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Serie: LITERATURA

OLMEDO CLÁSICO, nº 12

El patrimonio del teatro clásico español : actualidad y perspectivas : homenaje a Francisco Ruiz Ramón : actas del Congreso del TC/12. Olmedo, 22 al 25 julio de 2013 / Edición Germán Vega García-Luengos, Héctor Urzáiz Tortajada, Pedro Conde Parrado. – Valladolid : Ediciones Universidad de Valladolid ; Olmedo (Valladolid) : Ayuntamiento, 2015. 754 p. ; 23 cm. – (Literatura. Colección “Olmedo Clásico”; 12) ISBN 978-84-8448-837-8 1. Ruiz Ramón, Francisco (1930-2015) – Discursos, ensayos, conferencias 2. Teatro español – 1500-1700 (Período clásico) – Historia y crítica – Congresos I. Vega García-Luengos, Germán, ed. lit. II. Urzáiz Tortajada, Héctor, ed. lit. III. Conde Parrado, Pedro, ed. lit. IV. Ruiz Ramón, Francisco (1930-2015), homenaje V. Universidad de Valladolid, ed. VI. Olmedo. Ayuntamiento, ed. 821.134.2-2“15/17”

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Edición de

GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS HÉCTOR URZÁIZ TORTAJADA

PEDRO CONDE PARRADO

EL PATRIMONIO DEL TEATRO CLÁSICO ESPAÑOL: ACTUALIDAD Y PERSPECTIVAS

HOMENAJE A FRANCISCO RUIZ RAMÓN

Actas selectas del Congreso del TC/12 Olmedo, 22 al 25 de julio de 2013

Olmedo Clásico 2015


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569TÍTULO DEL CAPÍTULO

La experiencia del equipo de investiga-ción formado por Piedad Bolaños Do-noso, Mercedes de los Reyes Peña,

Vicente Palacios y Juan Ruesga Navarro en lareconstrucción virtual del Corral de la Monte-ría de Sevilla1 nos hizo pensar en continuar estalabor con otros posibles corrales de comedias.Entre ellos, había uno, el Patio de las Arcas deLisboa, que a dos de los integrantes del equipo–Piedad Bolaños y Mercedes de los Reyes– nos

era muy conocido, pues hace ya algunos añoslo habíamos investigado y levantado sobre elpapel2. Sabíamos que las condiciones para sureconstrucción en 3D eran muy distintas a lasdel corral sevillano. Mientras que de este seconservaban las paredes de medianería dellugar donde estuvo ubicado (muralla del fondoy laterales) y un plano de planta y alzado lon-gitudinal muy detallado que reflejaba su estruc-tura, medidas, dependencias, uso… (1691), el

RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DEL PATIODE LAS ARCAS DE LISBOA

MERCEDES DE LOS REYES PEÑA Y PIEDAD BOLAÑOS DONOSO

Universidad de Sevilla

JOSÉ CAMÕES

Universidad de Lisboa

JUAN RUESGA NAVARRO

Arquitecto y Escenógrafo

VICENTE PALACIOS

Escenógrafo. ALQUIVIRA. Diseño y Producción

1 Véase REYES PEÑA, Mercedes de los, «El Corral de la Montería de Sevilla [Texto y notas]», en Rutas delTeatro en Andalucía, proyecto coordinado por Piedad Bolaños Donoso, Junta de Andalucía. Consejería deCultura, página web www.rutasteatroandalucia.es (incluida en red informática el 2/12/2010); y BOLAÑOS

DONOSO, Piedad, PALACIOS, Vicente, REYES PEÑA, Mercedes de los y RUESGA NAVARRO, Juan, «El corral dela Montería de Sevilla: metodología y resultados en su reconstrucción virtual», Teatro de Palabras, 6 (2012),pp. 221-248, con imágenes de la maqueta virtual y videopanoramas.

2 REYES PEÑA, Mercedes de los y BOLAÑOS DONOSO, Piedad, «El Patio de las Arcas de Lisboa», en José MaríaDíez Borque (dir.), Teatros del Siglo de Oro: Corrales y Coliseos en la Península Ibérica, Cuadernos de TeatroClásico, 6 (1991), pp. 265-315 (2007, 2.ª ed.).

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570MERCEDES DE LOS REYES PEÑA, PIEDAD BOLAÑOS DONOSO, JOSÉ CAMÕES, JUAN RUESGA NAVARRO Y VICENTE PALACIOS

Patio de las Arcas no nos ofrecía nada a esterespecto. Destruido por el terremoto de Lisboade 1755, no había quedado de él ni siquiera lapropia topografía del terreno donde se erigió.Sin testimonios gráficos ni restos arqueológi-cos, lo único que se conservaba eran documen-tos manuscritos y testimonios literarios, asícomo una escasa bibliografía poco aprove-chada por los estudiosos. Conscientes de quenos íbamos a encontrar con mayores dificulta-des y con el mismo propósito que nos guió enel caso de la Montería –ser fieles a la documen-tación existente y formular el menor númerode hipótesis posibles, siempre advirtiéndolas yrazonándolas– comenzamos el proyecto.

Así concebido, lo presentamos a José Camões,investigador del «Centro de Estudos de Teatro»de la Facultad de Letras de la Universidad deLisboa, que ya se había interesado por el Patio,hasta el punto de tener encargada la traducciónportuguesa de nuestros artículos sobre dichoespacio teatral para publicarlos conjuntamenteen forma de libro. Este lo aceptó, incluyéndoloentre los proyectos del Centro, y se dispuso acolaborar en las investigaciones que dicha re-construcción virtual fuera requiriendo.

Precisamente, uno de los proyectos que JoséCamões dirigía –y dirige– en el «Centro de Es-tudos de Teatro» es la exhumación y transcrip-ción de toda la documentación portuguesa so-bre teatro de los siglos XVI, XVII y XVIII,con la finalidad de ponerla en red al serviciode los investigadores de la comunidad científicainternacional para reconstruir, en lo posible, lahistoria del teatro portugués de esos siglos, aúnpor escribir. Ello, unido a los intentos que seestán haciendo en Lisboa para la reconstruc-ción virtual de la ciudad antes del terremotode 1755, le aconsejaba abrir una línea en este

sentido dentro del proyecto «Historia del teatroportugués, textos y espectáculo». De aquí subuena acogida al proyecto presentado. Cons-cientes de la necesidad de revisar la documen-tación ya manejada y abrir nuevas vías investi-gadoras, tanto él como becarios del Centro sepusieron a disposición de este equipo interdis-ciplinar. Se trataba de un proyecto ambiciosoque no solo fue bien acogido por el «Centrode Estudos de Teatro», sino que, presentadoen Lisboa a la entonces directora del «Museuda Cidade», contó también con su apoyo ver-bal. Subvencionado por la Universidad, el«Museu da Cidade» ofrecía para el proyectode las Arcas la posibilidad de presentarlo ofi-cialmente en su sede, así como incluirlo poste-riormente en sus propios expositores digitales.Cambios políticos en el gobierno municipalnos obligaron a aplazar esta cuestión y a ubicarsu presentación oficial en Lisboa en el marcodel Congreso Internacional «Teatro: Estética ePoder», que se desarrollará en la Facultad deLetras de la Universidad de Lisboa el 21 y 22de noviembre de 2013. Durante ella, aborda-remos la concepción y desarrollo del proyecto;los fundamentos planimétricos y arquitectóni-cos que justifican el levantamiento virtual rea-lizado y apoyan las hipótesis formuladas; laaplicación de los datos científicos en el levan-tamiento de la maqueta volumétrica y las difi-cultades encontradas; tecnología informáticaaplicada…, aspectos en los que aquí no nosdetendremos. La génesis, desarrollo y resulta-dos del proyecto han sido ya expuestos en unreducido foro de muy cualificados especialistasportugueses, que lo aplaudieron con entu-siasmo. A partir de esta presentación y en unámbito más amplio de divulgación, el vídeoelaborado como resultado final de nuestro tra-bajo será incluido, en versión portuguesa –OPátio das Arcas de Lisboa (pt)– y española –El


571RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DEL PATIO DE LAS ARCAS DE LISBOA

Patio de las Arcas de Lisboa (es)– en la páginaweb del «Centro de Estudos de Teatro» (http://www.tmp.letras.ulisboa.pt/ut-teatros-virtuais)para su libre consulta por los interesados.Como decíamos más arriba, este trabajo haabierto una sugerente vía de investigación enel «Centro de Estudos», que tendrá su conti-nuidad en el estudio y levantamiento virtual, sifuera posible, de otros teatros portugueses,como el seiscentista «Fangas da Farinha», demás corta vida y actividad dramática que lasArcas, y algunos del siglo XVIII.

Es verdad que para la reconstrucción del Patiode las Arcas, aunque no existían testimoniosgráficos ni arqueológicos, como se ha señalado,contábamos con tres documentos fundamen-tales (uno para la primera etapa y dos para lasegunda), ya transcritos y estudiados por Mer-cedes de los Reyes y Piedad Bolaños:

A) Para la primera etapa del Patio (1593-1697), una escritura de medición y con-frontación del Patio de las Comedias y deunas casas anexas, cuya fecha oscilaba entrefebrero de 1696 y diciembre de 1697. ElPatio pertenecía entonces a António daSilva e Sousa («Tombo Incompleto dosbens e prazos em Lisboa», Lisboa, ArquivoNacional da Torre do Tombo, PT/TT/HSJ/A-DA/029-06/1186, fols. 117r-121v).

B) Para la segunda etapa (1698-1755), una «re-ceyta do que rendem as comedias», de 12de abril de 1700 («Registos de receita», Lis-boa, ANTT, PT/TT/HSJ/A-D-A/032-010/687, fol. 244r); y un «auto de tombode mediçao, deuisao e confrontaçao do Pa-teo das Comedias con todas suas pertençase casas […]», de 24 de mayo de 1707. ElPatio pertenecía entonces al «Hospital Real

de Todos os Santos» («Auto dos tombosdas propriedades em Lisboa», Lisboa,ANTT, PT/TT/HSJ/A-D-A/029-04/1099,fols. 269r-284r).

Si bien, junto a ellos, había otros con las medi-das y altura de las casas colindantes al Patio,que a Piedad Bolaños y a Mercedes de los Reyesen aquel momento no nos interesaron, ahora,sin embargo, eran necesarios, porque había quedarle cuerpo y volumen al Patio y rodearlo delos predios vecinos. También convenía revisaresas tres escrituras entonces exhumadas, resol-ver problemas de terminología, ver edificiosconservados de la época, aprehender las dis-tintas texturas…, con objeto de que la recons-trucción fuera lo más verosímil posible. Paraesta labor, ha sido inapreciable el trabajo dearchivo y de calle realizado por José Camões ylos becarios del «Centro de Estudos».

A ellos, les ha tocado una labor difícil y pa-ciente, como ocurre cuando se trabaja en ar-chivos, pero quizá más fácil que la que nos tocóa nosotras en aquellos años. Los documentosfundamentales, generados por el Hospital Realde Todos los Santos que se beneficiaba de losingresos del teatro, se encuentran hoy inventa-riados en el Archivo Nacional de la Torre doTombo (Lisboa) y las técnicas de reproducciónhan avanzado notablemente, allanando la labor.Estas técnicas tienen poco que ver con el tra-bajo artesanal que realizamos, día tras día, enel Hospital de San José, donde por entoncesse encontraban esos documentos, cubiertos depolvo, revueltos, desordenados… En la pulcrabiblioteca de dicho Hospital, examinábamosuno tras otro los grandes legajos, después desacarlos de una especie de enorme caja fuertedonde se hallaban apilados, en busca de noti-cias sobre el Patio y sus comediantes. Hallados



los datos, los anotábamos y microfilmábamoscon una máquina analógica y carretes, que reve-lábamos sobre la marcha para estar seguras deque todo había quedado debidamente reflejado.Fueron días muy intensos, donde el hallazgo decada dato era un auténtico gozo, a pesar del can-sancio y de las duras condiciones de trabajo. Vol-viendo la vista atrás, se agolpan los recuerdos ennuestra memoria y estamos seguras de que nocambiaríamos aquellos días por la más cómoday reposada investigación en las modernas salasdel actual Archivo de la Torre do Tombo.

Y, ya con todos los mimbres para tejer el cesto,el primer problema al que había que enfren-tarse para la reconstrucción virtual del Patiode las Arcas era el de la planimetría básica.Una vez resuelto, empezamos a levantar el Pa-tio, situándolo en el entorno en el que nació yconfigurándolo de acuerdo con la fisonomía,estructura y materiales constructivos que apor-taban los documentos, testimonios literarios yedificios conservados de la época, con el auxiliode las herramientas informáticas bien conocidaspor las personas expertas en la materia. El pro-ceso de realización del trabajo no ha sido lineal,

en el sentido de que hay que ir hacia adelantey hacia atrás, pues, a medida que surgen nece-sidades constructivas, es necesario volver a lainvestigación para encontrar soluciones. Con-viene advertir que, no obstante, es un trabajoque sigue abierto a nuevas investigaciones do-cumentales y arqueológicas. También convieneadvertir que, a pesar de su fiabilidad, esta re-construcción no deja de ser una hipótesis quesirve para visualizar ese lugar de representaciónante el público actual.

El resultado de nuestro trabajo ha sido un vídeode una duración de 19.59 minutos, que ofrece lareconstrucción del Patio de la Arcas en dos mo-mentos puntuales de su historia: uno, en 1696-1697, antes de que un incendio lo destruyera porcompleto, fisonomía que podemos hacer exten-siva a toda su primera etapa; y otro en 1707, fi-sonomía que podemos hacer extensiva a la segunda, que se cierra con su definitiva desapa-rición por el terremoto. Como ilustración de loconseguido, incluimos aquí algunas imágenes im-presas del vídeo y remitimos para el conjunto ala contemplación del mismo en la página webcitada.



LOCALIZACIÓN DEL PATIO DE LAS ARCAS

Lám. I. Localización de la parcela del Patio de las Arcas en la Lisboa anterior al terremoto de 1755.


RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DE LA PRIMERA ETAPA (1593-1697)

Lám. II. Localización de la parcela del Patio de las Arcas en la Lisboa actual.


Lám. III. Planta primera.



Lám. V. Planta tercera.

Lám. IV. Planta segunda.



Lám. VII. Vista de las galerías baja, primera y segunda, y tablado.

Lám VI. Vista frontal del patio, galerías y tablado.



Lám. IX. Cubierta.

Lám. VIII. Estructura de la cubierta.



Lám. XI. Plantas baja y primera.

Lám. X. Aposentos de planta baja.

RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DE LA SEGUNDA ETAPA (1698-1755)



Lám. XIII. Ventanas y puertas para la iluminación de los corredores que cercaban los aposentos de plantabaja y de los pisos superiores.

Lám. XII. Plantas baja, primera y segunda.



Lám. XV. Iluminación del recinto.

Lám. XIV. Tablado y galerías sobre él.



Lám. XVI. Corte longitudinal del Patio de las Arcas.


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