2013 charles mingus high school...

2013 Charles Mingus High School Competition

Let My Children Hear Music, Inc. 484 West 43rd St. #43-S New York, NY 10036MingusMingusMingus.com 212-736-4749 [email protected]

Compositions for Combos

"Better Get Hit In Your Soul" “Blue Cee”"Boogie Stop Shuffle" !"Celia" (only in C package)!"Diane" "Dizzy Moods""Duke's Choice" (only in C package)! ! ! ! "Duke Ellington's Sound Of Love"! ! ! “East Coasting”"Ecclusiastics""Eclipse" (only in C package)"Fables of Faubus" !! ! "Goodbye Pork Pie Hat""Haitian Fight Song"!"Hora Decubitus" (aka "E's Flat Ah's Flat, Too") ! (only in C package)!! "Jelly Roll" ! ! "Moanin'" ! ! ! "Noddin' Ya Head Blues" (only in C package)! ! "Nostalgia in Times Square"! ! ! "O, Lord, Please Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me"! "O.P. (Oscar Pettiford)" !“Opus 4”“Orange was the Color of Her Dress, Then Blue Silk” ! ! "Peggy's Blue Skylight" "Pithecanthropus Erectus" "Portrait" (only in C package)! ! ! "Self-Portrait in Three Colors" (only in C package)! ! ! "Slippers"! ! "Slop" ! (only in C package)!! ! "So Long Eric" (only in C package)! ! "Sue's Changes" "Us is Too""Wednesday Night Prayer Meeting""Weird Nightmare" (only in C package)!"Work Song"

& ## 46 ..

hk»ca. •§A

2 - feel fŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œD

(b)*˙ œ- œ Œ ŒG7

Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œD

& ## ˙ œ- œ. Œ ŒG7


(b)*˙ œ- œ Œ ŒG7

& ## ...wE m7 œ œ œ œ œ ˙ œ-

A71.

.wD

.2.

.wD Ó . Œ Œ œ

& ##B

œ œ œ ˙ œG7 .œ Jœ œ œ œ œ œD œ œ œ œ œ œG7 .˙ Œ Œ œ

D

& ## œ œ œ ˙ œG7 .œ Jœ œ œ œ œ œD

˙ œ ˙ œE7

.˙ Ó .A7

& ##C


(b)*˙ œ- œ Œ ŒG7


& ## ˙ œ- œ. Œ ŒG7


(b)*˙ œ- œ Œ ŒG7

& ## ..1. .w E m7 œ œ œ œ œ ˙ œ-

A7

.wD to solos ( Blues )

.

& ##last time

* Ab in 1977 recording

2.

.wE m7 slower ( directed)

œ œ œ œ œ ˙ œ-A7

.wU.·u

.·u

D G

.wU.·u

D

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

CHARLES MINGUS

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Scured All Rights Reserved

Eb lead sheet 2012 Eb of 67

& ## 461

1977 version ( Mingus' opening Bass solo)

fœ œ œ œ .˙n œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œn œ œb œ œn œ œn œ Œ œ

& ##5 rœ# .˙ rœ .˙ rœ# ˙ œn œn ‰ Jœ œ- œn - œ Œ œn œ ‰ Jœ œ- œn - œ œn œ œ# œ œn

& ##9 œ# œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œn œ ‰ .œ œ œn œ# œ ¿n œ œ œ œn œ# œ œ œ

& ##13 .˙

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP

Eb lead sheet

2012 Eb of 67

& ## 46

2

f

1963 version ( counter melody)

rœ# œ.A2

.w

(b)

.˙ rœ# œ œn œ- .w .˙ Œ Œrœ# œ- .w .˙ ˙ œ-

& ## ...www ...www

.

.

Eb lead sheet

2012 Eb of 67

& ## 463 1359 version ( background riffs)

Jœ œ- Jœ œä Jœ œ- Jœ œäetc.

‘

& ##3a

FJœ œ- Jœ œ- œn .

>Œ Œ ‘ Jœ œ- Jœ œ- œn .

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œ.> Jœ œ- Jœ œ- œn .

>Œ Œ

& ###f

clap

4 1959 version ( hand clapping)

Œ ¿> Œ Œ ¿> Œ Œ ¿> ¿> Œ ¿> ¿>

Eb lead sheet 2012 Eb of 67

2012 Eb of 67

& 44 ..P

Medium Swing (q»ca. 160)

œ œ œ œ ˙A7

Œ œ œ œ œ œ œG7 œ œ œ œ ˙A7

Ó Œ ‰ Jœ-G7

& œ œ œ œ ˙D7

Œ œ œ œ œ œ œF m(maj7) B b 9 œ œ œ œ ˙A7

Ó Œ œ.G7

œ# .

& ..

"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."

œ œ .˙B7(b9) E7b5

œ- œ œb ˙ Ó œ œ œ# œF m(maj7) F m6

œ# œ œ œ wA7

w !G7

&p (slide)

"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."

Blue Cee

Album Name: The Clown

Label: Atlantic

wb !f

œ œ .˙ w

Blue CeeCHARLES MINGUS

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved

Eb lead sheet

In the notes for the album The Clown recorded by Atlantic on March 13, 1957, Mingus said of his repertoire: "Some of the guys had been saying that I didn't swing. So I made some (compositions) that did. This album (The Clown) is a standard blues. It's in two keys - C and Bb - but that's not noticeable and it ends up in C, basically. I heard some Basie in it and also some church-like feeling." While Mingus never did play Blue Cee again, he went on to write many more compositions based on the blues.

Mingus' use of repeated notes helps create the blue mood of this piece. Also note the effective use of bitter dissonances in the last phrase. The second chord in bar 10 may also be played as Db9.

The above example notates the wailing riff which is played after all solos and before the return of the head.

2012 Eb of 67

&

&

bb

bb

44

44

Uptempo shuffle q»™§ºA

f

fPiano:

œ œ œ œ œ. ŒG m

œ œ œ œ œ.Œ

œ œ œ œ œ# . Œ

œ œ œ œ œ# .Œ

œ œ œ œ œN œ œ# œ

œ œ œ œ œN œ œ# œ#

œN œ œ œ œ. Œ

œN œœ œ

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&

&

bb

bb

œ œ œ œ œ. ŒC m

œ œ œ œ œ. Œ



œ œ œ œ œ œ œ# œG m

œ œ œ œ œ œ œ# œ#

œN œ œ œ œ. Œ

œN œœ œ

œ.Œ

&

&

bb

bb

œ œ œ œ œ œ œ# œD7

œ œ œ œœ œ

œ# œ#

œN œ œ# œ œn œ œ œ

œN œ œ# œ# œn œnœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œG m

œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œ œ œ. Œ

œ œœ œ œ œ

œ œ

& bbB Horns

rhythm section simile

Ó œœœœ##( ).

Œ Ó œœœœnb. Œ 2 Ó

œœœœnb.

Œ ÓœœœœnbN .

Œ 2

& bbwa wa˙̇˙

˙̇˙nb

wa wa˙̇˙A ˙̇

˙bwa wa˙̇˙#

˙̇˙b

wa wa˙̇˙#

˙̇˙n

,

& bbC œœœœ## œœœœnA Œ ˙̇̇˙nA wwww

, œœœœ## œœœœnA Œ ˙̇̇˙nA wwww

, œœœb œœœn Œ

˙̇˙

www,

& bb œœœœ## œœœœnA Œ ˙̇̇˙nA wwww

wa wa˙̇˙A ˙̇

˙nbwa wa˙̇˙b ˙̇

˙bwa wa˙̇˙#

˙̇˙b

wa wa˙̇˙#

œœœn ‰ Jœ#

BOOGIE STOP SHUFFLECHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb of 67

& bb ..D 4th chorus ensemble melody

2nd time swing

œ œ œ œn œ œ# œ œ Ó Œ ‰ Jœ# œ œ œ œn œ œ# œ œ œ œA Œ Ó

& bb ‰ Jœ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# wn w

& bb ..‰ jœ# œ œ œ œ œb( ) œn

( D/Bb)

œ œ œ œ œA œ# œ œœœœ##nU

( )

finewwww1.˙̇̇

˙ Œ ‰ Jœ# to solos2. ˙̇̇˙###n Ó

& bbf

œN + œo œ# + œo œN + œo œ+ œo

2 BOOGIE STOP SHUFFLE 2012 Eb of 67

2012 Eb of 67

CHARLES MINGUSEb Lead Sheet

Copyright © 1975 Jazz Workshop

A

Medium Swing Dizzy Moods

f

Em7¨5

= ca. 144

A7#5(#9)

D7#5(#9)

G7(#11)

3 3

5

1.

Cm7

F7(¨13)

B¨maj7

C7

F7#5(#9) 3

3 3 3

3

3

9 =

2.

B

B¨maj7 Fm7 B¨7#5 Fm7

B¨7

15

Fm7

B¨7#5 E¨maj7 Gm7 C7#5

21 =

Gm7

C7

Gm7

C7#5

Fm7

C26

Em7¨5

A7#5(#9)

D7#5(#9)

G7(#11)

3 3

30

Cm7

F7(¨13)

B¨maj7

3

3 3 3

3

3

34

B¨

Coda

C7

F7 B¨7#5(#11#9)

3

3 3

& bb 44

Ballad q»ca. §ºA

œ œI was

.˙ œBbMaj 9

young and

œ œ ˙ œ œF13(b9)

care free, not a

˙ œ œ œ œB bMaj9

song hadfoundmy

œ œ ˙ œ œD7#5b9(#9)

so ul. Lost in- -

& bb .˙b œ œG 7 #5

b 9

blues, jazz and

œ# œ ˙ œ#F 7 #5

b 9

rag time, no

˙ œn œ œ œ3

3

BbMaj7

sound had got to my

.˙#,

œ# œnD 7(#11)

mood. I was- -

& bb œ œ ˙ ‰ œ# œ3

C m9

search ing, for my

œ œn ˙ œnF13(b9)

mel o dy. love

œ# œ œ# œnC# C 6 B Maj7 F 9(#11)

blues that gets me

.˙ ŒB bMaj9

wooed.- - -

& bbB

jœ ˙# ˙ œ#3

D#m7b5(11) D#

o7(11)

All a

˙# ˙ œ#3

C#Maj7 C#

6

lone. sad

œn œ œ œ œ# œ#3 3

C#m7b5 F# 7(#11)

clown with his cir cus closed

w#,B Maj7

down.- -

& bb œn œn œ# œ œ# œn3

3

B m7 E 7

Lost on my mer ry go

˙# œ œn œ# œAMaj7 A C# m7/A Eb/G# F# m7/G

round came a mel o

˙n œ# œF#13(#11) Gm7(#11) C13(b9)

dy in my- - - -

& bb ˙n œ ˙b œ3 3

FMaj7 D7(b9)

heart so year ning.

C

œ# œ œn œ œ# œ œ œG 7 b 9

#11C 9(#11)

Taught me to hear mu sic out of

˙n œ# œFMaj7 B 9

love, from the

˙n œ œBbMaj 9

soul, for this- - -

& bb ˙ œb œEb13(#11)

life we all

˙ œ œDm7(11)

live in fi

˙# œ œbG 7(#11)

nite with the

D

Jœ .œ œ# œCm7b5(11)

lov er, and be- - - -

& bb Jœ .œ œ œnF13(b9)

lov ed. as

œ# œ œ# œnC# C 6 BMaj7 F9(#11)

one EL LING TON

˙ œb ˙3

BbMaj 9

SOUND OF LOVE.

finew#U( )

B13(#11)

- - - -

Duke Ellington's Sound of Lovewords and music by

CHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 12 of 67

& bb 44Ballad q»ca. §ºA

PianoF PBassenters on 3

Ó Œ ‰ œ œ3

B 7(# 9)

Jœœœœœ# .....

œœœœœ .˙ œ œB bMaj9

œ œ ˙ ‰ œ œ3

F13(b9)

Even 8th

˙ œ œ œ œB bMaj9 œ œ ˙ ‰ œ œ

3

D7#5b9(#9)

& bb .˙b œ œ œ3

G 7 #5

b 9

œ# œ ˙ ‰ Jœ#F 7 #

5

b 9

˙ œn œ œ œ3

3

BbMaj7

.˙#,

œ# œnD 7(#11)

& bb œ œ ˙ ‰ œ# œ3

C m9

œ œn œ ˙ Œ jœn( )3

F13(b9)œ# œ œ# œn

C# C 6 BMaj7 F 9(#11).˙ Œ

B bMaj9

& bbB

.˙# œ œ#D#

m7b5(11) D#o7(11)

.˙# Œ Jœ#3

C#Maj7 C# 6

œn œ œ œ œ# œ#3 3

C#m7b5 F#7(#11)

w#,B Maj7

& bb œn œn œ# œ œ# œn3

3

B m7 E 7

Even 8th

˙# œ> œn > œ# > œ>AMaj7 A C#

m7/A Eb/G#F#m7/G

˙n œ# œF#

13(#11) Gm7(#11) C 13(b9)

& bb .œn Jœ .œ JœFMaj7 D7(b9) C

Even 8th

œ# œ œn œ œ# œ œ œG7 b 9

#11 C 9(#11) ˙n œ# œFMaj7 B 9 ˙n œ œ

BbMaj 9 ˙ œb œEb13(#11)

& bb ˙ œ œDm7(11)

˙# œ œb( )G 7(#11) D

Jœ .œ œ# œCm7b5(11)

& bb Jœ .œ œ Œ jœn3

F13(b9)œ# œ œ# œnC# C 6 BMaj7 F 9(#11)

.œ Jœb ˙B bMaj9

finew#U( )

B13(#11)

Duke Ellington's Sound of LoveCHARLES MINGUS


Eb lead sheet 2012 Eb Page 13 of 67

2012 Eb Page 14 of 67

2012 Eb Page 15 of 67

& # # 44Piano2-feel

Bass*Intro

Uptempo Swing ( q»ca. 200 )Bass*

f œn œ œ œ œ œ œ œEb C Bass* Bass*

œn œ œ œ œ œ œ œF B b

«2

& # #Trombone & Trumpet

«2 «2

modulate to B& # # 4 measure Piano break’ ’ ’ÛEb

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& # #f

A‰ jœ œ# œ# œ œ œ œ œ3

BMaj7 G# m7 œ# - œ œ ‰ œ œ œC# m7 F#7 œ œ# œ ‰ œ œ œ#D# m7 G#7

‰ jœ# œ œ# œ# .œn Jœ>3

C# m7 A7

& # # ‰ œ œ œ œn œ œ œDMaj7 œ œ œb œ œ Jœn œn - Jœ3

F#m7b5 B7

‰ jœ œb œ œ Jœb œ- Jœ3

Em7b5 A7 w ,DMaj7

& # #B ˙ œ œn œ œbG#m7b5 C#7 ˙ œn œb œ œ#F#m7b5 B7 œn œ œb œ œ œn œb œ œ3

Em7b5 A7 w ,DMaj7

& # #

* Bass notes only. (not chords)

˙ œ œn œ œbG#m7b5 C#7 ˙ ˙nF#m7b5 B7

‰ jœb œn œb œb œb œn œ# œn3

F m7 œ œ œn œ# ˙nB b7

& # #Tenor 8vb

C wEbMaj7

Œ œn Œ œC m7

Trumpetœ œn œ œ œ œ œF m7 Bb7

Trb. & Tenor

œ œn Œ ˙EbMaj7 C m7

‰ œn œ œ wF m7œ œn ‰ Jœ ˙

Bb7

& # # ‰ jœ# œ œ# œ œ# œn œn œn œbG#m9 G m9 œ# œ œ œ œb œn œb œnF#m9 F m9 œn œ# œ œ œ œ

33

C#m7b5

jœ œn jœ œn jœ œ jœ# œ jœ œn .Œ

F#7

East CoastingCHARLES MINGUS

Copyright © 1983 JAZZ WORKSHOP, INC. International Copyright Secured All Rights Reserved

Eb lead sheet

2012 Eb Page 16 of 67

& # #D

‰ jœ œ# œ# œ œ œ œ œ3BMaj7 G# m7 œ# - œ œ ‰ œ œ œC# m7 F#7 œ œ# œ ‰ œ œ œ#D# m7 G#7

‰ jœ# œ œ# œ# .œn Jœ>3

C# m7 A7

& # # ‰ œn œ œ œn œ œ œDMaj7 œ œ œb œ œ Jœn œn - Jœ3

F#m7b5 B7

‰ jœ œ œ œ Jœb œ- Jœ3

Em7b5 A7 w ,DMaj7

& # #E ˙n œ# œn œ œbG#m7b5 C#7 ˙ œn œb œ œ#F#m7b5 B7 œn œ œb œ œ œn œb œ œ

3

Em7b5 A7 w#DMaj7

& # #After East Coasting was composed for a Bethlehem recording date in August, 1957, Mingus seems never to have played it again. Although Mingus grew up on the West Coast, critics and historians have associated his approach with those living near the Atlantic shore. However, the composer has stated:

"Whatever coast he's on, a man should be himself. I don't write in any particular idiom, I write Charles Mingus."

In this piece Mingus devises an unusual form in which boppish phrases traverse through a labyrinth of tonalities. Within each phrase are internal and cross references which distinguish most of Mingus' melodies. Its structure may be represented as:

8 bars A 4 bars B1 4 bars B2 4 bars C (derived from the intro) 4 bars D 8 bars A 4 bars B1 4 bars B3

The desired effect of the introduction and C is created by doodle tonguing on brass instruments.Saxophonists should utilize Lester Young's trademark technique of rhythmically applying alternate fingerings to one note.

˙ œ œ œ œC#m7b5 F#7

East Coasting Album Name: East Coasting

Label: Bethlehem

East Coasting Album Name: East Coasting

Label: Bethlehem

œ œ œ# œ œ œ œ œB m7

œ# œ œ œ œ œ œn œ#E7 A7

finewU( )DMaj9

2East Coasting 2012 Eb Page 17 of 67

& ## 44 ..

Slowly q»ca. ™

œ# œ3

A

.œ œ œ œ# Jœ œ œ œ3

3

D7 E m7

Jœ œ

œ œ ˙3

F# m7 G7

Ó( Œ )œ œ œ œ

3

G#7 C#

7

& ## 42.œ

œ œ ˙n3

F# m7 B7#5

‰œ œ œ œb œ# œ ‰ ‰

œ œ œ œ œ# œn ‰G7 B b7

‰œ œ œ œn œb œ ‰

œ#Œ

C#7 EMaj 9

& ## 42B .œ Jœ

A7 .œ JœD7 .œ Jœ

G7 .œ JœC7

& ## 44.œn JœF7

.œ JœB b7

˙Em7b5

˙nA 7 # 5

# 9

& ## 44 ..C

"wail"

1.

’ ’ ’ ’D 7(#9)

’ ’ ’ ‰ œ# œ3

"wail"

2.

’ ’ ’ ’D 7(#9)

’ ’ ’ ’

Ecclusiastics

CHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 18 of 67

2012 Eb Page 19 of 67

&

&

b

b

44

44

..

..

..

..P

q»ca. ¡™ºIntro

2-feel

G m7

.œ œ# œ ˙ P

‰ jœ œ œ œ# œ œ œ œ.

Bb7

.œ œ œ# ˙P

‰ jœ œ œ œ œn œb œ œ.

&

&

b

b

..

..simile

F

A œœ. œœ- œœ

. œœ-G m7

.œ œ# œ ˙in octaves

Œ œ. Jœ œ. Jœ œ3 3


œœ.

˙̇# ŒB b7

.œ œ œ# ˙

œœ.

˙̇# Œ


&

&

b

b

œœ. œœ- œœ

. œœ-G m7

.œ œ# œ ˙(octaves)



œœ.

˙̇# ŒBb7

.œ œ œ# ˙(octaves)

œœ.

˙̇# œb œ œ œ


&

&

b

bBass Walks

wEm7b5(b9)

’ ’ ’ ’

‰ jœn œ œ œ œ œ œ œ#3

A7(b9)

’ ’ ’ ’Piano

( Bass Walks )

.œ Jœœ œ œ œ

3

D m7C7 B7

| Œ Û> Û>3

&

&

b

b

.œ Jœ œ œ œ œB b7

|>

p f

f

p.œ Jœ- Œ ‰ Jœ

A 7(#9)

Œ ‰ JÛ |f p

.œ# Jœ- Œ ‰ jœG7b5

Œ ‰ JÛ |

Fables of Faubus

CHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 20 of 67

&

&

&

b

b

..

..

..

solos only:

f

1.

.œ Jœ- Œ ‰ jœ

F 13

Œ ‰ JÛ |

w#Em(Maj7)

|G 13

Œ ‰ JÛ |

w

Û Û Û Û Û Û3 3

G13 Ab13 A 13 B b13 B 13

|

œ- Œ ÓA7

|C 13

.œ œ œ# ˙¿ Œ Ó

Û Û Û Û Û Û3 3

F 13 F#13 G 13 Ab13 A13


&

&

b

btutti

2.

wDm 9 (M aj 7 )

‰ JÛ Œ Û. Œ

˙ .œ Jœ#

Û. ‰ JÛ Œ Û Û

w

Û Û Œ Û. ŒF

.˙ œ# œ œ#3

Û. ‰ JÛ Ó~~~

& bB sweetly

.œn Jœ ˙Gm(Maj7) .œ Jœ œ œ œ œ .œ# Jœ ˙Ebm(Maj7) ˙ Œ œ# œ œ#3

& b .œn Jœ ˙Gm(Maj7) .œ Jœœ œ œ œ .œ# Jœ ˙Ebm(Maj7) .œ Jœ œ# œ œ œ

& bBass and Drums double time

.˙ œB7b5(b9) .˙# œ#E Maj7 .˙n œ

A m7 .˙n œ# .D 7(# 9)

&

&

b

bPBass

œ œ# œ œ œ œ œ œG7b5

œŒ œ# Œ

œ œ# œ œ œ œ œ œ

œ‰ jœ# Œ œ œ

œœb( ) ¿œ# œœ ¿œ œœ ¿œ œœ ¿œ

œ œŒ œ# Œ

œœ ¿œ# œœ ¿œ œœ ¿œ œœ ¿œ

œ‰ jœ# Ó

2 Fables of Faubus 2012 Eb Page 21 of 67

&

&

b

bsimile

F

Cœœ. œœ- œœ

. œœ-G m7




œœ.

˙̇# ŒB b7

.œ œ œ# ˙

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˙̇# Œ


&

&

b

b

œœ. œœ- œœ

. œœ-G m7




œœ.

˙̇# ŒB b7

.œ œ œ# ˙(octaves)

œœ.

˙̇# œb œ œ œ


&

&

b

bBass Walks

wEm7b5(b9)

’ ’ ’ ’

‰ jœn œ œ œ œ œ œ œ#3

A7(b9)

’ ’ ’ ’Piano

( Bass Walks )

.œ Jœœ œ œ œ

3

D m7 C7 B 7

| Œ Û> Û>3

&

&

b

b

.œ Jœ œ œ œ œB b7

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f

p.œ Jœ- Œ ‰ Jœ

A 7(# 9)

Œ ‰ JÛ |f p

.œ# Jœ- Œ ‰ jœG7b5

Œ ‰ JÛ |

&

&

b

btutti

wDm 9 (M aj 7 )

‰ JÛ Œ Û. Œ

˙ .œ Jœ#

Û. ‰ JÛ Œ Û Û

w

Û Û Œ Û. Œ

to solos1.w

Û. ‰ JÛ Ó

Last time -.œJœ

Ó

Û. ‰ JÛ Ó~ ~

3Fables of Faubus 2012 Eb Page 22 of 67

2012 Eb Page 23 of 67

2012 Eb Page 24 of 67

background figures

he readerlperformer is advised to listen first to the Columbia version of Fables Of Faubus where the form is clear and concise; then to study the Candid version which introduces

the lyrics and more extended solos; and finally to follow the remarkable Fantasy/Debut recording featuring Clifford Jordan which is an example of true innovation and clearly shows that Mingus was in advance of all his contemporaries, including John Coltrane, Ornette Coleman and John Cage. Pepper Adams was the first musician to devote a whole album to Mingus' compositions. The great baritone saxophonist commissioned Thad Jones to write an arrangement of Fables Of Faubus for a session issued by Motown Records in September, 1963. Unfortunately, the disc was poorly distributed and is considered a collector's item today. In later performances, Mingus changed the title to celebrate other political leaders, such as: Nix On Nixon and Oh, Lord, Help Mr. Ford. Recently, French poet and troubadour Claude Nougaro recorded Fables under the title Harlem. Often, Mingus used the following background lines-played or sung by his musicians-to support the soloists. In example 1, with two or more background horns, X may be repeated by one voice while the other continues at Y.

2012 Eb Page 25 of 67

& 44 ..F

Ballad q» ca. §jœ Jœ œb œ œ Jœ œ œ œb

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3

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7(#11)

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Goodbye Pork Pie HatCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 26 of 67

2012 Eb Page 27 of 67

& # 44Bass

cresc. poco-a-pocoP

Bass Intro

Medium Swing q» ca. ¡™œ œ̆ œ œ# œ̆ œ œ œ̆ œ œ# œ̆ œ œ œ̆ œ œ# œ̆ œ œ œ̆ œ œ# œ̆

& #Bass

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T. Sx.

Bb Tpt.

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Bass

Bass plays 4 times

p (gets louder each time)

Trombone plays 4 times: plays 8va from 3rd time

Tenor tacet 1st time, 2nd time start playing from bar 13, then play twice

FTrumpet tacet first 3 times, 4th time start playing from bar 13 (one time only)

A

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Bass

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Haitian Fight SongCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

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2012 Eb Page 28 of 67

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Bass

Fplunger half-valve

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& # Solo ( G Minor Blues) to open solos

After Bass solo D.C. and ritard to endAfter 5 choruses of the Blues, Mingus plays an open solo before setting up letter A again. The horns re-enter as before, eventually slowing down and stopping.

12

2 Haitian Fight Song

ª ª

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2012 Eb Page 30 of 67

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44

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Medium New Orleans Swing q» ca. ¡£™Alto

Trb. F

F 2-feel ( slap bass style)

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Bass

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Jelly RollCHARLES MINGUS



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5

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5

# 9F

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2 Jelly Roll 2012 Eb Page 32 of 67

2012 Eb Page 33 of 67

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Alto Sax 2

Altos

Alto 1 & 2

Tenor Sax

Baritone Sax

Trombone

Rhythm Section

f

P

P

P

P

Play only at 4th chorus w/ Piano comping

Tenor: tacet first 2 choruses

Baritone: play all 6 choruses

Trombones: tacet first chorus

Bass comes in (walk) at 3rd chorus. Piano comes in at 4th chorus.

1.

2.

5th chorus only

4th chorus

5th chorus

6th chorus

All 6 choruses:

Medium up swing q»™º•A Total playing time: 6 choruses

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Moanin'

CHARLES MINGUS

Copyright © 1976 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved

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2 Moanin'

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2012 Eb Page 35 of 67

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3Moanin'

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2012 Eb Page 36 of 67

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4 Moanin'

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2012 Eb Page 37 of 67

2012 Eb Page 38 of 67

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& œ. œ. œ# . ŒA m7 D7 œ. œ. œ. ŒG m7 C7 œb . œ. œ œ ‰ JœF m7 Bb7 C

Nostalgia In Times SquareCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 39 of 67

2012 Eb Page 40 of 67

& ### 44 ..Slow Blues q» ca. §•

F Bass: one-to-the-bar feel

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B b13 A7

Oh Lord, Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me

CHARLES MINGUS

Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved


2012 Eb Page 42 of 67

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Uptempo swing ( as fast as possible)

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O.P. (Oscar Pettiford)CHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 43 of 67

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2 O.P. ( Oscar Pettiford) 2012 Eb Page 44 of 67

2012 Eb Page 45 of 67

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Medium Swing (q»ca. 176)Latinish ( h.»ca. 88)

( Bm )

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& # # 46 44Latinish

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Latinish

œœ# - œœ . ‰ Jœœ# œœ- œœ- œœ . ‘ ‘ ‘ ‘ ( 6 )h. = h

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Opus FourCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 46 of 67

& # # 44Swing

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D m7

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& # # 46Latinish

Opus Four features phrase lengths of 2, 5, 6 and 10 bars.Structurally, the Latinish interlude serves to conclude each of the A B A sections. At A and D, Mingus slips us his favorite progression in his favorite key -

Dmin | BbMaj7 | Em7(b5) | A7/Eb7 |

The upwardly chromatic major-seventh chords support a melody ranging over two octaves.The Latinish figure may be used as a fade-away vamp to end the piece. Officially recorded by Atlantic on October 29, 1973, Opus Four may have been premiered at the Village Vanguard on August 4, 1973, as No Name.

Opus FourAlbum Name: Mingus MovesLabel: Atlantic

Opus FourAlbum Name: Mingus MovesLabel: Atlantic

œœ# - œœ . ‰ Jœœ# œœ- œœ- œœ .DMaj7 œœ# - œœ . ‰ Jœœ# œœ- œœ- œœ .

2 Opus Four 2012 Eb Page 47 of 67

& 44 .. ..Medium Swing (see notes)

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Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: ImpulseAlbum Name: Mingus At Monterey Label: Jazz WorkshopAlbum Name: Changes Two Label: AtlanticAlbum Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting

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A m7 D7

Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: ImpulseAlbum Name: Mingus At Monterey Label: Jazz WorkshopAlbum Name: Changes Two Label: AtlanticAlbum Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting

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Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue SilkCHARLES MINGUS



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2 Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Orange... was first recorded on July 30, 1963, by Impulse as a piano solo. However, neither this nor another composition, Song With Orange, of which Mingus speaks in the quote above, shares many similarities with the version later played as an ensemble piece in Scandinavia at the start of a European tour in the spring of 1964. The earliest commercial recording of the band arrangement is from a concert in Paris on April 17, 1964 (Salle Wagram) which was issued by America. However, the best version was recorded at the Monterey Jazz Festival on September 20, 1964, by Jazz Workshop. The only studio version was recorded by Atlantic on December 30, 1974. Orange remained in Mingus' repertoire until the end of the European tour in the fall of 1976.This is another neglected Mingus composition - probably because many found it too difficult to play. The notes themselves are not difficult, but the conception is complex. Usually the opening chorus represents the standard rendition of a jazz theme. However, on the Jazz Workshop recording from the Monterey Jazz Festival, Mingus launches into a free and creative stretching of tune and tempo. Only after the solo choruses does Mingus give usa clear demarcation of the melody. This transcription is based on that final chorus, or re-capitulation, where the melody is played in tempo and en forme. Returning to the opening chorus, one now understands:A is played at a medium tempo the first time but much slower on the repeat; the first two bars of B can be played in a double-time Latin rhythm and may become a repeated vamp as well; C may be stretched out by pausing on each tonal center or by giving each chord more beats. Mingus uses an arsenal of devices during the solo choruses, including: stop time figures, tempo changes, mood changes and the aforementioned stretching of form.

Throughout the performance, a hook figure [ e��q e h ] becomes a rallying point for the ensemble.

The overall form AAB may be analyzed as follows:A = a (4 bars) b (2 bars) c (vamp - 2 bars) a1 ( 3 bars -includes hook) Note: The entire 11-bar A section follows the geneal tonal structure of the blues.B = d (2 bars) e (2 bars) f (2 bars) a2 (adds a bar in front)For the ending Mingus vamps the hook figure and then reprises the introduction. The following shows the background figure used on the A and B section. Remember: these Mingus performances serve as inspiration - it is not necessary to re-create them note-for-note.

In the following examples, A gives the background riff used for the first six bars and B shows another riff which is used to accompany both melody and solos. Note that this riff is written in cut-time as Mingus would often havethe rhythem section go into a double time latinish rhythm here. During solos, these measures might be vamped extensively on to the hook figure.

"It was written for a Robert Herridge television show. It's about a talented composer who meets a rich girl that tries to ruin his life. She doesn't have anything to offer him but money, so she asks him to write a song and dedicate it to her dress, which was orange. She knew that nothing rhymes with 'orange'."

2012 Eb Page 49 of 67

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3

C m9 F13(b9).˙ œ œ finewU

( )

B bMaj 9

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Peggy's Blue SkylightCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 50 of 67

2012 Eb Page 51 of 67

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44

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Horns

Bass

AMedium swing q»¡¢•

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& b .. .. .. 46Piano and Horns ad lib

vamp until cue

’ ’ ’ ’D m7

’ ’ ’ ’G7

on cue

’ ’œœ œœ œœ œœEm7b5 to letter Aœœ# œœ œœ œœ œœ œœ# Œ

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vamp until cue

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’ ’ ’Û.D m7

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Pithecanthropus ErectusCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 52 of 67

2012 Eb Page 53 of 67

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Uptempo swing q»ca. £™ºA

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b 9to solos1.

w(

GMaj7 Bb7

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A m7 D7(b9) last time

fine

2.

œ. Œ ÓGMaj7

SlippersCHARLES MINGUS

Copyright © 1981 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved

Eb lead sheet

2012 Eb Page 54 of 67

2012 Eb Page 55 of 67

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A

Medium slow swing q» ca. ¶§‰

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G m7 F7

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œn œ œ œ Jœn œ#UJœnD m7 C#

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Sue's ChangesCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

2012 Eb Page 56 of 67

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Œ ˙ œ œ œ3GMaj7

¿. ¿. ¿. ¿. simile

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EMaj7 C#m7

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7(#9)˙ ÓC6(9) F #

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& ## .. ..vamp until D.C. *

* see notes for ending

œ œ œ œ œ# œ œ œFMaj7 B 7

vamp until cue

œN œb œ œ œ œ œ œBb7 A7

2 Sue's Changes 2012 Eb Page 57 of 67

2012 Eb Page 58 of 67

2012 Eb Page 59 of 67

2012 Eb Page 60 of 67

2012 Eb Page 61 of 67

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Us Is TwoCHARLES MINGUS



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2 Us Is Two 2012 Eb Page 63 of 67

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Us Is TwoAlbum Name: Charles Mingus And Friends In ConcertLabel: Columbia

Us Is TwoAlbum Name: Charles Mingus And Friends In ConcertLabel: Columbia

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3Us Is Two

"In a way it's a tribute to Duke."

Depending on the occasion, Mingus has said that the title Us Is Two referred to the United States and its contradictions (vis-a-vis black/white, rich/poor, saint/devil, two-faced and so on.) Or that it referred to himself as a black citizen demanding recognition (the alternate spelling Us Is Too). Or that it was a tribute to Duke Ellington. Or that it was all of these.

Premiered at the Village Vanguard on September 14, 1971, and only recorded in concert by Columbia on February 4, 1972, Us Is Two never became well known among Mingus' works. Perhaps its inclusion in this collection will bring its attention to more musicians.

2012 Eb Page 64 of 67

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4646

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Uptempo Swing (q»ca. 240)

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..* after solos, both voices enter together and play both times

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

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Wednesday Night Prayer MeetingCHARLES MINGUS


Eb lead sheet

"This was based on a form of music I heard as a kid. My mother used to go to church on Wednesday night. There was always clapping of hands and shouting. Methodist or Holiness Church. Holiness was a little louder in order to stir up the spirits, the dead spirits. People went into trances. Women shouted and rolled on the floor. My mother never did that, but she went."

Wednesday night prayer meeting must be the grandfather of all triple-meter, gospel-soul-funk-jazz compositions. The elder cousin of Better Get Hit in Your Soul and Slop. Wednesday Night Prayer Meeting was first recorded for MGM/Verve on March 18, 1958, in order to accompany a poetry reading by Langston Hughes. Extended versions were later recorded in a studio for Atlantic on February 4, 1959; at a jazz festival concert in Antibes -Juan-les-pins, France on July 13, 1960; and once again in the Atlantic studios on January 23, 1978. For this last recording, Mingus composed a new counter-melody, in addition to the two themes included in this lead sheet.

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