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Paisea decide abordar por primera vez eltema de los “paisajes culturales”, por ellohemos querido darle un enfoque introducto-rio que pudiera expresar la complejidad yamplitud del tema y suscitar una reflexión,dejando abierta la opción de publicar otrosnúmeros en el futuro sobre investigacionesconcretas derivadas del mismo tema.

Este número ha supuesto un verdaderoaprendizaje para nosotros, y así es como loqueremos transmitir. Partimos de una defi-nición, la que ofrece la UNESCO sobre“paisajes culturales” (concepto incorporadoen 1992): “Se entiende por paisaje culturalel resultado de la acción del desarrollo deactividades humanas en un territorio con-creto, cuyos componentes identificativosson: el sustrato natural, la acción humana,la actividad desarrollada.”

Y de ella tomamos prestada la clasificaciónen categorías, para ordenar los proyectos ydirigir la búsqueda: Paisaje claramente

diseñado por el ser humano; Paisaje evolu-cionado orgánicamente, que se divide a suvez en Paisaje fósil y Paisaje activo; Paisajesculturales asociativos.

El resto de secciones las organizamos para quefueran a completar la información de cada cate-goría. Elegimos publicar el concurso sobre elentorno y accesos al Castillo de Buñol, propues-to por Paisea para el II Encuentro de Paisajismode Valencia; para Trabajos de escuela, escogi-mos el Workshop realizado por el programaeuropeo LAPIS en 2011 en el área “RibieraBerica” (Veneto, Italia); en Cultlandscape, eltrabajo de Bleda y Rosa, “Campos de Batalla”;y en la Sección verde, las experiencias delParque Agrario de Gallecs.

Lo que ocurrió entonces fue, cuanto menos,paradójico: llegado al final de este hilo con-ductor nos dimos cuenta de que el orden quehabíamos impuesto se había desvanecido.No tenía sentido distinguir un paisaje de rui-nas de otro reinterpretado y evolucionado,

pues en ambos hallábamos un pasado (unaherencia hecha más o menos fósil), un dise-ño o una intención, una evocación y un futuro,una voluntad de continuidad y supervivencia.Nos sentimos en completo acuerdo conCarles Llop, autor de la sección trabajos deescuela, cuando nos dice claramente, “todopaisaje es cultural”, quizá también recordan-do a Alain Roger1. Pero ante todo, las clavesde este número nos las da Joan Nogué en suartículo “Lugar, paisaje e identidad”, dondeintroduce el concepto vertebrador: identidad.

Para concluir, les proponemos un ejercicioparticular (no obligatorio), y es leer estenúmero en el orden en que se lo hemoscontado, comenzando por los proyectos yterminando por el artículo primero. Sea deeste modo o de cualquier otro, esperamosabrir tantas reflexiones y nuevos debatescomo nos ha suscitado a nosotros estapequeña aventura en torno a los paisajesculturales.

In this issue, Paisea has for the first time deci-ded to cover the area of “cultural landscapes”.We have tried to make it a kind of introductionwhich we hope will express the complexity andbreadth of the topic and encourage reflection,while leaving open the option of publishing fur-ther issues in the future on more specificinvestigations in the same area.

This issue has been a learning process for us,and we hope that this will be reflected in itspages. We began the process with the definitiongiven by UNESCO of “cultural landscapes” (theconcept was incorporated in 1992): “A culturallandscape is the result of the development ofhuman activity in a distinct geographical area,the identifying features of which are: the natu-ral substratum, human action, and the activitycarried out.”

This led us to classify the projects into thesecategories: Landscape clearly designed by

human beings; Organically evolved landscape,divided into Fossil landscape and Active lands-cape; and Associative cultural landscapes.

The other sections were organised to comple-te the information about each category. Wedecided to publish details of the competition onthe area around Buñol Castle and its entrancepoints, proposed by Paisea for the 2nd ValenciaLandscape Architecture Conference; for theuniversity projects section we chose the works-hop held by the European LAPIS programme inthe “Ribiera Berica” area (Veneto, Italy); forCultlandscape, the work of Bleda and Rosa,“Battlefields”; and in the green section, theexperiences of the Gallecs Agricultural Park.

When we reached the end, though, we reali-sed that the order we had imposed hadvanished. It made no sense to make a distinc-tion between a landscape of ruins andanother that had evolved and been reinterpre-

ted, as the past was present in both (an inhe-ritance that was more or less fossilised), aswere a design or an intention, an evocation ora future, a desire for continuity and survival.We completely agree with Carles Llop, theauthor of the university projects section, whenhe clearly states that “all landscapes are cul-tural”, perhaps also making reference to AlainRoger.1 But above all, the essence of thisissue is provided by Joan Nogué in his article“Place, landscape and identity”, which intro-duces its unifying concept: identity.

To conclude, we would like to make a sugges-tion (not obligatory): that you read this issue inthe order described above, starting with theprojects and finishing with the first article. Andwhichever way you decide to read it, we hopethis little adventure in the world of culturallandscapes will open up as many reflectionsand new debates for you as it has for us.

Alain Roger, Court traité du paysage. Edición en español Breve tratado del paisaje. Ed. Biblioteca Nueva. Madrid. 2007

Alain Roger, Court traité du paisaje. Spanish edition Breve tratado del paisaje. Ed. Biblioteca Nueva. Madrid. 2007

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staff 001editorial 002índice index 003

01 artículo article 006lugar, paisaje e identidad place, landscape and identity joan nogué

001 proyectos realizados built projects 013001 rehabilitación de la ladera de la alcazaba. málaga. españa OAM 014002 rehabilitación integral del barrio medieval de bocairent. españa 020

miguel del rey. carlos campos. antonio gallud. m. teresa santamaría

003 musealización del yacimiento arqueológico de “praça nova” 026del castillo s. jorge. lisboa. portugal JLCG arquitectos. Global Arquitectura Paisajista

004 renovación parque histórico castillo twickel. delden. países bajos 032michael van gessel

005 il castello di torre a pordenone. italia mariachiara pozzana 036006 línea principal de defensa. utrecht. países bajos 040

OKRA landscape architects. martin knuijt

007 strubben kniphorstbosch. aa en hunze. países bajos 046strootman landschapsarchitecten

008 de ‘club med’ a ‘tudela’. cap de creus. girona. españa 052martí franch. ton ardèvol

002 proyectos sin realizar unbuilt projects 059009 memorial del antiguo campo de concentración. płaszów. polonia zvi hecker 060

02 artículo article 064intervención paisajística en la ensenada de bolonia. cádiz. españa landscape intervention at bolonia cove

003 proyectos añejos past projects 072el paisaje de dimitris pikionis: de excéntrico a ecuménico 074dimitris pikionis’ landscape: from eccentric to ecumenical fotini margariti

004 concursos contests 080001 1er concurso internacional de paisajismo paisea <40

1st landscape architecture contest paisea <40 buñol. españa

005 trabajos de escuela university projects 092001 LAPIS. international workshop. cultural landscapes

006 cult landscape 098campos de batalla battlefields bleda y rosa

007 sección verde green section 105gallecs, un paisaje heredado gallecs, an inherited landscape xavier pablo

www.paisea.com

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La línea principal de defensa de laNieuwe Hollandse Waterlinie (Líneade Agua Holandesa), una antiguaestructura militar, tiene una longitudde aproximadamente 85 quilómetrosy discurre a través de tres paisajesdistintos. La idea de esta estructurade defensa era la de crear una zonade resistencia en el paisaje aprove-chándose del hecho de que el paisajede los Países Bajos esta cerca delnivel del mar y puede verse inunda-do. La línea de defensa, construida amediados del siglo XIX, con amplia-ciones de periodos posteriores,contiene zonas de protección intensi-va y extensiva. En su totalidad crea uncomplejo sistema de elementos. A lolargo de la línea se agrupan una

línea principal de defensa. utrecht. holandaOKRA landscape architects00

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línea secretasecret line

límite entre seco y húmedolimit between dry and wet

sistema complejo de elementoscomplex system of elements

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The main defence line of the NieuweHollandse Waterlinie (Dutch Waterline),a former military structure, is about 85-kilometre length, and runs throughthree different landscapes. The idea of

this defence structure was to create aresistance zone in the landscape, takingadvantage of the fact that the landsca-pe of The Netherlands is close to sealevel and can be inundated. The defen-

ce line, built in the midst of the 19thcentury, with additions of later periodscontains intensive and extensivelydefended zones. In its totality it forms acomplex system of elements. Spread

main defence line.utrecht. the netherlands

la línea de defensa principal es parte del sistema de la Nueva Línea de Agua Holandesathe main defence line is part of the system of the New Dutch Waterline

Muiderberg

Naarden

Bussum

Hilversum

Muiden

Weesp

Nigtevecht

Vreeland

Breukelen

Maarssen

De Bilt

Zeist

Utrecht

Nieuwegein

Culemborg

Gorinchem

Werkendam

Bunnik

Houten

Loenen

Loosdrechtse plassen

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secuencia de ciudadelas, una enor-me cantidad de elementos de menortamaño como presas y otras obrashidráulicas y casamatas añadidas aposteriori. La línea principal dedefensa es una línea especial; dibu-ja una línea secreta escondida en elpaisaje. En su forma más pura gene-ra el límite entre lo seco y lo húmedoy está estrechamente conectada conel paisaje subyacente.

Hoy, la antigua estructura militares solo una reliquia en el paisaje, ydebido a su patrimonio culturalresulta interesante para un uso deocio. La Línea de Agua Holandesaatraviesa tres paisajes que ofrecendiferentes oportunidades para laimaginación de la Línea Principalde Defensa. El intrincado sistema

camino comunitario protegido shielded community road

línea de resistenciaresistance line

campos de inundacióninundation fields

accesosaccess points

fortificacionesfortifications

otros objetosother objects

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along the line there are a sequel of cita-dels, an enormous amount of smallerobjects such as sluices and otherwater-scientific works and the lateradded casemates. The main defenceline is a special line; hidden and tuckedaway in the landscape it forms a secretline. In its purest form, the main defen-ce line forms the boundary betweenwet and dry and is closely connected tothe underlying landscape.

Today, the former military structure isjust a relict in the landscape, and

because of its cultural heritage it isinteresting for recreational purposes.Since the Dutch Waterline complieswith the underlying landscape. Threelandscapes offer different opportunitiesfor the imagination of the Main defen-ce line. The elaborate water in thenorthern area (the Vecht area and thelake area) offer an opportunity to seethe waterline in a state of inundation.The opportunity in the central areaaround Utrecht is the large number ofrecreants who are able to reach theMain defence line in a short period of

time. The Main defence line is intertwi-ned in the urban tissue. The opportunityfor the river area is hidden in the rela-tively continuous lines over the sidedikes. The feeling of a continuous Maindefence line is strongest there.

Especially in the river area it’s pos-sible to extricate the relationshipbetween Main defence line andintensifying in the form of access,citadels and casemates.

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del agua en la zona norte (el áreade Vecht y el área del lago) ofrecela oportunidad de contemplar lalínea de agua en estado de inunda-ción. En la zona central alrededorde Utrecht la oportunidad nace delgran número de visitantes que soncapaces de llegar a la Línea deDefensa Principal en un breveperiodo de tiempo. En esta zona, laLínea se entremezcla con el tejidourbano. Las oportunidades de lazona del río se ocultan tras laslíneas relativamente continuassobre las motas laterales. La sen-sación de una línea continua esmás fuerte en esta zona.

En el área del río es posible com-prender la relación entre la Líneade Defensa, las ciudadelas y lascasamatas.

En esta zona sur, donde la línea dedefensa se sitúa en el paisaje del río,se realiza el proyecto de GedekteGemeenschapsweg (‘Camino comu-nitario protegido’). Este camino consus posiciones de artillería se hahecho transitable de nuevo por OKRA

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In this southern area where the formerdefence line is situated in the riverlandscape the project of GedekteGemeenschapsweg (‘Shielded CommunityRoad’) is realized. This road with itsartillery positions has been madepassable again by OKRA and BunkerQ. It re-connects the fortressesWerk aan de Korte Uitweg, Lunetaan de Snel and Fort Honswijk.Contemporary elements to the dykehave been added, like scaffolding,steps and a large cutting out of theembankment. The poetic side of ourapproach is creating a ‘cut’ as asign of intervention’. By makingcuts, particularisation can be con-nected to explanation. The means of

a cut is suitable, to make (partiallyhidden) systems visible. The galva-nized metal cut shows visitors howthe embankment is made, andshows the difference between amilitary dike and a sea defencedike. The interesting thing aboutrestoring the Nieuwe HollandseWaterlinie and adding new ele-ments to it is that it not onlycontributes towards historical awa-reness and an understanding ofcultural heritage, it also makes thegreen landscape around the citiesmore accessible and enhancesrecreational activities.

y Bunker Q. Reconecta las fortalezasde Werk aan de Korte Uitweg, Lunetaan de Snel y Fort Honswijk. Se aña-den elementos contemporáneos a lamota como plataformas, peldaños yun gran corte del dique. Esta aproxi-mación conceptual de nuestroproyecto crea un ‘corte como signode la intervención’. Por medio de loscortes, la particularización puedeconectarse con la explicación. El pro-ceso del corte permite hacer lossistemas (parcialmente escondidos)visibles. El corte de acero galvaniza-do muestra al visitante como estáhecho el dique y la diferencia entreun dique militar y un dique de pro-tección frente al mar. Lo interesantede restaurar la Nieuwe HollandseWaterlinie y la suma de elementosnuevos es que no solo se contribu-ye a la consciencia histórica y elentendimiento del patrimonio cultu-ral, sino que también hace másaccesibles los paisajes verdes alre-dedor de las ciudades y multiplicalas oportunidades de ocio.

línea principal de defensa. gedekte gemeenschapsweg (‘camino comunitario protegido’)main defence line. gedekte gemeenschapsweg (‘shielded community road’)

emplazamiento location

autores authors

colaboradorescollaborators

utrecht. holanda the netherlands

martin knuijt

bunker q (gedekte gemeenschapsweg)

promotor clients municipality of utrecht pmb. municipality of houten. project agency new

dutch waterline

empresas colaboradorascollaborating firms

bunker q

dirección del proyectoproject management

martin knuijt

fecha de proyectodate of project

2001

fecha de construccióndate of construction

2009

fotógrafos photographers okra landscape architects. ben ter mull

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