Sculpture for Traveling, 1918

 

 

«Полагаю, что художник не знает, что он делает. Я придаю большее значение зрителю. Он – творец искусства.»

Marcel Duchamp 1950. © Jacqueline Matisse Monnier

«Среди имеющихся в наличии ленивых скобяных товаров особенно рекомендую кран, который перестает течь, когда его не слушают.»

Rectified Readymade,1919

L.H.O.O.Q.

«картиной Рембрандта хорошо пользоваться в качестве гладильной доски»

«Не допускаю мысли о попирании свободы собственных действий из-за своих индивидуальных черт и качеств, а также из-за своего пола».

Marcel Duchamp and Man Ray

Marcel Duchamp as Belle Haleine, 1921.

«Главным врагом искусства является хороший вкус.»

Duchamp Wanted Poster 1921 printed in 1941 Boite-en-valise

Color lithograph, 1938.

As published in the Christmas 1938 issue of XXeme Siecle. C. 1200 impressions signed Rrose Selavy and Marcel Duchamp in the stone

Obligation Monte Carlo

 

Marcel Duchamp, Roulette de Monte Carlo,

1924

 

«Что меня более всего удовлетворяет в жизни, так это то, что я никогда не работал для того, чтобы выжить.»

 

«Если говорить в терминах общепринятой метафизики, я не участвую в спорах о существовании Бога, иначе говоря - звание атеиста в противоположность верующему меня никогда не привлекало... Для меня существует то, что отличается и от "да", и от "нет", и от "мне всё равно", - назовем его "отсутствием данных по этому вопросу».

“Apolinere Enameled” (1916-1917) Аполинер отлакированный

Why not sneeze Rose Sélavy? 1921 reconstructed 1964 painted metal bird-cage, marble cubes, thermometer and cuttlebone no.4 from an edition of 8 4/8 editioned by Galleria Schwarz, Milan, 1964, authorised and signed by the artist 12.4 (h) x 22.2 (w) x 16.2 (d) cm

 

50 cc. of Paris Air 1919

Photograph of Duchamp taken by Katherine Dreier, Buenos Aires, 1918

«Я верю, что искусство - это единственный вид деятельности, позволяющий человеку выражать себя как индивидуальность. Только в нём мы встаем над своей животной природой, потому что искусство выводит в такие области, где не властны ни время, ни пространство. Жить значит верить; по крайней мере, моя вера - в этом»

Elevage de poussières,

1920

Marcel Duchamp. Fresh Widow. 1920. Miniature window: wood painted blue and eight rectangles of polished leather. 77.5 x 45 cm on a wooden board, 1.9 x 63.3 x 10.2 cm. The Museum of Modern Arts, New York, NY, USA.

Marcel Duchamp. The Brawl at Austerlitz. 1921. Miniature window: oil on wood and glass. 62.8 x 28.7x6.3 cm. Staatsgalerie, Stuttgart, Germany.

Marcel Duchamp. With Hidden Noise. 1916. Readymade: Ball of string between two brass plates held together by four screws. 12.9 x 13 x 11.4 cm. The Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA.

Marcel Duchamp, Bonds for Monte-Carlo roulette, 1924  Centre Georges Pompidou,

 

Marcel Duchamp/Richard Hamilton

The Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even [The Large Glass] (1915-1923; replica 1965-1966)

© Tate © Succession Marcel Duchamp/ADAGP, Paris and DACS, London 2006Oil, lead, dust and varnish on glass277.5x175.9cm

Marcel Duchamp The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even (1915-1923)

"Использовать задержку вместо картины или живописи; картина на стеклe становится задержкой в стекле - но задержка в стекле не означает картины на стекле".

 

"Фигуру невесты я нашел в тогдашних площадных балаганах. Сценки там разыгрывали куклы, нередко представлявшие свадьбу. Зрители швыряли в них шарами; самые меткие сшибали голову и выигрывали приз".

Photograph of Duchamp'sLarge Glass (1915-23)in Katherine Dreier‘s living room.

Richard HamiltonTypo/Topography of Marcel Duchamp's Large Glass 2003

Richard Hamilton working on his reconstruction of Marcel Duchamp’s The Bride Stripped Bare By Her Bachelors, Even (1915–23), Newcastle 1965

 

«Есть большая разница между живописью, обращенной к сетчатке, и живописью, которая переходит за пределы зрительного впечатления, - живописью, использующей краски на манер трамплина, чтобы прыгнуть дальше. Так делали ренессансные монахи. Их не интересовали краски. А интересовало выраже ние в той или иной форме идеи божества. Думая о другом и пользуясь другими средствами, я исхожу из того же: чистая живопись не интересует меня ни сама по себе, ни как цель. У меня цель другая, я ищу комбинацию или по меньшей мере выражение, которое можно создать одним только серым веществом».

 

 

МАРСЕЛЬ ДЮШАН. РАССМАТРИВАТЬ (С ДРУГОЙ СТОРОНЫ СТЕКЛА) ОДНИМ ГЛАЗОМ, ВБЛИЗИ, В ТЕЧЕНИЕ ПОЧТИ ЧАСА. Буэнос-Айрес, 1918 The Museum of Modern Art, New York

Marcel Duchamp. To be looked at (from the other side of the glass) with one eye, close to, for almost an hour

 

"Я предпочитаю говорить о "вере". Когда кто-то произносит: "Я знаю", - он не знает, он верит. Я верю, что искусство - это единственный вид деятельности, позволяющий человеку выражать себя как индивидуальность. Только в нём мы встаем над своей животной природой, потому что искусство выводит в такие области, где не властны ни время, ни пространство. Жить значит верить; по крайней мере моя вера - в этом".

Marcel Duchamp, with rotoreliefs, a still from Hans Richter's film Dreams That Money Can Buy, 1947. Photo Arnold Eagle.

 

 

Duchamp. Rotative Plaques, glass, metal, motor, 1920

Duchamp. Rotative Panels, glass, metal, paint, 1920

Marcel Duchamp. Rototoreliefs, reproduction/ reconstruction, 1955

 

 

Marcel Duchamp Rotorelief 1949

“Поп-арт долго не протянет, потому что коллекционеры не смогут долго наслаждаться приобретенными картинами. Им придется вскоре повернуть эту работу лицом стене, если они не хотят заболеть морской болезнью. Только во время последнего вернисажа у двух женщин закружилась голова, и они потеряли сознание”.

 

«Я хотел сделать не картину для глаз, а картину, в которой краски были бы средством, но не целью сами по себе. То, что подобную живопись зовут литературной, меня не волновало; слово "литература" и вообще-то имеет крайне туманный смысл, а здесь, по-моему, просто не подходит...»

Facsimile of one of four drawings by Duchamp done in Herne Bay, called Wasp, or Sex Cylinder (1913)© Succession Marcel Duchamp/ADAGP, Paris and DACS, London 2006

Marcel Duchamp and 'Glider’ Collotype facsimile of a photograph from the Green BoxTate. Purchased 2001 © Succession Marcel Duchamp/ADAGP, Paris and DACS, London 2005 View in Tate Collection

Marcel DuchampThe Bride Stripped Bare by her Bachelors Even, (The Green Box) 1934 [front cover]

 

Boîte-en-valise [The box in a valise] 1942-54 cardboard and wooden box containing replicas and reproductions of works by Duchamp edition of 300 closed 7.9 (h) x 35.5 (w) x 39.5 (d) cm approx. size open 35.5 (h) x 140.0 (w) x 7.9 (d) cm signed and dated, over stamp, r. of lower margin of Mariée, blue ink, "Oct 37 / M.Duchamp" Purchased 1979

From or by Marcel Duchamp or Rose Sélavy (The Box in a Valise), circa 1943

 

«Я пришел к выводу, что хотя не всякий художник – шахматист, но каждый шахматист – художник.»

 

Shigeko KubotaMarcel Duchamp Teeny Duchamp and John Cage playing chess

Shigeko Kubotacourtesy of Maya Stendhal Gallery, New York.

Wedge of Chastity  1954, cast 1963Coin de chasteté

«Я полагаю, что художник не знает, что он творит. То есть он знает, что делает чисто материально, но не способен отдать отчет в своей эстетической работе…»

3 stoppages étalon (3 Standard Stoppages)  1913-14, replica 1964

Marcel Duchamp. Network of Stoppages/Réseaux des stoppages étalon. Oil and pencil on canvas. 148.9 x 197.7 cm. The The Museum of Modern Arts, New York, NY, USA.

Marcel Duchamp. Nine Malic Molds/Neuf moules mâlic.1914-15. 64 x 102 cm. Oil, lead wire, lead foil on glass between two glass plates. Private collection.

  View of the front door for Etant donnйs: 1є la chute d'eau / 2є le gas d'йclairage,1946-66 © 2000 Succession Marcel Duchamp ARS, N.Y./ADAGP, Paris

 

Gustave Courbet, L’Origine du monde (1866)

Female Fig Leaf  1950, cast 1961 Feuille de vigne femelle

Marcel Duchamp, With my Tongue in my Cheek,1959, Paris, Collection of Centre Georges Pompidou, Mnam.

«Дюшан еще более ярый враг Истории, нежели я. У нас он продолжал жить своей удивительной герметичной жизнью. Его бездействие подстегивало мою работу. Еще никогда я не работал с таким горячим чувством интеллектуальной ответственности, как во время войны.»Сальвадор Дали

 

“Опасность состоит в том, чтобы нравиться самой близкой публике, которая идет к вам, принимает и одобряет вас, обеспечивает вам успех и все отдает вам. Напротив, нужно ждать пятьдесят или сто лет, когда появится ваша настоящая публика... Это единственная публика, которая меня интересует”

Marcel Duchamp, Mile of String 1942, New York

Marcel DUCHAMP, «Douze cents sacs à charbon suspendus du plafond au-dessus un poêle », Exposition internationale du surréalisme à Paris, Galerie des Beaux-Arts, 1938,

Katherine Dreier and Marcel Duchamp in the library of Ms. Dreier's Connecticut home sometime in the early 1930

 

Carved on the front of the bowl is “Marcel à Enrico.”

Marcel Duchamps fotograferad av Max Ernst.

«Я по-прежнему жертва шахмат. Они гораздо больше, чем искусство. Они не могут быть коммерциализованы. Шахматы намного беднее искусства в социальном плане.»

 

«Разве Дюшан не был свободен, когда он бросил игру, которую вел в связи с войной, ради бесконечной шахматной партии, которая, может быть, и дает нам любопытное представление об уме, не желающем служить, но вместе с тем -- тут все время вспоминаешь этот ужасный Харрар, - напоминает нам о том, что этот ум, настолько поражен скепсисом, что даже не в силах объяснить причины такого поступка?»

Dr George and Vivian DeanWhite Knight from Buenos Aires Chess Set.Marcel Duchamp, 1919

1.d4 Nf6 2.c4 e6 3.Nc3 d6 4.e4 b6Дюшан верен «гипермодернистским» идеям Нимцовича.5.f4 Bb7 6.Bd3 Nbd7 7.Nf3 e5 8.d5 g6 9.0–0 exf4 10.Bxf4 Bg7 11.e5 dxe5 12.Nxe5 0–0 13.Qd213... Nxd5! 14.Nxd7 Nxf4 15.Nxf8 Bd4!

 

 Marcel Duchamp playing chess with a naked model (Eva Babitz) in the Pasedena Art Museum in 1963.photo by Julian Wesser

Pocket Chess Set with Wallet. Marcel Duchamp 1943. 16 x 10.5 cm. Archives Marcel Duchamp.

The National Gallery of Australia

 «Я швырнул им в лицо полку с писсуаром, и теперь они восхищаются их эстетическим совершенством» 1962

Marcel Duchamp. Self-Portrait in Profile. 1958. Torn colored paper on black background. 14.3 x 12.5 cm. Private collection.

«Творческий процесс обретает совершенно иной вид, когда зритель присутствует при феномене претворения; с превращением инертной материи в произведение искусства происходит настоящая трансмутация веществ, и очень важная роль зрителя заключается в том, чтобы определить вес произведения на эстетических весах. Чтобы подвести итог: художник выполняет акт творения не в одиночку, так как зритель устанавливает контакт между произведением и внешним миром, дешифруя и интерпретируя его глубинные качества, и этим добавляет свой вклад в процесс творения. Этот вклад еще более очевиден, когда потомки произносят свой окончательный вердикт и реабилитируют забытых художников.»

 

«Беpем обычное колесо и говоpим, что оно и есть мое пpизведение искусства. Но с какой стати этот пpедмет, сошедший с конвейеpа и сделанный вовсе не мной, должен считаться моим пpоизведением, пpичем пpоизведением искусства? Да с той стати, что именно я пpидумал этот ход, этот абсуpдный пpием, этот вызов здpавому смыслу.»

 

«Раз художник-твоpец создает человеческую pеальность одним усилием своего твоpящего духа, так будем делать из этого выводы до самого конца. Мой твоpящий дух пpовозглашает, что ничем не пpимечательный пpедмет нашего быта пpеобpажается и возвышается, как только мой твоpящий взгляд падает на него... Пошлые и банальные люди видят в бытовых пpедметах отpажение своего пошлого быта. Я же одним жестом пеpевожу их в цаpство свободы и искусства».

Marcel Duchamp, “Untitled (Hand and Cigar),” 1967. Lithograph. Edition of 100. Norton Simon Museum,

Дюшан о поп-арте: "Довольно занятно видеть произведения, которые вводят картинки из комиксов в святая святых большого искусства. Заставить публику проглотить все это - вот что меня восхищает".

Marcel Duchamp Mariee ARTIST    1934

 

 

 Beuys. 1964. “the silence of Duchamp is overrated.”

 

 

 

L.H.O.O.Q.,

Readymade Marcel Duchamp1919

Pencil on a reproduction of Mona Lisa, 19.7 x 12.4 cmOriginal: New York, Mary Sisler Collection

 

Reproduction of L.H.O.O.Q.François Picabia1920, March Cover of Picabia’s magazine 391 (vol.3, no. 12)

Picabia Mona LisaMarcel Duchamp1942, AprilPencil on reproductionThis item was lost now (it was part of Arp Collection)

 

L.H.O.O.Q., replicaMarcel Duchamp1930

Pencil on a reproduction of Mona Lisa, 64.7 x 48.2 cmPrivate collection

 

Duchamp as Rrose SelavyMarcel Duchamp & Man Ray (photo)1921 (New York)Sepia tonned print, 15 x 11 cmFrance, Alexina Duchamp Collection

 

Self Portrait as Mona LisaSalvador Daliabout 1954photo: Philipe Halsman

 Robert Rauschenberg. Mona Lisa. 1958

 

Four Mona LisasAndy Warhol1963