0/ 1. sandro botticelli: venera i mars,...

X

Smisao poesisa materijalnosti

Tradicionalni klasični mixed media:

od Botticellija do Millaisa

1

X

Smisao poesisa materijalnosti Tradicionalni klasični mixed media: od Botticellija do Millaisa

0.1. uvod

0.2. racionalna osjetilnost

0.3. Tradicionalni klasični mixed media: od Botticellija do Millaisa

0.4. Literatura

0.1.

U svim esejima potrebno je u uvodnom dijelu definirati najprije specifičnosti vezane za osnovne kreativne postulate,

značajne u procesu nastajanja umjetničkog djela. Zato je nezaobilazno i ponavljanje nekih činjenica iz već razmotrenih

problemskih cjelina. 0.1.1. Dijalog linije i boje

0.1.2. Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

0.1.3. poetska tehničnost

0.1.1. Dijalog linije i boje

←0/ 1. Sandro Botticelli: Venera i Mars, detalj London, National Gallery ; oko 1483.; nastaje nakon njegovog povratka iz

Rima…

Vrijeme djelovanja dva čuvena Maestra - Botticellija i Michelangela se

gotovo dodiruje …Analizom njihovog štafelajskog slikarstva možemo primijetiti gotovo identičan odnos do linije i boje,

pogotovo u naglašenom značaju, posvećenom samom modeliranju forme…

0/ 2. Michelangelo: Sacra Famiglio , zvan i «tondo Doni», detalj→

Uffizi, Firenze; 1504/5; Ø 1,20 m; miješana tehnika na dasci; nosilac je pripremljen klasično - tradicionalno; često je gips

zamijenjen olovno bijelom trvenom emulzijskim vezivom koje je sadržalo i tutkalo ( dakle, polu uljena preparacija); tako je

radila, prema Vasariu, i bottega Ghirlandaia i Botticellija.

X




2

Sasvim novi, iako naslikan svega dva desetljeća kasnije, je Michelangelov revolucionarni, već razmatrani

pikturalni pristup u gradnji njegovih fresaka na plafonu Sixtine:

←0/ 3. Michelangelo : Svod u Sixtini, detalj: Sv. Jeremiah (1508-1512 )

Botticellija i pored „ nove likovne klime“ koja ga okružuje, pogotovo Leonardovog dramatičnog chiaro-

scura, te njegovih pikturalnih sfumata , i dalje više interesira linija od boje…

Primjena boje je kod Botticellija uvijek, prije svega, racionalna. U pitanju je, prije svega, hladna difuzna

svjetlost, karakteristična za tonsko slikanje.

I Michelangelo je jedino u štafelajskom slikarstvu vjeran onom „ suhom“ zanatskom pristupu ... Očito slijedi

put svog učitelja Ghirlandaia, koji je tradicionalniji čak i od Antonella da Messine ...

Ali, nasuprot Botticellijevoj i Michelangelovoj racionalnoj primjeni boje , tipičnom tonskom slikanju na

prva dva gornja primjera, kod Michelangelove Sixtine dolazi do revolucionarnog POMAKA.

Tu je prisutna ona …

… nova kreativna koloristička spoznaja :

žuta tunika Sv. Jeremijaha je izmijenjena u crvenu u sjenama ...

Ingeborg Eugenia Doetsch daje u svojoj studiji1 i iscrpnu analizu bojene gradnje Michelangelovog al fresca :

SLIKA „čistim bojama“, bez prethodnog miješanja;

tako na primjer ...na ružičastom intonacu koristi violet za sjene i žute za svjetlosti;

inače sjene – cangiante nanosi u različitim bojama… ;

hrabro kombinira: zelenu i plavu, jednu pored druge,

kombinacije plave i žute, žute i violetne, žute do crvene, zelene do violetne, i t. d.

Dakle, ovdje dobiva boja primarnu funkciju: naglašene su pikturalne vrijednosti !

1 Restauro, 1989/2, str. 87 ; Der wahre Michelangelo.

X




3

Boja na plafonu Sixtine je maksimalno razigrana, gotovo iracionalna, u odnosu na virtuozne, ali

racionalne crtačke akcente, kojima je naglašena forma, koje se Majstor nikada ne odriče…

←0/ 4. Michelangelo : Svod u Sixtini,

Ipak, analizirajući konkretna djela, prateći proces njihovog nastajanja, rjeđe ćemo naići na isključivo

racionalne, analitičke i konstruktivne projekte, nasuprot onima koji su iracionalni… Tako, ako

Botticellijevu gradnju razmatramo u kontekstu kreativnih nastojanja, tada ćemo morati pažnju

pokloniti, prije svega, značaju linije i boje kao osnovnih likovnih elemenata kojima slikar stvara svoje

djelo , ali je i kod Michelangelovog Sv. Jeremijaha još uvijek , u pitanju …

odnos izmeĎu „grafičkih i pikturalnih“ vrijednosti cjelovite vizualne zvučnosti…

Ovaj odnos se stalno mijenja…

skiagraphia, pittura, matteria pittorica

Nekako u isto vrijeme - 1470. godine, kada Leonardo slika kovrče anđela uljenom bojom na slici Krst u Jordanu , radu Verrocchijeve radionice, Botticelli slika još

uvijek, tradicionalnom temperom…

Botticellija interesira linearnost, nemirna kontura, zagasit kolorit. Zato ne iznenađuje njegova nezainteresiranost za novi medij. Klasičnom gradnjom žumanjkom

dočarava sliku, blisku bareljefu. Od tradicionalnog gotskog camaieua se razlikuje jedino po nešto intenzivnijim lokalnim bojama.

To je tonsko slikanje i „modeliranje“ forme .

...2Plitko modeliranje, a naglašene konture stvaraju utisak reljefa ... ...( iako) naglašava prozračnost ...

To je …intelektualan pristup ( ne interesuje ga, kao Leonarda – atmosfera) ...

ali prostor - vazduh dočarava Botticcelli svojim prozirnim draperijama, figure kao da su zaodjenute vazduhom ...

2 Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, str. 228.

X




4

Tako bismo mogli u detaljima Botticellijevog tonda La Madonna del Magnificat pronaći čak i grafizme, slične onim skiagraphskim, a kod Leonardovog AnĎela,

na slici Verrochia, već naznake njegovog sfumata , odnosno slikarskog afiniteta, kojeg ubrajamo u uravnoteženije tonsko slikanje - pitturu…

Drukčiji pristup naslućujemo kod „zrelog“ Boscha, gdje dolazi do izražaja već i matteria pitorica:

0/5. 0/6. 0/7.

0/ 5. Botticelli: La Madonna del Magnificat , detalj

0/ 6. Verrochio i Leonardo: Krštenje Krista; makro detalj

0/ 7. Bosch: Triptih Fieno, detalj krila triptiha: Paklene konstrukcije

X




5

Na krilu triptiha Fieno slikano je tipičnom tehnikom Boschove zrele manire: ovu maniru bismo mogli nazvati već i direktpainting , odnosno brzo slikanje,

konkretnije, kako kažu Italijani pittura di tocco: tako je pokušavano već i ranije ali sada je gradnja još hrabrija. Na svemu je odsjaj vatre. Vatreni odbljesci

reflektiraju na svemu ... Naslućujemo, dakle, već matteriu pittoricu !

Ipak i ovdje još uvijek dominira svjetlost i sjena, a ne …bojena mrlja. Prema Goulinatu ... u samoj gradnji razlikujemo one slikare:

- kod kojih dominira svjetlost i sjena,

- i one kod kojih dominira sama bojena mrlja ...

Ove dvije porodice slikara možemo uočiti proučavajući kompletnu historiju slikarstva.

Tako slikaju, još uvijek tradicionalnom gradnjom u tehnici mixed media mnogi slikari tog vremena , među kojima smo izabrali, pored Botticellija, i Dürera,

Holbeina, Boscha, Brueghele , Rafaela, kasnije i Scorela, te konačno, mnogo kasnije prerafaelita Millaisa…

0.1.2. Likovna instrumentacija i smisao poesisa materijalnosti

Svaki likovni materijal je u likovnom smislu instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima …

…određena likovna instrumentacija,

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina – crte, boje i volumena ,

daje određenu originalnu zvučnost likovnom tekstu, odnosno, kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje, daje …

… smisao poesisa materijalnosti

kako je to formulirao Kosta Bogdanović…3

Sa aspekta same materije slika se, općenito, sastoji od podloge na koju je vezivom nanesena boja. Na koji je način to urađeno, što se dešava u procesu rada – zavisi od

individualne primjene likovne instrumentacije .

Umjetnost može da se shvati, u dijalektičkom smislu,

kao skladan odnos izmeĎu forme i ideje, izmeĎu tehnike i materijala4.

3 Kosta Bogdanović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

4 Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, sr.12.

X




6

Dakle, specifična vizualna zvučnost rezultat je specifične likovne gradnje i zavisi od izbora materijala kojim se izvodi, kao i od funkcije i metoda gradnje. Tako će i

vizualna zvučnost zavisiti od više faktora:

- od izbora slikarskog materijala, kao i pribora ,

- od izbora nosioca ( konačna vizualna zvučnost zavisiti će i od vrste nositelja – zida, glinene amfore, pločice, lekitosa, stakla, slonovače, papirusa, pergamenta ili

papira, tella rense, prepariranog platna ... kao i od specifičnih svojstava nositelja - apsorpcije, teksture, strukture, tonaliteta, formata ..) . ,

- od same funkcije određenog artefakta ( konačna vizualna zvučnost zavisiti će i od funkcije određenog artefakta – dekoracije na obrednim predmetima, dekoracije

rukopisa, studija u funkciji sazrijevanja ideje za ambiciozniji likovni projekt, samostalnog likovnog djela ... Svakako će konačna vizualna zvučnost zavisiti i od

okruženja i vremena u kojem umjetnik stvara ) , , i

- od procesa kreativne i tehnološke gradnje

U praksi se svaka klasifikacija najčešće vrši prema onom aspektu koji je tipičan za određeno djelo:

- nekada je to sama funkcija,

- drugi put sam NOSILAC, ako je specifičan i traži posebnu metodu rada,

- a najčešće je to materijal kojim se u određenoj tehnici slika , dakle…

VEZIVO i BOJA ili sam RADNI POSTUPAK.

Različiti materijalni elementi primijenjeni odgovarajućom metodom slikarskog zanata , ili drugim riječima, određenom tehnikom rada , omogućuju umjetniku da sa

više ili manje uspjeha realizira svoju ideju – materijalizira svoj umjetnički osjećaj…

tako, tražeći smisao poesisa materijalnosti, svojom specifičnom percepcijom, svojim senzibilitetom, emotivnim odnosom do vizualne inspiracije, daje vlastitom tekstu

i specifičan likovni izraz. Općenito je, kod razmatranja originalne zvučnosti likovnog teksta u sveobuhvatnosti elaboracije slikarskog métiera... , od posebnog

značenja proučavanje specifičnosti vizualne zvučnosti, zavisne od izbora i načina korištenja likovnog materijala, ili, drugim riječima, proučavanje slikarskog zanata, i

samog načina slikarskog procedéja … U tom svom sveobuhvatnom zahvatu potrebno je naporedno, sa materijalom i tehnikom…

…5što bi u jednoj slobodnoj analogiji sa jezikom predstavljalo likovnu leksiku

i likovnu gramatiku, dotaknuti i …izraz i stil.

5 Sadudin Musabegović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

X




7

Tako Scorel svoju tehniku zasniva na strogim principima gradnje, u tradiciji Van Eycka6:

kako su potvrdila suvremena laboratorijska ispitivanja …

…slojevi na njegovim slikama su u cjelini tako tanki

da se na mjestima danas providi crtež !

0/ 8. Jan van Scorel: Riposo nello fuga in Egipt→

WASHINGTON GALLERY ; Coll. Kress; 0,578 x 0, 749 m; ulje na platnu.

evidentan je…

...njegov talijanizirani stil, kao i holandska pikturalna tradicija…

Dakle, kod Scorela - određena likovna instrumentacija,

- boja ( pigment) vezana

- vezivom ( emulzijom od žumanjka i uljem; emulzijom je vjerojatno

građeno sivo i bijelo tradicionalno „modeliranje“, prvim sjenama i

„uzdizanjem“…dok su kasnije lazure i materijalizacija izvedene uljem…

,

- nanošena na nosilac ( preparirano platno)

- pomoću različitih alatki, ( kistova, četki, krpica, spužvi,

prskanja…)zajedno sa specifičnom

- organizacijom likovnih prvina – crte, boje i volumena ,

daje određenu originalnu zvučnost likovnom tekstu, odnosno, kada je u pitanju

konkretna materijalizacija ideje, daje …

… smisao poesisa materijalnosti

6 Taubes ( The Mastery of Oil Painting, New York, 1953

X




8

0.1.3. poetska tehničnost

Prema enciklopedijskoj definiciji7...

...slikarstvo je jedna od osnovnih grana likovnog stvaralaštva, umijeće koje pomoću linija i boja

daje na plošnoj podlozi prikaz pojava viĎenih u stvarnosti.

Time ploha dobiva novo, ne isključivo dekorativno značenje…

Odgovarajućom metodom slikarskog zanata , ili drugim riječima, određenom tehnikom rada , slikar sa više ili manje uspjeha realizira svoju ideju – materijalizira svoj

umjetnički osjećaj…

Ali, sama tehnika je svugdje samo početni profesionalni odnos do materije. Ona mora ostati „nevidljiva”.

Tako Adorno logično zaključuje: što cilj temeljitije podjarmljuje sredstva, to sredstva više prijete da će zavladati ciljem: estetska dialektika sluge i gospodara8.

Autentičnost se prepoznaje ne samo u tehnici, već i u mnogim drugim elementima –

- u koncepciji,

- rukopisu,

- virtuoznosti,

- gami,

- dramatskoj napetosti – u onom što je Paul Valéry nazvao…

POETSKA TEHNIČNOST 9 : umjetnost je… sinteza htijenja i moći

( sposobnosti koju umjetnik stiče zahvaljujući primijenjenom materijalu)…

Važna je sama OSJETILNOST koju umjetnik nosi negdje duboko u sebi.

7 Dr. Luc Menaše: Slikarstvo, Enciklopedija likovnih umjetnosti, Zagreb, 1966 knj. 4, str. 223

8 Ivan Focht: Tajna umjetnosti ,Zagreb 1966 / str. 218

9 Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960 /s.175

X




9

Tu osjetilnost treba prevesti u likovni jezik sigurnom rukom uvježbanog majstora svog zanata.

Uzmimo za primjer Portret Jane Seymour Holbeina, mlađeg:

kako je zapisao A.Woltmann 10

...

...njegovo oko registrira sve detalje, sve bitno, a vremenom i organsku unutrašnjost ličnosti ...

Samo zahvaljujući svom oku

uspio je postići maksimalnu eleganciju linije, tehnike modeliranja ...

kako je zapisao W. Grohn …11

...Holbein je prvi germanski umjetnik

koji čulno doživljava vrijednosti same materijalnosti pojedinih tvari,

plemenitih metala, finih tkanina, luksuznog oblačenja svojih “modela”…

←0/ 9. Holbein , mlađi:■ Portret Jane Seymour, detalj Misterija umjetničkog stvaranja je

nedokučiva: kako je zapisao Huyghe

…12

Entre l'oeil et la main du peintre

se joue le mystère de l'art !

dakle,

…izmeĎu oka i ruke slikara dešava se misterija umjetnosti !

10

A.Woltmann: Holbein und seine Zeit. Des Künstlers Familie, Leben und Schaffen, 1874-76 ( citirano: Roberto Salvini / apparati critici.... Hans Werner Grohn: HOLBEIN, mlađi / Rizzoli, Milano 1971/ str.12 ) 11

Hans Werner Grohn: U.Christoffel: Hans Holbein der Jüngere, 1924 ( citirano: Roberto Salvini / apparati critici... Rizzoli, Milano 1971; str.13). 12

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 7.

X




10

Inače, sam značaj zanata u umjetnosti možda je najbolje, u samoj terminologiji, afirmirala francuska kultura:

naime, u francuskom jeziku, za razliku od drugih jezika, razlika je određena manjom jezičkom distinkcijom između riječi l’artist - umjetnik i l’artisan - zanatlija.

Ali zato Francuzi često koriste za zanatski virtuozno djelo, ali manje umjetničke vrijednosti, frazu …

…elle n’est pas d’un artiste, c’est des artisans…13

Francuzi koriste termin beaux arts i u širem kontekstu:

u lijepe umjetnosti spadaju one vrste glazbe, poezije, proze, slikarstva, kiparstva, arhitekture…, gdje imamo osjećaj da djelo ima osebujan pečat umjetnikovog ličnog

izraza. Tako se razlikuje beletristika ( belle letre) od novinarstva ( journaliste) , simfonija od „šlagera”, slika od plakata ( iako su granice između tzv. „čiste” i

primijenjene umjetnosti srušili već Domier i Loutrec, a kasnije Picasso). Leonardo je jednom prilikom zapisao da je „ slika pjesma koju vidimo..”. A Delacroix,

nastavlja ovu tezu, tražeći distinkciju između pjesnika i slikara: 14

Le poète se sauve par la succession des images; le peintre par leur simultanénté ! ( Journal,

Supplément III, s. 417; 16.12. 1843). Konačno, Malraux smatra ... da 15

oko sluša! ... traži da oslušnemo les voix di silence.. zvuk tišine.

Jasno je, dakle, da rad na umjetničkom djelu, iako najčešće zavisi i od zanatskog iskustva, ima malo zajedničkog sa onim što se obično zove zanatskom izradom:

…16

ako je originalnost ono po čemu se umetnost razlikuje od zanatstva, tradicija služi kao zajednički teren na kome se oboje sreću.

Svaki umetnik u zametku počinje na nivou zanatlije, na taj način što podražava drugim umetničkim delima…

na kraju, niko se ne može naučiti stvaranju; može se naučiti samo kako da ide kroz proces stvaranja…

Janson naglašava da ...

…nije ni čudo što se umjetnikov način rada toliko odupire svim zadanim pravilima,

dok obrtnikov potiče standardizaciju i pravila.

Razlika je u tome što umjetnik «stvara» nešto umjesto da tek «izraĎuje»

13

J.G.Goulinat: La technique des peintres, Paris, 1926 / str. 11 ( ovo nije rad umjetnika, več zanatlije ). 14

Journal, Supplément III, s. 417; 16.12. 1843. 15

René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955, str. 10. 16

H.W.Janson, Istorija umjetnosti, Beograd, 1974 /str. 15; Janson ( izdanje 1997/str. 21.

X




11

0.2. racionalna osjetilnost

Razmatranje umjetnosti u kontekstu zanatskih iskustava teško je klasificirati pravolinijski ( kronološki). Porijeklo i tok određenih umjetničkih problema zasnovani su

na kompleksnim civilizacijskim slojevima u razvojnoj liniji određene umjetničke prakse, tražeći ... 17

smisao poezisa materijalnosti.

Pri tome su vrijeme, prostor, klasično i suvremeno podjednako relevantni.

Dakle, i u likovnoj umjetnosti, kao i u drugim oblastima stvaralaštva, prisutan je onaj circulus, stalno preobražavanje kreativnih htijenja .

Zato svaka klasifikacija predstavlja i osiromašenje.

Svrstavanje određenih kreativnih projekata u strogo diferencirane vrste je upitno ali ipak neophodno.

Kao jedan od ključnih kriterija u razmatranju različitih pristupa u samom procesu gradnje likovnog djela, uzimajući u obzir kriterije našeg vremena, mnogi uzimaju u

obzir i postojanje racionalnog i iracionalnog u samom pristupu likovnom izrazu, iako se racionalna osjetilnost može prepoznati u svakom umjetničkom djelu.

Možda je najtočnije sam stvaralački čin definirao Klee poznatom izrekom da je…

… genijalnost odstupanje od pravila18

,

ali kasnije Argan i dodao da ...

ne postoji nepremostivi jaz izmeĎu racionalnog i iracionalnog 19

... svjesnog i spontanog.

Tako bismo i za racionalnu osjetilnost Dürerovog slikarstva mogli reći da se zasniva na ravnoteži racionalnog i iracionalnog ...

Autoportret iz dana lične afirmacije, treći po redu, ukazuje već na autentičnu kreativnu snagu20

:

Evidentno je precizno iscrtavanje, koloriranje i fino modeliranje. Kolorističko povezivanje postizano je vrhom kista… Minucioznom i strpljivom deskripcijom

postizana je i specifična materijalizacija, svile. čohe, vrpci ...

17

Kosta Bogdanović: o knjizi «Slikarstvo, metode slikanja i materijali» (Metka Kraigher-Hozo, Svjetlost, 1990); tekst o knjizi objavljen: Oslobođenje, 22. jun 1991/ str. 11 18

Ivan Focht: Uvod u estetiku , Sarajevo 1972 /s.214 19

Giulio Carlo Argan: Studije o modernoj umjetnosti , Beograd, 1982 /s.125... 20

Wolf : Rojstvo novega časa, Ljubljana 1969/ str. 205.

X




12

Sve je to bilo moguće samo temperom…

Ulje koristi u samoj gradnji jedino kao sredstvo za «smekšavanje» oštrine crteža, dubinske sjajnosti i konačnih svjetlosnih

efekata…

←0/ 10. Albrecht Dürer: Autoportret München, Alte Pinakothek; 1500; kada ima 29 godina; 67 x 49 cm; tempera i ulje na drvenoj ploči.

Dakle, analizirajući konkretna djela, prateći proces njihovog nastajanja, rjeđe ćemo naići na isključivo racionalne, analitičke i

konstruktivne projekte, nasuprot onima koji su iracionalni… Porijeklo i tok određenih umjetničkih nastojanja zasnovano je na kompleksnim civilizacijskim slojevima …Kako smo već

napomenuli - u likovnoj umjetnosti, kao i u drugim oblastima stvaralaštva, prisutan je onaj circulus, stalno preobražavanje

kreativnih htijenja .

U tom stalnom preobražavanju kreativnih htijenja...čovjeku nije svojstveno da se ponavlja21

.

Život je iskustvo, ponavljanje je zastoj iskustva.

Iskustvo je traženje ...

Ne vrijedi truda, kako dalje naglašava Argan, tražiti nešto što je već nađeno. Istina, naše vrijeme otvorilo je i takozvanu

drugu liniju umjetnosti.

Sada se novo ne mora uvijek potvrđivati kao takvo: inovacija kao oznaka kvalitete izgubila je na svojoj aktualnosti ...

Najčešće ...se novi izum raĎa iz kritike prošlosti kojoj se pridodaje projekt za budućnost.

Mnogi teoretičari ističu kako ... nikada i nisu postojale kanonske tehnike pojedinih umjetnosti…

Još Ventura22

je naglasio, da – ako razmatramo samu tehniku -

postoji samo dobra tehnika i loša tehnika:ona koja se gubi u umjetničkom djelu je uvijek dobra,

a ona koja se ističe sama po sebi, kad slikar voli da se prikaže virtuoz više nego umjetnik, uvijek je loša ...

21

G.C.Argan: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, 1982 / str.39 22

Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro / Od Giotta do Chagalla ; Zagreb, 1952 /str. 230-235

X




13

Circulus, stalno preobražavanje ... na prolazu kroz prostor i vrijeme, nikada ne prestaje…

...sve možemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora23

.

Élie Faure, vrstan poznavalac svjetske likovne baštine, je već prije gotovo osam desetljeća formulirao, polazeći od opće prihvaćenih filozofskih stavova zaključio da…

…sveopća uzajamna povezanost spaja sve ljudske čine i sve ljudske predodžbe,

ne samo u prostoru, nego takoĎer, i prije svega, u vremenu.

...Sve možemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora…

…

Jer čak i onda, kad pojedini veliki izrazi spoznaje ostaju nepoznati jedni drugima,

čak i onda kad se njihovi zajednički izvori gube u tami povijesti, razvoj spoznaje kao da prolazi svagdje kroz gotovo jednake stupnjeve:

organsku integraciju, ravnotežu sklada i kritičko rasčlanjivanje;

i stoga u pojavama toga razvoja otkrivamo čudesne analogije u strukturi, ritmu i u izražaju.

Tradicionalni klasični mixed media: od Botticellija do Millaisa

...

24historija nije jednosmjerna, neprekidna, jer se može promatrati kao dugo taloženje sadašnjosti,

a umjetnost kao transpozicija skale dubokih aktualnosti.

Tako je moguće da umjetnička djela, nastala u različitim historijskim periodima, žive naporedo, istovremeno.

Nijedna revolucija ne poriče sva iskustva koja su joj prethodila ... Na historijsku svijest forme ne ostavljaju prolazan utisak ...

23

É. Faure:Duh oblika/str. 11 24 Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006, ( citat Foçillona; str.12.)

X




14

Uvjereni u istinitost, već više puta citirane Heideggerove izreke – da ...

...sve možemo razumjeti onog časa, kad se vratimo do izvora ...pokušati ćemo –

- kompilacijom informacija iz niza dokumenata, knjiga, traktata i priručnika, proniknuti u tajanstveni svijet likovnog stvaranja,

- razmotriti ključne tehnološke stečevine, spoznaje, saznanja i inovacije u kojima je autentičnost kreativnih nastojanja došla do punog izražaja,

- uzimajući u obzir i sva međusobna preplitanja pojedinih zanatskih dostignuća, čak i komparacijama, u kojima se dovodi u pitanje i kronološki red,

- ne zaobilazeći ni kreativna nastojanja u kontekstu osnovnih likovnih elemenata, kojima slikar stvara svoje djelo .

Tehnike tradicionalnog klasičnog slikanja mogli bismo razmatrati na bezbroj primjera…

Imajući u vidu značaj specifične vizualne zvučnosti ovog tonskog slikanja , zasnovanog na ravnopravnom dijalogu linija i boja, gdje dominira svjetlost i sjena,

uz izuzetan smisao za detalj, onu minucioznu i strpljivu deskripciju, postizanu i specifičnom materijalizacijom, odabrali smo sljedeće tipične primjere:

prvi primjer:

←0/11. slika Venera i Mars , kao firentinska tradicionalna

manira

Botticellija, majstora linije , odnosno tratteggia, kojim je izražena i svjetlost

i sjena…

25

…tajne njegovog umjetničkog majstorstva, ( linije )…

... lagane ili istaknute, zamršene ili krivudave, nervozne ili meke …

( majstora)…

…vrhunske tehničke vještine i savršenog vladanja «alatom» ,

25

Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro ( Od Giotta do Chagalla, Desnica, Zagreb, 1952.

X




15

drugi primjer: 0/12. čuvena Četiri apostola, Dürera→

izuzetnog crtača, majstora

kod kojeg je preciznim iscrtavanjem, koloriranjem i finim modeliranjem,

minucioznom i strpljivom deskripcijom,

naglašen njegov crtački afinitet

uočljiv u težnji da svaki načinjeni potez na slici očuva vidljivim do kraja…

majstora linije, šrafure, mrlje i bojene površine …

treći primjer: 0/13. portret Anne of Cleves

, Holbeina →

tradicionalnog slikara, 26

zadnjeg velikog majstora antičke njemačke umjetnosti

i prvog velikog modernog majstora Sjevera… 27

zanatlije umjetnosti, slikara koji još uvijek… izbliza, kao kroz povećalo, promatra oblike ...

postizanjem tonski bogate harmonije, ne toliko …

...njihovim uzajamnim odjecima, već polaganjem tonova jednih pored drugih…

ali i majstora …28

…meke senzibilne estetike - prvog germanskog umjetnika

koji čulno doživljava vrijednosti same materijalnosti pojedinih tvari…

26 W. Pinder: Holbein der Jüngere und das Ende der Altdeutschen Kunst, 1951. 27

Faure: Povijest umjetnosti/ Duh oblika /V, Zagreb, 1955, str.99. 28 Roberto Salvini / apparati critici.... Hans Werner Grohn: HOLBEIN, mlađi / Rizzoli, Milano 1971; str.13; U.Christoffel: Hans Holbein der Jüngere, 1924

X




16

četvrti primjer:

0/14. triptih Fieno, tajanstvenog Boscha→ jedinstvenog djela, nastalog u njegovom „zrelom periodu“ ,

djela u kojem je, pored kreativne, idejne slobode,

prisutna i sloboda samog slikarskog procesa, pred kojim 29

...ostajemo zadivljeni nad virtuoznošću njegovog kista,

senzibilnošću dodira, kolorističke snage i konačnog duhovnog bogatstva…

majstora koji se

…30

od svojih suvremenika ne razlikuje samo kreativno već i po tehnici slikanja…

peti primjer:

0/15. Raj na zemlji , slike na bakru, Jana Brueghela, samtenog→ majstora, koji pored svog tradicionalnog porodičnog zanatskog iskustva

baštini i neka iskustva Rubensove radionice…

slikanjem u maniri koju Busset31

naziva les demi-pate…

( ali ) …još uvijek u granicama takozvane HARMONIE DORÉE,

29

L.Ninane: Le siècle de Brueghel, 1963 / Rizzoli : Bosch, Milano 1968/str.14 30

L. van Puyvelde: La peinture flamande au siècle de Bosch et Brueghel, 1962/ Rizzoli : Bosch, Milano 1968/str.14 31

Maurice Busset: La technique moderne du Tableau; Paris, 1929, str. 78.

X




17

šesti primjer:

←0/16. washingtonska Madonna, Rafaela majstora, koji se već u mladosti, u Urbinu susreće sa Van Eckovim

prvim raskidom sa tradicijom, što zahvaljujući velikoj pažnji,

koju su flamanski slikari posvećivali procesu gradnje,

nije rezultiralo nedostacima, ali se oni ponekad javljaju tek kod Raffaella, u vidu pucanja donjih slojeva,32

…kao posljedica

nanošenja lakova prije definitivnog sušenja…

ipak , u kreativnom kontekstu , važne karike u slijedu majstora tradicionalne mix medie.

Rafaelova ...grazia i facilità33

, sublimira …

najviše grčkog od svih renesansnih majstora …

tražeći savršenu harmoniju…

sedmi primjer:

←0/17. slika Riposo nello fuga in Egipt , Scorela

prema mnogima ...začetnika nove epohe sjevernjačkog slikarstva…

majstora ... talijaniziranog stila, kao i holandska pikturalne tradicije,

kuratora papinskih umjetničkih zbirki, a kasnije kanonika u Utrechtu,

makstora - značajnog za kasnije stvaranje utrechtske škole,

majstora koji spaja nizozemske realističke tradicije sa shvaćanjima talijanske renesanse…

te, kao i Dürer, sa kojim se i družio, pretendira virtuozni brzi i samouvjereni crtež…

32

Frederic Taubes : The Mastery of Oil Painting, New York 1953. 33

John Charles Van Dyke:Text-Book of the History of Painting str. 94.

X




18

osmi primjer:

0/18. alegorijske poeme na slici Ofelija,

Johna Everetta Millaisa,

jednog od prerafaelita, majstora iz grupe umjetnika, koji, iako sljedbenici Caravagista,

u svom romantičnom i post romantičnom oduševljenju žele gotičku obnovu, ne samo povratak renesansi već i onom, još uvijek gotskom u Van Eycku,

iskazujući zadivljenost Botticcellijevim figurama, …bjekstvo od stvarnosti u svijet uzvišene ljepote i prigušenog osjećanja,

obnovu one velike tradicije quatrocenta, prije Rafaela, inspirirani poetikom Blakea ...

X




19

0.4.1.

VAŽNIJI IZVORI

- A. Delacroix : Journal, Supplément III, s. 417; 16.12. 1843.

- A.Woltmann: Holbein und seine Zeit. Des Künstlers Familie, Leben und Schaffen, 1874-76.

- Dr. Luc Menaše: Slikarstvo, Enciklopedija likovnih umjetnosti, Zagreb, 1966.

- Faure: Povijest umjetnosti/ Duh oblika /V, Zagreb, 1955 .

- Frederic Taubes : The Mastery of Oil Painting, New York 1953.

- G. C.Argan: Studije o modernoj umjetnosti, Beograd, 1982.

- Gvido Morpurgo-Taljabue: L’esthétique contemporaine une enquête, Milano, 1960 .

- H.W.Janson, Istorija umjetnosti, Beograd, 1974.

- Hans Werner Grohn: U.Christoffel: Hans Holbein der Jüngere, 1924 .

- Ivan Focht: Tajna umjetnosti ,Zagreb 1966 .

- Ivan Focht: Uvod u estetiku , Sarajevo 1972 .

- John Charles Van Dyke:Text-Book of the History of Painting

- Karamehmedovic: LIKOVNA UMJETNOST, Sarajevo 2006,

- Kosta Bogdanović: o knjizi autora; Oslobođenje, 22. jun 1991.

- Lionello Ventura: Come su guarda un Quadro / Od Giotta do Chagalla ; Zagreb, 1952.

- L. Ninane: Le siècle de Brueghel, 1963 / Rizzoli : Bosch, Milano 1968/str.14

- L. van Puyvelde: La peinture flamande au siècle de Bosch et Brueghel, 1962.

- Maurice Busset: La technique moderne du Tableau; Paris, 1929.

- René Huyghe: Dialoge avec la visible, Paris, 1955.

- Restauro, 1989/2 ; Der wahre Michelangelo.

- Rizzoli, Milano 1971; str.13; U.Christoffel: Hans Holbein der Jüngere, 1924.

- Rizzoli : Bosch, Milano 1968.

- Roberto Salvini / app. critici Hans Werner Grohn: HOLBEIN, mlađi / Rizzoli, Milano 1971.

- J.G.Goulinat: La technique des peintres, Paris, 1926.

- Sadudin Musabegović: promocija knjige Metode slikanja i materijali, Sarajevo, juni 1991.

- Taubes : The Mastery of Oil Painting, New York, 1953.

- W. Pinder: Holbein der Jüngere und das Ende der Altdeutschen Kunst, 1951.

- Wolf : Rojstvo novega časa, Ljubljana 1969.

0.4.2.

IZVORI SLIKA

0/1, 11, Musei, Londra, Milano, 1968.

0/2. Roberto Salvini: Muz...Uffizi, Novara 1970/ str.79, sl.(tondo)65-66.

0/3, 4, www.habeeb.com.

0/5. Gabriele Mandel: Rizzoli/bijela,tanka / Tav.XXII

0/6. Leonardo, Taschen, Germany, 2006.

0/7, 14, Rizzoli : Bosch, Milano 1968/Tav. XIX

0/8. MUZEJI SVIJETA; WASHINGTON Novara; 1970, str.107, sl. 116.

0/9. MUSEI, Vienna, , Milano 1968 , st. 56.

0/10. Rojstvo novega časa, Ljubljana 1969/ str.205.

0/12. Peter Strieder: Dürer, Beograd, 1984 / str. 327.

0/13. Rene Huyghe: Louvre , New York 1951/ sl.57.

0/15. Wolf: Rojstvo novega časa/Ljubljana 1969/ str.186.

0/16. www.artchive. com.

0/17. MUZEJI SVIJETA; WASHINGTON Novara; 1970, str.107, sl. 116 .

0/18. Barilli: Preraffaeliti, FABRI, Milano 1967, st, 55 , Tav.XXIX

http://www.artchive/

0/ 1. sandro botticelli: venera i mars,...

Documents