Движение ^Искусства и ремесла* было наиболее

популярным начиная с конца 1800-х до прибчизителыю

1930-х. Иго богатое наследие н по сей день одухош«о/>яеш

мастеров, «ручную «озвсхЪпцнх дача с п/ншенепнеч

бревенчатых лче.иеншов.

Многие из представчепных в книге образцов ншво'шюш

мысченио ие/>с.мссшишыи с иачачо

XIX век/1, когда расцвет деревянного зо<)чесшва

в Северной Америке ста/ реакцией на массовое истечение

ттшровмашинного п/х)нзв<ик'шва. (Чичиковых и

бездушных.

Бревенчатые дама, «(^веденные а то в/шчя, несут и себе

отпечаток вдохновения, подаренного самой природой, —

они сш/х)Н'1нсь, чтобы остаться на века.

II сотрудничестве с известным « архитектурных кругах

фотолудошником 1'оджерам Улидим автор книги 1'обб/ш

Обомсавин приглашает в опрану де/>ев)шных домов

суннкачьнымнрезными окнами и крыльцами, где

простой, но инког новториющнпся дизайн

раскрывает. миги ческое обаяние природного. материача.

В книге собраны некошо/>ые новые формы

и конструкции, легко сочетаемые с традиционными

методами спгроитеяшпва. Грубые необ/>аботанные

бревна обрсиутт интересные контрасты с другими

природными и созданными в н/>омыш.1енны.\уск1«ия.х

маше/шашин. Эклектичный спииь несет в себе живое

теп'ю дерс( у/о структуру жилища.

создающуюся рт и навсегда.

Обрам деревянных здании но.многом определяются

деташчи. Массивные капонны, изящные ажурные арки,

резные фронтоны придают домам нндитдуачыюапь.

Структура фасадов создается сочетанием [жыичных

материалов — но/мкишхмхамкруглыхб/х'вен, круп)им

досок, тонкой деревянной обшивки, валунов и-ш дикого

кимнн с грубым скоюм. Иып(11ненные на высоком

профессиональному/ишне фотографии подобны кадра м

старой х/н>никн, отсчеживающей развитие

американского деревянного зодчества на протяжении

веков. Динамичные композиции, шикктенные

драматической игрой света и тот, говорит сами за себя.

Деревянные дома:искусство и мастерство

Роббин Обомсавин

Gibbs Smith, PublisherSalt Lake City

Красивые дома

УДК 728.37-035.3(084.1)

ББК 38.711

О-19

Список строительных и архитектурно-дизайнерских компаний,предоставивших объекты для съемок при подготовке книги:

Перевод с английского

И.И. Анисимовой

Настоящий перевод

The Arts & Crafts Cabin опубликован

по лицензии.полученной

от Gibbs-Smith. Publisher

Произведение впервые

опубликовано в США в 2004 году

Robbin Obomsavin

The Art & Crafts CabinText С 2004 by Robbin

Photographs © 2004 by Roger Wade

Gibbs-Smith. Publisher

Исключительные права на

публикацию книги на русском языке

принадлежат ЗАО Издательский Дом

•Красивые дома пресс».

Никакая часть настоящей книги не

может быть воспроизведена или

передана в какой бы то ни было форме

и какими бы то ни было средствами,

будь то электронные или

механические, включая

фотокопирование, сканирование и

запись на магнитный носитель, без

письменного разрешения

издательства.

ISBN 1-58685-415-1 (англ.)

ISBN 5-902600-06-5 (рус.)

© Издание на русском языке.

перевод на русский язык.

оформление. ЗАО Издательский Дом

•Красивые дома пресс. 2006

С. 2.40.42. 118

Alpine Log Homes. Victor. MT, 406-642-3451

С. 6. 10. 18. 30, 36. 42-43. 64-66. 69. 77-79.

86-91,93.95, 109L. 114, 117. 121-23,

126В. 137, 148В, 151. 153В, 154

Locati Architects. Bozeman. MT

С. 10, 18, 30. 36. 42-43. 64. 66. 77. 90-91.

93,95. 109L. 114, 117. 137. 148В. 151.

153В

SBC, Inc.. Bozeman. MT

С. 10. 18.30

Brooks Interior Design, Maitland, FL

С 9. 94, 149. 152

Timberpeg. West Lebanon. NH

С 14. 54. 105. 116, 142

Sierra Timberframers. Nevada City, CA

С 16. 26-27. 38. 81, 131, 133. 141

Mountain Timber Design, Golden. CO

С. 17. 101L

Danny Eagan Architect, Inc., Jackson, WY

С 17. 101L

E. K. Reedy Interiors. Jackson. WY

С 18.37.98. 150

[ River Timberframes. Inc.. Mancos. CO

С 22, 34, 58. 67. 73. 84. 107. 128. 129.

139-40, 153T, 155

Riverbend Timber Framing, Blissfield, Ml

С 19

Mark Lowell Brown Architecture. Jackson,

WY

С 29. 96. 99, 101R, 108. 130. 135

Town & Country Cedar Homes. Petosky, MI

С 32. 132. 136. 138. 148T

Baukunst Company. Bozeman. MT

С 32. 132. 136. 138. 148T

Sala Architects, Minneapolis. MN

С 35. 37. 71. 76. 146-47

The Ford Company. Kalispell. MT

С. 39. 72-73, 102-3. 115. 121

Reichstetter Construction. Big Sky, MT

С 39. 72-73. 102-3. 115

Van Bryan Studio Architects, Bozeman. MT

С 41

Sherry Grimes Design. Bonner. MT

С 44, 124

Old Style Log Works, Columbia Falls, MT

С 56, 80. 83. 92L. 100

Mill Creek Post & Beam. Saluda, NC

С 56-57, 61. 126T

Mindy Nichols Interiors, Kalispell, MT

С 62-63, 92R. 118

The Old World Cabinet Co.. Whitefish. MT

С 62-63. 97

Bigfork Builders, Bigfork. MT

С 62-63. 97. 109R

The Artisans. Kalispell, MT

С 62-63. 97

Interiors by Catherine, Inc.. Kalispell. MT

С 65

Blue Ribbon Builders, Big Sky. MT

С 68. 104

Dynia Architects. Jackson, WY

С 74-75Honka Log Homes, Evergreen, CO

С 78-79

Design Associates, Bozeman. MT

С 78-79

Ridgeline Builders, Bozeman. MT

С 82

Charles Stuhlberg Interiors. Ketchum. ID

С 85. 113

Oakbridge Timber Framing. Howard, OH

С 92R, 109R. 118

LaChance Builders. Whitefish, MT

С 119. 120. 127

Maple Island Log Homes, Suttons Bay, MI

Л ̂

Содержание

Признательность

течение долгих лет я встречалась со мно-

жеством удивительных людей — строителей

бревенчатых домов, профессионалов, про-

ектировщиков и домовладельцев, — страстно желавших

найти равновесие между качеством строительства и уров-

нем дизайна. Много традиционных методов возведения бре-

венчатых сооружений были продемонстрированы членами

Международной ассоциации строителей бревенчатых до-

мов. После лекций, посвященных данной теме и читаемых по

выходным на ежегодных международных заседаниях этого

общества, я бывала потрясена и испугана, чувствуя, что са-

ма никогда не достигну такого же уровня знаний, как у мно-

гих творческих личностей — новаторов в этой области. Но

всегда находился кто-то, кто готов был взять нас под свое

крыло, чтобы мы не чувствовали себя растерянными. Я очень

благодарна этим людям за поддержку.

Я признательна моим клиентам с их

удивительным энтузиазмом, любовью

к жизни и архитектуре. Мы наслажда-

лись, осуществляя их мечты, ведь это

огромное счастье — иметь возмож-

ность разделять общие интересы.

Должна сказать, что есть нечто общее

в людях, стремящихся построить бре-

венчатый дом своими руками. Они

так неистовы в своих поисках и путе-

шествиях, ведущих к реализации

их цели.

Я также хотела бы упомянуть очень

небольшое количество крайне непри-

ятных клиентов, которых буду пом-

нить всегда, потому что они научили

меня большему, чем я хотела бы

знать. Их проекты стали ускоренной

формой обучения, где масса информа-

ции о том, что не надо делать, переме-

шана с тем. что можно перенять из их

строительных замыслов.

Я благодарю моего издателя, господи-

на Гиббса Смита, за его удивительную

поддержку. Так забавно видеть, как

загораются его глаза, когда он смот-

рит на последние и лучшие издания

своей коллекции, готовясь предста-

вить их миру. Я искренне ценю его

поддержку, оказываемую женщинам,

работающим на производстве: в ней

признание их напряженного творче-

ского труда, часто многими не замеча-

емого.

Моему редактору Сьюзен Тейлор и

всем ее помощникам, каждый из кото-

рых вложил часть своей души

в создание этой книги, я также благо-

дарна.

Благодарю Марту и Джима Уиллер из

А1реп§1ош Моип1а1п Ноте Ое81§пз.

предоставивших большую часть ри-

сунков и иллюстраций для книги.

Профессионалов-дизайнеров часто

недооценивают в бизнесе, а между тем

они заслуживают большего уважения,

особенно те, кто так предан и талант-

лив. Некоторые из них так увлечены

своими проектами, что встреча с по-

добными индивидуумами интересна

даже потому, что позволяет разделить

их страсть. Своими волшебными чер-

тежами они постепенно позволяют

проекту осуществиться.

Благодарю Роджера Уэйда, чьи фото-

графии всегда были вовремя; он сде-

лал так много, чтобы документально

зафиксировать деятельность строите-

лей-ремесленников в течение более

восемнадцати лет. Его работы отража-

ют сочетание тяжелого труда, долгих

путешествий и целеустремленности.

Преданность Роджера миру архитек-

турной фотографии запечатлена в

кадрах, и теперь будущие поколения

смогут наслаждаться ими. Я обычно

бросаю все свои дела, когда приходят

фото Роджера, и забываю о времени и

самых неотложных встречах, стоит

лишь коробке с пленками появиться в

дверях моего офиса.

тарые формы и философия движения Arts &

Crafts («Искусства и ремесла») — источник

вдохновения для классического, не завися-

щего от времени дизайна, вновь создающего историю и

приобретающего те значимость и популярность, которыми

он пользовался на переломе XIX столетия. Формы данного

стиля все еще говорят нам о многом и продолжают влиять на

новое поколение архитекторов и строителей.

Дома в стиле «Искусства и ремесла» создавались для того, чтобы приобщиться к

новым формам строительства, ставшим великолепной смесью искусства бревен-

чатого строительства, принципов и философии современных мастеров. Чистая

простота и естественное совершенство бревенчатого сырья — прекрасный конт-

раст по отношению к другим натуральным или созданным человеком материа-

лам. Новый смешанный стиль с тем же названием создает экстерьеры, оживляе-

мые теплотой бревенчатых элементов, бревна привносят дыхание жизни во всю

структуру дома, рождая снова, сотню лет спустя, стиль, в архитектурном и эсте-

тическом отношении стирающий границы между внутренним и внешним.

Традиционные формы работы с брев-

нами ручным способом хорошо соче-

таются с философией так называемого

ремесленного стиля домов (Сгайзтап-

згу1е был одним из направлений дере-

вянного домостроения в США в конце

XIX — начале XX в.). Массивные бре-

венчатые колонны в сочетании с ис-

кусно обработанными круглыми и

квадратными бревенчатыми стро-

пильными балками — основа формы

дома. Архитектурные акценты в виде

бревенчатых элементов придают ус-

тойчивость деревянной основе. Фасад

из бревен может легко сочетаться с де-

ревянным гонтом, грубо обработанны-

ми досками, фанерой из кедра, камен-

ными и оштукатуренными стенами

либо комбинацией из нескольких по-

добных материалов, что придает дому

большое разнообразие.

Мне посчастливилось наблюдать за

вдохновенной высококачественной

ручной работой искусных ремеслен-

ников и талантливых дизайнеров в те-

чение многих лет. В этой книге я хоте-

ла бы остановиться на результатах де-

ятельности нескольких новых аван-

гардных мастеров ручной обработки

дерева и строительства из него. Соч-

ные фотографии Роджера Уэйда и ар-

тистичные зарисовки братьев Джима

и Марти Уиллер дадут беглое впечат-

ление о совсем небольшой части того,

что имеется в этом стиле архитекту-

ры, ряд форм которой еще только за-

рождается.

Черты домов в стиле «Искусства и ре-

месла» блестяще отразил Роджер

Уэйд. один из пионеров фотографии,

чей классический стиль запечатлел

создание бревенчатых и каркасных

конструкций с самого начала процес-

са строительства. Стиль фото Роджера

улавливает самую суть динамичных

композиций из дерева, поразительное

преобразование пространства, искус-

ное освещение. Это искусство вдохно-

вляло всех нас.

Наиболее новаторские бревенчато-

каркасные проекты, увиденные мною

в последние годы, — это интерпрета-

ции братьев Уиллер на тему бунгало в

стиле «Искусства и ремесла». Некото-

рые из этих проектов, соединенные с

традиционными методами врубок,

дали рождение гибридным формам

североамериканской бревенчатой и

каркасной архитектуры. Проекты до-

мов в ремесленном стиле и стиле бун-

гало демонстрируют их глубокое по-

нимание общего направления и

функций с учетом каждой детали.

Строительство жилого дома — боль-

шой и постоянно меняющийся рынок,

где тяжелый труд и многие годы пре-

данности могут остаться и незамечен-

ными. Часто очень трудно сориенти-

роваться в сложностях рекламы, мар-

кетинга, а фотофальсификации могут

скрыть от вас основу конструкций, за-

камуфлировав ее.

Примеры истории и философии стиля

«Искусства и ремесла» — только путе-

водитель и источник вдохновения для

тех, кто предпочитает более современ-

ные формы архитектуры. Американ-

ское бунгало — это практически отра-

жение жизни в простейших формах.

Внимание к деталям и использование

качественных материалов — идеал

для тех, кто презирает низкое качест-

во массовой продукции, где дома стро-

ятся только для того, чтобы «продер-

жаться» до окончания срока заклад-

ной.

Мы придерживаемся тех же принци-

пов и ценностей, что и мастера ремес-

ленного стиля проектирования, где

главное — очаг, семья, дом.

Это сочетание, создающее магию ко-

нечного результата, важно не только

для проектирования, но и чувств

художника или ремесленника. Недав-

но кто-то сказал мне, что строи-

тель — это человек, который работает

руками, ремесленник — тот. кто рабо-

тает руками и головой, а мастер — тот.

кто строит при помощи рук. головы и

души. Я надеюсь, планы и дизайнер-

ские идеи составят тот художествен-

ный багаж, способный вдохновить,

стать катализатором, проложить до-

рогу к проекту дома, в котором соеди-

нятся страсть, любовь к жизни и ува-

жение к современным строителям.

Движение «Искусства и ремесла»в XIX веке

начале и середине XIX в. большая часть ар-

хитектурных сооружений в США копирова-

лись с европейских классических прототи- '

пов викторианской эпохи. В данный период были популярны

викторианский стиль, стиль королевы Анны. Викторианские *

дома отличались крайней контрастностью материалов, раз- |

нообразием форм. Эти качества были «приправлены» сме-

лыми цветами и рисунками обоев. Викторианская эпоха и

эпоха королевы Анны также известны широким использова-

нием наружных украшений, включающих чугунное литье, де-

коративные гипсовые слитки для классических деталей,

резьбу по дереву, деревенского стиля скульптуру и камен-

ную резьбу.

Движение «Искусства и ремесла» в начале XIX века [Ц] 1 ~

Многие хорошо известные архитекторы

того времени возмущались жестким

формализмом и бесполезными, по их

мнению, орнаментальными излишест-

вами. Фрэнк Ллойд Райт, Густав Стикли,

братья Чарльз и Генри Грин внесли ог-

ромный вклад в преобразование старых

архитектурных стандартов проектиро-

вания в новые формы дизайна, и каж-

дый выработал собственный творче-

ский почерк. Этот новый дизайн перво-

проходцев и был движением

•Искусства и ремесла». Движение воз-

никло в Европе, но было воспринято

многими американскими профессио-

нальными проектировщиками того вре-

мени. Стиль был прост, смел, практи-

чен и отвечал новым требованиям тог-

дашнего жизненного уклада.

Мисаюнерскин стать, стулья с высокими снинка-

ми уравновешивании ритм ст/хншч и бачок над

гачовой. Обратите внимание на невысокую арку.

опирающуюся навертикапмун> качонну н подкос

ФИЛОСОФИЯ

Источником вдохновения мастеров

движения «Искусства и ремесла» была

природа. Они заимствовали и улавли-

вали традиционные формы искусства,

задействуя местные или оригиналь-

ные материалы. Главной концепцией

движения было использование труда

американских ремесленников. При

возведении домов мастера-строители

обращались к традиционным техноло-

гиям кузнечной обработки меди и чу-

гуна, керамическому производству и

ткачеству. Эти традиционные ремесла

использовались искусными плотника-

ми для производства менее трудоем-

ких и более естественных архитектур-

ных сооружений.

Духовная связь с природой в сочета-

нии с более удобными в обработке ма-

териалами позволила создавать дома,

наиболее гармонично вписывающиеся

в окружающую среду. Основной целью

дизайнера являлось создание дома,

который стал бы святилищем, защи-

щенным от вредных выбросов город-

ских производств.

Движение «Искусства и ремесла» стре-

милось создать гармонию с природой

и обеспечить атмосферу размышле-

ний и медитации, чтобы принести

мир и спокойствие всем, кто входит в

дом. построенный мастерами в стиле

«Искусства и ремесла».

ВВЕРХУ': Встроенная в структуру дача кухня

спича центрам дизайна дама. Стиль «Искусства

и рлшесла» в освещении, мебели и

акцентированные бревна бпчыиогарагмера

придании очарование архитектурному объекту

Допатшпйпьные стропила и деревянные

каюнны приачекают внимание и приветствуют

каждого входящего

Открытое помещение также более удоб-

но для семейного общения. Основной

планировочный прием — создание

функционального пространства, где

размещался камин или очаг.

Благодаря появлению централизован-

ных источников отопления открылись

возможности более гибкого проектиро-

вания каминов. Теперь они чаще стали

использоваться для украшения интерь-

ера и создания благоприятной созерца-

тельной атмосферы.

Главной концепцией домов в стиле

«Искусства и ремесла» было создание

качественной структуры с легко обра-

батываемыми материалами. Этот упро-

щенный проектный стиль апеллировал

к вкусам и экономическим возможно-

стям покупателей своего «первого до-

ма», представителей среднего класса и

рабочих.

Варианты сочппанин методов обработки

и солдания сплошной бревенчатой стены

с деревянным каркасом бесконечны

и ограничиваются тин,кособствегаилч

тх>бражение. к

СТИЛИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ

Классические дома стиля «Искусства и

ремесла» имели общие черты дизайна.

Дома были типично простыми и ли-

шенными всякой орнаментации. Мно-

гие из них высотой от одного до полу-

тора (с мансардой) этажей, с длинным

корпусом, низкими скатными крыша-

ми с фронтонами создавали своеоб-

разные очертания кровли.

Эти необычные кровли имели откры-

тую балочную систему и преувеличен-

ный вынос карнизов. Широкие наве-

сы визуально прикрывали дома, под-

черкивая их привязанность к земле и

окружению. В работах ремесленного

стиля и стиля бунгало архитектурный

акцент часто делался на каменные

фундаменты, пилоны портиков и рас-

ширяющиеся к основанию каминные

трубы из булыжника. Остальной дом

сооружался из деревянного каркаса,

обшитого фанерой или гонтом, покра-

шенных в натуральные цвета земли с

оттенком коричневого. Материалы ор-

ганического происхождения часто ис-

пользовались в различных сочетани-

ях. Большое количество окон напол-

няли комнаты светом, делая природу

частью декора дома.

СПРАВА Эркер придаст дачу

индивидуальность и вмещает

систему лестниц, принизывающих

псе три лтажа

НЛ ПРЕДЫДУЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Изгибы

и выступы, арочные окна, оконные

решетки в стиле кантри и

богатство текстуры — важные

составляющие ремесленного стиля

и стиля бунгало

СЛЕВА- Арка окна врезана в скат

кровли, создавая бочарную ир\у к

инте/)Ы'ре. Под окнами бревн< -

вырезано специально д.гя кашпо с

вьющимся ппющгш, образующнч

живописный каскад. Главный вход

заглублен, и крошя образует ть>

ним новее

Клинкерный кирпич

изготовлялся в фор-

мах и размещался в

плоскости горения,

так как выдерживал

очень высокую темпе-

ратуру. Обожженный

кирпич приобретал

различные оттенки

— от темно-красного

до черного — и особую

фактуру. Клинкерный

кирпич иногда исполь-

зовался при облицовке

фундамента.

Проекты как бунгало, т а к и ремеслен-

ного стиля предусматривали обилие

о т к р ы т ы х п р о с т р а н с т в для проведе-

н и я времени на воздухе с большим

входным портиком и патио со сторо-

ны заднего ф а с а д а .

Эти п о р т и к и и патио часто у к р а ш а -

л и с ь перголами простого рисунка,

п о д д е р ж и в а в ш и м и общий р и т м . Пор-

т и к и обычно были ш и р о к и м и и соз-

давали ощущение о т к р ы т о й комна-

т ы . Наружное п р о с т р а н с т в о около ку-

хонной зоны часто включалось в

план и служило д о п о л н и т е л ь н ы м мес-

том для приемов. Из-за эпидемий ту-

беркулеза и в соответствии с филосо-

ф и е й здоровья того времени многие

дома проектировались с к о м н а т а м и

или э р к е р а м и для сна. полными све-

та и полностью остекленными. Спе-

циалисты-пульмонологи рекомендо-

вали, чтобы с в е ж и й воздух свободно

циркулировал по всему соору-

ж е н и ю .

Уголок у к а м и н а был очень популяр-

ной проектной концепцией, где

встроенные сиденья или с к а м ь и обо-

рудовались с каждой стороны очага.

Камины были утилитарными и строи-

лись из камня или клинкерного кир-

пича. В некоторых домах камин обли-

цовывался декоративной плиткой и

обрамлялся деревянной полкой.

В домах в стиле «Искусства и ремесла»

использовались много работ по дере-

ву, обычно квадратного сечения, более

простых, чем в викторианских здани-

ях с излишком украшений и орнамен-

тов. Дерево обычно выбиралось по ка-

честву и текстуре и никогда не краси-

лось. В особенности была популярна

текстура распиленного по диагонали

дерева. Прекрасно сконструированная

деревянная мебель, полы, обшивка,

встроенные элементы — сиденья под

окнами, уголок у огня, книжные пол-

ки, навесные шкафы — были стан-

дартными принадлежностями любого

дома, спроектированного мастером-

дизайнером.

Радиальный распил дубового ствола вдоль волокон был одним из самых распро-

страненных способов обработки дерева в домах в стиле «Искусства и ремесла»,

ремесленного стиля и стиля прерий. Этот метод распила дает продукт кон-

структивно более крепкий, с прекрасной фактурой, менее подверженный гние-

нию, чем в результате простого распиливания поперек волокон, используемого

при заготовках. Однако этот способ дает меньший выход готовой продукции и

требует гораздо больше трудозатрат. В процессе обработки бревно сначала

распиливается на четыре части, а затем

подрубается по диагонали от цен-

тра дерева к его краям. Данный

метод, особенно при обра-

ботке дуба, создает впе-

чатляющую текстуру,

часто называемую лучи-

стой. Эти лучи идут от

центра дерева к его кра-

ям. В результате получа-

ется деревянное изделие с де-

коративной текстурой волни-

стого рисунка.

Движение «Искусства и ремесла» в> начале XIX Ьекз [Ц] 2С

Дома стиля «Искусства и ремесла» спе-

циально проектировались с тем, что-

бы подчеркнуть ощущение простора,

открытости комнат; сельский или сме-

лый «прямоугольный» дизайн был со-

вершенно отличен от суетливого укра-

шательства викторианской поры.

Строгие геометрические линии созда-

вали ощущение современности, а при-

меняемое дерево излучало тепло и соз-

давало комфорт, который может дать

только оно.

КАЧЕСТВО ПРОТИВКОЛИЧЕСТВА

Одно- и полутораэтажные бунгало

(с мансардой) были первыми постро-

енными и проданными застройщика-

ми домами на коммерческой основе.

Из-за легкости и простоты конструк-

ций эти новые формы архитектуры

идеально подходили для массового

строительства. Бунгало и другие дома

ремесленного стиля можно было зака-

зать готовыми к сборке через каталоги

фирм. Чертежи в виде синек продава-

лись в популярных изданиях той эпо-

хи. Первоначальная концепция состо-

яла в создании сооружений велико-

лепного ремесленного качества, но

иногда им приходилось идти на ком-

промисс из-за массового выпуска, со-

кращения времени строительства и

порой неумелых рабочих. Это прини-

жало те «правила форм» и философию,

которые проповедовало движение «Ис-

кусства и ремесла».

Движение «Искусства и ремес-

ла* было наиболее популярным

начиная с поздних 1800-х до

приблизительно 1930-х.

Ремесленный стиль и стиль

бунгало были доминирующими

направлениями для маленьких

домов в данный период.

Этот смешанный американ-

ский стиль распространился по

стране благодаря книгам и жур-

напам, в каждом регионе созда-

вая собственную уникальную

интерпретацию и различия.

Смелые угловатые формы и про-

стота деталей проектов после-

дователей этого стиля были

дерзким контрастом к более

тяжелым механистическим

стилям викторианской эры.

АМЕРИКАНСКИЕ ДИЗАЙНЕРЫ И АРХИТЕКТОРЫ

ДВИЖЕНИЯ «ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА»

ГУСТАВ СТИКЛИ был новатором в архитектуре и дизайне того времени. Он имел

большое влияние благодаря своим проектам и популярному журналу Тпе

Сгайзтап. Стикли обладал талантом свести и дом, и меблировку к самым про-

стым формам. Он любил проектировать здания, которые гармонировали бы с

окружением, используя низкие широкие пропорции крыши и минимизируя ор-

наментацию, что придавало зданию особый характер.

БРАТЬЯ ЧАРЛЬЗ И ГЕНРИ ГРИН проектировали бунгало, впоследствии назван-

ные 1ГШта1е Вип§а1олу («Последние бунгало»), в Пасадене и других частях Кали-

форнии. Братья Грин популяризировали стиль бунгало, возникший как продол-

жение ремесленного стиля. Они использовали стоечно-балочный каркас и дета-

ли этой архитектуры. Длинные выступающие деревянные балки создавали сим-

фонию теней с точным ритмическим рядом навесов кровель. В их стиле широко

использовались открытые комнаты, что было привлекательно в климате Кали-

форнии.

ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ воспринял стиль «Искусства и ремесла» в своих «домах пре-

рий», так как он хорошо укладывался в рамки философии «органической архите-

ктуры». Он верил, что главным принципом строительства было проектирование

сооружений, как бы вырастающих из их естественного окружения. Стиль «домов

прерий» включал низкие горизонтальные пропорции здания и горизонтальные

же небольшого уклона крыши с большим выносом. Смелая оригинальность Рай-

та была радикальным подходом к архитектурному проектированию, служащим

вдохновением для многих современных архитекторов.

СТИЛЬ «ИСКУССТВА

И РЕМЕСЛА» В МЕБЕЛИ

Нельзя обсуждать дома этого стиля, не

упоминая о мебели. Декор интерьера

был в такой же степени элементом сти-

ля, как и архитектурный план. Одним

из ранних достижений движения в Аме-

рике была мебель миссионерского сти-

ля, который первым начал популяризи-

ровать Густав Стикли, обладавший

чрезвычайно тонким пониманием дви-

жения. Он хотел создать мебель ручной

работы, основанную на честности и

простоте, с дизайном, привлекатель-

ным для каждого. Стикли представил

ремесленный стиль, когда открывал

здание United Crafts в Иствуде, Нью-

Йорк, 1898 г. Новаторский дизайн

художника основывался на высоком ка-

честве врубок и соединений элементов.

Это выдвигало на первый план искусст-

во и квалификацию мастера, что в со-

четании с красотой грубоватого мате-

риала было основой дизайна.

Братья Густава Стикли, Леопольд и

Джон Джордж, также основали собст-

венную мебельную компанию в

1905 году, и она до сих пор носит се-

мейное название. Их коллекция мебели

была и остается знаменитой благодаря

качеству и прекрасному дизайну. Она

установила своего рода стандарты для

американских ремесленников, работа-

ющих по дереву.

Нравственные основы работ Стикли и

практическое использование новых

изобретений в производстве, новая по-

литика в системе оплаты и принципы

механизации использовались для со-

здания более доступной мебели. Это

было производство качественно сконст-

руированной мебели для рядовых по-

требителей.

Проекты братьев Стикли, весьма ради-

кальные для своего времени, сочетали

смелые прямоугольные обрамления и

скульптурные формы. Использование

прозрачных отделочных покрытий бы-

ло также важной частью работы. От-

делка подчеркивала качество фактуры

дерева, полученной методом радиаль-

ного распила. Стикли были разработа-

ны специальные рецепты для обработ-

ки грубых поверхностей и придания де-

реву состаренного вида с эффектом па-

тины.

Эти качественные предметы мебели —

современные по духу сокровища клас-

сического стиля, чистых линий. Старая

мебель миссионерского или ремеслен-

ного стиля является ценнейшим антик-

вариатом и разыскивается аукционны-

ми домами и галереями.

Традиционная мебель Стикли до сих

пор производится новыми владельцами

фирмы, семьей Аудис, чья компания

продолжает традиции профессиональ-

ной гордости, интегрированности и

глубокого уважения к наследию

движения «Искусства и ремесла».

ДРУГИЕ МАСТЕРА-ХУДОЖНИКИ ЭПОХИ

1800-е были временем великих экспе-

риментов в области дизайна, вызвав-

ших к жизни новые формы внутри сти-

ля «Искусства и ремесла». Границы

художественной выразительности бы-

ли смело раздвинуты, создавая новые

концепции дизайна. Растущая попу-

лярность стиля привлекла художников,

использующих более традиционную

технику ручной обработки дерева.

Сообщества мастеров образовывались,

чтобы развивать и использовать худо-

жественный потенциал как мастеров.

так и домовладельцев, ищущих более

современные решения интерьеров.

Стали популярны медные и металличе-

ские детали. Часто на них гордо выби-

валось имя художника. Проектирова-

лась новая осветительная арматура

простых линий и форм, современные

лампы отливались в бронзе и металле с

абажурами, освещавшими комнату

мягким естественным светом.

новь ВОЗНИКШИЙ интерес к ремесленному

труду и домам в стиле бунгало вдохновил

некоторых архитекторов специализировать-

ся на проектировании домов, сохраняя традиции стиля «Ис-

кусства и ремесла».

Однако новые дома отошли от скромных размеров и низкой

стоимости своих прототипов. Они больше по площади и изы-

сканнее украшены. Тем не менее еще остались скромные,

но необыкновенно качественно построенные сооружения,

где, по выражению архитектора Миса Ван дер Роэ, меньше

значит лучше. При этом наметилась тенденция возвращения

к менее сложному и менее декоративному образу дома.

Возрастает осознание важности качества методов ручного

возведения бревенчатых зданий, а также возрождается ува-

жение к умелым ремесленникам и прикладному искусству

мастеров.

Строительство домов из бревен и на

основе деревянного каркаса имеет

долгую традицию, восходящую к ар-

хитектуре стиля «Искусства и реме-

сла». Бревенчатое строительство и ка-

чественное соединение бревен — это

процесс, который не может быть уско-

рен. Требуются годы, чтобы приобре-

сти мастерство, но работа такого мас-

тера своими скульптурными формами

создаст выразительный контраст с

обыкновенным домом.

Новые формы смешанной бревенча-

той скульптуры обеспечивают инте-

ресный поворот к старым формам ре-

месленного стиля и стиля бунгало. Ли-

нии, концепция дизайна и философия

— вот ключевые темы, формирующие

базовый проект из бревенчатых

элементов, где крепость достигается

путем добавления бревен большого

диаметра, придающих массивность и

зрительную тяжесть всей структуре.

Бревенчатые элементы создают новое

измерение, обеспечивающее драмати-

ческий эффект для всего дома. Они

могут быть включены в интерьер, что-

бы смягчить или разделить внутрен-

нее пространство.

Стропила, балки пола и потолка, лест-

ницы, каминная доска, ограждения,

колонны — все это можно создать из

бревен. При этом дизайн интерьера

может варьировать от деревенского до

более современного — в зависимости

от личных предпочтений.

Детали бревенчатых элементов могут

быть любыми. Этим стилем будет на-

слаждаться минималист или коллек-

ционер, приверженец традиций или

индивидуум с современными или ми-

нималистическими вкусами. Это ар-

хитектура, способная вдохновлять.

Конечный результат отразит комби-

нацию ваших вкусов, профессиона-

лизма, выработанного годами работы

и строительными методами выбран-

ного мастера.

Смешанный гибридный стиль хорошо

работает в небольших домах, таунхау-

сах или офисных зданиях.

Подобный вид дизайна с включением

бревенчатых элементов также хорош

при реконструкциях. Просто удиви-

тельно, как бревенчатые элементы мо-

гут превратить стандартные обычные

или старые сооружения в интересные

архитектурные объекты.

ДИЗАЙН СТИЛЯ «ИСКУССТВА

И РЕМЕСЛА» В ИНТЕРЬЕРАХ

БРЕВЕНЧАТЫХ ДОМОВ

ЭЛЕГАНТНОСТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬ-

НЫХ БРЕВЕНЧАТЫХ ЭЛЕМЕНТОВ

ГЬды опыта и художественный вкус

придают глубину и шарм облику дома.

Включение значимых архитектурных

элементов способно привнести новые

черты в даже скучное на вид сооруже-

ние. С помощью опытного дизайнера,

имеющего хорошую практику, всегда

можно улучшить невыразительный

облик любого дома.

Самый обычный дом легко превраща-

ется в дом с сельской элегантностью

или сказочным обаянием.

ПОТЕНЦИАЛЬНЫЕ

ВОЗМОЖНОСТИ ДЛЯ ДИЗАЙНА

Мы часто проводим много времени,

разрабатывая интерьеры своего дома,

и забываем о его внешнем виде. Ниже

перечислены некоторые приемы, спо-

собные улучшить экстерьер при сот-

рудничестве с опытным и творчески

настроенным профессионалом:

Ш «баланс элементов экстерьера и

всего объема дома

Е1 сочетание изысканности и легкого

оттенка кантри благодаря нали-

чию бревен

Ж определение общего стиля дома

Е1 создание больших глубины и мас-

штаба сооружения

Е! создание неординарного облика

дома.

ВВЕРХУ': Чтобы придать сооружению д\'х стигя «Искусстаа и речесш». дизайнеруб/кп цельные

б/н'венчатыелче.пешпы н добавнч каркасные конструкции. <)кнамо<)ифици/)овапы а рачках дизайна

U4inmipyc.\tost> aniLW. Быт сделаны OWIIMH/I'I ка.менпын фундамент нрасширяющиеся кншу каменные

оакхиииш Kunoiui. фшнки/ц'ющпе nxixbiyio дверь. Го/уиюнта/ьная обшивка саидннгом гаражного крича

быт заменена, чтобы лрите.чыю уменшшть дшну епцюения и обогатить текстуру

(ДО РЕКОНСП'У КЦИ11)

Ш Пересмотрите возможности выбо- Ш Лучше обдумайте размещение,

ра материалов и их сочетаний. выбор дизайна и конфигурацию

Ш Добавьте такие элементы, как слу- каждого оконного проема.

ховые окна, подчеркивающие ха- Ш Выберите лучшие двери для всех

рактер и функциональность плана помещений дома.

дома. Ш Если на чертеже есть дополни-

ВВЕРХУ: Значительное количество дета/ей а стиле 'Искусства и ремесла* придает единый

стиль.экстерьеру- Выразительные каминные трубы, каченные основания колонн и цокали

появились а процессе реконструкции. Тогда же были вставлены и квадратные окна с

ншшчннкаыи. Дизайн дверей и их расположение приведены в соответствие с нктировкон дома

Квадратного сечения деревянные выступающие конапьные ба/ки создают типичный для этого

спния широкий вынос карниза (ПОСЛЕ РЕКОНСТРУКЦИИ)

Анализируя экстерьер дома, его мож-

но значительно улучшить, сделать бо-

лее эффектным, обогатить текстуру,

добавить обаяния кантри и шарма ис-

торичности. Это также поможет с вы-

бором проекта и материалов, а впос-

ледствии сократит и сэкономит время,

позволит избежать переделок на уча-

стке в последнюю минуту.

Ремесленный стиль и стиль бунгало

комбинируются с деревянными вруб-

ками достойных гордости старых аме-

риканских традиций строительства.

Во времена, полные беспокойства,

прагматизма и жестокости, многие до-

мовладельцы хотят вернуться к чему-

то простому и основательному. Если

вы будете стремиться к природному

окружению и элементам искусного ре-

месленного труда в своем доме, земля

обнимет вас, создавая счастье и гар-

монию благодаря практичным и более

свободным формам жизни.

(ЛЕВА И ВНИЗУ: Дизайнер н/К'Кратш б<пыиу>"

бревенчатуюусадыг)' в здание списш «Искусства и

ремеош* с б{>евеччатылш цемента ми

Впечатление от бревенчатой конструкции

достигается за пет це.чъных круг.'пя.х б/к'аен

(также почитанных на с. 44) вместо квад/ынтигн

сечении брусьев. Однако .тю зависит от желания

тп^ить тот ти иной внешний вид (ДО 11

П(ХЖ)

Ключевые компонентыремесленного стиля

тиль «Искусства и ремесла» применительно

к конструкции и дизайну всегда был приме-

чателен наличием крытых портиков, залитых

солнцем патио и террас. Бревенчатые элементы, такие как

балки и стропила, подчеркивали архитектурный дух класси-

ческого американского портика. Эти своеобразные жилые

комнаты на открытом воздухе быстро приобрели

популярность.

НА ПРЕДЬЦЩЦЕЙ СТРАНИЦЕ: Здание 1шеет

КРЫТЫЕ ПОРТИКИп/юстые линии и всего несколько деревянных

цементов, гонтовая обшивка придает «б««у Портики, палубы и патио часто недооценивались в планировочной схеме.ннуишпшшюсть и текстуру Добавление портика к проекту может легко расширить жилое пространство и

создать равновесие между домом и ос-

тальными сооружениями.

При умелом планировании к каждому

дому можно пристроить открытую

комнату, где семья может наслаждать-

ся теплой погодой.

Не на каждом участке есть ровный га-

зон и возможность строительства про-

сторной террасы. Но пусть это не оста-

навливает вас от создания стильной

комнаты под открытым небом. Сде-

лайте ее такой, чтобы каждому там бы

ло приятно находиться. Любая деталь

проекта должна убеждать вас, что вам

нужна именно такая комната.

Дизайн и планировка портика играют

важную роль в формировании атмо-

сферы жилища, а также его функции.

Правильно расположенный портик мо-

жет ловить летний бриз и открывать

живописную природную панораму.

В жаркий день приятно потягивать ли-

монад, а утром — наслаждаться чаепи-

тием, наблюдая, как туман рассеивает-

ся под лучами восходящего солнца.

ДИЗАЙН ПОРТИКА И ИДЕИ АР ДЕКО

Е! Старый бочонок может быть ис-

пользован для хранения удочек,

метел или соли зимой.

Ш На круглые бревенчатые или дру-

гих сечений балки кровли можно

повесить каноэ, спасательный жи-

лет или другие декоративные ве-

щи.

Ш Старый ящик позволит хранить

вне дома подушки или спасатель-

ные жилеты.

Ш Старый сундук будет иметь двой-

ную функцию: место для сидения

и емкость для хранения садовых

инструментов.

id Старая мебель, половики, ковры и

стандартные элементы декора ин-

терьера (такие как подсвечники,

вазы и занавески) дадут возмож-

ность сделать портик более уют-

ным.

Ш В теплую погоду вынесите комнат-

ные растения и поставьте их на

террасу, дополнительно украсив

окружающее пространство. Когда

домашние растения получают

«летний отпуск», результатом ста-

новится их бурный рост

зимой.

Ш Специальные занавеси и жалюзи

в портике защитят от сверкающе-

го солнца или пронизывающего

ветра, а также создадут атмосферу

уединения.

Ю1 Несмотря на множество летающих

насекомых, портики обычно не за-

крывают стеклянными экранами,

чтобы иметь непосредственную

связь с природой или любоваться

видом водоема. Прожив некоторое

время с открытым портиком и по-

толочным вентилятором (а он дей-

ствительно помогает держать на-

секомых на некотором отдалении),

многие обнаруживают, что в неко-

торых случаях преимущества от-

крытого портика перевешивают

проблемы с насекомыми, включая

чистку и установку экранов.

Пристройка портика может быть

более экономичной по сравнению

со строительством полноценной

террасы. Тщательно планируя,

впоследствии, когда позволят

средства, крытый портик можно

превратить в закрытую террасу.

Выбирая наиболее подходящий

тип портика, будьте внимательны,

откладывайте рисунки из книг по

дизайну и делайте вырезки. Нес-

колько хороших фотографий луч-

ше тысячи слов, затраченных на

передачу своих идей дизайнеру

или строителю.

КАМЕННЫЕ ПАТИОИ ТЕРРАСЫ

Открытые палубы, террасы или патио

могут стать реальным дополнением

дома, если они имитируют архитек-

турный стиль и обеспечивают про-

странство для комфортабельного пре-

бывания на открытом воздухе.

Хотя обычно в первую очередь выбира-

ют стандартные деревянные палубы,

другой приятной альтернативой служит

более традиционная каменная терраса.

Камень всегда становится лучше с тече-

нием времени и является природным

материалом. Каменные покрытия могут

иметь очень разный внешний вид в за-

висимости от того, как камень нарезан

и какова его текстура. Классическое ка-

менное мощение обычно дороже стан-

дартной деревянной палубы. Однако

оно более долговечно и масштабно, и

это выгодно, если вы планируете остать-

ся в доме надолго.

Действительно, бетон, камень и кир-

пич выдерживают испытание време-

нем лучше, чем дерево, однако их об-

щим врагом может стать вода.

Дождь и снег могут проникать в осно-

вание столба, где циклы замерзания v

размораживания вызовут трещины в

бетоне, камне и кирпиче в случае от-

сутствия правильного дренажа и при

наличии других дефектов "

установки.

Повторяющиеся циклы замерзания и

размораживания также могут привес-

ти к появлению неровностей на по-

верхности почвы.

Камень в ландшафте устанавливается

просто, если предварительная работа

была проведена по всем правилам. Ка-

менные блоки укладываются на бетон

или прямо на землю без бетонной под-

готовки. Условно это называется мок-

рой или сухой укладкой. Прекрасные

покрытия, созданные методом «сухой»

укладки, имеют лучшие дренирующие

свойства. Другими словами, для дос-

тижения качественной каменной или

кирпичной поверхности патио требу-

ются дополнительные знания и уме-

ния. Для самодеятельного строитель-

ства в продаже имеется много специ-

альной литературы. Популярные жур-

налы также предоставляют информа-

цию по поэтапной

укладке дорожек.

ИНТЕРЬЕРНЫЕ КАМИНЫ

Камин обычно является центром вни-

мания. Он создает настроение и уми-

ротворяющую атмосферу, будучи фо-

кусом строений ремесленного стиля и

стиля бунгало. Много внимания уде-

ляется размещению очага в домах

стиля «Искусства и ремесла».

Inglenook («уголок у огня» — англ.) —

обычный элемент дизайна, место, где

можно наслаждаться гостеприимным

огнем, позволяющим согреться даже в

холодный зимний вечер. Есть что-то

необыкновенно успокаивающее и ро-

мантичное в созерцании различных

оттенков пламени при потрескивании

дров в кругу собравшихся друзей

и семьи.

Традиционная романтика открытого ог-

ня великолепна, если вас не утомляет

самостоятельная заготовка дров. Но ес-

ли вы предпочитаете волшебство «вклю-

чения» пламени, тогда есть смысл изу-

чить возможности новейших газовых

отопительных устройств. Однако если

вы озабочены использованием более

эффективных источников тепла, персо-

нальным выбором станет дровяная печь

или печь, работающая на пеллетах.

Много дровяных печей проектируются

исключительно для производства тепла.

Пламени в них не видно, что лишает вас

удовольствия наблюдать за игрой огня.

Закрытые печи и камины отличает

меньший визуальный эффект, однако

они потребляют меньше топлива, излу-

чая больше тепла в помещение.

Вручную отесанная доска служит каминной

ноткой, где де.\1онстрнрую}}1ся керамика и

поделки из природных л п:ментов.

Выртителыюсть каменной кчадки б(пее

очевидна нри сух<хм способе район}. Фактура

.ментгчических чеканных изделии нодчеркиваеп!

качество кн/дкн

\

Каминная полка представляет собой

дополнительный штрих, акцентирую-

щий традиционный очаг большого

размера. Массивная сделанная из

цельного бревна или квадратного в се-

чении бруса доска является классикой

в сооружениях с бревенчатыми

элементами.

Камин необязательно должен иметь

каминную полку, чтобы выглядеть

привлекательным. Искусная столяр-

ная работа или кладка из качествен-

ного камня либо кирпича может впол-

не заменить ее. создавая художествен-

ный центр.

НЕКОТОРЫЕ СОВЕТЫ ПО УСТРОЙСТВУИ ТЕХНОЛОГИИ КАМИНА

Ш Установка чугунной задней панели позволяет защитить кирпичную

кладку и обеспечить излучение дополнительного тепла.

ЁИ Можно дополнительно установить теплообменник, способный нагре-

вать теплом от камина горячую воду в трубе, проходящей через весь

очаг. В результате теплая вода будет собираться в специальную ем-

кость и обеспечивать большинство бытовых потребностей.

Ш Большой потолочный вентилятор может направлять поднимающий-

ся теплый воздух вниз, в комнату, выравнивая температуру по всему

помещению. Размещение отверстий дымоходов друг против друга

позволяет сократить стоимость конструкции.

Ш Эффектные камины не стоит размещать так, чтобы они стали сопер-

ничать с окружающими видами из окон.

Ш Романтика и очарование камина — результат вашей мечты, но если

бюджет не позволяет осуществить ее, направьте свои усилия и вни-

мание на другие части дома, чтобы придать им дополнительные ка-

чества, ведь есть множество очаровательных домов без каминов.

НАРУЖНЫЕ КАМИНЫ

Строительство каминов вне дома —

один из наиболее популярных приемов

дизайна в настоящее время. Наруж-

ный камин может сделать часть сада

наиболее часто используемой террито-

рией. Она должна легко соединяться с

основным домом — при помощи моще-

ной дорожки или крытой террасы.

Возможность организовать обед или

просто посидеть в кругу близких при-

даст этому месту дополнительные

функции. Игра в карты, поджарива-

ние сырого мяса под звездами или

приготовление горячих сосисок на от-

крытом огне превращают обычное

действо в запоминающееся событие.

Наружный камин также дает возмож-

ность создавать экзотические блюда

на открытом пламени.

ОКНА

Окна всегда были важной частью лю-

бого дома. В домах стиля «Искусства и

ремесла» они имеют особенно большое

значение благодаря дополнительному

теплу, проникающему сквозь стекла, а

также в связи с общей концепцией

связи внутреннего пространства дома

с внешней средой. Мастера стиля про-

поведовали философию простоты и

требования максимального количест-

ва солнечного света и свежего возду-

ха, поступающих в дом. Большие ок-

на, окна слуховые, арочные или серия

квадратных окон с переплетами раз-

личного рисунка — все они могут быть

спроектированы с пользой для дома.

Д и з а й н многих окон был позаимство-

ван из традиционных образцов, чтобы

передать ощущение подлинного бун-

гало или коттеджа. Умелое сочетание

окон может придать индивидуаль-

ность в общем-то простому на

вид дому.

Во всех домах распределение и разме-

щение окон очень важны, так как они

определяют характер здания. Дом мо-

жет иметь неудачные пропорции, и

масса денег будет потрачена впустую,

если будут установлены слишком мно-

го или. напротив, недостаточно окон.

С другой стороны, окна как раз позво-

ляют использовать преимущества есте-

ственного света и зрительно увеличи-

вать размеры комнаты, открыв интерь-

еры во внешнюю среду. Окна для «об-

рамления» природы — великолепный

дизайнерский прием, особенно если у

вас действительно прекрасный вид.

Окна могут создать воздушное напол-

ненное светом пространство.

При планировании и дизайне дома

следует учитывать высоту основания

окон. Их можно поместить ближе к

уровню пола в спальне, гостиной, сто-

ловой. При данном положении будет

виден окружающий ландшафт, и луч-

шими сценами из этого естественного

театра можно будет любоваться, от-

дыхая в постели, сидя за столом или

лежа на диване. Тщательное разме-

щение и выбор окон способны укра-

сить самый простой и скромный дом.

Окна сами по себе могут быть произ-

ведением искусства. Изучение раз-

личных рисунков окон и выбор наибо-

лее подходящих отразят вашу персо-

нальную философию, касающуюся

своего дома.

1 •.

р- **.

ВСТРОЕННЫЕ ДЕТАЛИ

В домах, несущих даже незначитель-

ный отпечаток стиля «Искусства и ре-

месла», строители старались эффек-

тивно использовать любое доступное

пространство. Поэтому эти жилища

известны своими встроенными буфе-

тами, шкафами, полками, уголками

для завтраков, альковами во всех сво-

бодных местах. Здесь также есть раз-

личные и необычные помещения для

хранения, способные разумно увели-

чивать небольшую площадь.

Наиболее удобно было проектировать

такие встроенные емкости на ранних

стадиях создания дома. Это обеспечи-

вает большую гибкость и позволяет

удостовериться, что новые элементы

не нарушают общий дизайн.

Другой разумной инициативой было

создание встроенных скамей или кро-

ватей с занавесками, отгораживаю-

щими гардеробную под низким ска-

том кровли (вертикальная стена за-

канчивается на ее пересечении с на-

клонной линией крыши), или разделе-

ние длинной скучной стены либо не-

складного уголка перегородкой или

шкафом. Хорошо спроектированные

встроенные детали в результате поз-

воляют создать комнату, которая ока-

жется более просторной.

С большой тщательностью надо думать

о максимальной выгоде при использова-

нии самых необычных мест в доме, раз-

рабатывая полезные и эстетически

приятные дизайнерские решения. Низ-

кая часть наклонной крыши мансарды,

пространство под лестницей, маленькие

уголки, мелкие пространства, ниши мо-

гут обогатить дом, если вы найдете

лучшее применение этим обычно пус-

тующим пространствам.

Довольно забавно покопаться в своем

дизайнерском арсенале в поисках бо-

лее практических решений и осоз-

нать, что подсобные помещения и

другие комнаты могут служить разно-

образным целям. Иметь удобные и

практичные кладовые в доме — совре-

менная тенденция, отражающая ути-

литарную сторону дизайна. Больше

это не считается роскошью.

Встроенные элементы могут быть со-

вершенно очаровательны и вносить в

интерьер индивидуальность, которой в

противном случае он был бы лишен. Хо-

рошие мастера, владеющие секретами

технологии, из древесины высокого ка-

чества могут придать дому особые

стиль и атмосферу, используя встроен-

ные элементы мебели. Каждое домаш-

нее хозяйство нуждается в большем ко-

личестве хранилищ, что, кстати, легко

организовать. Они должны вмещать

большое количество разнообразных

предметов, быть практичными и гибки-

ми. Создав такие кладовые, вы легко

наведете порядок, уменьшите стресс и

будете больше наслаждаться жизнью.

Когда каждый дюйм дома правильно

оценен с точки зрения функции и эсте-

тики, в результате получается менее за-

громожденное пространство.

НА ПРЕДЫДУЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Современная архитектура находится под влиянием дизайнерских

принципов движения 'Искусства и ремесла: Открытая проводка является не просто декоративным,

но также структурным компонентом. Ограждение спроектировано из горизонтальных элементов.

подражающих рисунку кабелей на потолочных балках

НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Металл и дерево.

дополняющие друг друга и контрастирующие

материалы, типичны для домов типа бунгало и

в ремесленном стиле

СЛЕВА: Дом представляет собой эклектичную

смесь, где намек на стиль •Искусства и ремесла»

лишь слегка проявляется в декоре лестницы и

рисунке окон

ИДЕИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВСТРОЕННЫХ ПРОСТРАНСТВ

Неиспользуемые участки стены,

например в зоне душевой, могут

быть задействованы для создания

полочек для шампуней, мыла и гу-

бок.

В углублении в стене кухни можно

сделать удобную полочку для спе-

ций.

В ванной, рядом с унитазом,

углубление в стене можно исполь-

зовать для хранения журналов

или держателя туалетной бумаги.

Углубление в потолке может пре-

вратиться в проекционный экран

домашнего кинотеатра.

С традиционным камином, зани-

мающим центральную позицию,

возникает современная проблема:

куда поставить телевизор. Встро-

енная консоль для него может

быть спроектирована непосредст-

венно на каминной стене или сбо-

ку от очага.

Кровать Мерфи (которая склады-

вается в отдельный объем или

встраивается в стену) может быть

спроектирована как часть стены

или размещена в маленькой нише

в стене.

Сиденья под окном могут быть

превращены в уютный утолок для

завтраков, альков для чтения в

кровати, большую скамью «для

сплетен», дополнительное спаль-

ное место в гостиной. Пространст-

во может использоваться и для

чтения в библиотеке или как ми-

ниатюрный зимний сад.

Под скатом кровли можно удобно

разместить стиральные и посудо-

моечные машины с фронтальным

открыванием. Здесь найдется мес-

то для хранения необычных деко-

ративных предметов, сезонной

одежды, чемоданов, механических

приборов: для размещения гарде-

робных полок, централизованной

системы пылеудаления.

На обычно пустующем простран-

стве под лестницей можно органи-

зовать игровую, сделать бар для

напитков или удобную маленькую

кухню-нишу.

Благодаря высокому скатному по-

толку комната может приобрести

дополнительное пространство: га-

лерея с приставной лестницей

станет замечательным местом для

сна подростков и молодежи.

Выступы врезанного слухового ок-

на могут создать пространство

для размещения труб в ванной

или спальне, туалетного столика с

естественным освещением или

уникального сиденья под окном,

высоко среди вершин деревьев.

СПРАВА: Деление на ниши позволяет лучше

использовать пространство небольшого

помещения. Качество выше количества — это

философия стиля "Искусства и ремесла"

Дополнительные спальные места выделены в

mopцe холла — узкого пространства со

множеством шкафов и кладовых

СТРОПИЛА

В традиционном доме ремесленного

стиля или типа бунгало использова-

ние стропил было чем-то само собой

разумеющимся и не являлось частью

дизайна. Сегодня комбинированные

бревенчатые и дощатые стропила

применяются как дополнительный де-

к о р а т и в н ы й элемент. Выполненные

вручную традиционные дощатые

элементы обеспечивают классический

вид, но есть и множество новых ори-

гинальных приемов использования

цельных бревен для отделки.

Каждое бревно имеет собственные ка-

чества, которые могут привнести что-

то в дизайн дома. Архитектурный по-

черк созданных вручную строений эф-

фектен почти в каждом стиле.

Стандартные стропилас центральной подвеской

и прямым нижним поясом фермы

Упрощенная стропильнаясистема с центральной

подвеской

Стропильная конструкцияс криволинейным нижним

поясом фермы

Стропильная системас укороченными

стойками-подвесками

Бесподвесочнаястропильная система

Аттиковые стропила

Стропила с подвеснойконструктивной системой

Стропильная система с подвескамии криволинейной частью нижнего

пояса фермы

Стропильная конструкцияс подвесками и включением

арочной формы

Перекрестнаяконструкция

Усиленная перекрестнаяконструкция с центральной

подвеской

Декоративныеперекрестные стропила

Имеются так много вариантов стро-

пильных конструкций и дизайнерских

возможностей, что любой выбор огра-

ничен только вашим воображением. На

следующих страницах показаны неко-

торые примеры стропильных конструк-

ций, способных украсить ваш «ремес-

ленный» дом. Стропила могут быть сде-

ланы из бруса квадратного сечения,

цельных круглых бревен или комбина-

ции круглых и квадратных. «Круглое на

круглом» (метод соединения цельных

бревен) создаст архитектурный эффект,

совершенно иной, нежели стропильная

система из бруса прямоугольного сече-

ния (см. пример на с. 44).

ВВЕРХ}': Вычищенныевручную квадратного сечении ст/юни/а поддерживаются

круглыми бревенчатыми каионнамн; прочная днери и го/тзонтапиные боковые окна

подчеркнуты применении» накк/пных деревянных скитов

СПРАВА: Классический пример одного иллтогочнаенных здании смешанного апаш.

где огромные квадратные в сечешш бревна пересекаются с бревенчатыми н/югонами.

создавая п/юходной портик. Нревенчатые -цементы делают ounv.эффектным

Jmj6oe сооружение, eciu искусный дизайне/) к опытный сш/юнте./и трудятся имеете и

каждый вносит «работу свой индивид)чпьный тачант

НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Влияние Адирондака в сочетании с Оеиииячи ашия

'Искусства и ремесла» создает чувство единения с природой

БРЕВЕНЧАТЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ КАК ИСТОЧНИК ТВОРЧЕСТВА

Нетрудно заметить, с какой заботой и

любовью отделывается вручную каж-

дое бревно. Дисциплина, тяжелая ра-

бота, любовь к натуральным материа-

лам — основа жизни мастера в сфере

бревенчатых работ. Действуя в гармо-

нии с природой, нужно учиться пони-

мать особенности натуральных мате-

риалов и в соответствии с этим обра-

щаться с ними.

Ремесленное ручное производство бре-

венчатых зданий требует терпения и

преданности. Строители часто обла-

дают терпеливым характером и ведут

жизнь, связанную с постоянными

жертвами. Многие используемые

материалы — сырые органические

вещества, достойные уважения и бе-

режного обращения. Бревна —

живые дышащие элементы с естест-

венной динамикой и до сих пор

незнакомыми большинству людей

свойствами.

Бревенчатые и деревянные каркасные

технологии имеют вековые традиции,

когда использовались такие прими-

тивные инструменты, как топор, пила

и долото.

Эти стандартные приспособления и

методы не изменились за сто лет. хотя

появились и некоторые мощные по-

мощники (электропилы и др.). Мощное

оборудование для перемещения цель-

ных бревен позволило сократить вре-

мя обработки. Каждое бревно тща-

тельно обрубается, ему придается

нужная форма, затем их легко собрать

на строительной площадке.

Хотя современные комбинированные

конструкции с бревенчатыми элемен-

тами по самой своей сути носят харак-

тер кантри, они не лишены изыскан-

ности. Многие старые инст-

рументы по-прежнему используются в

строительстве, хотя имеют средневе-

ковый вид и могут показаться прими-

тивными в век хайтека. Каждый вруч-

ную спиленный компонент цельного

бревна тщательно ошкуривается, за-

тем они складываются вместе, как

пазлы, образуя скульптурную форму.

Сегодняшние мастера ручного строи-

тельства хранят почти уже было уте-

рянные традиции, надеясь, что это

уникальное наследство пригодится и

следующим поколениям.

аботать с дизайнером-профессионалом

нетрудно. Шаг за шагом он проведет вас

через то, что вы прежде всего должны знать

и понимать, позволит осознать ваши основные вкусы и

антипатии. Получив список пожеланий и набор фотографий

тех мест, которые вам действительно нравятся, он получит

неоценимую помощь в поисках основы всей семьи, ее

требований и вкусов.

ДИАГРАММА ПРОЦЕССА ПРОЕКТИРОВАНИЯ

План затрат

Служба ревизии

(начало — с плана затрат)

Служба проектирования затрат

(начало — г плана затрат)

Покупка образцов чертежей

Изучение карты местности,

конкретизация пожеланий.

вопросов о стиле жизни.

строительных материалах.

специальных формах

Предоставление

дизайнеру

собственного

плана-концепции

Представленный

чертеж

Процесс проектирования:

начало с предложенного плана

Служба проектирования

застройки, процесс сбора

информации

Изучение местности,

конкретизация пожеланий и

приоритетов, вопросов о стиле

жизни.строительных материалах.

специальных формах

Исследование участка,

конкретизация пожеланий и

приоритетов, вопросов о стиле

жизни, строительных материалах.

построение диаграмм

Образец чертежа(законченные

предварительные чертежи)

Законченные предварительныечертежи в autocad

Полный комплектчертежей

Полный комплект

чертежей

Свободный стиль (рисунок иличертеж от руки)

Законченныепредварительные чертежи

Полный комплектчертежей

Дизайн-концепция и ее развитие(свободный стиль, рисунок

или чертеж от руки)

Законченные предварительные

чертежи в autocadПолный комплект

чертежей

Дизайн-концепция, ее развитие(рисунок или чертеж.

выполненный в свободномстиле, от руки)

Законченные предварительные

чертежи в autocad

Полный комплект

чертежей

Дизайн-концепция, ее развитие(рисунок или чертеж.

выполненный в свободномстиле, от руки)

Законченные предварительные

чертежи в autocad

Полный комплект

чертежей

За много лет консультаций и

наблюдений за домами по всей

Северной Америке я поняла, что

проект, над которым работал

профессионал с тщательно

проработанными планами, имеет

больше шансов быть хорошо

построенным. Кроме того, в этих

проектах пространства используются

более эффективно. Важно найти

профессионала-дизайнера, стиль

работы которого близок вашим

вкусам.

С помощью факсов и e-mail можно

легко работать даже с дизайнером,

который живет далеко от вас. Гораздо

важнее, чтобы были сходны ваши

личности и интересы. Но если с

самого начала окажется, что у вас

мало общего, со временем эти

отношения не улучшатся. Строитель-

ные планы составляют значительную

часть контракта со строителями и

субподрядчиками. Убедитесь, что все

ваши идеи и мысли последовательно

изложены на бумаге и станут ясны

всем участникам строительства. При

этом я видела многих людей, строив-

ших дом без ясного понимания и како-

го-либо чертежа, опасавшихся, что

чертеж будет стоить слишком дорого.

Но планы — лишь незначительная

часть всего проекта. Чертежи — един-

ственный путь действительно прибли-

зиться к реальной стоимости строи-

тельства. Если вы ищете недорогой

путь проектирования и строительст-

ва, постарайтесь найти компанию,

имеющую репутацию хорошего разра-

ботчика сметы строительства. Если

вы находите, что она соответствует

вашим пожеланиям, очень эффектив-

но с точки зрения стоимости утвер-

дить ее и следовать ее позициям, сопо-

ставляя отдельные замыслы с общей

стоимостью дома.

Не следует недооценивать значение

хорошего проекта. Тщательная плани-

ровка и внимание к деталям только

повысят стоимость дома. Кроме того,

следует учитывать важность ланд-

шафтного дизайна и всю компоновку.

Это может придать большую изыскан-

ность проекту. Но наиболее важной

задачей является обеспечение полно-

ты информации, что поможет строи-

телю и подрядчику работать более

продуктивно.