Музеи России: Историко-Культурный комплекс...
DESCRIPTION
Музыкальные автоматы и счетные машинки прошлых веков.TRANSCRIPT
Н о в о с т и р ы н к а , о б з о р ы , с т а т ь и , п р а к т и ч е с к и е р е к о м е н д а ц и и
№ 3 (94)март
2012
ИСТОРИЯ ЗНАКОВ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ: СРЕДНЯЯ АЗИЯ
УРАЛЬСКИЕ МАСТЕРА-МЕДНИКИ XVIII ВЕКА
1
ДЕНЕЖНЫЕ ЗНАКИ СРЕДНЕЙ АЗИИ 1918-1923 ГОДОВIS S N 1 6 8 3 -7 6 6 5
1 2 0 0 3 >
П Р Е Д М Е Т Ы И С К У С С Т В А
НТИКВАРИАТИ К О Л Л Е К Ц И О Н И Р О В А Н И Я
ЗНАКИ «БОЙЦУ ОКАВА»И «БОЙЦУ КПОДВК»
МУЗЕИ РОССИИ: ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОМПЛЕКС «ВЯТСКОЕ». МУЗЫКАЛЬНЫЕ АВТОМАТЫ И СЧЕТНЫЕ МАШИНКИ ПРОШЛЫХ ВЕКОВ
7 7 1 6 8 3 7 6 6 0 0 2
ОРУЖИЕ ВЕЛИКИХ МОГОЛОВ
КОПАНИНА КАК КРИТЕРИЙ ИСТИНЫ
♦ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е »
ш й я РОМОЗГЛЬ1М ноябрьским угром 1830 года на самом ж я верху шпиля Петропавловской крепоста вдруг
^-появилась одинокая человеческая фигура. Потрясенные петербуржцы букв;ш>но замерли. Несколько недель подряд толпы народу собирались, чтобы увидеть, как при помощи рук и веревки человек перебирается через огромный шар под крестом для того, чтобы поправить крыло ангела, венчающего шпиль. Бесстрашным героем был крестьянин Петр Телушкин родом из села Вятское Ярославской губернии. Выполнить работу, связанную со смертельным риском, он вызвался добровольно. Шесть недель понадобилось ему, чтобы починить крыло. За свой подвиг Петр Телушкин удостоился личного приема и высокой награды императора Николая I. Но главной наградой ему стала народная память и слава, которую он принес своему родному краю — ярославскому селу Вятское.
Расположилось село Вятское на небольшой, но бойкой речке Ухтомке, живописно раскинувшись на ее берегах. Впрочем, название «село» не так уж и подходит этому поселению. При нервом знакомстве создается впечатление, что перед вами небольшой, аккуратненький и ухоженный городок, к тому ж е с очень индивидуальной «физиономией».
На каждом из берегов Ухтомки уже в XVIII веке было построено по каменной церкви. На высоком мысу в центральной части стоит Воскресенский пятиглавый храм с высокой, похожей на остро заточенный карандаш, колокольней. Колокольню эту видно почти за десять километров от села. На противоположном берегу сейчас видны руины Успенской церкви, а когда-то это была пятиглавая красавица с приделами и высокой колокольней. Если Воскресенская церковь построена на средства крестьян села, то Успенский храм возведен «тщанием» купца Григория Дмитриевича Кубанина.
Само село состоит из ровных прямых улиц и по архитектуре явно копирует облик больших городов. В одном из
документов XIX века написано: «В нем много каменных домов, устроены торговые ряды, на бойких местах села — мостовые, что все, взятое вместе, придает ему вид города». Все дома не только каменные, но и двухэтажные, почти во всех были изразцовые печи и лепные потолки. Особенность застройки русского села заключается, прежде всего, в усадебном расположении домов, это давняя тр ад и ц и я , идущая из глубины веков. В Вятском, однако, дома на центральных улицах расположены не только близко друг от друга, но и по голландскому типу стоят стена о стену, образуя «непрерывную фасаду». Особенно сильное впечатление производит бывший Урлов посад (ныне — Первомайская улица), где все дома идут сплошной линией, отличаясь лишь лепным декором. При каждом доме — арочка для проезда и прохода во двор, сама улица была замощена, и сейчас еще в арках домов сохранились фрагменты мощения.
Почему село приобрело такой необычный вид, где истоки былого благополучия, следы которого и нынче видны буквально на каждом шагу?
Вятское было одним из самых богатых торговых сел Ярославской губернии. Основу благосостояния жителей определяли отхожие промыслы строительных специальностей и огородничество, а точнее — огуречное дело. Исторически сложилось, что из ярославских сел и деревень крестьяне шли в отход в северную столицу — Санкт-Петербург. Славились угличские половые, ростовские агрономы, ярославские приказчики, а крестьяне из Вятского и округи были знамениты как первоклассные кирпичники, печники, кровельщики, штукатуры и лепщики. Вятской лепниной украшены самые красивые здания Невского проспекта — Дворец Белосельских-Белозерских, Елисеевский магазин, Гостиный двор, Апраксин двор и пр. В селе складывались ремесленные династии — кровельщики Ш иркины, кузнецы Петряевы, лепщики Сакулины. Кстати, один из Сакули- ных — Александр — окончил Строгановское художественно-промышленное училище в Москве. Его лепнина, выпол-
38 о4ш ИКВАРИАТ. П РЕАМЕГЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕШИОНИРО ВАН И Я МАРТ 201
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Музей русской предприимчивости, или «История села, которое хотело стать городом».
ненная в первые десятилетия минувшего века, украшала интерьер гостиницы «Бристоль», он же реставрировал лепной декор в интерьере присутственных мест в Ярославле, оформлял павильоны Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве. А самым знаменитым земляком, прославившим вятские края, был А.М. Опекушин — академик из крепостных, автор памятника Пушкину на Тверском бульваре в Москве.
На долгие месяцы уходили крестьяне в столицу, отрывались от своих семей, но всегда помнили об отчем доме, потому что народ в Вятском всегда был серьезный, основательный, предприимчивый и «копейку» берег и копил строго. Каждый из отходников, кто смог накопить приличные деньги, обязательно строил в родном селе каменный дом, а если денег было маловато — деревянный, но обязательно двухэтажный и фасад
Историко-культурный комплекс «Вятское».
оформлялся, как у каменного. Внутри — все, как в городском доме: изразцовая печь и лепной потолок с плафоном для большой стеклянной лампы с абажуром. Все, что видели в столице, вятские крестьяне запоминали и старались перенять. Они усваивали новые городские правила и привычки, приобретали новые бытовые навыки, говор, словечки и выражения, везли женам и ребятишкам городские подарки — узорчатые шали, модные платья, музыкальные шкатулки, швейные машины, граммофоны, настенные и карманные часы, керосиновые лампы с дивной красоты стеклянными абажурами. Учились по-новому вести дела, открывали торговые лавки, чайные, гостиницы и другие заведения у себя в селе.
Когда мужское население уходило в Петербург, остальные члены семьи, как правило, не только держали дом, но и активно занимались выращиванием и засолкой знаменитых с XVIII века вятских огурцов. Вятская округа отлича
ется особенным климатом и качеством земли (черноземная «линза»), которые как будто созданы именно для этой культуры. Огурцы здесь сажают до сих пор полями, как картошку, и на протяжении всего периода роста и созревания никогда не поливают. Урожаи потрясают своим количеством, в хорошие годы в Вятском собирали до 30 миллионов штук огурцов. Особенная по качеству вода сельских источников для засолки и своя, хорошо продуманная и отлаженная технология хранения соленых огурцов создали селу славу огуречной столицы Северо-Запада России. Из Архангельска, Вологды ехали перекупщики- заготовители огурцов: в Вятском они покупали огурцы по 1 рублю за 1000 штук, а уже в Вологде продавали в три раза дороже. Несмотря на это, вятские крестьянки не оставались внакладе, каждая семья за сезон имела до 400 рублей (для сравнения: текстильщик в Ярославле получал 15 рублей в месяц). Промысел был организован крайне рационально и добротно. Главное в сельском хозяйстве не собрать урожай, а его сохранить. Вот по части сохранности засоленных на зиму огурцов вятские выработали целую систему. Хранение было организовано в удобных, сухих, выложенных внутри кирпичом огуречных ямах. До сих пор эти ямы с успехом выполняют свою функцию. Но и при таком хранении огурцы до весны не доходят в своем первоклассном хрустко-ядреном виде. Для более продолжительной консервации нужны иные условия — отсутствие доступа кислорода и постоянная температура не выше 6 градусов. В Вятском таким местом оказалась небольшая, но быстрая и практически незамерзающая речка Ухтомка. На дно реки крестьяне спускали бочки с огурцами и хранили их так до весны. Дело доходило до курьезов: один из перекупщиков получил на ярмарке специальный приз за вятские соленые огурцы 25-летней выдержки. Перед революцией в селе существовала своя огуречная артель, которая защищала интересы местных производителей и сама занималась сбытом готовой продукции.
МАИ' 2012 гТ^НТИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 39
<4 М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
Музей «Сельский лабаз».
Течет река времени, сменяют друг друга политические режимы, совершенствуются технологии, развивается экономика, но по-прежнему в Вятском существует огуречный промысел и по-прежнему ждут на архангельских рынках хрустящих, с неповторимым вкусом вятских соленых огурчиков, и по-прежнему сохраняется в селе дух предприимчивости и трудолюбия.
Сейчас село Вятское снова на слуху, и так сложилось, что основой для «ренессанса» стала все та же славная история.
В 2008 году начал свою работу историко-культурный комплекс «Вятское», в основу которого положены частные коллекции, образовавшие семь небольших музеев. Коллекционные предметы находятся не только в классических музейных экспозициях, но и шагнули в номера и холлы гостиниц, залы ресторана, музыкального салона, в конференц-зал, напоминая нам о прошлом, рассказывая о славных страницах истории не только села, но Санкт- Петербурга, Москвы и Ярославля, и даже обращаются к истории стран Старого и Нового света.
Начало ж е этому положил неравнодушный к родной истории человек, коллекционер и предприниматель Олег Алексеевич Жаров. Увидев впервые Вятское, он понял, что это настоящий музей под открытым небом. Именно он основал историко-культурный комплекс и обратился к сельчанам с предложением создать музей, посвященный истории села. Музей был создан в кратчайшие сроки и получил название «Музей русской предприимчивости, или Исторйя одного села, которое хотело стать городом». Жемчужиной музея стала коллекция производственных станков начала XX века крахмало-паточного завода Пони- зовкиных с великолепным промышленным дизайном эпохи модерна. Эти станки не просто были привезены в музей из цехов обанкротившегося завода, но тщательно отреставрированы и приведены в рабочее состояние. Другие экспонаты Музея русской предприимчивости рассказывают о том, как люди отдыхали, что любили и чему радова
лись. Коллекция звуковоспроизводящих (музыкальных) инструментов не оставляет равнодушным ни одного посетителя: пианолы, шарманки, разнообразные музыкальные шкатулки, органы и органолы, фонографы Эдисона, граммофоны и патефоны, и все они в рабочем состоянии. По составу, качеству и количеству это, безусловно, одна из крупнейших коллекций в стране.
Собрание предметов кухонной утвари сложилось довольно спонтанно, но оказалось, тем не менее, очень интересным. То, что можно было встретить на кухнях богатых домов Вятского, стоит сейчас в витринах вятских музеев и поражает уровнем комфорта и удобства предметов. Оказывается, прадедушки нынешних шедевров бытовой техники давным-
Музей ангелов.
давно, более ста лет назад, верой и правдой слркили людям.
Через год появились еще два музея: «Банька по-черно- му» и «Дом торгующего крестьянина». Коллекции разрастались, появилось понимание того, что это не минутное увлечение, а серьезное, осмысленное созидание новой культурно-исторической среды на основе традиций. Открытый для сотрудничества историко-культурный комплекс с первых дней своего существования предоставляет возможность для творческого участия в культурном строительстве любых заинтересованных и интересных для Вятского экспонентов. К этой созидательной миссии стали присоединяться и другие коллекционеры со своими собра
40 1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Музей «Нумера купцов братьев Урловых».
ниями. Так, в 2011 году открылся Музей ангелов при участии части коллекций Л.Н. и Е.Ф. Янсон и Ольги и Александра Ильиных. Собрание Ильиных послужило основой и еще одного нового музея — Музея русского народного искусства. Это одна из самых ярких и радостных коллекций предметов народного искусства — расписное дерево. Экспонаты обращают нас к чудесному миру русской сказки, былины, фольклора: расписные прялки, дуги, сундучки, масленичные саночки, столы, двери, шкафы. Все они покрыты ярким узором, фантастическими цветами и сюжетами — историями в красках.
Принял первых посетителей и интерактивный музей «Нумера купцов братьев Урловых». Он рассказывает о том,
Музей, русского народного искусства.
какими были гостиничные номера в Вятском в конце XIX — начале XX века: в это время в селе было две купеческих гостиницы и три постоялых двора. В экспозиции этого музея можно увидеть первоклассные образцы предметов быта и произведений декоративно-прикладного искусства эпохи модерн.
Редкое явление — музей нематериальной культуры «Русские забавы», где воссоздается атмосфера русского праздника с бесчисленными забавами, многие из которых просто забыты, некоторые — на грани забвения. В Вятском можно покататься на традиционных качелях и каруселях — интересно, что все они сделаны по рисункам ярмарочных аттракционов начала XX века.
У каждого музея, входящего в состав комплекса, свое неповторимое лицо, а все вместе они дают очень точное понимание истории и характера села, в котором находятся. Одной из самых интересных особенностей экспонируемых коллекций является их неординарность в совокупности. Зачастую, кажется, что они состоят из предметов не первого «ряда», но в этом и суть — вещи показывают реальную историческую картину жизни Вятского. Так произошло с коллекцией часов. Их наличие в каждом доме необходимо было не только по практическим соображениям, но и для демонстрации богатства и состоятельности. Настенные или напольные часы привозились отходниками в основном из Санкт-Петербурга. Но, даже стараясь перещеголять друг друга, вятские мужички не забывали считать деньги и лишних «на ветер» не бросали, покупая добротные вещи с проверенной репутацией.
Гордостью комплекса является политехническая коллекция, в состав которой входят вычислительные машинки всех поколений, печатные машинки, первый советский телевизор «КВН» и первый советский магнитофон 1946 года выпуска. Основной принцип отношения к музейным предметам — обязательная их консервация, а желательно реставрация и обязательное экспонирование.
Елена АНКУДИНОВА
МАП" 2012 0 $ 11 ПК ВАРИ Л Г, ПРЕАМЕI Ы_ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 41
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
I I
ыкальныеI. г
I II I * I г
1 ' 1 I * 1 I ,»i1и з к о л л е к и и й . 11 \ \ '
и с т р р и к о - к у л ь т у р н о ^ ч
к о м п л е к с а « ^ T t K o e » V
\1 ч ч ' 4 V ' V
узыка сопровождала человека всегда. Музыкальные инструменты упоминаются в самых ранних из известных источников. Вероятно, первые
такие инструменты имели чисто вспомогательные функции, но позднее, в связи с развитием ремесел и теории музыки, приобрели самостоятельное значение. С тех пор можно было сопровождать пение игрой на музыкальных инструментах или просто наслаждаться звуками музыки без всякого речевого содержания. Однако если кто-то хотел получить такое удовольствие, то должен был либо сам уметь играть на каком-нибудь инструменте, либо пригласить к себе в дом профессиональных музыкантов, либо вовсе иметь домашний оркестр, что, конечно, мог позволить себе далеко не каждый. И вот, наконец, появились особые инструменты, которые могли играть без участия, или почти без участия, человека и не требовали от своего владельца профессиональных навыков. Механические музыкальные инструменты (самоиграющие музыкальные инструменты, музыкальные автоматы) — это такие инструменты, у которых воспроизве
дение звука осуществляется автоматически с помощью носителя звуковой информации. В качестве такого носителя часто использовался вал со штифтами, хотя были и другие варианты (о них будет сказано ниже). Вращающийся вал зацеплял штифтами рычаги, которые открывали и закрывали вентили органа или приводили в движение молоточки пианино. Одними из старейших среди сохранившихся механических музыкальных инструментов считаются колокола старинных церквей (XIV в.), их звон производился также за счет вращения вала со штифтами, которые зацепляли ударники колоколов.
Музыкальные автоматы были известны в России еще, по крайней мере, со времен царя Алексея Михайловича. В начале XVIII века в Северной столице большой популярностью пользовались часы «с музыкальною игрою». Интерес этот постоянно возрастал и достиг своего апогея к началу XIX века. Часы с карильонами или механическими органами привозили из стран Западной Европы иностранные торговцы.
42 1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕК1 ШОНИРОВ АНИ>) MAIT2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
С 1760-х годов изготовление музыкальных машин в России шло по нарастающей. Если сначала мастера, работавшие в этой области, eiye были безымянны, то в 1770-е годы мы обнаруживаем в одном только Петербурге двух мастеров, а в 1790-е — более десяти.
Одним из самых известных создателей «механической музыки» в Петербурге был органный мастер Габран, немец по происхождению, настоящее имя которого Иоганн Габрахан. Подобные ж е музыкальные и н с т р у м е н
ты изготавливали часовщик Иван Федорович Шиленский, органные и инструментальные мастера Август Маски, Отто Вахтер, Вит, Ион и другие. Ассортимент их продукции был очень разнообразен — от ручных органчиков (то есть шарманок) и миниатюрных серенадок (музыкальных шкатулок) до больших механических органов.
Но самый заметный след в деле конструирования музыкальных машин оставил Иоганн Георг Штрассер, петербургский механик и часовых дел мастер. Уроженец небольшого городка Бадена, что близ Вены, он приехал в Петербург в конце 1770-х годов и работал здесь до самой смерти, наступившей в 1815 году. За эти годы им было создано несколько больших органов, каждый из которых представлял собой хитроумную механику, воспроизводящую сложнейшие музыкальные пьесы и заключенную в роскошные футляры. На Штрассера работали лучшие столичные мебельщики, бронзовщики и органные мастера, в том числе упоминавшийся Габран.
В Москве такие машины изготавливали знаменитые мастера Блессинг и Бруггеры. Мартин Блессинг и братья Бруггеры, родом из Шварцвальда, завели собственное дело в 1800 году. Сначала они делали только шарманки. В 1818 году Блессинг вернулся в свое отечество, а заведение перешло целиком к Бруггерам, которые под влиянием успехов Штрассеров и Шерцингеров занялись разработкой органов- автоматов. Однако известность их фирма приобрела лишь при их преемниках. Ими стали сын одного из братьев — Егор Егорович Бруггер и вступивший в долю один из учеников братьев — Егор Матвеевич Фуртвенглер. «После прилежных изысканий, — писали о них в газетах, — они усовершенствовали дело до такой степени, на какой оно никогда не бывало за границей». Усилия их скоро оценили по достоинству: в 1835 году на Выставке российских мануфактурных изделий они получили серебряную медаль, а в 1839-м — золотую. К 1841 году ими было изготовлено сто двадцать семь больших механических органов, что позволяло фирме проставлять на своих изделиях государственный герб с двуглавым орлом. Из четырех сохранившихся органов- автоматов один находится в собрании Эрмитажа, другой — в Музее музыкальных инструментов имени Глинки, остальные два — в Политехническом музее и Музее русской предприимчивости в селе Вятское.
Конструкция органа типовая, характерная для относительно недорогих инструментов, сходная, в общем, с устройством переносных органчиков, называвшихся в России шарманками, хотя и не имеет присущего шарманкам нарядного фасада — «проспекта». Музыкальная часть инструмента состоит из 70 деревянных лабиальных труб в два регистра: 35 открытых и 35 закрытых. Основные тоны закрытых труб на октаву ниже открытых. Звукоряд — хроматический, диапазон — три октавы. Привод машины ручной. При враще
нии кривошипной рукоятки приводится в действие пневматический нагнетающий механизм и одновременно кулачковый вал с программами мелодий. Кулачки выполнены из проволоки в виде штифтов для королейх звуков и скобочек для продолжительных звуков. К органу придано три вала, по 10 программ-мелодий на каждом. Конструктивной особенностью органа является программный блок, смонтированный на деревянном кронштейне вал с осыо и насаженной на нее червячной шестерней. Это позволяет легко менять блоки, вставляя их в пазы станины. На валах запрограммированы мелодии классические, танцевальные, народные, а также духовная (церковная) музыка. Заметим, что механический орган Бруггера, находящийся в коллекции историко- культурного комплекса «Вятское», — единственный из дошедших до нас в полностью рабочем состоянии. Он хранит память об известных московских мастерах органного дела, о музыкальных вкусах российской публики прошлого века. Орган Бруггера можно считать памятником истории автоматической техники и одновременно памятником музыкальной культуры России.
МАРТ 2012 с У/нТИКВЛРИA I, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОИИРОВАНИ% 43
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Шарманки с деревянными цилиндрами со штифтами
Органетто (шарманка кабинетная) Ghautaugiia Roller Organ.Конец XIX в., Германия. Размеры — 45,5x37,5x25,5 см,8 валиков, длина валика — 16 см, диаметр валика — 4 см.
Тем не менее механические органы были по-своему штучными изделиями. Отдельные экземпляры имели весьма сложную конструкцию. Их было не просто переносить с места на место. Выставляли их, как правило, в закрытых помещениях, например, в трактирах для приличной публики, или на ярмарках. Компактным вариантом механического органа, следовательно, сподручным для свободного перемещения, были переносные органчики, чаще всего именуемые шарманками (от фр. Charmante Catherine — «Прекрасная Катрин», название одной из первых песен, исполненных па шарманке). Считается, что изобрел шарманку итальянец Барбьери. Как уже было сказано выше, конструкция шарманок аналогична механическому органу Бруггера. В классической литературе шарманка неоднократно упоминается как переносной инструмент бродячих музыкантов при вращении рукоятки, исполнявший 6 —8 мелодий. Отличительной особенностью шарманки являлся так называемый фасад — красочно, а порой даже художественно оформленная передняя часть инструмента, что делалось для привлечения публики. Шарманки выпускались довольно длительное время и претерпели ряд конструктивных изменений. Так, появились инструменты, имеющие не традиционный валик со штифтами, а перфорированный носитель информации, что делало их похожими уже на пианолы. Кое-где профессиональные шарманщики сохранились до настоящего времени, но привлекает их нехитрое искусство уже
Шарманка детская. Конец XIX в., Англия. Размеры — 10x4,5x7 см. только туристов. 1
44 Г Т/НТИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
Органетто ( шарманка кабинетная) Ноте Musik Box. Конец XIX в., США.Размеры — 34x28,5x19 см, 1 валик, длина валика — 16 см, диаметр валика — 4 см.
Шарманки с перфорированными носителями информации
Органетто (шарманка кабинетная') Heebanical Organette Co. Наг/ало XX в., США. Размеры — 29x34x31 см, 14 валиков, длина валика — 9 см, диаметр валика — 4 см.
МАРТ 2012 РАНТИК ВАРИ АТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 45
^ М У З Е И Р О С С И И Я Т С К О Е ^
Органстто Musical Casket. Начало XX в., США. Размеры — 33x27x24 см, длина валика — 21 см, диаметр валика — 4 см.
Органетто ( шарманка кабинетная) J.F. Muller. Конец XIX в., Германия. Размеры — 26, .5x22x14 см,1 диск, диаметр диска — 21,5 см.
Несмотря на широкое распространение механических музыкальных инструментов, трудно было представить себе обывателя XVIII— XIX веков, пусть даже имеющего достаток выше среднего, обладателем механического органа или хотя бы шарманки. Требовалось нечто, ставшее бы неотъемлемой принадлежностью быта. Французский часовщик из Женевы Антуан Фавр изобрел в 1792 году музыкальный автомат, известный в дальнейшем под названием «музыкальная шкатулка». Это единственный механический музыкальный инструмент, который в отличие от всех других подобных инструментов был разработан с одцой лишь целью — автоматическое воспроизведение музыки. Носителем
46 Р77НТИКВАРИЛТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Шарманка «Аристон» ( шарманка кабинетная), Gustav Yblig. Конец XIX в., США. Размеры — 40x40x22 см,1 диск, диаметр диска — 33 см.
Март 2012
информации здесь также является валик со штифтами, но, вращаясь, он задевал зубцы металлической гребенки. Зубцы имели различную длину и колебались в различной тональности. Подбором м и н ы зубца можно было воспроизвести любой нужный тон. Этот простой, но гениальный принцип позволил сделать устройство необычайно компактным. И самое главное, валик мог вращаться усилием скрученной пружины точно так же, как в часовом механизме. За исключением небольшого производства в Австрии и Чехии, все валиковые музыкальные шкатулки производились в Женеве и швейцарском регионе Jura и экспортировались по всему миру.
Ролмо/шка. Начало XX в., США. Размеры— 10x8,5x3,5 c a i ,
длина валика — 8,4 см, диаметр валика — 2,5 см.
1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 4 7
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Музыкальные шкатулки с металлическими цилиндрами со штифтами и гребнем
Музыкальная шкатулка с цилиндрическим валиком на 2 мелодии. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 11x7,5x4 см, длина валика — 5 см, диаметр валика — 1,5 см.
Музыкальная шкатулка с цилиндрическим валиком на 1 мелодию. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 9,5x7x4 см, длина валика — 4 см, диаметр валика — 2 см.
Музыкальная шкатулка на 4 мелодии. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 34x16x13,5 см, 1 валик, длина валика — 12 см, диаметр валика — 5 см.
48 ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
Музыкальная шкатулка с цилиндрическим валиком на 6 мелодий.Конец XIX в., Германия.Размеры — 34x17x13 см, длина валика — 11 см, диаметр валика — 3 см.
Музыкальная шкатулка на 8 мелодий. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 46х 20х 13 см, I валик, длина валика — 22 см, диаметр валика — 22 см.
MAR- 2012 г УжТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 49
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
50 сЛ±ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МЛП'2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Музыкальная шкатулка Symphonion, Юлий Генрихович Цилшерман. Конец XIX в., Санкт-Петербург — Москва — Лейпциг— Кондон. Размеры — 73x55x29 см, 36 дисков, диаметр диска — 44 см.
Музыкальные шкатулки с металлическими лисками. Симфонионы
В музыкальных шкатулках в качестве носителя информации использовали как валики, так и металлические диски. Каждый из этих вариантов имел свои достоинства и недостатки. В частности, исполнение сложных мелодий потребовало создания сменных валиков, но их не слишком удобно было хранить. Пол Локман в 1889 году изобрел тип диска, на нижней части которого имелись пазы или реснички, служившие для того же, что и традиционные штифты цилиндра. Аппарат, в который вставлялся диск, назывался «симфонион» и приводился в движение рукояткой, находившейся с одной из сторон, которая вращалась вертикально над ним и вставлялась в центральное отверстие диска.
Музыкальная шкатулка Symphonion Brevete S.G.D.G. Конец XIX в., Германия. Размеры - 26,5x19,5x18 ели 30 дисков, диаметр диска — 19 см .
МАРТ 2012 сД нТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 51
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
£Ч№РКОН\ОН. \
toftti S. G. D. G.PiUDted latllSttUi.ft?.tieic-l>ox u«!fi
longues and mlcrvban cnMc
•»Ud music dijKt. piov;iii] oiiv number of IlinCrOl) the rflmc
instrument
l£oif< Г) miirijuc a »omcr cl a dixjuce
tlVckr acob!ce, :<*иоп* Ис- шШкгй <k' pica» dc nnii>iguc >ur 1c n»&n« inelramcnl
Див$СП8р!<1»гсгЬ' mil ouavctWl-
(hyrtPl Slrtbl-
jKulbsthcibcn, «ркН Tuuixudc on tUufitnliicfcrn.
:I)u* instrument Ы vatirriid Jo»
Spicic mi £c*vl'lc4*- een T.u Jiallctb
iCi lo failr ( cn ItllBiinl J’melrutucnl.
•jyxp Ihc bos clo?cH «•toll* playing ibc
instrument
Музыкальная шкатулка Sympbomon Simplex. Конец XIX в., Германия. Размеры — 19x17x11 см, 5 дисков, диаметр диска — 14 см.
52 сА±ТИКВАРИЛТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Музыкальная шкатулка Symphonion, Юлий Генрихович Циммерман, STELLA. XIX в., Швейцария.Размеры — 27x22,5x16,5 см.,8 дисков, диаметр диска — 19 см.
Музыкальные шкатулки с металлическими лисками. Полифоны
Было еще несколько аппаратов, похожих на симфонион. Марка «Полифон» была торговым знаком фабрики, созданной в Лейпциге на основании патента «Полифон Мюзикверке» (1889). Ее основатель, Густав Браггаузен, ранее работал на фабрике «Симфонион», также находившейся в Лейпциге. Оба патента разделили рынок на несколько лет, но в 1892 году Браггаузен переехал в Соединенные Штаты Америки и там создал новую компанию, которая назвалась «Регина Мюзик Бокс Компани» и конкурировала с новыми изобретениями, такими как фонограф и граммофон, до 1922 года.
Музыкальная шкатулка Polyphon. Конец XIX в., Германия. Размеры — 19,5x18,5x11 см,4 диска, диаметр диска — 39,5 см.
МАРТ 2012 р У/н т и к в а РИАТ. п р е д м е т ы и с к у с с т в а и КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 53
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ►
Пианолы и механические пианиноВ конце XIX века производилось огромное количе
ство самоиграющих пианино, которые в Америке получили название «пианола». Это название позднее прижилось и в Европе. Управление и н с т р у м е н т о м производилось пневматически посредством перфорированных бумажных лент. Наивысшим пунктом развития механической музыки было создание так называемых воспроизводящих пианино в 20-х годах XX века. Эти инструменты способны были воспроизводить в оригинале мелодию, сыгранную пианистом, причем со всеми нюансами, свойственными исполнителю. При игре пианиста производилась синхронная перфорация бумажной ленты. Фирмы по производству пианино (Hupfeld — в Лейпциге, W elte — во Фрайбурге) пытались превзойти друг друга в р е п р о д у к ц и и игры таких великих пианистов, как Падеревский, Порокофьев, Горовиц, Рубинштейн, и многих других.
Фонола. Конец XIX в., Германия. Размеры — 107x43x90 см, 1 валик, длина валика — 29,5 см, диаметр валика — 4,5 см.
Фисгармония, Юлий Генрихович Циммер ман. Конец XIX в., США. Размеры — 103x59x109 см.
Пианола J.F. Muller. Конец XIX в., Германия.
Размеры — 85х44х 18 см.
54 НИКВАРИЛТ. ПРЕАМЕТЫ ИСКУССТВА И КОАЛЕК11ИОНИРОВЛНИ» МАРТ 2012
<М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е >
Механическое пианино HUPFELD PHONOLA RONISCH. 1925 г, Германия. Размеры — 152х48х 135 см.
Органола AEOLIAN. Юлий Генрихович Циммерман.
Конец XIX в., США. Размеры — 158х44х 153 см,
ширина перфокарты— 25,5 см.
Пианола. Конец XIX в., Германия.Перфокарта Concerto № 66 18 «Вниз по матушке по Волге», мет. 2,76. Размеры — 101,5x49x62 ели
март2012 г У^нтиквариат. предметы искусства и коллекционирования 55
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
Фонографы. Граммофоны и патефоныИтак, механические музыкальные инструменты
достигли своего наивысшего совершенства. Им не хватало только одной способности: воспроизводить человеческий голос. Причем было ясно, что воспроизвести его можно, только каким-то образом зафиксировав живой голос, например, певца или оратора. Чистый синтез речи — задача непростая даже для нашего времени. Не случайно та громадная отрасль промышленности, возникшая после изобретения Эдисона, стала называться звукозаписывающей, а не звуковоспроизводящей. Вероятно, на идею звукозаписи оказали влияние многолетние наблюдения человека за физическим воздействием звука на окружающие тела так же, как наблюдения за химическим воздействием света привело к изобретению фотографии. Да, звук способен вызывать механические колебания тонкой мембраны, а очень сильный звук даже разрушить, например, стеклянный сосуд. Другим возможным источником идей Эдисона было наличие так называемых копировальных токарных станков. Такой станок мог воспроизводить узор на поверхности, отметим, именно цилиндрического предмета, например, вазы. Образец вращался в приводе станка, а по его поверхности скользил подвижный щуп. Усилие со щупа передавалось на резец, который гравировал поверхность заготовки, вращающейся в том же приводе. Подобным станком обладал еще Петр I. Оставалось сделать един
ственный короткий шаг — соединить упругую мембрану с резцом. Еще было необходимо подобрать подходящий материал, соответствующий слабому усилию, передающемуся с мембраны, каковым, несомненно, оказался воск, позднее — парафин. Хотя идея явно носилась в воздухе, но нашелся единственный человек — Томас Алва Эдисон, который в 1877 году изобрел прибор под названием «фонограф». Имеются сведения, что подобные эксперименты проводились и ранее, но создание рабочего прототипа все неоспоримо приписывают Эдисону. Следует отметить, что первоначально Эдисон записал звук на мягкой фольге, намотанной на вращающийся цилиндр. Затем он стал использовать цилиндры, покрытые слоем воска. Вскоре после изобретения фонографа, в 1887 году изобретателем Эмилем Берлинером было предложено применять звуконосители не цилиндрической формы, а в форме плоского диска. Свое устройство Берлинер назвал граммофоном. Однако и граммофон не избежал коренной модернизации: в 1907 году служащий французской фирмы «Патэ» Гильон Кеммлер (Kemmler) решил размещать громоздкий рупор внутри граммофона. Новые аппараты стали называться патефонами (по названию фирмы-производителя). Впоследствии (начиная с 50-х гг. XX в.) патефоны были вытеснены более совершенными электропроигрывателями, воспроизводящими звук с легких и практичных виниловых дисков.
Графофон.Начало XX в., США. Размеры — 30х 19,5x14 см, длина трубы — 35 см, диаметр трубы — 18,5 см, длина валика — 11 см, диаметр валика — 4 см.
Фонограф Томаса Эдисона. Начало XX в., США. Размеры — 33x24x15 см, длила трубы — 35 см, диаметр трубы — 19 см, 5 цилиндров, длина цилиндра — 12 см, диаметр цилиндра — 6,5 см.
56 сДгИИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ2012
г^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Фонограф RAD10R AUTOMATIOUE. Начало XX в., Бельгия. Размеры — 39x30x10,5 см, диаметр трубы — 20,5 см, диаметр диска — 20 см..
Фонограф Эдисона «Амберола». Начало XX в., США.Размеры — 31x40 х32,5 см, 4 валика,длина валика — 12 см, диаметр валика — 4 см.
Граммофон. Торговый дом «Яков Иванович Каюков с сыновьями», Ярославль. Конец XIX в. Размеры — 32x32x16 см, длина трубы — 4S см, диаметр трубы — 40 см, диаметр диска — 25 см.
Диктофон Эдисона. 1930-е гг., США.Размеры — 29x24x72 см, длина трубы — 82 см, диаметр трубы — 6 см, длина валика — 11,5 см, диаметр валика — 6 см, 5 цилиндров, длина цилиндра — 16,5 см, диаметр цилиндра — 7 см.
МАРТ 2012 c /fv\ T И К В А Р И АТ. П РЕАМЕТЫ ИСКУССТ В А И КОЛ Л Г Ш И Р Н И РОВАНИ Ц 5 7
ч М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Граммофон Gramophone. Начало XX в., Германия. Размеры — 53,5x55,5х 123см, диаметр диска — 24 см.
Граммофон с деревянной трубой. Конец XIX в., Германия. Размеры — 39,5x39,5х 17 см, длина трубы — 60 см, диаметр трубы — 46 см, диаметр диска — 31 см.
Начало XX в., Германия.Размеры — 39,5x46x35 см, диаметр диска — 25 см.
Олег ЖАРОВ
58 c/f) ГГИ К ВАРИ АТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
История вычислительной техники
в коллекции историко-культурного комплекса «Вятское»
‘Человечество с саМы^древнейшщвреМен столкнулось с проблемой достатогно сложными объемны число вы^расчетов, связанны^ со строительством, ирригацией, картографией или торговлей. Мо$г человека, несмотря на его колоссальную сложность, пло^о справляется с такой задачей. ‘Исключение составляют люди, обладающие уникальной способностью к, численному сгету, — «счетчики», но и\ чрезвычайно Мало. 9То Мере своей возможности, люди стали изобретать специальные приборы,
позволяющие облегчить и ускорить сложные вычисления.
-------------------------------------------------------- ^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ---------------------------------------------------------
тт/т■mmrrrrrrrrrvrrfmrmrrrr™
_—-..-V • «$£££• • •
,№ТКи§??НЕ ^ЗС О Ер Ж СТ USEARlTHMOMEltK
Карманный сумматор Tasco фирмы Typewriter & Adding machine Corp. и инструкция для правильного его использования.1900-е гг., Чикаго, США.
Лнтикиферский механизмЭтот аналоговый компьютер был поднят с затонувше
го корабля у небольшого острова Антикифер (отсюда и название) в Средиземном море в 1901 году. Исследовав устройство, ученые пришли к выводу, что оно предсказывало солнечные затмения и вычисляло четырехлетние циклы Олимпиады. В античной литературе есть несколько упоминаний о сходных приборах, в том числе описание устройства, созданного Архимедом, в трудах Цицерона.
Однако Антикиферский механизм — единственное устройство, дожившее до наших времен.
Механические счетыСледует отметить, что вышеупомянутые устройства
относятся к типу так называемых «аналоговых». Первые числовые вычиолительные машины появились только тогда, когда утвердилась позиционная десятичная система исчисления. Причем инициаторами нововведений высту-
60 Р АНТИК ВАРИ АТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
гпили торговцы, прежде всего итальянские, которые с торговыми целями посещали регионы, контролируемые арабами, и позаимствовали арабскую систему исчисления, оказавшуюся более практичной.
Первое механическое счетное устройство, существовавшее не на бумаге, называлось «Паскалина» — в честь своего создателя, ученого и математика Блеза Паскаля. Машина эта была изготовлена в 1642 году. Механический «компьютер» Паскаля мог складывать и вычитать. Он состоял из ряда вертикально установленных колес с нанесенными на них цифрами от 0 до 9. При полном обороте колеса оно сцеплялось с соседним и поворачивало его на одно деление. Число колес определяло число разрядов: два колеса позволяли считать до 99, три — до 999.
Тридцать лет спустя, в 1673 году, немецкий математик и философ Готфрид Вильгельм Лейбниц создал механический калькулятор, который складывал и вычитал, а также умножал и делил. В отличие от «Паскалины» колеса были р ке зубчатые, они имели зубцы девяти различных длин, и вычисления производились за счет сцепления колес. Эти зубчатые колеса стали основой арифмометров, которыми широко пользовались на протяжении всего XVIII века.
Кстати, это одно из первых устройств, которое наиболее похоже на арифмометры в нашем понимании. Одним из его элементов была ручка, с помощью которой вращалось специальное колесо, приводящее в движение всю счетную машину. К тому ж е в калькуляторе Лейбница присутствовала движущаяся каретка, при помощи которой ускорялись повторяющиеся операции сложения, необходимые при умножении.
На арифмометрах выполнялись даже очень сложные действия — например, расчеты баллистических таблиц для артиллерийских стрельб. Существовала и специальная профессия «счетчик» — человек, работающий с арифмометром. Но лшогие расчеты производились очень медленно — даже десятки счетчиков должны были работать по нескольку недель и месяцев.
Из арифмометров хотелось бы выделить клавишный Registering Accountant («самопишущий счетовод»), созданный американским изобретателем Уильямом Стюардом Берроузом. Арифмометр этот можно назвать прямым предком нынешних калькуляторов. Ввод данных на этом механическом калькуляторе производился при помощи клавиатуры — для того времени это являлось революцией. Кроме того, машина могла распечатать итог вычислений на бумажной ленте, что позволяло сохранять результаты промежуточных расчетов. В калькуляторе для этого (для сохранения, а не для распечатки, разумеется) существуют клавиши памяти.
В XX веке развитие и усовершенствование механических числовых машин в основном завершилось. Такие устройства перестали быть чем-то экзотическим и превратились в непременнейший атрибут любой торгово-промышленной или государственной конторы. Многочисленные производители механических счетных устройств соревновались между собой за функциональность, компактность и быстродействие своей продукции. К таковой относились собственно арифмометры, шифровальные машины, не представленные в данной коллекции, и кассовые аппараты, являющиеся, по сути, полноценными число
выми машинами, то есть имеющие клавиатуру ввода, вычислительный механизм, окошко, в котором отображались результаты расчета, но при этом обладающие некоторыми дополнительными возможностями, как то: могли распечатать счет на чеке, кассовый ящик открывался только при набирании определенного кода и т. п. Истинной революцией XX века в области вычислительной техники явилось появление сначала электрических реле, приведших к созданию гибридных, электромеханических вычислительных устройств, и позднее чисто электронных переключающих устройств на транзисторах, но данная тема выходит за рамки предлагаемого обзора. Отметим лишь, что современные компьютеры, при их невероятной сложности и быстродействии, используют те же самые принципы, открытые в XVIII—XIX веках при разработке механических числовых ллашин. Даже кодирование информации в виде последовательностей двоичных чисел восходит к тем самым механическим «монстрам» прошлых веков. Не случайно знаменитейшая американская компания International Business Machines начинала с производства механических пишущих машинок и арифмометров, руководство компании умело заглядывать в будущее.
Механические числовые машины, выпускавшиеся вплоть до середины XX века, можно разделить на три условные группы: собственно арифмометры, суммирующие машины и специальные машины, к каковым можно отнести механические кассовые аппараты, машины для счета и сортировки монет и т. п.
АрифмометрыАрифмометр (от греч. ар10цо<; — «число», «счёт» и
jieipov — «мера», «измеритель») — это механическая вычислительная машина, предназначенная для точного умножения и деления, а также для сложения и вычитания. Чаще всего арифмометры были настольные или «наколенные» (как современные ноутбуки), изредка встречались карманные модели (Curta). В коллекции представлен очень распространенный в свое время арифмометр «Феликс». История этого самого массового советского арифмометра восходит к имени шведско-русского механика Вильгодта Теофила Однера. В 1867 году он окончил Стокгольмский технологический институт, а в 1868-м приехал в Петербург, где и остался до конца своей жизни.
Будучи совсем молодым инженером, Однер имел случай исправить счетную машину Томаса, в результате чего пришел к убеждению, что есть возможность более простым и целесообразным способом решить задачу механического исчисления. После долгих размышлений и опытов, в 1873 году ему, наконец, удалось домашними средствами устроить модель счетной машины своей конструкции. Этот аппарат заинтересовал советника коммерции Людвига Нобеля, который и представил господину Однеру возможность на его заводе разработать идею. Итак, по свидетельству Однера, датой изобретения арифмометра можно считать 1873 год, когда была создана экспериментальная модель.
Однако в 1878 году Однер поступает на службу в «Экспедицию заготовления государственных бумаг» — на фабрику, где печатали деньги. Здесь он числится мастером (хотя выполнял инженерную работу) и изобретает машину для автоматической нумерации бумажных денег (эта работа
МАРТ 2012 1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВЛ И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 61
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
выполнялась вручную). В 1881 году во главе с Однером в Экспедиции образовывается специальный отдел по печати кредитных билетов. Работая в Экспедиции, Однер продолжал совершенствовать конструкцию своей счетной машины. Он понимал, что для развертывания производства арифмометров нужны деньги. В эта годы в России наблюдался табачный бум, стремительно рос спрос на папиросы, на улицах Петербурга разрешили курить. Возросла потребность в папиросных машинах. Однер сконструировал новый образец такой машины, что дало ему некоторые средства, а вместе с тем и возможность открыть 1885 году «в самых скромных размерах» механическую мастерскую «при одном токарном ножном станке». Открыв мастерскую, он уходит из Экспедиции. Но для развертывания дел;! средств было явно мало, и в 1886 году Однер находит себе компаньона — английского подданного Ф.Н. Гиля. Мастерская преобразовывается в небольшой завод, который изготавливает папиросные и полиграфические машины, различные приборы, а с 1886 года начинает выпускать арифмометры. В 1889 году завод расширяется. В 1890 году Однер подает прошение в Департамент торговли и мануфактур о предоставлении ему патента на выпуск арифмометров в течение 10 лет. В 1897 году Однер становится единоличным хозяином предприятия и называет его «Механический и меднолитейный завод».
В 1900 году было выпущено только арифмометров и различных счетчиков на 70 000 рублей. В России первыми крупными покупателями арифмометров были правления железных дорог. К началу XX века на Юго-Восточных железных дорогах эксплуатировалось 130 штук, Казенных — 94, Сибирских — 85, Юго-Западных — 50, на Рязанско-Уральской железной дороге — 60, Владикавказской — 40, Полесской — 35, Екатерининской — 20, Закаспийской — 20 штук и т. д. Много арифмометров использовалось
Арифмометр «Фел икс». Завод «Счетмаш», г. Курск.
мелкими предприятиями и частными лицами, поэтому их производство расширялось с каждым годом. В 1903 году на заводе работало 170 человек. Однако в сентябре 1905 года от сердечного приступа Вильгодт Однер скончался. Его родственники основали фирму «Наследники Однера» и продолжили производство арифмометров.
После некоторого спада в 1904—1905 годах производство продолжало расширяться. Если в 1894 году в России было 1200 арифмометров Однера, то в 1908 году их было уже 10000. На заводе в 1906 году работало 120 человек, в 1908-м — 150 и в 1909-м — 159 человек. В 1908 году было выпущено около одной тысячи арифмометров. В 1909 году в России эксплуатировалось 12 000 арифмометров, в 1910-м — 140 0 0 , в 1911-м — 16000. К 1912 году фирма «Наследники Однера» достигла наивысшей производительности. Годовой оборот завода достиг 3 7 5 0 0 0 рублей, на нем работало 177 человек. Как упоминалось выше, на заводе изготавливались не только арифмометры, но и другая продукция. Однако в 1912 году дела пошли неудачно, и фирма оказалась несостоятельной. До 1917 года она не могла выйти из банкротства.
В советское время производство арифмометров было налажено на Сущевском механическом заводе им. Ф.Э. Дзержинского в Москве. Первые арифмометры на этом заводе (под маркой «Оригинал-Однер») были выпущены в 1925 году. В дальнейшем (с 1931 г.) они стали известны как арифмометры «Феликс».
В коллекции имеется очень изящный образец портативного устройства, которое по нашей классификации мы можем отнести к арифмометрам, так как кроме сложения и вычитания им производилась и операция умножения. Однако фирма-изготовитель выпускала свое изделие под названием Calculator.
Карманн ый кал ысулятор. 1900-е гг., Гонкой.
И I I I I I
62 1ТИКВАРИЛТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
Немецкий цепной сумматор Scribola.1922 г., Штутгарт.
Суммирующие машиныАрифмометры могут выполнять сложение и вычита
ние. Но на примитивных рычажных моделях (например, на «Феликсе») эти операции выполняются очень медленно. Поэтому создавались специализированные механические с у м м и р у ю щ и е машины, оказавшиеся очень удобными и эффективными. Механические сумматоры появились раньше арифмометров, производились в больших количествах и использовались повсеместно. Их перестали выпускать (как и арифмометры) только тогда, когда появились первые электромеханические, а затем и полностью электронные калькуляторы.
Комптометры и появившиеся практически одновременно с ними суммирующие машины Burroughs (США, У. Бэрроуз) являются первыми серийно выпускавшимися клавишными вычислительными машинами. Их конструкция оказалась настолько удачной и дешевой, что они ( комптометры, во всяком случае) непрерывно выпускались около ста лет, не претерпевая существенных изменений. Комптометры изготавливались как американскими, так и европейскими фирмами.
Весьма близкими к вышеупомянутым моделям были немецкие цепные сумматоры, такие, например, как Scribola, печатающий результаты суммирования на бумажную ленту, и оригинальная суммирующая машинка Addi фирмы Lipsia (Лейпциг). В более поздних моделях Addi также появилась возможность выводить результат вычисления на бумажный чек.
В коллекции имеется аналогичный американский сумматор Star adding machine фирмы Todd protectograph Co.
Выпускались весьма компактные и удобные сумматоры, своим устройством восходившие к знаменитой «Паска-
Комппюметр фирмы Felt & Tarrant Mjg. Со. Комптометр Victor фирмы Victor adding machine Co.1X89 г., Чикаго, США. 1920 г., Чикаго, США.
МАРТ 2012 еТ^Н Г И К ВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 63
<4 М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^
Счетная машинка Upsiaddi. 1927 г., Лейпциг, Германия.
лине», то есть имевшие ряд поворотных дисков с делениями. В частности, такие сумматоры выпускала американская фирма Lightning Adding Machine Co.
Калькуляторы со скользящим механизмом представляют собой механические устройства размером с ладо н ь, которые использовались в основном для сложения и вычитания и по большей части были карманного размера. Часто они были встроены на задней части линейки. Изобретение такого калькулятора приписывается Клоду Перро, французскому доктору, который в 1669 году изобрел так называемые механические счеты. Первые коммерче-
Сумматор Star Adding Machine фирмы Todd Protectograph Co. 1921 г., Рочестер, Нью-Йорк, США.
CENTS CENTS
Сумматор фирмы Lightning Adding Machine Co. Начало XX в., Лос-Анджелес, Калифорния, США.
64 г ЖнТИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Сумматор Adix фирмы Adix Company o f Mannheim. 1905 г., Германия.
1. Карманный сумматор Arithma. 1920-е гг., Германия.2. Карманный сумматор Produx record, фирмы Produx. 1920-е гг., Германия.
3. Карманный сумматор Gray фирмы Gray arithmometer Corp. Начало XX в., США.
ские калькуляторы, основанные на этом принципе, были представлены французом Казом (1720 г.) и русским Кум- мером (1847 г.). Такие карманные сумматоры, своим внешним видом напоминающие современные электронные калькуляторы, выпускались и в Америке, и в Европе (в России в частности).
Конструкции, придуманные Паскалем и Куммером, оказались очень простыми и удобными, они позволили создавать компактные счетные устройства. Следует также отметить, что немец Куммер, наряду со шведами Однером и Нобелем, был третьим крупным изобретателем иностранного происхождения, который жил и успешно реализовывал свои идеи в России.
В заключение раздела следует отдельно упомянуть сумматор Adix, в силу его особой оригинальности. Устройство производилось с 1904 по 1930 год компанией Adix Company o f M annheim (владельцы — Полвебер и Бордт). Adix — это разрядный сумматор с механизмом щелкающего колесика с девятью рычажками, размерами 15x10x3 см и весом 0,5 кг. Его внутреннее устройство доступно для обозрения: оператор мож ет видеть, каким образом нажатие рычажка передается вычислительному механизму.
МАРТ 2012 r /fu ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКПИОНИРОВАНИЯ 65
М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Специальные машиныК ним можно отнести механические счетчики, такие
как Redington Counting Machine или очень оригинальный автоматический кассир Брандта.
Автоматический кассовый аппарат Брандта был механическим устройством по выдаче сдачи. Передние отсеки заполнялись монетами достоинством в 1 , 1 0 ,1 5 , 2 0 ,2 5 и 50 центов. Затем набиралась желаемая сумма сдачи, напри
мер, 1 доллар 35 центов, и машина автоматически выдавала нужную комбинацию монет.
Очень своеобразный экземпляр — Brical Money Calculating Machine, произведенный в Англии в 1890-х годах. Это, скорее, карманная суммирующая машинка, но весьма своеобразная. Она являлась приложением к кошельку и предназначалась для счета монет.
Механический счетчик Redington Counting Machine фирмы F.B. Redington Co. 1900-е гг., Чикаго, США.
Автоматический кассовый аппарат Brandt Automatic Cashier. Круглый сумматор Brical Money Calculating Machine.1890-е гг., Англия.
66 сАипТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Кассовые аппаратыК специальным числовым машинам, не
сомненно, относятся механические кассовые аппараты.
МАРТ 2012 ГТ^НТИКВАРИЛТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 67
^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е
Передвижные расчетные таблицы
В коллекции представлены так называемые передвижные расчетные таблицы, которые также являются вычислительными устройствами, но в отличие от арифмометров и комптометров не цифровыми, а аналоговыми, подобными логарифмической линейке.
Одобрено
НУ РННЛ
89?<1К0'*ии«»ар|'«я мвд«ии» РККА Габонцу состваивм А. И. ГОЛЬДБЕРГ м в. В. МИНЕРВИИ
\ Под н и ш * » П. И. ЛЕ6Ш ВА
„СТ*'—«агрума на колесо до ЭД т
мл I ycvHMuy до 1 f «.О т
Передвижная расчетная таблица N'? 2665. 1935 г.Добавочная плата за каждый КВт электроэнергии, учтенной счетчиком.
Передвижная расчетная таблица № 176.2-е издание. Составители: А.И. Гольдберг,В.В. Минервин. 1935 г., Москва.Расчет посылок бревна, уклона пил и сменной производительности лесопильных рам.
Передвижная расчетная таблица № 2685. Составитель М.Т. Тищенко. 1993 г., Москва. Пропилоопределшпель. Определение при расчете поставов высоты пропила и диаметра бревна для выпиловки оапрокатного бруса прямоугольного сечения.
CQStoИЗМЕНЕНИЕ ТАРИФА
СЩ.Олим^кьж орегон
ДЕРЕВЯННЫЕ МОСТЫОПРЕД ЕЛЕНИЕ
,1 "— нагрузка на коласо до 4.0 т ,
на rycimuiy до 9.0 т
-ОТ**— нагрузкака колесо до 5.0 ет,
на гусеницу до 16.0 т
СА0«>диаметр круп
„С"— «агруэка „кош о до ? П т , --гусеницу до l'.О т 5 Ог о
на колесо до 2.0 т . на гусеницу до 5,0.т
ОПРЕДЕЛЕНИЕДОПУСКАЕМЫХ
ДООЯЕТОВШ Ш
Тригонометр номографический. 1958 г., Москва.
Андрей СУДАРКИН
68 с Л т1ИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012
и декоративно-прикладное
а у к ц и о н н ы й д о м
АУКЦИОН«Opus 2»
21 апреля 2012 годаMarriott Royal Aurora
+7 (499)400 10 88www.znak-art.ru