Еженедельное издание. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,50 грн, 190 тенге

i 1

is £ajbar;SaUteo gatitef Daryw t),Gii3Yte$ Ш •«therlCingBeWio Miils^ir^Nbstra : w

4 4 v : , - ; ' ■ ' < ■

x > - \ ' -

Вольфганг Амадей Моцарт №8

ЖИЗНЬ И ЭПОХА

Ребенок, рожденный для музыки Первые гастроли по Европе

Тщетные поиски покровителей

Достигнутая независимость

Прощание с Зальцбургом

Венское десятилетие

Шедевр, рожденный болью

ВЫДАЮЩИЕСЯ СОБЫТИЯ 20

Отчего умер Моцарт?

ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАРАЛЛЕЛИ 24

Вечное влияние

ИТОГИ 28

Наследие и наследники композитора

«100 человек, которые изменили ход истории» Еженедельное издание Выпуск №8,2008

РОССИЯ Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини», Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1

Генеральный директор: Николас Скилакис Финансовый директор: Наталия Василенко Менеджер по развитию бизнеса: Александр Якутов Главный редактор: Анастасия Жаркова Младший менеджер по продукту: Михаил Ткачук Менеджер по производству: Инна Завертальная Распространение: ЗАО «ИД БУРДА»

Адрес редакции: Россия, 107140, г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1 (письма читателей поданному адресу не принимаются) Телефон бесплатной горячей линии для читателей и подписчиков: 8-800-200-02-01 Адрес для писем читателей: Россия, 150961, г. Ярославль, МЦС, а/я 61 «Де Агостини» «100 человек, которые изменили ход истории»

Свидетельство о регистрации СМИ в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства 8 сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ № ФС77-29474 от 31.08.2007

УКРАИНА Издатель и учредитель: ООО «Де Агостини Паблишинг» Украина, 04107, Украина, г. Киев, ул. Лукьяновская, д.11 Генеральный директор: Екатерина Клименко

Адрес для писем читателей: Украина 01033 Киев а/я ДЕ АГОСТИНИ УкраТна 01033 Кит а/с ДЕ АГОСТ1Н1

Свидетельство о регистрации СМИ Министерства юстиции Украины №КВ 12996-1880Р от 22.08.2007

КАЗАХСТАН

Распространение: ЗАО «Бурда-Алатау Пресс»

E-mail: 100people@deagostini.ru

Печать: «Юнивест Маркетинг», Киев, Украина

Тираж: 300 000 экз. Рекомендуемая цена: 49 руб., 7,50 грн, 190 тенге.

© 2003 К. К. De Agostini JAPAN © 2007 De Agostini Hellas © 2008 ООО «Де АГОСТИНИ»

Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков.

ISSN 1996-8469

Иллюстрации предоставлены: De Agostini Picture Library, Corbis Japan, American Photo Library, Uniphoto Press, The Bridgeman Art Library

# ;

Вольфганг Амадей Моцарт 1756—1791 «Я поглощен музыкой.

Музыка наполняет меня»

Пролог

Вольфганг Амадей Моцарт Живое олицетворение музыки

О

О

В осемнадцатый век завершил эпоху, когда правители

выступали в роли покровителей изящных искусств. В

середине столетия в Австрии родился музыкальный гений.

Талант этого мальчика проявился очень рано, и вся Европа

пришла в восхищение от его «небесной музыки».

Ее ныне часто называют «бессмертной». Однако совре­

менники не ценили должным образом творчество ком­

позитора. Он страдал от хронического безденежья, но до

конца своих дней продолжал писать произведения, при­

знанные впоследствии вершиной мирового музыкального

искусства.

Но каким он был в жизни? Точно ли его светлая музыка

отражает его характер? Или в жизни Моцарт был совсем

иным — заурядным человеком с присущими ему самыми

обычными страстями и слабостями?

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА

1685 Рождение Иоганна Себастьяна Баха.

1735 Рождение Иоганна Кристиана Баха.

1755 Рождение Марии Антуанетты, будущей французской королевы, казненной в 1793 году.

1756 Рождение Моцарта.

1760 Моцарт обучается игре на клавишных инструментах.

1761 Моцарт сочиняет свою первую пьесу и впервые выступает перед зрителями.

1762 Моцарт выступает с концертом перед императрицей Марией Терезией, матерью Марии Антуанетты.

1763 Моцарт выступает с концертом перед Людовиком XV.

1764 Моцарт пишет свое первое симфоническое произведение.

1765 Иосиф II Австрийский становится императором Священной Римской империи.

1769 Первая поездка Моцарта по Италии.

1770 Рождение Бетховена.

1772 Граф Коллоредо становится архиепископом Зальцбургским.

1778 Моцарт влюбляется в Алоизию Вебер. Смерть Марии Анны, матери Моцарта.

1780 Смерть императрицы Марии Терезии.

1781 Моцарт получает от архиепископа приказ вернуться в Вену.

1782 Моцарт женится на Констанции Вебер.

1784 Моцарт вступает в масонскую ложу.

1786 Премьера оперы «Свадьба Фигаро».

1787 Смерть Леопольда Моцарта, отца композитора. Первое представление оперы «Дон Жуан».

1789 Начало Французской революции.

1791 Премьера оперы «Волшебная флейта». Смерть Моцарта в Вене.

1842 Первый фестиваль памяти Моцарта.

1862 Первое издание каталога Кёхеля.

1880 Образование Международного фонда Моцарта.

1975 Первый международный конкурс имени Моцарта.

1991 200-летие со дня смерти Моцарта.

Жизнь и эпоха

Ребенок, рожденный &АЯ музыки Музыкальный гений Моцарта проявился очень рано — в возрасте трех лет, когда мальчик впервые сел за клавир. Творческий дар его не утратил своей силы вплоть до таинственной безвременной кончины композитора. Моцарт оставил потомкам не только свою бессмертную музыку, но и огромное количество писем. По ним можно лучше понять не только его жизнь, но и культуру Европы XVIII века в целом. Его сочинения и письма прекрасно отражают дух той переломной эпохи.

Зальцбург, родина гения

И оганн Хризостом Вольфганг Теофил Мо­царт появился на свет 27 января 1756 го­

да в маленьком доме в центре Зальцбурга. В те времена детская смертность была очень высо­кой, и из семерых детей Леопольда и Марии Анны Моцарт до совершеннолетия дожили только он и его старшая сестра Анна Мария, которую домашние называли «Наннерль». За мальчиком тоже закрепилось другое имя — «Амадей», то есть по-латыни «любимый Богом». То же самое, но по-гречески, означает его офи­циальное имя — Теофил.

В наши дни Зальцбург входит в состав Ав­стрии, однако в XVIII веке он был самостоя­

тельным архиепископством Зальцбургским и управлялся местным главой католической церкви.

Прирожденный музыкант В детстве и ранней юности Амадей Мо­

царт находился под огромным влиянием своего отца — Леопольда, уроженца города Аугсбурга на юге Германии. Отец и дед Лео­польда были переплетчиками, но сам он меч­тал стать музыкантом. Именно поэтому он пере­брался в Зальцбург, где его приняли на службу ко двору архиепископа Сигизмунда Кристофа фон Шраттенбаха (1698—1771). Одаренный, хо-

■»■ Наннерль и юный Амадей Моцарт.

Зальцбург, родной город Моцарта, расположенный у реки Зальцах.

^ * ' .

рошо образованный скрипач, Леопольд за­

нимался музыкальной теорией и в год рож­

дения Амадея опубликовал «Трактат о фунда­

ментальных принципах игры на скрипке». Этот

учебник широко использовался преподавате­

лями при обучении будущих скрипачей.

Мать Амадея, Мария Анна, была доче­

рью служащего из маленького городка Сант-

Гильген на берегу озера Вольфгангзее. Эта _ г ' ~ т ж Леопольд Моцарт был способным

М И Л О В И Д Н а Я Ж е Н Щ И Н а , Л Ю б я щ а я Ж е н а И З а - музыкантом, но заурядным композитором.

ботливая мать очень любила всевозможные

розыгрыши и шутки. Скорее всего, именно у

нее Моцарт унаследовал свой легкий харак­

тер, а также склонность к грубоватым и порой

вульгарным оборотам речи. Его же старшая

сестра — Наннерль — была очень серьезна и

совершенно лишена чувства юмора. Этим она

весьма напоминала отца.

Леопольд Моцарт, образованный и хорошо

воспитанный человек, хотел видеть своих де­

тей похожими на себя. Естественно, в его доме

всегда звучала музыка. Однажды трехлетний

Амадей, слушая, как его сестра разучивает ме­

лодии, подошел к клавесину и точно воспро­

извел их с начала до конца. Увидев, с какой

легкостью Амадей справился с ними, отец по­

нял, что его сын феноменально одарен от при­

роды. С четырех лет он начал обучать Амадея

игре на клавире, а год спустя Моцарт сочинил

свои первые произведения — «Анданте до ма­

жор» и «Аллегро до мажор». Талант проявил­

ся и у Наннерль, и Леопольд решил составить

для нее сборник пьес. Чуть позже именно в

«Нотной книге Наннерль» маленький Амадей

неумелой рукой записал свои первые детские

сочинения.

Довольно скоро Моцарт-старший решил,

что Амадей постиг основы не только музыки,

но и композиции. Стало быть, он готов к то­

му, чтобы сочинять и самому исполнять свои

произведения. Сгорая от желания познако­

мить весь мир со своим сыном-вундеркиндом,

Леопольд в середине 1763 года на время оста­

вил место дирижера при дворе архиепископа

и отправился вместе с Амадеем и Наннерль по

королевским дворам и замкам Европы.

4 Мать Моцарта любила музыку и отличалась живым, веселым

характером. Эту черту унаследовал у нее Амадей.

^ Родной дом Моцарта ныне стал музеем знаменитого композитора.

Библиотека мемуаров

Л Ю Б И М Ы Й К Л А В И Р

В 1880 году Международный фонд Моцарта основал музей в том самом доме, где родился композитор. В музее бережно сохранена подлинная обста­новка кухни, жилой комнаты и кабинета. Посетители могут осмотреть личные вещи и письма членов семьи Моцарт, а также их портреты. В комнате, где родился великий музыкант, стоит его кла­вир. Этот инструмент он любил больше всего и именно на нем сочинил и испол­нил свои самые первые — детские — сочинения.

Слово «клавир» происходит от латинс­кого "clavis" («клавиша») и означает любой клавишный инструмент. Так в Германии XVIII века обычно называли и орган, и клавесин, и фортепиано, а к концу сто­летия это слово стало синонимом «кла­викордов». Затем «клавиром» часто име­

новали рояль, основной клавишный инструмент XIX—XX веков.

Сам Моцарт поначалу играл и сочинял на клавесине и клавикордах, но позже стал отдавать предпочтение фортепиано.

▼ Клавир Моцарта.

I Жизнь и эпоха

Первые гастроли по Европе Ребенок-артист

В те времена музыканты могли добиться признания, только разъезжая с концертами по многочисленным королевствам и кня­жествам Европы. Именно в такое путе­шествие решил отправиться со своим маленьким одаренным сыном и чес­толюбивый Леопольд Моцарт. Ему в свое время не удалось стать извест­ным музыкантом, и не исключено, что Леопольд таким способом решил реализовать свои неосуществившие­ся мечты. Отец надеялся, что гастро­ли помогут его сыну найти себе вли­ятельного и богатого покровителя и тем самым обеспечить ему безбедное существование.

Жизнь музыкантов XVIII века была не- * простой. Зарабатывать концертами они не могли: вознаграждением в таких случаях слу­жили обычно не деньги, а первые попавшие под руку «безделушки» — например, часы или табакерки. Добиться благосостояния подоб­ным путем было нереально. Приходилось ис-

Амадей Моцарт и его отец Леопольд выступают перед Марией Терезией в октябре 1762 года. Императрица была очарована игрой маленького виртуоза.

■»- Портрет Амадея того времени, когда отец начал возить его с концертными выступлениями по странам Европы.

кать знатного покровителя. Более того, статус музыканта напрямую зависел от его социаль­

ного положения. Поэтому музыканты пы­тались получить должности при королев­

ских дворах или в их «окрестностях». Амадей вместе с сестрой и отцом

прибыл в Мюнхен, когда ему исполни­лось ровно 6 лет. Дороги в Германии в те времена ужасали путников: они были если не слишком узкими, то страшно разбитыми. Поэтому се­мейство Моцарт предпочитало путе­шествовать на речных судах. Так вы­

ходило намного дороже, чем на ло­шадях, но Леопольд Моцарт был готов

на любые траты ради достижения своих честолюбивых целей.

Встреча с императрицей Когда Моцарт с родителями прибыл в

Мюнхен, его пригласили выступить при дворе курфюрста Баварии Максимилиана Иосифа III. Неизвестно, что именно исполнял в тот вечер Амадей, но играющий на клавесине малень­кий мальчик растрогал сердца зрителей. С той поры за Амадеем утвердилась слава «чудо-ре­бенка».

Моцарт I

-^ Маленький Моцарт сидит на коленях у императрицы.

ВЕНА, ЦЕНТР ИСКУССТВ

«Я утверждаю, что Вена — удивитель- также лучшие архитекторы, скульпторы, ный город. Для людей моей профессии живописцы, драматурги и поэты.Так Вена это лучшее место в мире», — писал в превратилась в настоящую культурную 1781 году Моцарт об австрийской сто- столицу Европы. Эта слава сохранялась лице и центре европейской культуры, за этим городом вплоть до XX века. Музыкант решил тогда покинуть родной Зальцбург и навсегда поселиться в Вене.

В то время Вена была интернациональ- ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ным городом, куда, словно мотыльки на свет, слетались художники и музыканты со всей Европы, искавшие пристанища при дворе могущественной император­ской семьи Габсбургов. В эпоху Марии Терезии (1740—1780) в Вене жили и работали Гайдн, Моцарт и Бетховен. При дворе Марии Терезии были собраны

► Шенбруннский дворец. В одном из его залов маленький Моцарт играл для I императрицы Марии Терезии.

Затем его пригласили выступить перед авс­трийской императрицей Марией Терезией (1717—1780). Она хотела превратить Вену в европейскую столицу изящных искусств, и по­тому в годы ее правления этот город стал на­стоящим раем для многих деятелей культу­ры. Покровительство кого-нибудь из ди­настии Габсбургов, а особенно самой / Марии Терезии, гарантировало безбед-/ ную жизнь и открывало путь к европей- f ской славе. Зная об этом, Моцарт-стар­ший делал все возможное для того, чтобы представить своего сына импе­ратрице.

К тому времени Леопольд научил Амадея не просто играть любые мело­дии по заказу вельможных слушателей, но и исполнять их с завязанными глаза­ми. Это привело в восхищение весь авс­трийский двор. Растроганная игрой ма­ленького музыканта, императрица по­садила Амадея к себе на колени даже позволила поцеловать се­бя в щеку.

Известен анекдот об ^ £ этом выступлении / Моцарта при дворе Марии Терезии.

■» Мария Антуанетта, дочь Марии Терезии, будущая жена Людовика XVI и королева Франции.

Амадей будто бы поскользнулся и шлепнулся на пол. Тогда какая-то девочка подбежала, чтобы помочь ему подняться. Амадей учтиво сказал ей: «Вы так добры. Когда я вырасту, то женюсь на вас». Этой девочкой была Мария Антуанетта (1755—1793), ставшая впоследствии королевой Франции. В 1789 году во Франции вспыхнула революция, и через три года Мария Антуанетта оказалась в тюрьме. В октябре 1793 года — спустя два года после смерти Амадея — ей от­рубили голову в Париже, на площади Согласия. Марии Антуанетте было тогда 38 лет.

выглядела Вена в XVIII веке.

I Жизнь и эпоха

Тщетные поиски покровителей Отцовская бесцеремонность

Когда семья Моцарт направлялась из Вены в Линц, Амадея пригласили сыграть на чем­бало (разновидности клавесина) и скрип­ке перед Штраттенбахом, архиепископом Зальцбургским, по случаю его дня рождения. Штраттенбах оценил огромный талант Амадея и пошел навстречу Леопольду Моцарту, про­длив ему отпуск. Тем самым отец с сыном по­лучили возможность продолжить свое турне по Европе.

В возрасте семи лет Моцарт уже знал на­изусть произведения из «Нотной книги Нан-нерль» и начал изучать другие сочинения сов­ременных ему композиторов. В то же вре­мя он вместе с отцом продолжал колесить по Европе, и вместе со славой «чудо-ре­бенка» росли амбиции Леопольда. Они по­бывали во Франкфурте, Париже, Лондоне и Амстердаме, где Амадей выступал перед ко­ролями и вельможами. Однако успех ожи­дал Амадея и Леопольда далеко не всегда. В Брюсселе, например, выступление Амадея прошло практически незамеченным: охота и пирушки интересовали местную знать намно­го больше, чем какой-то маленький музыкант. В Париже, напротив, его выступления вызва­ли большой ажиотаж. Этот город, законода­тель мод во всех областях искусства и науки, поразил маленького Амадея своим блеском, шумом и великолепием. Концерты и оперные спектакли проходили здесь практически еже­дневно. В Париже семейство Моцарт познако­милось с немецким бароном Фридрихом Мельхиором фон Гриммом (1723 1807), автором ходившего по ру­кам сочинения «Литературная переписка». Благодаря этому знакомству Амадей получил приглашение в Версаль.

*■ Юный Моцарт постигает тайны композиции. Еще в нежном возрасте

Это случилось на Рождество 1763 года. Амадей с родителями побывал на торжественном обеде, а затем выступил перед королем Людовиком XV.

Это еще более укрепило репута­цию Амадея, однако и на этот раз он так и не стал придворным музы­кантом. Более того, Амадей очень редко получал денежное возна­граждение за свои концерты, а тем временем кошелек Леопольда стремительно опустошался.

Причиной всех неудач был сам Моцарт-старший. Хотя вельможи восхищались

1 1 он научился сочинять весьма

талантом Амадея, все они очень быстро ус- сложную музыку. тавали от настойчивых притязаний его отца. Леопольд настолько откровенно добивался места для Амадея и вел себя при этом так бесце­ремонно, что, подумав, правители не решались пригласить к своему двору талантливого маль­чика. Тогда им пришлось бы взять к себе и его отца. Рассказывают, что, когда Леопольд привез Амадея в Милан, Мария Терезия Австрийская бросила в адрес Леопольда фразу: «Зачем этот человек таскает с собой этого несчастного мальчика по всей Европе, словно какой-нибудь нищий?»

Эпидемия оспы Покинув Париж, семейство Моцарт пересек­

ло пролив Па-де-Кале и прибыло в Лондон. Здесь Амадей познакомился с Иоганном Кристианом

► Иоганн Кристиан Бах, сын великого композитора Иоганна Себастьяна Баха. Он подружился с Моцартом, несмотря на 20-летнюю разницу в возрасте.

Бахом (1735—1782), сыном великого композито­ра Иоганна Себастьяна Баха. За годы странствий по Европе у Амадея не было возможности за­вести друзей. Иоганн Кристиан Бах стал первым из них. Моцарт увлек его итальянской музыкой. Знакомство переросло в крепкую дружбу.

Покинув Лондон, семья Моцарт в течение четырех лет продолжала путешествовать по Европе. Маленького виртуоза тепло принима­ли повсюду, однако Леопольду так и не удава­лось найти сыну места при каком-нибудь евро­пейском дворе. В итоге материальное положе­ние их семьи вскоре стало критическим.

Ситуация не изменилась и к осени 1767 года, когда было объявлено о свадьбе эрцгерцогини Марии Жозефины, дочери Марии Терезии, и ко­роля Неаполитанского. Леопольд решил с же­ной и двумя детьми еще раз попытать счастья в Вене, надеясь, что Амадея пригласят выступить во время свадебных торжеств. Но в Вене внезап­но разразилась эпидемия оспы, и 16-летняя эрц­герцогиня умерла буквально накануне свадьбы. Стало не до выступлений: Леопольд и его дети оказались в пораженном смертельной болез­нью городе. Вскоре оспой заболели и Амадей, и Наннерль. 11 -летний мальчик был на краю смер­ти, однако сумел поправиться. После этого его лицо покрылось глубокими рубцами от оспы.

Поездки в Италию Отец Моцарта хотел дать своему сыну хоро­

шее музыкальное образование. Не желая, что­бы Амадей хоть в чем-то уступал Йозефу Гайдну (1732—1809) или Кристофу Виллибальду фон Глюку (1714—1787), он стал знакомить своего та-лантливого отпрыска с основами оперного ис­кусства. В те дни не умевший сочинять оперы в итальянском стиле композитор просто не мог

Частная жизнь

Версальский дворец близ Парижа. Здесь Моцарт и его сестра Наннерль выступали перед французским королем и его придворными.

► Пародийная зарисовка на оперный спектакль XVIII века, сделанная английским художником-сатириком Уильямом Хогартом.

О Ч Е Н Ь С Т Р А Н Н Ы Е П Р И В Ы Ч К И . . . Совершенно не вяжется с привычным об­

разом композитора-гения странности Моцар­та — повышенный интерес к человеческим испражнениям и непристойная речь. В пись­мах к матери, сестре и даже кузине Марии Анне Текле (ее в семье называли Бесле) он часто упоминает об экскрементах. Так, в пись­ме матери он писал: «Дорогая матушка, це­лую тебе руку... прости мой слог — шерша­вый, как моя задница» (2 мая 1770). В письме к сестре: «Благодарен тебе до кончика задни­цы» (17 февраля 1770). Своей кузине, которой одно время был очарован, Моцарт написал: «Наложу тебе на нос, так, что у тебя повиснет борода... Теперь желаю Вам спокойной ночи, в постель насрите что есть мочи... Ах! Моя за­дница горит огнем! Что бы это означало!.. Мо­жет быть, дерьмо просится наружу? Да-да, де­рьмо, я знаю тебя, я вижу тебя и чую тебя...» (5 октября 1777).

Полное собрание подобных вульгарных мест из переписки Моцарта впервые опуб­ликовал в 1931 году австрийский писатель Стефан Цвейг. До этого подобные пассажи всегда вымарывались цензурой как поро­чащие светлый образ музыканта. Эта публи­кация разочаровы- ■ вала, но позволяла глубже понять не­простой характер гениального музы­канта.

► Мария Анна Текла, кузина Моцарта. С ней Амадей обменивался живыми и несколько необычными посланиями.

рассчитывать на успех. Поэтому Леопольд ре­шил отправиться с Амадеем в Италию, оставив на этот раз жену и дочь дома. В период с дека­бря 1769 по март 1773 года они совершили три успешные поездки в Италию, посетив Милан, Болонью, Флоренцию, Рим, Неаполь, Венецию и еще ряд городов и герцогств. Папа римский произвел музыканта в рыцари ордена Золотой шпоры. В Сикстинской капелле Моцарт услышал сочинение Грегорио Аллегри «Miserere», парти­тура которого держалась в тайне, и, вернувшись домой, записал его по памяти. В Болонье 14-лет­него Амадея приняли в Филармоническую ака­демию. Наконец, юноша написал для миланского карнавала оперу «Митридат, царь Понтийский», имевшую огромный успех. По этому поводу Леопольд писал своей жене и дочери: «Буря оваций потрясала театр, пока зрители кричали "Ура!" маленькому маэстро». С восторгом рас­сказывал о своих итальянских впечатлениях в письме матери и сам Амадей.

ж Барон Фридрих Мельхиор фон Гримм был не только литератором, но и официальным комиссионером русской императрицы Екатерины II.

Жизнь и эпоха

Достигнутая независимость При новом архиепископе

Смерть имевшего широкие взгляды архи­епископа Шраттенбаха стала сильным ударом для Моцарта. Его преемник — граф Иероним

Коллоредо — оказался холодным, надменным человеком, наслаждавшимся своей влас­

тью над подданными. Узнав о том, что его придворный музыкант Моцарт разъезжает по

Европе, он велел Леопольду немедленно вер­нуться в Зальцбург. Для 16-летнего Амадея это бы­

ло глубоким разочарованием.

В этот период он непрерывно и страстно сочинял музыку. В августе 1772 года Амадея

назначили концертмейстером придвор­ной капеллы, но уже в октябре он полу­чил приглашение приехать в Милан на премьеру своей оперы «Луций Сулла». Архиепископ с неохотой позволил ему отлучиться. Это визит Моцарта в Италию оказался последним. В марте следую­щего года он возвратился в Зальцбург.

Началась монотонная жизнь. Моцарт сочинял для придворной капеллы новые произведения, но по­лучал за это сущие гроши. С марта 1773 года до лета 1777 года музыкант не выезжал из Зальцбурга, ес­ли не считать двух коротких визитов в Вену. Там он попытался получить место в придворном оркестре императрицы Марии Терезии. Эти оказавшиеся на­прасными хлопоты вызвали подозрения его суро­вого начальника. По долгу службы Моцарт был обя­зан писать духовную музыку, но делал это с боль­шой неохотой. В свободное время он продолжал сочинять оперы и концерты.

ж Портрет Моцарта в то время, когда он начинал самостоятельную жизнь.

Перед дворцом зальцбургского архиепископа — просторная площадь с ее знаменитым фонтаном.

Свобода и первый поцелуй любви Время шло, Моцарт чувствовал себя все бо­

лее подавленным, его душа тосковала. Зальц­бург казался композитору тюрьмой. Он страс­тно желал бежать оттуда, чтобы начать новую жизнь в иной, более живой и творческой об­становке.

В августе 1777 года 21-летний Моцарт по­дал архиепископу прошение об отставке. Кол­лоредо сам был рад избавиться от эксцентрич­ного музыканта и не стал ему мешать. Через ме­сяц Амадей решил ехать в Париж.

Привыкший считать себя «музыкальным ге­нием», всецело погруженный в творчество, постоянно опекаемый отцом, Моцарт болез­ненно привыкал к взрослой жизни. Все прихо­дилось делать самому! Рядом с ним была мать, но Моцарт впервые оказался свободен от от­цовского надзора. И, разумеется, он восполь­зовался обретенной свободой.

Моцарт

-*■ Дворец в Мангейме, где выступал знаменитый в XVIII веке Мангеймский оркестр.

Когда они с матерью заехали навестить род­

ственников в Аутсбург, Моцарт познакомился со

своей кузиной — Марией Анной Теклой (1758—

1841). Затем между ними завязалась не слишком

приличная переписка. Трудно поверить, что та­

кие письма мог писать человек, которого приня­

то считать «солнечным гением».

В конце октября Моцарт с матерью прибыл

в Мангейм. Здесь они задержались на целых

шесть месяцев, и Моцарт тут впервые по-настоя­

щему влюбился — в Алоизию Вебер, певицу-

сопрано и вторую из четырех дочерей местно­

го переписчика нот. Их чувства оказались взаим­

ными, и вскоре они решили пожениться. Однако

их надежды не осуществились. Когда Моцарт на­

писал отцу о своих намерениях, то получил жест­

кий ответ: «Отправляйся в Париж! Немедленно!

Ищи себе место среди великих людей и помни

девиз Цезаря "Все или ничего"».

Смерть матери Не смея перечить воле отца, Моцарт в марте

1778 года отправился в Париж. Сначала он соби­

рался ехать один, но по приказу отца ему при­

шлось взять с собою мать: Леопольд перестал

сыну доверять. Тем не менее Амадей пустил­

ся в путь полным надежд. Он хорошо помнил,

как тепло принимали его во время последне­

го приезда в Париж. Казалось, что там он най­

дет достойное его таланту занятие. Но компо­

зитора ожидало разочарование: король Людо­

вик XV, благосклонно относившийся к Моцарту,

к тому времени скончался, а новый король,

Людовик XVI, женатый на Марии Антуанетте,

дочери австрийской императри­

цы Марии Терезии, не пригласил

Моцарта к себе в Версаль. Не по­

могли ни прекрасные выступле­

ния, ни визиты к аристократам:

никакой пристойной должнос­

ти маэстро так и не предложили.

Правда, он получил в Париже не­

сколько заказов и сочинил про­

изведения, тепло принятые пуб­

ликой . Но все это не удовлетворя­

ло ни самого Амадея, ни — самое

важное! — его отца.

Через три месяца после при­

бытия в Париж его мать, Мария

Анна Моцарт, неожиданно забо- .;

лела и вскоре скончалась. Амадей

решил написать с небольшими интервалами не­

сколько писем отцу с тем, чтобы исподволь под­

готовить его к тяжелому известию. В первом пись­

ме Амадей сообщил о серьезной болезни матери,

во втором — о ее смерти. Есть предположение, что

в третьем письме Амадей раскрывал всю правду и

просил у отца прощения за свою ложь. По другой

версии, Амадей попросил священника, друга их се­

мьи, чтобы тот от его имени сообщил отцу и сестре

о смерти матери.

HBRR 1ШТ) МАПЛМК LANGI ^■ktU/uJcr ./<:■■ t'S. ~%tii 'nal

* Певица из Мангейма Алоизия Вебер, покорившая сердце молодого Моцарта.

Ключевая фигура

И М П Е Р А Т Р И Ц А В сентябре 1762 года шестилетний

Моцарт впервые приехал в Вену и высту­пил с сольным концертом перед императ­рицей Марией Терезой. Отец его делал все возможное, чтобы добиться располо­жения императрицы, покровительницы искусств, но его слишком большое усер­дие вызвало противоположный эффект. Тем не менее императрица и ее сын ока­зали определенное влияние на дальней­шую судьбу Моцарта.

Мария Терезия, дочь императора Свя­щенной Римской империи Карла VI, умер­шего в 1740 году, в 23 года унаследовала все владения Габсбургов, что привело к так называемой «войне за австрийское наследство». В 1736 году она вышла замуж за Франца Стефана Лотаринг-ского, после смерти Карла VI став­шего новым императором Священ­ной Римской империи. В 1749 году

М А Р И Я Т Е Р Е З И Я Мария Терезия, одна из «просвещенных монархов» той эпохи, самостоятельно провела ряд административных и эконо­мических реформ, опиравшихся на тео­рию меркантилизма. Они сопровожда­лись преобразованиями в социальной, правовой и религиозной сферах. Нача­тые Марией Терезиеи реформы без осо­бого успеха пытался продолжить ее стар­ший сын Иосиф II, ставший ее соправителем после смерти в 1765 году ее мужа.

У Марии Терезии и Франца Стефана было 16 детей, десять из кото­рых выжили. Умерла она в 1780 году, в возрасте шестидесяти трех лет.

► Портрет императрицы Марии Терезы, покровительницы искусств.

I Жизнь и эпоха

Прощание с Зальцбургом Печальное возвращение

Неожиданная смерть матери повергла Моцар­та в депрессию, и он несколько раз писал отцу в Зальцбург, взывая его о помощи. Взволнован­ный состоянием сына, Леопольд приказал ему прекратить поиски работы в Париже и возвра­щаться в Зальцбург. Говорят, что в одном из пи­сем Леопольд даже давал согласие на то, что­бы Амадей вернулся не один, а вместе со своей возлюбленной Алоизией Вебер.

Моцарт, в письмах называвший родной Зальц­бург «ужасным местом», не спешил домой. Сна­чала он, конечно же, направился в Мангейм, чтобы встретиться с Алоизией. Амадей наме­ревался жениться на ней, но к тому време­ни девушка вместе со своей семьей перееха­ла в Мюнхен. Моцарт поехал вслед за ней, но оказалось, что Алоизия устроилась певицей в мюнхенскую оперу и совершенно охладела к Амадею. На этой печальной ноте закончился первый серьезный роман композитора.

Разрыв с архиепископом Возвратившись в Зальцбург, Моцарт вновь

был принят на службу ко двору архиеписко­

па Коллоредо — во многом благодаря ста­рым связям Леопольда. Более того, на этот раз ему предложили работу на более вы­годных, чем прежде, условиях: Моцарту по­высили жалование и даже разрешили выез­жать из Зальцбурга и писать оперы. Осенью 1780 года курфюрст Баварский Карл Теодор (1724—1799) по совету своего тенора Антона Раафа (1714—1797) предложил Моцарту на­писать оперу для своего придворного кар­навала.

Моцарт отправился в Мюнхен и всего за шесть недель написал оперу «Идоменей, царь Критский». Успешная ее премьера состоялась 29 января 1781 года.

-* Картина XIX века, изображающая Моцарта и Констанцию во время их медового месяца. Жизнь Моцарта в те годы быстро менялась: неудачный роман с Алоизией, разрыв с архиепископом, женитьба на младшей сестре своей первой возлюбленной.

Версия ДОЛГИ МОЦАРТА

Моцарт ушел из жизни с огромными долгами. При этом денег он зарабатывал более чем достаточно для того, чтобы обеспечить свою семью.

Историки установили, что общий доход Моцарта в 1781 году составлял 800 флоринов. Для сравне­ния: годовой оклад университетского преподава­теля равнялся 300 флоринам, а учителя начальной школы — всего 22 флоринам. Однако, начиная с 1788 года, Моцарт постоянно брал деньги в долг у своего знакомого — богатого венского купца Миха­эля Пухберга (1741—1822) — и всего задолжал ему 1415 флоринов. Но этот купец был не единственным заимодавцем Моцарта! К концу жизни музыканта его долги достигли порядка 3000 флоринов, то есть почти в 4 раза превысили его годовой доход.

Отчего такое случилось? По одной из версий, он проигрывал крупные суммы на бильярде и за кар­точным столом. Об этих его увлечениях известно из документов.

По другой гипотезе, Моцарт просто не умел обра­щаться с деньгами. Он тратил огромные суммы на то, чтобы жить на широкую ногу, щедро платил музыкан­там и актерам, занятым в его операх. Кроме того, очень дорого обходилось ему лечение Констанции: ее здоро­вье резко ухудшилось после рождения ребенка. Нако­нец, Моцарт снимал роскошно обставленный дом в центре Вены, одевался по последней моде и никогда не скупился на ювелирные украшения для жены.

Существует и еще одно возможное объяснение. Моцарт был масоном и вкладывал деньги в создание новой масонской ложи — «Гротто». Дело в том, что ссужавший ему большие суммы Пух-берг сам был масоном.

Впрочем, все это лишь догадки. Возможно, мы так никогда и не узнаем, куда уходили занятые Моцартом деньги.

*■ Иероним Коллоредо, архиепископ Зальцбургский. Моцарт был его придворным музыкантом. Коллоредо всячески тормозил путь композитора к славе и обращался с ним, как со слугой.

▼ Играть на бильярде любили многие современники Моцарта.

Моцарт I

* Портрет Констанции Моцарт работы художника Иосифа Ланге. Ланге был мужем Алоизии, первой возлюбленной Моцарта, и приходился композитору свояком.

* Моцарт обвенчался с Констанцией 4 августа 1782 года в венском кафедральном соборе святого Стефана. Спустя три дня в письме своему отцу он писал: «При заключении брака мы вместе плакали».

Пока композитор получал поздравления в юнхене, архиепископ Зальцбургский при­сутствовал в Вене на коронации Иосифа II

(1741 —1790), вступившего на престол после смерти своей матери, императрицы Марии Терезии. Амадей решил воспользоваться отсутствием архиепископа и задержался в Мюнхене дольше положенного.

Узнав об этом, Коллоредо приказал Моцарту срочно прибыть в Вену. Там ком­

позитор сразу понял, что попал в неми­лость. Архиепископ обращался с ним, как

со слугой, и даже распорядился, чтобы тот во время обеда сидел рядом с камердинерами. Более того, архиепископ запретил Моцарту брать вознаграждения за свои концерты, хотя за один из них музыкант мог получить полови­ну своего годового жалования. В мае 1781 го­да Моцарт подал прошение об отставке, одна­ко архиепископ отказался ее принять. Тогда музыкант стал вести себя подчеркнуто вы­зывающе, надеясь таким способом получить свободу. И он добился своего: в конце концов, дворецкий, граф Арко, вышвырнул Моцарта из дворца.

Так 25-летний композитор в июне 1781 года получил возможность уехать в Вену.

Женитьба Моцарта Музыкальная жизнь в Вене била ключом, и

вскоре Моцарт нашел богатых покровителей и выступил с множеством фортепианных кон­цертов. Его музыку полюбил новый император

Иосиф II и также стал оказывать поддержку композитору. В июле 1782 года с огромным успехом прошла премьера оперы Моцарта «Похищение из сераля», после чего Амадея признали одним из ведущих венских компози­торов. Тогда же произошло новое важное со­бытие в жизни Моцарта: он женился.

Музыкант снимал комнату в доме Веберов, пе­реехавших в Вену из Мюнхена. Правда, Алоизии с ними не было: она успела выйти замуж и по­кинула родительский дом. Отец Алоизии к то­му времени скончался, и фрау Вебер жила од­на с тремя дочерьми. Вскоре до Зальцбурга дошли слухи о том, что Моцарт женился на Констанции, младшей сестре Алоизии. Отец его был в страшном гневе, но Амадей поспешил уверить его в том, что не любит Констанцию. По его словам, она «не уродлива, но и не красави­ца. Все ее достоинства — это маленькие чер­ные глазки и хорошая фигура». Однако Амадей, обманув отца, 4 августа 1782 года действитель­но женился на Констанции.

Почему Моцарт связал свою жизнь с млад­шей сестрой своей первой дамы сердца? Принято считать, что решающую роль в этом сыграла фрау Вебер. Уверенная в таланте и блестящих перспективах будущего зятя, она будто бы сама организовала их сближение. Как бы то ни было, Амадей не расставал­ся с Констанцией до самой смерти. У них ро­дилось шестеро детей, из которых выжило двое — Карл Томас (1784—1858) и Франц Ксйвьер Вольфганг (1791—1844).

► Моцарт играет на фортепиано перед императором Иосифом II

Жизнь и эпоха

Венское десятилетие Последнее возвращение в родной город

В Вене Моцарт продолжал зарабатывать на жизнь концертами и преподаванием музыки. Благодаря своему другу, барону Готфриду ва Свитену (1733—1803), он тогда познакомил­ся с произведениями Иоганна Себастьяна Баха и Георга Фридриха Генделя. С его же подачи композитор стал сочинять музыку в стиле барокко. В конце ию­ля 1783 года — почти через год после своей свадьбы — Моцарт отправился в Зальцбург, чтобы представить свою жену отцу и сестре. Там они пробыли три месяца. Как оказалось, Амадей в последний раз в жизни побывал в род­ном городе. Здесь он впервые показал свою, так и оставшуюся незаконченной, «Мессу до минор». Женскую партию в ней исполнила Констанция.

Леопольд и Наннерль встретили Кон­станцию прохладно, хотя и достаточно веж­ливо. Видимо, Моцарт покидал Зальцбург, пос­сорившись со своими родственниками. С сестрой он больше никогда не встречался. В 1784 году, в возрасте 32 лет, Наннерль вышла замуж, затем развелась, а в 1795 году вышла замуж во второй раз. После смерти своего второго мужа, дипло-

Масонская церемония. Моцарт был посвящен в масоны в декабре 1784 года. На картине он изображен сидящим и оживленно беседующим со своим соседом (внизу, справа).

оцарт постоянно давал ур музыки, выступал с концертами и сочинил большинство своих лучшихПГ"

мата, она возвратилась в Зальцбург, где и скон­чалась в 1829 году, в возрасте 78 лет.

«Свадьба Фигаро» Десять проведенных в Вене лет стали са­мым плодотворным и успешным пери­одом в жизни Моцарта. Он получал за свои концерты большие деньги, что поз­воляло ему с Констанцией жить на ши­рокую ногу. Они постоянно переезжа­ли с места на место, переселяясь в бо­лее роскошные апартаменты. Дольше всего — с сентября 1784 по апрель 1787 года — семья Моцарт жила в до­ме, впоследствии названном «домом Фигаро». Там композитор написал свою

знаменитую оперу «Свадьба Фигаро». В основе ее лежала комедия Бомарше

«Женитьба Фигаро», острая сатира на об­щество того времени. Во Франции король

Людовик XVI запретил ее как противореча­щую нравственным устоям. В Вене сразу пос­ле премьеры то же самое сделал император Иосиф II. Таким образом, превращение пьесы в оперу было делом рискованным. Впрочем, Моцарт пообещал монарху изъять все наибо­лее острые эпизоды, и опера «Свадьба Фигаро» была поставлена, несмотря на возражения

■,'А f

Хронология К О Ч У Ю Щ И Й М О Ц А Р Т

На протяжении десяти проведен­ных в Вене лет Моцарт неоднократно переезжал с места на место. Возмож­но, тут сказалась привычка к постоян­ным странствиям, в которых он про­вел большую часть предыдущей жизни. Стать домоседом ему было трудно. Доль­ше всего — два с половиной года — он прожил в роскошном доме на Гроссе Шу-лерштрассе. Обычно композитор оста­вался на одном и том же месте не боль­ше года, всего сменив в Вене 13 квартир.

Покинув Зальцбург после разрыва с архиепископом, Моцарт вначале посе-

i Дом Траттнера на Грабен, где одно время жил Моцарт.

лился в Вене в доме фрау Вебер, матери сво­ей первой возлюбленной. Здесь начался его роман с Констанцией, впоследствии став­шей женой композитора. Однако еще до свадьбы, чтобы пресечь нежелательные слу­хи о его связи с Констанцией, он переехал на новое место. Через четыре месяца после свадьбы, зимой 1782 года, супруги перебра­лись в дом Герберштейна-младшего на Хохе Брюке. В сентябре 1784 года, когда Моцарт находился в зените своей славы, его семья поселилась на Гроссе Шулерштрассе, в «до­ме Фигаро». В 1787 и 1788 годах музыкант еще дважды менял место жительства, пере­селившись в пригороды Вены. Долги выну­дили Моцарта накануне смерти совершать переезды еще три раза.

Май 1781 Дом Веберов на L

площади св. Петра

Сентябрь 1781 Грабенштрассе

Июль 1782 Хохе Брюке

(в «Красной сабле»)

Декабрь 1782 Хохе Брюке

(дом Герберштейна-младшего)

Февраль 1783 Кольмаркт

Апрель1783 Юденплац

Январь 1784 Грабен

(дом Траттнера)

Сентябрь 1784 Гроссе

Шулерштрассе (ныне «дом Фигаро») В

Апрель! 787 Ландштрассе

Декабрь 1787 Шультерштрассе §

Июнь 1788 Варингерштрассе |

Сентябрь 1789 Юденплац

Сентябрь 1/«о ' Раугенштайнгзссе

многих придворных музыкантов. Среди них

был и Антонио Сальери (1750—1825), леген­

дарный соперник Моцарта. Опера имела боль­

шой успех в Праге, но на венской сцене ее по­

казали всего десять раз — намного меньше то­

го, на что рассчитывал Моцарт.

Посвящение в масоны На пике своей карьеры — 24 декабря 1784 го­

да — Моцарт стал членом тайного масонского

общества.

Возникновение масонства окутано тайной. В

1717 году в Англии была создана Великая ло­

жа. «Ложами» называются подразделения этого

тайного общества, требующего от своих членов

беспрекословного подчинения и постоянного

духовного развития. В масонстве не допуска­

лась какая-либо дискриминация по националь­

ному или религиозному признаку. В XVIII ве­

ке масонские ложи возникли по всей Европе и

служили проводниками идей свободы, равенс­

тва и братства. Не удивительно, что поддержи­

вавшая абсолютную монархию католическая

церковь поспешила объявить масонскую орга­

низацию «дьявольской» и «антихристианской».

Мария Терезия запретила масонские обще­

ства, однако при новом императоре Иосифе II

этот запрет был негласно снят. В Вене в то время

существовало восемь масонских лож. Каждая

из них имела свои традиции и регулировала

► Сцена из оперы Моцарта «Свадьба Фигаро». Ее либретто написал Да Понте (1749—1838) по мотивам комедии Бомарше. Премьера оперы состоялась 1 мая 1786 года в венском Городском театре и была с восторгом принята зрителями.

поведение своих членов. Это касалось игр, му­

зыки, еды, напитков и предлагаемых для об­

суждения тем.

Среди членов масонских лож преобладали

аристократы, люди искусства и государствен­

ные чиновники . Появление среди них Моцарта

вряд ли случайно. Его наверняка влекла к масо­

нам их готовность помогать друг другу, что со­

вершенно не было похоже на отношения, ца­

рившие среди придворных.

Моцарт активно посещал собрания ложи

и часто исполнял перед братьями свои со­

чинения. Посвящение в масоны помогло ему

снять напряженность в отношениях с отцом. В

1785 году Леопольд решил навестить сына, что­

бы своими глазами увидеть, как тот живет на са­

мом деле. Совершив строгий осмотр, он при­

знал образ жизни Амадея достойным. Отец то­

же вступил в масонское общество, 22 апреля

1785 года их обоих возвели в степень мастера.

ж Масоны Моцарт и Гайдн. В Вене они подружились. Моцарт даже посвятил Гайдну сборник, составленный из шести своих струнных квартетов.

Жизнь и эпоха

Шедевр, рожденный болью Смерть отца

Отец и сын только-только наладили нор­мальные взаимоотношения, как 28 мая 1787 го­да, во время напряженной работы над оперой «Дон Жуан», Амадей получил известие о смер­ти отца. Леопольду было в тот момент 68 лет. Смерть его оказалась тяжелым ударом для композитора, привыкшего всегда ощущать его поддержку.

Неизвестно, присутствовал ли Моцарт на по­хоронах, однако законченная вскоре после этого опера передает внутреннее состояние Амадея. Сюжет «Дон Жуана» уже в те времена выглядел банальным, но Моцарту удалось со­чинить настоящий шедевр. Рассказанная с по­мощью музыкальных средств история любви и смерти произвела колоссальное впечатление на слушателей. Особенно теплый прием опера получила в Праге.

Но отношение к Моцарту в Вене стало ме­няться. Внимание капризной венской публи­ки все больше устремлялось к молодым ком­позиторам, и Моцарт постепенно терял былую популярность. «Дон Жуан», вызвавший бурю оваций в Праге, на взгляд императора Иоси­

фа II, был «хорошей работой, однако совсем не в венском вкусе».

Моцарта, знавшего истинную цену своим трудам, раздражало непонима­ние публики. У него возникли финансо­вые трудности. Они с Констанцией уже не могли продолжать ставший привыч­ным для них роскошный образ жизни. Моцарт никогда не знал цену деньгам и не делал сбережений, подражая в этом отношении аристократам.

В то же время многие бывшие покровители Моцарта сами начали испытывать затруднения, утратил свою популярность, он Постоянные войны разоряли Австрию, и это ска­зывалось даже на благосостоянии высшей зна­ти. Тем не менее в 1787 году Иосиф II предло­жил Моцарту место придворного композитора. Хотя предложенное жалование — 800 флоринов в год — было вдвое меньше того, что музыкант получал прежде, отказаться от него он не мог. Работа при дворе не требовала много времени, и он брал еще частные заказы, но денег все рав­но не хватало. Моцарт продолжал занимать их у своих друзей, знакомых масонов и брать ссу-

А Моцарт в последние годы

все реже выступал с концертами и столкнулся с серьезными финансовыми затруднениями.

Библиотека мемуаров

ЛОЖА «ВОЛШЕБНОЙ ФЛЕЙТЫ» «Волшебная флейта», последняя опера

Моцарта, была написана в 1791 году по за­

казу импресарио и актера Эммануэля Ши-

канедера. Оказавшись на грани банкрот­

ства, Шиканедер обратился к Моцарту с

просьбой спасти его театр: «Пожалуйста,

помогите мне. Напишите для моего теат­

ра оперу, которая наполнит его зрителя­

ми». Взамен он предоставил Моцарту ма­

ленький деревянный дом, где и появилась

на свет эта опера. Теперь его так и называ­

ют — «ложей Волшебной флейты».

Моцарт и Шиканедер состояли в одной

масонской ложе, и поэтому «Волшебная

флейта» насыщена масонской символи­

кой. Например, в увертюре постоянно зву­

чат три аккорда — условный стук в двери

ложи, непременная часть масонского ри­

туала. Хор в финале оперы поет о «муд­

рости, красоте и силе», и эти слова тоже

часто звучали в беседах «вольных камен­

щиков». Очевидно, с помощью своей опе­

ры Моцарт намеревался распространять

масонские идеи среди широкой публики.

Несмотря на скрытые в ней масонские

элементы, «Волшебная флейта» получи­

лась живой, брызжущей весельем оперой

и очень полюбилась зрителям. За корот­

кий период между премьерой и смер­

тью композитора она много раз с огром­

ным успехом прошла на сцене театра Ши-

канедера.

■̂ Рисунок по мотивам оперы «Волшебная флейта». Тамино, ее главный герой, спасается от змеи.

Моцарт I

•»■ Сцена из оперы «Дон Жуан». В главной роли — баритон Гарри Мэйджи.

* Антонио Сальери, композитор и главный дирижер придворного оркестра. Легенда гласит, что Сальери, завидуя Моцарту, отравил его. Это крайне маловероятно.

ды у издателей своих произ­ведений.

В начале 1791 года Моцарту показалось, что ситуация начи-наетменяться к лучшему. Снова появилось много приглаше­ний выступить перед публи­кой, снова пришло творческое вдохновение. Однако в сентяб­

ре у него открылись сильные боли в животе, сопровождавшиеся сильным жаром. Моцарт тогда закончил оперу «Волшебная флейта». Премьера ее состоялась 30 сентября.

Таинственный заказ За несколько месяцев до смерти маэстро

получил странный заказ. Некий незнакомец попросил написать реквием для лица, поже­лавшего остаться неизвестным. Впоследствии выяснилось, что реквием заказал граф фон Вальсегг-Штуппах (1763—1827), чтобы так по­чтить память своей жены. Впрочем, граф не­однократно делал странные по форме пред­ложения разным композиторам с целью впо­следствии присвоить их сочинения.

Загадочный заказ на заупокойную мессу пе­ред самой смертью Моцарта породил множе­ство легенд и домыслов. Виновниками ее ока­зывались то Сальери, то масоны, то еще кто-то.

Действительно, над «Реквиемом» Моцарт ра­ботал, будучи уже прикованным к постели, и эта работа осталась незаконченной. С 20 ноября со­стояние Моцарта сильно ухудшилось, а к 4 дека­бря стало критическим. Говорят, что, предчувс­твуя приближение смерти, Моцарт попросил своего ученика Франца Ксавьера Зюсмайера (1766—1803) закончить «Реквием» и перепи­сать его набело. 5 декабря, в 12 часов 55 ми­нут, Моцарт скончался. «Реквием» был закончен Зюсмайером, причем, по мнению многих, не­удачно. Его торопила Констанция, которой надо было как-то рассчитаться с кредиторами.

Моцарт покинул этот мир в возрасте 35 лет. Поскольку он был масоном, священник с боль­шой неохотой шел к умирающему. Тело велико­го композитора было погребено в общей моги­ле, и теперь точное место его захоронения не­известно. Поэтому памятные надгробные плиты Моцарта установлены сразу на двух венских кладбищах — святого Марка и Центральном.

На картине XIX века изображены последние часы жизни Моцарта.

V

Выдающиеся события

Отчего умер Моцарт? Смерть великого музыканта до сих пор покрыта тайной, Умер ли он от болезни или все же был отравлен? Как объяснить загадочное поведение жены? На сей счет высказано множество догадок, которые сводятся к двум вышеназванным мнениям. Споры по этому поводу не утихают до сих пор. Итак, что реально известно об обстоятельствах смерти Моцарта?

Как умирал Моцарт

м оцарт уже был прикован к постели на про­тяжении нескольких недель, когда 4 дека­

бря 1791 года ему вдруг стало намного хуже — на­чались судороги в распухших руках и ногах, силь­ный жар. 5 декабря в 12 часов 55 минут музыкант умер на руках Софии, младшей сестры его жены. Моцарту было тогда всего 35 лет.

Истинная причина смерти Моцарта не установле­на до сих пор. Его многочисленные письма не про­ливают свет на обстоятельства его ухода. Вскрытия тела не производилось, официального свидетель­ства о смерти не было выдано. Возникает вопрос: не хотели ли окружающие ^..^ш~ скрыть правду о кончине вели­кого композитора?

Первые версии За шесть месяцев до сво­

ей смерти Моцарт будто бы говорил жене, что кто-то от­равил его. Перед самой смер­тью очевидцы видели опух-

► Антонио Сальери, придворный композитор и дирижер. Он стал первым «кандидатом» в убийцы Моцарта.

► Моцарт слушает незаконченный «Реквием» в последние часы своей жизни. Был ли в самом деле Моцарт отравлен? И если да, то кем?

I

Моцарт

«Поскольку смерть — истинная цель нашего существования, я постарался в последние годы

наладить близкие отношения с этим ближайшим и самым верным другом человечества...»

< Барон ван Свитен, один из покровителей Моцарта. Организовал похороны композитора и, по одной из версий, был причастен к его ранней смерти.

не конечности Моцарта, рвоту и судороги. Именно эти симптомы дали пищу для слухов об отравлении. Подозревают в отравлении ли­бо Антонио Сальери, придворного компози­тора и друга Моцарта, либо Констанцию, же­ну Моцарта, либо масонов, либо его ученика Зюсмайера, либо мужа пианистки Хофдемель.

Первая версия основывается на призна­нии самого Сальери, которое он сделал в 1823 году перед тем, как совершить попытку самоубийства. Но тут не все очевидно. Во-пер­вых, у Сальери не было серьезных причин для убийства Моцарта. Зависть? Но тогда скорее Моцарт должен был отравить Сальери! Именно Сальери, а не Моцарт в то время был при­дворным композитором. Моцартовская опе­ра «Свадьба Фигаро» была снята после всего лишь десяти спектаклей. Именно Сальери, а не Моцарту поручили обучать музыке младшую кузину Иосифа II. Картина смерти заставляет думать, что Моцарта если отравили, то медленно действующим ядом, который ему давали на протяжении длительно­го времени. Вряд ли у Сальери была воз­можность сделать это.

Согласно другой популярной еще в XIX веке версии, Моцарт погиб от руки масонов. Они будто бы расправились с композитором за то, что тот мешал их планам основать новую ложу под на­званием «Гротто» или, по другому мне­нию, вообще намеревался создать свое

собственное тайное общество. В XX веке вер­сию преобразовали: Моцарта будто бы отрави­ли за то, что он выдал некоторые масонские тай­ны в своей опере «Волшебная флейта». Но тогда возникает вопрос: почему же тогда не был убит Шиканедер — человек, написавший либретто «Волшебной флейты»? На сегодняшний день «ма­сонская» версия выглядит столь же неубедитель­но, что и версия о Сальери как убийце Моцарта.

Новые подозреваемые Подозрения пали и на жену Моцарта Кон­

станцию. Приводятся два основных довода. Во-первых, она была единственным челове­ком, кто мог в течение долгого времени давать Моцарту медленно действующий яд. Во-вто­рых, ее поведение после смерти мужа выгля­дит весьма странным. Констанция не присутс­твовала на похоронах мужа, а его могилу посе­тила всего один раз, незадолго до собственной

|арта Констанция также попала в число подозреваемых. Она имела возможность подмешивать

|д 8 пищу и странно вела себя после смерти мужа.

•^ Картина начала XIX века с изображением похорон Моцарта. Обнаружен в собрании Бетховена после его смерти. В юности Бетховен встречался с Моцартом и горько оплакивал его смерть.

f,Y^flii).4ftWriJrir1TO -Ы&еш

*• Партитура «Реквиема» — последнего, оставшегося неоконченным произведения Моцарта.

кончины. Хотя она установила памятник свое­му второму мужу, датскому дипломату Георгу Николаусу Ниссену, она не сделала этого на моги­ле своего первого мужа. Известно, что она унич­тожила многие письма Моцарта, а когда Ниссен писал биографию композитора, хранила полное молчание относительно его смерти, охотно отве­чая на все другие вопросы. Некоторые полагают, что соучастницей отравления была фрау Вебер, желавшая таким образом избавить дочь от запу­тавшегося в долгах мужа.

Есть версия, что Констанция находилась в лю­бовной связи с Зюсмайером и все дело — в ба­нальном любовном треугольнике. Другие утверж­дают, что любовная связь существовала между Моцартом и пианисткой Магдаленой Хофдемель. Узнав об этом, муж Магдалены будто бы убил Моцарта из ревности. Сразу после смерти Моцарта Магдалена Хофдемель ударила Констанцию, а за­тем покончила жизнь самоубийством.

Таким образом, версии относительно убийства Моцарта продолжают расти, как снежный ком. Они будят воображение читателей, но ни одна из них не может считаться сколько-нибудь убе­дительно доказанной.

Загадочная болезнь БЫЛ ЛИ готов тяжелобольной Моцарт к смер­

ти? Незадолго до ухода своего отца он написал ему в одном из писем, что не боится кончины: «Поскольку смерть — истинная цель нашего су­ществования, я в последние годы постарался на-

версию о причастности масонов к убийству Моцарта.

ладить близкие отношения с этим лучшим и са­мым верным другом человечества».

Мог ли Моцарт умереть естественной смер­тью? В книге регистрации смертей венского ка­федрального собора святого Стефана указана причина: «острая просяная лихорадка». Так на-

г •»- Фон Ниссен, второй муж З Ы В Э Л И ТОГДа О С Т р о е В О С П а Л е Н И е , С О П р О В О Ж Д а Ю - вдовы Моцарта Констанции,

опубликовавший самую первую

щееся высыпанием мелкой, похожей на зерныш- биографию К О М П О З И Т О р а . ки проса сыпи. Не сохранились записи лечащего врача Томаса Франца Клоссета, и поэтому совре­менные диагносты не могут более точно опреде­лить болезнь Моцарта.

Первое медицинское заключение о возможной причине смерти композитора — так называемый «отчет Гульденера» — было составлено только в 1824 году, спустя 33 года после кончины ком­позитора. Автор этого отчета, Эдуард Гульденер фон Лобес из Венского университета, изучил за­писи доктора Клоссета и на их основании выдви­нул свой диагноз: смерть наступила в результате острого ревматического воспаления. Согласно - шиканедер, актер и драматург, Гульденеру, Моцарт долгое время страдал от написавший либретто к опере

' г / -1 г- п г г м Моцарта «Волшебная флейта». Он р е В М а Т И З М а , П р и ч е м П Р И С Т У П Ы б о л е З Н И СТЭНОВИ- остался жив, и это опровергает

лись все более частыми и острыми. Свое заклю­чение Гульденер отослал итальянскому музы­кальному критику Джузеппе Карпани, стремив­шему тогда защитить своего земляка Сальери от нападок. Это не может не вызывать опре­деленного недоверия к диагнозу.

Другие считают, что причиной смерти Мо­царта стало отравление ртутью: дескать, Моцарт увлекался женщинами и, заразив­шись сифилисом, лечился содержащими ртуть препаратами. При этом он следовал со­ветам барона ван Свитена, который первым приехал в дом Моцарта после его смерти и немедленно занялся организацией похо­рон, оттеснив от этого дела родственников. Впрочем, и эта теория выстроена только на догадках и допущениях.

Трихинеллез, грипп, отравление ртутью, редкое почечное заболевание, практика кро­вопускания... список возможных причин смер­ти Моцарта продолжает увеличиваться букваль­но день ото дня, однако спорить на эту тему бессмысленно. Теперь никто уже не сможет, на­верное, доказать, что было причиной смерти Моцарта — отравление или болезнь.

► Шиканедер на первом представлении «Волшебной флейты». Он сыграл в ней веселого Папагено, одного из главных героев оперы.

ОТ ОБЩЕЙ МОГИЛЫ ДО МЕМОРИАЛЬНОГО КЛАДБИЩА

Захоронение в общей могиле

м иновало уже более двух веков со дня

смерти Моцарта, но не иссякает по­

ток посетителей, приходящих к его могиль­

ным памятникам на кладбище святого Мар­

ка и Центральном кладбище Вены. Однако

останки Моцарта не покоятся ни под стату­

ей плачущего ангела на кладбище святого

Марка, ни под могильным камнем на Цент­

ральном кладбище, где похоронены многие

известные композиторы, художники и писа­

тели. Место, где на самом деле похоронен

Моцарт, до сих пор остается неизвестным.

Хотя Моцарт был известным музыкан­

том, его похороны были скромными. Никто

не пришел проститься с ним, за исключе­

нием, кажется, Сальери и Зюсмайера. После

похорон на его могиле не установили даже

простой деревянный крест.

Такими убогими похороны Моцарта были

вовсе не потому, что он умер в нищете

или был забыт своими прежними поклон­

никами. В те времена именно так обычно

хоронили простых горожан, а пышными

бывали только похороны аристократов.

Моцарт же к их числу не принадлежал.

Известно, что умерший за четыре года до

Моцарта композитор Глюк удостоился тор­

жественных похорон, но тот был придвор­

ным композитором Иосифа II в течение дол­

гого времени.

По-настоящему громкая слава настигла

Моцарта сразу же после его смерти. На девя­

тый день после смерти Моцарта, 14 декабря

1791 года, на заупокойную мессу в память

о композиторе собрались тысячи жителей

Праги. В Вене с огромным успехом продол­

жала идти «Волшебная флейта», а вскоре эту

оперу поставили во многих других городах,

включая Прагу, Берлин и Гамбург.

На волне успеха «Волшебной флейты»

возобновились постановки других опер

Моцарта, а издатели наперебой начали

печатать ноты его произведений. Спустя

три года после смерти Моцарта его имя

прогремело по всей Германии, а в XIX веке

слава композитора распространилась по

всей Европе.

шено перенести на одно место пять венских

кладбищ. Новое кладбище назвали «Цент­

ральным». На нем имеются так называемые

«почетные могилы», где хоронят знаменитос­

тей — политиков, ученых, художников, пи­

сателей и, конечно же, композиторов. Есть

среди них и надгробие Моцарта: оно распо­

ложено между погребениями Бетховена и

Шуберта, неподалеку от могилы Сальери.

Однако в отличие от остальных захоро­

нений могила Моцарта пуста. Зная об этом,

многие почитатели композитора отправ­

ляются на кладбище святого Марка, где в

1870 году в честь Моцарта был воздвиг­

нут знаменитый памятник — статуя плачу­

щего ангела.

Точное место погребения Моцарта

до сих пор не установлено, но память о

нем многочисленных поклонников его

таланта — самый лучший памятник «сол­

нечному гению» музыки.

Пустая мемориальная могила

1 ноября 1874 года в целях

5ы с эпидемиями было ре-

* 1*. -*ЭШ

I ШШШ •»■ На Центральном кладбище Вены погребены многие знаменитые композиторы. Слева направо — могилы Бетховена, Моцарта и Шуберта.

^ В углу кладбища святого Марка установлен памятник Моцарту — статуя плачущего ангела.

Исторические параллели

Вечное влияние Два с половиной века тому назад на свет появился музыкальный гений. «Божественная музыка», принесенная в мир Моцартом, оказала огромное влияние на многих композиторов и музыкантов. Вне всякого сомнения, это влияние будет длиться вечно — до тех пор, пока будет жить сама музыка, согревающая сердца людей и дарящая им надежду.

Пробуждение музыкального гения Петр Ильич Чайковский (1840—1893)

Русский композитор Петр Ильич Чайковский прославился прежде всего своими знаменитыми балетами «Лебединое озеро», «Спящая

красавица» и «Щелкунчик». Он — один из тех, чья жизнь резко изменилась под влиянием Моцарта.

Чайковский родился в Воткинске, небольшом шахтерском городке на Урале, в семье горного инженера. В возрасте пяти лет его стали

обучать музыке, и он очень скоро сумел превзойти свою учительницу. Родители отправили сына в Санкт-Петербург, где Петр окончил Училище

правоведения. Чайковский начал службу в министерстве юстиции, но втайне меч­

тал о музыке. Крутой поворот в жизни 22-летнего юриста произошел после того, как

Чайковский побывал на представлении моцартовского «Дон Жуана». После этого

он твердо решил посвятить себя музыке и стал одним из первых студентов, зачис­

ленных в только что открывшуюся тогда Санкт-Петербургскую консерваторию.

«В Моцарте я люблю все, ибо мы любим все в человеке, которого мы любим

действительно. Больше всего Дон Жуана, ибо благодаря ему я узнал что такое

музыка. До тех пор (до 17-ти лет) я не знал ничего, кроме итальянской, симпатич­

ной, впрочем, полу-музыки», — вспоминал композитор.

По окончании учебы Чайковский получил приглашение стать преподавателем

Московской консерватории. Вскоре он опубликовал свое первое сочинение —

Симфонию № 1 соль минор.

Широкое признание в России и за рубежом не помогло Чайковскому обрести

счастье в личной жизни. Он был недолгое время женат на Антонине Милюковой,

но так и не смог победить собственную гомосексуальность и расстался с женой.

Много сил ушло на то, чтобы примирить свою увлеченность западной музыкой с

традициями русской музыкальной культуры. В итоге Чайковский стал признанным

национальным русским композитором, создателем целого ряда шедевров, в том

числе трех балетов, десяти опер, шести симфоний, трех фортепианных концертов

и множества других произведений.

«По моему глубокому убеждению, Моцарт есть высшая, кульминационная точка, до которой красота достигала в сфере музыки», — писал

Чайковский.

Великий русский композитор, так много сделавший для всемирного признания русской музыки, скончался в Санкт-Петербурге в возрасте

53 лет.

КАРТА ЛИЧНЫХ СВЯЗЕЙ

Людвиг ван Бетховен 1770—1827

Антонио Сальери 1750—1825

Итальянский композитор, служивший в Вене придворным дирижером. Многие считают, что Сальери завидовал таланту Моцарта и мог быть его отравителем.

Иозеф Гайдн 1732—1809

Австрийский композитор, внесший большой вклад в становление классической музыки. Гайдну Моцарт посвятил шесть своих скрипичных квартетов.

Петр Ильич Чайковский 1840—1893

Сигизмунд Кристоф фон Шраттенбах 1698—1771

Архиепископ Зальцбургский. Покровительствовал Леопольду Моцарту, что позволило маленькому Амадею несколько лет кряду путешествовать со своими родителями по всей Европе.

Иероним Коллоредо 1732—1812

Архиепископ Зальцбургский, преемник Шраттенбаха. Отличался властным характером, что привело к конфликту между ним и Моцартом. Попытки найти взаимопонимание ни к чему не привели.

Иоганн Кристиан Бах 1735—1782

Мария Терезия 1717—1780

Немецкий композитор, сын И. С. Баха. Познакомился и сблизился с Моцартом во время его визита в Лондон.

Жена императора Священной Римской империи Франца I. Была тонкой ценительницей искусств. В б-летнем возрасте Моцарт удостоился чести выступить перед ней с концертом.

Благотворитель / друг

Соперник/враг

Влияние

Иосиф II 1741—1790

Мария Антуанетта 1755—1793

Фридрих Мельхиор фон Гримм 1723—1807

Королева Франции, жена Людовика XVI, дочь императрицы Марии Терезии Австрийской. Казнена в ходе Французской революции. Познакомилась в детстве с Моцартом, когда того пригласили выступить с концертом при дворе ее матери.

Готфрид ван Свитен 1734—1803

Иоганн Вольфганг фон Гете 1749—1832

Серен Кьеркегор 1813—1855

Писатель, публицист, критик и дипломат. Стремился помочь Моцарту получить признание в Версале, но его хлопоты оказались безуспешными.

Покровитель Моцарта. Познакомил Моцарта с музыкой барокко и, возможно, был причастен к смерти композитора.

Александр Сергеевич Пушкин 1799—1837

-»■ О людях, чьи имена выделены серым фоном, в этом разделе рассказано подробнее.

Августейший покровитель композитора Иосиф II (1741—1790)

В XVIII веке каждый музыкант мечтал получить место при дворе какого-нибудь правителя, поскольку это гарантировало хороший оклад и достаточно высокий социальный статус. Однако Моцарту дол­гое время не удавалось найти такого покровителя.

Благосклонность к нему проявил лишь Иосиф II, старший сын императрицы Марии Терезии. Он родился в 1741 году, в самый разгар войны за австрийское наследство. После того как в 1765 году умер его отец Франц I, Иосиф был коронован как император Священной Римской империи и правил Австрией вместе со своей матерью. Иосиф, подобно Марии Терезии, был сторонником «просвещенного абсолютизма». Он развивал народное образование, готовил отмену крепостного права и предоставление личной свободы крестьянам, ввел принцип полного равенства всех перед законом.

Первое знакомство Иосифа с Моцартом как исполнителем про­изошло, видимо, в 1762 году, когда Амадей получил приглашение выступить перед императрицей Марией Терезией. Позже, став импе­ратором, Иосиф II попросил маленького Моцарта написать оперу на немецком языке (до этого общепринятым языком в опере был ита­льянский), а однажды на Рождество организовал дружескую «дуэль на фортепиано» между Моцартом и очень популярным в то время итальянским композитором Муцио Клементи.

Иосиф II, «музыкальный король», покровитель и ценитель искусств, поддерживал Моцарта больше, чем кто-либо другой. В 1787 году монарх предложил ему долгожданное место придворного компо­зитора.

При его правлении Австрия в союзе с Россией втянулась в тяже­лую и длительную войну с мощ­ной Османской империей. При этом австрийская армия не имела столь талантливого полководца, как Александр Суворов, и потому часто терпела от турок поражения.

Серия военных неудач и политическая нестабильность в стране сильно сказались на здо­ровье императора, и в 1790 году он скончался. После его смерти Моцарт потерял место при дворе и всего через год сам последовал за своим покровителем в царство теней.

Великий поэт, поклонник Моцарта Иоганн Вольфганг фон Гете (1749—1832)

Великий немецкий поэт родился во Франк­фурте в 1749 году. Его отец был имперским советни­ком, а мать — дочерью бургомистра Франкфурта. Разносторонне одаренный человек, он получил хорошее образование и решил посвятить себя литературе. Гете был одним из основателей и лидеров художественного направления «Буря и натиск», сделавшего предметом изображения внутренний мир человека. Оно противопоставля­ло себя классицизму с его догматическими пра­вилами, а также рококо с его манерностью. Это направление оказало заметное влияние на разви­тие всей европейской культуры того времени.

В 1763 году 14-летний Гете вместе с отцом побы­вал на выступлении 7-летнего Амадея и 12-летней Наннерль Моцарт. Это их представление больше походило не на серьезный концерт, а на шоу: они играли и на прикрытой тканью клавиатуре, и с завя­

занными глазами. Тем не менее оно произвело на Гете огромное впечатление. Много лет спустя он вспоминал: «Я видел Моцарта, когда ему было всего семь лет. Я пре­красно помню его — маленького человечка в камзоле, пудреном парике и с крошечной шпагой на бедре».

В 1785 году, спустя 22 года после того концер­та, Моцарт положил на музыку стихотворение Гете «Фиалка». Правда, Амадей не знал имени автора этого стихотворения и ошибочно включил это про­изведение в сборник песен, написанных на стихи другого поэта.

Хотя Гете и Моцарт никогда не были знакомы, они очень уважительно относились к творчеству друг друга. Так, в старости Гете сказал однажды, что его давнишней мечтой было, чтобы Моцарт положил на музыку его «Фауста». Музыку Моцарта он называл «неподражаемой и обладающей дьявольской силой». Гете умер в 1832 году.

Несостоявшийся ученик Моцарта Людвиг ван Бетховен (1770—1827)

Примерно в 1788 году Моцарта посетил в Вене некий юноша по фамилии Бетховен. Подбадриваемый Моцартом, он уселся за фортепиано и начал играть. Импровизация ока­залась очень хороша, и Моцарт заподозрил, что гость подго­товил ее заранее. Тогда он предложил Бетховену свою тему. Услышав, как Бетховен импровизирует на совершенно не знакомую ему тему, Моцарт пророчески воскликнул: «Вскоре вы заставите говорить о себе весь мир!» После этого Бетховен попросился к Моцарту в ученики, и тот сразу же согласился. Однако проучиться у Моцарта Бетховену довелось всего несколько недель: вскоре он получил известие о болезни матери и поспешил домой. Мать его умерла, а отец в то время не имел работы, и поэтому Бетховен вынужден был помогать родным. В Вену Бетховен смог вернуться только спустя четы­ре года, но к этому времени Моцарта уже не стало.

Бетховен родился в Бонне в 1770 году, в семье придвор­ных музыкантов. Свой первый концерт он дал в возрасте семи лет, а в 1792 году навсегда перебрался в Вену. Здесь Бетховен занимался преподаванием, давал концерты, здесь

же он начал и сам сочинять музыку. В отличие от боль­шинства музыкан­тов того времени Бетховен никогда не искал себе места при дворе.

Примерно с 1798 года Бетховен начал терять слух. Для него, как и для всякого му­зыканта, это оказалось тяжелым ударом.

Пережитые композитором невзгоды отразились на его музыке: она отличается необыкновенной эмоциональной глубиной и мо­щью. Знатоки говорят, что в музыке Бетховена мелодическая яркость Моцарта сочетается с безукоризненной техникой Гайдна. И она, конечно же, насыщена чувствами и страстями самого ком­позитора. Последними словами Бетховена, умершего в 1827 году, были: «Аплодисменты, друзья. Комедия окончена».

Моцарт

Предтеча экзистенциализма Серен Кьеркегор (1813—-1855)

Датский философ и теолог Кьеркегор принадлежал к числу интеллектуалов,

восхищавшихся талантом Моцарта. Особенно нравилась Кьеркегору опера

«Дон Жуан», воспевавшая, по его мнению, одну из трех главнейших страстей

человека — похоть. Кьеркегор считал этого знаменитого любовника

своим идеалом, а Моцарта, прославившего этого героя своей оперой, —

величайшим музыкальным гением.

«Бессмертный Моцарт! Тебе я обязан всем. Благодаря тебе я потерял

рассудок, я был потрясен до глубины души. Благодаря тебе я не умру теперь,

не испытав любви, даже если она окажется несчастной. Всем, всем я обязан

тебе».

Этот пассаж из работы Кьеркегора «Или — или» (1843) не только показывает

автора страстным поклонником творчества Моцарта, но и ярко иллюстрирует его

собственные фундаментальные идеи, выведенные из личного опыта.

К концу жизни самомнение его возросло до предела. Кьеркегор открыто выступил против лицемерия и

формальной обрядности датской протестантской церкви. Проявляя болезненный интерес к вопросам смерти, он вел

саморазрушительный образ жизни и умер в возрасте 42 лет.

Создатель «русского Моцарта» Александр Сергеевич Пушкин (1799—1837)

В русской культуре слово «Моцарт» прочно ассоциируется не только с великим австрийским композитором, но и с героем одной из «маленьких трагедий» Александра Пушкина.

В ней поэт использовал ходячий в его времена сюжет: Сальери из зависти отравил своего друга Моцарта. Однако дело не в сюжете, а в его подаче. Пушкинский Сальери не просто следует низкой страсти, но, прежде всего, стремится обосновать свои действия соображени­ями высшей справедливости. На его взгляд, «нет правды на земле. Но правды нет — и выше»:

«Где ж правота, когда священный дар, Когда бессмертный гений — нее награду Любви горящей, самоотверженья, Трудов, усердия, молений послан — А озаряет голову безумца, Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!»

Поэтому Сальери обязан «его остановить — не то, мы все погибли, Мы все, жрецы, служители музыки, Не я один с моей глухою славой...»

Он свершает задуманное, но перед этим щедрый Моцарт, гото­вый признать гением и Сальери, бросает фразу, повергающую убийцу в ужас: «Гений и злодейство — две вещи несовместные».

Так просто, легко и непринужденно Пушкин ставит и решает сложнейшую нравственную проблему: гению (шире — творческому человеку) можно быть «гулякой праздным», можно погрязнуть в мелких грехах, но не позволительно свершить греха большого, стать злодеем. При этом перейти от высокого к низ­кому и наоборот легче, чем от «золотой середи­ны» подняться к высокому, сколь ни «поверяй гармонию алгеброй» (выражение пушкинского Сальери).

Пушкин, Моцарт русской поэзии, тонко почувствовал родственную ему душу великого австрийского музыканта. У него тоже имелись свои странности, повергавшие в ужас добропо­рядочных сограждан («хоть вампиром именован я в губернии Тверской»). Однако в творчестве он был честен и творчеством доказал справед­ливость истины, вложенной им в уста своего «двойника» из пьесы «Моцарт и Сальери».

Наследие и наследники композитора Популярность Моцарта резко возросла сразу после его смерти в 1791 году. П о всему миру стали издавать его ноты, воздвигать памятники и организовывать музыкальные конкурсы и фестивали. Сегодня музыку Моцарта исполняют многие лучшие музыканты, и с восторгом слушают тысячи людей во всех странах мира. Его музыка будет вечно покорять умы и сердца людей.

«Каталог Кёхеля» — свод произведений Моцарта

«К аталог Кёхеля» получил свое название по имени Людвига Риттера фон Кёхеля, родив­

шегося в Австрии в 1800 году. Этот исследователь творчества Моцарта собрал все его сочинения и присвоил каждой композиции свой номер. Его ката­лог не потерял своего значения до сих пор.

Кёхель, профессиональный ботаник и ми­нералог, примерно с 1851 года занялся исто­рией музыки и, в первую очередь, творчест­вом Моцарта. В 1862 году он опубликовал свой «Хронологический каталог полного собрания работ Вольфганга Амадея Моцарта». В нем ин­декс «К1» получило самое первое сочинение Моцарта (менуэт до мажор для клавишных), а индекс «К626» — незаконченный «Реквием».

Кёхель разделил сочинения Моцарта на 23 ка­тегории по жанрам и составил подробные при­мечания к каждому произведению. Умер Кёхель в Вене в возрасте 77 лет.

Каталог произведений Моцарта был создан не случайно. Популярность Моцарта резко возрос­

ла сразу после его смерти, и во многих горо­дах Германии начали ставить оперы Моцарта, включая «Волшебную флейту» и «Свадьбу Фигаро». Издатели бросились собирать и пуб­ликовать ноты Моцарта, боролись за каждый исписанный его рукой лист нотной бумаги, од­нако столкнулись с серьезным препятствием в лице Констанции. Она намеренно придер­живала их, надеясь, что рукописи ее мужа со временем возрастут в цене. Приобрести ар­хив Моцарта в 1799 году сумел Иоганн Антон Андре, владелец издательства в германском городе Оффенбах.

С детства Моцарт — наверняка по сове­ту своего отца Леопольда — вел список сво­их произведений («Каталог всех моих работ»), проставляя дату сочинения, название ком­позиции, инструментовку и другие детали. С 1784 года до своей смерти Моцарт внес туда своим четким почерком еще 145 сочинений. Это только четверть созданного Моцартом,

( '/'/г/ ог. 7//ш <ч -aubus '$?'?.

i win I I I!

► Лист первой опубликованной композиции Моцарта. Жена Моцарта Констанция несколько лет хранила рукописи мужа в надежде, что со временем они приобретут большую ценность.

, # S O ' X A T K S POUR 1Л0 CLAVECIN

ipeuvrni во (шит lAccouipjpaneiiukVIolo

A MABAM1 VX< STCE

/**/• J.G fn.l'fa,,,,, //„■<„i ,h SaUboiuv ■ ./,)r.).-.,:r, „ , .

<V.I I III III! Mil III.

j ' , V v , - . . W , . .>'//,•„...>■ ГЬ :. r,.-/.- /!./<"■ A W /

III III III It 111 III 19 111 111 If in 111 11 111 III Bl lit III H 111 П1II |« ft ^ 1ДГ ЧЦГ М1Г М1Г МЗГ Mir 1НГ 1ЦГ i

:k. jitK ЛИ jtii Jiii J S K / m « ni III ■■ f »i III ■■ III III и III HI ii •■! III ■■ III na if ■:• ISI ■' :a».

ртарЧги-*' :*~

Моцарт

Музыка дарит людям радость — пусть всегда будет

музыка!

но эти работы были созданы на пике его ка­рьеры. Леопольд также составил список ком­позиций Моцарта, сочиненных им в возрас­те от 7 до 12 лет. Однако Антон Андре в 1805 году опубликовал только каталог самого Моцарта, в который композитор не удосужил­ся включить более 600 своих работ. В 1833 го­ду Генрих Хенкель, ученик Андре, опублико­вал тематический перечень этих сочинений. Сам же «Каталог всех моих работ» несколько раз продавался с аукциона, а в настоящее вре­мя хранится в библиотеке Британского музея.

При составлении своего каталога произве­дений Моцарта Кёхель использовал материа­лы Хенкеля, а также применил методы класси­фикации, известные в ботанике и минерало­гии. Однако и его труд не был исчерпывающе полным. В 1905 году вышло второе, исправ­ленное, издание «Каталога Кёхеля» под редак­цией графа Пауля фон Вальдерзее. В 1936 го­ду Альфред Эйнштейн (младший брат физика Альберта Эйнштейна) опубликовал третье из­дание «Каталога», исправив отдельные ошиб­ки и неточности. Работа по корректировке

■*■ Кадр из фильма «Амадей», получившего премию «Оскар» сразу в восьми номинациях.

Итоги

< Сочиненная Моцартом в 1791 году «Волшебная флейта» до сих пор остается одной из самых популярных в мире опер.

его продолжается до сих пор. В настоящее вре­мя исследователи пользуются седьмым изда­нием «Каталога Кёхеля». Впрочем, оно практи­чески полностью совпадает с шестым изданием 1964 года.

Первый пианист В то время, когда собирались и впервые систе­

матизировались произведения Моцарта, в вен­ской музыкальной среде происходили сильные изменения.

Моцарт был не только композитором, но и та­лантливым исполнителем на клавишных инстру­ментах. Его называют самым первым популяр­ным пианистом в истории музыки, а написан­ные Моцартом фортепианные концерты и сонаты постоянно включают в свой репертуар лучшие современные исполнители.

Эпоха классической музыки, в которую жил Моцарт, подошла к концу около 1830 года. На смену композиторам-классикам пришло моло­дое поколение композиторов-романтиков, со­здававших свои собственные, вымышленные ми­ры. В это время было написано немало форте­пианных сочинений. На них появился спрос: для буржуазных семей фортепиано стало почти обя­зательным предметом обстановки в доме. В мо­ду вошли музыкальные вечера. Для женщин уме­ние играть на фортепиано служило признаком их «утонченности».

Этот инструмент по мере роста его популярнос­ти совершенствовался технически. Вскоре нача­лись творческие состязания пианистов. Каждый такой конкурс — например, имени Шопена, Чайковского или Моцарта — всегда откры­

вает миру новые имена талантливых молодых исполнителей.

Международный фонд Моцарта Важную роль в сохранении и популяриза­

ции творческого наследия Моцарта играет Международный фонд его имени, находящийся на родине композитора, в Зальцбурге.

Фонд проводит активную деятельность, вклю­чающую собирание и сохранение работ Моцарта и личных вещей композитора, связанных с его памятью строений, создание библиотеки, орга­низацию концертов, фестивалей и лекций, а так­же исследовательскую деятельность.

История Фонда восходит корнями к Кафед­ральной моцартовской ассоциации музыки, ос­нований в 1841 году в Зальцбурге. В 1880 году эта ассоциация обрела независимость от цер­кви. На ее базе и был основан современный Международный фонд Моцарта.

Ф О Н Д В О С С Т а Н О В И Л И О Т К Р Ы Л Д Л Я П у б л И Ч Н О - Фестиваля. Он ежегодно проводится на родине

го посещения дом, в котором родился Моцарт. композитора.

■»■ Моцарт родился в доме № 9 на Гетрайдегассе в Зальцбурге. Теперь там находится дом-музей композитора.

▼ Уличное представление в рамках Зальцбургского

Моцарт < Штаб-квартира

Международного фонда Моцарта в Зальцбурге, занимающегося сохранением и популяризацией творческого наследия композитора.

Под его эгидой в Зальцбурге ежегодно проводится традици­онный моцартовский фестиваль. На него съезжаются много­

численные поклонники музыки Моцарта и многие талантливые исполнители.

Музыка создана для радости Зальцбургский фестиваль является крупней­

шим и самым известным, но при этом не пер­вым музыкальным праздником, посвященным памяти Моцарта. Таковым оказался фестиваль, состоявшийся в 1842 году. Он был приурочен к открытию памятника композитору. На нем присутствовали оба сына Моцарта, исполнив­шие произведения своего отца. Аналогичные музыкальные праздники проводились в 1852 (в честь 10-летия со дня открытия памятни-

ж Бронзовая статуя Моцарта на Моцартплац (площади Моцарта) в Зальцбурге.

ка), а также в 1856 годах (в честь 100-летия со дня рождения Моцарта). В 1877 году состоялся Музыкальный моцартовский фестиваль, пред­шественник современного Зальцбургского. Чтобы участвовать в нем, знаменитый Венский филармонический оркестр впервые в своей истории покинул Вену.

В 1917 году был основан учредительный ко­митет Зальцбургского музыкального фести­валя. В 1920 году праздник состоялся, при­чем схема его проведения остается неизмен­ной до сих пор. Тогда было показано лишь одно представление — средневековая мис­терия "Jedermann" («Каждый») в интерпрета­ции Гофмансталя. Однако год от года фести­валь приобретал все большую популярность, и вскоре на него начали съезжаться лучшие музыканты и оперные исполнители со все­го света.

Моцарт верил в то, что музыка должна до­ставлять радость слушателю. Именно та­кой была музыка самого Моцарта — бесцен­ный клад, оставленный им для будущих по­колений.

Моцартплац включена в число памятников мировой культуры.

.5$*are J o ^ b ; Sjt9'U^^|ius>iu^tis C4aesV 0аИ1еайШ|ем ftcirwin^^les^ar^ '^Jl l^i* !»it l i i 'K-lt4Ml4»^L^(>!l?i i l4<i«l l^<Kk4ll l 'B"!t4i i iC*SutiKVf«

rr» ^haK^spe^e Joseph StaUq. Gai us J utigs $ fpnsofcap^ 4ap%Hjtfer^b^rt. ЕмМе)^ Tb^SSat ( ^ №»$< ыг V\foff dartg; Ahrtattetis ^ Q A r l ^ l ^ u n d freu-i&i Babj* ^utVNetfo Lawrer ic^ l At&Wa E

a^lHj-Ww^atfg Ar j ^deys^za f f - ^n l f t

ода> ^fsot tKyrps,a# А к ? & ^ г Й $ $ ^ l o j i ^ c e o t ^ J ^

. #0rfas |,фчрп Kute^a^a A^af0hf^

doll/ Й | ^ г М Й ^ | i r ^ ^ ^ j ^ l e s ^ Hi^piiSiialin^ eaiNbi§^UHs4aVsa*;;G

ц,& ОгЩт В rovers $a r t% £цйшт;; j^ipj MesjpeaYfeJ^s^ptt 'St| $M5a^t*| J Ш u & %

тооЫСароЙе^г1гпт Brotbe rs Йаrfi aUit$e

ЬШ< Jщяда i r -^r l fШКВДЩ P**'*= ■;P''1Д■■ *'"'»*Е"*1«=УЛ

0 0 ЧЕЛОВЕК % ^ ЩШ которые изменили ход HCTOPI

r ^ C ^ r l e ^ v p h a & j { ^ "IusChe Qu'evaVa Babe-RQfcJv IJer; ^Bi^ha! f t {b |n 'a5€di^4Kurd^

ход истории

е й щ ; | п й й 1 Arabia

f | a j j j $ J ^ s ^

>й^АЙошО pa po t>e l^i'mra j!rpt|jieTS \

t ^ ^ u ^ l f o i i s o S e a ^

а г % С § ^ гЙ1вхОцеУага Babe ftuttbNefp La fe ЙгWsCJwtes<CbapliTi Wolf qenb&m} fen^usChe^GM^^ Hric/Bu^dl^ fho^^s'Ettosph ^tqisaSe

ISSN 1996-8469

J^.-m; F Kenn^vfAd6if Hitler Щщ f\f)s

'f о rrso Ca po ne бг^ттнп Urot^ert.

НеГ bathes ^ p t t b ^ l f t t a f t g ^ m ^ d e u ^ sX-''\

9 771 9 9 6 " 8 4 6 7 7 4 ' OOOO D^VGOSTINI >. , /,*-.:■ lie ч \

<iv- . %/j, .? ■ - ■■'