19. MAI 2011 – KALTERN – PFARRKIRCHE, 20.30 UHR20. MAI 2011 – SCHLANDERS – PFARRKIRCHE, 20.30 UHR

Nelly Palmer, Sopran

Anne Kathrin Herzog, SopranSeil Kim, Tenor

Südtiroler VokalensembleOrchestra Haydn Orchester

Wilhelm TschenettDirigent

Felix Mendelssohn-BartholdySymphonie Nr. 2

op. 52 ‘Lobgesang’

40. Festival

19.05.2011 –KALTERN,Pfarrkirche,20.30Uhr20.05.2011–SCHLANDERS,Pfarrkirche,20.30Uhr

Geistliche Musik40. Festival 2011

Felix Mendelssohn-Bartholdy(1809-1847)

SymphonieNr.2inB-Dur,op.52“Lobgesang”

1. Sinfonia Maestoso con moto – Allegretto un poco agitato – Adagio religioso 2. «Alles,wasOdemhat,lobedenHerrn» «LobedenHerrn,meineSeele» 3.«Sagetes,dieihrerlösetseiddurchdenHerrn» «ErzählteunsreTräneninderZeitderNot» 4.«Sagtes,dieihrerlösetseid» 5.«IchharretedesHerrn» 6.«StrickedesTodeshattenunsumfangen» 7.«DieNachtistvergangen» 8.«NundanketalleGott» 9.«Drumsing’ichmitmeinemLiedeewigdeinLob» 10.«IhrVölker,bringetherdemHerrnEhreundMacht»

Nelly Palmer,SopranAnne-Kathrin Herzog,SopranSeil Kim,TenorSüdtiroler VokalensembleWilhelm Tschenett,DirigentHaydn Orchester von Bozen und Trient

Nelly Palmer,Sopran

1979inKasachstangeboren,lebtNel-lyPalmer seit 1988 inDeutschland.Ab 1999 studierte sie beiKathari-naDauanderMusikhochschule inMannheim,wosie2007 ihrDiplomalsGesangspädagogin,Opern- undKonzertsängerinerhielt.SiewurdeindiversenWettbewerbenausgezeich-net,erhieltdasRichard-Wagner-Sti-pendiumundbesuchteMeisterkursebeiHemutDeutsch,UlrichEisenlohr,

DietrichFischer-Dieskau,ReriGrist,RudolfPiernay,AnnaReynolds,MariaVenutiundRuthZiesak.2004debütierte siealsPamina inderZauberflöte;danachfolgtenGastspieleaufIbiza,amPfalztheaterKaiserslautern,bei den Ludwigsburger Festspielen, amNationaltheaterMannheimundamStaatstheaterNürnberg. Inder letztenSpielzeitwarsieu.a.alsGräfinindenNozze di FigaroamStadttheaterBremerhavenengagiert.DanebentratNellyPal-meralsKonzertsängerininDeutschlandundimAuslandauf.

Anne-Kathrin Herzog,Sopran

Anne-KathrinHerzog studierteGe-sangundGesangspädagogik anderHochschule fürMusikSaarbrückenbeiRosemarieBühler-FeyundTan-jaPontenundwar alsMitgliedderOpernschulealsEuridice, als Ilia inIdomeneo,alsGräfinundCherubinoindenNozze di Figaro,alsDespinainCosì fan tutte,alsFrauFluthindenLustigen Weibern von WindsorsowiealsFrasquitainCarmenzuhören.Ab-

gerundetwurdeihreAusbildungdurchMeisterklassen,unteranderembeiUlfBästleinundCharlesSpencer.Neben ihrerBühnenaktivität singtAnne-KathrinHerzogmitMusikerndes Instituts fürAlteMusikSaarbrücken, imChamberChoirofEurope,inderEuropaChorAkademie,imOrpheusVokalensemblesowiedemNordicChamberChoir,arbeitetemitRolfBeck, JoshardDaus,NicolMatt,TrevorPinnockundHansZender zusammenundwirkte invielenRundfunk-,Fernseh-undcd-Produktionenmit.AußerdemtrittAnne-KathrinHerzogregelmäßigineinerkammermusi-kalischenFassungvonEngelbertHumperdincksOperHänsel und Gretel inErscheinung,mitdersiebereits inmehrerenStädtenDeutschlandsgastierthat.AbderSpielzeit2011/12istAnne-KathrinHerzogEnsemblemitgliedderTourneeoperMusikbühneMannheim.

Seil Kim,Tenor

SeilKimstudierteandenKonserva-torien inRomundGenfunderhielt2008anderHochschulederKünstein Zürich sein Solistendiplom; da-nebenbesuchte erMeisterkursebeiFrancoCorelli,NicolaiGedda,Tho-masQuasthoff undEric Tappy.ErgewanndenSchubert-WettbewerbinOsaka,erhieltdenzweitenPreisbeimMariaCallas-Wettbewerb inAthen,dendrittenPreisbeimWettbewerb“DasLied”inBerlin,denMigros-PreisunddenGesangspreisdesFestivalsinVerbierinderSchweiz.SeilKim trat imConcertgebouw inAmsterdam, imFest-spielhaus inBaden-Baden, anderBerlinerStaatsoper,beidenHändel-FestspieleninLuzern,imArtsCenterinSeoul,imWienerMusikverein sowie inderZürcherTonhalleauf,wobeieru.a.dieRolledesOrphéeinLa descente d’Orphée aux enfersvonMarc-AntoineCharpentier,denEvangelisteninBachsMatthäus-Passion unddiePartiedesErnesto inDonizettisDon Pasqualesang.

Das Südtiroler Vokalensemble

Das SüdtirolerVokalensemblewurdeimJanuar1986inBozenvonWilhelmTschenettgegründet.DerChorwird jeweils imHinblickaufkünstlerischeProjekte formiert; ihmgehörenvorwiegendSängerinnenundSängeran,dieindenverschie-denstenChörentätigsindundausallenLandesteilenkommen.ZudenHöhepunktenzählenu.a.dieUraufführungvonCesarBresgensOratoriumLumenmitdemMozarteum-OrchesterSalzburg 1989,dasEröffnungskonzert beimFestival delleNazioniinCittàdiCastello1992mitWerkenvonMozart,dasOratoriumJudas MakkabäusvonHändelmitdemHaydn-Orchester sowie dieKonzertemit der StreicherakademieBozen,beidenendieJohannes-Passion,dieMatthäus-Pas-sionsowiedasWeihnachtsoratoriumvonBach,derMessiasvonHändel, dieMariazeller Messe unddiePaukenmesse

vonHaydn sowie dieVesperae solennes de confessore,dieVesperae solennes de dominica unddasRequiem vonMozartaufgeführtwurden.WeitereHöhepunktewarendieAufführungendersechsMotettenvonBach,derPetite Messe SolennellevonRossini,derAs-Dur-MessevonSchubertmitdemAmarida-EnsembleBozen,desOratoriumsElias vonMendelssohn-Bartholdy,derCarmina buranavonOrff,derChichester PsalmsvonBernstein,derMisa CriollavonArielRamírezunddesPfingstoratoriumsvonKurtRapf.DesweiterenführtedasSüdtirolerVokalensembleinZusam-menarbeitmitdemHaydn-ChorunddemHaydn-OrchesterHändelsMessias inMozartsBearbeitungunterderLeitungvonTrisdeenaPatalungbzw.GustavKuhn, Die SchöpfungundDie JahreszeitenvonHaydnsowiedieNeunteSymphonievonBeethovenunterderLeitungvonGustavKuhn,MozartsDavide penitenteunterderLeitungvonWilhelmTschenett,Meeresstille und Glückliche Fahrt vonBeethovenunddenxlii. Psalm vonMendelssohn-BartholdyunterderLeitungvonRinaldoAlessandrinisowiedasStabat MatervonRossiniunterderLeitungvonAlbertoZeddaauf.WerkevonGeorgFriedrichTelemann,JosephRheinberger,AntonínDvořákundArnoldSchönbergstandenebensoaufdenKonzertprogrammderletzten25JahrewieChormusikacappellavonGiovanniPierluigidaPalestrina,LeonhardLech-ner,GiovanniGabrieli,HeinrichSchütz,FelixMendelssohn-Bartholdy,AntonBruckner, JohannesBrahms,MaxRegerundHugoDistler.EinweitererSchwerpunktlagauchinderDarbietungvonWerkenzeitgenössischerKomponisten,da-runterGüntherBialas,GüntherAndergassen,HerbertPaul-michl,KarlH.Vigl,HubertStuppner,BrunoOberhammer,FelixResch,CarloGalanteundHeinrichUnterhofer.DasSüdtirolerVokalensemblewurde1987beimChorwettbe-werbinArnhemindenNiederlanden,beimerstenSüdtirolerChorwettbewerb1991inBozenundbeimChorwettbewerbinSpittalanderDrau1993ausgezeichnet.

Wilhelm Tschenett,Dirigent

WilhelmTschenett stammt aus Stilfs(Vinschgau); er besuchte das huma-nistische Gymnasium Johanneum inDorfTirol,erwarbDiplomeinOrgelundDirigieren amMusikkonservatoriumInnsbruckundstudiertegleichzeitigan

derUniversitätInnsbruck,woermiteinemDoktoratinPhi-losophieabschloß.VondenbesuchtenMeisterkursenistvorallemdermitLeonardBernsteinanderAccademiaNazionalediSantaCeciliainRomhervorzuheben.WilhelmTschenettistDozentam„ClaudioMonteverdi“-KonservatoriuminBozenundderkünstlerischeLeiterdesSüdtirolerVokalensemblesseitdessenGründung1986.DerSchwerpunktseinermusika-lischenTätigkeitliegtinderEinstudierungundLeitungvonPassionen,Oratorien,MessenundKantaten.

1. VIOLINENMarcoMandolini**StefanoFerrario*EdlirÇanoJosuèEsaùIovaneOlèJacobFrederiksenElisabethPichlerRenzoMicheliniTeodorPuscasMariaPatronErikaFerrari

2. VIOLINENRobertoTomada*AndreaRiederAnnaBiggin*SandroAcinapuraPatriziaAutieriCeciliaMicoliMariaritaDiPasqualeSusannaTraverso

BRATSCHENMargheritaPigozzo*GabrieleMarangoni*RobertoMendolicchioPierluigiBorgognoValentinaCattaneoMonicaCotechini

VIOLONCELLIAlejandroBiancotti*LucaPasqual*ElisabettaBrancaJuttaKagererGianlucaPirisi

KONTRABÄSSEMichelangeloMercuri*DanieleRagnini*CorradoPastoreMicheleValentini

FLÖTENFrancescoDainese*AlessandroVisintini

OBOENGianniOlivieri*FabioRighetti

KLARINETTENStefanoRicci*AndreaBrazzo

FAGOTTEFlavioBaruzzi*AndreaRacheli

HÖRNERAndreaCesari*PaoloArmatoAlexanderPerathonerSamueleBertocci

TROMPETENFabianoRuin*AndreaPicogna

POSAUNENValentinoSpaggiari*MarioPilatiFabioRovere

PAUKENDomenicoCagnacci*

ORGELAntonellaLorengo*

** Konzertmeister* Stimmführer

HAYDNORCHESTERVONBOZENUNDTRIENT

Felix Mendelssohn-BartholdySymphonieNr.2inB-Dur,op.52“Lobgesang”

Das symphonischeSchaffenFelixMendelssohn-Bartholdys(1809-1847)istvielreicheralsgemeinhinangenommenwird.ErhattenämlichbereitsvorseinerErstenSymphonie,dieansichschoneinFrühwerkdarstellt,zwölfkleineSymphonienfürStreichergeschrieben,dieerst zwischen1965und1972veröffentlichtwurden.IndiesenKompositionenhieltersichbaldanbachsche,baldanhaydnscheundmozartscheVor-bilder,unddieArbeitensolltenauchnichtmehralsÜbungensein,dochfehltesdarinnichtanoriginellenEinfallen,welcheeinehäufigereAufführungdurchaus rechtfertigenwürden.Aberauchdiefünf‚großen‘SymphoniendesHamburgerMei-sterssinddembreitenPublikumkeineswegsallegleichgutbekannt.AmhäufigstenwerdendieDritte,die sogenannte„Schottische“,unddie„Italienische“ (Nr.4)dargeboten,abundzuauchdieFünfte(„Reformationssymphonie“);nahezuvergessensindhingegendieErsteunddieZweite („Lobge-sang“).Der geringereAnklang,welchendie letztgenannteSymphoniebeiderZuhörerschaft findet, istnicht etwaaufmusikalischeMängelzurückzuführen,sondernvielmehraufdieTatsache,daßsiedenAusdruckeinesAspektesdermen-delssohnschenPersönlichkeitdarstellt,dervergessenschienunderstindenletztenJahrenwiedervollgewürdigtwordenist:seiner tiefenFrömmigkeit.Ausdiesererklärtsichnichtzuletzt dasMotto,mit demer diePartitur überschriebenhat, einLutherzitatdesWortlauts:«Sondern ichwollt alleKünste,sonderlichdieMusica,gernsehenimDienstdes,dersiegebenundgeschaffenhat».SeineZweiteSymphonie schriebMendelssohn1840anläß-lich der Vierhundertjahrfeier der Erfindung der Buch-druckerkunstdurchGutenberg;ausdiesemGrundverlieherihrauch ihrebesondereForm,diejenigeeinerSymphonie-Kantate, inderaufdrei Instrumentalsätze eingesungenes,ausRezitativen,ArienundChörenzusammengesetztesFina-lefolgt.DerTextbestehtausfreiausgewähltenBibelstelleninderÜbersetzungMartinLuthers.Esliegtnatürlichnahe,eineParallelezwischendieserSymphonieundBeethovensNeun-terzuziehen,dochistderVokalteilbeiMendelssohnvielaus-gedehnter,jaderinstrumentaleerscheintimVergleichdazuallenfallswieeinetwasbreitgeratenesVorspiel.DieSymphoniesetztmiteinemkurzenAbschnittein,derdenPosaunenübertragen ist unddannvomganzenOrchesterübernommenwird.Eshandelt sichumdasLeitmotivdesWerkes,dasindeneinzelnenSätzenstetsaufsneueanklingtundderKompositionEinheitlichkeitverleiht.DerBeginndie-serMelodieisteinMotiv,dasMendelssohnoffenbarbeson-dersliebwar,dennestrittauchanderswoinseinenWerkenauf,so inder letztenEpisodeseinerDrittenundzuBeginnseinerFünftenSymphonie.DerersteSatzdes „Lobgesang“weistSonatenformauf,dochistdieserechtfreigehandhabt:Estrittz.B.außerdenüblichenbeidenThemennocheindrit-tesauf,undzwardieEingangsmelodie.EinKlarinettensolo

führt sodanndirekt inden zweitenSatzüber,dessenkantableMelo-dievoneinemPizzikatoderStreicherundeinemStakkatoderKlarinet-tenuntermaltwird; imzweitenAbschnittwer-dendieweitgespanntenPhrasender sangbarenWeise den Streichernübertragen; siewech-selnhiermit choralar-tigen, vondenBläsernübernommenenEpiso-denab,ausderenHin-tergrund indenOboendie Eingangsmelodiewiederanklingt; dieVerwendung des pro-testantischen Choralsunterstreicht den reli-giösen Charakter desWerkes.DerdritteSatzhatmitdemzyklischenThema, derEingangsmelodie, keine direkteVerbindung,enthält aber einen rhythmischenGedanken,der zuBeginndes vokalenTeilswiederkehrtund somit als verbindendesElementzwischendiesemunddemvorhergehendeninstru-mentalendient.DenChören kommt im ganzen zweitenTeil dieser Sym-phonie eine tragendeAufgabe zu. Ihnen liegen jeneTextezugrunde,welcheLobundDankderfrommenGemeinschaftzumAusdruckbringen sollen. IhreSchreibweise ist strengkontrapunktisch,mit zahlreichenFugati, derenvielschich-tigesGefügedurchdie selbständigeGliederungdesOrche-sterparts noch zusätzlich bereichertwird.DerVokalpartverläuft jedochdurchwegs linear: IndieserHinsicht stehtMendelssohnHändelvielnäheralsBach.DieArien,indenendieEmpfindungendesEinzelnen zumAusdruckgelangen,sind regelrechteLiedermitOrchesterbegleitung,melodischeinfach unddurchwegs gefühlvoll, bisweiligen allerdingsetwas süßlich.DiedramatischeNote erreicht imRezitativ«Hüter, istdieNachtbaldhin?» ihrenHöhepunkt; ihm isteinChoralinzweiverschiedenenVersioneneingefügt:einermehrverinnerlichten, inderderChoracappellasingt,undeinerüberschwenglicheren,inderdessenStimmenunisonogeführtwerdenunddasOrchestermitreichhaltigenFigurenbegleitet. ZuBeginnderKantateund anderenEnde trittwiederdaszyklischeMotivauf,dashierbesondersfeierlichwirkt.

PietroZappalà

„Lobgesang“

Sinfonia

ChorAllegro moderato maestoso – Animato

Alles,wasOdemhat,lobedenHerrn!Halleluja,lobedenHerrn.

Allegro di molto

LobtdenHerrnmitSaitenspiel,lobtihnmiteuremLiede.UndallesFleischlobeseinenheiligenNamen.Alles,wasOdemhat,lobedenHerrn.

Sopran und FrauenchorMolto più moderato ma con fuoco

LobedenHerrn,meineSeele,undwasinmirist,seinenheiligenNamen!Undvergißnicht,waserdirGutesgetan!

TenorRezitativ

Sagetes,dieihrerlöstseiddurchdenHerrn,dieerausderNoterrettethat,ausschwererTrübsal,ausSchmachundBanden,dieihrgefangenimDunkelwäret,alle,dieererlösthatausderNot:Sagetes!DanketihmundrühmetseineGüte!

ArieAllegro moderato

Erzähletuns’reTräneninderZeitderNot,ertröstetdieBetrübtenmitseinemWort.ChorA tempo moderato

Sagtes,dieihrerlösetseidvondemHerrnausallerTrübsal.Erzähletuns’reTräneninderZeitderNot.

Soprane und ChorAndante

IchharretedesHerrnunderneigtesichzumirundhörtemeinFleh’n.Wohldem,derseineHoffnungsetztaufdenHerrn!Wohldem,derseineHoffnungsetztaufihn!

TenorAllegro un poco agitato

StrickedesTodeshattenunsumfangenundAngstderHöllehatteunsgetroffen,wirwandelteninFinsternis,Eraberspricht:Wacheauf!Wacheauf,derduschläfst,steheaufvondenToten,ichwilldicherleuchten!

Allegro assai agitato

WirriefeninderFinsternis:Hüter,istdieNachtbaldhin?DerHüterabersprach:WennderMorgenschonkommt,sowirdesdochNachtsein;wennihrschonfraget,sowerdetihrdochwiederkommenundwiederfragen:HüteristdieNachtbaldhin?

SopranRezitativ

DieNachtistvergangen.

ChorAllegro maestoso e molto vivace

DieNachtistvergangen,derTagaberherbeigekommen.SolaßtunsablegendieWerkederFinsternisundanlegendieWaffendesLichts,undergreifendieWaffendesLichts!

ChoralAndante con moto

NundanketalleGottmitHerzenMundundHändendersichinallerNotwillgnädigzuunswenden,dersovielGutestut;vonKindesbeinenanunshieltinseinerHut,undallenwohlgetan.

Un poco più animato

Lob,Ehr’undPreisseiGott,demVaterunddemSohneundseinemheil’genGeistimhöchstenHimmelsthroneLobdemdreiein’genGott,derNachtundDunkelschiedvonLichtundMorgenrot:IhmdanketunserLied.

Tenor und SopranAndante sostenuto assai

Drumsing’ichmitmeinemLiedeewigdeinLob,dutreuerGott!UnddankedirfürallesGute,dasdumirgetan!Undwandl’ichinNachtundtiefemDunkel,unddieFeindeumherstellenmirnach:sorufeichandenNamendesHerrn,undererrettetmichnachseinerGüte.DrumsingichmitmeinemLiedeewigdeinLob,dutreuerGott!Undwandl’ichinNacht,sorufichdeinenNamenan,ewig,dutreuerGott.

SchlußchorAllegro non troppo

IhrVölker,bringetherdemHerrnEhreundMacht!IhrKönige,bringetherdemHerrnEhreundMacht!DieErdebringeherdemHerrnEhreundMacht!DerHimmelbringeherdemHerrnEhreundMacht!Più vivace

AllesdankedemHerrn!DanketdemHerrnundrühmtseinenNamenundpreisetseineHerrlichkeit!

Maestoso

Alles,wasOdemhat,lobedenHerrn,Halleluja,lobedenHerrn!