«las pinturas rupestres son elprimer libro de la historia». estasson las palabras con las que el di-rector del museo de la valltorta-gassulla (tírig), guillermo moro-te, define el significado de la pin-tura prehistórica. cuando todavíano existía la escritura, el hombreya tenía la necesidad de comuni-carse y dejar constancia, a las si-guientes generaciones, de su pre-sencia en una cueva remota. en-tre los lugares con más restos deeste arte prehistórico está la pro-vincia de castelló que alberga lamayor representación de pinturasrupestre de toda españa, no sola-mente por la cantidad, sino tam-bién por su calidad. Solamente elmuseo tiene 136 cuevas en su in-ventario en las que todavía seaprecia este arte datado, en algu-nos casos, en el año 30.000 antesde cristo. Unas pinturas que sir-vieron para mostrar el dominiodel hombre sobre la naturaleza.

los primeros restos encontra-das en la provincia de castelló sondel Paleolítico Superior (30.000 y32.000 antes de cristo) y se puedenencontrar en la cova dels Blaus dela vall d’Uixó, aunque también hayen otros puntos de la comunitatcomo la cova del Parpalló (gan-día), tossal de la roca (vall d'al-calà), Penya-segats de les coves deles cendres (teulada) y la cova delBarranc de l’infern (vall d’alcalà).esta etapa está dividida en once fa-ses que van desde la gravate-niense (la más antigua) a la mag-

daleniense Superior (la más nue-va), y corresponden a diferentes fa-ses culturales. cada una de ellas seva caracterizando por un cambiode visión del hombre sobre la re-alidad, cambios en las relacionessociales, la forma de caza, etc. ytodo ello se manifiesta en las pin-turas. el principal rasgo que ca-racteriza la de esta época es la apa-rición, únicamente, del hombre ensu faceta de cazador. los anima-les son de gran tamaño y con pe-laje y se caza con lanzadera. conestos dibujos, el hombre estabaenseñando a las siguientes gene-raciones el modo de vida de unamanera didáctica. en esta etapatambién aparecen los primerosgrabados sobre plaquetas (pie-dras sueltas) en lo que se conocecomo arte mueble.

El Olocenotras el cambio climático se iniciala época del oloceno donde hayun cambio social en la conviven-cia de los cazadores. entre el año12.000 y 10.000 antes de cristo hayuna inflexión muy fuerte por elclima (aumentan las temperatu-ras y es como un periodo boreal)que hace que cambie la fauna y elhombre tenga que cambiar su for-ma de cazar. en los restos pictóri-cos de esta época se aprecia quelos animales son de tallas más pe-queñas (como los ciervos) porquela fauna de grandes dimensionesy pelaje se han desplazado al nor-te de europa. ante esta circuns-tancia, el hombre también tieneque adaptar la caza hi cambia lalanzadera por el arco y la flecha.

entre el viii y el v milenio a. dec. aparece el arte rupestre levan-tino, la manifestación más im-

En cada época, la pintura rupestre y su técnicahan ido evolucionando de tal forma que los anima-les se representan de maneras diferentes, siempreencaminados hacia la perfección. Los trazos pa-san de ser burdos y gruesos acada vez ser más finos, per-filando a un animal a seme-janza del real. La evoluciónclimática también se reflejaen estos dibujos a través de lapresencia o ausencia de pelo.Así, en las épocas más primiti-vas, donde predominada un cli-

ma frío, los animales son dibujados con pelo portodo su cuerpo. Esta apariencia va cambiando has-ta llegar a épocas más recientes donde ya no se

aprecia vello. Un ejemplo son las dos foto-grafías en las que a la izquierda se puedever a un caballo sin pelo y a la derechauna cabra cubierta por un manto de ve-llo. Asimismo, esta técnica ha servidopara identificar la época del año. Porejemplo, las escenas con ciervos quemantienen el pelaje en la cornamentason de antes de los enfrentamientosentre machos por controlar el harén.

UN REFLEJO DE LA EVOLUCIÓN

Entre el VIII y el V milenio a. de C.aparece el arte rupestre levantinocaracterizado por la incorporaciónde la vida cotidiana de las familias alas pinturas: hombres, mujeres y ni-ños. La imagen de arriba simbolizala huida de una tribu para buscarun lugar más calido. Se puede apre-ciar, de arriba a bajo, al hombre en-cabezando la huida y a quien le si-guen dos cazadores portando lasarmas y los bultos con los enseres.Debajo está la mujer identificadaporque las extremidades son másgruesas al llevar la falda recogidapara que no le moleste, y está pro-tegiendo al niño. A ella le acompañaotra mujeres que le ayuda en las ta-reas del hogar. N. SORIANO CASTELLÓ

Huida de un lugar parair a otro más cálido

INTERPRETACIÓN

PROTECCIÓN EINVESTIGACIÓN

El misteriode la pinturaprehistóricaLa provincia de Castelló alberga la mayorrepresentación de pinturas rupestres de toda España, no solamente por lacantidad, sino también por su calidad.

Nerea Soriano DomínguezCASTELLÓ

FOTOS DEROBERT MUÑOZ

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Juan Bautista Porcar RipollésCon motivo del Día Internacional de

los Museos (18 de mayo), el museo de laValltorta expondrá al público nuevos cal-cos inéditos del pintor castellonense JuanBautista Porcar Ripollés, así como un cua-

dro también inédito del mismo autor en el que se re-presenta una escena del abrigo con pinturas rupestresde la Mola Remigia. Los nuevos calcos y el cuadro esta-rán expuestos al público hasta el 30 de septiembre.Porcar fue quien descubrió en 1933 las pinturas rupes-tres del barranco de La Gasulla en Ares del Maestre.

DÍA INTERNACIONAL DEL MUSEO

EN DOMINGOLevante el mercantil valencianoDomingo, 13 De mayo De 20122.

portante y que se puede ver elmaestrazgo (castelló y teruel).

en estas pinturas aparece denuevo la fauna de menor tamaño(toros, jabalíes, ciervos, cabras) yse incorpora el hombre en susdiferentes representaciones –elhombre y la mujer– y en multitudde actitudes. además de la caza,aparece la recolección, los trasla-dos de una zona a otra, el trans-porte de materiales,... en definiti-va, se refleja la vida cotidiana degrupos de familias con niños. ellasrepresentadas al cuidado de lafamilia y la recolección, y ellos ensu labor de cazadores. la prime-ra muestra de arte rupestre le-

vantino que se encuentra en cas-telló es en el año 1917. Se trata dela cova del cavalls en el Barrancde la valltorta que abarca los tér-minos municipales de tírig, al-bocàsser y les coves de vinromà.el nombre lo debe a que los habi-tantes de los pueblos crían que losdibujos de la cueva eran caballospero, a posteriori, se ha demos-trado que eran ciervos y que nun-ca hubo caballos en esta zona,en aquella época. en este tiempola pintura también introduce lacaza con estrategia. los hombresprimitivos dibujaban la manera dematar a cuantos más animalesmejor con técnicas estudiadas.Por ejemplo, varios cazadores co-rriendo detrás de los animalesencaminándose a un punto enconcreto donde aguardan máscazadores preparados para la cap-tura (foto 2).

en el periodo final del arte le-vantino los cazadores empiezan aconverger con las sociedades deagricultores y también cambia elarte que les acompaña. Hay unamayor abstracción y se habla de un

arte esquemático en el que las fi-guras humanas y animales se re-presentan mediante esquemasde sus rasgos esenciales. el es-quema más simple es una barravertical y dos trazos que repre-sentan los brazos y pies. en elcaso de los animales se dibujauna barra horizontal y cuatro tra-zos para las patas delanteras ytraseras. y a partir del iii milenioa. de c. se introducen los ritos enlos funerales. en los dibujos em-piezan a aparecer los objetos delajuar que se enterraba junto alcuerpo en los funerales comosímbolos para el último viaje: ar-mas, cerámicas, ídolos hechos dehueso...

la edad de Bronce supone otrocambio en el arte rupestre y el findel mismo. el castell de vilafaméses uno de los conjuntos de estaépoca y en él se puede observaruna composición de puntos y mo-tivos geométricos, el más carac-terístico es el espiral. Se trata de lasúltimas muestras, más esquemá-ticas, y que morirían con la apari-ción de la escritura.

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Varios técnicos fotografiando una pintura.

La provincia de Castelló es la región donde más pinturas hay y de mayor calidad. Vista panorámica de la Cova delsCavalls en el término de Tírig, y detalle de una de las pinturas, durante una visita guiada del museo. Escena de unacacería con técnica. Unos hombres ahuyentan a los animales para dirigirlos al punto donde serán cazados. Pinturade arte levantino donde se introduce a la mujer. Un uro a tamaño real precede la entrada a las salas del museo.4

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Al detalle Un recorrido por las huellas del hombre primitivo

La Vall d’Uixó acoge la Covadels Blaus, una muestra de losprimeros restos hallados delPaleolítico Superior

El Castell de Vilafamés es unconjunto de la Edad de Broncecon una composición depuntos y motivos geométricos

Final de las pinturasLa última etapa de la Edad de Bron-

ce coincide con la desaparición del arterupestre en el año 700 a. de C.

el museo de la valltorta-gassu-lla de tírig se inauguró en 1994con Joan lerma como presidentede la generalitat valenciana y en2004 se repusieron todas las pie-zas. también hay campos de in-vestigación en colaboración conel instituto catalán de Paleoeco-logía Humana y evolución Social(iPHeS) de tarragona, centro dereferencia, y en el que trabajabaramón viñas, actual coordinador,junto con guillermo morote, delos ensayos en castelló.

el proceso de investigación par-te de la localización de la cueva enmapas cartográficos. a continua-ción, se visita el lugar y se extraenfotografías de alta calidad, unas100 instantáneas por dibujo, queluego serán analizadas con unprograma informático que des-compone la imagen en diferentescapas y diferencia los colores. conesta tecnología se puede apreciarsi hay más pinturas debajo de las

que se aprecian en la superficie dela roca. también se recogen mues-tras del soporte que, gracias a losoxalatos, permite saber de quéfechas son. asimismo, se disponede cámaras fotográficas especia-les que captan imágenes que no seaprecian por el ojo humano. ac-tualmente están trabajando en laSerratella en pinturas que no seven a simple vista pero que saldrána la luz gracias a esta tecnología.

Visitasel museo, conocido internacio-nalmente, tuvo 16.274 visitas en2011 y, pese ha que la cifra va dis-minuyendo –en parte por las ex-cursiones que ya no hacen los co-legios por las protestas contra losrecortes– este último mes se re-gistró un aumento de 200 visitas.aún así se considera una buenacifra tratándose de una oferta muyconcreta y su localización. el par-que cultural tiene 95 kilómetrosde perímetro (20.000 hectáreas) y,actualmente, se ha solicitado a lageneralitat que se amplie la ofer-ta y así poder aumentar las visitas.Se trataría de hacer un recorridopor el arte arquitectónico y paisa-jístico, «también muy importan-te», según el director, guillermomorote.

N. SORIANO CASTELLÓ

Una investigaciónminuciosa y continuapara hallar más restos

El museo dispone de cámarasy técnicas especiales para captar pinturas que no aprecia el ojo humano

Puntos y espiralesEn la época de la Edad de Bronce em-

piezan a aparecer nuevos dibujos hechoscon puntos y formas geométricas. La máscaracterística es la espiral, tal como sepuede apreciar en la fotografía. Los con-juntos más importantes que albergan es-tos motivos están en el Castell de Vilafa-més, la Serradeta (Vistabella) y el Barran-co del Diablo (Sagunto).

III MILENIO A. DE C.

EDAD DE BRONCE

Cambio climáticoEntre el año 12.000 y 10.000 antes de

Cristo hay una inflexión por el clima (au-mentan las temperaturas y es como unperiodo boreal) que hace que cambie lafauna y el hombre tenga que cambiar suforma de cazar.

En los restos pictóricos de esta épocase aprecia que los animales son de tallasmás pequeñas (como los ciervos) y elhombre cambia la lanzadera por el arco yla flecha.

LAS CLAVES

Guillermo Morote es el director del Museo de la Valltorta-Gassulla de Tírigdesde el año 2007, aunque trabajaba en el mismo desde su inauguración. Ade-más, también ha ejercido como inspector de la Conselleria de Patrimonio du-rante 28 años. Actualmente, Morote participa en los trabajos de investigaciónque se realizan en el laboratorio del museo donde almacena su biblioteca per-sonal, unos 10.000 libros, en decenas de cajas.

Profesionalidad De inspector a directorROBERT MUÑOZ

Levante el mercantil valenciano Domingo, 13 De mayo De 2012 3.