2014/2015 · 4. konzert ring c donnerstag, 16. april 2015, 20 uhr ndr, grosser sendesaal ndr...
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SINFONIEKONZERTE
4. KONZERT RING C
DONNERSTAG, 16. APRIL 2015, 20 UHR
ANDREW MANZE DIRIGENT
2014/2015
4. KONZERT RING C4. KONZERT RING CDONNERSTAG, 16. APRIL 2015, 20 UHRDONNERSTAG, 16. APRIL 2015, 20 UHRNDR, GROSSER SENDESAALNDR, GROSSER SENDESAAL
NDR RADIOPHILHARMONIE
DIRIGENT: ANDREW MANZE
SOLISTEN:ROBERTO BALTAR OBOE
ULF-GUIDO SCHÄFER KLARINETTE
JOHANNES-THEODOR WIEMES HORN
MALTE REFARDT FAGOTT
WOLFGANG AMADEUS MOZART | 1756 – 1791
Sinfonia concertante für Oboe, Klarinette, Horn,
Fagott und Orchester Es-Dur KV 297b(ca.1778)
I. Allegro
II. Adagio
III. Andantino con variazioni
Spieldauer:ca.30Minuten
PausePause
LUDWIG VAN BEETHOVEN | 1770 – 1827
Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 „Eroica“(1803/04)
I. Allegro con brio
II. Marcia funebre. Adagio assai
III. Scherzo. Allegro vivace
IV. Finale. Allegro molto
Spieldauer:ca.53Minuten
Das Konzert wird aufgezeichnet und am 3. Mai 2015 um 11 Uhr auf NDR Kultur gesendet. (Hannover: 98,7 MHz)
ImAuftaktkonzertdesRingC2014/15hatteAndrewManzealsneu-
erChefdirigent„sein“OrchestermitdreisinfonischenWerkenin
denFokusgestellt.ImheutigenRing-C-FinalerücktdieNDR Radio-
philharmonienochintensiverindenMittelpunkt,dennauchdievier
SolistendesAbendsstammenausdeneigenenReihen.Aufgeführt
wirdmitderSinfoniaconcertanteeineKomposition,inderdasPrin-
zipdes„concertare“–inseinerwörtlichenBedeutungals„mitein-
anderwetteifern“–sowohlimZusammenspielderSolistenalsauch
mitdemOrchesterganzunmittelbarzumTragenkommt.Obdieso
originellundmeisterhaftkomponierteSinfoniaconcertanteKV297b
tatsächlichvonWolfgangAmadeusMozartstammt,istallerdings
fraglich.AusParishatteMozart1778anseinenVaterberichtet,dass
eraneinemStückfürvierdortweilendehervorragendeBläserso-
listenarbeitenwürde.Dochdanngabes„einHickl-hackl“unddie
Aufführungfandnichtstatt.Ein100Jahrespäteraufgefundenes
ManuskripteinerSinfoniaconcertantefürBläserwurdezwarMozart
zugeschrieben,dochmehrdennjezweifelnjüngereForschungen
dieEchtheitdiesesDokumentesan.Einganzundgarauthentisches
WerkistdieDritteSinfonievon LudwigvanBeethoven.Ursprünglich
hatteBeethovenalsWidmungsträgerseiner„Eroica“Napoleon
vorgesehen.Alsdiesersichjedoch1804eigenhändigzumKaiser
krönte,sollBeethovendessenNamenwütendvomTitelblattgetilgt
haben.„DemAndenkeneinesgroßenMannes“setzteerstattdessen
alsUntertitelhinzu–wessenHeldenhaftigkeitBeethovendabeiauch
immerimKopfhatte,dieEmotionalitätderDrittenSinfonie,ihre
KomplexitätundihrReichtumanneuenmusikalischenIdeenwaren
geradezurevolutionärundließendieGeschichtederSinfonikeine
weiterführendeStufeerklimmen.AndrewManze,derdie„Eroica“
zuseinenLieblingsstückenzählt,hatsichzumZielgesetzt,alleneun
SinfonienBeethovensgemeinsammitderNDR Radiophilharmonie
imRahmenderverschiedenenKonzert-Ringeindennächstenzwei
JahrenzurAufführungzubringen.
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ROBERTO BALTARROBERTO BALTAR OBOE
RobertBaltarwurde2006,als22-Jähriger,Solo-OboistderNDR
Radiophilharmonie.ImspanischenVigogeboren,begannerseine
musikalischeAusbildungamKonservatoriumseinerHeimatstadt,
anschließendstudierteerinSantiagoundBarcelonasowiebei
KlausBeckeranderHMTMH.ZuseinenweiterenLehrernzählten
JonathanKellyundMauriceBourgue.AlsStudentwarerMitglied
desSchleswig-HolsteinFestivalOrchesterssowiedesEuropean
UnionYouthOrchestra.Außerdemkonzertierteeru.a.mitdemCity
ofBirminghamSymphonyOrchestraunddemDeutschenSympho-
nie-OrchesterBerlin.AlsSolistführteerdasOboenkonzertvon
BohuslavMartinůsowieWerkevonMozartbeimrenommiertenspa-
nischenFestival„Musika-Música“inBilbaoauf.RobertoBaltarist
aucheingefragterKammermusikerundarbeitetmitverschiedenen
Ensembleszusammen,darunterdasDanishStringQuartet.Darüber
hinausisteralsLehrertätigundunterrichtetinSpanienanver-
schiedenenKonservatoriensowiebeiJugendorchestern.
ANDREW MANZEANDREW MANZECHEFDIRIGENT DER NDR RADIOPHILHARMONIE
FulminantistAndrewManzealsneuerChefdirigentderNDR Radio-
philharmonieindieSaison2014/15gestartet–dasPublikumwie
dieFachkritikwarengleichermaßenbegeistertundbeeindruckt.
UndnichtnurinHannover,auchinternationalistderBriteäußerst
gefragt.IndieserSpielzeitdebütierterbeimLosAngelesPhilharmo-
nic,beimLondonPhilharmonicOrchestra,beimhr-Sinfonieorches-
terundbeimOrquestraSinfônicadoEstadodeSãoPaulo.Langist
auchdieListederrenommiertenOrchester,beidenenerbereits
mehrmalsgastierthat,darunterdasLeipzigerGewandhausorches-
ter,dasCityofBirminghamSymphonyOrchestra,dieGöteborger
SinfonikerunddasMahlerChamberOrchestra.AndrewManze(Jahr-
gang1965)stammtausLondonundwurde1996alseinerderbe-
deutendstenBarockgeigerunsererZeitDirektorderAcademyof
AncientMusicsowieanschließendkünstlerischerLeitervonThe
EnglishConcert.VorseinemAmtsantrittinHannoverwareracht
JahrelangChefdirigentdesHelsingborgSymphonyOrchestrasowie
u.a.ständigerGastdirigentdesBBCScottishSymphonyOrchestra.
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JOHANNES-THEODOR WIEMESJOHANNES-THEODOR WIEMES HORN
Johannes-TheodorWiemesstammtausdemnordrhein-westfäli-
schenDülkenunderhieltmit11JahrenseinenerstenHornunter-
richt.MehrfachwurdeerbeimWettbewerb„Jugendmusiziert“
ausgezeichnet.SeinStudiumabsolvierteerinAachenbeiHidetada
YamagishiundbeiDavidBryant.1988wurdeermit28Jahren
Solo-HornistderNDR Radiophilharmonie,nachdemerzuvorbeim
KölnerGürzenich-OrchesterundbeimStaatsorchesterOldenburg
engagiertwar.Aushilfstätigkeitenhabenihndarüberhinauszu
diversenSinfonieorchesterngeführt,darunterdieBerlinerPhilhar-
monikerunddasDeutscheSymphonie-OrchesterBerlin.Johannes-
TheodorWiemeskonzertiertzudemalsKammermusikermitdem
ConsortiumClassicumundmitdemArteEnsemble.Außerdemister
einleidenschaftlicherunderfolgreicherPädagoge.Erhatu.a.ander
MusikschuleIsernhagenunterrichtet,warDozentanderHMTMHund
VertretungsprofessoranderHochschulefürMusikinDetmold.Sei-
neSchülersindmittlerweilebeinamhaftendeutschenOrchestern
tätig,beispielsweiseimOrchesterderDeutschenOperBerlin,bei
denDresdnerPhilharmonikernundimKonzerthausorchesterBerlin.
ULF-GUIDO SCHÄFERULF-GUIDO SCHÄFER KLARINETTE
Ulf-GuidoSchäferabsolvierteseinStudiumbeiHansDeinzerander
HMTMH.Erwaru.a.PreisträgerdesDeutschenMusikwettbewerbs
undMitgliedderBundesauswahljungerKünstler.Bevorer1994So-
lo-KlarinettistderNDR Radiophilharmoniewurde,warerfünfJahre
ingleicherPositionbeiderDeutschenKammerphilharmonietätig.
AlsSolistkonzertierterinternationalmitDirigentenwieHeinrich
Schiff,Jiří Bělohlávek,EijiOueundPaavoBerglund.Ulf-GuidoSchäfer
isteinpassionierterKammermusikerundMitglieddesensembles
acht,desArteEnsemblessowiedesMa’alotQuintetts,dasu.a.beim
ARD-Musikwettbewerbeinen1.Preisgewann.AuchalsArrangeur
hatersicheinenNamengemacht.ZuseinenAuftraggeberngehören
z.B.derNDR,derWDR,dasBeethovenfestBonnunddasScharoun
Ensemble.BereitszweiMalerhielterdenEchoKlassikfürCDsdes
Ma’alotQuintettsmitseinenDvořák-undRossini-Bearbeitungen.
GroßeErfolgefeierteerauchmitseinenMusiktheaterstückenfür
Kinder„PapaHaydnskleineTierschau“,„RitterGluckimGlück“und
„Aschenputtelräumtauf“.Ulf-GuidoSchäferunterrichtetKlarinette
undKammermusikanderHMTMH.
EIN MEISTERWERK, ECHT MOZART ... ODER NICHT? –EIN MEISTERWERK, ECHT MOZART ... ODER NICHT? –DIE SINFONIA CONCERTANTE FÜR BLÄSER DIE SINFONIA CONCERTANTE FÜR BLÄSER
Siegehörezuden„merkwürdigsten,javerwirrendstenStückender
Mozart-Überlieferung“,schriebvor35JahrenderMusikwissen-
schaftlerWolfgangPlathimVorwortzumBand„Werkezweifelhafter
Echtheit“inderNeuenMozart-Ausgabe.Understandmitdiesem
UrteilinKreisenvonFachleutennichtalleine:ausgerechnetWolf-
gangAmadeusMozartsSinfoniaconcertantefürBläserundOrches-
ter–merkwürdig,verwirrend?WenigeWerkevonMozartwirken
aufdenHörersoungebrochen,unbeschwert,insichrundundin
sichruhendwiedieSinfoniaconcertante,nichtsscheinthierFragen
aufzuwerfen,nichtszuirritieren.MitseinemUrteilbezogsichder
HerausgeberderNeuenMozart-Ausgabeallerdingsauchnichtunbe-
dingtaufdieMusikselbst,sondernvielmehraufihrenEntstehungs-
prozessundvorallemaufdasWidersprüchliche,wasdarüberbe-
kanntist–undletztlichsogaraufdieFragenacheinertatsächlichen
UrheberschaftMozarts.
Eigentlichschienallesklar:IneinemBrief,denerimApril1778aus
ParisanseinenVaterschrieb,erwähnteMozartseineAbsicht,für
eineRiegedortanwesenderglänzenderBläservirtuosen„einesin-
fonieconcertantezumachen,fürflautowendling,oboeRamm,
Puntowaldhorn,undRitterFagott.PuntoblästMagnifique“.Mitdem
neuenWerk,dasimRahmenderPariserKonzertreihe„Concerts
spirituels“aufgeführtwerdensollte,gabesdannjedochbald,so
Mozartselbst,„wiedereinHickl-hackl“.DieAufführungplatzte–ver-
mutlich,weilderebenfallsinParisweilendeKomponistGiuseppe
CambiniMozartzuvorgekommenwarundesausgenutzthatte,dass
eraktuellinParisübereinausgezeichnetesSolistenquartettver-
fügenkonnte,dessenRuhmwomöglichaufdenKomponistenzu-
rückstrahlenmochte.EinesolcheMischungauseinerSinfonieund
einemKonzertgleichfüreineganzeSolistengruppe,kombiniert
mitAnklängenaneinDivertimentoodereineSerenade,warzwarim
GrundeeinerelativexotischeGattungsschöpfung.FüreinigeJahre
aberwurdesieüberalldortäußerstpopulär,woentsprechende
SolistenfürAufführungenzurVerfügungstanden,alsoinVirtuosen-
HochburgenwieWien,Paris,Mannheim,LondonoderMünchen.
CarlStamitzundderjüngsteBach-SohnJohannChristianhatten
sichzuMozartsZeitenaufdiesemFeldregebetätigt,danachjedoch
ließdasInteresseandieserMischformnach,undWerkewieJoseph
0808 0909
MALTE REFARDTMALTE REFARDT FAGOTT
MalteRefardtistHamburgerundwarschonwährendseinerSchul-
zeitGastmitgliedderMusikhochschuleseinerHeimatstadt.Sein
Studiumabsolvierteerab1995beiDagJenseninEssenundHanno-
versowiebeiGeorgKlütschinWeimar.Von1997bis1999warer
Solo-FagottistdesGustavMahlerJugendorchestersunddesMahler
ChamberOrchestra.NachAnstellungenu.a.alsSolo-Fagottistan
derBayerischenStaatsoper,wurdeer2002Solo-FagottistderNDR
Radiophilharmonie.Gastengagementshabenihnaußerdemandie
PultevielerdeutscherSinfonieorchester,zumEnsembleModern
sowiezurenommiertenjapanischenOrchesterngeführt.AlsSolist
hatermitEnsembleswiedemSWRSinfonieorchesterBaden-Baden
undFreiburgunddemGeorgischenKammerorchesterkonzertiert.
BesondersliegtihmauchdieKammermusikamHerzen,eineZu-
sammenarbeitverbindethierbeispielsweisemitEduardBrunner,
AnaChumachenco,demEnsembleOktoplusunddemMa’alotQuin-
tett.Seit2009isterKünstlerischerLeiterderDomleschgerSom-
merkonzerteinGraubünden.Bereitsseit2006istMalteRefardtPro-
fessoranderFolkwangUniversitätderKünsteinEssen.
1010 1111
HaydnsSinfoniaconcertante,LudwigvonBeethovensTripelkonzert
oderJohannesBrahms’DoppelkonzertwerdenvonderMusikge-
schichteinersterLiniealsSonderfälleeingeordnet.
ZurückaberzuMozartsSinfoniaconcertante:Nachderverhinder-
tenAufführunginParisverliertsichdieSpur.KeinAutograf,keine
Abschrift,keinDruck,nochnichteinmalSkizzenseinerSinfonia
concertantesindüberliefert.ErsteinknappesJahrhundertspäter
veröffentlichtederMozart-BiografOttoJahneinDokument,daser
mitderfürPariskomponiertenSinfoniaconcertanteinVerbindung
brachte.ÜbereinigeUngereimtheitensahJahndabeigroßzügig
hinweg:DasvonihmvorgefundeneManuskriptsahalsSoloinstru-
mentenebenderOboe,demHornunddemFagottdieKlarinette
vor–MozartselbstaberhattevonderFlötegesprochen.Soman-
chesbefandenKenneralsuntypischfürMozart,dieArtetwa,inder
dieSoloinstrumentemiteinanderkombiniertwerden,dieAnordnung
derTonarten,diegeringereEigenständigkeitdesSolofagotts
(Mozartwardaschondeutlichweitergegangen)sowiedieeher
einfacheMachartdesOrchesterparts.NachjahrzehntelangerBe-
schäftigungmitderMaterieveröffentlichtederSchweizerMusik-
wissenschaftlerMartinStaehelinvorzweiJahreneineausführliche
StudiezurEchtheitdesWerks,indererzudemSchlussgelangte,
dassdie„Mozart’scheBläserkonzertante“mitSicherheitnichtvon
Mozartselbststamme.Esistnichtso,dassdieseErkenntnissich
wieimLauffeuerverbreitethätte:Zugernemöchtemanschließlich
anderVorstellungfesthalten,eshiermiteinemWerkdesMeisters
derWienerKlassikzutunzuhaben.DochwodasQualitätssiegel
„Mozart“fehlt,bleibtfolglichnur,sichaufdieeigenenOhrenzu
verlassen–unddiefindeninderSinfoniaconcertante,dennach
strengemMaßvonExpertenkonstatierten„Schwächen“zumTrotz,
reichlichZauberhaftes.DieThemensindoriginell,dieBehandlung
derSolostimmenmeisterhaft,dieEinfälleimFinale,einemkunst-
vollenVariationssatz,humorvollundzugleichvirtuos.Undwiesich
imlangsamenSatzdieBläserstimmengegenseitigauffangenund
wiesiefortgesponnenwerden,wiedieMusikatmetundpulsiert,das
hättesichwohlaucheinMozartnichtbesserausdenkenkönnen.
SINFONISCHE REBELLION UND REVOLUTION – SINFONISCHE REBELLION UND REVOLUTION – BEETHOVENS „EROICA“BEETHOVENS „EROICA“
WirbleibenindieZeitderWienerKlassikundkommenmitLudwig
vanBeethovenzueinemKünstler–14JahrenachMozartgeboren–,
dersichintensivmitdenGeschehnissenseinerZeit,etwadenEr-
rungenschaftenderFranzösischenRevolution,mitfreiheitlichenGe-
dankenimAllgemeinenundNapoleonimBesonderenauseinander-
setzte.Bemerkenswerterscheintdabeiweniger,dassBeethoven
politischStellungbezogalsvielmehrdieTatsache,dasserdafür
nichtnurdiewortgebundeneForm(inGestaltseinereinzigenOper
„Fidelio“)wählte,sondernaucheineSinfonieunddamiteineGat-
tung,diebisdatogleichsamneutralesTerrainmarkierte,hatten
doch„nur“MotiveundThemendortihrenPlatz.BeethovensDritte
Sinfonie,diesogenannte„Eroica“,giltbisheutealseinWerkdes
Durchbruchs,desGrenzüberschreitenden,desWegweisenden.Und
dasnichtnur,aberauch,weildiesobeliebteFormderSinfoniehier
ebenauchalsVehikelfüraußermusikalischeIdeenbenutztwurde.
DieGeschichteistoftgenugkolportiertworden:Ursprünglichhätte
BeethovenseinemHeldenNapoleoneinmusikalischesDenkmal
setzenunddafürdasWerkalsBonaparte-Sinfoniebetitelnwollen.
NachNapoleonseitlerKaiserkrönunghätteerjedocherkannt,dass
dierevolutionärenUmbrücheniemalsineinegeordneteRepublik
mündenwürdenunddaraufhinenttäuschtdieTitelseitezerrissen.
VielistüberdieseLegendespekuliertworden,undmittlerweilegeht
mandavonaus,dasswederdiezunächstuneingeschränkteVerherr-
Die Selbstkrönung Napoleons in der Pariser Kathedrale Notre-Dame
1804, zeitgenössischer Stich.
lichungNapoleonsnochdieanschließenderigoroseAbkehrder
Realitätentsprochenhabendürfte.Immerhin:DergeplanteTitel
wurdegetilgt,stattdessenerschiendasum1803entstandeneWerk
imErstdruckals„Sinfoniaeroica“,undauchimUntertitelverwies
BeethovennichtaufNapoleon,sondernganzimAllgemeinenauf
einenehrwürdigenMenschen,deneszufeierngalt(„compostaper
festiggiareilsovvenirediungranduomo“).Bisheutewirdgerätselt,
werdamitgemeintseinkönnte.
WerBeethovensDritteSinfoniemitHaydnsoderMozartsBeiträgen
zurGattungvergleicht,hörtjedenfallssofortdenkategorischen
Unterschied.Die„Eroica“istgekennzeichnetdurcheinespürbare
innereBeteiligung,durcheinenstarkemotionalenGrundton,eine
neueIntensitätdesAusdrucks.DieLeidenschaftdesersten,die
TrauerimzweitenundderHumorimdrittenundviertenSatz:Esist,
alsobeinMenschhiermitgroßerGestikundMimikseineEmpfin-
dungendeutlichvermittelt–auchwennerdabeiineinerfremden
Sprachesprechenmag.„Einerseits“,soformulierteesderMusik-
forscherMartinGeck,„hatteBeethoveneineKompositiongeschaf-
fen,diesichnichtmehrimSinngehobenerUnterhaltungbeimer-
stenMalgenießenließ,vielmehrnachintensiverDeutungimSinn
einesIdeen-Kunstwerksverlangte.AndererseitshatteerdieSpuren
zueinersolchenDeutungsokunstvollzugleichgelegtundver-
wischt,dassdemHörernurdieAlternativeblieb,entwederdieSpur
verlorenzugebenoderüberihrenVerlaufzuspekulieren.Ausder
PersönlichkeitBeethovenswardiesesVorgehendurchausverständ-
1212
lich:DerHörersollteahnen,dasssichhiergroßeundprogramma-
tischeDingeabspielten,solltedieBotschaftjedochnichtintellek-
tuellzuergründenversuchen,sondernsiedemHohepriesterder
musikalischenIdeen-KunstimSinnemotionalerEinfühlungvonden
Lippenablesen.NursokonntesichderEinsameundUnverstandene
inseinerTotalitätangenommenfühlen.”DasWidersprüchlicheist
somitTeildesWerkesselbst,jamehrnoch:FürdenAutorDieter
Rexrothmacht„dieseEigenartdesAmbivalenteninderMusikder
‚Eroica‘-SinfonieundvondaaninvielenseinerWerkedasBesonde-
reBeethovensausundbegründetdiefaszinierendeGröße,vorallem
aberauchdieLanglebigkeitundbreiteWirkungseinerMusik.Sieist
ideengebundenunddurchausprogrammatischgeprägt,gleichzeitig
hältsiesichgegenübereinerplakativenAbhängigkeitvoneinervor-
gegebenenIdeeaufDistanz.“
SoweitdieSichtausderPerspektiveunsererTage.BeethovensZeit-
genossenjedochdürfteneinigermaßenverwirrtgewesenseinob
diesesWerkes,das,wieesdieAllgemeineMusikalischeZeitung
1805zumAusdruckbrachte,„ineinemganzandernStylgeschrie-
ben“war.Siedürftensichgewunderthabenüberdiebeidenabrup-
tenTuttischlägezuBeginn,denensogleich,merkwürdigzusammen-
hanglos,dasHauptthemafolgt.Siedürftenerstauntgewesensein
angesichtsderDimensionbereitsdieseserstenSatzes–wieauch
derganzenSinfonie.Siedürftenvielleichtsogarerkannthaben,
dassdasMotivderQuintenachobenundderQuartenachunten
nichtnurdenerstenSatz,sonderndasganzeWerkprägtunddamit
zusammenfasst.SiewerdensicherlichdieHeftigkeitderSinfonie
wahrgenommenhaben,diescharfenKontraste,dieinMusikausge-
tragenenKonflikte.Siedürfteneinigermaßenerstauntgewesen
sein,alszweitenSatzeinenTrauermarschvorzufinden–undsiewer-
denzugleichvielleichtauchdiebrodelndeUnruheverspürthaben,
dieunterhalbdiesesfeierlichenMarscheslauert.Undsiewerden
sichdenKopfzerbrochenhabenüberdenAufbaudesFinales,einen
deraußergewöhnlichstenSätzeinBeethovensgesamtemsinfoni-
schenWerk.ZweigängigeundeinandervölligausschließendeForm-
modelle(VariationssatzundSonatenform)sowie,fastnebenbei,
nocheinigekunstvolleFugato-Absätze,werdenhiergeschicktmit-
einanderverschränkt–einKunstgriff,dereinmalmehrdenKompo-
nistenalsgroßenNeuererseinerZeitauszeichnet.
Ruth Seiberts
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Titelblatt der Erstausgabe (1805) der „Eroica“ mit dem Untertitel
„composta per festiggiare il sovvenire di un grand uomo“.
1414 1515
KONZERTVORSCHAUKONZERTVORSCHAU
8. KONZERT RING A8. KONZERT RING ADONNERSTAG, 7. MAI 2015, 20 UHRDONNERSTAG, 7. MAI 2015, 20 UHRFREITAG, 8. MAI 2015, 20 UHRFREITAG, 8. MAI 2015, 20 UHRNDR, GROSSER SENDESAALNDR, GROSSER SENDESAAL
NDR RADIOPHILHARMONIEDIRIGENT: ANDREW MANZESOLIST: NICHOLAS ANGELICH KLAVIER
JOHANNES BRAHMSKlavierkonzert Nr. 2 B-Dur op. 83HECTOR BERLIOZSymphonie fantastique op. 14
4. KONZERT RING POPS4. KONZERT RING POPSDONNERSTAG, 4. JUNI 2015, 20 UHRDONNERSTAG, 4. JUNI 2015, 20 UHRFREITAG, 5. JUNI 2015, 20 UHRFREITAG, 5. JUNI 2015, 20 UHRNDR, GROSSER SENDESAALNDR, GROSSER SENDESAAL
NDR RADIOPHILHARMONIEDIRIGENT: FRANK STROBELSOLISTEN: THE KING’S SINGERS
Great American Songbook
KartenerhaltenSiebeimNDR TicketshopunddenüblichenVorverkaufskassen.www.ndrticketshop.de
BesuchenSieunsimInternetunderfahrenSiemehrüberdieKon-zerte,dieMusikerundalleAktivitätenderNDR Radiophilharmonie:ndr.de/radiophilharmonie
IMPRESSUMIMPRESSUM
Herausgegeben vom Norddeutschen RundfunkProgrammdirektion Hörfunk Bereich Orchester, Chor und Konzerte | NDR RadiophilharmonieDieNDR RadiophilharmonieimInternet:ndr.de/radiophilharmonie
BereichOrchester,ChorundKonzerteLeitung:AndreaZietzschmann
NDR RadiophilharmonieManager:MatthiasIlkenhans
RedaktiondesProgrammheftes:AndreaHechtenberg
DerEinführungstextisteinOriginalbeitragfürdenNDR.Nachdruck,auchauszugsweise,nurmitGenehmigungdesNDRgestattet.
Fotos:GunterGlücklich|NDR(Titel,S.4)ThomasKurek|NDR(S.5,S.7)J.-G.Schäfer(S.6)GeorgThum/wildundleise(S.8)akg-images/LaurentLecat(S.11)akg-images(S.12)
NDR|MarkendesignGestaltung:Klasse3bLitho:OtterbachMedienKGGmbH&Co.Druck:Nehr&Co.GmbH