую роль вфильме «Заполнить пустоту» РамыБурштейн.

Картина «Рай. Вера» австрийцаУльриха Зайдля получила Спецпризжюри. Любимец фестивальной пуб-лики французский режиссер ОливьеАссайас отмечен за лучший сцена-рий к своей во многом автобиогра-фической ленте «Что-то в воздухе»,посвященной молодежному движе-нию 1970-х.

Без награды остался итальянскиймэтр Марко Беллоккьо, представив-ший картину «Спящая красавица».Зато жюри отметило наградой ак-тера Фабрицио Фалько, получив-шего приз Марчелло Мастроянни(как лучший молодой актер) по сово-купности — за роли в «Спящей кра-савице» и в фильме «Это был сын»Даниэля Чипри. Последний отмечентакже призом за лучшую оператор-скую работу.

Светлана ХОХРЯКОВА

Консерваторскоестолпотворение19сентября Санкт-Петербург-

ская консерватория отмечает150-летие. Праздничные мероприя-тия будут продолжаться до весны сле-дующего года. Юбилей проходит подэгидой ЮНЕСКО.

Петербургская консерватория —первое высшее профессиональноемузыкальное учебное заведение Рос-сии. Ее открытие осенью 1862 года по-ложило начало профессиональномумузыкальному образованию в стране.Инициатива создания консерваториипринадлежит выдающемуся пианистуи композитору Антону ГригорьевичуРубинштейну. Здесь учились самыепрославленные музыканты — Чай-ковский, Прокофьев, Свиридов, Со-ловьев-Седой, Шостакович, Образ-цова, Нестеренко, Богачева, Атлантов,Юдина, Хейфец, Мравинский, Гергиев,Темирканов, Чернушенко, Синайский.

Основные торжества пройдут осе-нью, но праздничная концертная про-грамма рассчитана на весь учебныйгод. В ноябре консерватория прове-дет Первый молодежный фестивальхоровой, симфонической и камер-ной музыки, в котором примут уча-стие консерватории Петербурга, Мо-сквы, Казани и Саратова. На закры-тии фестиваля хор из 160 вокалистови двойного состава оркестра испол-нит ораторию «Вавилонское столпо-творение», написанную Антоном Ру-бинштейном в 1869 году.

В первой декаде ноября начнетсяXII Международная неделя консерва-торий, на которую приедут музыкантыиз 18 школ России, Европы, Азии, США,Бразилии и Австралии. В рамках юби-лейных торжеств состоятся междуна-родные научные конференции и сим-позиумы.

Наталья ШКУРЕНОК

Уважаемый Борис Владимирович!Дорогие друзья, читатели, столкнувшиеся с аналогичнойпроблемой!Поверьте, вопросами распространения в нашей редакции занимается суперпро-фессиональная команда. Однако суще-ствует ряд объективных трудностей, для преодоления которых требуется время. Большинство дистрибьюторов прессы до сих пор делают ставку на таблоиды либо сборники кроссвордов. Звонки и письма наших читателей — доказатель-ство того, что коммерческое мышление отстает от быстро меняющихся россий-ских реалий. Мы никогда не войдем в от-стойную категорию «пипл хавает» — и по этическим соображениям, и потому, что страна истосковалась по серьезной об-щенациональной прессе.

Кроме того, недавно столичный Депар-тамент СМИ и рекламы разослал по роз-

ничным сетям список изданий, рекомен-дованных для включения в ассортиментпериодической печатной продукции вМоскве. «Культура» — газета патриоти-ческая, пророссийская — в этом спискеотсутствует. Почему? Можно только до-гадываться.

Давайте вместе искать выход из поло-жения. Чтобы вам не приходилось путе-шествовать от киоска к киоску под дож-дем и снегом, существует простейшаявещь — подписка. Ведь что такое, в сущ-ности, миллионный тираж? Это показа-тель большой любви. Бывают отноше-ния, которые однажды необходимо уза-конить. И мы предлагаем: подпишитесь.Можно — на ноябрь и декабрь текущегогода, а можно — уже и на 2013-й. Обе-щаю: мы сделаем всё, чтобы не разоча-ровать наших верных читателей.

С уважением и благодарностью,Елена ЯМПОЛЬСКАЯ

Прозападно настроенные экономисты опять пугают народ — к Новому году доллар США якобы будет стоить 35 рублей или даже больше, нужно срочноизбавляться от российской валютыи покупать «зеленые».

Между тем на саммите АТЭС президент России Владимир Путин сделал очень важное заявление о множественности резервных валют, четко обо-значив курс, которым РФ будет следовать в бли-жайшее время. Ведь страна, где население не ве-рит в национальную валюту, не может считаться по-настоящему суверенной.

По статистике госкорпорации «Агентство по страхованию вкладов» (АСВ), около 18% объема вкладов населения в настоящий момент сосре-доточено в различных валютах, прежде всего в долларах США. Депозитов в евро становится все меньше. Как правило, по окончании догово-ров вклада в опасной ныне валюте граждане вы-бирают доллары или рубли. Чаще всего долла-ры — есть определенная категория населения, которая в принципе не доверяет национальной валюте, и это вполне устойчивая часть нашего общества. Впрочем, АСВ прогнозирует, что по итогам года число «непатриотов» сократится до 15-16%. И тому может способствовать, в том числе, курс властей на полный финансовый су-веренитет России.

В настоящий момент нашу страну, к сожалению, нельзя считать суверенной с точки зрения финан-сов. Для того чтобы выпустить рубли, Банк Рос-сии должен иметь в своих золотовалютных резер-вах (ЗВР) доллары: есть $1 — эмитируем 32 рубля, есть $1 млрд — эмитируем 32 млрд рублей. Если резервы уменьшаются, меньше становится и руб-лей, растут ставки по кредитам, автоматически дорожают валюты, скачет инфляция.

Российскими ЗВР можно управлять извне, на-пример, регулируя цены на нефть. А они зависят вовсе не от мифического баланса спроса и пред-ложения, а от того, сколько именно денег «выбро-

сит» американская Федеральная резервная систе-ма на мировые биржи. Таким образом, в любоймомент нашу экономику можно «обескровить»,искусственно сократив денежную массу, вызвавтак называемый «кризис ликвидности» и все егонегативные последствия.

Казалось бы, в такой ситуации единственныйверный выход — держать свои накопления имен-но в долларах США, которые в случае искусствен-но созданного финансового кризиса будут расти врублевом эквиваленте. Но не спешите делать та-кие выводы — слова Владимира Путина свиде-тельствуют о том, что в обозримой перспективерубль сам станет резервной валютой, то есть его«привязка» к доллару прекратится. Кстати, цен-тральные банки стран постсоветского простран-ства (Белоруссия, Украина) уже начали перево-дить часть своих резервов именно в российскиерубли, нашей валюте стали доверять.

Российские власти уже не раз заявляли, чтоне допустят сценария 2008 года, когда рубльменее чем за полотношению к дов полтора раза. реальных эконопредпосылок длне было — завоботали, как и пнефть и газ долись, пшеница выщивалась, Автособирал свои левушки. Все эти тры имеют свою РЛЕВУЮ себестмость, частьторой — нашс вами зарплты. Но кто-тогде-то вдруг тогда ре-шил, что за импорт-ные товарымы с вами джны платит

раза больше, и резко задрал курсы валют поотношению к рублю.

Ослабление валюты — это удар не только по на-циональной экономике, но и по престижу страны,по самосознанию ее граждан. Если вы не верите всобственную валюту и храните свои сбереженияво «вражеских» дензнаках, о каком патриотизмеи любви к Родине может идти речь? Бесспорно, вКремле все это прекрасно понимают, и, хотя «от-вязаться» от долларов очень непросто, потихонь-ку действуют.

Вывод из вышесказанного один — не стоит опа-саться создавать накопления в отечественной ва-люте, ей больше не позволят бесконтрольно де-шеветь. Не стоит также слушать «либеральных»экспертов-экономистов, их советы носят явно ан-тироссийский характер. Этим людям платят за ре-кламу доллара, а он в таковой нуждается все боль-ше и больше. Если по всей планете люди начнутотказываться от американской валюты, то США

неминуемо обанкротятся. Сегодня эта

а

я

ь

Доходное МЕСТО

р д , д рулгода подешевел по оллару более чем Ведь никакихомическихля этого оды ра-

прежде, обыва-ыра-

оВАЗ егко-това-РУБ-тои-

у р дстрана уже мало что производит, пред-почитая печатать зеленые бумажки и по-

купать на них все, что душа пожелает. Но когдаэти купюры перестанут принимать к оплате, Аме-рика останется у разбитого корыта. Зато Россия

со своим не зависимым ни от кого рублем бу-дет чувствовать себя прекрасно. В недале-

кой перспективе именно это и произой-дет, так что нужно привыкать быть

«финансовым патриотом».Нильс ИОГАНСЕН

ь кшила-о

ыдол-

ть в полтора

о-

3СТРАНА

Почему 30 лет ГЭС ра-ботала на отметке 63 м, а теперь не может? Спе-

циалисты считают, что не реа-лизована задача создания Еди-ной глубоководной системы Европейской части РФ — важ-нейшего водного пути ме-ждународного значения; есть угроза затопления территорий в период пропуска весеннего па-водка и нет возможности обес-печить достаточный объем об-воднения Волго-Ахтубинской поймы, необходимый для нере-ста рыбы и сельского хозяйства; из-за большой площади мел-ководий ухудшается качество воды, а из-за выноса грунта на объектах инженерной защиты усиливаются оползневые и эро-зионные процессы; не использу-ются и разрушаются недостро-енные объекты; увеличивается износ энергооборудования; ежегодно недовырабатывается 1,24 млрд кВт/ч.

Большим плюсом подъема уровня водохранилища до

отметки 68 м гидроэнергетики называют решение экологиче-ских проблем. Они уверяют, что сократится площадь мелково-дий; появится резервный запас пресной воды; улучшится во-дообеспечение Нижней Волги и Волго-Ахтубинской поймы и водорегулирование всего Волж-ско-Камского каскада гидроуз-лов; сократятся паводковые за-топления в нижнем бьефе; по-высится качество воды и умень-шатся затраты на ее очистку.

Чем же так недовольны вол-жане, выходящие с пикетами и собирающие подписи против нового проекта? Ведь, кажется, жизнь должна стать лучше? К сожалению, «люди» — не из лексикона крупных компаний. Они решают проблемы госу-дарственного масштаба. Что им простые жители деревень и городов с повседневными забо-тами? Даром, что несколько де-сятилетий назад местные жи-тели уже прочувствовали на себе все «плюсы» запуска ГЭС.

— Я родилась в рабочем по-селке Дубовая, который был почти полностью затоплен, — рассказывает жительница Козь-модемьянска Людмила Гор-деева. — Перед запуском ГЭС нам говорили, что электриче-ство станет дешевле. Ничего подобного. Зато теперь в ниж-ней части города во всех подва-лах и погребах вода. И такая си-туация уже не первый год.

— Какие у нас были заливные луга, озера! — вспо-минает Марина Дегтева. — А какие ягоды мы собирали! Папа ящиками со-лил рыбу — и стер-лядь водилась, и су-даки. Уха была — с нынешней, пахну-щей тиной, не сравнить. Сейчас везде болота. На Волге цветут кувшинки. А сколько деревень ушло под воду. На левобережье люди даже памятник поставили своим селам, откуда их выгнали. И Козьмодемьянск жалко. Го-род-то у нас красивый…

— На примере 63-й отметки мы уже поняли, сколько было допущено ошибок, — резюми-рует мэр города Владимир То-ропов. — Ведь практически треть республики затопили. Один только пример: поселок, находившийся на крутом яре, не должен был попасть в зону водохранилища. А вода при-шла к нему с другой стороны — из леса. Нижняя часть города давно заболочена. Невозможно проводить инженерные комму-никации, строить дома — очень близко грунтовые воды. Дома ветшают и разваливаются. Бе-гут из города выпускники школ. Уезжают на заработки в Чебок-сары и в Москву их родители…

В 2013-м Козьмодемьянску исполнится 430 лет. Основан-ный Иваном Грозным, со второй половины XIX века город зани-мал второе после Архангельска место в России по обороту лесо-торговли. Напоминанием о той жизни остались двухэтажные купеческие дома с роскошной деревянной резьбой — визит-ной карточкой города. В четы-рех из них организованы музеи. Один посвящен Остапу Бендеру и роману «12 стульев». Ильф и Петров подчеркивали, что Ва-сюки — пункт вымышленный. Но козьмодемьянцы решили, что речь идет о родном городе, и даже организовали ежегод-ный фестиваль «Бендериада», некогда очень любимый сатири-ками. Рассказывают, что ныне покойный Семен Фарада, попав

на праздник, долго не мог рас-статься с городом — несколькораз его отвозили на вокзал, а он снова возвращался… Есть что посмотреть в музее купече-ского быта в доме с мезонином. Уникален этнографический му-зей под открытым небом: един-ственное место в России, зна-комящее с жизнью маленького народа — горных мари (экс-понаты, в том числе рубленые избы, свозили из попавших под затопление сел). А коллекции художественно-историческогомузея, созданного первым мест-ным живописцем Григорьевым, позавидуют многие провинци-альные галереи: Коровин, Шиш-кин, Врубель, Головин, Брод-ский, Машков, Кончаловский, Маковский, Айвазовский, По-ленов, Брюллов, Малявин, Ку-стодиев, Фешин… Кажется, именно Фешину Григорьев пи-сал, что добьется того, чтобы о его детище говорили как о Третьяковке на Волге. И даже предлагал перенести столицу республики в Козьмодемьянск.

Ксожалению, свое очарова-ние город теряет. Приехав

в историческую часть воскрес-ным утром, я было подумала, что все вымерли. На улицах — ни души. Дома в полуразрушен-ном состоянии. Чтобы зайти в

музей, надо нажать на кнопку звонка. На автобусных оста-новках — грязища, которую, похоже, не убирали со вре-мен Ивана Грозного. Ощуще-ние страшное. Кажется, что го-род уже готов быть затоплен-ным. Но жизнь здесь все-таки теплится. И три храма (в том числе старообрядческий, с ма-леньким приходом, и величе-ственный Смоленский, где уже третий год реставраторы Цен-тра имени Грабаря восстанав-ливают замазанные в советские годы фрески) играют в этом не-маловажную роль. Без всякой помпы и толпы венчалась моло-дая пара. Одна из сотрудниц му-зея делилась радостью: «Скоро привезут мощи Матронушки». И советовала съездить к старцу Иоанну в Сумки.

Батюшке девятый десяток. Но он исповедует, служит. И хотя добраться до него непро-сто, верующие плывут на лод-ках, едут на машинах, идут че-тыре километра полем от ав-тобусной остановки. Много лет назад, когда началось за-топление деревень и поселков, отец Иоанн отказался покидать село, вышел на берег Волги и начал молиться. Большая вода сносила все на своем пути. Но здесь остановилась… Теперь в деревне всего-то четыре двора. А батюшка так и служит.

— Если воду поднимут до от-метки 68 м, на ней окажется весь город, — считает мэр Козь-модемьянска. — Да, есть дамба, и дома не утонут. Но что в них будет, ясно без специалистов. На некоторых участках уже сей-час болота с камышами… Допу-стим, потребуется переселение. Раньше все жили на государ-ственной земле. А теперь есть частная собственность. И как

решать этот вопрос? Стерлядьисчезнет совсем, зато появитсябольше «рыб грязной воды» —сазана, толстолобика, которыхмы никогда не ели. Нам до сихпор не показали границы, гдепойдет вода. Они есть в элек-тронном виде. Но между ком-пьютером и реальностью —большая разница. У нас поло-гий склон. Дамба недостроена.Тогда одну треть затопили, исейчас в планах — столько же.От нашего Горномарийскогорайона ничего не останется. Итак сплошные речки, а послеподъема город просто будетвесь изрезан. Словом, 3000 под-писей жителей мы уже собрали.И они должны быть представ-лены руководству страны.

Несмотря на огромный куль-турный потенциал, выглядити живет Козьмодемьянск, дей-ствительно, грустно. Пару летназад его исключили из спискаисторических городов. Прав-да, включили в программу раз-вития малых. Но от финанси-рования отрезали. Хотя здесьесть объекты культурного на-следия российского значения.Горномарийский район — един-ственный в республике, находя-щийся на правом берегу Вол-ги. Брошенный. Нелюбимый.Люди жалуются, что деньги,выделенные на продолжение

нескольких километров дамбы,ушли в Йошкар-Олу на строи-тельство нового микрорайона.Проект музейно-развлекатель-ного комплекса Осра остается бумажнтыре года. Красивуюную пристань продшу для плавучего рМоскве, где она и скак один вспоминалые времена, ко-гда в городе де-лали исключи-тельное масло и выпекали аромат-ный хлеб.

— Теперь нет ни-чего! — возмущается водитель маршрутки. — Маслозави хлебозавод обаротили. Колбасныйперестал существоМясокомбинат рвдребезги. Кирпичнвода давно нет. Всеприятия — в частныБольшая часть продвозится из Чувашиственный полуразркинотеатр пыталисьпредприниматели тпублики — не сошлными начальниками в цене. А этобыла бы отдушина для жителейи города, и всех окрестных де-ревень. От Дома культуры оста-лось одно название. Работаютлишь два завода — на одном де-лают розетки и выключатели, надругом — автозапчасти. Всё!

Главные действующие лица —представитель заказчика

(«РусГидро») и гендиректорпроектной организации («ИЦЭПоволжья») — участвовали в об-щественных слушаниях по по-воду повышения уровня водо-хранилища. Жители рассказы-

вали им, что горные мари про-живают здесь более двух тысячлет. Что одним из источников ихдоходов является сельхозпро-

чиной воды в подвалах яв-ляется не водохранилище; рыбагибнет не из-за ГЭС, а из-засбросов в воду. Их учили: народу надо бережно относиться к вод-ным ресурсам. И вообще — че-ловечество развивается, стро-ятся дороги, населению нужнавода… Но никак не могло по-нять это «население», каким та-ким чудесным образом подня-тие уровня воды вдруг улучшитее качество, если все 30 лет про-исходило обратное? У людей —многолетний опыт влияния наих жизнь Чебоксарской ГЭС. У оппонентов — госзаказ.

Сегодня говорится о необ-ходимости переселения 19500 жителей Марий Эл и о по-падании в зону подтопления около 400 тысяч в Нижегород-ской области. В связи с этим два региона громко заявляют о большой социальной про-блеме (подтопленными ока-жутся, в том числе, Козьмо-демьянск, Дзержинск, Нижний Новгород). О грозящей эколо-гической катастрофе (под воду уйдут огромные площади ле-сов, сельхозугодий). О неиз-бежной гибели культурных, ис-торических и археологических памятников, в том числе миро-вого значения, каковым явля-ется Макарьевский монастырь. В качестве альтернативы ниже-городские специалисты пред-лагают строительство низко-напорного гидроузла у деревни Большое Козино. Но проекти-ровщики сомневаются: это еще одна плотина через Волгу, про-ект получится очень дорогим. Кроме того, 40-километровый участок между Нижегородской ГЭС и новым гидроузлом ри-скует превратиться в болото...

Что делать? К сожалению, до сих пор история не

знала случаев, когда повышение уровня водохранилища оборачи-валось бы людям во благо. Из-за строительства плотины Ивань-ковского водохранилища пере-стал существовать город ХVI века Корчева (на берегу Волги одиноко стоит лишь каменный дом купцов Рождественских). Горькое напоминание о затоп-ленном при создании Волго-Балта вологодском селе Крохино торчит из воды в виде останков церкви Рождества Христова. Угличская ГЭС поглотила две трети извест-

века Калязина, главной досто-примечательностью которого теперь является колокольня Никольского собора посреди Волги. Ушли под воду Рыбин-ского водохранилища три чет-верти старинного Весьегонска. В результате наполнения Куй-бышевского водохранилища на острове оказался основанный в середине ХVI века Иваном Грозным Свияжск. При строи-тельстве Жигулевской (тогда — Волжской им. Ленина) ГЭС был затоплен Ставрополь, в ХIХ — начале ХХ века известный как доступный климатический ку-рорт и кумысолечебница. Но-вый город (с 1964 года — Толь-ятти) был построен на более вы-соком месте. Но еще много лет потом рукотворное море выбра-сывало на городской пляж чело-веческие кости — переносом кладбищ в таких случаях никто не занимался…

«Может, хоть деда с бабкой твоих перенесли бы... а, Па-вел? Кольцовы с собой увезли своих... два гроба. И Анфиса мальчонку достала, на дру-гое место перенесла. Оно, ко-нешно, грех покойников тро-гать... Да ить ишо грешней оставлять. Евон че творят! А ежли воду пустют...» Пронзи-тельную боль стариков, про-щавшихся с родной Матёрой, которая должна была уйти под воду при строительстве Усть-Илимской ГЭС, описал в 1970-е годы Валентин Распутин. О не-возможности посетить могилы родителей говорили мне жи-тели и потомки древней Мо-логи. Вот уже сорок лет они собираются в Рыбинске, чтобы почтить память малой родины и тех, кто остался на дне. При-сутствуют на панихиде в со-боре Иверской иконы Божьей

жают на водохра-ы опустить венки ена М1, под кото-тся затопленная

лощадь… маме было 17, ко-е ее сестры и брат сиротами, — рас-

ет Михаил Нико-— Дедушки уже

о в живых. А у ба-когда в 1937-м на-

ь переселение, не ржало сердце. Так тались их могилы дне моря. Чинов-ки заставляли пе-

еезжать насильно. Но, говорят, уехали не все.

— У меня в Мологском уез-

похоронены два сестер, бабушки,

дедушки, — говорит с грустью 82-летняя Александра Иванов-на. — Мы уехали в Рыбинск, еще не зная о ГЭС.

— А мне мама всегда гово-рила: «Я так переживаю, что не могу к своей матери сходить на могилку», — вспоминает Елена Федоровна.

В1930-е годы при строитель-стве Рыбинской ГЭС под

водой оказались 663 деревни и почти 27 тысяч хозяйств, 408 колхозов и 258 предприятий, 46 сельских больниц и 224 школы, 56 храмов и 3 крупных мона-стыря. Были частично подтоп-лены Углич, Мышкин, Брейтово, Пошехонье-Володарск. Из до-лины Верхней Волги принуди-тельно выселили 20 тысяч жи-телей, с территории затопле-ния — 130 тысяч. 294 человека погибли. Несмотря на отсут-ствие прямых доказательств, люди по-прежнему говорят о том, что многие жители, не же-лая переезжать, принимали му-ченическую смерть, закрыв-шись в своих домах…

По-своему уникальной была тихая купеческая Молога, ука-зом Екатерины II получившая в 1777 году статус уездного го-рода. Роскошные усадьбы с бар-скими домами, мужская и жен-ская гимназии, училища, цер-ковно-приходские школы, гор-дость города — гимнастическая школа для мальчиков, храмы, кинотеатр «Иллюзион». И по-жарная каланча на Торговой площади, построенная по про-екту Андрея Михайловича До-стоевского, брата писателя… Вот то, что мы потеряли без-возвратно.

Спереселением и очищением территории сильно торо-

пились. Каменные строения взрывали. Но останки их еще несколько десятков лет были видны из воды. А когда она опу-скалась, люди подплывали к за-топленной родине на лодках и находили могилы предков… Переселение продолжалось че-тыре года. 20 декабря 1940 года Мологский район, город Мо-лога и шесть сельсоветов были официально ликвидированы Указом Президиума ВС РСФСР. Было тому одно-единственное, зато глобальное оправдание: все знали, что впереди неизбежная война. В период обороны Мо-сквы были запущены первые два агрегата ГЭС. И когда из-за перебоев с топливом крупные тепловые электростанции были законсервированы, Угличская и Рыбинская ГЭС снабжали страну энергией.

Сегодня на территории Рос-сии работают 102 гидростан-ции мощностью свыше 100 МВт. Еще несколько — стро-ятся и планируются. Но, ска-жем, в результате сооружения Транссибирской ГЭС на реке Шилка возможно затопление 20 населенных пунктов и более 5000 га сельхозугодий. Специа-листы прогнозируют вторичное загрязнение верхнего Амура и реки Онон, а также перекрыва-ние нерестовых путей десяткам ценных видов рыб.

Судьба Чебоксарской ГЭС, точнее, людей, попадающих взоны затопления и подтопле-ния, должна решиться в этом году. От результата зависит и будущее жителей еще трех ре-гионов — Татарстана, Башкор-тостана и Удмуртии, где не-сколько лет ведутся разговоры о подъеме уровня Нижнекам-ского водохранилища — до пре-словутой отметки 68 м.

Конечно, того, что было, не вернешь. И сегодня никто в здравом уме не станет возра-жать против строительства ГЭС. Электроэнергия нужна. Но, может быть, не такой це-ной?

К аменные строения взрывали.Но останки их еще несколько десятков лет были видны из воды

1

узлу включает в себя завершение всех этапов, оста-новленных в 1980-е годы. Так, в Козьмодемьянскедолжны быть достроены инженерные защиты, ко-торые позволят остановить процессы берегооб-рушения и оползней. В проекте появилось строи-тельство ливневой канализации в Заречной частиНижнего Новгорода и инженерная защита Дзер-жинска. Был поднят вопрос о ликвидации накоп-ленного экологического ущерба в Дзержинске, ли-дирующем в России по количеству химических сва-лок: без их консервации ситуация из критическойможет превратиться в катастрофическую, вне зави-симости от уровня Чебоксарского водохранилища.

К 1985 году из зоны затопления и подтопления неуспели переселить жителей лишь 72 частных до-мов, а сейчас там, где официально не разрешена

никакая хоздеятельность, уже 2390 строений. Од-нако, независимо от наличия правоустанавливаю-щих документов, была дана рыночная оценка всехдомов, и в проект заложена компенсация на пере-селение.

Общественные слушания завершаются 15 сен-тября 2012 года, после чего с учетом предложе-ний, дополнений и замечаний общественностиначнется подготовка окончательного вариантаОВОС, который также будет представлен на озна-комление общественности. В ноябре 2012 годапроектные материалы планируется передать вФГУ «Главгосэкспертиза России». При условии по-лучения положительного заключения решение оподъеме уровня Чебоксарского водохранилищадо 68 м может быть вынесено на рассмотрениеправительства РФ. В случае одобрения проектаего реализация может начаться в 2013 – 2014 гг.,а заполнение Чебоксарского водохранилища —в 2020 – 2021 гг.

азвлекательстапа Бенде-ным уже че-ю двухэтаж-

дали нувори-ресторана всгорела. Всеают бы-

-а-ш-вод анк-й цех овать.разбит ного за-е пред-

ых руках.дуктов за-ии. Един-рушенныйь выкупить той же рес-лись с мест-

и в цене А это

доходов является сельхозпродукция. Что на территории рай-она расположены скотомогиль-ники. Что опасно есть рыбу,пить воду, купатьсяв Волге.

Но в от-вет слышали: при-

чиной воды в подвалах яв

две трети известного с ХII

боре ИверскоМатери. Выезжнилище, чтобыв районе бакерым находитТорговая пл

— Моей мгда она, двеостались ссказываелаевич. не былобушки,чалосьвыдери остна дникреНн

Мде были

брата, девять

По просьбе «Культуры» ситуацию комменти-рует Расим ХАЗИАХМЕТОВ, директор по техни-ческой политике и развитию ОАО «РусГидро»:

Настоящий этап работ по Чебоксарскому гидро-узлу включает в себя завершение всех этапов оста

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Остров-град Свияжск

КаКаКаКаК ляляляляялязизизинн

4 СТРАНА

Заявления нового гу-бернатора, прозвучав-шие в первые четыре ме-

сяца правления, об-надеживают. Во вся-ком случае, у Сергея Шойгу есть пони-мание, что культур-ное наследие  — са-мая большая эконо-мическая ценность Подмосковья и ог-ромный потенциал для роста региона. Сделаны и практиче-ские шаги: произве-дены кадровые пере-становки в профиль-ных департаментах, устанавливается конструктив-ный диалог с Всероссийским об-ществом охраны памятников ис-тории и культуры (ВООПИиК) и другими защитниками подмо-сковной старины. Наложен мо-раторий на сделки с землей в за-поведных местах, идет проверка постановлений прежней адми-нистрации о продаже и выделе-нии участков в долгосрочную аренду в Красногорском районе. Резкой критике подвергся про-ект о сокращении охранной зоны музея-усадьбы «Архангельское» с 657 гектаров до 67, подготов-ленный группой заинтересован-ных застройщиков.

Все это, по мнению доброволь-ных защитников старины, свиде-тельствует о том, что с новым чи-новником, свободным от связей и обязательств, работать легче. Но ему отнюдь непросто раз-гребать доставшееся. Это тоже понятно — при всем желании общества получить от Сергея Шойгу быстрый и максимально эффективный результат.

Об этом и о том, как «пилили» культурно-историческое богат-ство Подмосковья, «Культура» беседует с председателем совета Московского областного отделе-ния ВООПИиК, 24-летним лау-реатом премии «Хранители на-следия» Евгением СОСЕДО-ВЫМ.культура: В последние годы в социальных сетях что ни день звучал новый призыв выйти на защиту заповедной территории в Подмосковье или отстоять ста-ринное здание, приговоренное к сносу. Что происходило? Рост гражданской активности, на-блюдаемый сейчас повсюду, или у чиновников действительно так «снесло крышу», что они напро-палую торговали памятниками?Соседов: Шло тотальное ком-мерческое наступление на исто-рию и культуру. Ближнее Подмо-сковье практически застроено, говорить о сохранности боль-шинства заповедных территорий уже не приходится. Что-то еще можно отстоять в исторических городах области, но и там ситуа-ция тяжелая: старая застройка на заповедных улицах уничтожена или изуродована, со всех сторон наступают высотные здания, до неузнаваемости изменяя исто-рически сложившуюся среду.

Конечно, люди протестуют: жили в уютных городах, где архи-тектурный облик и природный пейзаж веками были единым це-лым, а взамен получили гипер-маркеты и кварталы однообраз-

ных высоток. Такая градострои-тельная политика бесследно не проходит. В обезличенных, по-

хожих друг на другагородах человеку не-чем дорожить. У мно-гих, особенно у мо-лодежи, возникаетвопрос: «Зачем яздесь?» Эти настрое-ния мне хорошо из-вестны. Я тоже живу с ощущением, что всене для нас, что у насотнимают послед-нее — культурное на-следие, основу длявозрождения страны.культура: Но закон-

сервировать прошлое тоже не-возможно…Соседов: Исторические го-рода — живые образования, ихне оградишь, как заповедник.Этого и не надо, просто требу-ется особое к ним отношение.Там, где власти видят в памятни-ках истории и культуры не бал-ласт, требующий бесконечныхфинансовых затрат, а огромныйпотенциал, способный прино-сить городу доходы, возможнои развиваться, и сохранять ста-рину. В большинстве подмосков-ных городов другой подход: «нев музее живем». И чтов результате? В Воло-коламске, напротивКремля, в прошломгоду началось строи-тельство многоэтаж-ного торгово-развле-кательного комплексас гостиницей, кото-рый изуродует панораму городас кремлевского холма и задастсовершенно иной масштаб для будущего строительства в цен-тре. Для возведения этого ком-плекса был уничтожен ценней-ший культурный слой Волоко-ламского посада XIII – XVII ве-ков! Самое страшное, что этопроизошло с одобрения област-ного минкульта. В Серпухове задва года снесли несколько па-мятников федерального значе-ния, в том числе здание солодо-венного завода и другие ценней-шие образцы промышленной ар-хитектуры середины ХVIII века,а поврежденные еще в войну цер-кви до сих пор стоят без куполов,на глазах разрушается уникаль-ный ансамбль Распятского мо-настыря. В крупнейшем архитек-турно-парковом комплексе  —усадьбе Гребнево в Щелков-ском районе — с одобрениябывших властей ведется много-этажное строительство прямов действующей охранной зоне.Жертвой высотной застройкив Истре — 25 этажей! — стано-вятся исторические ландшафтыРусской Палестины. Ново-Иеру-салимский монастырь просто те-ряется на фоне громадных зда-ний. Самое страшное, что ново-стройки поднимаются все вышеи выше. Застройщики ссылаются на покупателей: они-де хотят лю-боваться монастырем из своегоокна, на нижних этажах вид пе-рекрывают другие высотки, по-этому квартиры покупают плохо.культура: Государственныхконтор и ведомств, опекающихкультурно-историческое насле-дие, множество. Но если всюду

такой разбой, значит, не совер-шенны инструменты? Не зря жеМинкульт лоббирует новый за-кон о культуре.Соседов: Российское законо-дательство об охране культур-ного наследия — одно из самыхстрогих в Европе. Другое дело,что законы у нас либо не испол-няются, либо трактуются так,как это удобно чиновникам и за-стройщикам. Наглядный при-мер — та же застройка истори-ческих городов Подмосковья.Зоны охраны для каждой терри-тории были разработаны еще в1980-1990-х годах. Однако быв-шее правительство просто их неутверждало, считая не соответ-ствующими современному за-конодательству. На самом деле,учитывая строительный бум вПодмосковье, утверждать зоныбыло невыгодно — земли выпа-дали из зоны многоэтажной за-стройки и не могли быть про-даны. А так — с легкостью!

Двадцать пять лет действовалиохранные зоны в Радонеже Сер-гиево-Посадского района. Здесьпровел свою юность Сергий Ра-донежский, тысячи паломни-ков приходят поклониться свя-тому месту. У администрациирайона давно чесались руки на

эту охранную территорию — во-семь тысяч гектаров, «престиж-ное направление». В один пре-красный момент, наплевав навсе запреты, перевели под дач-ное строительство самые цен-ные заповедные территории,вместе с памятниками археоло-гии XIV века и древними палом-ническими путями. Разгорелсяскандал. Бьемся теперь за Радо-неж всем миром. Отсрочить то-тальную застройку святых местпомогло письмо патриарха пре-зиденту и грядущее празднова-ние 700-летия со дня рожденияСергия Радонежского.

Вообще, когда речь идет обуникальном памятнике мирово-го уровня, таком, например, как

«Архангельское», не вижу ниче-го предосудительного, чтобы об-ратиться к президенту страны. Министерство обороны, завла-дев участками заповедной тер-ритории, распродает их под за-стройку, в самом центре музей-ной территории вообще нача-то строительство Дома приемов Минобороны. Общественность возмущена, закон, суды на на-шей стороне, но силовики не от-ступают.культура: А как вообще Мини-стерство обороны оказалось в музее?Соседов: История долгая. По-сле революции в усадьбе, заве-щанной Юсуповыми государству еще в начале прошлого века, раз-местилась ставка наркома Льва Троцкого, а сам он проживал во дворце. В 1930-е годы усадьба пе-решла в ведение Наркомата во-енно-морских сил, считалась его «подразделением обеспечения». К началу 80-х дворец и основные исторические памятники при-шли в аварийное состояние и ужене могли использоваться, музей был закрыт. В 1996 году прави-тельство Российской Федерации приняло решение передать па-мятники и всю территорию му-зею-усадьбе «Архангельское», а

два построенных в 30-е годы на месте оранжерей корпуса воен-ного санатория оставить Мин-обороны. Одним из пунктов было определено, что пользо-ваться территорией усадьбы в границах охранных зон могут только две организации — са-наторий и сам музей. Заметьте: пользоваться! О том, чтобы тор-говать охраняемыми землями или вести на них строительство, в постановлении правительства нет ни слова. О том, что квар-тирно-эксплуатационная часть Минобороны незаконно офор-мила в собственность несколько десятков гектаров музейной земли, узнали в прошлом году, когда один из участков уже был

продан коммерческой фирме «Градострой».

Если разобраться, именно иг-норирование законов и отсут-ствие контроля за их исполне-нием становится для россий-ских памятников настоящим бедствием. В Архангельском все это сконцентрировалось до предела. В 2001 году, только че-рез пять лет после постанов-ления правительства России, Московская область утвер-

дила границы территории и зон охраны усадьбы «Архан-гельское». Однако уже после его выхода с легкой руки главы Красногорского района и при поддержке областных и феде-ральных органов были сданы в аренду или проданы ряд терри-торий в охранной зоне. За по-следние пять лет распил уса-дебной территории вообще до-стиг катастрофических разме-ров — от 800 гектаров осталось «незанятыми» процентов де-сять, остальное продано, сдано в аренду на 49 лет, выделено «хорошим людям» под дачи.культура: Музей-усадьба «Ар-хангельское» — федеральное государственное учреждение,

земля в федеральной собствен-ности — какое отношение к нимимеет глава района? Соседов: Так сложилось припрежней администрации, чтоместным властям все сходило срук, глава района и замы былинеприкасаемыми. Мы это оченьхорошо чувствовали. Узнаем, до-пустим, об очередной незакон-ной продаже земельного участка,обращаемся в прокуратуру, тре-буем проверки. А наши заявле-ния вместе с материалами про-верки просто «теряются», по-тому что половина сотрудниковпрокуратуры уже обзавелась да-чами в Красногорском районе,они благодарны главе района ине собираются с ним ссориться.

В Архангельском сейчас идутсуды по искам музея, Минкуль-туры и Росимущества об отмененезаконных постановлений овыделении земли и расторже-нии договоров аренды и купли-продажи. Пятнадцать дел мы ужевыиграли. Для музея это боль-шая победа — он возвращаетсебе растащенные земли. культура: Женя, в этом году тыстал самым молодым лауреатомпремии «Хранители наследия».За что наградили?Соседов: За защиту неприкос-новенности усадьбы «Архан-гельское». Но я не считаю этокаким-то личным достиже-нием. Для сохранности запо-ведника очень много сделалиактивисты ВООПИиК, «Арх-надзора», члены Попечитель-ского совета музея, простыеграждане. Уже и не сосчитать,сколько мы собрали подписейв защиту усадьбы за последниегоды, сколько провели пикетови митингов. Мы чувствуем за со-бой поддержку всего общества,СМИ, тысяч людей.культура: Прежде областноеобщество охраны памятниковсчиталось тишайшей органи-зацией. А теперь у вас то рас-следования, то пикеты, то суды.Спрошу прямо: кто спонсируетвашу бурную деятельность?Соседов: В областном отде-лении ВООПИиК всего одна

штатная единица и та без зар-платы. Все находятся на «само-обеспечении», занимаются за-щитой памятников в свободное от работы время, у многих это превратилось в образ жизни. Знаете, люди выходят на за-щиту культурно-исторического наследия не за гонорары, а со-всем по другим причинам. Им важно, чтобы малая родина не потеряла память, чтобы и сле-дующие поколения знали, от-куда они родом. Они ощущают себя наследниками тех куль-турных ценностей, которые за-щищают. Кто озабочен только своим карманом, те не в пикете, они — на «распиле». К сожале-нию, часть специалистов и экс-пертов фактически «торгуют» своими знаниями и статусом, делают заказные экспертизы «под снос» или по сокращению охранных зон. Вот с ними у нас непримиримые идеологическиерасхождения.

Просто конфликтовать с кем-то только потому, что он ду-мает по-другому, состоит в пар-тии, которая нам не нравится, или работает во властных струк-турах, — это глупо. Мы сотруд-ничаем со всеми, у кого есть кон-структивный подход к решению проблем в нашей сфере.

Очень надеемся, что со сме-ной власти в Московской обла-сти, с приходом Сергея Шойгу действительно изменится куль-турная политика в регионе, бу-дет налажен нормальный диа-лог с общественностью и спе-циалистами. Заявления на этотсчет сделаны, отправлены в от-ставку некоторые одиозные фи-гуры. В конце августа президент Владимир Путин дал поручение правительству России и губерна-тору области установить охран-ные зоны объектов культурного наследия, а также обеспечить соблюдение правового режима земель в Бородине, Архангель-ском, Радонеже, Новом Иеруса-лиме. Если все эти поручения изаявления воплотятся в жизнь, у памятников Подмосковья есть шанс на спасение.

Б лижнее Подмосковье застроено, говорить о сохранности заповедных территорий уже не приходится

Какое наследстводосталось Сергею Шой1

Купола в клеткуПолина АРТЮХ Суздаль

Владимиро-Суздальский музей-заповедник издал историютюрьмы, находившейся в Спасо-Евфимиевом монастыре. Материал для книги собирали всем миром — сотрудникимузея изучали документыи воспоминания, даже давали объявления в газетах —слишком долго эта тема былапод запретом, слишком малосвидетелей. Те, кто нашелся,рассказывают драматическую историю, талантливо изложеннуюстарейшим сотрудником музея Сергеем Гордеевым.

Обитель была основана в ХIV веке. Ис-тория монастырской тюрьмы началасьпри Екатерине II, учредившей здесь в1766 году «крепость для безумствую-щих колодников». Изначально пред-

полагалось изолировать от общества буйных умалишенных, но вскоре в за-точении оказались люди, уклонявшие-ся от православной веры, политиче-ские вольнодумцы.

«В качестве причин заключения упо-минаются «непристойное поведение», «подверженность спиртным напит-кам», «заблуждение от чтения книг». Более 14 лет провел в Суздальском замке «за невоздержанную жизнь и вольные мысли насчет нравственно-сти и религии» граф Кирилл Разумов-ский».

Декабрист Федор Шаховской был по просьбе жены переведен в Суздаль из Сибири — суровый климат подорвал его здоровье. Здесь он оказался на по-ложении арестанта, лишенного всяких контактов с внешним миром. «В знак протеста против условий содержания и объявления его сумасшедшим Ша-ховской 3 мая 1829 года отказался от приема пищи». Урезонивать декабри-ста приехал владимирский губерна-

тор Курута. Однако 22 мая Шаховскойумер и был похоронен на монастыр-ском арестантском кладбище.

Во время революционных собы-тий начала ХХ века суздальская тюрь-ма была закрыта. Но уже осенью 1918года в кельях Братского корпуса разме-стилась уездная ЧК, а с 1923 года мо-настырь превратился в политизоля-тор. Первыми его заключенными сталичлены свергнутого в 1921 году меньше-вистского правительства Грузинскойреспублики. Позже к ним присоедини-лись коллеги по партии, эсеры и старыебольшевики, соратники Ленина.

Раздел «Опальный православныйклир» знакомит читателя с судьбамирепрессированных представителейдуховенства, одним из которых былАлександр Боярский — дед известно-го артиста Михаила Боярского, митро-полит Ивановский и Кинешемский. Вмарте 1936 года Александра Боярско-го арестовали и приговорили к пятигодам заключения в Суздале. Однако

в сентябре 1937-го по-следовал расстрел —«за контрреволюци-онную деятельность вСуздальской тюрьме»...

В главе «Дело ми-фической партии» рас-сказывается о травле нной интеллигенции, о тоночных допросах были взнательные показания пдовой крестьянской парнейший русский экономист НиколайКондратьев, объявленный руководи-телем никогда не существовавшей ор-ганизации, был осужден дважды. На-казание — восемь лет тюрьмы — онотбывал в Суздале, где продолжал на-учную деятельность, работал над мо-нографией о тенденциях экономиче-ской конъюнктуры. «Самая обесце-ненная ценность теперь — это чело-веческая жизнь и мысль», — писалон домой. 17 сентября 1938 года Кон-дратьева расстреляли.

а й

секретности еще до революции. Ма-териал о ней в 1838-40 годах пытался собирать Александр Герцен, ради чего приезжал в монастырь, но «архиман-дрит не пустил его дальше тюремного двора». Когда в 1970-е ВСМЗ открыл в монастыре экспозицию «Тюрьма», тогдашнему директору Алисе Аксе-новой выговаривал начальник област-ного управления КГБ: «Вы соверши-ли грубую ошибку, потому что у со-ветских людей могут возникнуть не-нужные, вредные мысли о том, что в

советское время здесь тоже была тюрь-ма». Между тем, судьба то и дело сво-дила молодого директора музея с быв-шими суздальскими узниками. То сест-ра чапаевского комиссара Батурина всердцах бросит: «Ненавижу ваш Суз-даль! Помню, как я из-за решетки смо-трела на ваши проклятые купола». Токонструктор ЦАГИ, оказавшись с нейв дружеской компании, воскликнет:«Ой, вы из Суздаля? Как здорово! А ятам сидел, с Туполевым».

Только в середине 80-х, когда откры-лись архивы, впервые заговорили быв-шие политзаключенные и их родствен-ники, музей начал собирать материа-лы о советском периоде суздальскойтюрьмы. Но тут выяснилось, что всевнутренние документы были уничто-жены в октябре 1941 года, чтобы ис-ключить их захват фашистами.

Тираж книги — всего тысяча экзем-пляров, хотя она, безусловно, достой-на внимания более широкого круга чи-тателей.

Евгений Соседов

науч-ом, как навыбиты при-

по делу «Тру-ртии». Круп-

Суз-дальская

тюрьма былаокружена завесой

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: В

ЛАД

ИМ

ИР

ЗОЛИ

Н

5Русская ЕвразияЧАСТИ ЦЕЛОГО

Симфония УралаКубанские любовникиЛариса БАРЫКИНА

19 сентября в Концертном залефилармонии Екатеринбурга стартуетII Симфонический форум России

Сегодня в России — порядка 70 больших симфо-нических оркестров (в США — в пять раз больше).Все коллективы существуют в разных условиях и снеодинаковыми художественными результатами.Но большинство проблем — общие. Дать возмож-ность обсудить самые наболевшие из них, пред-ставить панораму оркестров и в итоге послужитьобъединению концертного пространства страныпризван Симфонический форум России, которыйпроводится в столице Урала уже во второй раз.

В Екатеринбурге ждут оркестр «Новая Россия»во главе с Юрием Башметом, Белгородский сим-фонический — под управлением Рашита Нигама-туллина, Волгоградский симфонический оркестрЭдуарда Серова, Красноярский — с Марком Ка-диным и оркестр Карельской филармонии (г. Пе-

трозаводск) с Мариусом Стравинским. За пультУральского филармонического встанут два ди-рижера: возглавлявший этот оркестр в прошломАндрей Борейко, сегодня он известен и востре-бован в мире, и Дмитрий Лисс — его нынешнийлидер. Выступит и филармоническая академия —Уральский молодежный симфонический оркестрпод управлением Энхэ.

Как и два года назад, саммит оркестров вклю-чает в себя не только концерты, но и семинар-со-вещание Союза концертных организаций России(СКОР), дискуссии, встречи со слушателями. Закруглым столом соберутся дирижеры и компо-зиторы, эксперты и журналисты, директора фи-лармоний и чиновники. Одна из кульминаций иинтриг форума — III открытый конкурс компо-зиторов на создание симфонических произведе-ний для детей и юношества «Петя и Волк-2012»,в котором участвуют не только российские, но изарубежные авторы. В общем, если в Москве естьфестиваль оркестров мира, то почему бы Екате-ринбургу не стать столицей российской симфо-нической жизни?

Сергей КОРОБКОВ Краснодар

В Краснодарском музыкальном театре перед премьерой оперы Доницетти публику встречали мини-выставкой картин, написанных вином,и угощали «любовными напитками», произведенными на Кубани. Спектакльвышел в тему.

Писанные одним цветом — в технике сан-гины, а на самом деле — особым образомсгущенным вином — пейзажи удивили не-навязчивым вкусом, а само вино — красноеи белое, как надобно, оставило послевку-сие. Спектакль увлек многоцветием, техни-кой вокала и режиссерской транскрипциейдревней как мир темы.

Петербуржцы Александр Петров, Влади-мир Фирер и краснодарец Андрей Лебедев(соответственно — режиссер, художник идирижер) задумали превратить «Любов-ный напиток» знаменитого итальянца в ис-торию абсолютно универсальную, хотя и неудержались от местного акцента. Фермер-скую Италию, где происходит действие, онивынесли на морской берег, напрочь изъяв изсюжета кочующие из постановки в поста-новку сельскохозяйственные мотивы (глав-ная героиня оперы Адина по либретто —

фермерша), а южную ночь на Апеннинах ни-чтоже сумняшеся «повесили» над главнойулицей Краснодара — Красной. Правда, дляполного счастья пририсовали на задникеморе — почему нет? Какая-нибудь сотня-другая километров для влюбленных крас-нодарцев не в счет: раз — и море, Туапсе.

В Краснодаре или в Туапсе и возводят ав-торы спектакля свою южную деревушку смаленькой площадью посередине: тут всё ивсе — на виду. Эта площадь — центр вселен-ной. И рынок, где заезжий мошенник Дуль-камара (отличная работа Эдуарда Казаряна)весело втюхивает покупателям кислое виновзамен волшебных бальзамов и любовныхэлексиров. И парламент, где обсуждают но-вости, а заодно распускают сплетни. Пло-щадь — место свиданий, куда под сень звездтянутся влюбленные, чтобы проверить своичувства.

Режиссер щедр на изыски, награждаеткаждого из многочисленных персонажейотдельной биографией (тут и аптекарь, и па-рикмахер, и фотограф, и мусорщик, и трак-тирщица, и портнихи, и вязальщицы), каж-дому хористу формирует роль — почти вдухе итальянского неореализма. «Почти» —потому что каждый поворот действия при-правлен иронией, особым — вприщур —взглядом со стороны. Вроде бы — правда,а по сути — игра, представление, фантазия

на тему. У художника — то же: будто разно-цветными фломастерами и детской рукойнарисован пейзаж с водруженной над сце-ной луной, которая ухмыляется и умиля-ется: нате, кубанцы, вам итальянскую оперу,нате южную ночь, нате оперу и нате любовь.Хотели же!..

Хотели, и впрямь. Блистательный, если несказать триумфальный, Краснодарский те-атр оперетты в 1997 году, после шести де-сятков лет существования, объявил себямузыкальным — с полноценными-де опе-рой и балетом. Как водится, амбиции сыг-рали дурную шутку — оперетту пересталииграть, как умели, до настоящей оперы тяну-лись изо всех сил, а о балете вообще всерьезне говорили. Теперь благодаря Леонарду Га-тову, позвавшему в Краснодар Юрия Григо-ровича, с балетом — порядок. Оперетта,хоть и без прежнего блеска, живет. Слож-нее — с оперой. Каждый день приходитсядоказывать — можем.

Режиссер из Петербурга Александр Пе-тров поддержал эти доказательства, как ни-кто до него: и впрямь — могут. Могут взятьрежиссерские задачи и наполнить действиенепрерывающейся и непоказной, ненаиг-ранной жизнью. Могут в простенькой ис-тории о деревенском парне, тушующемсяперед норовистой красавицей, разглядетьобщечеловеческую тему. Могут спеть слож-нейшую партитуру с видимой легкостью,изяществом и даже виртуозностью, при-ложив к тому очевидные желания и усилия.

Тут важно сказать о «подводном» сюжетеспектакля, сформированном режиссером иосвоенном труппой, а прежде всего — про-тагонистами спектакля Романом Арнд-том (Неморино) и Гюльнарой Низамовой(Адина). Доницетти, сын сторожа и ткачихи,сделал головокружительную карьеру, напи-сал 70 опер, в которых балансировал между светом и тьмой. Терял любимых, детей, те-рял силы, восстанавливал их интенсивнойработой («Любовный напиток», например,написал за две недели), пока, наконец, нелишился рассудка. Но успел рассказать обовсем, чем жил, в музыке. «Любовный на-питок», по Доницетти, — вершина, остриевсеприятия жизни. Любовь и свет, рожда-ясь, не видят ни преград, ни пределов. От-сюда — рулады, фиоритуры, колоратуры итрели. Картины, нарисованные вином, солн-цем и морем. Вино без горечи и кислоты.Отсюда — и новый спектакль кубанцев.

Консерваторы, объединяйтесьМихаил ТЮРЕНКОВ

С именем Изборска,города, откуда —наряду с Новгородом иБелоозером — 1150 летназад «есть пошла» русскаягосударственность, отныне связан проект, нацеленныйна возрождение еевеличия. Новорожденный«Изборский клуб», чье учредительное заседание состоялось 8 сентябряв Приказных палатах Псковского кремля, сталпервой за всю историю русской философииконсервативной «фабрикоймысли», объединившейи интеллектуалов,и чиновников.

В течение 90-х годов прошлого века и в первое десятилетие веканынешнего те, кого принято именовать патриотами-охрани-телями, государственниками и консерваторами, оставались в тени интеллектуального «мейн-стрима». Нет, конечно же, суще-ствовало немало площадок раз-личной степени маргинально-сти, где собирались люди, свя-зывающие свое мировоззрение с различными производными «теории официальной народ-ности» — знаменитой триады графа Уварова «Православие, Самодержавие, Народность».

Однако подобная «самореали-зация» практически всегда на-поминала пар, уходящий в сви-сток чайника. Пассионарный потенциал державников всех мастей убегал в нижние слои атмосферы не без некоторого шума, но с нулевым КПД. Сюда можно отнести и бесплодные попытки создания площадок, претендующих на статус лабо-раторий по исследованию кон-сервативных идей прошлого, и создания новой национально-государственной парадигмы, базирующейся на традицион-ных для России духовно-нрав-ственных и историософских по-зициях. Здесь и опыты патрио-тического партстроительства, когда было создано несколько десятков движений, союзов и партий с порой вычурно-эпа-тажными названиями, но ни одна из них так и не смогла по-

пасть в Госдуму. За исключе-нием разве что блока «Родина», мелькнувшего в 2003 году, по-добно зарнице, но в течение не-скольких последующих лет раз-валившегося до основания.

Если же говорить о попыт-ках создания консервативных интеллектуальных центров, то практически все подобные на-чинания оказывались кратко-временными, ограниченными узкими рамками создания и презентации того или иного фу-туристического проекта, более или менее утопичного. Впро-чем, два доктринальных текста последних десяти лет уже во-шли в историю русского кон-серватизма. Во-первых, кол-лективная «Русская Доктрина» 2005 года, в свое время горячо поддержанная нынешним пред-стоятелем Русской церкви, а то-гда митрополитом Смолен-ским и Калининградским Ки-риллом (к слову, ключевые ав-торы «Доктрины» уже вошли в состав «Изборского клуба»). Во-вторых, составленный в 2010 году «Манифест просвещенного консерватизма» Никиты Ми-халкова, ставший прецедентом уникального синтеза классиче-ского русского консерватизма и евразийства.

Тем не менее уровень самих консервативных интеллектуаль-ных проектов прежде обычно ограничивался сетевыми и — много реже — печатными пло-щадками (например, газетой «Завтра» Александра Проха-нова). Это, с одной стороны, об-условливалось крайне ограни-ченным взаимодействием ос-новной массы интеллектуалов-консерваторов с академической средой, с другой же — практиче-ским отсутствием путей выхода, а соответственно, и влияния на современный российский ис-теблишмент.

И вот то, о чем многие годы мечтали русские консерваторы, свершилось. Воплощением этой мечты стал «Изборский клуб». Поверьте, пафос небезоснова-телен. Ведь проект зародился отнюдь не в разгар очередного предвыборного сезона. Бо-лее того, в момент, когда про-тестная активность так назы-ваемого «креативного класса» начала захлебываться в море пассивного, но твердого и ос-

новательного народного па-триотизма. Один факт, что бес-прецедентная (сравнимая лишьс годами «безбожных пятиле-ток») травля Русской право-славной церкви, развернутая в течение последнего года, не по-лучила ни малейшего положи-тельного отклика в народе, ужезначит очень много. По даннымВЦИОМ, сегодня граждане Рос-сии в массе своей разделяютсправедливость уголовного на-казания, настигшего трех участ-ниц главного антицерковногои, скажем прямо, русофобскогосимвола 2012 года — преслову-той панк-группы.

Именно в этих, отнюдь не конъюнктурных, условиях рядпризнанных интеллектуалов-консерваторов (Александр Про-ханов, Леонид Ивашов, Ната-лия Нарочницкая, Михаил Ле-онтьев, Виталий Аверьянов,Максим Шевченко, Александр Дугин, Николай Стариков имногие другие) вместе с не-сколькими государственнымичиновниками далеко не самого

последнего звена (среди кото-рых стоит отметить министракультуры Владимира Медин-ского и губернатора Псковскойобласти Андрея Турчака) селиза общий круглый стол. Как ре-альный, так и виртуальный —современные консерваторы негнушаются «скайпа». Не длятого, чтобы потом поставитьгалочку о проведенном «меро-приятии по поводу», но в целяхсоздания долговременного ин-теллектуального проекта.

Суть и цель «Изборского клуба» его организаторами ещенакануне учредительного засе-дания была сформулированачетко и емко:

«Сегодня российская государ-ственность подвергается мощ-ной идеологической атаке. Про-тив России применяется «ор-ганизационное оружие», дей-ствие которого направлено наподрыв базовых государствен-ных, культурных и религиозныхинститутов, на разрушение тра-диционных ценностей россий-ского общества. Скоординиро-

ванной информационной атакеподвергнуты Президент, право-охранительные органы, Право-славная Церковь. Эффективнопротивостоять «оранжевому»,по своей сути, вызову с помо-щью традиционных PR-инстру-ментов, финансовых вливанийили правового преследованиясегодня не удается. Необходимассиметричный ответ в пло-скости идеологии, информаци-онной повестки через консо-лидацию разрозненной интел-лектуальной патриотическойэлиты: государственной, науч-ной, общественной, религиоз-ной. Представляется крайневостребованным именно сего-дня создание идеологического иинтеллектуального Центра, ко-торый на своей площадке объ-единил бы государственников,не только экспертов и полито-логов, но и представителей вла-сти, оборонной промышленно-сти, общественных деятелей,журналистов, духовенства».

Сказанное не отличается осо-бой оригинальностью. Мно-гие патриоты и консерваторыв течение последних месяцев идаже лет неоднократно форму-лировали нечто подобное. Ноодно дело — заявить, и совсемдругое — аккумулировать энер-гию во имя единой цели — воз-рождения великой державы наоснове исторических и культур-ных традиций и идейного про-тивостояния оппонентам. По-лучится ли это у «Изборскогоклуба»? Пока сказать сложно,ведь состоялось лишь первоезаседание. Но сам факт обнаде-живает.

Обнадеживает и критика в ад-рес «Изборского клуба», раздав-шаяся как из стана либералов-западников («такая попытка,если она станет, не дай бог, офи-циальной или квазиофициаль-ной философией и идеологией,просто ускорит разрыв между Россией модернизационной иРоссией, пятящейся назад»),так и со стороны ультранацио-налистов («великодержавныекосмополиты и безродные па-триоты евразийско-имперскойи сталинистской масти»). Личнодля меня нет никаких сомненийв том, что столь агрессивная ре-акция, — как минимум, свиде-тельство серьезности начатогопроекта.

Мечты о большой РоссииВалерий КОРОВИН, заместитель директора Центра консер-вативных исследованийПрактически всеми докладчиками «Изборского клуба» было отме-чено, что Россия сегодня готовится к преображению именно как глобальный евразийский неоимперский проект. Если говорить о принципах, на чем довольно подробно остановился вице-прези-дент Академии геополитических проблем Леонид Ивашов, то, ко-нечно же, наше русское, евразийское видение мира — это мир справедливый, многополярный, где евразийская империя явля-ется одним из центров принятия решений и формирования гло-бальной повестки дня. В противовес той картине мира, которая сложилась сегодня — с единственным гегемоном.

Реальность такова, что в мире существует лишь один геополи-тический центр. Объединенная Европа, на которую возлагались большие надежды, не является геополитическим субъектом так же, как им не является Китай. Экономическим — да, но «геопо-литика — это наука править». Ни Европа, ни Китай, ни, к огром-ному сожалению, Россия не имеют достаточного геополитиче-ского веса, чтобы на равных с США участвовать в управлении миром. Однако это не отменяет нашей уверенности в том, что в мире должно быть несколько геополитических центров, и од-ним из них станет возрожденная Евразийская империя. По по-воду неизбежности имперского преображения России достигли консенсуса все участники клуба, вне зависимости от того, каким взглядам они больше симпатизируют — левым, консервативным, националистическим или имперским. Россия должна быть им-перией, а идеологические нюансы остаются темой дальнейших обсуждений.

Если суммировать все, что было сказано за два дня работы «Из-борского клуба», можно обобщенно изложить основные настрое-ния и чаяния в пяти пунктах.

Первый тезис: «Россия — это идеократическая держава». В вы-ступлениях докладчиков неоднократно звучало, что вера в идею, которая является для России первичной в соотношении с матери-альными потребностями, остается движущей силой российской государственности на протяжении многих веков.

Тезис номер два: «Россия — это самостоятельная цивилизация». То есть это особый случай, который не может быть встроен ни в за-падную, европейскую, цивилизацию, ни в восточную, азиатскую. Иными словами, Россия всегда предлагала свой особый путь раз-вития и для того, чтобы сохраниться, должна на нем суверенно настаивать.

Третий тезис, который можно вычленить из общего настроения участников: «Россия должна быть большой». Россия всегда была империей, всегда представляла собой континентальное простран-ство. И представление о «большой России» является уже, по сути, неким религиозным фактором, без которого русский человек не мыслит себя. Он чувствует себя дискомфортно в малом простран-стве, он представляет Россию как бескрайние просторы. Россия не может быть маленьким, компактным, как его еще называют сто-ронники «европейской судьбы» для России, «нормальным», нацио-нальным государством или нацией в европейском представле-нии, а может быть только бескрайней континентальной империей.

Четвертый тезис, являющийся квинтэссенцией сказанного: «Народы России под предводительством великого русского на-рода являются для нас главной ценностью». То есть не гражда-нин, не индивидуум, поставленный в центр мироздания либе-ральными моделями, а именно народ как субъектная катего-рия. Как точка опоры — большой русский народ, и остальные народы, этносы и народности, которые примкнули к русскому цивилизационному проекту и вовлечены в русское евразийское имперостроительство.

И последний тезис, который неоднократно звучал из уст участни-ков клуба в качестве базового: «За социальную справедливость». В ходе работы форума ни разу не звучали призывы к тому, что мы должны настаивать на рыночном пути развития. Все понимают, что русский — это человек, болеющий за справедливость.

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

6 СИМВОЛ ВЕРЫ

Лето Господне

Постриг для журналистаКак становятся монахами сегодня?

Что сподвигает современного моло-дого человека, зачастую столичного жи-теля, отказаться от привычных радостейсветской жизни? Конечно, путь этот —глубоко интимный и у каждого свой.Мы предлагаем вашему вниманию ещеодин фрагмент из книги игумена Нек-тария (Морозова) «Церковь без пред-убеждений». Этот диалог журналисткиЕлены Балаян и настоятеля храма вчесть иконы Божией Матери «Утоли мояпечали» готовится увидеть свет в изда-тельстве Саратовской епархии.Балаян: Вы говорили о моменте при-звания человека к сану. Как Вы сами по-няли, что должны быть священником?о. Нектарий: Лично мне в своей жизнитрудно разграничить призвание к слу-жению в сане и призвание к монаше-ству. Когда я был журналистом и ездилпорой в достаточно неспокойные места,что так или иначе было сопряжено с рис-ком для жизни, меня зачастую не поки-дал вопрос: ради чего я это делаю? Я ис-кал такой ответ, который мог бы удовле-творить именно верующего человека. И,по большому счету, чувствовал, что сам ссобой лукавлю, потому что в моей работе— с точки зрения, опять-таки, верующегочеловека — не было того, что оправды-вало бы этот риск. Я однозначно пони-мал, что не готов предстать перед Богом,а это вполне могло произойти в резуль-тате той или иной командировки.

Моим духовником тогда был ныне по-койный протоиерей Геннадий Огрыз-

ков. И вот он как-то раз мне сказал, какбы отвечая на мои мысли: «Ты ездишь,рискуешь жизнью, а ради чего это? Вотесли бы ты стал священником и своюспособность работать со словом обра-тил на служение Церкви, тогда было быпонятно, ради чего своими силами, здо-ровьем и, может быть, жизнью жертво-вать…» Эти слова, безусловно, оченьглубоко в мое сердце запали...

Мне было тогда всего девятнадцатьлет, я работал в «Аргументах и фактах».Шел 1991 год — одна страна распалась,другая появилась. Мне как молодомужурналисту приходилось наблюдатьмассу драматических эпизодов нашейновейшей истории. Один мой товарищ,тоже журналист, на тот момент человекдаже не крещеный, подарил мне «Отеч-ник» святителя Игнатия (Брянчани-нова) какого-то зарубежного издания.Это стало для меня настоящим потря-сением: я читал и понимал удивительносильно и глубоко, что все, чем я занима-юсь, меркнет по сравнению с той жиз-нью, которую избрали для себя эти да-лекие от меня по времени и образу бы-тия отцы пустынники. И я читал, плакал,сердце мое буквально разрывалось отболи — но потом я вышел на работу, ипостепенно это впечатление сглади-лось, и раны затянулись.

А потом я в первый раз в жизни посленескольких командировок в Чечню по-ехал в Оптину пустынь. Прожил в мо-настыре несколько дней, и меня вдругпоразило то же самое чувство: самые

будни монашеской жизни гораздо важ-нее, чем все, что делаем мы там, в миру.Мне до боли захотелось быть причаст-ным к этой — самой главной — жизни.Казалось, что масса препятствий меняот нее отделяет, что мне их никак непреодолеть,— что та жизнь, которойя жил, не отпустит, а эта, в свою оче-редь, не впустит в себя. Наверное, же-лание монашества тогда по-настоящемув душе зародилось и потом то ослабе-вало, то усиливалось, пока, наконец, невынудило разорвать все связи, которыена тот момент были, и избрать для себяименно этот образ жизни...

Дальше все обстояло удивительным об-разом. Из только что изданной тогда по-дробной книги о Николае Чудотворцея узнал, что есть такой итальянский го-род Бари и там находятся мощи святи-теля. Узнал и с чего-то решил, что надомне обязательно туда съездить. Приехалв Италию, на какой-то небольшой курорти вечером следующего же дня сел на по-езд и отправился в Бари. Там нашел пра-вославного священника, это был архи-мандрит Марк (Давитти) — в то время «за-рубежник», а теперь священник Русскойправославной церкви, он служит сейчас вБолонье. Он меня приютил, и я прожил не-сколько дней при нашем русском право-славном храме. Каждый день я ходил к мо-щам святителя Николая в его базилику ипросил только об одном — чтобы Господьпо его молитвам открыл мне путь к мона-шеству. Надо сказать, отдых у меня полу-чился очень странный, потому что, живя

там около двух недель, я главным образом молился, читал книги и готовился к испо-веди за всю прожитую жизнь,— именно там, совершенно неожиданно, передо мной, как на неком полотне, стали разво-рачиваться все грехи, которые я в жизни совершил. И я понимаю, что это было по молитвам святителя Николая...

В то утро, когда я прилетел в Москву, моя дальнейшая судьба уже решилась. У меня было ощущение, что я попал на не-кий эскалатор и он меня везет. Мне оста-валось стоять и смотреть, куда меня ве-зут и как на мои молитвы Господь откли-кается. Балаян: И жизнь — обычная, свет-ская, журналистская — Вас быстро от-пустила?о. Нектарий: Я начал чувствовать, что просто не могу ею жить. Хотя у меня все было очень хорошо на тот момент. В свои 23–24 года я был обозревателем от-дела национальных проблем в «Общей газете», получал приличную по тем вре-менам зарплату. Дороги, которых я пре-жде искал, были для меня тогда открыты. Но все это начало терять свою привлека-тельность. И сожаления об оставленном не было никогда: ни в первые годы по-слушничества, ни позже. Первое ощуще-ние, с которым я пришел в монастырь, в той или иной степени во мне осталось,— это было чувство, что хоть бы меня от-сюда и палкой гнали, я ни за что не уйду. Сегодня, к сожалению, я не живу в мона-стыре, но то же самое чувство осталось по отношению к Церкви.

Игумен Серапион (МИТЬКО) проректор Белгородскойправославной духовной семинарии

На предстоящей неделеРусская церковь отмечаетдни многих выдающихсясвятых. Среди них — преподобные Антоний и Феодосий Печерские,подвизавшиеся на заре русской церковности — в XI веке, а также святительИоасаф Белгородский, живший в совсем иную эпоху — в XVIII столетии.Но объединяло их многое,в том числе и то, что все они были монахами.

Русское государство создалиправители, которые большевсего на свете хотели быть мо-нахами, и монахи, которыебольше всего на свете не хотелибыть правителями. Именно мо-нашество было подлинной эли-той Церкви и государства, опре-делившей национальные цен-ности и идеалы на целое тыся-челетие. В год Крещения Русина нашу землю пришли пер-вые проповедники Христовойверы, греческие и болгарскиеиноки. История не донесла донас имен большинства из них,прежде всего потому, что онисами совершенно не заботилисьоб этом.

Вскоре и сама Русь явила мно-жество собственных христиан-ских подвижнических призва-ний, в том числе и призваниек совершенному отречению отмира и следованию Христу —монашество. Преподобный Ан-

тоний Печерский (983 — 1073), рожденный еще в «некреще-ной» Руси, отправляется в свя-той Град Иерусалим, а затем на Святую гору Афон. Приняв по-стриг там, в монашеской стране, именуемой уделом Божией Ма-тери, он приносит великое ис-кусство иноческого подвига на Святую Русь, ставшую новым и

последним уделом Пречистой.Множество учеников преподоб-ного Антония и его преемник,преподобный Феодосий Печер-ский (1008 — 1074), воздвиглиКиево-Печерскую Лавру, став-шую матерью множества рус-ских монастырей.

Батыево нашествие опусто-шило Русь не только экономи-

чески и политически, но и ду-ховно. Надломленный внутрен-ний стержень русского народане мог быть восстановлен безблагодатной помощи свыше.В 1314 году, который в Запад-ной Европе стал годом прокля-тия тамплиеров, на Святой Русипроизошли два события, опре-делившие ее дальнейшее духов-ное бытие. Ростовскому епи-скопу святителю Прохору былаявлена чудотворная Толгскаяикона Божией Матери, чей не-выразимо скорбный лик испол-нен неизреченной любви и не-избывного сострадания к изму-ченной и истерзанной СвятойРуси. В том же году под Росто-вом родился преподобный Сер-гий Радонежский, благодаря ко-торому Древняя Русь осталасьРусью Святой и, в конечномитоге, стала Великой Россией.

Созданная преподобнымТроице-Сергиева Лавра сталадуховным центром СвятойРуси, ее сердцем, оживляющимвсе тело государства. Ученикипреподобного Сергия освоилинеобъятные просторы русскогоСевера. Желая уйти как можнодальше от мира, монахи неслис собой высокоразвитую ци-вилизацию, прививали ее, шлидальше, ища уединения радиподвига. Основанные ими мо-настыри стали не только цен-трами духовности и просвеще-ния. Передовые формы веде-ния сельского хозяйства, эко-номической деятельности исоциальной организации при-ходили в мир именно из мона-стыря. Монашеские обители яв-лялись стратегическими стаби-лизационными центрами. Так, вгоды страшного голода рубежа

XVI-XVII вв. именно монастырикормили целые области, спасаяот голода десятки тысяч людей.А во время великой Смуты мо-нахи решительно встали на за-щиту земного Отечества, спасаяего для Отечества Небесного. Ввеке XVII, когда русские мона-стыри переживали свой рас-цвет, на Украине начинает свойподвиг ученое монашество, ду-ховно противостоящее като-лической экспансии. Феноменученого монашества являетсявоплощением миссионерскогопризвания, изначально прису-щего христианскому подвиж-ничеству. Именно украинские архиереи, вышедшие из средыученого монашества, неслисвет Христовой Истины в слож-ную для Православной Церквиэпоху Просвещения.

Многие считают XVIII веквременем упадка российскогомонашества. Во многом этостало следствием церковныхреформ века XVII, расколовшихединый русский народ и его мо-нашескую элиту. Еще большеослабили монашество реформыПетра и Екатерины. Некоторыеиз них так и хочется назвать ге-ноцидом монашества. Были за-крыты многие монастыри, даи страна жила уже совсем дру-гими ценностями и идеалами,среди которых не находилосьместа монашескому подвигу.Россия героически осваивалапросторы открывшегося еймира, оставляя все меньше ме-ста подвижникам, от этого мираотрекшимся. В это время совер-шал свой подвиг великий свя-той Русской земли, святительИоасаф, епископ Белгородский(1705 – 1754).  Служение свя-тителя Иоасафа является при-мером единства промысла Бо-жия и человеческой свободы вжизни одной личности. Святи-тель Иоасаф был с детства из-бран Богородицей для архие-рейского служения. Однако во-площение Божьего Промыслабыло также и свободным, со-знательным выбором этогосвятого, ставшего для совре-менников и последующих по-колений образцом архиерей-ского служения, неотделимогоот монашеского подвига. По-читатели святителя создалиИоасафовское общество, про-славившееся миссионерскимии просветительскими трудамина всей территории РоссийскойИмперии.

Считается, что в год бла-женной кончины святителяИоасафа Белгородского произо-шло еще одно событие, совер-шенно не замеченное современ-никами. В Курске в купеческойсемье родился Прохор Мош-нин, которому было сужденостать великим святым Русскойземли  — преподобным  Се-рафимом Саровским  (1754 –1833). Канонизации святителяИоасафа и преподобного Сера-фима совершились в самом на-чале XX века, когда Россия ужепредощущала грядущую катаст-рофу и в преддверии ее стреми-лась как можно яснее осознатьсвои идеалы и предначертания.

Константин МАЦАН

В Церкви тоже отмечают новый год — свой,особенный. Не так бурно, как мы празднуемгражданский, конечно, но все-таки. Этот праздникприходится на 14 сентябряпо новому стилю (и 1 сентября — по старому)и называется Новолетиемили Началом индикта.

Загадочное слово «индикт» при-шло из Римской империи. Так на-зывали первый день пятнадцати-летнего периода сбора податей — раз в пятнадцать лет производили переучет насе-ления и, соот-ветственно, кор-ректировали,сколько налога нужно в итоге собрать. Индикт начинался 1 сен-тября и откры-вался специальным объявле-нием (по латыни — indictio) от имени императора. В церковнуютрадицию понятие индикта во-шло уже без хозяйственно-фи-нансового оттенка и стало обо-значать просто первый день но-вого богослужебного года.

Начинать церковный год именно с сентября решили отцы Церкви на I Вселенском Соборев 325 году в память о двух собы-тиях. 1 сентября 313 года импе-ратор Константин Великий из-дал Миланский эдикт, который официально запрещал гоне-ния на христиан. Второе собы-тие — и, пожалуй, более суще-ственное — напрямую описанов Евангелии: именно 1 сентября,как считается, в синагоге городаНазарет прозвучали слова Хри-ста: «Дух Господень на Мне; ибоОн помазал Меня благовество-вать... проповедовать лето Гос-подне благоприятное». Христоспроизносит слова пророчестваИсаии — тем самым говоря, чтона нем сбывается то, чего такждали иудеи: приходит Мес-сия — и наступает новая эпоха,новое «лето Господне». То есть в каком-то смысле новый год.

Любопытная вещь: оптинскиестарцы рекомендовали именно с дня церковного новолетия на-чинать цикл ежедневного чте-ния Библии. По их мысли, если вдень человек будет читать одну главу из Евангелия, по две главыиз Деяний и Посланий апосто-лов и три главы из Ветхого За-вета, то за весь год Новый Заветбудет прочитан четыре раза, аВетхий Завет — один раз.

Конечно, современный чело-век, живущий в рабочем город-ском ритме, вряд ли готов (даи вряд ли призван) в точностиследовать этому правилу. Носам характер такой рекоменда-ции показателен.

Дело в том, что церковныйгод — это не просто календарь,который организует время иобеспечивает единство дей-ствий. Это еще и своего родатемп, ритм и строй духовнойжизни каждого верующего.

Ведь что такое богослужеб-ный годичный круг? Каждыйгод в Церкви повторяются одни

и те же праздники. Некоторые из них (например, Рождество) приходятся на одну и ту же дату. Другие (например, Пасха) пере-двигаются. Между крупными церковными праздниками есть и более мелкие, но не менее значимые даты. Очень похоже на гражданский календарь. Но есть одно существенное отли-чие: если светское событие (на-пример, победу в какой-нибудь битве) человек в день праздника просто вспоминает и отдает

ему дань уваже-ния, то событие церковное чело-век заново про-живает в реаль-ности. Церковь — как сакраль-ное простран-ство — сущест-вует не только в нашем кален-дарном времени-пространстве, но еще и в вечно-сти. Привычные и упрямо-логич-ные категории «прошлого-на-стоящего-буду-щего» тут не то

чтобы отменяются, но пере-стают быть в центре внимания. Верующий молится Богу, кото-рый сам по себе — Вечность. И в этом смысле через церковную молитву человеку дается воз-можность к вечности прикос-нуться — не просто вспомнить, но и стать соучастником собы-тия, которое фактически про-изошло когда-то давно. Такова природа христианского бого-служения. Мистика и эмоцио-нальные экзальтации тут ни при чем.

Впрочем, переоценивать важность календаря тоже не стоит. Верующий призван мо-литься не по графику, а по ве-лению совести и сердца. К тому же календарь в извест-ной степени — вещь условная. То есть что-то, о чем люди для собственного удобства дого-ворились. Например, часто можно услышать слова о том, что у православных и католи-ков — два разных праздника Пасхи, два разных дня. Это логическая ошибка. Празд-ник один и день один — про-сто принципы расчета даты (то есть собственно кален-дари) разные. Это чем-то по-хоже на празднование Нового года в разных часовых поя-сах. Кому придет в голову ска-зать, что на Дальнем Востоке наступает один Новый год, а в Москве — какой-то другой? В этом смысле календарь второ-степенен.

Но упрямая логика продол-жает вопрошать: так почему бы не объединить календари и не сделать один на всех? В юли-анском календаре, по которому живет Русская Православ-ная Церковь, есть один прин-ципиальный момент. Это  — дата Пасхи, главного христи-анского праздника. Он обяза-тельно должен наступать после пасхи иудейской. Так напи-сано в Евангелии: иудеи про-сили Пилата распять Христа в пятницу — чтобы казнь не сов-пала с праздником иудейской пасхи, который приходился на четверг. По юлианскому кален-дарю этот принцип всегда со-блюдается.

СССССССССССССЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕЕННННННННННННННННННТТТТТТТТТТТТТТТЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯББББББББББББББРРРРРРРРРРРРРРРРРРРЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ

14У православных

Новолетие

ппппппппппппппппппяяяяяяяяяяяяяяяяяяяттттттттттттттттттттннннннннннннннннннннииииииииииииииииииццццццццццццццццццццааааааааааааааааааааа Долгий путьрусского монашества

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

7ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Горе в сентябре1 сентября — Беслан, 4-е — Буйнакск, 8-е и 13-е —Москва, 16-е — Волгодонск... 5 сентября — Мюн-хен, 11-е — Нью-Йорк... Хроника событий, про-изошедших в разные годы в разных городах и ча-стях света. Кошмарная хроника ужасных событий,объединенных словом «терроризм» и месяцем вкалендаре.

Сам сентябрь тут, конечно, ни при чем. Наивнополагать, что именно в начале осени террористыво всем мире активизируются и выходят на пик своей мерзкой деятельности. Но так получилось,что большинство душераздирающих террористи-ческих актов последних десятилетий связано с сентябрем.

Несмотря на то, что терроризм возник не вчера(иные историки предполагают, что еще отец Алек-сандра Македонского был убит в результате тер-акта), как явление, всерьез угрожающее миро-устройству, он расцвел буйными чудовищными красками во второй половине ХХ века. Связано это, в первую очередь, с тем, что с развитием науч-но-технического прогресса и ростом доступностиразличных взрывчатых средств террористические акты стало совершать проще.

В современном мире терроризм занимает сво-его рода промежуточное место между стихийнымбедствием и объявленной войной. И то, и дру-гое уносит сотни тысяч жизней, но в первом слу-чае зримого, осязаемого врага как бы нет и пе-нять не на что, а во втором — противник изве-стен, и здесь в силу вступают такие осознанные методы борьбы с ним, как тактика и стратегия ве-дения военных действий. Терроризм коварен тем, что тактику противостояния выработать крайнесложно — враг обретает конкретику только тогда, когда ставит «перед фактом», а до тех пор стара-ется ничем не выделяться из социума. Люди осо-знают реальную угрозу собственной безопасно-сти, когда страшное уже произошло. Произошло скем-то другим, с кем-то рядом. И уже тогда начи-нают быть «настороже».

Так было в Москве во время злосчастного сен-тября 1999 года, когда после чудовищных взрывов на улице Гурьянова и на Каширском шоссе жителичуть ли не всех домов устраивали в подъездахкруглосуточное дежурство, прочищали подвалыи били тревогу по поводу любого замеченного мешка.

Так было после терактов в московском метро, когда вагоны тщательно проверялись, а на стан-циях дежурили усиленные наряды милиции.

Так было в Домодедово: взрывы в январе про-шлого года заставили власти усилить меры без-опасности при входе в здание аэропорта. Однако все эти меры, к сожалению, не работали на опе-режение, но предпринимались постфактум. Это объяснимо: трудно вести борьбу с незримым вра-гом. А в случае с одним из последних «писковтеррористической моды» — смертниками — до-вольно жутко людям, привыкшим восприниматьчеловеческую жизнь как безусловную ценность,прочувствовать негласный слоган: «Мы стре-мимся умереть так же, как вы хотите жить».

Да, терроризм — пусть в уродливой форме, ипусть ненадолго (ибо крайне сложно находиться в состоянии постоянного мандража и внутрен-него напряжения) — объединяет людей. В мо-менты, когда человек охвачен ужасом и толкомне знает, откуда ждать следующего удара, он какникогда отчетливо осознает правильность де-виза: «United we stand, divided we fall» («Вместемы выстоим, порознь падем»). Но, будучи яв-лением античеловеческим по своей сути, тер-роризм не может не обнаруживать социальныхязв общества. Подозрительность, боязливостьи озлобленность становятся предельно очевид-ными. А порой неадекватность поведения иных людей в атмосфере вящего кошмара приобре-тает и вовсе чудовищные формы: всем памятна ситуация 29 марта 2010 года, когда после взры-вов на станциях метро «Парк культуры» и «Лу-бянка» некоторые автомобилисты, воспользо-вавшись всеобщей суматохой, цинично взвинчи-вали тарифы.

«Мочить в сортирах» террористов не всегда по-лучается. Потому что бандиты ведут свою дея-тельность, так сказать, «в шахматном порядке»: водин и тот же «сортир» они крайне редко заходят. Случай со взрывами московских домов, зданий вБуйнакске и Волгодонске в 1999 году — чуть ли не единственный в современной истории, когда тер-акты совершались циклично, били в одну точку. Как правило, для каждого последующего злодея-ния выбирается новая, неожиданная мишень. Че-ловеческая жизнь крайне многолика, и поэтому сложно просчитать все возможные фатальные ва-рианты. Ибо терроризм — это дикая игра без пра-вил. Выше человеческого понимания допуститьсаму мысль о том, что разменной монетой в ходе этой теневой войны могут быть дети. Захватом школы в Беслане терроризм не только навсегдадобавил к традиционно светлой дате — 1 сентя-бря — кроваво-черных красок, но и, кажется, пе-решагнул последнюю грань.

Призванный к тому, чтобы дестабилизироватьобстановку в обществе, посеять всеобщую па-нику и расшатать размеренный ход жизни, терро-ризм почему-то вызывает у людей противоесте-ственный интерес. Трудно не подивиться грима-сам помешанного на демократических ценностяхзападноевропейского общества, столь красноре-чиво продемонстрированным недавним пригово-ром Андерсу Брейвику. За 77 убитых его пригово-рили к 21 году пребывания чуть ли не в санатории.Можно не сомневаться, что мемуары, которые онтам напишет в перерывах между купанием в бас-сейне и занятиями фитнесом, побьют все рекордыпродаж. Равно как вышедшая на днях в СШАкнига «No Easy Day» (Нелегкий день) спецназовцаМэтта Биссонетта, принимавшего участие в уни-чтожении Усамы Бен Ладена. В мире явно проис-ходит что-то не то.

Нильс ИОГАНСЕН

12 сентября 1942 года, 70 летназад, в Сталинграде начались городские бои. Советскиевойска дрались ожесточенно,каждый дом стал крепостью, которую немцам приходилось долго штурмовать. Надежды немецкого командования быстро взять город рухнули,и тогда руководство Вермахта решило призвать на помошь свою «оборонку».Сталинградская битва сталатем горнилом, в которомродилось самое страшное сухопутное орудие Второймировой войны — самоходная артиллерийская установка (САУ) Sturmtiger.

Дома будем не штурмовать, а взры-вать вместе с их защитниками —такое чудовищное по своей ра-циональности решение былопринято немецким командова-нием. Соответственно, Управле-нию вооружений сухопутных сил(Heereswaffenamt) была заказанасамоходная артиллерийская уста-новка, которая должна была од-ним выстрелом полностью разру-шать многоэтажку. Ничего подоб-ного в мировой практике до техпор не существовало. Иными сло-вами, конструкторам предлагалосьсовершить маленькую революциюв артиллерии. Это мало кого обра-довало, началось активное проти-водействие. Но попытка всучитьсталинградской группировке уже

готовую САУ Brummbär на базесреднего танка Т-4, вооруженнуюстандартной пехотной 150-мм гау-бицей, провалилась. Ведь данноеоружие никак не могло разрушитьдом или даже нанести ему серьез-ные повреждения. Генералы досту-чались чуть ли не до самого Гит-лера, и инженеры получили указа-ние не филонить, а срочно прини-маться за дело.

Осенью 1942 года в Германии за-вершались работы над новейшимтяжелым танком, который впо-следствии назвали Tiger. Именноего шасси и было решено исполь-зовать для чудо-САУ, установиввместо башни неподвижную рубку,сваренную из толстых (до 150 ммв лобовой части) броневых плит. Авот с вооружением возникла про-блема, которую очень долго немогли решить, поэтому на улицыСталинграда чудовище, к сча-стью, и не попало. ПервоначальноSturmtiger — такое название закре-пилось за машиной еще на стадииконструирования — планировалиоснастить перспективной 210 ммгаубицей, но ее разработка буксо-вала. И только год спустя, в авгу-сте 1943 года, когда немцами былиуже проиграны и Сталинградская,и Курская битвы, решение былонайдено.

От идеи специальной САУ длягородских боев отказываться нестали, самоходку вооружили мор-ской реактивной пусковой уста-новкой-мортирой Raketenwerfer61 калибром в 380 мм. Но срокибыли безнадежно сорваны —только в октябре 1943 года, с опо-

зданием на 12 месяцев, опытный экземпляр показали лично Гит-леру. Машина была одобрена, и с весны 1944-го должно было на-чаться ее производство. Однако и тут вместо немецкого «орднунга» началась волокита, в результате чего производство Sturmtiger стартовало лишь в августе 44-го. До конца года было построено всего 18 машин.

Самоходка получилась действи-тельно чудовищной. 65-тонная ма-шина передвигалась неспешно, со скоростью 12 км/ч по пересечен-ной местности, имела запас хода всего в 120 км, и стреляла на рас-стояние до шести километров 350-килограммовыми снарядами огромной разрушительной силы. Как и требовал заказчик, один вы-стрел полностью разрушал 5-этаж-ный многоквартирный дом, всего же боезапас машины составлял 14 снарядов. Для того чтобы заряжать орудие, машина была оборудована миниатюрным краном, ведь вруч-ную справиться с огромным сна-рядом было совершенно невоз-можно.

В августе 1944 года прототип — первая предсерийная САУ — был отправлен на войсковые испыта-ния в Польшу. В то время как раз вспыхнуло Варшавское восстание, и Sturmtiger принимал активное участие в его подавлении. В сентя-бре туда же отправились еще две машины. Немцы остались очень довольны первым опытом приме-нения нового оружия, для город-ских боев это был идеальный вари-ант. К тому же он прекрасно впи-

сывался в тактику «выжженной земли», которую гитлеровцы по-всеместно применяли...

Большая часть этих самоходок была использована в оборони-тельных боях на территории Гер-мании. Наступающим войскам СССР и союзников соединения, состоящие из Sturmtiger, нано-сили серьезный урон. Но ввиду своей малочисленности они по-степенно выбивались тяжелой артиллерией и авиацией. В на-ступательных операциях эти са-моходки участвовали всего один раз — во время Арденнского про-рыва. Именно тогда участвовав-ший в операции Sturmtiger од-ним выстрелом уничтожил сразу три американских средних танка M4 Sherman, обратив в бегство крупное соединение бронетех-ники противника. Впрочем, на

общий ход сражения этот локаль-ный успех никак не повлиял, не-мецкое наступление тогда оста-новила Красная армия, которая попросьбе откровенно перетрусив-ших союзников нанесла по врагу внезапный удар, оттянувший ос-новные силы гитлеровцев с Ар-деннского направления.

До наших дней сохранилось вcегодва экземпляра САУ Sturmtiger.Один в Мунстере, в DeutschesPanzermuseum, на ходу и в пол-ностью боеспособном состоянии.Второй экземпляр можно посмо-треть в Музее бронетанкового во-оружения и техники в подмосков-ной Кубинке. Этот Sturmtiger уженикогда не сможет ездить и стре-лять, но даже «мертвый» он вну-шает ужас своими угловатымиформами, чудовищной толщинойброни и огромным зевом орудия.

Алексей ЧЕРЕПАНОВ

«Вот башни полудикие МосквыПеред тобой в венцах из злата

Горят на солнце... но — увы!То солнце твоего заката!»

Дж. Байрон.«Бронзовый век».

2 (14) сентября 1812.Вступление Великойармии в Москву«В Москве 1600 церквей», — пи-сал Наполеон императрице Ма-рии-Луизе. С педантичностью ста-рого артиллериста он перемножил«сорок сороков» «la sainte ville deMoskou» (святого города Москва).С Поклонной горы, куда 14 сентя-бря прибыл Наполеон, древняястолица выглядела именно так:поверженный к его ногам прекрас-ный город, сердце сказочной во-сточной империи, цель и прекрас-ный финал его нелегкого похода.

«Мы вдруг увидели тысячи ко-локолен с золотыми куполообраз-ными главами. — вспоминал капи-тан Эжен Лабом. — Погода былавеликолепная, все это блестело игорело в солнечных лучах и каза-лось бесчисленными светящимисяшарами… Никто не в силах былудержаться, и у всех вырвался ра-достный крик. «Москва! Москва!!!»

Однако «варварская» странаснова неприятно удивила Напо-леона: делегацию с символиче-скими ключами от города он таки не дождался. Из трехсоттысяч-ного населения в городе, по опре-делению Ростопчина, осталось«всего 10 тысяч жителей (из них,по крайней мере, половина вся-

кой сволочи, дожидавшейся, какбы пограбить город)». НаконецБонапарту привели пятерых обо-рванцев. «По первому же ответу этих несчастных Наполеон уви-дел, что перед ним — только жал-кие поденщики», — писал граф деСегюр.

Офицер Чезаре Ложье из кор-пуса Евгения Богарне вспоминал:«Мы тщетно стараемся казатьсяспокойными, тогда как на душе у нас неспокойно: нам кажется, чтодолжно случиться что-то необык-новенное. Москва представляетсянам огромным трупом; это — цар-ство молчания». Вообще, многиеучастники этих событий сравни-вали оставленную жителями Мо-скву с трупом, пустой оболочкой,из которой вышла душа — люди.

Вечером опустевшую Москву за-няли французские войска. Импера-тор решил провести первую ночьне в Кремле, а в одном из домов навъезде в город — около Дорогоми-ловской заставы. В 2 часа ночи им-ператору сообщили, что в городеначался пожар.

4 (16) сентября 1812.Пожар Москвы«Через ночь пожар усилился и по-утру, 3 сентября, уже большая частьгоризонта над городом означаласьпламенем: огненные волны вос-ходили до небес, а черный густойдым, клубясь по небосклону, рас-стилался до нас. Тогда все мы не-вольно содрогнулись от удивленияи ужаса. Суеверные, не постигая,что совершается пред их глазами,думали уже с падением Москвывидеть падение России, торжествоантихриста, потом скорое явлениестрашного суда и кончину света.

Место удивления заступило него-дование: «Вот тебе и златоглавая Москва! Красуйся, матушка, рус-ская столица!» — описывал пожар Москвы И.Т. Родожицкий в «По-ходных записках артиллериста».

Пожар начался сразу в не-скольких местах: околоВоспитательного дома на Солянке,рядом с Гости-ным двором, заЯузским мо-стом, в скобя-ных и моско-тильных (хи-мических)рядах Ки-тай-Города.

На сле-дующий день Напо-леон, следуя вКремль, про-езжал мимопылающего Го-стиного двора.Один из очевидцевпишет: «Громадноездание походило на ис-полинскую печь, из которойвырывались густые клубы дыма и языки пламени. Возможно было ходить лишь по наружной гале-рее, где находилось множество ла-вок. Тысячи солдат и каких-то обо-рванцев грабили лавки». Огонь на Яузе тоже разгорался все сильнее и перекинулся на деревянные здания на Швивой горке.

Пожар рядом с Кремлем, где были сосредоточены артиллерий-ские запасы, становился все бо-лее опасным, и Наполеон прика-зал маршалу Мортье, назначен-ному московским генерал-губер-

натором, потушить огонь. Однако сделать это было не так-то просто: предшественник Мортье, генерал-губернатор Ростопчин, приказал вывезти из Москвы весь пожар-ный инструмент.

С 3 (15) на 4 (16) сентября наступила «страшная

ночь», как ее назы-вали очевидцы. На-

чалась настоящая буря, поднялся сильнейший ве-тер, который, как вспоми-нают, сбивал человека с ног. Порывы ветра разно-сили пламя по разным частям го-рода, и утром

всю Москву за-топил гигант-

ский океан огня. Утром Наполеон

проснулся в пре-восходном настрое-

нии. Простуда, которая преследовала его еще со вре-

мени Бородина, отступила. Импе-ратор спросил у вошедшего к нему доктора Метивье о последних но-востях. Тот ответил, что везде во-круг Кремля — пожары. Импера-тор выглянул в окно: «Какое ужас-ное зрелище! Это сами они поджи-гают; сколько прекрасных зданий; какая необычайная решимость; что за люди: это скифы!»

Свита еле убедила императора перебраться на время пожара в Петровский дворец, но как было выбраться из Кремля? «С каж-дым мигом вокруг нас возрастал

рев пламени, — писал граф де Се-гюр. — Единственная извилистая икругом пылающая улица являласьскорее входом в этот ад, чем выхо-дом из него. Император, не колеб-лясь, пеший, бросился в этот опас-ный проход. Он шел вперед сквозьвспыхивающие костры, при шуметрескающихся сводов, при шумеот падения горящих бревен и рас-каленных железных крыш, обру-шивавшихся вокруг него... Уду-шающий воздух, пепел с искрами,языки пламени жгли вдыхаемыйнами воздух, дыханье наше стано-вилось прерывистым, сухим, ко-ротким, и мы уже почти задыха-лись от дыма...» Из огненной за-падни Наполеона вывели солдаты1-го корпуса, которые случайноузнали императора «среди вихрейпламени».

Еще двое суток бушевал пожар,в котором выгорело три четвертиМосквы. Город стал похож на одиногромный обгорелый пустырь.

Первые годы после войны прак-тически все в России были убе-ждены, что пожар устроили фран-цузы. «До сих пор еще, — пи-сал Жозеф де-Местр 2 июня 1813года, — в народе говорят, да и по-выше народа, что Москву сожглифранцузы: так еще сильны здесьпредрассудки, убивающие иногдавсякую мысль наподобие гасиль-ников, которыми тушат свечи».Однако французам пожар Москвыбыл совершенно невыгоден.

Сами французы еще в 1812 году назвали главным виновником по-жара генерал-губернатора Ростоп-чина, Наполеон даже окрестил егоГеростратом. Французы утвер-ждали, что поймали 300 поджи-гателей со взрывчатыми вещест-вами, которых «подготовил» гене-рал-губернатор. При поджигателяхбыли найдены «разные вещи, упо-требленные к зажиганию, как-то:фитили ракет, фосфоровые замки,сера и другие зажигательные со-ставы, найденные частью при об-виненных, а частью подложенныхнарочно во многих домах».

Может быть, французская кон-цепция целенаправленного под-жога Москвы Ростопчиным и неверна, но отдельные факты пол-ностью подтверждаются. К тому же генерал-губернатор неодно-кратно «пророчествовал» о по-жаре. «Москва в руках Бонапартабудет пустынею, если не истребитея огонь, и может стать ему моги-лою», — написал Ростопчин им-ператору 1 (13) сентября. «Городуже грабят, — сообщает граф женев тот же день, — а так как нет по-жарных труб, то я убежден, что онсгорит». И тогда же, перед советомв Филях Ростопчин говорил Ермо-лову: «Если без боя оставите Мо-скву, то вслед за собою увидите еепылающую!».

Тем не менее с французов тоженельзя снимать ответственностьза пожар Москвы. Великая армиявступила в город, значит, за негоотвечают именно наполеоновскиевойска, и никакие поджигатели недолжны были нарушить громко де-кларируемый порядок.

Порождение «тигра»

Денис Бочаровобозреватель«Культуры»

Она готовила пожарХроника Отечественной войны 1812 года

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

8 ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Десять лет без Брата

Елена ФЕДОРЕНКО

18 сентября Мариинский театр открывает 230-й сезон оперой Модеста Мусоргского «Хованщина».А спустя два дня назначен вечеродноактных балетов, в котором примут участие Ульяна Лопаткина и Екатерина Кондаурова. ЕслиЛопаткина — давно признаннаязвезда Мариинки, то дляКондауровой нынешний сезон, посути, первый, когда она выходит налегендарную сцену в статусе прима-балерины.

Список отличий Екатерины Кондау-ровой (лауреат премий Benois de laDanse, «Золотой софит», «Золотая ма-ска», «Душа танца»), конечно, впечат-ляет, но важнее наград — особая пред-начертанность судьбы, которая превра-щает покорных служителей балета в из-бранниц Терпсихоры, ее главных жриц.К сонму особых и избранных Екатерину Кондаурову за особое чувство стиля,совершенство классического танца иострое чувство современной пластикипричисляют давно. И теперь официаль-ное признание балерины вполне соот-ветствует той высокой оценке, какуюей дают просвещенные театралы. А онисравнивают Кондаурову с Майей Пли-сецкой и прочат ей не менее звезднуюсудьбу. Одна из самых ярких балеринмолодого поколения ответила на во-просы нашей газеты.культура: Вы — москвичка, живете вПетербурге. Какой город считаете род-ным? Есть разница между московским ипетербургским характерами?Кондаурова: Москву, честно говоря, не-долюбливаю. Красивее Петербурга го-рода не встречала.

Говорят, что в Петербурге люди спо-койнее, холоднее. Не думаю. Есть эмо-циональные и открытые, есть размерен-ные и закрытые — все разные. Другоедело, что в Москве всего больше, вклю-чая население, и надо сильнее работатьлоктями.культура: Как Вы оказались в Петер-бурге?Кондаурова: Занималась музыкой ихореографией. Потом совмещать сталотрудно, и я выбрала хореографию. Мнеказалось, танцевать легче, чем часами си-деть за роялем. К тому же, педагоги гово-рили о неплохих данных, и я попыталасьпоступить в московское хореографиче-ское училище. Меня не приняли, сказали,что только зря потеряю время. Год про-вела в балетном классе школы Лавров-ского. Потом, по совету педагогов, по-ехала поступать в Вагановское в Петер-бурге. Правда, предостерегали: не факт,что возьмут москвичку. Не очень дру-жили эти два города, противостояниебыло поярче, чем сейчас. Действительно,перед просмотром услышала: «Кондау-рова? Из Москвы? Выгнали, значит». Та-кая логика. Но поступила я без всякихпроблем.культура: Есть ли различия в исполни-тельской манере — московской и петер-бургской?Кондаурова: В Петербурге и школа, иманера исполнения всегда считались бо-лее сдержанными, интеллигентными. Нив коем случае не хочу сказать, что мо-сковский балет похож на рыночную пло-щадь. Нет, но в Москве более смелая, от-крытая трактовка образов.культура: Как чувствовали себя в кор-дебалете — ведь там начинали? Нуженбыл этот этап?Кондаурова: Кордебалет тренируетна выносливость, и артист узнает спек-такль в целом. Если ты танцуешь сразу и только сольные партии, то ими и огра-ничивается знание спектакля. А послешколы кордебалета в соло намного уют-нее и увереннее себя чувствуешь. Мне ка-жется, что многие сольные партии фи-

зически и эмоционально легче, чем кор-дебалетные, когда ты должен быть за-метным, но не выделяться. Это самоесложное, поверьте.культура: Вашим педагогом в театребыла замечательная балерина ОльгаЧенчикова, сейчас она преподает в ЛаСкала. Приходилось слышать, что онанесговорчива и строга...Кондаурова: Мы работали с ОльгойИвановной довольно долго — пять илишесть лет. Она дала ту основу, что не-обходима не просто танцовщице, но ба-лерине, когда нужно, помимо техники,преподнести, наполнить смыслом дажепростой шаг. Да, ее отличала строгость.Иногда слышу от коллег, что они с тру-дом ладили с Ольгой Ивановной. Мыже нашли общий язык и понимали другдруга. Сейчас работаю с Эллой Тара-совой. Когда мы начинали, она делалапервые шаги в педагогике. Сегодня я непредставляю для себя другого настав-ника, с кем было бы так комфортно.культура: На сцене импровизируете?Или — никаких вольностей?Кондаурова: В классических спектакляхот текста не отхожу — как поставлено,так и стараюсь исполнять. Многое зави-сит от партнера. Нельзя же одинаково скаждым танцевать. Стараюсь на сценебыть живой, не люблю схемы.культура: Партнер любимый есть?Кондаурова: С мужем, Исломом Бай-мурадовым, никогда не откажусь танце-вать, у нас особое взаимопонимание насцене, и это всегда видно. Не встречалатакого партнера в родном Мариинском,чтобы, танцуя, думала: быстрее бы спек-такль закончился. Дважды танцевала сДэвидом Холбергом. Знаю, что многимнеудобно с ним, говорят, что — холод-ный. Нет, я этого не почувствовала. Оннеобычен и выстраивает на сцене своймир, мне в таком мире приятно. Потря-сающий партнер Марсело Гомес, дуэт-ный танец у него в крови. Мы недавноисполняли с ним черное па-де-де из«Лебединого озера». Я устала, неважносебя чувствовала, и он понял, что дол-жен помочь: поддерживал, подбадривалменя всячески на сцене, и настроениеулучшилось, сил прибавилось.

В последней по времени работе —«Парке» Прельжокажа — у меня ока-залось два партнера: сначала танцевалас Юрием Смекаловым, но он получилтравму, и следующий спектакль я велас Константином Зверевым. «Парки» по-лучились абсолютно разные.культура: В ночном дуэте в «Парке»есть эффектное и знаменитое движе-ние, когда артисты соединены толькогубами: не размыкая поцелуя, кава-лер кружится, распахнув руки, а дамаподнимается горизонтально. Оченьсложно выполнять?Кондаурова: В этом спектакле есть и бо-лее сложные вещи. А в «поцелуе» бале-рина обнимает партнера, это объятие —опора, и труднее всего — обнять естест-венно — так, чтобы не выглядело, что тыповисла на нем. В минуты вращения ощу-щаешь полный полет. культура: Что интереснее — современ-ная хореография или классика?Кондаурова: Классика есть классика,она совершенна и сложна, в ней видновсе: где уже немножко не гнется, где ужене та форма руки или ноги. Классику хочу танцевать как можно дольше — на-сколько позволит форма. А в современ-ной хореографии я отрываюсь по полнойпрограмме.культура: Мы узнали Вас по спектаклямФорсайта, один из критиков назвал Вас

рыжеволосым чудом. Как состоялась встреча с этим хореографом?Кондаурова: В 2003-м году на гастро-лях во Франкфурте я танцевала вариа-цию в «Пахите». После спектакля подо-шел незнакомец: «Здорово танцевала, хотелось бы арабеск длиннее сделать, руки протянуть еще дальше»... Стран-ные такие замечания, педагоги гово-рят иначе. Оказалось, это был Фор-сайт. В то время театр вел переговоры о постановке в Мариинке его спектак-лей, а он сомневался, что его хореогра-фия под силу классической труппе. Бук-вально через месяц узнали, что догово-ренности достигнуты. Самым неожи-данным оказалось, что я получила роли в балетах Форсайта. Мы начали рабо-тать с Кэтрин Беннетс — его ассистент-кой, и она сумела вытащить из меня то, о чем я и не догадывалась. В спектакле «Там, где висят золотые вишни» (In the Middle, Somewhat Elevated) — первый запоминающийся успех. культура: Существует ли балет, о кото-ром Вы мечтаете?Кондаурова:Мечтаю обо всем, что еще не станцевала. «Юноша и Смерть» — один из тех балетов, который я мечтала танцевать, когда еще училась в школе, а спектакли смотрела со ступенек треть-его яруса. Этот балет Ролана Пети про-изводил на меня магическое впечат-ление. Когда мы пришли в театр, он уже был снят с репертуара. В этом году «Юношу и Смерть» возобновили, и я счастлива, что его станцевала — спек-такль, где от малейшего взгляда может поменяться весь ход событий.культура:Маленькая девочка мечтала о роли Смерти, а о чем мечтает при-знанная балерина?Кондаурова:И тогда это была не един-ственная моя мечта, я и о «Легенде о любви», и о «Баядерке» думала. Из того, что не сделано? Конечно, Манон. Близка мне Джульетта, но вряд ли я ее стан-цую — сложился стереотип, что Джуль-етта миниатюрна. Как и Жизель, — ее я ради одной сцены сумасшествия готова станцевать.культура: Какой же у Вас рост?Кондаурова: 177 см.

культура: Выше Ульяны Лопаткиной?Кондаурова: Нет, не выше. культура: Сцена преподносит балерин по-разному. Майя Плисецкая казалась крупной на сцене. Когда я впервые уви-дела ее в жизни — растерялась.Кондаурова: Это потому, что у нее мощь, размах движений, она управ-ляет целым пространством! культура: Вы ведь встречались сПлисецкой в работе?Кондаурова: Получилось так, что втеатре одновременно шли репети-ции двух спектаклей, связанных с Майей Плисецкой. Алек-сей Ратманский переносил«Анну Каренину», а «Кар-мен-сюиту» готовили дляфестиваля. Майя Михай-ловна и Родион Щедринучаствовали в репети-циях. Они говорилиприятные слова о моейАнне после сценической репе-тиции. Несколько репетиций Майя Ми-хайловна провела со мной по Кармен. Она — первая исполнительница, рас-сказала то, что не может рассказать ни-кто: о чем думает героиня в каждый мо-мент пребывания на сцене. Говорила,что Кармен надо танцевать как бы вчетырех стенах, не смотреть на пуб-лику, чтобы не зародилось даже по-

дозрения, что ты заигрываешь со зри-телями.культура: Кто из хореографов оказал на Вас особое влияние?Кондаурова: Все, с кем работала. Неча-стые встречи с Уильямом Форсайтом — в памяти навсегда. Он — человек светлый и изменчивый. На репетициях спокойно разговаривает, как сейчас мы с вами. Но если заводится, то начинает показывать сам — у него тело движется нереально, словно в нем нет костей. На репетициях с Ратманским сначала я сходила с ума и не понимала, что надо сделать. Иногда хотелось, чтобы он прикрикнул, а он го-лос никогда и на тон не повышает. После совместной с ним работы над «Карени-ной» поняла, как много получила. Пре-льжокаж может долго сидеть молча, на-блюдая, потом вдруг перелетает через зал и превращается в какого-то огром-ного наэлектризованного кота, хотя он маленький, больше похож на непримет-ного мышонка.культура: В балетной школе Вы танце-вали номер «Павлова и Чекетти» Джона Ноймайера...Кондаурова: С Джоном состоялась одна репетиция, часа три. Он полага-ется на эмоции, говорит не про пятки, подъемы или коленки, а про полет души, взгляды, дыхание. Внутреннее состоя-ние мне сегодня ближе, чем схема танца. культура:Самый запоминающийся ус-пех?Кондаурова: Однажды все сошлось в спектакле «Блудный сын» в Лондоне. Мы танцевали с Михаилом Лобухиным, за пультом стоял маэстро Гергиев. Му-зыка звучала божественно, сцена Sadler’s Wells так подходила хореографии Балан-чина, мы были в ударе. Зрители и участ-ники признавались, что мурашки бегали по коже во время спектакля. А недавно, в День независимости Бразилии, на от-крытой площадке парка мы с Евгением Иванченко танцевали черный акт «Лебе-диного озера». Зрителей — около 70 ты-сяч, со сцены видишь бескрайнее люд-ское море...культура: Вас приглашают как звезду на крупнейшие фестивали. Каковы дол-жны быть условия, чтобы Вы приняли приглашение?Кондаурова: Спектакль должен волно-вать меня в данный момент, партнер дол-жен быть мне интересен. Правда, сейчас я чаще приезжаю со своими партнерами. Еще необходимо, чтобы спектакль на фе-стивале совпал со свободным вечером в Мариинке — никогда не откажусь от сво-его спектакля дома ради личной поездки. Не могу сказать, что гонорар не важен, но в интересной работе это не главное.культура: Почти всем танцовщицам приходилось бороться с лишним ве-сом. А Вам?Кондаурова: В школе — постоянно. Сидели на глупых диетах. Могли голо-дать, есть только петрушку или одну шоколадку в день. Один раз мне сни-зили отметку за внешний вид. Удар! Все лето практически ничего не ела и верну-лась к учебному году худющая. Жалею, что испортила себе желудок.культура: На сцене Вы — решитель-ность, огонь, страсть. А в жизни?Кондаурова: По-моему, довольно уравновешенный человек, но от мно-гих слышу, что характер у меня слож-ный. Что меня устраивает в моем харак-тере, так это умение не паниковать, ко-гда вокруг все сходят с ума.культура: Вы верующий человек?

Кондаурова:Вера ве-

дет нас по жизни. Все,

что про-исходит с

нами, — это не

про-сто

так. Каж-

дому опре-делен свой путь,

человек может его только корректиро-

вать. В храм хожу нечасто, но если чувствую, что мне это не-

обходимо, иду обязательно. Но не стала бы просить Господа об удач-ном спектакле или репетиции. На свете столько страшных проблем,

в решении которых нужна Его по-мощь. Наша профессия призвана от-

влекать от них хоть на время.

Андрей ЩИГОЛЕВ

20 сентября 2002 годапри сходе ледника Колкапогибли 127 человек. Среди тех, кто навсегдаостался погребенным в Кармадонском ущелье, былактер и режиссер СергейБодров-младший.

После премьеры «Брата» о Сер-гее Бодрове писали: «В нашекино пришел человек, кото-рому суждено стать олицетво-рением Поколения». Едва по-явившись на экране, ДанилаБагров не оставлял сомнений,что именно он и есть герой на-шего времени. Так рождаютсялегенды.

Первую большую роль в киноСергей сыграл у отца — в «Кав-казском пленнике». Бодров-старший никак не мог найтипартнера для Олега Меньши-кова. На сына выбор пал, вобщем-то, случайно. Сергейучился тогда в МГУ на искус-ствоведа и об актерской карь-ере не помышлял. За три днядо начала съемок отец спро-

сил: «Сможешь?» Сын ответил:«Смогу». Неожиданный вы-бор и определил будущий ус-пех картины.

Экранный дуэт Меньшиковаи Бодрова получился, мягко го-воря, странным. На фоне орга-ничного новичка, который какбудто и не играл вовсе, а про-сто «был», искрометный со-лист Меньшиков казался слу-чайным пришельцем из како-го-то бутафорского кино. Не точтобы непрофессионал «задви-нул» матерую звезду — они су-ществовали на экране как будтов разных измерениях. И тем неменее дуэт пришелся ко двору:критики нахваливали Мень-шикова и благосклонно отме-чали органику симпатичногопаренька.

Сыграв в «Брате» Балабанова,мальчик-очкарик из интелли-гентской семьи — папа-режис-сер, мама-искусствовед — водночасье стал звездой. Хотяслово «звезда» едва ли отра-жает суть произошедшей мета-морфозы. Он в одночасье сталродственником для миллионов,братом, который защитит.

И ведь было от чего защи-щать  — измочаленная вой-ной, обнищавшая, униженнаястрана и ее граждане нужда-лись в ориентирах, в том, чтобыкто-то напомнил о простых ис-тинах. Что хороших надо за-щищать. Что плохих — да, уни-чтожать. Что семья — святое, абрат есть брат, будь он хоть исволочью последней. Данилу Багрова, утверждавшего этипростые истины с обрезом вруках, едва ли можно назватьодносложным героем — он былох, как непрост. Но заложеннаяБалабановым амбивалентностьБрата к удивлению самого ав-тора не сработала — время тре-бовало героя. Данилу принялиоднозначно, на ура, таким, ка-кой он есть. С оружием в ру-ках — потому что добро дол-

жно быть с кулаками, с ксе-нофобскими комплексами,наводящими ужас на интел-

лигенцию.Зрители с восторгом узна-

вали в нем себя. Только Братбыл лучше, сильнее, правиль-нее и чище. Как писал о Бод-рове его коллега по «Взгляду»Алексей Косульников: «В прин-ципе, Сергей Бодров очень по-хож на Данилу Багрова, с тойлишь разницей, что Бодров,как ни крути, кандидат искус-ствоведения, а Багров — про-сто брат бандита, к тому же —с глубокой «чеченской» психо-травмой во всю нечесаную го-лову».

Иначе, наверное, и быть немогло — непрофессионал Бод-

ров органически не мог быть наэкране кем-то другим. Толькосамим собой. Не в том смысле,конечно, что сам он решал про-блемы при помощи «ствола».Просто, сложись обстоятель-ства иначе, Бодров мог бы статьБратом — не будь папы-режис-сера и диссертации на тему ве-нецианской живописи. Кстати,война в его жизни уже была.Был чеченский зиндан, в кото-ром томился его «кавказскийпленник» Жилин. Бодров не иг-рал роли — он оставался Сер-геем Бодровым в предлагае-мых обстоятельствах, а его эк-ранная биография для зрителястала реальнее подлинной.

За неуклюжим непрофессио-нализмом Бодрова зрители уга-дали настоящее, почуяв — неврет. Обмануться невозможно.

Впервые за многие годы наэкране появился герой, чье имядля миллионов стало почтиродным. Данила Багров будтобы пришел на питерские улицыпрямо из глубин фольклора,сохранив наивную детскую не-посредственность. Только та-кой невинный герой и мог при-внести в известную формулу

новый смысл, переведя на языквремени известные каждому школьнику «не в силе Бог, а вправде».

Теперь кажется немногостранным, но Братом Бод-ров стал уже после работы во«Взгляде». За него, только чтосыгравшего в «Кавказскомпленнике», ухватилось руко-водство главного канала, ис-кавшее ведущего. Нужен былсвой в доску, живой и непо-средственный, и Бодров стал,конечно, идеальной кандида-турой. Простоватый, демон-стративно не владеющий про-фессией, он был твоим хоро-шим знакомым по ту сторону экрана. Рассказывал в кадрепростые истории, разговари-вал с людьми и творил малень-кое медийное добро. Как выяс-нилось впоследствии, этот по-рожденный новым «добрым»телевидением образ «великогоутешителя» Бодрова сильно тя-готил. Он мог изображать, нопритворяться не получалось.Телевизионный роман продол-жался всего три года — в 1999году он ушел из программы,сославшись на съемки второго«Брата». Но истинная причина,конечно, была другой. Сергейпросто устал играть в Деда Мо-роза.

Став однажды Братом, небыть им он уже не мог. Хотячувствовалось, что для него,человека совершенно дру-гой судьбы, груз этот тяжелвдвойне. Для непрофессио-нала привычная актеру сменакожи — занятие противоесте-ственное. Бодров оставалсяБратом не потому, что был нев силах выйти из роли, а по-тому, что не мог себе этого по-зволить. Проститься с Багро-вым означало бы предать мил-лионы людей, которые верилив Данилу и в то, что он олице-творял.

Он искал выход. Кажется, спа-сением могла бы стать режис-сура — Бодров неоднократнопризнавался в интервью, какактерство ему чужеродно. Го-ворил, что чувствует: от ролик роли что-то теряет. Что всечаще понимает, «как надо», —верный признак надвигающе-гося профессионализма. Обе-щал навсегда распрощаться сактерской карьерой, оговари-ваясь, правда, — если полу-чится в режиссуре. Но, кажется,вопреки воле автора, его дебют«Сестры» стал еще одним кам-нем в крепости мифологии. Ион, прекрасно понимая произ-веденный эффект, тем не менеепозволил Брату объявиться вфинале «Сестер». Я тут, де-скать, звони, если что.

В стречи с Уильямом Форсайтом —в памяти навсегда. Он — человек светлый и изменчивый

Екатерина Кондаурова:

«В интересной работе гонорар — не главное»

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Н

АТА

ЛЬЯ

РАЗИ

НА

9МЕЙНСТРИМ

Комедии народного потребления

В ожидании «Веселой вдовы»

Анна ЧУЖКОВА

Как сезон откроешь, так егои проведешь. Судя по сентябрьскимпремьерам, для некоторых московских театров эта приметаобещает оказаться дурной.

В Маяковке еще пахнет свежей краской.Разгуливая по гардеробу, зрители с лю-бопытством закидывают головы. Винойтому — игривая инсталляция на потолкев честь 90-летия театра.

Начиная с вешалки, здесь подновилосьвсе. Репертуар не стал исключением, юби-лейный сезон открылся премьерой. НаОсновной сцене играют комедию Досто-евского «Дядюшкин сон». Едкую сатиру опровинциальных нравах и попытке пер-вой дамы города Мордасова выдать юнуюдочь за богатого маразматика князя ре-жиссер Екатерина Гранитова превратилав легкий необременительный водевиль.Не удивительно, что в подстрочник былорешено взять фразу самого автора, кото-рый охарактеризовал свою повесть, на-писанную в страхе перед цензурой, как«вещичку голубиного незлобия и замеча-тельной невинности». Что ж, этот статуспостановка оправдывает на все сто — са-тира повести настолько измельчала, чтопревратилась в безобидные и несмешныеанекдоты.

Картины из жизни Мордасова развора-чиваются в пространстве античного пор-тика (сценография Елены Ярочкиной).Развалившийся фронтон обнажает чер-дак простой деревянной избы, которыйзиждется на остатках колонн и одинокойкрутобедрой кариатиде. Намек на провин-циальное лицемерие — и, пожалуй, болеевыразитель- ный, чем

князя, не только «чиста как голубь», но ипо-птичьи легкомысленна. А ее попыткисопротивления выглядят удивительно нафоне того, как барышня строит глазкивсем без разбора — и жалкому prince(Игорь Марычев), и презираемому Мозг-лякову (Александр Алябьев). Сама МарьяАлександровна в исполнении изящнойОльги Прокофьевой больше напоминаеткарикатурную Шапокляк, тихо устраи-вающую свои делишки, нежели властнуюпервую даму общества. Старичок-князь ивовсе предстал клоуном на колесиках.

Залихватский зачин — исполнение от-рывков из оперы «Евгений Онегин» мор-дасовскими дамами под гремучую смесьаккордеона и арф, к сожалению, сходитна нет, оставляя после себя только беско-

нечные пустые диалоги. Антуражная теа-тральность «Дядюшкиного сна» не спо-собна прикрыть слабости режиссуры, какантичный портик, за которым прогляды-вает захламленный чердак. Несмотря напять арф, меховые наряды и смены краси-вейших туалетов, зал заскучал. Несколь-ких удачных гэгов все-таки недостаточно,чтобы удержать трехчасовой спектакль.

В Театре Вахтангова есть свой «Дядюш-кин сон». 12 сентября спектакль с Вла-димиром Этушем и Марией Ароновойв главных ролях прошел вот уже в двух-сотый раз. Кстати, Владимир Иванов вэтом сезоне выпускает очередную коме-дию. Выбор режиссера пал на пьесу ан-глийского драматурга Рэя Куни, населив-шего чуть не каждый наш театр слишкомженатыми таксистами. На Арбат шофер-любовник, к счастью, не зарулил. Вот иверно, не нужно ему совать нос в «Чистосемейное дело» — именно по этой пьесеИванов поставил первую премьеру се-зона, озаглавленную просто — «Обыч-ное дело».

Ведущий невролог больницы ДэвидМортимер (Алексей Гуськов) готовитсяк международной конференции, гдеон удостоен чести произнести вступи-тельное слово. Но внезапно появляетсяДжейн (Мария Аронова), бывшая любов-ница доктора. Она шокирует Дэвида но-востью, что у него есть незаконнорожден-ный 18-летний сын, который хочет позна-комиться с отцом. Вся дальнейшая исто-рия — калейдоскоп неловких ситуаций:попытки героя скрыть сюрприз от женыи коллег, шоу с переодеваниями и много-этажное вранье, доходящее до абсурда. Вобщем, плодородная почва для крепкойкомедии, переполненной «тонким» ан-глийским юмором, но не гнушающейсясальностей. Путаная история разворачи-

перевоплощения обаятельной МарииАроновой. Ее Джейн — приторно слад-кое розовое облако, хрупкая сахар-ная нежность которого неожиданнососедствует с необычайной уперто-стью. Сыгранный в гротесковой ма-нере, спектакль стал похож на теле-визионный ситком — с той лишь раз-

ницей, что смех и аплодисменты здесьбыли настоящими. Хотя наверняка в заленашлись и такие, кому три часа слушатьшутки уровня «у попа проблемы с попой»было тошно.

Тенденцию московских театров откры-вать сезон комедиями народного потреб-ления прерывает премьера «МастерскойПетра Фоменко». Поставить «Дар» поодноименному роману Владимира Набо-кова — давний замысел Евгения Камень-ковича и, видно, любовно взлелеянный.Кажется, режиссер разделил мечту писа-теля «превратить читателя в зрителя». Ак мечтам, как известно, пошлость не под-пускают. Спектакль получился сложными тонким — этаким подарком любителямНабокова.

Молодой русский поэт Годунов-Чердын-цев (Федор Малышев), живущий в немец-кой эмиграции, влюбляется и пишет свойпервый роман, биографию Н.Г. Чернышев-ского. Однако эта бледная тень фабулы нио книге, ни о спектакле, аккуратно следую-щем за творчеством писателя, не скажетровным счетом ничего. Перед нами — дар: то ли факт, то ли процесс. Жизнь на сценепульсирует от вдохновения к вдохнове-нию, пританцовывая под музыку. В еди-ном потоке сознания смешались и самавтор с его обаятельным лирическим ге-роем, и случайные персонажи, и воспоми-нания, ненароком попавшие в этот водо-ворот впечатлений.

Режиссера, задумавшего ставить На-бокова, поджидает опасность получитьспектакль целиком литературный. Евге-нию Каменьковичу удалось прорватьсяк театральной выразительности «Дара».Назвать его спектакль литературнымможно только в плане эстетской начинен-ности стихотворениями и цитатами. Ма-нера набоковского текста, в котором по-вествование ведется от разных лиц, орга-нично воплотилась на сцене, где каждыйперсонаж получил свой голос, и нагляд-ными стали не только внутренние диа-логи, но и та «таинственнейшая и изыс-каннейшая» многоплановость мыш-ления, которой наслаждался Годунов-Чердынцев. Новый герой, введенныйспециально для Полины Кутеповой, —критик, альтер эго молодого поэта. Этобесполое существо в потрепанном ко-стюме, несуразное и фантасмагориче-ское, повсюду сует свой большой на-кладной нос.

Не понадобились ни подробные декора-ции, ни масса реквизита. Вместо грубойматерии — легковесные стихи, повисаю-щие в густом воздухе абсолютно откры-того пространства сцены. В неуютном чу-жом Берлине, среди трамвайных рельсови вагонеток, где туман цепляется за бес-численные телеграфные столбы, бродитэстетский дух русской литературы с при-ятным привкусом снобизма по отноше-нию к рыжим усатым бюргерам, беспре-станно пьющим пиво. «Здесь все так пло-ско, так непрочно, так плохо сделана луна, хотя из Гамбурга нарочно она сюда при-

везена…» А вместо плоской луны —проекции бабочек и городских пейза-жей, задерживающиеся в сценическомдыму, прежде чем упасть на поверх-ность остекленных дверей — тонкогополупрозрачного задника...

Серьезность поэтического накала раз-бавляют не только абсурдные клоунопо-добные немцы, но и ироничные «номера» — собрания чудаковатых писателей или хор критиков, разоблачающих «Жизнь

Н.Г. Чернышевского» на мотивы Мар-сельезы. Здесь нет заметно сыгранных ролей. Кажется, главным героем спек-такля стало равномерно сплетенное кру-жево текста и смыслов, замершее где-то между залом и сценой. Быть может, по-этому зрителю и не дано увидеть тради-ционной развязки. Счастливый роман-тик Годунов-Чердынцев просто нагло сбе-жит от нас по спинкам кресел, буквально по зрительским головам, куда-то в рубку осветителя. А в дар нам останется радост-ное долгоиграющее послевкусие этой эстетской вещички.

Елена ФЕДОРЕНКО

Музыкальный театр имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко провел традиционный сбор труппы накануне открытиянового сезона.

Сбор коллектива начали с показа фильма об основных событиях прошлого сезона. Как обычно, достижения комментировали в юмористическом духе — без публики это вполне возможно. Кадры премьер сопровождались современными саундтреками: Сильфида порхала вокруг никак не просыпающегося Джеймса под душещипатель-ный романс, Коппелиус танцевал с куклой под рок-н-рольный шлягер, масштабные сцены «Войны и мира» со-провождались ернической бардовской песней.

Директор театра Владимир Урин вполне серьезно по-здравил театральных юбиляров — с летними днями ро-

ждения, и тех, кто прослужил в родном «Стасике» от 20до 60 лет; представил новое театральное пополнение: вы-пускников Московской консерватории и РАТИ-ГИТИСа(вокалистки — все как одна хрупкие — видимо, наконецвыведена новая генерация оперных певиц, столь милаясердцу худрука оперы Александра Тителя). В балетнуютруппу вошли выпускники Московской и Санкт-Петер-бургской академий танца, Алина Сомова перешла в те-атр на Большой Дмитровке из Мариинки, Артем Ячмен-ников — из Большого, Дмитрий Соболевский — надеждаКрасноярского театра — теперь тоже в Москве. Свой пер-вый сезон открывает здесь и экс-премьер Ковент-ГарденСергей Полунин.

«Друзья оперы» — так называется возрожденное Об-щество любителей, основанное Станиславским в 1925году, — вручили подарки своим избранникам. Поздрав-лений было много: и молодоженам, и артистам, победив-шим по итогам зрительского голосования — всем вру-чали сувениры и денежные премии.

О главной интриге — творческих планах на грядущий 94-й сезон — сообщили худруки трупп. Александр Ти-тель объявил, что ближайшей премьерой станет опе-ретта Легара «Веселая вдова» в постановке Адольфа Шапиро. В середине декабря на Малой сцене запланиро-вана премьера двух современных одноактных опер: «Сле-пые» Леры Ауэрбах и «Песни у колодца» Елены Лангер. В конце весны на Основную сцену выйдет «Итальянка в Алжире» Россини в прочтении оперного дебютанта Ев-гения Писарева. В отпуск труппа отправится, «размяв» к осенней премьере оперу Вагнера «Тангейзер».

Худрук балетной труппы Игорь Зеленский поведал, что в ноябре состоятся «Первая вспышка» финского хо-реографа Йормы Эло и «Бессонница» Иржи Килиана. Остальные предпочтения — классике. В мае в репер-туаре появится «Майерлинг» в хореографии Кеннета Макмиллана, а под занавес сезона станцуют «Баядерку» Минкуса — спектакль Мариуса Петипа в версии Ната-льи Макаровой.

«ОБИТЕЛЬ ЗЛА: ВОЗМЕЗДИЕ»

Режиссер Пол АндерсонВ ролях: Милла Йовович, Мишель Родригеc, Сиенна Гиллори, Кевин ДюранГермания, Канада, 2012В прокате с 13 сентября

За десять лет, которые прошли с выхода первой части, Милла Йовович заметно подтянула «физику», вышла замуж за режис-сера и продюсера Пола Андерсона, родила ребенка, а кино-сериал «Обитель зла», таким образом, из рядового проекта превратился в доходный семейный бизнес. На фронте же по-прежнему без перемен: злополучная корпорация «Зонт» (aka Umbrella), несмотря на то, что большая часть населения Земли уже превратилась в неопрятных зомби, продолжает свои кровавые эксперименты по производству сверхлюдей. В пятой части Элис, героиня Йовович, попадает в главный офис Umbrella. Обитель зла, оказывается, размещается ак-курат подо льдами Камчатки. Штаб-квартира больше не по-хожа на продвинутую поликлинику, а напоминает, скорее, ог-ромный испытательный полигон с гигантскими имитациями мировых мегаполисов — Нью-Йорка, Токио, Берлина и Мо-сквы. А пока Йовович разносит псевдо-ГУМ, зритель задается набившим оскомину вопросом: что, если вся пенталогия — всего лишь затянувшийся на десятилетие ночной кошмар за-грипповавшей Элис?

«ОСОБО ОПАСНЫ»Режиссер Оливер СтоунВ ролях: Аарон Тейлор-Джонсон, Тейлор Китч,Блейк Лайвли, ДжонТраволта, БенисиоДель Торо, Сальма ХайекСША, 2012В прокате с 13 сентября

Главные герои картины Оливера Стоуна — парочка ребят, торгующих высококачественной марихуаной на пляжах Юж-ной Калифорнии. Слава о чудо-траве доходит до крупного мексиканского наркокартеля, стремящегося в преддверии легализации «шишек» и «плюшек» завоевать южноамерикан-ский рынок. В отличие от прогрессивной американской моло-дежи, ведущей дела по всем законам цивилизованного биз-неса, мексиканские наркоторговцы так и остаются бандитами, а их предложение о сотрудничестве больше напоминает рей-дерский захват.

Оливер Стоун, набив за последние годы синяков на не слишком удачных «Башнях-близнецах», «Буше» и продолже-нии «Уолл-стрит», в «Особо опасных» пытается растормошить себя легким жанровым кино, где молодые представители но-вой морали разыгрывают на калифорнийских пляжах любовь втроем и по-комиксному непринужденно противостоят ав-торитарному и сексуально закрепощенному мексиканскому картелю. В оригинале картина называется «Дикари», остав-ляя зрителю возможность решать, кого считать дикарями — представителей малого бизнеса, плюющих на мещанскую добродетель, или пародийных мексиканских бандитов, пу-тающих деловую этику со средневековой моралью. Все обя-зательные составляющие легкого жанра на месте: хрестома-тийный продажный фэбээровец Джон Траволта, карикатур-ный злодей Бенисио дель Торо и комичная бандерша Сальма Хайек изящно разыгрывают пародию на лютые криминаль-ные боевики 90-х — разве что не поют и не танцуют. А так — чистый мюзикл, только с сексом, кровью и наркотиками.

«ПАПАША»

Режиссер Кен СкоттВ ролях: Патрик Уард, Антуан Бертран,Жюли ЛебретонКанада, 2011В прокате с 13 сентября

Гомерически смешная комедия на тему «я узнал, что у меня ог-ромная семья». Главный герой, Дэвид Возняк, сорокалетний мужик, работающий в мясной лавке. Жизнь проходит мимо — дом не построил, дерево не посадил. А наметившиеся пер-спективы отцовства под большим вопросом: подружка, узнав о беременности, посылает Возняка куда подальше, считая его для роли отца не пригодным.

Вот раньше, бывало, гулял Возняк, глаза его были пусты. На выпивку и дискотеки зарабатывал продуктом семенных же-лез — проще говоря, сдавая сперму для осеменения. Удачно выбранный псевдоним Sturbuck, который он взял в честь зна-менитого племенного быка-осеменителя, принес продукции Возняка популярность: благодаря его анонимным усилиям, появились на свет 533 новых человека. И вот теперь под-росшие отпрыски нанимают адвоката, чтобы лично позна-комиться с биологическим отцом. В хроническом подростке Возняке вдруг просыпается дремавший до поры отцовский инстинкт, и многодетный папаша отправляется на поиски по-томства.

Простодушная канадская комедия уже стала самым кассо-вым фильмом в истории Квебека и просто обречена на ре-мейки: 28 сентября в США выходит одноименная англоязыч-ная версия «Папаши» с участием Винса Вона, на подходе ин-дийский вариант. С песнями и плясками.

КИНО с Андреем ЩИГОЛЕВЫМ

р ,не вполне удач-ные актер- ские ра-боты. Хо- рошень-кая Зина (По-лина Ла-зарева), невеста

у р р рвается на фоне подчеркнуто британскихдекораций в клетку Burberry. Знаменитыекрас- ные автобусы-даблдекеры и

телефонные будки ис-пользуются как частьинтерьера.

Что в спектаклевышло по-на-

стоящемусмешно,

так это

«Обычное дело»Рэй Куни. Театр им. ВахтанговаРежиссер Владимир ИвановВ ролях: Мария Аронова, Алексей Гусь-ков, Евгений Косырев, Лидия Вележева,Мария БердинскихСценография: Максим Обрезков

«Дядюшкин сон» Ф.М. Достоевский. Театр им. МаяковскогоРежиссер Екатерина ГранитоваВ ролях: Ольга Прокофьева, Игорь Мары-чев, Полина Лазарева, Александр АлябьевСценография: Елена Ярочкина

«Дар»Владимир Набоков. «Мастерская ПетраФоменко»Режиссер Евгений КаменьковичВ ролях: Полина Кутепова, Федор Малы-шев, Мария Андреева, Юрий ТитовСценография: Владимир Максимов

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО:Р

ИА

НО

ВОС

ТИФ

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

Елена ТИТАРЕНКО

Путешествие длинойв шесть тысячелетий предлагает выставка«Мир в миниатюре. Геммы из собрания ГМИИим. А.С. Пушкина». Онапродлится до 7 октября.

По случаю столетия ГМИИ впервые широко показана кол-лекция резных камней. Благо-даря кругу частных собирате-лей и археологическим раскоп-кам самого музея, в ней более 500 предметов — от вавилон-ских цилиндрических печатей до брошей XIX века.

Без малого двести экспо-натов выставлены в Олим-пийском зале ГМИИ. Здесь почти вся история резьбы по камню. Из музейных фондов выбраны лучшие образцы ан-тичной, восточной и европей-ской глиптики. Самые стар-шие восходят к концу IV ты-сячелетия до нашей эры, как схематичное изображение на алебастре двух животных,

возможно, кошек, из Месопо-тамии.

В XXIV веке до нашей эры, в аккадский период, со-здана сцена аудиенции у богини Иштар — в ГМИИ это поразитель-ное произведение по-ступило от египтолога Владимира Голени-щева, которому музей обязан коллекцией артефактов Древнего Востока.

Художественная резьба на полудраго-ценных камнях известна с древнейших времен. В Месопотамии, Египте и Греции аметисты, агаты, сер-долики — геммы с изобра-жением божества или маги-ческого символа — служили личной печатью и амулетом. Позже на геммах появились мифологические сцены, жи-вотные, портреты великих лю-дей. Образы Гомера и Сократа на выставке встретишь не раз, есть тут и царь Митридат, и им-ператор Марк Аврелий вместе с женой Фаустиной. Но Афина,

Зевс, Геракл и Аполлон — внеконкуренции. В древнем миребыли популярны инталии —геммы с углубленным изобра-жением, выполняющие функ-цию печати, а в Новое время вмоду вошли камеи. Вырезалиих не только на самоцветах, нои на мраморе, раковинах, дажена абрикосовых косточках.

10 СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Хорошая безыдейность

Аббадо и друзья

Александр ПАНОВ

В Государственном центральноммузее современной истории Россииоткрылась выставка «Романтическиймонтаж. Произведения художников1920-1930-х годов из собрания Музея-заповедника «Абрамцево».

Это вторая часть проекта подмосковногомузея, демонстрирующего работы из за-пасников на столичных площадках. Пер-вую — «Бубновый валет» — принимает у себя галерея «Дом Нащокина».

Экспозиция реалистической живописи,графики и скульптуры не имеет никакогоотношения, как можно подумать по назва-нию, к фильмам Эйзенштейна или колла-жам Клуциса. Имеется в виду книга клас-сика советского искусствознания Алек-сандра Каменского, посвященная творче-ству героев нынешней выставки. И сам еежанр — соединение в одном пространствепроизведений участников пяти разных ху-дожественных объединений, от радикаль-ного АХРРа до тишайшей группы «Трина-дцать», которые жили, гостили и работалив Абрамцево. А некоторые даже учредили«Ново-абрамцевский творческий коллек-тив художников» — в память о мамонтов-ских временах.

Еще кураторы проекта почувствовалиобщий «романтический» дух эпохи, вре-мени социалистического строительствамирной жизни, сменившего бурю и на-тиск периода революции и Гражданскойвойны. Выставка получилась, в самомделе, очень мирная и оптимистическаяпо настроению. Принимающий ее музей-хозяин поделился двумя знаковыми кар-

тинами из своей коллекции, сразу задаю-щими тон всей экспозиции и ее цементи-рующими. Это «Пионерлагерь в Крыму» Ильи Машкова и «Сбор персиков в кол-хозе Армении» Мартироса Сарьяна: на-звания говорят сами за себя. А смысло-вой центр всей выставки — неожиданный гигантский натуралистический бытовой натюрморт обычно лиричного Павла Кузнецова «ТЭЖЭ» — реклама продук-ции парфюмерного Треста эфира жиро-вых эссенций.

Натюрморт — здесь главный жанр, с которым конкурирует по частотности только пейзаж, главным образом, абрам-цевский, что понятно. Бывшие авангар-дисты Петр Кончаловский, Илья Маш-ков, Надежда Удальцова, Давид Штерен-берг, Роберт Фальк в едином порыве при-нялись за «Малинку», «Красные яблоки», «Кружевную салфетку», «Ирисы» и «Ми-мозу». И надо сказать, никакой «коллаж-ности» не ощущается — есть единое идил-лическое настроение. И романтического пафоса тоже нет. Ну, только в спортивных скульптурах Бориса Королева, певца по-ездов и кораблей Александра Лабаса и на удивление редких индустриальных пейза-жах. Даже радикальные реалисты из Ас-социации художников революционной России сменили кавалеристов, красно-армейцев и комиссаров на «Портрет ма-тери» (Борис Иогансон) и «Портрет кре-стьянина деревни Мутовок П. Г. Кузми-нова» (Павел Радимов).

В общем, выставка получилась по-хоро-шему безыдейная, только странно ее ви-деть в бывшем Музее революции. Ока-зывается, в конце 20-х можно было сво-бодно работать, не исполняя партийный заказ.

Андрей ЩИГОЛЕВ

За день до закрытия Венецианского кинофестиваля состояласьпремьера новой картиныАлексея Балабанова «Ятоже хочу».

Попарившись в баньке, Саня-бандит (Александр Мосин)под пиво с рыбкой рассказы-вает приятелю Музыканту (Олег Гаркуша) байку о том,

что где-то между Питером и Угличем есть Колокольня сча-стья. Там якобы находится ра-диоактивная зона и лежит как будто бы вечный снег. Что за место такое — никто толком не знает, обратно еще никто не возвращался.

«Поеду», — говорит Бан-дит. «Меня возьми, я тоже хочу», — отвечает Музыкант. Захватив из наркологической лечебницы своего приятеля Матвея (Юрий Матвеев), а за-одно и его престарелого отца,

под саундтрек «АукцЫона»квартет героев питерских под-воротен отправляется на по-иски Счастья.

«Я тоже хочу» запросто мо-жет поставить поклонниковБалабанова в тупик — тех, ктождал от него нового «Брата»или «Груза 200». Новая ра-бота напоминает, скорее, са-мую первую — экранизацию«Счастливых дней» Беккета, вкоторой неприкаянный безы-мянный герой Виктора Сухо-рукова тоже искал, но не нахо-дил счастья на холодных, пу-стынных и серых питерскихулочках. Другая очевидная ас-социация — «Сталкер», толькоместо рефлексирующих героевТарковского здесь занимаютзнакомые персонажи балаба-новской вселенной: прагма-тично замаливающий в церквисмертные грехи бандит, алко-голик и подобранная на трассепроститутка с дипломом фило-софского факультета.

Только «Я тоже хочу» ника-кая не притча, а его искателисчастья — вовсе не срез рос-сийского общества, как при-грезилось одному растерян-ному критику, и не некрасов-ские ходоки за правдой. Этообычные балабановские ге-рои действия, живущие построгим принципам дохри-стианской морали. Устал —отдохни, замерз — согрейся,убил — покайся. И полегчает.Но легче, видимо, не стано-вится, да и не об облегченииречь — о счастье. Кого-то, какПроститутку, жизнь замучила,а кто-то, как Музыкант, от нееустал. Ну, нет больше сил —такое ведь тоже бывает.

Балабанов бежит от образакак черт от ладана, упрощаякинематографический языкдо конкретики плаката, диа-логи — до обмена однослож-

ными репликами, а историю —до простоты лубка. Прощеуже, кажется, и некуда. В от-личие от «Сталкера», сильноне любимого Балабановым,Зона в «Я тоже хочу» лишенаобразной многозначитель-ности. Она здесь просто дан-ность, не обещающая ни спа-сения, ни смерти, населенныйпункт, вымерший то ли в ре-зультате техногенной катаст-рофы, то ли по другой при-чине. И Колокольня счастья наобраз веры как-то не тянет —так себе образ. То ли есть она,то ли нет. Может, ее Саня-бан-дит, попивая в баньке пивко, ивыдумал, шутник, со скуки. Даи отправляются они, в общем,не за символом и образом, аза вполне определенным Сча-стьем — куда уж, казалось бы,ясней. А раем оно зовется илинирваной — это уж каждому по вере. Но фильм Балабановане о вере — о счастье.

И все-таки не оставляет ощу-щение: чего-то ты в этой бала-бановской Зоне не разглядел.Почему, например, Музыканти Проститутка отправляются сКолокольни куда-то в страто-сферу, а Саня-бандит остаетсяблуждать среди серых камней,вопя заветное «я тоже хочу»?Нет ответа.

От Алексея Октябриновичакаждый раз ждут какой-то по-следней картины, и по всемприметам кажется, что «Ятоже хочу» ею станет. В фи-нале, когда все, кому суждено,счастье получают, отвергну-тый Колокольней Саня-бан-дит встречает такого же не-прикаянного Режиссера, сыг-ранного лично Балабановым.Почти пародийный эпизод вы-глядит как жутковатая балаба-новская отповедь самому себе:не получилось, дескать, не за-служил.

Евгения КРИВИЦКАЯ

19 сентября в Концертномзале имени Чайковскогоожидается триждысенсационный концерт.

Впервые в Москве выступит симфонический оркестр Лю-цернского фестиваля — уни-кальный коллектив, собираю-щийся лишь раз в год, летом, и объединяющий выдающихся солистов. Только здесь можно увидеть, как Наталия Гутман или Йенс Петер Майнц сидят в качестве концертмейстеров группы виолончелей, как рас-творяется в симфонической

массе Лейпцигский струнный квартет.

Этот оркестр звезд приедет вместе со своим нынешним ру-ководителем Клаудио Аббадо — итальянским дирижером, чье имя всегда произносится с при-дыханием. С Аббадо связаны блестящие страницы истории Ла Скала, Венской оперы, он был главным дирижером Вен-ского филармонического и Лондонского симфонического оркестров. С 1989 по 2002 год Аббадо являлся художествен-ным руководителем и пятым по счету главным дирижером Бер-линского филармонического оркестра, а с 1994 года он — ху-дожественный руководитель Зальцбургского Пасхального фестиваля. Но, пожалуй, самое важное, что регалиям в полной мере соответствуют художест-венные достижения маэстро — выдающегося интерпретатора симфоний Малера, опер Верди и самой разной музыки, вклю-чая русскую классику. В исто-рию XX века вошла постановка «Бориса Годунова» в лондон-ском Ковент-Гарден, где встре-тились Андрей Тарковский и Клаудио Аббадо.

В турне симфонического ор-кестра Люцернского фести-

валя, захватывающего такжеГамбург и Вену, принимаетучастие известная португаль-ская пианистка Мария ЖоаоПиреш. Эта артистка очаро-вывает поэтичностью и содер-жательностью трактовок, а еекредо  — «Бытие на сцене  —это следствие работы всейжизни» — несомненно, вызы-вает симпатию. Ее творческиеконтакты с Аббадо насчиты-вают около четверти века: в1987 году вместе с Молодеж-ным оркестром Густава Малераи великим Клаудио она давалаконцерты в Гамбурге, Парижеи Амстердаме. В 1990 году де-бютировала по его приглаше-нию на Пасхальном фестивалев Зальцбурге с Венским Филар-моническим оркестром. По-следние десять лет пианисткауделяет внимание в основномкамерной музыке, много запи-сывается, будучи эксклюзив-ной артисткой «Дойче Грам-мофон». Публичные сольныевыступления — редкость, чтоделает каждый ее концерт со-бытием в мире музыки. В про-грамме звезд — Концерт №17для фортепиано с оркестромМоцарта и мистическая «не-оконченная» Девятая симфо-ния Брукнера.

Сергей Сельянов: «Балабанов снял фильм про чудо»«Культура» встретилась с продюсеромфильма Сергеем Сельяновым.культура: Можно сказать, что «Я тожехочу»  — особенный фильм в творчествеАлексея Балабанова?Сельянов: Балабанов всегда снимал раз-ное кино, чаще всего пессимистическое.Но эта картина очень отличается от всего,что он делал прежде. На мой взгляд, «Ятоже хочу» — работа выдающаяся. Она —про чудо. По сути, это разговор человека с самим собой. Съемки были очень непростыми.культура: В каком смысле ?Сельянов: Да в разных смыслах. Зима, мороз, много ночных сцен. Балабанов любит снимать зимой. Все может обломиться в любую минуту. Но Алексей — не просто талантливый, он боль-шой режиссер. Работая с ним, я знаю, что в итоге все будет нор-мально.культура: Как складываются взаимоотношения режиссера и продюсера? Спорите? Сельянов: У Балабанова не бывает плохих идей. Случалось пару раз, когда я с ним не соглашался по каким-то проектам. Но про-сто так демонстрировать, что я тоже вроде как при деле, не стану никогда. Возникают вопросы — задаю. Есть о чем поспорить — спорю. Но много времени на это не тратим.культура: В «Я тоже хочу» вновь снимались непрофессиональ-ные актеры...Сельянов: Для меня нет деления: артист – не артист. Кто-то снялся в десятке фильмов, но профессионалом так и не стал. Каждой картине нужен герой, и не важно, будет ли им профес-сиональный актер. Просто надо уметь слышать.

Камень в огороде истории

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Удача — наградаза смелостьДоля зрителей,посмотревших заключительную серию телефильма «Анна Герман»,составила 29,8 %.

Десятисерийная лента-байопик Вальдемара Кшистека и Алек-сандра Тименко «Анна Герман. Тайна Белого ангела» возгла-вила рейтинг популярности на отечественном ТВ, затмив успех вышедшего в начале зимы «Жу-кова» (22,9 %).

Фильм, который язык не по-ворачивается назвать сериалом, не только заставил зрителей со-переживать главной героине и ее близким, но и всколыхнул но-вую волну интереса к творче-ству Герман. Молодая аудито-рия, появившаяся на свет уже после смерти певицы, обрела не только нового любимого испол-нителя, но и совсем иные кри-терии для понятий «звезда эст-рады», «талант», «умение петь».

За последнюю неделю про-смотр видеороликов с пес-

нями Герман, выложенных наYouTube, возрос в десятки раз.Песню «Эхо любви» в испол-нении певицы прослушали 143тысячи человек, романс «Гори,гори, моя звезда» — 314 тысяч,«Надежду» и «Сады цветут» —по 224 тысячи пользователей.

По данным столичного книж-ного магазина «Москва», книга«Анна Герман. Мы долгое эхо»вошла в двадцатку бестсел-леров отдела «Биография».А книгу мемуаров самой Гер-ман «Вернись в Сорренто?..»встретить в свободной про-даже практически невозможно.

В минувшее воскресенье«Анну Герман» начали пока-зывать на Украине. Фильмтранслируется на канале «Ин-тер» на русском языке с суб-титрами. По данным пресс-службы «Интера», первые се-рии привлекли к экрану 18,5 %зрителей. Сейчас «Анна Гер-ман» возглавляет рейтинг по-пулярности среди транслируе-мых на Украине сериалов.

Однако будущее «Звезды» недолго оставалось туманным: точку в этом вопросе поставило официальное

письмо, отправленное на днях министром связи и массовых коммуникаций Николаем Никифоровым Анатолию Сердюкову. До 1 декабря Минобороны должно оформить отказ от всех лицензий, необходимых для законного вещания телеканала и освобо-дить медийное пространство для продук-ции, существующей пока лишь в теории. По словам руководителя ОТВ Анатолия Лы-сенко, штат сотрудников будущей телеком-пании даже не начали формировать. У по-тенциальных работников Общественного ТВ остается очень мало времени, чтобы со-здать нечто, если не удовлетворяющее за-просы публики, то хотя бы не уступающее по качеству программам списанной со сче-тов «Звезды».

За семь лет работы «Звезда», избавившись от амплуа сугубо «военного СМИ», снай-перски достигла куда более высоких це-лей. Пока каналы, позиционирующие себя как информационно-развлекательные, с ма-ниакальным упорством кормили зрителя многосерийной клюквой о похождениях странных субъектов в камуфляже и кирза-чах, «Звезда» достойно несла информаци-онную службу, выпуская в эфир новостные программы и остросюжетные документаль-ные проекты. В этом жанре канал работает давно и целенаправленно, создавая ленты не только о событиях Великой Отечественной и о достижениях военной техники. Журна-листы «Звезды» рассказывают о монасты-рях, расположенных, как и в былые времена, в древних сторожевых крепостях, о героях наполеоновских и турецких войн, о первых российских авиаторах и нынешних право-славных капелланах.

Аналогичных каналов на нашем ТВ нет и, по-видимому, больше не будет, хотя подобная продукция пользуется стабильным спросом по всему миру. Так, американский спутнико-вый холдинг Discovery благополучно ведет трансляцию своего Military Channel, получая при этом пристойный зрительский рейтинг на нескольких континентах. А в Таиланде, который обрел в глазах многих наших сооте-чественников определенный курортно-раз-влекательный имидж, существуют два госу-дарственных канала, успешно вещающих при поддержке местного министерства обороны.

Что именно станет альтернативой консер-вативному и весьма достойному каналу — неизвестно. Найдется ли у Общественного ТВ собственная аудитория — тоже. Нынеш-нее ТВ все больше напоминает завываю-щую за стеной соседскую дрель — остано-вить невозможно, а деться некуда. Пере-фразируя классика, хочется задать вопрос: «Если «Звезду» гасят, значит, это кому-ни-будь нужно?»

Свет гаснущей «Звезды»

www.muzcentrum.ru

1

На Первом канале премьератрех авантюрных сериалов.

В рамках проекта «Городские пи-жоны» в ночном эфире Первогоканала выходят новинки запад-ного авторского кино и самыерейтинговые многосерийные де-тективы. В первую очередь ониориентированы на зрителя, кото-рому приелись истории, завязан-ные на отечественных реалиях.

На этот раз в рубрике «Город-ские пижоны» будут показанысериалы «Пропавший без вести»(понедельник, 00.50), «Обительлжи» (вторник, 00.50) и «Кали-френия» (вторник, 01.30).

Основным действующим ли-цом детективного проекта «Про-павший без вести» (Missing) стала Бекка Уинстоун, отстав-ной агент ЦРУ. Десять лет назадее муж Пол — опытный развед-чик — погиб при крайне загадоч-ных обстоятельствах. А теперьбесследно исчезает сын Майкл,который оказался единственнымсвидетелем того убийства. Не до-жидаясь помощи специалистов,

миссис Уинстоун берет рассле-дование в свои руки. Этот сериалдолжен прийтись по вкусу люби-телям погонь, спецэффектов, пе-рестрелок, а также адептам каче-ственной мелодрамы.

Главный герой сериала «Оби-тель лжи» (House of Lies) —Марти Каан (Дон Чидл) — хит-роумный бизнес-консультант,который легко пойдет на сделку с совестью, чтобы оставить в ду-раках конкурента и заполучитьвыгодный контракт. КоллегиМарти — команда таких же обая-тельных циников, упорно веря-щих в то, что им всегда удастсявыйти сухими из воды и выма-нить у очередного раззявы мил-лионы долларов. Однако просто-душный на вид клиент оказыва-ется куда хитрее, чем кажется, иобъявляет войну остапам бенде-рам от консалтинга.

«Обитель лжи» снята в жанретак называемого «юридическогодетектива», который известенв России благодаря книгам Гри-шэма. Режиссер Стивен Хопкинспозиционирует свою ленту как

«черную комедию», обещая зри-телю детектив-многоходовку, не-сколько хитроумно сплетенных любовных линий и профессио-нальных шуток, смысл которых скоро станет понятен не только менеджерам и юристам.

Сериал «Калифрения» (Califor-nication) пользуется популярно-стью уже несколько лет. Первые части этого проекта знакомы оте-чественному зрителю под назва-нием «Блудливая Калифорния». Пятый сезон запутанной юмо-ристической истории о писателе Хэнке Муди, который борется с кризисом среднего возраста всеми доступными средствами, может стать отличным лекарством от осенней хандры. Роль неугомон-ного Хэнка Муди принесла Дэви-ду Духовны «Золотой глобус». На сей раз мистер Муди приезжает в Лос-Анджелес, планируя создать сценарий для перспективной ки-нокомпании. Однако бывшая жена и взрослая дочь не дадут ему спо-койно поработать над новой руко-писью и затянут в водоворот не-ожиданных событий.

Типичное американское пижонство За последнюю неделю у меня произошел настоящий эмо-циональный шторм. Я просмо-трела все серии на одном дыха-нии. Ревела практически каж-дый день. Настолько тонко, чутко показана ее жизнь, рас-сказана судьба... Браво, команда фильма, браво!

charmel

Мама плакала после сериала «Анна Герман», сказала, что он

очень тяжелый. Никогда не ви-дела ее в слезах после фильмов.

decemberoo

Голос ангельский, сила нече-ловеческая, не судьба, а судь-бина...

lanavinn

Отличный биографический фильм. Почему нельзя былотак же снять о Высоцком?!

styuzhnevoleg

О фильме «Анна Герман»

Шимон СЕНДРОВСКИ, исполнитель ролиЗбигнева Тухольского, мужа Анны Герман:— Когда меня утвердили на роль супруга Анны Герман, я сообщилоб этом родителям. Мама и папа обрадовались, стали рассказы-вать, как они любили Анну, какое счастье им приносили ее песни.Потом, уже во время работы, заметил, что наш сериал вызывает ин-терес даже у совсем молодых людей. Во время съемок во Львовемы встречались с учениками одной из местных школ, они задавалимножество вопросов о фильме и о певице, было очень приятно.

Рад, что познакомился с Марией Порошиной и Маратом Башаро-вым. С этими актерами было интересно общаться как на съемоч-ной площадке, так и за ее пределами. Они замечательные люди.

Очень сложными оказались натурные съемки в Киевской обла-сти: на улице плюс одиннадцать, а мой герой должен купаться возере. Боялся выходить из воды, она была теплее воздуха.

Мне кажется, самая трогательная сцена — момент, когда Анна,умирая, прощается с мамой, сыном и мужем. Моим родным идрузьям удалось посмотреть все серии «Анны Герман», хотя попольскому телевидению фильм еще не показывали.

Валентин ОПАЛЕВ, глава компании «Мостелефильм»:— Признаюсь, поначалу у меня были некие опасения. Ведь глав-ная героиня сериала — певица, несомненно, знаковая, интерес-ная и выдающаяся, но имя ее сейчас не на слуху ни у молодежи, ниу широкой публики. Удастся ли сделать ее образ органичным, це-лостным и объемным? В этом проекте сочетается множество фак-торов, которые по отдельности могли бы сыграть в минус картине.Но поразительным образом все так переплелось, что результат по-лучился очень ярким. Зритель, можно сказать, прошел с Анной Гер-ман всю ее жизнь…

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

12 ТVОРЧЕСТВО

Феликс ГРОЗДАНОВ

Почти полвека отдала телевидениюАнгелина Вовк. 16 сентября «тетя Лина» отмечает 70-летие. Наканунеюбилея корреспондент «Культуры»встретился с ведущей программ «Спокойной ночи, малыши!»и «Песня года».

культура: Людям по-прежнему хочется Вас называть «тетей Линой»...Вовк: Была «тетя Таня» Веденеева — очень хорошенькая, «тетя Валя» Леонтьева, кото-рую любила вся страна, но то, что я, всегда считавшая себя средненькой и страшнень-кой, оказалась в их числе — огромное сча-стье. Сегодня, когда пересматриваю старые записи, думаю: напрасно переживала  — очень даже неплохо смотрюсь. Когда ут-ром просыпаюсь, сама себе говорю у зер-кала: «Ангелина, какая ты хорошенькая, а завтра будешь еще лучше и моложе». И от этого мне легче. Признаюсь, куда страш-нее было отмечать 50-летие. Казалось, что пересекаю некий важный рубеж. Правда, если тогда ощущала себя девчонкой, то те-перь — молодой женщиной. Кажется, цифра в паспорте не имеет ко мне никакого отно-шения. Но поскольку жизнь движется к за-кату, часто думаю: сколько же мне Господь еще оставил?культура: Ваше имя стоит рядом с теми, кто пришел на телевидение раньше: Жиль-цова, Шатилова, Кириллов. Могли ли меч-тать, что тоже станете легендой?Вовк: Я отдала телевидению всюжизнь. Это такая зараза, от которойне избавиться. Если ты в «ящике»,то не принадлежишь себе, семье, у тебя нет праздников. Другой от-просится, возьмет отгул или бюл-летень. Но только не в нашей про-фессии. Когда я пришла на телеви-дение, то была счастлива от того, что меня брали в передачи без всяких условий. Никто не рвался проводить домой, не делал лич-ных предложений — возможно, потому что работала вместе с мужем (первый супруг Ангелины Вовк — актер и диктор Геннадий Чертов — «Культура»). Признаюсь, на те-левидении меня сразу полюбили. И пусть не доверяли престижных программ — я не обижалась. Бралась за любую передачу. Подменяла Элеонору Беляеву в «Музыкаль-ном киоске». Работала ведущей на концер-тах классической музыки. Как-то прослав-ленный скрипач Давид Ойстрах сказал: «У Вас не голос, а какой-то сказочный инстру-мент, в котором я не слышу ни малейшего диссонанса».культура: В начале 80-х Вы стали вести по-пулярный фестиваль «Песня года»…Вовк: Фестиваль придумали в начале 70-х Черкасов и Мееровский. Вначале его вели Кириллов, Шилова и Леонтьева, а я присо-

единилась позже. «Песню года» несколько раз пытались закрыть, и всякий раз я ее от-стаивала. В 90-е годы Игорь Крутой убедил меня, что он должен стать во главе фести-валя. Я согласилась, почему нет? Мне, вос-питанной по-советски, в голову не прихо-дило приватизировать телепроект. Но с приходом Крутого «Песня» потеряла по-пулярность. Он не имел права менять кон-цепцию и делать из передачи коммерче-ское мероприятие. Думаю, что она дол-жна была сохраниться в том виде, в кото-ром была задумана, как это произошло с «КВН» или «Что? Где? Когда?». Когда веду-щей «Песни года» сделали мою любимую Аллу Пугачеву, мне отводилась лишь роль «певца за сценой», которая меня никак не устраивала. культура: Почти одновременно с «Пес-ней года» Вы стали ведущей и программы «Спокойной ночи, малыши!». Почему ушли из нее?Вовк: Я вела эту передачу с 1971-го и до конца перестройки. Спасала Хрюшу и Кар-кушу, пробивала эфиры программы, ко-торую хотели закрыть, нашла банк-спон-сор, который всех одел. И вдруг меня пере-стали приглашать в студию. На мое удивле-ние редактор бессовестно заявил: «А ты нам плати!» Это после всего, что я сделала для «Спокойной ночи…»!культура: Фильм «Прощай» и эпизодиче-ская роль в сатирическом киножурнале «Фитиль» — вот и все Ваши работы в кино. Никогда не жалели, что не сложилось с ки-нематографом?

Вовк: Меня приглашали в фильм «Дикая собака Динго», где затем блистательно сыграла Галина Польских. Но муж взбун-товался, ведь командировка продлилась бы полгода. Он сказал, что не представ-ляет, чем шесть месяцев будет без меня заниматься. Прав был, конечно. Я его без-умно любила, поэтому и про кино забыла, а в Одессу, где должны были проходить съемки, отправила телеграмму на имя ре-жиссера Карасика: «Спасибо за утвержде-ние на главную роль. Принять предложе-ние не могу. Будете в Москве — заходите на чашечку кофе». Мне этой последней фразы долго не могли простить — невоз-можно, чтобы актриса отказалась от глав-ной роли да еще так спокойно. В театр су-пруг тоже меня не пустил. Он уже успел там поработать и сказал: «В театре нужны когти, зубы и локти, а у тебя их нет, ты там со своим мягким характером просто по-гибнешь».

культура: Я знаю, что мама была категори-чески против того, чтобы Вы шли учиться наактрису...Вовк: Мама хотела, чтобы я стала врачом.Об актерах ходили слухи, что они разврат-ные пьяницы. И ее, всю жизнь проработав-шую бухгалтером в аэропорту Внуково, этовозмущало. Она великолепно играла на ги-таре и балалайке, вышивала — словом, быланеобыкновенно талантлива. Мама роди-лась в Белоруссии, потом семью сослали вСибирь. Я всю жизнь восхищалась ее мане-рами. Возможно, ими она и покорила папу.Он был родом из Днепропетровской об-ласти, где протекает река Вовча. Отсюдаи происходит фамилия Вовк. А в малень-ком поселке в Иркутской области находи-лась военно-воздушная база, где отец слу-жил летчиком-истребителем. Там они с ма-мой и встретились. К сожалению, счастливыбыли недолго — когда мне было два года,папа разбился в Югославии. Его самолетиз-за тумана упал в горы.культура: А Вы о какой карьере в детствемечтали, к чему себя готовили?Вовк: Хотела стать стюардессой. Когда ма-ленькой девочкой бывала во Внуково, у мамы на работе, то находила бирки с чемо-данов с загадочными для меня, но такимиманящими названиями: «Адлер», «Ашха-бад», «Каир». Я подбирала эти бирочки идумала: «Анкара... А что это? А где это?» Ихотела облететь весь мир. Английский языку меня был хороший — ездила заниматься вспецшколу на Молчановке, собиралась по-ступать в Институт иностранных языков,

чтобы летать намеждународныхлиниях.культура: А по-ступили в итоге вГИТИС.Вовк: Я подавалабольшие наде-жды, когда учи-

лась. Мой педагог, Григорий ГригорьевичКонский, очень ценил меня как актрису идаже, кажется, был влюблен. Для меня онбыл небожителем. И когда вел занятия, этобыл большой праздник. Как-то я поехала вПитер к подружке. Она уговорила меня по-казаться прославленному Товстоногову.В ту пору БДТ гремел, со всего Союза ле-тали на спектакли. Я пошла на просмотр.Уж не знаю, чем понравилась, но Товстоно-гов сказал: «Я Вас беру и в свой театр, и всвою актерскую школу». Для меня, конечно,это предложение было большой честью,льстило самолюбию. Но я обожала Москву,не хотела оставлять семью, в столице былмой любимый педагог Конский. Как я боя-лась, что он услышит о моей встрече с Тов-стоноговым... Он все-таки узнал и не пре-минул меня как-то во время лекции под-деть: «Слышал я, что наша Вовк произвелав Ленинграде фурор. Ну, что тут скажешь?Мэрилин Монро на каникулах». А я былахуденькая, натуральная блондинка. Про-шли годы. Работала на телевидении. Меняначали узнавать. Вместе со вторым супру-гом — чехом Индржихом, художником ки-ностудии «Баррандов», я поехала в Ленин-град на съемки его очередной картины. Втеатре встретила Георгия Александровича.Подошла поздороваться. А он посмотрел наменя недовольно и отвернулся со словами:«Я телевизор не смотрю».культура: В ГИТИСе Вашей однокурсни-цей была дочь знаменитого шахтера Алек-сея Стаханова. Дружили?Вовк: Не могу сказать, что дружила с АллойСтахановой, но общались. Умная, с острымязычком, она знала себе цену. И цену вещам.Помню, у нее появились модные в ту пору духи «Магриф». Она мне продала флакон-чик за бешеные деньги — 50 рублей! Нуж-ную сумму мне дала бабушка, которая оченьменя любила и не могла отказать. Вместе сАллой Стахановой мы работали в диктор-ском отделе ЦТ. Она рано ушла из жизни.культура: Чем сегодня живете?Вовк: Много лет боролась за создание дет-ского фестиваля «Песенка года». В 2000-хпроект запустили. При поддержке генераль-ного директора детского центра «Орленок»Александра Джеуса собираем талантливыхдетей на берегу Черного моря и проводиммузыкальный смотр. Кроме того, уже тре-тий срок работаю депутатом муниципаль-ного собрания района «Арбат». Участвую вкомиссии по вопросам семьи, детей и моло-дежи. У меня семья большая: десяток крест-ников. Опыт есть.

Д авид Ойстрах сказал:«У Вас не голос, а какой-то сказочный инструмент»

СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ

17–20.09 КУЛЬТУРА 09.23«Мхатчики. Театр времен Олега Ефремова»Авторская программа ректора школы-студии МХАТ АнатолияСмелянского посвящена людям, без которых трудно предста-вить жизнь знаменитого театра. В первых выпусках проекта речьпойдет о Всеволоде Мейерхольде, Михаиле Булгакове, МихаилеЧехове, Олеге Ефремове, Михаиле Шатрове.

22.09 КУЛЬТУРА 19.50«Трезвитесь!»Одним из авторов ленты о русской деревне, погубленной алко-голем, стал протоиерей Виктор Салтыков. В программе Влади-мира Хотиненко «Смотрим... Обсуждаем...» эту картину оцени-вают актер Николай Бурляев, историк Феликс Разумовский, пси-холог-нарколог Борис Егоров.

18.09 КУЛЬТУРА 17.10«Матушка Георгия»Главная героиня картины — игумения Георгия (Щукина), настоя-тельница Горненского монастыря в Иерусалиме, — вспоминаетобстоятельства, которые привели ее в обитель. Желание при-нять постриг появилось в 1945 году, после окончания войны,проведенной в блокадном Ленинграде.

23.09 КУЛЬТУРА 21.25Открытие юбилейного сезонаМариинского театраСвой 230-й сезон Мариинка открывает оперой Мусоргского «Хо-ванщина» в версии Юрия Александрова. Ведущие партии испол-няют Ольга Бородина и Владимир Галузин, дирижер — ВалерийГергиев.

19.09 РОССИЯ 00.20«Красная Мессалина. Декрет о сексе»Создатели документального фильма выяснили, как реализовы-вался на практике декрет об обобществлении женщин, и про-анализировали современный институт брака через «теориюстакана воды», которую активно пропагандировала Алексан-дра Коллонтай.

23.09 ПЕРВЫЙ 22.00«Социальная сеть» Фильм Дэвида Финчера о том, как появился самый популяр-ный сетевой ресурс, получил четыре «Золотых глобуса» и три«Оскара» и стал культовым для тех, чья виртуальная жизнь кудаинтереснее и успешнее реальной.

23.09 ПЕРВЫЙ 00.10«Facebook. История звездного мальчика» 28-летний Марк Цукерберг, создатель социальной сети, в кото-рой сейчас обитают свыше 850 миллионов пользователей, сталгероем не только художественных, но и документальных картин.Многие детали, не вошедшие в ленту Финчера, Цукерберг озву-чил в интервью создателям фильма.

Олег Ефремов

Александра Коллонтай

«Хованщина»

«Социальная сеть»

Рубрику ведет Лариса РОМАНОВСКАЯ

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

13

Денис БОЧАРОВ Шотландия

Величественный, но не надменный,гордый, но не пафосный,романтический,но не слезливо-попсовый — все это можносказать об Эдинбурге, одной из красивейших географических точекна земле. В этом году исполняется 575 лет с того момента, как город сталстолицей Шотландии.

Эдинбург влюбляет в себя сразу же, при первом приближении: подлетаете ли вы к нему на са-молете, въезжаете ли на цен-тральный вокзал Waverley — вы моментально попадаете под обезоруживающее обаяние этого города, даже если предпо-читаете суровым северным кра-сотам мягкий и ласкающий юж-ный климат. Кстати, расхожая точка зрения, согласно которой в Великобритании в целом и в Шотландии в частности тради-ционно плохая погода (посто-янный дождь, смог, солнце, по-являющееся только по праздни-кам), — полная чепуха. Солнце там светит не реже, чем в Рос-сии, а дожди не утомляют и не раздражают.

Как любой турист, впервые посещающий Москву, сразу спе-шит на Красную Площадь, так и каждый гость столицы Шотлан-дии традиционно начинает зна-комство с его красотами с глав-ной достопримечательности го-рода — Эдинбургского замка. Этот внушительный каменный колосс находится в самом цен-тре города и виден со многих его точек. Замок расположен на вершине скалы (потухшего вул-кана), которая была заселена с незапамятных времен. На про-тяжении всей истории крепость являлась своего рода «ключом к Шотландии». Сооруженный еще в период раннего средне-вековья, капитально перестро-енный в начале XVII века, се-годня замок является одним из наиболее посещаемых евро-пейских памятников истории и культуры. После ознакомле-ния с экспонатами замка (удо-вольствие, кстати, не дешевое: взрослый билет стоит 16 фун-тов стерлингов), повествую-щими о различных этапах ис-тории Шотландии, вы выходите на главную улицу старого го-рода — так называемую Коро-левскую милю (The Royal Mile). Это центр шоппингового при-тяжения гостей шотландской столицы: если вы хотите захва-тить с собой кусочек страны – в виде знаменитых на весь

мир свитеров из натуральной овечьей шерсти, кашемировых шарфиков, килтов или берети-ков с помпончиком — Королев-ская миля предоставит вам все эти радости в изобилии.

Но The Royal Mile — это не только средоточие сувенир-ных лавок, забегаловок и мага-зинов, торгующих односолодо-выми виски, а еще и самоцен-ный исторический памятник. Так, в самом центре улицы на-ходится одно из красивейших зданий города — собор Свя-того Эгидия (St Giles’ Cathedral, Сент-Джайлс), являющийся подлинным украшением марш-рута. Маршрут этот, кстати, вен-чается Холирудским дворцом (The Palace of Holyrood), шот-ландской резиденцией авгу-стейших особ: когда королева Елизавета II или принц Чарльз посещают Эдинбург, они оста-навливаются именно здесь. Та-ким образом, The Royal Mile как бы соединяет прошлое и на-стоящее.

Параллельно Королевской миле пролегает вторая главная улица города — Принцес-стрит (Princes Street). Это тоже сво-его рода рай для шопоголиков, правда, иного свойства: наряду

с сувенирными ларьками здесь располагаются крупные уни-вермаги, книжные и музыкаль-ные магазины. Несмотря на от-носительно небольшую протя-женность (от начала до конца Princes Street проходишь спо-койным шагом за двадцать ми-нут), на одну только эту улицу можно потратить весь день. Примерно на середине ее от-крывается живописный вид на все тот же Эдинбургский замок, горделиво возвышающийся над пешеходами и автобусами. Работа общественного транс-порта, кстати, не вызывает ни-каких нареканий — все по-бри-тански четко, слаженно и педан-тично. Однако прелесть города заключается в том, что ездить по нему не тянет — по Эдин-бургу хочется ходить.

С обеих сторон Принцес-стрит тоже украшают досто-примечательности  — КолтонХилл (Calton Hill) и Дин Вил-лидж (Dean Village). С холмаCalton Hill открывается за-хватывающий дух панорам-ный вид — снимки, сделанныес этой точки, очень часто ис-пользуются в качестве иллю-страций Эдинбурга в различ-ных буклетах, путеводителях иальбомах. На холме находятсямногие исторические памят-ники города — в частности, На-

циональный монумент, памят-ник Роберту Бернсу и мону-мент Нельсона. Спустившись с холма и насладившись восхити-тельными видами, проходим по Принцес-стрит, поворачиваемнаправо и минут через 15 попа-даем в удивительное местечкопод названием Dean Village.Этот живописнейший участокна северо-западе Эдинбурга —лакомый кусочек для всех лю-бителей фотографии. Удиви-тельная природа этого клочказемли, с его буквально осязае-мыми «прерафаэлитскими» мо-тивами, как будто специальносоздана для того, чтобы бытьзапечатленной на пленке — фо-тоаппарат сам просится в руки. Впрочем, подобное ощущениевозникает в этом городе повсе-местно.

Быть в Эдинбурге и не вска-рабкаться на самый высокийхолм — так называемый Arthur’sSeat — непростительно. Эта воз-вышенность, являющаяся ча-стью холирудского парка, виднаиз многих районов города и тра-диционно является местом ро-мантических встреч и тури-стических вылазок. С вершиныхолма город виден как на ла-дони, однако на Arthur’s Seatнадо еще забраться. Придетсяпопотеть. Но, поднявшись насамую верхушку, каждый пони-мает, что оно того стоило.

Вдоволь находившись и полу-чив изрядную порцию эстетиче-ских наслаждений, можно поду-мать не только о духовной пище,но и о самой что ни на есть на-стоящей. Британская кухня — это притча во языцех, понятноедело, что кулинария — не са-мый сильный козырь острова.Но традиционная шотландскаяпища, пожалуй, поинтереснееанглийской. Здесь акцент с пре-словутых fish and chips заметносмещен в сторону националь-ных горских блюд, таких какхаггис (своеобразный пудинг,начиненный овечьими внутрен-ностями, крупой, луком, сольюи специями) и пастуший пирог(тесто, картошка, мясо и сыр).Угоститься этими лакомствами(хотя тот же хаггис — блюдо налюбителя) можно во многихэдинбургских ресторанчиках изабегаловках. Только сначаланеобходимо убедиться в «про-фильности» заведения — в Шот-ландии (да и в Великобританиив целом) многие пабы сугубо пи-тейные, и максимум, что могут вних предложить «на поесть» —это чипсы и орешки. Шотлан-дия — не дешевая страна, од-нако не сказать, чтобы кули-нарные услуги уж очень «ку-сались» — средняя стоимостьсчета на одного человека со-ставляет примерно 15 фунтов(без алкоголя, само собой).

Про Эдинбург можно гово-рить долго — и все равно всегоне высказать, можно быватьздесь сколь угодно много раз —и все равно с трепетом ждатьследующей встречи с городом. Романтизм Эдинбурга уника-лен — он какого-то возвышен-ного, благородного свойства.Безусловным романтическимореолом Эдинбург во многомобязан своему главному сыну —сэру Вальтеру Скотту. Он здесьродился, долгое время жил,знал, любил и воспевал этот го-род. Не случайно поэтому са-мый, пожалуй, известный па-мятник города воздвигнут вчесть этого знаменитого писа-теля, 180-ю годовщину со днясмерти которого здесь будут от-мечать 21 сентября.

А Т

Сердце северных гор

Евгения КРИВИЦКАЯ

Исполнилось 150 лет со дня рождения великогофранцузского композитора.

Революционный дух, стремле-ние к ниспровержению устоеви традиций были в крови пред-ставителей династии Дебюс-си. Отец, Манюэль, сражалсяна баррикадах Коммуны и про-вел четыре года в тюрьме. Сво-ему сыну он дал гордое имя —Ашиль (Ахилл), — от которогоюноша впоследствии отказал-ся, предпочтя исконно француз-ское — Клод.

Море с детства манило его:проводя летние каникулы вАнтибе, мальчик мечтал статьморяком, но родители прочи-ли ему карьеру виртуоза-пиа-ниста. 10-летнего чудо-ребен-ка берут в Парижскую консер-ваторию, но с годами приходитосознание иного дара, компо-зиторского. Впрочем, хоть Де-бюсси и не получает высшихоценок по фортепиано, его та-лант импровизатора, умениечитать с листа любую музыку оказались востребованы в Рос-сии. Надежда Филаретовна фонМекк, известная меценатка, на-няла Дебюсси в качестве учите-ля музыки. «Это парижанин сголовы до ног, очень остроумен,всегда в духе и смешит всю пуб-лику невообразимо; премилыйхарактер», — писала фон Меккдругому своему протеже, Петру Ильичу Чайковскому.

Перед Дебюсси открылся не-знакомый мир музыки Глинки,Римского-Корсакова, Мусорг-ского. Три лета, в 1880 – 1882годах, Дебюсси путешествовалс семьей фон Мекк, побывав вМоскве, в имениях Гурьево иПлещеево… Молодой музы-кант был готов навеки связатьсебя с Россией: влюбившись всвою ученицу, Соню фон Мекк,он открывается Надежде Фила-ретовне. Но бедный студент —невыгодная партия для одной из

самых богатых российских не-вест, и Дебюсси был отослан вПариж. Пожалела ли фон Мекко своем решении, когда прочла вгазете Le Figaro о присужденииДебюсси Большой Римской пре-мии по окончании Парижскойконсерватории? Во всяком слу-чае, порадовалась: «Он оченьспособный мальчик и, живя у меня так много, имел возмож-ность значительно расширитьсвои музыкальные понятия ивкус знакомством с произведе-ниями других стран».

Главным учителем и кумиромДебюсси до конца жизни оста-вался поэт Стефан Малларме,предрекший путь композито-ра: «Рисовать не саму вещь, авпечатление, которое она про-изводит». В 1892 году он созда-ет симфоническую Прелюдиюк «Послеполуденному отдыху фавна» Малларме, принесшуюему первое признание, а затемпишет главное сочинение жиз-ни — оперу по пьесе писателя-символиста Метерлинка «Пел-леас и Мелизанда». В ней Де-бюсси повел бой с реализмом,с обоснованностью поступков,причин и следствий: его интере-совала игра ощущений, ассоциа-ций, иллюзорных видимостей.

Премьеру, состоявшуюся в1902 году в Опера-Комик, со-провождал скандал: Метерлинкпублично проклял музыку и ее

создателя, пожелав «быстрогои громкого провала». НадеждыМетерлинка не сбылись: операпринесла Дебюсси всемирнуюславу. Сочинения композито-ра начинают регулярно звучатьпо всему миру, а его самого при-глашают дирижировать то в Ан-глию, то в Бельгию, то в Россию.

Мода на Дебюсси вызвала ин-терес Сергея Дягилева. Он зна-комится с композитором и по-купает у него права на постанов-ку «Послеполуденного отды-ха фавна» для своего любимцаВацлава Нижинского. Публи-ку поверг в шок натурализм со-зданного образа, а Дебюсси сотвращением признавался: «Несмогу описать вам мой ужас, ко-гда на генеральной репетиции яувидел, как нимфы и фавны дви-гаются по сцене, как марионет-ки или, скорее, как фигурки изкартона, с угловатыми и резки-ми жестами»...

Бесконечные гастрольные по-ездки, обязательства перед из-дателем, заказчиками, подсте-гивавшими музу Дебюсси, по-дорвали его здоровье. В конце1915-го врачи обнаруживаюту него раковую опухоль: житьоставалось немногим болеедвух лет. Его не стало 25 марта1918 года: он ушел из жизни подгрохот авиационных налетов,заглушавших столь важный длянего диалог волн и ветра.

Есть обычай на Русиночью слушать Дебюсси

Желтый билетвместо желтой звездыЮрий КОВАЛЕНКО Париж

В Берлине в Культурном иудейском центреНовой синагоги проходит выставка«Желтый билет» — о судьбе молодых женщин, ставших жертвами сутенерских сетей в Европе.

Эмиссар немецкого правительства добился осво-бождения из петербургского дома терпимостисвоей молодой соотечественницы Марии Хаазе.После многочисленных перипетий ей удалосьвернуться на родину.

Случилось это ровно полтора столетия назад.Эмиссаром был Отто фон Бисмарк — тот самый,который впоследствии стал германским лидером.

Об этом малоизвестном эпизоде жизни знаме-нитого «железного канцлера» рассказывает вы-ставка в Новой синагоге. Экспозиция охватываетпериод с 1860 по 1930 год. Выходцам из бедныхсемей предлагали места домработниц, сиделок,швей, продавщиц — обычно за границей. Затемих отправляли в Константинополь и Петербург,Александрию и Бомбей, Буэнос-Айрес и Нью-Йорк. Там бедолаг сразу определяли в бордели.Среди девушек имелись и еврейки — в царскойРоссии «желтый билет» был для них единствен-ной возможностью вырваться за черту оседлости.

В начале ХХ столетия, отмечается в каталоге вы-ставки, в Германии насчитывалось от 300 тысяч до1,5 миллиона проституток. Что составляло от 3 до15 процентов женщин в возрасте от 15 до 40 лет.

Спустя век — несмотря на пресловутый соци-ально-экономический прогресс — в Германии, поофициальным данным, трудятся около 400 ты-сяч жриц любви. Более половины из них — ино-странки, в основном приехавшие из стран быв-шего соцлагеря. Все они зарабатывают на хлеб, неимея никаких документов.

Но работы хватает всем. Только в Берлине,утверждает французская газета «Монд», при-мерно 500 борделей, включая знаменитый«Artemis» («Артемида») — самый большой в Гер-мании дом терпимости, где трудится сотня девиц.Его реклама есть даже на городских автобусах, асайт «Artemis» действует на девяти языках, вклю-чая русский. Входной билет на целый день обхо-дится в 80 евро (в стоимость входят халат, поло-тенце, тапочки и сейф). По воскресеньям и поне-дельникам 50-процентная скидка предоставля-ется пенсионерам, а также таксистам — в расчетена то, что последние доставят клиентов в «оазиснаслаждения».

Проституция на родине Бисмарка давно уже неявляется запретным плодом, но по-прежнему вы-зывает интерес. Успехом пользуется только чтовыпущенная автобиография Детлефа Ульмана, ко-торый на протяжении трех десятилетий управлял

«Милым другом» — заведением, имевшим репу-тацию самого фешенебельного дома терпимостив Берлине. Правда, топ-менеджера приговорилипочти к четырем годам заключения за неуплату налогов. Но ему вышло послабление — днем он насвободе, а вечером возвращается на нары.

Со своей стороны, французские социологи исексологи пытаются понять, почему в Германии в20 раз больше путан, чем во Франции, где прости-туция так же узаконена. Может, французам, счи-тающим себя неутомимыми любовниками, плат-ные услуги и вовсе не нужны?

Так или иначе, французские социалисты — покрайней мере, на словах — намерены добиться за-прета проституции. Здесь у них глубокие «идеоло-гические» разногласия с единомышленниками поту сторону Рейна. В Германии именно социалистысравнительно недавно — в 2001 году — легализи-ровали проституцию. Власти решили, что так бу-дет проще взять под контроль сутенеров. Однакоим это не удалось. В немецкой столице идет оже-сточенная борьба за дележ «добычи» между «Ан-гелами ада» и «Бандидос» — байкерскими груп-пировками, наряду с «профильной» деятельно-стью занимающимися наркоторговлей и контро-лирующими проституцию.

Большинство немцев считают древнейшую про-фессию таким же ремеслом, как и любое другое.В свое время немецкие «зеленые» даже намерева-лись организовать курсы по подготовке «кадров»для занятий проституцией, по окончании кото-рых женщины получали бы соответствующие ди-пломы. Но пока как-то не сложилось...

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

14 ИСКУССТВО ЖИТЬ

Бодрость духа, грация и пластика

Осенью, когда хочется подольше сохранить курортный тонус,взятие фитнес-вершин кажется и необходимым, и возможным. Мы встретились с тренером компании «Планета фитнес»Борисом Ласточкиным.

культура: Что скрываетсяза манящим словом «фит-нес»? Ласточкин: Хотите, убе-рем из нашего разговораиностранное «фитнес» изаменим его «активнымдвижением» или «физиче-ской культурой»? Послед-нее точно выражает суть,хотя и дискредитированонашей историей.культура: Нет, давайтеоставим «фитнес». Зачемим заниматься?Ласточкин: По соображениям физио-логическим, оздоровительным, гигие-ническим, медицинским, эмоциональ-ным. Движение должно быть элемен-том жизни каждого современного че-ловека — таким же привычным, какчистка зубов или утренний душ. К со-жалению, мы живем в мире, где людив основном сидят: компьютер, авто-мобиль, офис. При малоподвижномобразе жизни возникает дисбалансмышечных групп. А мышцы — един-ственный стабилизатор позвоноч-ника, суставов и внутренних органов.Подавляющее большинство людей ис-пытывают боли в спине, и эта боль мо-лодеет. У нас сейчас практически нетлюдей с прямыми, ровными спинами.К тому же работа мышц — лучший жи-росжигатель.культура: Советуете идти в зал и под-нимать «железки»?Ласточкин: Знаете, наше тело — та жетяжесть и прекрасный тренажер. Выдавно делали приседания? А это сило-вое упражнение. Мы садимся на стул,

не задумываясь. Фитнес учленно двигаться. Обретаетсние собственного тела. С ством очень приятно житьленное движение должно нс малых лет. То, что для насном возрасте было нормойнуться, пробежать, сейчас многих юношей невыполнимая задача. Медкомиссии

при военкоматах констатируюпрактически от-сутствуют здо-ровые молодые люди. Помните, в стране чудес» ороев говорит, чтвем в таком миреочень быстро беред, чтобы остаместе.

В XIX веке врарые были прекрастуитивными тер

практически всем своим пацикомендовали моцион. Даже аристократия жила гораздочем мы сейчас. Популярны были вер-ховая езда, фехтование, выезды на ка-ток, да и охота, в конце концов. И та-кой моцион, как прогулки по паркам. Теперь вот, к счастью, парковые зоны в Москве благоустраиваются.культура: И все-таки мы стремимся в фитнес с надеждой снизить вес.Ласточкин: Люди поддаются стерео-типам, тиражируемым СМИ, и расска-зам манекенщиц о том, как те добились плоского живота. А мы все разные и, поверьте, стремиться к общепринятым меркам не стоит.культура: То есть с целью похудеть приходить не надо?Ласточкин: Надо меняться. Красота в килограммах и сантиметрах не изме-ряется. Глядя на меня, вы не опреде-лите моего веса, но вы увидите, как я выгляжу. Конечно, лишний вес — про-блема. С ним тяжело жить, трудно дви-гаться, плохо дышать. Фитнес меняет тело и исподволь учит разумному от-

жен и монаху, и влюбленному. В жиз-ни каждого человека должен присут-ствовать разумный аскетизм. Знаете,как слово «аскеза» переводится с гре-ческого? Упражнение, тренировка.

Самый высокий уровень созида-ния — внутренний, духовный. Все при-выкли: «в здоровом теле — здоровыйдух». На мой взгляд, наоборот: дух тво-рит себе форму.

Человек задуман как целостная си-стема: тело должно дружить с интел-лектом, интеллект — с душой, сердцем.А жизнь рвет на части. Сердце проситодного, разум напоминает о долге, гор-мональные выбросы требуют третьего.Тренировки дают цельность, настраи-вают на нагрузку. Мы поставили опре-деленную задачу и на ней сосредото-чены, хотим что-то в себе поменять,стать сильнее, быстрее, то есть зани-маемся созидательным трудом.

Французский философ ГабриэльМарсель сказал, что личность — это са-

дание при условии преодоленияенировка — не рутинный про-зартная игра: ты соревнуешься-нибудь, а с самим собой. Черезление приходят ощущение ра-повышение самооценки. Тре-

а — это возможность духу тор-вать над телом. к сожалению, все говорят офизических упражнений, но

не говорит о радости, какуюают. Вспомните детские годы:ывы в бассейне, прогулки нах — как радостно было!ура: Есть люди, которые не за-

ются физкультурой, но бодры идолго.чкин: Это интересный мо-

Я анализировал многие судьбыавал себе вопросы. Например,чему дирижеры — известныелгожители? Многие лета жи-

люди творческих профессий.что недостаток двигательной

ости компенсируется у нихнтенсивной внутренней жиз-зидательным настроем, эмо-ьным накалом. А тому, кто си-

дит в офисе и лишен творческих мук,тренировки их компенсируют.культура: Предположим, люди зре-лого возраста прочтут нашу беседу изахотят в фитнес-клуб. Поздно?Ласточкин: Когда я начинал, лет 12назад, в зал приходили люди от 25 до40. До 25 лет человек еще развива-ется, у него хороший гормональныйфон, вроде и не нужно. А после сорокастеснялись начинать. Сейчас — нет.Большой приток людей почтенноговозраста и даже тех, кому за 70. При-ходят после инсульта, сложных опе-раций, шунтирования. У меня сейчасзанимается мужчина 72 лет. Он при-нял решение пойти в зал полтора годаназад и увлекся. Другое дело, что каж-дому нужен свой режим, уровень ин-тенсивности и нагрузок.культура: Как часто и сколько часовв день необходимо тренироваться? Ласточкин: Есть люди, которые со-вершают пешие прогулки каждый ве-

чер. Для них достаточно трех-четы-рех часов тренировок в неделю. Тем, кто ходит мало, я рекомендовал бы заниматься по часу в день: можно пару раз в неделю посещать трена-жерный зал, дважды — танцевальные уроки, столько же — бассейн. Зани-маться лучше утром, потому что это зарядка батареек, в том числе и эмо-циональных.культура: А если я могу выбраться в зал только один-два раза в неделю, чем себе помочь?Ласточкин: Сделайте привычкой каждые 20-30 минут вставать и раз-минаться. Несколько ша-гов, движерые выходяки привычннуться, наприсесть, поруками. Телгрузок начиномить энеменьше двитем сложненагрузке.культура:му-то нравипо дорожквелотренажкто-то счастанцклассе аквааэробиланс при выважен? если мненравитсяпилатес, я могу им и ограни-читься? Ласточкин:Пилатес —это потрясающее занятие. Несли вы хотите прожить беболи в суствах и позв

ночнике, силовые упражнения не-обходимы. культура: А плавание их не заменит?Ласточкин: Тоже прекрасно, но этоциклическая нагрузка, как ходьба илибег. Вы, конечно, поддержите муску-латуру в тонусе, но мышцы укрепля-ются только силовыми нагрузками.культура: В европейских странахсейчас популярен фитнес на дому.Может быть, это выход?Ласточкин: Людям, имеющим боль-шой дом или квартиру, несложнооборудовать площадку для занятий:спортивная скамейка, пара гантелей,пара тренажеров, эспандер, меди-

ий мяч. Но на ировках в клу-

окружают еди-енники, клуб —о общения, где зные люди мо-овать себя сво-скованно. Они никакими со-

и или корпора-рамками. Клуб

и сцена для са-ажения, воз-ость продемон-ровать себя, по-ть свои дости-

ния.льтура: Вы

малчиваете о воем статусе

рсональногонера категории с немало звезд-. Имена, конеч-

т, и не только по денциальности.

о интересно тре-ента, актера, ре-вника, олигарха. моих клиентов

шему — 76. Если и, кого я люблю то ответил бы:

ара ТРОИЦКАЯ

Автомобили становятся все более стандартными —одни и те же платформы, двигатели, трансмиссиии прочая «начинка».На первый план вновьвыходит дизайн.

Потребитель выбирает маши-ну, исходя более из эстетических предпочтений, нежели из сооб-ражений технического плана. Именно поэтому, рассказывая об итогах Московского между-народного автосалона 2012 года, мы остановимся не на мировых премьерах, а на наиболее ярких экспонатах, которые привлекли внимание. Они запомнились, но не выдающимися характеристи-ками и инновациями, а просто на уровне подсознания.

Одной из ярких представи-телей эры стандартизации и глобализации является трои-ца Mitsubishi Outlander XL – Peugeot 4008 – Citroen C-Crosser. Всем известно, что это одна и та же машина, да и делают все три модели на одном и том же за-воде в Японии. Отличия только в дизайне, но именно они силь-но повлияли на продажи этих кроссоверов. Outlander, про-званный в народе «аутлансер» (за гипертрофированный возду-хозаборник радиатора, унифи-цированный по дизайну с седа-ном С-класса Mitsubishi Lancer), продавался неважно — выгляде-ла машина откровенно страхо-людно. Peugeot также досталось: за характерную форму перед-ка его прозвали «улыбающим-ся кашалотом» и особо не бра-

ли. А вот C-Cным и элегадом пользовочевидно, чтется в фейсприведет егоудобоваримИ вот «аутсер» ушел прошлое  —«мордочка»Mitsubishi Outlander XL — 2013 чем-то на-поминаетC-Crosser,но есть и мотивы от прошлой версии япоского кроссотого, как егобразили. Дитой же концнесколько л«шаг вперед

Изрядныйнесли немцы из компании BMW, славящиеся своим консерватиз-

конвейер. В машине присутству-ют все «родовые черты» BMW,

прежде всего, знаменитые «ноз-дри», но наибольшее удивлениевызывают полупрозрачные две-ри. Впрочем, представители ком-пании уже оговорились, что са-лон серийного i3 (и, скорее всего,двери тоже) будет сильно отли-чаться от того, что они предста-вили на выставке. Будем ждать,что именно немцы поставят наконвейер, и с замиранием серд-ца считать нули в ценнике — ку-зов машины выполнен из карбо-на, а это очень дорогой материал.

Не ударил в грязь лицом на этомпразднике дизайна и отечествен-ный автопром — на концепт Lada

треть. И не беда, что его разра-ботчик — не гражданин России.Для мировой автопромышлен-ности такой «обмен опытом» —норма. Например, лучшие моде-ли Mercedes-Benz — «классику»W126 и солидный W140 (в на-шей стране его до сих пор назы-вают «шестисотым», по одной измодификаций) сотворил италья-нец Бруно Сакко. И ничего, ни-кто из немцев по данному пово-ду не комплексует.

Очень хотелось бы, чтобыXRay дошел до конвейера, пустьдаже не с электромотором, а собычным двигателем. Это авто-мобиль, которым можно будетгордиться, объясняя иностран-цам где-нибудь в Европе: вот ононаше, русское!

А вот объяснять, что машинаамериканская, как правило, ненужно — и так видно. ChevroletColorado — типичный американ-ский пикап, на котором ферме-ры возят на рынок свиней и раз-ную хозяйственную поклажу. ВСША это недорогой автомобильисключительно утилитарно-го предназначения, в России женаверняка его будут продаватькак «крутой джип». В послед-нее время возникла мода на гру-зопассажирские внедорожники.Народ активно покупает всякиеMitsubishi L200, Nissan Navara,Ford Ranger и УАЗ Пикап, вот и

«помешаны» на безопасности автомобилей. Именно они ко-

гда-то придумали ремни, кото-рыми пристегиваются водитель и пассажиры. А вот в изготовле-нии различного рода убийствен-ных машин они, наоборот, заме-чены не были. Но все когда-то случается в первый раз. Кон-цепт Volvo S60 Polestar Concept имеет под капотом 508 лошади-ных сил. Причем это действи-тельно «жесткая» машина, ни-какого «автомата» — водите-лю предлагается управляться с «механикой». Стоит сие чудо вызывающе голубого цвета око-ло $300 тысяч — на уровне про-дукции компании Porsche. Не

очень понятно, на что рассчи-тывают шведы и кому именноони собираются продавать по-добные болиды. В нашей стра-не Volvo ассоциируется исклю-чительно с образом безопас-ного семейного авто — это неBMW, на котором просто по-ложено гонять. Впечатления отS60 Polestar Concept, конечно,яркие, но очень неоднозначные.Странный он какой-то...

Купе Audi R8 и кабриолет наего базе R8 Spyder — автомо-били, которые на Западе назы-вают категорией «must dream».К ним хочется подойти, погла-дить, как породистых скакунов,и долго любоваться. В компа-нии Audi очень не любят рево-люций, их продукция постепен-но эволюционирует, улучшаясьс каждым новым шагом. Чтоименно стало более совершен-ным в новых спорткарах, не такважно — главное, они теперьеще красивее и притягатель-нее. И хотя они доступны лишьдля немногочисленных богате-ев, любой человек может на вы-

ставке или просто в автосалоне приобщиться к высокому искус-ству настоящего дизайна, когда автомобиль создают профес-сионалы своего дела.

Однако на автосалоне мож-но было получить и заряд отри-цательной энергии. На стенде Горьковского автозавода гордокрасовалась ГАЗель-Next — вто-рое поколение «ужаса россий-ских дорог». Причем в данном случае это ужас в прямом смыс-ле слова: более страшной маши-ну сделать, по-видимому, невоз-можно. Если водители бросают-ся врассыпную при виде «беше-ной маршрутки» отечественного производства, то с новым обли-ком ГАЗели они будут это делать еще быстрее. И пусть производи-тель говорит, что теперь марш-рутки и грузовички научатся хо-рошо тормозить и управляться, от этого легче не становится. Пе-рекрасить ГАЗель-Next в черныйцвет — вот вам и идеальный ва-риант катафалка, который од-ним своим жутким видом вну-шает трепет.

Но не будем зацикливаться на плохом. Есть еще хорошие но-вости. Mazda далеко не случай-но выбрала Россию для мировой премьеры своей новой «шестер-ки», у этой японской компании, похоже, далеко идущие пла-ны в отношении нашей страны. Mazda6, дизайн которой выдер-жан в новой для компании кон-цепции «KODO» (душа движе-ния), уже признана одной из са-мых красивых машин выставки. И если в прошлом поколении этобыл не более чем элегантный се-дан, то теперь авто превратилось в настоящего хищника.

Нильс ИОГАНСЕН

Crosser с его спокой-антным внешним ви-вался спросом. Было то Outlander нужда-

слифтинге, которыйо внешность в более

мый вид. тлан-

в —

он-овера — до о еще не обезо-

изайн авто вернулся к епции, которая былает назад — такие вот

д и два назад».й сюрприз препод-

BMW

мом. Как и положено баварско-му авто, их электромобиль i3 имеет задний при-вод. Причем это не какой-

нибудь далекий от жизни кон-цепт, а вполне предсерийныйобразец, в следующем году этиавтомобили должны встать на

й В

XRayот

Авто-ВАЗа

очень приятно смо-

И б

компания General Motors решилапоучаствовать. В Европе огром-ный Colorado не продается, тамтакие монстры никто покупатьне станет, а вот в России можно попытаться наладить торговлю.

Всем известно, как шведыб

Хмуриться не надо, «Лада»Новый концепт «АвтоВАЗа» не ударил в грязь лицом на празднике дизайна

Несколько шаения, кото-ят за рам-ных: потя-агнуться,овращать ло без на-инает эко-ргию. Чем

игаетесь,ее при

Ко-тся бег

ке илижеры,

тлив в или на

ике. Ба-ыборе Или, е

:— я-а-о

о-о-езта-во-

пара тренажеров, эсцинсктрени

бе насномышлеэто местосамые раз

гут чувствбодно и рас

не связаныциальными

тивными — еще и

мовыраможнострирказаженкулумсвпе

треVIP. Знаю, что у Васных подопечныхно, не назовете?Ласточкин: Нетпричине конфидМне одинаковонировать студежиссера, чиновМладшему из м— 14 лет, старшбы вы спросилитренировать, тумных людей.

Тама

ит осмыс-ся ощуще-этим чув-ь. Осмыс-ачинаться с в школь-

й — подтя-для -и а-ют:

в «Алисе один из ге-то мы жи-е, где надо

ежать впе-аваться на

ачи, кото-сными ин-

рапевтами, иентам ре-«ленивая»

о активнее,

ношению к пи-танию.культура:А как пра-

вильноотноситься к пита-нию?Ласточкин: Как автомо-

биль к бензину. Голоден? Надопоесть. Еда — это не толькоудовольствие. Честертон писал,

что сытость и довольство — худ-шие враги радости. Аскетизм ну-

мосозидсебя. Трцесс, а азне с кем-преодолдости и нировкажествов

У нас,пользеникто н

они дазаплылыжах

культунимаюживут Ластомент. Яи зада

почдолвут

Думаю, активноочень иннью, созциональ

НеоФИТ

Своя ПОЛОСАФ

ОТО

: РИ

А Н

ОВО

СТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО:И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО:И

ТАР-

ТАСС

ФФО

ТФ

ОТ

ФО

ТФ

ОТ

ФО

ТФ

ОТ

ФО

ТО

ТФ

ОТ

ФО

ТФ

ОТ

ОФ

ОО

:О

:О

:ООООО

ИТА

ИТА

ИТА

ИТАТ

ИР-

ТР-

ТР-

ТР-

ТТР-

ТСАС

САС

САС

САСАА

MiMiMiMMiMiMiMiMiiiiiiiiiitststststststststststststsststststst ububububububububububububububbubububu ishihiOuOuOuuOO tltltltlanananandeddedeeerrr Audi RR8 8 SpSppppppppydydererrrrrrr

BMBMB W WW i3i3i3333i3i3333i33i3i333i3i33i33i33i33333i3i33333i333333i333i333i3i3i3ii33ii Mazda6

15УТРЕННИК

Я совею,дорогая редакция!

От усачей до смешариковТамара ЦЕРЕТЕЛИ

В столице отшумела Московская международнаякнижная выставка-ярмарка — самое крупное и пафосное литературное мероприятие года. Гул затих, книги остались. В том числе — детские.

75-й павильон ВВЦ — соседство с каруселями, воплями «куль-турно» отдыхающих, сладкой ватой и прочими радостями бы-тия. 36 тысяч квадратных метров ярмарки обойти почти нере-ально. 200 тысяч изданий, ознакомиться с которыми невозможно при всем желании. Плюс удивительно бестолковый сайт и отсут-ствие хотя бы намека на путеводитель. «А почему у них нет ника-кой схемы?!» — то и дело слышишь в толпе книгочеев.

Интеллектуальные издательства соседствуют с кулинарнымимастер-классами, детские занятия по лепке из японской глины — с брошюрами по правам человека. Найти в этом мартене нужнуюкнигу равносильно подвигу («Ходи, не ной. Давай, шевели но-гами!» — уговаривает мать ошалевшее дитя). Впрочем, ММКВЯрассчитана не только на потребителей, а в первую очередь на из-дателей — завести знакомства, обсудить на круглых столах, какидут дела. Что до простых смертных, то где еще можно встре-титься с Донцовой, Прохановым, Прилепиным, Бегбедером ипрочими диаметрально противоположными авторами? Нынеш-няя — юбилейная — ММКВЯ запомнится 45 странами-участни-цами и первым вручением премии «Читай Россию/Read Russia»— за лучший перевод русской литературы на иностранные языки.

Самые мудрые посетители в этом году отправились в парк Му-зеон, где в рамках ярмарки проходил BookMarket — книжныймультимедийный фестиваль, отличающийся камерностью. Са-модельные шатры-лектории, магазин винила, самый «литера-турный» автобус страны с карабкающимися по ступенькам ка-рапузами, «высоколобые» издания — от арабско-русского сло-варя «лохматого» года выпуска до собрания сочинений МирчиЭлиаде, и никакого пафоса.

Корреспондент «Культуры», потолкавшись на ВВЦ и погулявпо «Музеону», выбрал лучшие, на наш взгляд, книжные новинки для детей.

Ася Петрова«Волки на парашютах»СПб., издательство «ДЕТГИЗ»

На самом деле Ася Петрова никакой не дет-ский писатель, а петербургский перевод-чик французской литературы взрослее не-куда — например, Аполлинера. Еще будучи студенткой Ася сочиняла смешные и «вдум-чивые» рассказы, в прошлом году получив-

шие первую премию «Книгуру» — Всероссийского конкурса дет-ской и юношеской литературы. Теперь появился сборник в твердомпереплете, с чем можно поздравить не только детей, но и взрос-лых. Над рассказами, написанными от лица маленьких философов, можно смеяться до слез и долго размышлять. Потому как смех сме-хом, а главные вопросы бытия никто не отменял. В том числе — длядетей. Что значит «нет времени», и существует ли оно вообще? Естьли смысл в смерти, или все умирают «просто так»? В ходе долгих,словесно емких раздумий рождаются парадоксы. «Врачам можноубивать людей, потому что они лечат, учителям можно орать во всегорло, потому что они учат, а полицейским можно стрелять, потомучто они волнуются о спокойствии людей». В общем, политика двой-ных стандартов — в переводе на взрослый.

Жан де Брюнофф«История Бабара, маленького слоненка»Москва, издательство «Карьера Пресс»

В России Бабар почти неизвестен. Тем не менее он герой около сорока книжек, а также анимационного сериала — из числа самых успешных. В России книжка про Ба-бара выходила всего один раз — почти 20 лет назад, и сразу же стала библиографиче-ской редкостью. Так что нынешнее издание в каком-то смысле можно считать «русским

рождением» слоненка. Автором Бабара считается французский ил-люстратор Жан де Брюнофф. На самом деле персонаж родился в во-ображении жены Жана — Сесиль, которая придумывала разные не-былицы для своих детей. Среди них была история слоненка, у кото-рого охотник убил маму. Однако трагедии, сопоставимой с «Бэмби»,не вышло: немного погоревав, слоненок убежал в город, где позна-комился с Почтенной Дамой (ставшей его покровительницей), на-чал стильно одеваться и вести светский образ жизни. Вернувшисьв лес, Бабар стал королем слонов, установил в джунглях моду наевропейскую одежду и прочие диковинки западной цивилизации.

Услышав от детей эту сказку, де Брюнофф-отец решил допол-нить истории жены картинками. Так в 1931 году появилась перваякнижка — «История Бабара, маленького слоненка». Сесиль наотрезотказалась указывать свое имя в качестве автора, и им стал только Жан. Вскоре у феноменально успешной книги появились продол-жения. После смерти Жана за Бабара взялся его сын Лоран — тоже художник — и сочинил более 30 историй.

В чем только не обвиняли Бабара за 80 лет — бедному животномудосталось за пропаганду общества потребления, колониализма идаже авторитарного правления. Что не мешает ему оставаться са-мым популярным слоненком в мире.

Елена Аксельрод«В море мылся великан»Москва, издательство «Самокат»

В детстве Елена Аксельрод мечтала танце-вать. А стала поэтом — хорошим взрос-лым и замечательным детским, что бывает крайне редко. В писательницу она сначала превратилась исключительно по надобно-сти  — дабы развлечь сына «рифмоплет-ством». А потом из детских стихов выросли взрослые — так бывает.

В стихах Аксельрод для самых малень-ких оппозиции — взрослое/детское — по-стоянно пересекаются. Потому некоторые строчки, кажется, вовсе не для детей: «Я сову

жалею. / Я совею с нею». Или: «Я спросила у мешка: / — Почему упал?/ Жизнь, — он шепчет, — коротка, / Слишком долго спал». Да и нереа-лизованная танцовщица в этих стихах тоже угадывается — по точномучувству ритма и невероятной музыкальности: «Мойси-дойси — правослово, / Я видала водяного, / Он в ручье играл на скрипке, / А вокругплясали рыбки».

Детские стихи Аскельрод не переиздавались в России почти 30лет — что, конечно, непростительно. Книга «Самоката» — не тольковосполнение литературного пробела, но и редкое по красоте творе-ние. Художественное оформление — дело рук Алины Рубан. Причем выполнено оно в рамках дипломной работы.

Андрей ЩИГОЛЕВ

В Санкт-Петербурге открылсякинофестиваль «Крок». В этомгоду он посвящен столетиюрусской анимации. «Культура»предлагает свой список главных отечественных мультфильмов.

«Прекрасная Люканида,или Война усачейс рогачами»Режиссер Владислав СтаревичТорговый Дом Ханжонкова, 1912

Датой рождения русской анимации при-нято считать апрель 1912 года, когда со-стоялась премьера кукольной картиныВладислава Старевича «Прекрасная Лю-канида». Наблюдая за салонной драмой,искусно разыгранной членистоногими,неискушенные зрители второго деся-тилетия ХХ века всерьез полагали, чтоимеют дело с уникальной методикойдрессировки. «Люканиду» долгое времясчитали первой кукольной анимацион-ной картиной в истории кино. Впро-чем, первенство «Люканиды» оказалосьусловным: сегодня старейшим филь-мом, сделанным в технике стоп-моушн,считается рекламный ролик спичек, да-тированный 1899 годом. А первым рус-ским мультфильмом следовало бы счи-тать не «Люканиду», а режиссерский де-бют Старевича «Lucanus Cervus» (1910),увы, не сохранившийся.

Владислав Старевич навсегда осталсяверным традициям стоп-моушн анима-ции, снискав мировую славу своими ге-ниальными работами «Месть кинема-тографического оператора» и «Ночь пе-ред Рождеством». Эмигрировав послереволюции во Францию, он создал тамсвой главный шедевр — один из пер-вых в мире полнометражных куколь-ных мультфильмов «Роман о Лисе».

«Самоедский мальчик»Режиссеры: Валентина Брумберг, Зинаида Брумберг, Николай Ходатаев,Ольга Ходатаева3-я фабрика Совкино, 1928

В 20-е годы отечественная анима-ция пошла по пути советского пла-ката, взяв курс на политическую про-паганду. Среди самых знаменитых аги-ток — «Китай в огне» и «Советскиеигрушки», одним из режиссеров по-следней является великий документа-лист Дзига Вертов. Ближе к концу де-сятилетия анимация обращает внима-ние на детей — в 1927 году на экраны

выходит «Сенька-африканец». А годспустя — «Самоедский мальчик» — се-миминутный фильм о ненецком маль-чике Чу, бежавшем от злого шамана вЛенинград, выучившемся там на раб-факе и вернувшемся домой образован-ным человеком. Это была всего лишьвторая работа будущих классиков ми-ровой анимации Валентины и ЗинаидыБрумберг, создавших впоследствии из-вестные каждому советскому ребенку мультфильмы «Сказка о царе Салтане»,«Три толстяка» и «Кентервильское при-видение».

«Новый Гулливер»Режиссер Александр ПтушкоМосковская кинофабрика,1935

Главный герой фильма Птушко — пио-нер Петя — получает в подарок книгу «Путешествия Гулливера». Заснув зачтением Свифта, он попадает в страну лилипутов. Петю играл школьник Во-лодя Константинов, а роли лилипутов«исполнили» 1500 специально изго-товленных кукол. «Новый Гулливер»стал одним из самых технически со-вершенных проектов своего времении одним из первых полнометражныханимационных фильмов, где совме-щалась игра живых актеров и кукол. О

картине с восторгом отзывался Чап-лин, а ее грандиозный успех привел ксозданию на «Мосфильме» художест-венно-производственного отдела объ-емной анимации.

«Конек-горбунок»Режиссер Иван Иванов-ВаноСоюзмультфильм, 1947

В 1935 году на первом Московском ки-нофестивале состоялось знакомстворусских аниматоров с достижениямистудии Уолта Диснея. Тогда же былопринято решение создать ее совет-ский аналог, киностудию «Союзмульт-фильм». Следующие четверть века со-ветской мультипликации пройдут под

сильнейшим влиянием школы Диснея.Взяв за основу технику диснеев-ской анимации, фильмы 40-50-х го-дов превзошли американские в реа-лизме (вспомнить хотя бы знамени-тую «Серую шейку»), стремясь со-ответствовать унифицированному соцреалистическому стандарту. Наэтом усредненном фоне выделяютсямультфильмы одного из выдающихсямастеров — Ивана Иванова-Вано. Вего знаменитом «Коньке-горбунке»удивительно сочетаются диснеевскаяподача и неповторимый стиль боль-шого художника.

«Снежная королева»Режиссер Лев АтамановСоюзмультфильм, 1957

«Аленький цветочек», «Золотая Анти-лопа», «Снежная королева» — три са-мые знаменитые картины Льва Атама-нова. Эти фильмы, на долгие годы став-шие визитной карточкой «Союзмульт-

фильма», — вершина анимационногосоцреализма, одновременно констати-руют кризис жанра. Чтобы развиватьсядальше, нужны были перемены. Первойласточкой стало появление в 1959 году «Влюбленного облака» Романа Качановаи Анатолия Карановича.

«Винни-Пух»Режиссер Федор ХитрукСоюзмультфильм, 1969

Шестидесятые годы — период расцветасоветской кинематографии. Выдаю-щиеся мастера прошлого еще полны сил,но моду задает уже новое поколение ре-жиссеров. Неудивительно, что из сотнилучших российских мультфильмов, 25были сделаны в 60-е. Отныне соцреа-лизм перестал быть доминирующим те-чением, а советская анимация расцвелавсеми мыслимыми красками. Тогда жемультфильмы перестают быть исклю-чительно детскими — наравне с «Бре-менскими музыкантами», «Варежкой»,«Крокодилом Геной», «Ну, погоди!»,«Малышом и Карлсоном», появляются

картины-притчи Андрея Хржановского«Стеклянная гармоника» и «Жил-былКозявин», адресованные аудитории«18+».Но главной звездой этого времени был,конечно, Федор Хитрук, умевший нахо-дить общий язык со зрителями любоговозраста. Проработав на «Союзмульт-фильме» почти четверть века, в 1962 году он дебютировал в режиссуре, поставив«Историю одного преступления». За нейпоследовали: «Каникулы Бонифация»,«Фильм, фильм, фильм», легендарный«Винни-Пух».

«Ежик в тумане»Режиссер Юрий НорштейнСоюзмультфильм, 1975

В 70-е разделение аудитории на взрос-лых и детей оформилось окончательно.Это особенно заметно в работах глав-ного автора 70-х Юрия Норштейна —«Сеча при Керженце» (совместно сИвановым-Вано), «Цапля и журавль»,«Лиса и заяц», «Сказка сказок» и, ко-нечно, «Ежик в тумане». В 2003 году напрестижном кинофестивале в Токио

эксперты назвали его лучшим анима-ционным фильмом в истории кино. В товремя, когда взрослые восторгались ше-девром Норштейна, дети предпочиталисмотреть «Чебурашку», «38 попугаев»,«Троих из Простоквашино», «Летучийкорабль», «Маугли», «Приключения ка-питана Врунгеля» и мультики ЕфимаГамбурга — «Голубой щенок» и «Ограб-ление по-…»

«Жил-был пес»Режиссер Эдуард НазаровСоюзмультфильм, 1982

В 2012 году на фестивале в Суздале былобнародован список лучших российскихмультфильмов столетия. Неожиданнодля многих, на первом месте оказалсявовсе не «Ежик...» или «Сказка сказок»,а «Жил-был пес» Эдуарда Назарова. Ре-шение, больше похожее на компромисс,в котором угадывалось желание прими-рить две традиции — анимацию автор-скую и детские народные хиты. «Пес»,как и другой шедевр Назарова — «Пу-тешествие муравья», а также фильмыАлександра Татарского — «Пластили-новая ворона», «Крылья, ноги и хвосты»,«Следствие ведут Колобки», «Падал про-шлогодний снег», — родом из постмодер-нистских 80-х, собиравших у телеэкрановродителей и детей. Так же как и перестро-ечные хиты Давида Черкасского — «Ост-ров сокровищ» и «Доктор Айболит».

«Старик и море»Режиссер Александр ПетровLes Production Pascal Blais, Imagica Corp.,Dentsu Tec., Ogden Entertainment, Пано-рама, 1999

В конце 80-х советская анимация пере-живает еще одну смену поколения. Ноколлапс, в котором пребывал отечест-венный кинематограф, мультиплика-ции не коснулся. Как выяснилось, рус-ская анимация вполне может обойтисьбез русскоязычного зрителя. В 90-е ре-жиссеры-аниматоры снимали картиныпреимущественно для себя или выпол-няли зарубежные заказы. И получалисьшедевры: «Гагарин» Алексея Харитиди(«Золотая ветвь» Каннского кинофе-стиваля), «Рождество» Михаила Ал-дашина, «Болеро» Ивана Максимова(«Золотой медведь» Берлинале), «Накраю земли» Константина Бронзита.Больше всех в это время преуспел Алек-сандр Петров. Он четырежды номини-ровался на награды Американской ки-ноакадемии и получил «Оскар» в 2000году за международный проект «Ста-рик и море», первый мультипликацион-ный фильм, созданный для показа в ки-нотеатрах IMAX.

«Алеша Попович и Тугарин Змей»Режиссер Константин БронзитСтудия анимационного кино «Мель-ница», 2004

В 2004 году в прокат вышел первыйфильм из «богатырской трилогии» сту-дии «Мельница» — «Алеша Попович иТугарин змей». Удалось создать картину,которая не просто нравилась взрослыми детям, — ее растаскивали на цитаты.Почувствовав вкус успеха, российскаяанимация стала наращивать обороты, ивслед за продолжениями «Алеши Попо-вича» последовали не менее популярные«Белка и стрелка», сериал про «Машу иМедведя» и международный бестселлердля детей дошкольного возраста «Сме-шарики», превратившийся в главныйэкспортный продукт современного рос-сийского кинематографа.

16 ПОД ЗАНАВЕС

Феликс ГРОЗДАНОВ

Некогда культовая в нашей стране группа Space отмечает 45-летие.Ее лидер Дидье МАРУАНИобещает выпустить очередную пластинку, сделать «космическиймюзикл» и дать серию бесплатных концертов в любимых городах мира. О подготовке к юбилеюмузыкант рассказал корреспонденту «Культуры».

культура: Если бы у Вас была возмож-ность отправиться в путешествие на ма-шине времени, какую бы эпоху предпо-чли?Маруани: Первую половину XIX века —время, когда творил Фредерик Шопен,чья гениальная музыка сопровождаетменя всю жизнь. Уверен, что если быон или Бетховен жили в наше время, тоточно пользовались бы синтезаторами иработали в области электронной музыки.культура: Вы всегда знали, что будетемузыкантом?Маруани: Да. Уже в пять лет научилсяиграть на фортепиано. В девять сочинилв подарок маме первую песню, а в 15 летстал студентом парижской консервато-рии. Но начинал работать все-таки какпевец. В 22 года записал первый альбоми стал выступать с Джонни Холлидееми Джо Дассеном. Но однажды меня по-просили написать музыку для телевизи-онной передачи об астрологии. Я купилсинтезатор, привез его домой, и в тот жедень родилась знакомая вам компози-ция «Magic Fly». Во времена моей юно-сти мир восхищался Юрием Гагариным.

Он ведь открыл двери в неведомый мир и придал мужества другим космонавтам, будь то русские, американцы, французы. Я тоже им интересовался, грезил кос-мосом. Итог: есть песня «Ура, Гагарин», группа называется Space — «Космос».культура: Кстати, и в космосе звучали Ваши песни.Маруани: Действительно, Главкосмос в 1988 году разрешил русским космонав-там взять на станцию «Мир» мой альбом «Space Оpera», записанный с участием ансамбля Александрова и хора Гарвард-ского университета. Сегодня космиче-

ское ведомство России дало согласиена то, чтобы диск «From Earth to Mars»был доставлен на Марс. Кроме того, ясобирался устроить грандиозное лазер-ное шоу на Байконуре, но не получилосьиз-за секретности объекта. А сегодняработаю над масштабным музыкальнымспектаклем. Дело будет происходить,естественно, в космосе. В этом мюзиклепрозвучат 25 песен. О первом полете,первой женщине-космонавте, первомполете на Луну, о холодной войне... Глав-ный герой, как несложно догадаться, —Юрий Гагарин.

культура: Сами хотели бы побывать в космосе?Маруани: Я не раз встречался с космо-навтами — Александром и Сергеем Вол-ковыми, Жан-Лу Кретьеном, выступал с концертом в Звездном городке. Побы-вать в космосе — моя самая большая мечта. Хотя понимаю, что староват для полета. Поэтому отвечу так: важно все-гда твердо стоять на земле, даже если ты в космосе. Такую уверенность мне придает семья, которая всегда со мной. Кроме того, я уверен, что если есть хорошая жена и дети, если ты занимаешься люби-мым делом, то всегда выглядишь молодо.культура: Помните свой первый приезд еще в Советский Союз?Маруани: В ту пору мы были дезинфор-мированы о том, что происходит в Рос-сии. Друзья говорили, что в СССР меня арестуют, что органы госбезопасности будут постоянно следить за каждым ша-гом. Думаю, русские о жизни во Франции тоже в ту пору имели смутное представ-ление. Кроме того, советских чиновни-ков очень насторожили лазеры, которые мы хотели использовать на концерте. Они думали, что это секретная военная техника. В том далеком 1983 году мы дали 21 концерт в вашей стране.культура: Вы, кажется, и с Владимиром Путиным знакомы...Маруани: Да, мы познакомились еще в ту далекую пору, когда Владимир Вла-димирович был помощником у Анато-лия Собчака. Тогда он попросил подпи-сать несколько открыток для двух до-черей, которые, как оказалось, любят мою музыку. Пару лет спустя я отпра-вил им несколько своих альбомов с ав-тографами.

Денис БОЧАРОВ

21 сентября исполняется 101 год со дня рожденияМарка Бернеса —основоположника жанра«актерской песни».

Марк Наумович Бернес — яв-ление для советской культурыуникальное. В том смысле, что,будучи номинально актером, влюдской памяти он остался пре-жде всего благодаря исполнен-ным им песням. В самом деле,много ли мы можем навскидку вспомнить поистине ярких, бес-смертных характеров, создан-ных Бернесом в кино? Конечно,в истории останутся АркадийДзюбин («Два бойца»), лейте-нант Кожухаров («Истреби-тели»), подполковник милицииВасилий Градов («Дело №306»)и Костя Жигилев («Человек сружьем»). Но это, пожалуй, и все— хотя артист снялся более чемв сорока кинолентах. А вот пе-сен, которые обожала слушать ипеть вся страна, — значительнобольше. «Темная ночь», «Ша-ланды полные кефали», «Спяткурганы темные», «Тучи над го-родом встали», «Хотят ли рус-ские войны», «Журавли», «Ог-ромное небо», «С чего начина-ется родина», «Враги сожглиродную хату», «Если бы парнивсей земли», «Песенка фронто-вого шофера», «Любимый го-род» — это и многое другое наслуху по сей день.

Вдвойне парадоксально и то,что певцом в полном смыслеслова Марка Бернеса можно на-звать весьма условно: диапазонего голоса едва ли выходил запределы квинты, да и не сказать,чтобы звуковая палитра выда-ваемых им эмоций была слиш-ком обширна. Но это была эмо-циональность особого свойства:доверительная, рассудительная,глубинная, к тому же усиленнаяи подчеркнутая приятным, сто-процентно мужественным тем-бром. Бернес даже не столькопел — он интонировал, но ин-тонировал в унисон с настрое-ниями и переживаниями совет-ских людей. А умение трепетнозатрагивать струны души, приэтом не влезая в нее, для вос-приятия русского человека тра-диционно было куда ценнее,чем способность брать запре-дельные ноты и перепрыгиватьиз октавы в октаву. Бернес во-

обще пел чувства. Оне был равк исполнматериалулее того —торые песчастностилюблю тжизнь», «Жравли») дшли до нв том видев котороммы их се-годня знаем, во мно-гом благо-даря творчредактуревича, его тству в перский замыпорой раздражал и отпугивал многих композиторов и поэтов: поговаривали, что Бернес мог бесцеремонно разбудить авто-ров среди ночи с требованием заменить ту или иную строчку. Но они терпеливо сносили из-держки строптивого характера, потому что мечтали, чтобы Бер-нес пел их песни. Время пока-зало, что он был прав: впослед-ствии даже в свои сборники

нуждены включать именно«бернесовскую» редакцию, по-тому что она, прозвучав в эфире,полюбилась и запомнилась лю-дям. Именно версию Бернесапела «улица» — а более высокойоценки песни, как известно, несуществует. Согласитесь, едвали вышеупомянутые «Журавли»пользовались бы такой нежнойинтернациональной любовью,если бы в тексте остался перво-

риант Расула Гам-ва (при всем глу-бочайшем ува-жении к поэту):«Мне кажетсяорою, что джи-ты...».

Песня на экранесутствовала все-Однако именно

к Бернес избавилю от сугубо «укра-ьской» роли ввывел ее на пе-

план. Заразитель-ции новаторствахватило еще на-сегодня жанр ак-сни практическиотой век отечест-ематографа у насе множество та-ющих артистов:и Высоцкого до

Миронова, Кара-ченцова...

Марк Наумович был челове-ком сложным. Порой несго-ворчивым и неуживчивым, до-вольно замкнутым, с непростойличной жизнью. Но главное —что отмечали многие современ-ники — он был полной проти-воположностью созданным имэкранным образам и лириче-ским песенным героям. В нихартист, как правило, предстает

спокойным, волевым, мужест-венным, относящимся ко всем жизненным невзгодам почти с пренебрежением. Однако в жизни Бернес был легко рани-мым и внутренне незащищен-ным человеком. Любую неспра-ведливость он воспринимал остро, на свой счет — возможно, именно поэтому всегда выгля-дел старше своих лет и, рано из-носив сердце, умер в 57 лет.

«Песня — мой самый близкий друг — говорил артист. — С ней я делю свои радости и беды. В песне храню память о лучших и тяжелых годах. Моей песне не надо орать, будто она глухо-вата. Не надо биться в конвуль-сиях. Она тихо и спокойно гово-рит о том, что ее волнует, от ка-ких печалей у нее наворачива-ются слезы, от каких радостей эти слезы высыхают. Если са-мый несчастный человек ста-нет чуть счастливей, если са-мый одинокий вдруг услышит, что кто-то разделил его одино-чество, — значит, с моей песней все обстоит благополучно».

В самом деле, мало кто был так искренне влюблен в песню, как Марк Наумович. И она отвечала ему тем же: единожды испол-ненная Бернесом, уже крайне редко признавала новых интер-претаторов.

По горизонтали: 1. Рассказ М. Лермонтова. 5. Древний англосак-сонский эпос. 9. Государство на Аравийском полуострове. 10. Ле-гендарный основатель Рима. 11. Ювелирный камень. 14. Популяр-ная американская писательница и философ. 16. Единица частоты. 18. Сестра мужа. 21. Столица Хорезмской Народной Советской Рес-публики. 22. Река в Германии. 23. Русский поэт, представитель акме-изма. 24. Помещение в театре. 25. Святой, покровитель Норвегии. 27.Знаменитый актер, мастер художественного слова. 29. Литературныйотец Винни-Пуха. 33. Роман И. Тургенева. 35. Российский кинорежис-сер («Брат»). 37. Точка небесной сферы, противоположная зениту. 38.Знаменитый бельгийский шансонье («Падает снег»). 39. Российскиймореплаватель, адмирал. 40. Испанский скрипач, композитор.

По вертикали: 1. Немецкий философ. 2. Один из знатоков в популяр-ном сериале. 3. В греческой мифологии ее божеством была Селена. 4. Роман Т. Драйзера. 5. Прочная сталь для клинков. 6. Французский пи-сатель-фантаст. 7. Персонаж романа Ш. де Костера. 8. Советский ком-позитор. 12. Звезда Голливуда («Миссия невыполнима»). 13. Библей-ский пророк. 15. Книга новелл Д. Боккаччо. 16. Аппарат для воспро-изведения звука. 17. Английский писатель («Женщина в белом»). 19. Восстановление затраченных сил. 20. Декоративная ваза для цве-точного горшка. 24. Советский писатель («Чапаев»). 26. Французский скульптор, автор «Медного всадника». 27. Река в Москве. 28. Запрет. 30. Небольшое судно. 31. Персонаж романа О. де Бальзака «Евгения Гранде». 32. Вид керамики. 34. Второй по величине город Японии. 35. Двухмачтовое парусное судно. 36. Династия шведских и польских королей.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 33По горизонтали: 3. Гусар. 8. Ковно. 9. Армия. 10. Лермонтов. 11. Изба. 13. Канонир. 14. Корф. 18. Гончаров. 19. Стаффорд. 21. Луидор. 22. Янычар. 25. Сеславин. 26. Защит-ник. 28. Жюно. 30. Мортира. 31. Берг. 35. Ипсиланти. 36. Ренье. 37. Галун. 38. Совет.По вертикали: 1. Мороз. 2. Толь. 3. Горчаков. 4. Сговор. 5. Ротмистр. 6. Даву. 7. Кивер. 12. Беннигсен. 15. Ополчение. 16. Саботаж. 17. Пфенниг. 18. Голос. 20. Дюрок. 23. «Си-нопсис». 24. Патронат. 27. Стулов. 29. Юнкер. 32. Редут. 33. Киев. 34. Рига.

В следующем номере:

Юрий Стоянов: «Свободный день — это валяться на диване, бренчать на гитаре и целовать дочку»

Pyotr TchaikovskyThe EnchantressМелодия

Драма Ипполита Шпажинского «Чародейка» была поставлена в1884 году на сцене Малого театра. Как-то на одном из представле-ний побывал младший брат Петра Ильича Чайковского Модест, по-сле чего поделился с композитором яркими впечатлениями от уви-денного. Заинтригованный Петр Ильич обратился к Шпажинскомус предложением написать либретто и в октябре 1887 года в Мари-инском театре состоялась премьера оперы. Не сказать, чтобы это-му масштабному музыкальному полотну — в отличие от самой пье-сы — сопутствовал бешеный успех. Напротив, композитора серьез-но критиковали за «излишнюю симфонизацию музыкальной ткани».Опера явно опережала свое время, массовый слушатель едва либыл готов к ее восприятию. Неудивителен поэтому факт все болеечастого обращения к ней дирижеров и режиссеров уже в ХХ веке.Данное шикарное издание на трех дисках, представляющее собойзапись «Чародейки» в исполнении Симфонического оркестра Все-союзного радио и телевидения под руководством дирижера Генна-дия Проваторова, позволяет взглянуть на одно из самых неодно-значных произведений Чайковского свежим взглядом.

Эдуард ХильБудет жить любовь на светеМелодия

В нынешнем сентябре Эдуарду Хилю исполнилось бы 78 лет. Ми-стера Трололо нет с нами уже три месяца. Впрочем, поклонникамименно этого одноименного вокализа, принесшего Хилю неожи-данную мировую славу, в случае с данным сборником беспокоитьсяне стоит — здесь его нет. Диск представляет собой подборку запи-сей, сделанных певцом в период с 1965 по 1985 год. «А цыган идет»,«Песенка про трубачей», «Мамины глаза», «Так уж бывает», «Песен-ка военного корреспондента» — все эти произведения вкрапленыв людскую память благодаря исполнению Никиты Михалкова, Ан-дрея Миронова, Евгения Мартынова, Эдиты Пьехи и Леонида Уте-сова. Хиля же помнят, в основном, по другим песням. Однако, слу-шая на данном компакт-диске версии Эдуарда Анатольевича, пони-маешь, что они ни в коей мере не уступают каноническим прочтени-ям вышеупомянутых артистов. Обаяние, мягкий тембр и тончайшеетворческое чутье певца было просто органически не в состояниичто-нибудь испортить.

ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМС чего начинается песня

не ноты, а Он никогда внодушен няемомуу, бо-

— неко-сни (ви, «Я тебя, Жу-до-

насе,

м

ческой е Марка Наумо-твердому вмешатель-рвоначальный автор-ысел. Этим он, кстати,здражал и отпугивал

некоторыепоэты были вы-нуждены включать именно

начальный варзатов

бж«

погитП

присгда.

Маркпесню

шателькино и

редний пной инерц

Бернеса хдолго. Это

терской песумер, а в золо

венного кинебыло великое

лантливых поюот РыбниковаБоярского, Мченцова

Есть ли Space на Марсе

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ