Виталий ПУШНИЦКИЙ

ПИСЬМА С ОКРАИН ИМПЕРИИ

Санкт-Петербург2007

199003, Санкт-Петербург, В.О., 5 линия, дом 36Тел.: (+7 812) 323-57-15http://www.album-gallery.ru

5

ПИСЬМА С ОКРАИН ИМПЕРИИ

Сразу признаюсь, что несколько витиеватое название было навязано ху-дожнику куратором. Сам же художник никогда так пышно не выражается, пред-почитая простые и ясные формулировки, хотя, иногда, и грешит латынью – сказывается академическое образование. Метафора названия, впрочем, ес-тественно возникла в ходе обсуждения идей нового проекта, когда оказалось, что уже знакомые темы Пушницкого: письма без адреса, отпечатки каменных посланий могильных плит, рассыпающиеся от света и времени черно-белые фото, наблюдение за облаками с высоты птичьего полета, восходящая к Пи-ранези выверенность пропорций архитектурной графики – складываются в очередной «простой» вопрос – о предназначении искусства, его послании и неизвестности конечного адресата. Впрочем, иного от Пушницкого уже ожи-дать и не приходится – любые вопросы к себе и миру он экстатически доводит до метафизической крайности.

Эпистолярный жанр записок восходит к античной классике времен Рим-ской империи, и его рождение во многом было обусловлено иным пережи-ванием разъединенности и протяженности пространства, делающим личное общение адресатов невозможным. Но для нас более интересно другое сла-гаемое – различие в оптике зрения, двойственность оценки одних и тех же яв-лений, зависящая от расположения наблюдателя, либо вовлеченного в самую гущу событий имперской столицы, либо оценивающего происходящее с уда-ленных ее окраин. Но и не только это. Само переживание “frontier” – жизнь на границе «культурного мира» в постоянном ожидании набегов «варваров» – была способно превратить даже здравомыслящего и прагматичного намес-тника в рефлексирующего философа. С тех пор, собственно, (несмотря на кажущуюся глобализацию и информационные технологии), ничего не изме-нилось и оставленные без ответов вопросы «писем с окраин империи» оказа-лись благополучно переданы в наши руки вместе со всем сводом европейс-кой классики: Рим проходит огнем и мечом по самобытным культурам, почти не замечая их, Атилла-гун с победой, но грустью взирает на развалины повер-женного Рима, Каспар Давид Фридрих этим же руинам умиляется, толпы ту-

Куратор выставки: Дмитрий ПиликинФотосъемка: Виталий Пушницкий, Дмитрий ШубинАвтор статьи: Дмитрий ПиликинВерстка: Елена Ветошкина

Автор выражает особую благодарность галерее «Альбом» за помощь в изготовлении каталога.

7

Что может быть сакральнее, чем тема смерти? Во всех культурах это отражалось, как основной вопрос. Кладбища, надгробия, саркофаги, усыпальницы – это те культурологические знаки смерти, которые отражают время жизни. В серии совмещается две проекции – реального размера фроттажа с камня надгробия и неизвестных документальных кадров. Именно слово «неизвестный» является ключевым, как для надгробий, так и для документов. Соединились два образа: канонически статичный и случайный. Фроттаж графитом, фотоэмульсия. НАДГРОБИЯ

ристов множат цифровые фотообразы исторических развалин, а Терминатор уже грозит из будущего: “I’ll be back”.

В экспозицию выставки включены как уже известные работы Пушницкого (прочитанные в новом качестве), так и новые произведения. В первом зале представлены: «Фроттажи» – оттиски текстов с каменных плит на кириллице и латинице, сделанные на заброшенном петербургском кладбище позапрош-лого века, покрытые затем фотоэмульсией с отпечатками «случайных» кадров исторической фотохроники. А так же серия “Messages” – плоские графичес-кие объекты в форме запечатанных открыток, где «высокая» эстетика класси-ческого архитектурного рисунка римских руин смешивается с «обыденным» комментирующим текстом на итальянском языке, найденном в путеводителе. Во втором (затемненном) зале, расположены всего два подчеркнутых светом объекта: огромный рисунок графитом – образ города, увиденного сверху в разрыве облаков и свето-теневой архитектурный рельеф, где та же тема обыгрывается в трехмерной плоскости. Скульптурные объекты, позволяющие широко экспериментировать с неклассическим подручными художествен-ными материалами – одно из последних увлечений художника. На этот раз в качестве материала выбрано дерево, и «античным» материалом из которого созданы объекты, становятся жерди обветренного временем деревенского забора, окружавшего дом предков Пушницкого в глубине Псковской области. Преобразованный и доставленный из пасторальной деревенской глуши в эс-тетское пространство галереи, забор на глазах превращается в … античные руины. Руины вполне органичные для бывшей имперской столицы. Впрочем, призма, встроенная в глаз художника, не пропускает к хрусталику глаза сию-минутных «горячих новостей». В удалении к фронтиру их мелочность и тщета кажется очевидной.

«…Посылаю тебе, Постум, эти книги. Что в столице? Мягко стелют? Спать не жестко? Как там Цезарь? Чем он занят? Все интриги? Все интриги, вероят-но, да обжорство…» (И. Бродский).

Куратор проекта Дмитрий Пиликин

9

Надгробие I Надгробие IV

8

10 11

Надгробие VI Надгробие III

12 13MESSAGES

“Messages”: работа с эстетикой и культурой классического рисования, которое как знак было превращено в открытку (послание) и отправлено в будущее.

14 15

Tempio di Stefano Rotondo Porticus M.Philippi

1716

Veduta dell`Arco di Gallieno Reliquiae Theatri Marcelli

18 19

Veduta dell`Arco di Constantini Magno Arco di Settimio Severo

CIVITAS (стр. 20-26)

20 21CIVITAS

Серия деревянных скульптур, которая задумывалась как продолжение рефлексий на тему римской архитектуры, развитой в другом материале. Выбранный материал должен был соответствовать ощущениям от руин. Для макетов был использован старый деревенский забор, который 25 лет простоял под дождем и снегом. Поросшее лишайниками, дерево продолжает жить даже в мертвом состоянии. Это, в сочетании с трухлявостью материала, передает тленность всего, даже великих творений, которые являлись ориентирами для человеческих цивилизаций.

22 23

26 272726

2928

Письмо Пиранези 11

ПРОЕКТЫ, ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В ГАЛЕРЕЕ «АЛЬБОМ»:

Фроттажи

1. Надгробие I. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия (cтр. 8)2. Надгробие II. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия3. Надгробие III. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия (cтр. 11)4. Надгробие IV. 2003. 60 × 79, бумага, графит, эмульсия (cтр. 9)5. Надгробие V. 2003. 88 × 65, бумага, графит, эмульсия6. Надгробие VI. 2003. 88 × 65, бумага, графит, эмульсия (cтр. 10)7. Надгробие VII. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия8. Надгробие VIII. 2003. 76 × 70, бумага, графит, эмульсия

Messages

1. Arco di Settimio Severo. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 19)2. Aqua Giullia. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч3. Parte della Calcidice del Foro di Trajano. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч4. Faзade di Pronaos. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч5. Porticus M.Philippi. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 15)6. Arcus Marci Aurelli Imp. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч7. Veduta interno del Pronao del Pantheon. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч8. Reliquiae Theatri Marcelli. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 17)9. Veduta dell`Arco di Gallieno. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 16)10. Veduta della Fornice de`Consoli Dolabella. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч11. Veduta dell`Arco di Constantini Magno. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 18)12. Pars residua porticuum di Circi Agomalis. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч13. Veduta del Ponte Rotto. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч14. Tempio di Giove Tonante. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч15. Tempio di Stefano Rotondo. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 14)

Объекты

16. CIVITAS (cтр. 20-26)17. Письмо Пиранези. 2007.150 × 200, бумага, графит, акрил, коллаж., видео 6 мин. (cтр. 27-28)

Письмо Пиранези (стр. 27-28)

© Виталий Пушницкий. 2007 © Дмитрий Пиликин. 2007© Дмитрий Шубин. 2007