03 aikido nishio aiki toho iaido kata 02 ukenagashi ikkyo

7/31/2019 03 Aikido Nishio Aiki Toho Iaido Kata 02 Ukenagashi Ikkyo

1/19

KATA 02KATA 02


2/19

AVERTISSEMENTAVERTISSEMENT

Ce qui suit ne possde pas pour prtention dtre

une rfrence.

Il sagit simplement dune proposition daide

au dbutant dsirant possder une base crite.


3/19

AIKI TOHO IA AIKI TOHO IA

NISHIO Shoji Sense.5 Dcembre 1927 15 Mars 2005.

8 ime dan Akido / 8 ime dan Iado

7 ime dan Karat / 5 ime dan Judo.CREATEUR du style AKIDO TOHO IA.

NISHIO Sensei est n Aomori, dans le Nord du Japon en 1927.

Ses dbuts au sein des arts martiaux ds lage de 18 ans se sontfocaliss sur le judo et le karat.

Cest au printemps 1951 ( Il avait alors 24 ans ) quil frappe la

porte de lAikika et devient lve de OSensei Morihei Ueshiba.

En 1955, il se met pratiquer le Iado et le Jodo. Ces deux

disciplines lui permettent de mieux comprendre et dvelopper son

Akido dans la direction indique par le fondateur, qui insistait sur

la filiation de son art mains nues avec la pratique et la voie du

sabre.

Aprs 14 ans denseignement comme disciple direct de OSensei,

Il cherche approfondir ses connaissances en Kenjutsu, Kendo et

Iado. Il quitte lAkika tout en conservant de bonnes relations avec

la maison mre et cre sa propre cole de Ia : Le Iado Toho.

Expert de gnie, son Akido est fortement influenc par la pratique

du sabre et le travail des armes occupe une place prpondrante

dans son enseignement.


4/19


5/19

LISTE DES MOUVEMENTS

Nu m r o Ap pel la t ion I A I DO Cor r esp on dan ce en AI KI DO

1 Shohatto Maegiri

2 Ukenagashi Ikkyo

3 Ushirogiri Kaitennage

4 Zengogiri Aihanmi shihonage

5 Sayugiri Gyakuhanmi shihonage

6 Tsukaosae Gyakuhanmi nikkyo

7 Tekubiosae Aihanmi nikkyo

8 Kawashitsuki Tsuki sankyo

9 Tsukekomi Tsuki kotegaeshi

10 Tsume Irimi

11 Sanbo Sankyo

12 Shiho Shomen shihonage

13 Nukiawase Gokyo

14 Todome Yonkyo

15 Suemonogiri Suemonogiri


6/19

UKE NAGASHI IKKYOUKE NAGASHI IKKYO

UKE NAGASHI : Protection avec changement de direction de lattaqu

UKE Recevoir / Obtenir.

NAGERERU Couler / Scouler / Ruisseler.

IKKYO ( IKKAJO ) : Premier principe dimmobilisation.

Ancienne appellation

UDE Bras / Avant bras.

OSAE Immobilisation.

NOTE Les applications proposes esprent accrotre la

perception de la situation dont le Kata est lpure. Sans

tablir un paralllisme direct, elles essaient dorienter la

pratique du mouvement en conservant un lien avec la

ralit dun conflit.

QUELQUES MOTS SUR

Ce mouvement consiste dgainer pour dabord parer une attaque

adverse, engendrant ainsi un contre sur lequel vient glisser le sabre

ennemi. Vient ensuite la coupe diagonale de revers sengouffrant dans

louverture de lattaque.

On associe parfois UKE NAGASHI GYAKU YOKOMEN ( Yokomen

lenvers )


7/19

NISHIO SENSEI AIKI TO HO : KATA 02 0NISHIO SENSEI AIKI TO HO : KATA 0 2 01 / 0 41 / 0 4


8/19



9/19



10/19



11/19

NISHIO SENSEI FIN DU KATA 0 2NISHIO SENSEI FIN DU KATA 02 0 1 / 0 30 1 / 0 3


12/19

NISHIO SENSEI FIN DU KATA 0 2NISHIO SENSEI FIN DU KATA 02 0 2 / 0 30 2 / 0 3


13/19


14/19

NOTES SUR

fin du kata 02 : UKE NAGASHI IKKYOfin du kata 02 : UKE NAGASHI IKKYO

CHIBURI Action consistant goutter le sang de la lame lorsque les coupes sont ralises.

NOTO Action consistant replacer larme dans son fourreau ( SAYA ).

Lors du CHIBURI, le sabre est dplac vers la droite, son tranchant orient vers lextrieur. La

lame nest pas horizontale mais prsente une lgre pente descendante afin que le sang ne scoul

pas vers la garde ( TSUBA ). Avant de commencer le NOTO, on vrifiera la concordance entre l

sens du fourreau et le sens de lpe

Une fois la lame ramene vers le fourreau ( SAYA ), le puce et lindex forment une gouttire

dans laquelle le bord non tranchant ( MUNE ) du Katana coulissera. Cest ainsi que la pointe du

sabre ( KISSAKI ) atteint lentre du fourreau ( KOIGUCHI ). Une souplesse au niveau DES

poignets savre alors ncessaire pour permettre lentre de la lame : La main gauche positionne

le fourreau ( SAYA ) et permet autant le rengain que la main droite.

Lorsque le sabre se rengaine, il est maintenu par le pouce et lindex de la main gauche contre la

garde ( TSUBA ).


15/19

TENUDD SENSEI A PPLICA TION KA TA 0 2 0 1 / 0 2TENUDD SENSEI A PPLICA TION KA TA 0 2 0 1 / 0 2


16/19

TENUDD SENSEI A PPLICA TION KA TA 0 2 0 2 / 0 2TENUDD SENSEI A PPLICA TION KA TA 0 2 0 2 / 0 2


17/19

NOTES SUR

TSUKA NO NIGIRI KATATSUKA NO NIGIRI KATA

TSUKA Poigne / Manche du sabre long ( KATANA ).

NIGIRI de NIGIRU Attraper / Saisir.

KATA Forme / Modle / Prototype / Epure.

Action consistant SAISIR le sabre par la poigne ( TSUKA ).

Il sagit donc de la technique destine maintenir correctement un sabre hors de son fourreau.

POSITION DE LAPOSITION DE LAMAINMAINGAUCHEGAUCHE..

POSITION DE LAPOSITION DE LAMAINMAINDROITEDROITE..

GardeGarde

( TSUBA )( TSUBA )

PoignePoigne

( TSUKA )( TSUKA )

PRESENTATIONPRESENTATION

DES DEUXDES DEUXMAINSMAINS.. - La main gauche tient lextrmit de la poign

( TSUKA ) en concentrant la saisie sur la parti

basse de la main.

- La main droite vient saisir la poign

( TSUKA ) proximit de la garde ( TSUBA

- Une distance denviron un poing spare le

deux mains.

Les deux mains tiennent la poigne ( TSUKA ) avec fermet mais souplesse, la principale

difficult consistant serrer le plus naturellement possible sans y attacher une force excessive.


18/19

On retrouve ci-dessus une saisie correcte de larme lors dune garde classique. Lespace

entre les mains permet une mobilit de larme dans laction par effet de levier comme il

empche un blocage des poignets par des positions trop proches. Les coudes et paules

sont alors toniques tout en conservant une position naturelle.

Il est important de comprendre quune saisie inadapte engendre systmatiquement une

crispation des paules ainsi quun fort ralentissement de laction.

QUELQUES ERREURS CLASSIQUES :

1 Ne pas laisser ses doigts au dessus de la garde.

2 Ne pas placer ses deux mains trop basses ou trop loignes de la garde.


19/19

03 aikido nishio aiki toho iaido kata 02 ukenagashi ikkyo

Documents