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DRAMATURGIA Y GUIONIZACINDocente: Ms. Ricardo Vera Leyva

Ciencias de la Comunicacin UPAOEL DOCUMENTALUna mirada a (de) la realidad

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2John Grierson: Tratamiento creativo de la realidadEl cine documental no es un gnero. Una pelcula documental no es, en consecuencia, una estructura deliberada que se apoya en un modelo preexistente. Lo que s tienen en comn son los materiales que esos films manejan. El film documental cuenta hechos que han sucedido o que estn sucediendo independientemente de que con ellos se haga o no una pelcula. Sus personajes existen tambin fuera del film, antes y despus del film.

DEFINICIN4Es esto, y nicamente esto, lo que diferencia un film documental de un film de ficcin. El film de ficcin maneja materiales que slo existen en el film, para el film. Tanta o ms diferencia que entre un film documental y un film de ficcin, hay entre dos documentales, uno de los cuales cuenta hechos que han pasado. Existe tal diferencia entre los materiales que deben manejarse en uno y otro caso, que las estrategias, las tcnicas y los mtodos de trabajo son radicalmente diferentes.

DIFERENCIA ENTRE DOCUMENTAL Y FICCINUn documental que cuenta algo que ha pasado, trabaja con los restos de eso que ha sucedido hace (mucho o poco) tiempo. Trabaja, en consecuencia, con material de archivo: tomas, fotos o sonidos que pertenecen a esa poca pasada. Puede trabajar, tambin, con imgenes filmadas, ahora, de los lugares en los que sucedieron esos hechos. Y trabaja con los restos de esos hechos en la memoria de la gente, es decir con los testimonios de quienes saben algo de eso que pas hace tiempo.

DIFERENCIA ENTRE DOS TIPOS DE DOCUMENTALESCuando un documental cuenta, por el contrario, cosas que estn pasando, que se producen en el mismo instante en que el cineasta las est filmando, el trabajo se organiza de acuerdo a esta caracterstica del material, estos hechos que todava no se han producido, cuyas eventuales caractersticas deben preverse, para poder as decidir qu va a filmarse (de lo que se supone va a suceder) y de qu manera.

DIFERENCIA ENTRE DOS TIPOS DE DOCUMENTALESLa secuencia cronolgica de los datos, el tratamiento de la figura del narrador, la naturaleza de los materiales -completamente reales, recreaciones, imgenes infogrficas, etc.- dan lugar a una variedad de formatos tan amplia en la actualidad, que van desde el documental puro hasta documentales de creacin, pasando por modelos de reportajes muy variados, llegando al docudrama (formato en el que los personajes reales se interpretan a s mismos), llegando hasta el documental falso conocido a veces como 'mockumentary.'

TIPOS DE DOCUMENTALESSi los hermanos Lumire fueron los encargados de sentar las bases de la relacin del cine con el mundo: mirando a lo que tenan ms cerca, Dziga Vertov y Robert Flaherty fueron de los primeros en adoptar el gnero naciente, y ya amenazado por la objetividad, y defender su esencia cinematogrfica. Cada uno desde posiciones muy diferentes, pero siempre alejados de lo que aos ms tarde se identificara como documental: el noticiario televisivo o reportajes.

PADRES DEL DOCUMENTALDZIGA VERTOVMucho antes de recaer en el cine, trabaj el sonido, y la radio, experimentando con collages sonoros, en busca de un montaje no necesariamente objetivo ni realista. Su pelcula ms clebre, El hombre de la cmara recoge su idea de recoger "la vida de improviso", y supone una de las cumbres de la cinematografa mundial por su experimentacin formal, su montaje acelerado y su movimiento del plano y no dentro del plano, como vena siendo habitual.

ROBERT FLAHERTYConsiderado uno de los padres del cine documental. Su primera pelcula, Nanuk el esquimal(1922), tuvo que rodarla dos veces, tras perder todo el material rodado durante aos en un incendio en el laboratorio. Este accidente le abri los ojos, y decidi no limitarse a registrar la realidad, para pasar a intervenir en ella ms activamente, creando, a partir de materiales reales, una narracin compleja. Sus posteriores pelculas ahondaron en esa forma de trabajar y de concebir el cine documental, ms como una visin personal del autor que como un retrato objetivo de la realidad

DOCUMENTALREPORTAJE Trata un tema desde un enfoque personal. Parte de la necesidad o del planteamiento que el autor propone acerca de ese tema.

Cuenta una historia.

SUBJETIVO

INTERPRETATIVO

Proviene de la historia y es artstico.

Se refiere a temas no vinculados con la estricta actualidad (VIGENCIA)

Contenidos temticos cientficos, culturales, educativos, histricos... (Incluso, emisin de series de documentales monotemticos)

Trata un tema o aspecto de la realidad desde un punto de vista informativo . Es realizado por un periodista o por un autor, o filmada directamente por una cadena de televisin.

Habla acerca de un tema, informa.

OBJETIVO

EXPOSITIVO DESCRIPTIVO

Se gesta en las redacciones de las nuevas TV y es austero, en lo que respecta a recursos expresivos artsticos.

Ms directamente vinculado con la ACTUALIDAD y la realidad ms inmediata.

Acontecimientos polticos y conductas sociales.

DIFERENCIAS ENTRE DOCUMENTAL Y REPORTAJEDOCUMENTAL

REPORTAJEMetodologas de trabajoMetodologas de trabajo

Tratamiento de la informacin ms reposado, cmara ms estable, encuadres con una composicin muy cuidada, msica, escenarios poticos = lenguaje de superior nivel artstico

PERSONAJES REGISTRADOS EN SITUACIONES REALES O SIMULADAS

LITERARIO Y ESTTICOEstilo directo, uso de la cmara al hombro, modo de operar de los noticiarios, evita el uso de recursos cinematogrficos clsicos, evita cambios de ritmo narrativo. Todos los segundos tienen sonido: off o entrevistas. Desconfianza hacia los recursos artsticos que puedan enmascarar el contenido.

PERSONAJES REGISTRADOS SIEMPRE EN SITUACIONES REALES

ORDEN PERIODSTICO

PASOS PRINCIPALES PARA LA REALIZACIN DE UN DOCUMENTAL

I. LA PREPRODUCCIN: Etapa primaria, en la que se plantea todo el trabajo enfocado hacia la realizacin de un video de cualquier tipo. Aqu es donde se concibe en el papel la historia a contar, se hace una planeacin minuciosa de la produccin y grabacin y se establecen roles a desempear por parte del equipo tcnico y artstico, se contrata el personal y se realiza el casting (en caso de requerirse actores o presentadores).LA IDEA: Es la motivacin primaria para la realizacin de un video, cualquiera que sea su tipo. Cada persona podr tener una idea diferente respecto de un mismo tema, y har, rpidamente, una visualizacin mental, de cmo se imagina esta idea hecha realidad. Es importante que sea muy clara, pues las posibilidades de desarrollar cualquier tema son infinitas.

EL OBJETIVO: Saber claramente qu se quiere conseguir con el video y el pblico al que se va a dirigir.

3.ARGUMENTO: Se describe textualmente el contenido del video, la historia, el hilo conductor, la narrativa, sin necesidad de entrar en detalles de produccin, limitndose nicamente a describir los temas y el desarrollo de los mismos.LA ESCALETA: Es como un esqueleto o esquema del video que nos ayuda a organizar el plan de grabacin y facilita la escritura del pre-guin y del guin definitivo. Es importante tener claro el hilo conductor: Historia narradaSlo una msicaTestimonios encadenadosDramatizacionesTextos en generador de caracteres, etc. Es clave disear un formato donde se anoten en orden lgico las ideas, los temas a tratar en el video, con una pequea descripcin de cada uno y una referencia del recurso a los que puede acudirse para ilustrar estos temas. El tiempo de duracin del video tambin puede calcularse mediante la escaleta.

La escaleta es un recurso importante para el momento de la edicin ya que nos permite tener un orden de las escenas.TEMARECURSO VISUAL Y DE AUDIOTIEMPO APRXIMADOLa Avenida Caracas: retrospectiva a la antigua Avenida Caracas, recuento de modificaciones desde su creacin VIDEO DE LA SECRETARIA DE TRNSITO, NARRACIN CON GENERADOR DE CARACTERES VIDEO ARCHIVO NOTICIEROS.Visin de los bogotanos de la antigua CaracasTESTIMONIOS DE TRANSEUNTES QUE HABLAN DE CMO ERA LA CARACAS20 seg.Incremento del Parque Automotor: el aumento masivo en el nmero de vehculos de transporte pblico y privado, gener la necesidad de modificar los esquemas tradicionales de transporte urbano.VIDEO DE LA SECRETARIA DE TRNSITO. BUSCAR IMGENES CON TRANCONES.30 seg.El Metro, un sueo sin realizar: breve recuento de los intentos fallidos de las diferentes administraciones, por aprobar proyectos para la realizacin del metro. Datos aproximados de costos y proyeccionesIMGENES DE TRFICO EN BOGOT, METRO DE MEDELLN O IMGENES DE CONGRESISTAS. ARTCULO DE EL TIEMPO.FECHA20 seg.El Transmilenio: una alternativa viable. Cmo se lleg a la conclusin de la idea alternativa del transmilenio, y quines gestaron dicha idea. CifrasIMGENES DE ARCHIVO DE LOS DIFERENTES GESTORES DE LA IDEA TRANSMILENIOIMGENES DE LA CONSTRUCCIN DE LA TRONCAL, ESTACIONES, ETC. ENTREVISTA CON EX ALCALDE PEALOSA Y DIR. DE TRANSMILENIO2 min.FORMATO ESCALETA EJEMPLOVIDEO: TRANSMILENIODURACIN: 8 MIN.REALIZACIN: JUAN RIVEROSEJEMPLO 15.PREGUIN: Es el desarrollo del argumento, con la secuencia marcada en la escaleta. Debe tener la mayor cantidad de especificaciones tanto de audio, como de video, ya que sobre este se basa en trabajo de cada una de las personas de preproduccin, produccin y postproduccin. El preguin debe referirse a aspectos como:

Locacin de la escenaHoraAmbiente de la escena (escenografa, iluminacin, clima, etc.)Audio (ambienye, voz en off, voz en in, msica, efectos de sonido, etc.)Efectos de videoTipos de plano y movimientos de cmaraTextos locutados o generador de caracteresDescripcin de movimientos realizados por parte de los actores as como las intenciones (acotaciones de sentimientos, actitudes)Para las entrevistas o testimonios se deben tener las preguntas bsicas que se harn.La manera ms fcil de escribir el guin es utilizando un formato de dos columnas donde se escriben en una la imagen y en la otra el video. Paralelamente lo que se indica en la imagen se describe en la columna del video. Generalmente las acotaciones se escriben en letras maysculas y los dilogos en minsculas. Las escenas o cambios se numeran al comienzo de cada una de ellas en la columna de video.AUDIOVIDEOTIEMPOMSICA PROPIA DE LA ANIMACINANIMACIN EN 3D LOGO CONSEJO BRITNICO10 SEGESCENA 1AUDIO AMBIENTE DE BUSES Y AUTOS MEZCLADO, SE SIENTE MUCHO RUIDOTOMAS DE ARCHIVO DE VIDEO SECRETARIA DE TRNSITO, BUSES MUY ANTIGUOS EN AVENIDA CARACAS ANTES DE CONVERTIRSE EN TRONCAL. TOMAS MUY CORTAS, QUE EMPATAN CON LOS CORTES MUSICALES. EFECTO DE STROBO E IMAGEN EN BLANCO Y NEGRO. 20 SEGCONTINA AMBIENTEDISUELVE A IMGENES DE CONTRUCCIN DE ANTIGUA TRONCAL DE LA CARACAS, DE MISMO VIDEO. TOMAS DE SEPARADORES CON SUS PROTECCIONES METLICAS20 SEGFADE OUTFADE A NEGROSEORA: era horrible, me acuerdo que el ruido era impresionante.AUDIO MIX CON AMBIENTE VIDEOPM DE SEORA HABLA SOBRE RECUERDO DE LA ANTIGUA CARACAS15 SEG APROXFULL TRACK DE TESTIMONIO SEORSEOR: era muy peligroso, no solo por cmo se hicieron los separadores, sino que alrededor, atracaban muchoDISUELVEN A SEOR EN TESTIMONIOIMGENES APOYO B Y NESCENA IIENTRA FULL TRACK MSICA DINMICA (VIDEO CLIP)CORTE A PANORMICA BOGOTA EFECTO STROBO FULL COLOR. TOMAS CORTAS DE BUSES TRANSMILENIO CIRCULANDO. CORTES AL RITMO DE LA MSICA12 SEGEJEMPLO FORMATO DE GUINEL SISTEMA TRANSMILENIO, LA REVOLUCIN EN EL TRANSPORTE DE BOGOT.DURACIN: 10 MINUTOSPRODUCCIN: BRITISH COUNCIL BOGOTREALIZACIN: JUAN C. RIVEROSAGOSTO DE 2003LA INVESTIGACIN: Busca reunir todos los datos posibles referentes al tema o idea original. Se debe recurrir a la mayor cantidad posible de fuentes que puedan dar informacin importante referente al tema. Estas fuentes pueden ser por ejemplo:

Entrevista (s) con personas allegadas al proyecto.Documentos varios escritos: que nos den datos y cifras.Artculos de prensa: Artculos de peridicos, revistas locales o de divulgacin masiva, folletos instructivos, brochures, fotografas y cualquier tipo de medio grfico impreso.Videos existentes: Estos pueden brindarnos una visin diferente y adicionalmente algunas tomas nos pueden servir como material visual.La interaccin con un proyecto del cual se va a realizar el video. Esto estimula de manera diferente a la hora de narrar y nos convierte en actores del mismo.

7.PLAN DE GRABACIN: Diseo en fechas y tiempos que permite coordinar los diferentes elementos que intervienen dentro de la grabacin. Es indispensable hacerlo basndose en el guin para ahorrar tiempos y recursos. Se debe usar un formato. Este debe ser realizado por el jefe de produccin, el director y el asistente de direccin, con el objeto de tener en cuenta aspectos artsticos, econmicos y logsticos.ORDENESCENA NRO.LOCACINACTORESUTILERIAVESTUARIOOBSERVACIONES13Sala casaPresentadorMesa y floreroVestido pao (1)Oscurecer ambiente24ParqueExtras niosUla ulaNios normalLluvia31AlcobaMamJuguetes variosMam delantal42AlcobaPresentadorVestido de pao (2)EJEMPLO FORMATO PLAN DE GRABACINFECHA

8.TRABAJO DE CAMPO EN PREPRODUCCIN: En el mismo trabajo de investigacin se aprovecha para contactar y definir locaciones y personas que nos pueden ayudar.II. LA PRODUCCIN:

Esta etapa podra dividirse en dos:

PRODUCCIN TCNICA Y ARTSTICACada uno de los profesionales que intervienen dentro de la realizacin, desarrollan su trabajo para que en el momento de grabar todo est listo.

GRABACINBasndose en un plan de grabacin, previamente diseado, se registran las imgenes, con la intervencin del equipo tcnico y artstico. Algunos de los roles que intervienen en la produccin son:Productor

Director

Asistente de direccin

Coordinador (presente generalmente en producciones que requieren de un mando a distancia, en un estudio o unidad mvil de grabacin. Transmite a los actores y al personal tcnico las observaciones del directo)

Script (mantiene la continuidad de la produccin y el pietaje de las cintas lo cual permitir ubicar con mayor facilidad una toma especfica).

Director de fotografa (se encarga de la imagen, genera ambiente en las luces, ubica objetos estratgicamente para componer planos agradables visualmente. Sugiere lentes o filtros para utilizar en la cmara y crear sensaciones y efectos).

Otros: luminotcnicos, ingenieros de sonido, operadores de gra y dolly, asistentes generales, vestuaristas, maquilladores, director artstico y otros.III. POSTPRODUCCINLa postproduccin es el ltimo paso dentro de la realizacin de un video.Se deben tener en cuenta recursos como una buena sala de edicin, que pueden ayudar a que finalmente la historia se cuente como se quiere.

ETAPAS:Previsualizacin: antes de la edicin es importante destinar tiempo para la visualizacin del material que se grab con el fin de seleccionar las tomas que realmente irn en el video. Esto ahorrar tiempo en la edicin.Edicin: Es el ordenamiento de los diferentes planos y escenas basndose en el guin y en el script de las cintas. La duracin del video tambin es un factor que hay que tener en cuenta. Se debe guiar por el tiempo estimulado en el guin para no extenderse.ELEMENTOS DE LA POSTPRODUCCIN

Efectos visuales: Las mquinas de video ofrecen efectos como las posterizaciones, gamas de color, filtros, texturizados, efectos de composicin de imagen, etc. Los efectos deben ir justificados al contenido visual del video.Efectos de sonido: Distorsiones, ecos, ecualizaciones,etc.Locuciones: Las locuciones en off se deben grabar en estudio para que la calidad del sonido sea ptima. Lo mejor es grabarlas antes de comenzar a editar.Musicalizacin: Puede hacerse al final de la edicin de la imagen. Es importante coordinar las entradas y salidas de la imagen de acuerdo al sonido.Generador de caracteres: Se utilizan para dar crditos a entrevistados y al personal que intervino en la produccin.