08 posmodernidad pop hdi 2013
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MARCO Estado e Historia
• Hasta la Revolución Francesa la enseñanza de la historia tenía un marco moral.
• Aparece el concepto de Estado-Nación.
• A partir de la Revolución Francesa se instituye la Enseñanza Universal con la Escuela Pública.
• Las Historias Nacionales dan lugar a historias particulares a medida que el Estado va perdiendo posibilidades de regular y contener a los bordes.
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• La Historia construye y constituye un “Buen Ciudadano” en el ámbito escolar.
• La Modernidad se instituye en este escenario,
• Los Estados son reguladores de la estructura.
• A fines del siglo XIX, a partir de la consolidación de la industrialización generalizada se instituye un mundo mundializado.
• Luego de la Segunda Guerra Mundial este paradigma se opaca.
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• La escuela de Annales (1929) toma importancia en los años 60 con la integración del espacio y la geopolítica en el discurso histórico (Blaudel) enunciando las "duraciones“ de los períodos históricos.
• 1946. De Certeau. La invención de lo cotidiano. Artes del Hacer.
• 1969. Michel Foucault. La arqueología del saber.
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• 1972. De Certeau. La escritura de la Historia.
• 1984. Perrot. ¿Una historia de las mujeres es posible?
• 1994. De Certeau. La invención de lo cotidiano. Habitar Cocinar.
• Historia Oral.
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SITUACIÓN DE POSGUERRA II • Conferencia de Yalta-Postdam luego de la rendición de
Alemania. Churchill (posteriormente Attlee), Stalin y Roosevelt (luego Truman).
• Europa pierde su hegemonía.
• El mundo se divide en dos campos. Occidental o capitalista y Oriental o socialista o comunista.
• Alemania queda dividida.
• 1947. Comienzo de la guerra fría.
• Plan Marshall. Ayuda para los países afectados por la guerra. Función: Parar el avance comunista.
• 1948. Bloqueo de Berlín.
• Puente aéreo.
Teórica 3 Racionalismo
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Teórica 3 Racionalismo
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• DESMEMBRAMIENTO DE
LOS IMPERIOS COLONIALES
• 1945-1954. Indochina (Francia)
• 1947. India (Gran Bretaña)
• 1948. Guerra de Palestina (Gran
Bretaña)
• 1948. China. Se divide en China
Comunista y China Nacionalista
(Hoy Taiwan)
• 1950-1953. Guerra de Corea. Se
divide en Corea del Norte y Corea
del Sur.
• 1952-3. Indonesia y Nueva
Guinea (Holanda)
• 1954. Vietnam (Francia)
• 1954-1962. Argelia. (Francia)
• 1960. Congo (Bélgica)
• 1964-1975. Vietnam (Estados
Unidos)
• MOVIMIENTOS
INSURRECCIONALES
• 1956. Hungría.
• 1959. Cuba.
• 1968. Checoeslovaquia.
• 1968. Mayo Francés.
• 1969. Cordobazo.
LOS ’60 Entorno • El crecimiento económico de
la postguerra se aleja.
• Posibilitó expresión de la clase media.
• Cambia el patrón del esfuerzo y el ahorro por el del consumo.
• Nuevo caudal de consumidores.
• Pastilla anticonceptiva.
• Inclusión de los adolescentes y los jóvenes en el mercado de consumo.
• Fenómeno Hippie.
• Los nuevos consumidores recelan de la austeridad del gusto legitimado: El funcionalismo racionalista.
• Menos es aburrido.
• Guerra de Vietnam.
• Drogas alucinógenas.
• El Hombre llega a luna.
• Mayo de París 1968 Berlín, México, EEUU.
• Primavera de Praga.
• Cordobazo y Rosariazo.
• Woodstock 1969.
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EL POP El quiebre del discurso moderno
• Tiene su origen a fines de la década del ‘50 en Gran Bretaña y los E.U A.
• Como antecedente se toman las obras surrealistas.
• Toma elementos de la cultura popular, como los comics o elementos de consumo.
• Tiene influencia sobre el diseño.
• Inclusión de la juventud al mercado.
• Se reclama una gratificación sensual y visual inmediata.
• Ironía.
• Dialogo con la cultura popular a la vez que cuestiona el “ARTE”.
• Fenómeno artístico mas que de diseño.
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• Nace en Gran Bretaña.
• En los EEUU adquiere su mayor significación.
• Rehuyó la seriedad del arte abstracto.
• ¿Precursor de la Posmodernidad?
• El Pop tuvo éxito porque se desarrolló en el lugar mas adecuado:
Un país rico y satisfecho.
A gusto con el bienestar conseguido.
Exhibirlo.
Se presenta como un arte divertido, comprensible y, muchas veces, irónico y crítico.
Piero Manzoni 1961
Andy Warhol 1962- 10
Heinz Edelmann 1967
POP
Alen Jones 1969
Family Dog 1967 Peter Max 1967 Paco Rabanne 1969
Mary Quant Minifalda ‘60
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Heinz Edelman 1967
Heinz Edelman 1967
“Sella” Hnos. Castiglione 1957
POP OP Y PSICODELIA
Lámpara “Bulb” Ingo Maurer 1968
Teléfono “Grillo” Richard Sapper 1965
Sillón “Elda” Joe Colombo 1965
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Sillón UP 5 Gaetano Pesce 1969
Sillón Pastilla Eero Aarnio 1969
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Olivetti Valentine
Ettore Sottsass 1969
Sillón “Joe” Jonathan De Pas 1970
Sillón “Sacco” Piero Gatti, Cesare Paolini y Franco Téodoro 1967 Sillón “Blow” Jonathan De Pas, Donato D’Urbino, Paolo Lomazzi y Carla Scolari 1968
“Mezzadro” Hnos. Castiglione 1959
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Sillón Ribbon Pierre Paulin 1966 Sillón Cono
Verner Pantom 1958
Silla Pantom Verner Pantom 1967
Bob Dylan Milton Glaser 1966
Recital Wes Wilson 1966
Influencia Era Espacial
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Vivienda modelo Joe Colombo 1969
Alunaggio Hnos Castiglione 1966
Serie Djinn Olivier Mourgue 1965
Vivienda modelo Joe Colombo 1969
Globo Eero Aarnio 1965
POSMODERNIDAD
• Aumento en occidente de la conciencia de la diversidad cultural.
• Grandes cambios en las sociedades capitalistas.
• Pasaje de una sociedad basada en la severidad, el esfuerzo y el trabajo a valores como la distensión, el juego y el ocio.
• Pérdida de la uniformidad étnica y/o cultural por la aparición de grupos diferentes y subculturas.
• Disolución de las creencias de los relatos globales y grandes narraciones.
• Crisis de las grandes creencias políticas, filosóficas y religiosas.
• Sustitución de los conceptos de unidad y jerarquía por fragmentación y yuxtaposición.
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CRITICAS A LA MODERNIDAD
Propuesta del funcionalismo racionalista.
• Creencia que la belleza de un edificio/producto, radica en la adecuación a la función.
• Simplicidad de formas geométricas.
• Consideración de los ornamentos como elementos extraños a la naturaleza del diseño.
• Ideal utópico e igualitario: dejando el ornamento y el lujo (de las clases pudientes) mejoraría la calidad de vida de la mayoría.
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Críticas
• Reacción en contra del Movimiento Moderno, el consumismo y la mercadotecnia.
• En contra de aceptar el diseño como una herramienta de la mercadotécnica .
• Rigidez del funcionalismo racionalista.
• Reducción de la noción de función a los aspectos físicos, técnicos y prácticos.
• Secuestro de la “emotividad”.
• Carencia de la complejidad, la variedad y la ambigüedad.
• El funcionalismo se convirtió en el estilo propio de la élite intelectual y económica.
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Pop y los movimientos de anti diseño o contradiseño
• Creían en el valor social y cultural del objeto así como en su función estética.
• Irónica, alteraciones de la sintaxis.
• Alteraciones de la escala.
• Posiciones físicas no convencionales.
• Colores vivos y/o psicodélicos.
• Utilización de nuevos materiales.
• Menos es aburrido.
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ITALIA Diseño Radical o Contracorriente
• Comienzan a formarse grupos con un alto contenido ideológico y crítica social.
• En los años 60 se formaron diferentes grupos en Florencia y Milán.
• Objetivo: Buscar alternativas creativas para que los hábitats no fueran el resultado de la estimulación de la sociedad de consumo.
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• Se inspiraban en la visión de la contracultura de H. Marcuse y en la marxista de la Escuela de Frankfurt.
• El proyecto se convirtió en un medio de protesta.
• Tendencia hacia lo conceptual.
• Buscaban hacer la revolución a través del diseño.
• 1972. Exposición dirigida por Emilio Ambaz en el MOMA: “Italy: New Domestic Landscape”
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STUDIO 65
• Se funda en Turín en 1965.
• Se dedicó a la arquitectura y al diseño experimental.
• Tiene influencia pop.
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Sillón Capitello Studio 65 1971
Sofá Bocca Studio 65 1971
Perchero Cactus Studio 65 1971
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SUPERSTUDIO • Nace en Florencia a fines de 1966.
• La cabeza del grupo era Adolfo Natalini.
• Objetivo inicial: Investigar teóricamente la actividad proyectual.
• Busca un camino alternativo al diseño racionalista.
• 1969. Su lema: El diseño como invención – El diseño como evasión.
• Alternativa al diseño del “Bell design”.
• El diseño como evasión = Poesía + irracionalidad.
Mesa Cuaderna Superestudio 1970
ARCHIZOOM
25 Silla “Mies” Archizoom 1969
Sillón Safari Archizoom 1967
• Se formó en Florencia en 1966 igual que Superstudio.
• Está considerado como el iniciador del Antidesign.
• Los fundadores son: Andrea Branzi, Gilberto Correti, Paolo Deganello y Massimo Morosi.
• Criticaban el estado aburguesado del diseño y los hábitos consumistas de la sociedad.
• Su objetivo era la destrucción del carácter fetichista de los objetos
Silla AEO Paolo Deganello 1967
Lámpara “Giona” Michele De Lucchi 1968
GRUPO STRUM
• Se funda a finales de los ‘60 en Turín.
• Perteneció al movimiento del Diseño Radical.
• Proyectaron muebles en donde se confundían sus posibilidades de uso.
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Pratone G. Ceratti, P. Derrossi y R. Rosso Grupo Strum 1970
Puff Grupo Strum 1970
Silla Grupo Strum ‘70
STUDIO ALCHIMIA
• 1976. Alessandro y Adriana Guerriero fundan el Studio Alchimia.
• Inicialmente producen y venden artesanías.
• 1979. Ofrecen la posibilidad a otros diseñadores para que realicen sus trabajos experimentales y los expongan en ese marco.
• Alessandro Mendini, Ettore Sottsass, Andrea Branzi, Michele de Lucchi, Paola Navone, Trix y Robert Haussmann y otros.
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• Concepto de diseño como una actividad capaz de transformar los objetos cotidianos.
• Nueva iconografía.
• Creatividad indirecta.
• Rediseño.
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Re- Design Thonet Alessandro Mendini 1979
Sillón Proust Alessandro Mendini 1979
Prototipos Michele De Lucchi 1979
MEMPHIS
• Significó la transición del Diseño Radical al diseño postmoderno.
• Más exuberante y menos comprometido.
• La fundan en diciembre de 1980 Michele de Lucchi, Ettore Sottsass, Matteo Thun, Marci Zanini, Aldo Cibic y Martine Bedin. Entre los que se incorporarán más tarde Natalie Du Pasquier y George James Sowden.
• Es una cooperativa.
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• El proyecto consistía en diseñar una colección innovadora de muebles en pequeños talleres artesanales.
• Exponen nuevos productos en Milán en septiembre de 1981.
• Se suman en la exposición Michael Graves, Hans Hollein, Arata Isozaki, Shiro Kuramata, Javier Mariscal, Alessandro Mendini del Studio Alchimia y Masanori Umeda.
• Representó el ocaso definitivo del Radical Design o Antidiseño.
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First Chair” Michele De Lucchi 1983
Casablanca Ettore Sottsass 1981
Estantería Carlton Ettore Sottsass 1981
Podio para sentarse y/ reclinarse Masanori Umeda 1981
Lámpara Super Martine Bedin 1981
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Sofá Lido Michele De Lucchi 1981
Mesa Michele De Lucchi 1981
Salsera Labrador Andrea Branzi 1982
Florero-Juego de te-Candelabro Matheo Thun 1981
Tetera Marco Zanini 1983
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• No se formularon utopías ni se postuló una actitud crítica.
• Emprendimiento para sacar provecho personal.
• Introdujo nuevos colores y materiales en el diseño.
• Consideración escultórica del mueble. • Eclecticismo extremo . • Toma repertorio formales y simbólicos de
otros contextos culturales.
• Paso de los proyectos colectivos y utópicos a la creación de productos caros.
• Destinados a una élite cultural.
• Los integrantes de estos movimientos no son los únicos en Italia que se toman como importantes en la ruptura de la modernidad.
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MARCO INTERNACIONAL
• 1989. Caída del muro de Berlín.
• 1990. 1ª Guerra del Golfo.
• 1993. Perestroika en Rusia.
• Destrucción del mundo bipolar.
• ‘90. Consenso de Washington. Listado de políticas económicas dictadas por los organismos financieros internacionales (P. Ej. FMI) y centros económicos con sede en Washington D. C. Tomaron la forma de un programa de aplicación.
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• Afirmación del neoliberalismo económico.
• El capital busca el retorno de ganancias en forma rápida.
• Revolución tecnológica.
• Globalización
• Redes informáticas
• Un mundo lleno de agujeros (Zaera Polo)
• Presencia de lo global y lo particular.
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