217585947 pensamiento arquitectonico trabajo final unidad 4

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UNIDAD 1

ANTECEDENTES

Unidad I: AntecedentesQu es la Teora de la Arquitectura? Vanguardia, Tendencia y Estilo El Diseo Canontraste La conformacin de un Estilo Personal en el diseo

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Qu es la Teora de la Arquitectura? Primeramente habra que definir qu es la Arquita? Es el arte, con toques de ciencia y tecnologa, encargada del diseo y construccindel hbitat humano; cuyo objetivo es el desarrollo de la Calidad de vida de la humanidad con una visin de sustentabilidad. Es Arte, porque debe transmitir un sentimiento, por ello se diferencia de otras reas como la Ingeniera Civil y la de Ingeniero Constructor. Requiere de la ciencia porque ella explicita los procesos para la construccin como los clculos, la resistencia de los materiales, los costos, entre otras. La tecnologa es la aplicacin prctica de la ciencia, la Arquitectura requiere de los desarrollos tecnolgicos para su funcionamiento, como ejemplo se tienen: sistemas de iluminacin, sistemas constructivos, sistemas de ambientacin ambiental, fuentes alternas de energa renovable, entre otras. 3

El hbitat engloba el espacio en que se vive, se realizan actividades, se trabaja,divierte, comercia y se enamora el ser humano. La Calidad de Vida es un concepto que permite medir el bienestar alcanzado por una sociedad e incluye aspectos como: servicios pblicos, educacin, alimentacin, gobierno, esperanza de vida, salud,entre otros.

La Arquitectura se encarga del diseo y construccin del mbito urbano-arquitectnico, mxima obra arquitectnica es la ciudad. L. Strauss ; por ello, el campo de la Arquitectura no solo se restringe a los espacios

habitacionales, sino incluye toda aquella construccin o espacio edilicio que lasciudades requieren para su funcionamiento, para su identidad y su significado.

Teora de la Arquitectura La Teora de la Arquitectura es el conjunto de ideas, conceptos y principios que han dado soporte al diseo y la construccin desde la antigedad. La Arquitectura es el reflejo del desarrollo econmico, poltico y tecnolgico de una sociedad, siempre ha mostrado los anhelos, deseos, ideas y principios del grupo que la disea y construye; es muestra como elemento denotativo del poder de unapoca y de un lugar. La Teora de la Arquitectura mas antigua viene de Egipto, Imhotep (S. XXX, A.C.), diseador y constructor del conjunto funerario de Sakkara dej en sus obras impresos sus pensamientos, por ello se le considera el Padre de la Arquitectura. El siguiente terico fue Marco Vitruvio Polin (S. I D.C.), quien escribi Los Diez libros de la Arquitectura, la obra mas antigua de la Arquitectura. Durante el Renacimiento se generan las dos siguientes obras de la teora arquitectnica: De ReAedificatoria, obra de Lon Battista Alberti y Los Cuatro Libros de la Arquitectura, obra de Andreas Palladio. Sus principios dieron origen a la evolucin a

rquitectnica en el Renacimiento y abrieron las puertas para la evolucin hacia el Manierismo y el Barroco.

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Fueron primordiales los escritos de Francesco Borromini Opus Arquitectonicum, Jacopo Vignola Regola delli cinque ordini dArchitecttura y Lorenzo Bernini con la obrade la catedral de San Pedro en el Vaticano, para el desarrollo del Estilo Barroco.


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Vanguardia, Tendencia y EstiloTodo ser humano busca la diferenciacin del resto del grupo social, esa bsqueda hadado origen a la innovacin, a nuevas maneras de hacer las cosas, este es el origen de la vanguardia. Una vanguardia es la innovacin, es hacer algo nuevo y diferente a lo ya realizado. 5 Cuando una vanguardia llama la atencin al grupo, se inicia su imitacin. La comercializacin de esa imitacin se denomina Moda, su principio esla bsqueda de lo nuevo, dentro de un mbito de comercializacin. Cuando la gente sigue una vanguardia se convierte en Tendencia, se tiende a, es mas fcil copiar que crear, por ello se debe ser propsito y no solo consumista de ideas ajenas.

Cuando una Tendencia logra superar la prueba del tiempo, se convierte en Estilo.Un Estilo es algo escrito, una receta, que al reproducirla se obtiene un objeto de caractersticas iguales a los objetos creados por una sociedad en un tiempo y espacio determinado. Son los cnones, reglas establecidas del diseo que recuerdan laHistoria, pero impiden el desarrollo de las vanguardias.

El Diseo Diseo viene del latn disegno, dibujo. Significa plasmar en el papel las ideas o conceptos desarrollados para crear un objeto, es la manera en que las ideas se hacen tangibles y se comunican a los dems. El diseo arquitectnico est sustentao en tres elementos: Forma Espacio

Uso La Forma es como se percibe un objeto, est directamente relacionada con la materia que constituye al objeto y al significado que se desea transmitir. Materialmente lo bello es la esencia limitada por la idea, pero formalmente, es una espe

cie de resplandor de la idea. Plotino La forma es la concrecin de la idea. Platn 6Todo objeto arquitectnico posee una envolvente que contiene al espacio habitable,esa envolvente se construye empleando materiales que se seleccionan para generar el reforzamiento del concepto a transmitir por el objeto. 1.- La forma definey explica el origen de las cosas 2.- La relacin entre el todo y sus partes da a la forma sus caractersticas propias. Pitgoras

El Espacio es un fenmeno perceptual, no se ve pero si transmite sensaciones. El espacio es donde se realizan los acontecimientos, los eventos de la vida humana,el desplazamiento a travs de l, genera las sensaciones en el usuario. Al contenerlos eventos, se liga con el concepto de funcionamiento y utilidad, el uso desdeel punto de vista del arquitecto o del usuario.

El Espacio ha presentado cuatro etapas a lo largo de la Historia, definidas porlos avances tecnolgicos en la construccin. Generaciones del Espacio: Primera: espacio fragmentado y reducido. Segunda: espacio amplio Tercera: espacio fluido en X, Y, Z

Cuarta: ruptura del concepto de espacio, espacio de rechazo por stress y ciberespacio Actualmente el Espacio se ha vuelto ilimitado, amplio y continuo, como unabanda Mobius, no definido por una funcin sino como contenedor de eventos diversos, multiusos y virtual. El Uso se refiere a la parte prctica del espacio, como seemplear. La Arquitectura es la segunda piel del hombre, da cobijo para realizar lasactividades que conforman el vivir. Ha sido base del diseo en el Movimiento Moderno con la mxima La forma sigue a la funcin, Louis Soullivan, hoy, su concepto ha e

olucionado de funcin a uso, pues debe incluir tanto la visin del arquitecto como la del usuario o utilidad. 7

Diseo cannico Se denomina Diseo Cannico, el que respeta lo cnones generados histrnte. Esto se refiere al empleo de formas y tcnicas de diseo provenientes de Escuelas Histricas, como el Clasicismo, Escuela del Beaux Arts, Neo-Clsico, Art Nouveaux, entre otras. Debe ser conocido por los arquitectos pero no ser la base de su diseo.

Diseo por contraste Es aquel que no sigue los principios tericos de la Teora del Di


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seo, la cual plantea el equilibrio, la armona y el orden, como elementos para ocultar o no hacer evidente, la tensin que existe en toda obra. El diseo por contrastepor lo tanto, significa romper con la manera

tradicional de disear y su mayor evidencia es la aparicin de la tensin. Robert Venturi en su libro Complejidad y contradiccin en Arquitectura, expone las contradicciones: adaptada y yuxtapuesta, pero el diseo por contraste apareci a finales de los 80s con el Deconstructivismo y evolucion conformando la Nueva Abstraccin Formal.Es una propuesta filosfica que ha tendido a lo formal exclusivamente, pero poseeelementos de valor a recuperar en las propuestas arquitectnicas.

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Estilo personal en el diseo Por qu es importante desarrollar un Estilo Personal enel diseo arquitectnico? En la actualidad, existen mas de 120,000 arquitectos trabajando en el pas, en el Estado de Hidalgo alrededor de 2,000; por ello la diferenciacin a travs del diseo es indispensable, de ello depende crearse un mercado y vivir de la profesin.

Un Estilo Personal consiste en disear a partir de elementos icnicos o simblicos deuna marca, en este caso, un arquitecto o un despacho arquitectnico. Los elementosdeben haber sido creados o innovados y se repiten en cada obra; ya sea un material, un elemento arquitectnico; elementos distintivos que permiten identificar laobra y que pueden llegar a generar una tendencia.

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UNIDAD 2

MOVIMIENTO MODERNO

Unidad II: Movimiento Moderno Origen y evolucin del RacionalismoOrigen y conformacin del pensamiento racionalista El Racionalismo en el diseo a parir de la Revolucin Industrial Las ideas racionalistas de la Bauhaus Origen y evolucin del Funcionalismo La funcin, realidad o imposicin Walter Gropius y el ideario la Bauhaus con la funcin

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El Estilo Internacional Difusin del Estilo Internacional en Amrica Latina Purismo fancs Los principios de diseo de LeCorbusier La casa domin y la planta libre Los ppios urbanos lecorbusianos Archigram y las megaestructuras Las propuestas del grupo Archigram La evolucin de las megaestructuras (Metabolistas japoneses y situacinactual)

Origen y evolucin del Racionalismo El Racionalismo es una corriente filosfica nacida en el siglo XVIII con las ideas de Kant y Descartes, junto al pensamiento Positivista de Bacon que se contrapone al empirismo. Plantea a la razn como base detodo pensamiento humano y utiliza esquemas, idealizaciones que permiten definir lo

que es verdadero de lo que no, para concebir la manera de pensar y vivir, evitando la incertidumbre.

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Su origen est relacionado con grandes cambios de la humanidad como la Guerra de Independencia de Estados Unidos (1776), la Revolucin Francesa (1789), los movimientos independentistas latinoamericanos (1808-10) y la Revolucin Industrial en Inglaterra, por ello su desarrollo permiti generar los nuevos marcos que requeran lasnacientes democracias para oponerse a los sistemas monrquicos del pasado y transf


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ormar el pensamiento social.

En la Arquitectura, el Racionalismo tuvo grandes arquitectos idealistas, sobresalen Etienne-Louis Boulle y Claude-Nicols Ledoux, quienes crearon la teora para generar objetos urbano-arquitectnicos esquematizados, sujetos a la razn, para contener as nuevas actividades de la sociedad industrial del momento, dando origen a la denominada Ecole de Beaux Arts o Escuela de Bellas Artes, que cre las bases del nuevo diseo.

A lo largo del siglo XIX fueron enriquecindose los principios Racionalistas con aportes de arquitectos como

Eugene Emmanuel Viollet Le Duc con Entretiens sur larchitecture; Adolf Loos con su Ornamento y Delito; John Ruskin y The seven lamps of Architecture; Ebenezer Howard y su To-morrow: a Peaceful Path to Real Reform y Tony Garnier, Une Cit Industrielle; entre muchos otros que aportaron ideas para la evolucin y engrandecimiento de la Arquitectura. 12 A inicios del siglo XX, aparecieron las ideas de Walter Gropius con su obra Arquitectura Internacional, retom las ideas difundidas porLouis Soullivan La forma sigue a la funcin y crea el Funcionalismo, principios queregirn a lo largo del siglo XX, supeditando la forma, esttica y objetivos de la Arquitectura a las actividades que contendr el objeto.

El Racionalismo en el diseo La gran eclosin de los movimientos del Racionalismo y

Funcionalismo fue en el periodo de entreguerras (1919-1939), la sociedad quiso entrar en razn despus de la locura vivida en la I Guerra Mundial, esto dio mpetu a escuelas de Arquitectura y Artes, la Bauhaus y el De Stjl. La Bauhaus fue fundada por W. Gropius y fue semillero de grandes artistas, arquitectos y de los principios que generaran al Movimiento Moderno.

El Movimiento Moderno naci a partir de un libro auspiciado por el MOMA (Museum ofModern Art), escrito por Hitchkok y Phillip Johnson, ellos analizaron las tendencias de la poca y descubrieron que las escuelas tendan hacia una similitud de ideas y principios, al

conjunto de esas ideas y principios los denominaron Movimiento Moderno, nombrando as al libro y dando origen al movimiento estilstico que identifica al siglo XX.

El Movimiento Moderno se conform de diversas tendencias que aglutinaron en mayoro menor medida los pensamientos que generaron el modelo. Racionalismo (Mies) Funcionalismo (Gropius) Racionalismo + Funcionalismo= Estilo Internacional (Hitchkok / Ph. Johnson) Purismo Francs (Lecorbusier) A partir de los aos sesenta: Brutalsmo (Kenzo Tange) Empirismo (Alvar Aalto)

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El Racionalismo fue encabezado por Mies Van Der Rohe y su mxima Menos es mas less is more-. Mies uni mas de cien aos de ideas para contestar la pregunta hecha por Ledoux 120 aos atrs, cmo debe ser la vivienda para la sociedad industrial? La Bauhaus ue el foro para exponer las ideas y principios que el diseo arquitectnico adopt com

o smbolo de modernidad.

Regularidad geomtrica compositiva, tanto en el diseo a travs de mallas, como en laestructura, con el objeto de reducir los clculos y estandarizar los elementos para bajar costos y apresurar la construccin, empleo de la planta libre, perfeccin delos detalles constructivos y en

los materiales de acabados y la transparencia de los curtain wall o fachadas integrales, en s, el uso de los avances tecnolgicos en la construccin. Estos fueron lo


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s principios tericos del Racionalismo arquitectnico.

Origen y evolucin del Funcionalismo El Funcionalismo naci a partir de 1850 con lamxima La forma sigue a la funcin de L. Sullivan y posteriormente de las ideas de Toy Garnier en su Ciudad Industrial, con los conceptos de iluminacin, ventilacin y espacios de servicio. Walter Gropius retom las ideas y les dio forma estructuradacomo teora, naciendo el Funcionalismo arquitectnico.

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A inicios del siglo XX, en Alemania surgi una asociacin entre industriales y artistas, su objetivo fue lograr hacer objetos producidos industrialmente pero bellos, naci la Deutscher Werkbund a semejanza de los Taller Secessionistas vieneses. Uno de los artistas participantes fue W. Gropius, la asociacin concluy por el inicio de la I Guerra Mundial y fue la base de la Escuela Bauhaus, fundada al finalizar sta.

Los principios del Funcionalismo parten de esquematizar y estandarizar las actividades humanas, todo ser humano es igual, sin considerar las diferencias fsicas, culturales y sociales. Cada actividad se estandariza y se define en medidas que deben ser acatadas en el diseo, esto ocasion que se hicieran caber las actividades enel espacio, no importaban las connotaciones ni las denotaciones propias de la Arquitectura o la cultura.

La Esttica del objeto dependi de la funcionalidad del mismo, por ello, los espacios y las fachadas respondieron a un modelo preciso, necesario y eficiente, su expresin era la funcin y su objetivo, exclusivamente, contener las actividades para las que fue diseado, originando su propia destruccin al cambiar la funcin. La funcinse convirti en una imposicin, la visin del arquitecto y la manera en que a l le funionan las cosas. 15

El acercamiento para el diseo se realiz a partir de diagramas de funcionamiento, esquemas que indican como se realizarn los movimientos en el espacio para cumplirla funcin, a semejanza con los diagramas de procesos industriales empleados en lapoca; se vea la funcin pero no a los individuos y menos, a las experiencias y sensaciones que generan las actividades, el objetivo no es comer o ir al bao, sino vivenciar y disfrutar las actividades a realizarse.

Estilo Internacional Al finalizar la Segunda Guerra Mundial (II.GM), Europa y gran parte del mundo estaban destruidos, no exista una economa mundial, los procesosde reconstruccin tomaron cerca de 40 aos, hasta la dcada de los 90s. Estados Unidose irgui como el vencedor y poseedor de la nueva tecnologa, as como, la potencia econmica y cultural. La Arquitectura se convirti en su smbolo, as naci el Estilo Innacional.

Durante la II.GM, toda produccin industrial se encamin al abasto militar, al finalizar sta, se gener una

reconversin industrial que permiti a las fabricas producir artculos de consumo, como autos y aparatos electrodomsticos, esta fue la base del desarrollo norteamerica

no en la posguerra y se vendi con una nueva filosofa de vida, apareci el consumismo, aliado al American life style, o estilo de vida norteamericano, creando el sueoamericano. 16 La produccin se oriento tambin a la produccin de casas y edificios, sgeneraron los desarrollos habitacionales (bungalows) en los suburbios y en loscentros urbanos los Downtowns ejecutivos, siguiendo los planteamientos de la Carta de Atenas y el Racionalismo urbano. La Carta de Atenas es un documento surgido en 1929 en los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna), encabezados por Le Corbusier y que contiene los objetivos del Urbanismo Racionalista.

Los Objetivos del Urbanismo sealan el zonning estricto, son la base de la planeacin


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urbana y determinan los usos y destinos de los espacios urbanos a travs de la zonificacin y son: rea de HABITAR rea de TRABAJAR rea de RECREACIN rea de CIRCUL

El rascacielos se convirti en el emblema de la nueva arquitectura y de la visin norteamericana pues solo podan construirse y mantenerse, consumiendo los productosy tecnologas norteamericanas. Los rascacielos mostraron ser edificaciones caras ypoco accesibles para las economas devastadas por la guerra, ser hasta los aos noventas que los rascacielos mas altos se construirn fuera de los Estados Unidos. 17

El Estilo Internacional se difundi a Amrica Latina que empezaba su surgimiento despus de 150 aos de guerras, pero transformaron sus caractersticas, adaptndolo a una ueva idiosincrasia cultural, asimilando el color, las formas sinuosas y a las Artes propias de la cultura latina, creando una arquitectura propia que rpidamenteempez a difundirse hacia los pases industrializados, unida a la msica, a la literatura y a la pintura.

La difusin del Estilo Internacional coincidi con el surgimiento econmico de Amrica atina, se consolidaron grandes proyectos arquitectnicos y urbanos que fueron smbolos de la modernidad alcanzada. En Mxico, surgieron arquitectos como Jos Villagrn Garca, Mario Pani, Pedro Ramrez Vzquez, entre muchos otros; sealaron las bases del dieo y construyeron edificios paradigmticos, creando una escuela mexicana de arquitectura.

En el resto de Latinoamrica surgieron Lucio Costa y Oscar Niemeyer en Brasil, Ela

dio Dieste en Uruguay, Clorindo Testa y Miguel ngel Roca en Argentina, Fruto Vivas en Venezuela, Emilio Duhart en Chile, entre muchos otros; todos ellos propusieron una Arquitectura y

Urbanismo nuevos, ejemplos que sirvieron para la admiracin mundial por la envergadura de los proyecto y lo audaz de las propuestas, solo rivalizadas por las construcciones de Europa del Este.

Purismo francs Charles douard Jeannerette-Gris o Le Corbusier el cuervo, se form eos talleres de Auguste Perret y Peter Behrens y lleg a ser un terico de la Arquitectura y el Urbanismo modernos. Le Corbusier se form de manera autodidacta y abarccon sus teoras tanto a la Arquitectura como al Urbanismo.

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En Arquitectura destacan dos propuestas tericas: Los cinco principios de la arquitectura y la planta libre. La planta libre es un concepto generado por Adolf Loos. La ausencia de muros intermedios debido a una estructuracin por marcos, permite la adaptabilidad del espacio a cualquier funcin, el paradigma es la Casa Domin,sistema de crujas y plantas libres que revolucion al espacio del Movimiento Moderno.

Los cinco principios del diseo basado en el Purismo son: Planta libre Pilotis (marcos de concreto) Fachada exenta Ventana corrida

Terraza azotea (quinta fachada) La mxima expresin de estos principios es la Villa S

aboya. Las propuestas urbanas de Le Corbusier vinieron a transformar la planeacinurbanstica de la segunda mitad del siglo XX. Los proyectos para la Ciudad Contempornea y la Ciudad Radiante, cambiaron la manera de proyectar; en Mxico sus concepto fueron trabajados por Mario Pani y se desarrollaron en Nonoalco Tlatelolco, uniendo la visin arquitectnica de la Unidad de Marsella y de la ciudad Radiante. 19

Propuestas del Movimiento Moderno en la posguerra (19481975) El ltimo CIAM se desarroll en 1959 y estuvo a cargo de los arquitectos jvenes que haban desafiado a LeCorbusier. La organizacin y desarrollo estuvo a cargo de un grupo de arquitectos,el TEAM 10, destacan el matrimonio de los Smithson, George Candilis, Aldo Van E


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yck, entre otros; ellos desarrollaron el Manifiesto de Doorn.

El Team 10 propuso: Actitud experimental y emprica basada en una realidad cambiante. Postura anti dogmtica La Arquitectura Moderna no constituye un estilo sino una manera de razonar, de afrontar la resolucin de problemas, de proyectar. Recuperar la dimensin humana, cultural y simblica de la forma

Evitar el consumo de formas e imgenes Superar la abstraccin alienante por las forms comunes del hombre

En 1966, Peter y Alice Smithson, publicaron su libro Urban Structuring, en el sealaron los principios del nuevo urbanismo: Modelos de asociacin Identidad CrecimientCluster y Articulacin Generacin masiva de vivienda Movilidad

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Tambin en la dcada de los sesentas apareci otro grupo de arquitectos ingleses que siguieron los conceptos del Pop Art y de los comics. Archigram apareci con propuestas irrealizables para la poca, inspiradas en el avance tecnolgico de la carrera espacial, propusieron soluciones urbano-arquitectnicas revolucionarias que sealaronrumbos para los diseos y construcciones de las siguientes dcadas, como las megaestructuras, los elementos robotizados y la tecnologa de punta aplicada al diseo. Mientras tanto, en Japn, surgi otro grupo de arquitectos que propusieron y construyeron grandes desarrollos y obras arquitectnicas. Los Metabolistas japoneses,

encabezados por Kenzo Tange, crearon ideas de vanguardia como ciudades sobre elagua, edificios de concreto Brutalistas, sus ideas se concretizaron en la Exposicin Mundial de Osaka 70, con el uso de acrlicos, PVC, teflones, robots y megaestructuras de tridilosas, por primera vez vistas. 21

En Conclusin El Movimiento Moderno es el nico estilo desarrollado en el siglo XX,es la sntesis de ideas generadas a lo largo de 120 aos y que dieron como resultadouna Arquitectura y un Urbanismo que vinieron a satisfacer las necesidades de una sociedad desconcertada por las guerras y que requeran construcciones prcticas, fcilmente construibles y econmicas para brindar satisfactores de hbitat a la mayor cantidad de personas.

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UNIDAD 3

POSMODERNIDAD

Unidad III: Posmodernidad Origen de la PosmodernidadLas propuestas posmodernas en los mbitos sociales, polticos, artsticos y arquitectos El retorno del Formalismo historicista La recuperacin de la costumbre, Historiay tradicin como fuentes de inspiracin proyectual Contextualismo Crtica tipolgica cbase del anlisis proyectual El diseo urbano-arquitectnico contextualista Aldo Rosy la Arquitectura de la ciudad Posmodernidad norteamericana Charles Jencks y el Lenguaje de la arquitectura posmoderna Robert Venturi y Complejidad y contradiccin

en arquitectura Ventajas y desventajas del diseo posmoderno La Posmodernidad en Mxico La reaccin posmoderna en Mxico El pensamiento y la arquitectura de O Gorman, Cala y Barragn23

Origen de la Posmodernidad Posmodernidad significa despus de la modernidad. Se considera la dcada de los 50s y la posguerra, el origen de la Posmodernidad, fue unmovimiento mas que un estilo; en la Arquitectura representa la recuperacin de latradicin y la Historia que se haban rechazado en el Movimiento Moderno, fue un retorno hacia el Formalismo mas que una corriente filosfica integral. Permiti volver


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la vista hacia el hombre, la cultura y la globalidad. 24

Bsicamente, la Posmodernidad actu sobre las bases del lenguaje, sistema esencial de la comunicacin pues permite la elaboracin y transmisin de conceptos, el significado-significante de la Arquitectura. La Posmodernidad reinterpret el significado,haciendo que ste fuera fcilmente asimilado por cualquier persona, por ello recurria formas histricas o vernaculares, formas ligadas a la vida de la sociedad, evitando el pensamiento abstracto del Movimiento Moderno.

La Posmodernidad coincidi con los movimientos artsticos del Op Art, Pop Art e Informalismo, los cuales buscaron comunicarse con las masas a travs de los medios decomunicacin masiva como la televisin y crear un arte para el consumo de las grandes masas clase-medieras. Al igual que las corrientes artsticas que mostraron ser acrticas y decorativistas, la Arquitectura en el periodo busc el consumo a partir de atraer la atencin utilizando nuevos materiales que simularan elementos arquitectnicos del pasado.

As, la Posmodernidad se configur como un periodo mas que un estilo, emple elementosarquitectnicos del pasado para crear significantes capaces de transmitir un significado claro, rpido y coherente a la sociedad, regresando la visin de servicio social de la Arquitectura y de los arquitectos al comunicarse con las masas y no solamente con las elites pensantes del movimiento abstracto. Existieron dos tendencias posmodernas: Corriente europea Corriente norteamericana

25Posmodernidad europea La corriente europea surgi en Italia en los aos cincuenta, fue un rechazo hacia los rasgos abstractos y elitistas que el Movimiento Modernohaba tomado y a la difusin del Estilo Internacional. Italia plante la recuperacin dla Historia a travs de su re-interpretacin con Bruno Zevi, la Arquitectura del futuro est en la Arquitectura y los hechos del pasado.

En las ciudades europeas conviven dos mil aos de historia, por ello, estn mas acostumbrados a la mezcla de estilos, esto origin que la postura posmoderna fuera masuna abstraccin de las formas del pasado, mas que un empleo de los elementos en s,como sucedi en Estados Unidos. El lenguaje arquitectnico posmoderno europeo intento recrear la magnificencia del pasado, sobretodo del Barroco, y en las ciudades

recuper los trazos Neoclsicos con sus bulevares que garantizan mayor aceptacin y funcionalidad por parte de la gente.

Contextualismo La escuela italiana de Zevi, Argam y Rogers plante una diferenciacin del Estilo Internacional, basada en la identidad y recuperacin histrica de las formas arquitectnicas, su alumno, Aldo Rossi, fue quien desarroll a partir de sus principios toda una teora arquitectnica que plasm en su libro La Arquitectura de laCiudad; dicha teora conform la tendencia que pervive hasta la actualidad y que seha denominado Contextualismo, pues parte del anlisis de las preexistencias del contexto para desarrollar las propuestas. 26

Son varios los temas desarrollados en el libro de Rossi, sobresalen: Los hechosurbanos, son las acciones y pensamientos de ndole variable que han sido y son cap

aces de producir fenmenos que tienen una incidencia en la creacin, desarrollo, permanencia y transformacin de la arquitectura y de las ciudades.

Funcionalismo ingenuo, las formas no son directamente resultado de las funciones, ...siempre he afirmado que los lugares son ms fuertes que las personas, el escenario ms que el acontecimiento. La permanencia es lo nico que hace al paisaje por encima de las personas . La monumentalidad, recuperar la monumentalidad significarecuperar el lastre que une a la ciudad con su historia, de distinguir la funcinconnotativa de los edificios del equipamiento urbano y la relacin centro-perifria.


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El espacio pblico y privado; los espacios pblicos se conforman bsicamente por la calle y la plaza, y son los conductos que permiten moverse a travs de la ciudad, suelemento bsico es el monumento, elemento primario que genera identidad, identificacin y memoria colectiva. El espacio privado est conformado por las viviendas o reas residenciales, conforman el tejido principal de la ciudad y sealan la tipologa.La intervencin sobre estos dos espacios es el instrumento bsico para la planeacinurbana. 27

La crtica tipolgica, este concepto ya haba sido tratado por De Quincy y por Argan,cada tipologa arquitectnica debe entenderse en funcin de la morfologa urbana; lo quest ms cerca de la esencia de la Arquitectura es la forma, es un arquetipo, principio lgico e inmutable. El tipo (la forma) se convierte en instrumento, no solo de anlisis, sino proyectual.

El otro tema capital desarrollado por Rossi en su libro fue el de la permanencia. La permanencia se produce por: los materiales de construccin la adaptacin al cabio de uso la calidad compositiva del diseo El material garantiza la sobrevivencia del objeto arquitectnico, cuanto mayor su volumen y resistencia, mayor su tiempo de duracin.

La planta libre es la que garantiza la multifuncionalidad espacial y por lo tanto su adaptabilidad al cambio de uso.

La calidad del diseo depende tanto de la representatividad del objeto y de la organizacin de la obra, sealadas por la Teora del diseo y el Clasicismo, as como, porHistoria.

El Contextualismo jams ser un estilo pues los contextos y entornos son infinitos,mas bien, es un mtodo analtico proyectual que permite a partir de las pre-existencias del lugar, generar objetos nuevos que se adapten y no rompan con el medio ocon los espacios edilicios previos. El Contextualismo parte en s de: Respeto a losmateriales tradicionalmente empleados en la construccin, o Respeto a las formas predominantes y generadas como adaptacin al medio.

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Posmodernidad norteamericana El periodo posmoderno arrib a Estados Unidos en la dcada de los sesentas, los parteaguas fueron dos libros: Complejidad y contradiccinen Arquitectura (1966) de Robert Venturi y El Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna (1967) de Charles Jencks. Complejidad y contradiccin en la Arquitectura esuno de los libros tericos mas importantes de la historia, contiene ideas y principios que rigen y han regido al diseo.

Maria Scalvini insisti en que la arquitectura debe expresar funciones secundarias, elementos connotativos y cualidades simblicas. La crisis consiste en un exceso de univocidad semntica, en un empobrecimiento del halo significante que permita

el descifre inmediato de las funciones primarias, pero tambin despojar de toda complejidad la interpretacin simblica, reduciendo al mnimo la ambigedad y la ambivale

cia

Colin Rowe seal: la memoria es el instrumento clave que permite relacionar el mundode la cultura arquitectnica con la sociedad, en la medida que al utilizar elementos de la memoria urbana colectiva en cada nueva obra, se rememora un caudal deconocimientos y referencias conocidas La arquitectura ha de asumir su dimensin pblica y utilizar la metfora, el smbolo y la historia para conectar con la gente. 29

Venturi parte de Heckscher quien dijo: El racionalismo naci entre la simplicidad yel orden, pero el racionalismo resulta inadecuado en cualquier periodo de agita


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cin. El equilibrio debe crearse de lo opuesto, la paz interior debe ganarse de latensin entre las contradicciones y la incertidumbre. Una sensibilidad paradjica permite que aparezcan unidas cosas aparentemente diferentes y que su incongruencia sugiera la verdad

Venturi: la percepcin simultnea de un gran nmero de niveles provoca conflictos y duas al observador y hace la percepcin ms viva. Una arquitectura que incluya diversos niveles de significado crea ambigedad y tensin. Venturi reduce la arquitectura aun fenmeno perceptivo, a un juego de formas que nos transmiten mensajes e ideas atravs de nuestros sentidos, empleando al lenguaje visual al igual que el lenguaje escrito, con sus reglas

ortogrficas, sintcticas y compositivas de la metfora y metonimia.

Manifiesto en favor de una arquitectura equvoca, Robert Venturi Prefiero los elementos hbridos a los puros, los comprometidos a los limpios, los distorsionados alos rectos, los ambiguos a los articulados, los tergiversados a los que son impersonales, a los aburridos que a la vez son interesantes, los convencionales a los diseados, los integradores a los excluyentes, los redundantes a los sencillos,los reminiscentes que a la vez son innovadores, los irregulares y equvocos a losdirectos y claros. 30

Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. Acepto la falta de lgica y proclamo la dualidad. Defiendo la riqueza de significados en lugar de l

a claridad de significados, la funcin implcita y a la vez explcita. Prefiero esto ylo otro a esto o lo otro, el blanco y el negro, y algunas veces el gris al negro oal blanco. Una arquitectura vlida evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos, su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez.

En su libro sobresalen los siguientes conceptos: La doctrina menos es ms deplora lacomplejidad y justifica la exclusin. La simplificacin forzada se transforma en supersimplificacin como en el pabelln de Phillip Johnson, donde el edificio es un esquema demasiado simple para vivir una teora abstracta, la simplicidad no funciona, el simplismo funciona. Menos es aburrimiento.

La ambigedad, la discrepancia entre el hecho fsico y el efecto psquico, una contra

cin que es el origen del arte Joseph Albers. El expresionismo abstracto y el OpArt,parten de esta contradiccin y toman en cuenta la ambigedad y las posibilidades dela percepcin humana. La ambigedad y la tensin estn en cualquier parte en una arquiectura de la complejidad y la contradiccin. Un elemento arquitectnico se percibe como forma y estructura, textura y material. 31

Esas relaciones oscilantes, complejas y contradictorias son la fuente de la ambigedad y tensin caractersticas de la arquitectura. La ambigedad intencionada enriquee el significado y se refleja en el programa arquitectnico. Los niveles contradictorios de significado y uso en arquitectura implican el contraste paradjico que da a entender la conjuncin aunque. La villa Saboya de Lecorbusier es sencilla por fuera pero compleja por dentro, es ms, el espacio fluido dice estas dentro cuando ests fuera.

El elemento de doble funcin y lo uno y lo otro, se asocian, pero hay una diferenciel elemento de doble funcin pertenece ms a los aspectos de uso y estructura, mientras que lo uno y lo otro se refiere ms a la relacin de la parte con el todo. Lo uno y lo otro recalcan ms los dobles significados que las dobles funciones.

La contradiccin adaptada es aquella que permite que formas diferentes se contextualicen a travs de la

armona en el conjunto, mientras que, la contradiccin yuxtapuesta hace que uno de l


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os elementos sobresalga del conjunto sin romper a ste, enriquecindolo de significados. El interior y exterior es otro tema abordado por Venturi, el clasicismo seala que debe haber una continuidad entre ambos, Venturi rompe esa afirmacin, as como, la relacin entre fachada principal y posterior, ya que nunca se ven juntas. 32

Venturi seala dos tipos de edificios, el duck y el decorated shed. El primero posen significado directo a travs de la forma, es el denominado edificio pato, ste tomala forma del mensaje como una hamburguesa o una dona; en el segundo, tambin denominado tinglado decorado, no requiere un pensamiento abstracto de la forma, su significado es directo por medio de la escritura, esto es, un rtulo demuestra qu es eledificio y su significado.

Conjuntamente a estas ideas se realizan las del apliqu o textura sobre la forma, que resalta y demuestra la funcin o el significado, como papel de envoltura al edificio. Las ideas de Venturi dieron origen a los mecanismos posmodernos seguidos por arquitectos como Charles Moore en su Piazza d Italia en Nueva Orleans, MichaelGraves y el Ayuntamiento de Portland, y Philip Johnson con su edificio para laAT&T en Nueva York. Posmodernidad en Mxico El periodo posmoderno lleg retrasado aMxico, el Movimiento Moderno haba sido smbolo del desarrollo del pas y la mayora dos arquitectos haban sido preparados en ste, por ello, la Posmodernidad present

un rechazo para su utilizacin. Sobresalen tres arquitectos en el periodo, quienesfueron persistentes y fuertes para defender sus posturas antimodernas, ellos fueron: Luis Barragan, Felix Candela y Juan OGorman.

Los principios del Movimiento Moderno empezaron a arribar a Mxico en 1929, Juan OGorman fue de los primeros convencidos y creo propuestas radicales para su poca, sobresale la Casa estudio de Diego Rivera y posteriormente su propia casa. La obra con la que mas se le recuerda es la parte pictrica de la biblioteca central dela UNAM, realizada en colaboracin con Mario Pani; finalmente, abandon la arquitectura y se dedic a la pintura. 33

Flix Candela fue un ingeniero espaol exiliado por la Guerra Civil Espaola en los treintas que arrib a Mxico y trajo consigo el desarrollo de estructuras ligeras basadas en paraboloides e hiperboloides, que brindaron nuevas forma arquitectnicas yespacios llenos de luz por carecer de muros perimetrales. Entre sus muchas obrassobresalen: La Medalla Milagrosa, Restaurante Los Manantiales en Chapultepec, La

Magdalena Mixuca para las Olimpiadas del 68, las bodegas Bacard.

Luis Barragn fue un ingeniero civil jalisciense que se dedic a hacer arquitectura,es el nico mexicano que ha ganado el premio Pritzker en 1984. Su obra arquitectnica y paisajstica est impregnada de influencia mudjar por su visita a Andaluca EspaMarruecos, sus ultimas obras son las que mejor sintetizan su visin de la arquitectura, muestran una bsqueda de la

intimidad, del recogimiento, del silencio del anlisis de las formas tradicionalesde la campia mexicana.

Al inicio, sus obras estuvieron dentro del Movimiento Moderno (Plaza Melchor Ocampo), pero rpidamente abandon estos principios para realizar una bsqueda personal y

definir un estilo que lo caracteriz y cre una escuela que hoy en da se continua por grandes arquitectos como Ricardo Legorreta y Sordo Madaleno. Su obra est influenciada por la pintura cubista de Jos Clemente Orozco y por el uso de los coloresde Chucho Reyes, ellos le educaron sobre el uso de las formas y los colores queidentifican su obra. 34

El hombre ha buscado siempre protegerse de la angustia y el temor. Ha procurado que los espacios que habita promuevan en su nimo la serenidad. Con el uso de unoscuantos elementos y una paleta de colores limitados, la he buscado siempre. Tenemos la necesidad y la obligacin de crear ambientes serenos. Debemos procurar que


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esta sensacin se contagie y se comunique. Luis Barragn adems de ser espacial, la Aitectura es musical, se tae con agua y viento. Luis Barragn

Para Luis Barragn, el muro es el elemento ms mexicano de la construccin, con l se aquiere monumentalidad y plasticidad escultrica y el color, es el encargado de generar el efecto espacial para expresar distintos estados de nimo. Un muro se pintaba de azul como metfora del cielo o de amarillo para producir la impresin de un baode luz solar.

Barragn, pocas obras y profundos mensajes sobre los espacios de vida; tena como objetivo la esperanza de que su labor dentro de sus naturales y modestos lmites, cooperara en la gran tarea de dignificar la vida humana por los caminos de la belleza y contribuir a levantar un dique contra el oleaje de la deshumanizacin y la vulgaridad en la Arquitectura mexicana. 35

Conclusin La Posmodernidad no aport principios formales a la Arquitectura, muchostericos le recriminan que fue un canibalismo histrico pues solo emple elementos deasado para crear smbolos de fcil lectura en el presente. La Posmodernidad fue importante porque permiti recuperar el objetivo primario de la Arquitectura, el cualse haba perdido con el Movimiento Moderno, esto es, servir al ser humano en general y no solo a una elite culta.

Volver a comunicarse con la gente a travs de recuperar la historia y la tradicin fueron los principios semnticos del periodo posmoderno, no las formas, sino valora

r la historia como fuente de informacin y solucin de problemas y no de formas a repetir. En Mxico, la Posmodernidad no ha concluido como en Europa y Estados Unidospues la clase media, la que construye, no posee an una educacin de valor para seleccionar lo nuevo, refugindose en el pasado, que le garantiza seguridad y certidumbre.

De la Posmodernidad habr que recuperar su capacidad para crear una arquitectura comercial, una arquitectura que atraiga por su fcil lectura y representacin simblicapara la sociedad, sin llegar a caer en los excesos en que se cay durante el periodo posmoderno, excesos que fueron dados al salir de un Movimiento Moderno estricto en el cumplimiento de sus reglas y pasar a un estado de lasitud total. 36

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UNIDAD 4

SUPRAMODERNIDAD

Tema I: Pensamiento posestructuralistaPensamientosfilosficos de la segunda mitad del siglo XX a travs de: Michel Foucault, Jacques Derrida, Paul Virilio y Peter Eisenman La propuesta Deconstructiva La Teora del Caosy el rizoma Tema II: La Teora arquitectnica contempornea El diseo espacial base pectual actual Metodologa para el diseo espacial (Los Manhattan Transcripts de B. Tschumi) Las Teoras arquitectnicas actuales de: Bernard Tschumi y Rem Koolhass Propuetas arquitectnicas contemporneas de: Zaha Hadid, Frank O'Ghery, Coop Himelblau, entr

e otros Arquitectura verde y sustentable La influencia humanista sobre el diseo urbanoarquitectnico Las propuestas urbanas actuales, la ciudad sustentable38

Pensamiento filosfico en la segunda mitad del siglo XX El gran parte aguas del siglo XX fue la Segunda Guerra Mundial, a partir de la finalizacin de sta, el mundose polariz en Occidente, representado por los pases capitalistas y democrticos, y el Este, que integr a los pases comunistas y autoritarios. Esta divisin origin la Gurra Fra, bsqueda de supremaca militar por cada uno de los polos. 39


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El equilibrio geopoltico se logr hasta 1989 con la cada del Muro de Berln y la disoucin de la Unin de Republicas Soviticas Socialistas (URSS). Desde el punto de vistaeconmico, en los setentas se presenta el inicio del fin del modelo anterior, losprocesos inflacionarios en los pases emergentes origin el cambio al modelo Neoliberal, prevaleciente hasta la actualidad. El periodo presenta el mayor avance cientfico y tecnolgico basado en el uso de los sistemas computacionales y las comunicaciones. A partir de la dcada de los sesentas, surgi una corriente filosfica que abarca otros campos del conocimiento tambin, denominada Posestructuralismo, encabezado por: Jacques Lacan, Jacques Derrida, Michel Foucault, Claude Levi-Strauss, entre otros. El Posestructuralismo identifica y cuestiona las jerarqua implcitas enlas oposiciones que caracterizan al Estructuralismo y metafsica occidental. Trata de encontrar un metalenguaje, capaz de describir las configuraciones de los elementos.

El posestructuralismo es una rama contempornea de la Teora Crtica. Este movimientoen la Arquitectura, se traduce en formas agresivas desestructurantes, volmenes ladeados disociados

y yuxtapuestos como una reaccin hacia los dormidos componentes formales y conceptuales del Movimiento Moderno, en el que la arquitectura es prisionera de valoresdogmticos y de referentes histricos, que impiden reflejar la situacin actual del mundo, mundo de la informacin y de la comunicacin. 40

El pensamiento filosfico posestructuralista impregn a la Arquitectura en la dcada d

e los ochentas, seal el fin del periodo Posmoderno y el surgimiento de la Deconstruccin. La Deconstruccin se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no ineal, el inters por la manipulacin de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra no euclidiana, se emplean para distorsionar ydislocar el mensaje, generando una estimulante impredecibilidad y un caos controlado.

El trmino deconstruccin naci peyorativamente, haciendo alusin a un mtodo analticopermite descomponer el objeto a analizar, a travs de desmontar sus capas componentes y hallar el por qu de cada una; la deconstruccin hizo evidentes las tensionescompositivas que el clasicismo siempre ocult; la tensin fue el elemento a hacersevisible en este tipo de arte; la torsin, la ruptura y la destruccin, fueron los temas tratados en esta poca como reflejo del contexto humano. Como se ha mencionado

, la deconstruccin se gener de los conceptos filosficos posestructuralistas de MartHeidegger y Jacques Derrida, muestra como se ha construido un concepto a partirde procesos histricos y acumulaciones metafricas, mostrando que lo claro dista deserlo, todo est sometido a paradojas y figuras

retricas de la metfora y la metonimia. Derrida parti del concepto de destruccin, mo trmino de generacin de la nada metafsica, sino de cmo ella se ha abatido.

La deconstruccin entiende que el significado parte de las diferencias entre las palabras y las formas empleadas, ya no a la referencia que expresan ellas mismas;es una diferencia activa a travs de una descomposicin del lenguaje del objeto para conformar su significado. 41

La Deconstruccin forma parte del Arte Conceptual, ste es un movimiento o manera decomprender el arte contemporneo en el que la idea o ideas que una obra expresa,se consideran su eje nuclear, siendo secundaria la apariencia visual de la obra.Sus partidarios indican que el arte conceptual implica una expansin significativa de los lmites del arte. Sus orgenes se remontan al Dadasmo y Futurismo, movimientos que cuestionaron los valores tradicionales del mundo del arte.

En 1965, Josep Kosuth intent desarrollar un cierto nmero de sentencias, definiciones y frmulas que consagrasen la llegada del movimiento, el cual fue reconocido oficialmente con la exposicin Information en Nueva York en 1970 y con la creacin el m


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smo ao del Museo de Arte Conceptual en San Francisco. La reflexin sobre el lenguaje y sus lmites constituye el fundamento de la produccin conceptual.

Una obra de arte, segn Kosuth, posee un contenido altamente tautolgico (repetitivo), pues toda obra es en ltima instancia, una reflexin sobre el lenguaje. Si consideramos las formas artsticas como lenguaje del arte, inmediatamente comprenderemosque una obra de arte es de alguna manera una proposicin. Kosuth.

El Arte conceptual se manifiesta a travs de una nebulosa de movimientos artsticosdiversos como: Body art Arte pobre Land art Fluxus Computer Art Performance art Eobras se emplean todo tipo de tcnicas, todas ellas propias de la pintura, escultura y fotografa.

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Durante los aos ochenta y noventa se propag en Europa una Nueva Abstraccin Formal basada en un hedonista juego formal, encabezado por Mathias Ungers y Peter Eisenman. Contina la postura de rechazo a la historia y a una voluntad comunicativa, basada en la experimentacin, en la forma abstracta, en una sintaxis que refleja elcaos de los tiempos modernos, del desorden, la inseguridad y de la prdida del lugar; hered el pensamiento posestructuralista de Foucault y Derrida.

Se trat de una arquitectura descaradamente antihumanista que contino el eslogan: forma basada en la forma. Peter Eisenman con su escrito El fin del clsico de 1984, se

la dispersin y ausencia de la teora arquitectnica. Eisenman representa la propuestaterica ms importante de los aos ochenta. Una arquitectura que indique la ausencia e sujeto, se libre de la nostalgia del pasado, del lugar y de significado . 43

En su artculo, Eisenman insiste en el fin de cuatro ficciones: la de la representacin, la razn, la historia y la funcionalidad. La ficcin de la representacin va relcionada con la simulacin de significados; la de la razn, con la simulacin de la verdad; la de la historia, con la simulacin de la eternidad; y la de la funcionalidad, que simula la eficiencia. Con la cada de estas ficciones, solo queda una va, laarquitectura de las ausencias.

Los mecanismos han de ser los de la ausencia, la mscara y la arbitrariedad. Una arquitectura de espacio eterno en el presente, sin ninguna relacin con un futuro id

eal o un pasado idealizado. P. Eisenman

Teora del Caos y del Rizoma Teora del caos es una rama de las matemticas y la fsicaque trata ciertos tipos de sistemas dinmicos, sensibles a las variaciones en lascondiciones iniciales. En el caso de los sistemas caticos, las condiciones hacenque el sistema evolucione de manera distinta a los estables.

La Teora del Caos posee postulados, frmulas y parmetros, actualmente tiene aplicacien la arquitectura a travs de los fractales.

Un fractal es un objeto semigeomtrico cuya estructura bsica, fragmentada o irregular, se repite a diferentes escalas. Un fractal natural es un elemento de la naturaleza que puede ser descrito mediante la geometra fractal. Las nubes, las montaas

, el sistema circulatorio, las lneas costeras o los copos de nieve son fractalesnaturales. Desde hace siglos se emplean los fractales en la arquitectura como enlo azulejos de la Alhambra.

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Rizoma o Desambiguacin, es un concepto filosfico desarrollado por Gilles Deleuze yFlix Guattari en su obra: Capitalismo y Esquizofrenia (1972-1980). Deleuze lo llama imagen del pensamiento, basada en el rizoma botnico. Un rizoma es un modelo descriptivo o epistemolgico en el que la organizacin de los elementos no sigue lneas d


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e subordinacin jerrquica con una raz, dando origen a mltiples ramas de acuerdo al elo del rbol de Porfirio-, sino cualquier elemento puede afectar o incidir en cualquier otro.

En un modelo rizomtico, cualquier predicado afirmado de un elemento puede incidiren la concepcin de otros elementos de la estructura, sin importar su posicin reciproca. El rizoma carece, por lo tanto, de centro, un rasgo que lo ha hecho de particular inters en la filosofa de la ciencia contempornea. Ha dado en llamarse antifuncionalismo, la estructura del conocimiento no se

deriva de conjuntos de los primeros principios, sino se elabora simultneamente desde todos los puntos bajo la influencia reciproca.

La Teora arquitectnica contemporneaDiseo espacial, base proyectual actual A partir de la dcada de los noventa del siglo XX, iniciaron nuevas posturas de diseo, formuladas a partir del pensamiento posestructuralista, sobresalen dos arquitectos, Rem Koolhass y Bernard Tschumi, elprimero holands y el segundo francs; dichas posturas consideran al espacio como base del diseo arquitectnico, en contra de la tradicional manera de considerar a laforma y a la funcin. 45

Ya se ha mencionado que existen tres maneras de aproximacin hacia el diseo arquitectnico. Histricamente, fue la forma la base y dio origen al Formalismo, con el Movimiento Moderno la funcin tom el papel central, -Funcionalismo- y la forma gir en t

orno a ella, la nueva postura es indita, el espacio haba sido consecuencia de losdos modelos anteriores, aunque desde la antigedad, el espacio se consideraba la parte fundamental del hbitat, pero era consecuencia y no eje central.

En los noventas, R. Koolhass inicio una bsqueda del espacio continuo, A. Loos habapropuesto la planta libre y el paradigma fue la casa Domin de Le Corbusier, perocada planta era independiente de las restantes pues la escalera rompa la continuidad aunque el espacio por planta fuera continuo; Koolhass plante la inclinacin de

las plantas para construir una rampa no solo funcional como circulacin sino comoespacio para contener las actividades, de esta manera el movimiento se convierteen circular.

Esto no se consigui sino hasta el pabelln de Dinamarca en la Expo Shanghi 2010, pues en los modelos anteriores haba que regresar sobre los mismos pasos; as mismo, sebuscaba la integracin espacial de interior exterior en los desplazamientos, la incorporacin de la quinta fachada al mismo espacio interior. Ahora se conjunta elespacio segn el modelo Moebius y los agujeros de gusano de la teora espacial parainterconectar los espacios y no realizar los recorridos totales. 46

No ha sido fcil romper los esquemas funcionalistas que permitan arribar al diseo arquitectnico a partir de diagramas (relaciones y funcionamiento) y zonificaciones,tampoco significa que sea malo, cada quien deber hallar el modelo o metodologa dediseo que mas se adapte a su manera de pensar, sin desacreditar las maneras empleadas por los dems. Al contrario, la integracin de mtodos permite conseguir obras mas pensadas y adaptables a los cambios, eso es lo que plantean los Manhattan tra

nscripts de B. Tschumi.

Metodologa para el diseo espacial Los Manhattan transcripts se generaron en 1981,pero se empezaron a utilizar a finales de los noventas. Los conceptos, en Arquitectura deben preceder a los proyectos, este el principio rector que seala Tschumi, todo proyecto primero deber ser pensado y analizado antes de iniciar su

trazado y posterior construccin, desde la antigedad Len Batistta Alberti dijo, antes de ser una obra fue un pensamiento arquitectnico.


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Los Manhattan transcripts son un guin, una metodologa con el siguiente ndice: Defincin 47 Condicin Clasificacin Relacin Representacin Articulacin Transformaciuccin Sensaciones

Definicin No existe arquitectura sin acontecimiento, sin programa, sin violencia;las Transcripciones intentan llevar a la Arquitectura hasta sus lmites (Performance Art), al introducir intenciones programticas y formales tanto en el discursoarquitectnico como en su representacin grfica. Los lmites actuales de la Arquitectua: 1.Espacio-Uso, Forma-programa y objeto-acontecimiento 2.Los lmites de mi lenguaje son los lmites de mi mundo.

Condicin La disyuncin (separacin) entre uso, forma y valores sociales, mantienen laconfrontacin, apareciendo una nueva relacin entre placer y violencia. La disyuncines un acto de desunin, separacin. La disyuncin seala la discontinuidad o el umbralentre naturaleza y cultura, la no existencia de un continuo en el tiempo o en elespacio. La disyuncin entre hombre y objeto, objeto y acontecimientos, acontecimientos y espacio o entre ser y su significacin. 48

Clasificacin La Arquitectura es un organismo implicado en una constante interaccincon los usuarios, cuyos cuerpos se lanzan contra las reglas cuidadosamente establecidas a travs del pensamiento arquitectnico. Las Transcripciones ofrecen una lectura distinta; el espacio, el movimiento y los acontecimientos son en ltimo trmino independientes.

La clasificacin se compone de: 1.Acontecimiento, incidente, suceso, que tiene supropia lgica, su propia importancia. 2. Espacio, experiencia sensorial, conciencia, que posee su autonoma y lgica propia, capaz de deformarse, romperse, comprimirse, fragmentarse y yuxtaponerse a travs de la manipulacin de la forma. 3. Movimiento, accin o proceso de mover.

Relacin Acontecimiento, espacio y movimiento tienen inters para la experiencia arquitectnica. Se mantienen a travs de indiferencia, reciprocidad o conflicto. Indiferencia. All donde espacio y acontecimientos son funcionalmente independientes, seobserva una estrategia de indiferencia en la que los puntos de vista no arquitectnicos dependen de los utilitarios, donde el espacio tiene una lgica y los acontecimientos otra. 49

Reciprocidad. Los espacios y programas arquitectnicos pueden resultar totalmenteinterdependientes y condicionar plenamente su mutua existencia. Aqu, el arquitecto disea la obra, escribe el guin y dirige a los actores. No se trata de saber quinmodula antes al otro, si el movimiento al espacio o viceversa, pues en definitiva, se trata de nexos profundos; despus de todo, ambos estn atrapados en la misma serie de relaciones; slo el vector del poder cambia la direccin.

Conflicto. La mayora de las relaciones son por supuesto, complejas y contradictorias, en una cocina adems se puede dormir, pelear y amar. La trasgresin es autnticae influyente por un tiempo, la trasgresin de las expectativas culturales acaba siendo aceptada.

Representacin La representacin de acontecimientos, movimientos y espacios es introducir el orden de la experiencia, el orden del tiempo movimientos, intervalos, secuencias-, pues todo ello interfiere inevitablemente en la lectura de la obra.

Representacin del movimiento. Esta representacin, ampliacin de las convenciones deldibujo o de la coreografa, intenta eliminar la idea preconcebida dada a accionesparticulares con el fin de centrarse en sus efectos espaciales: el movimiento de los cuerpos en el espacio. 50

Representacin de acontecimientos. Todo acontecimiento o accin puede representarse


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con una fotografa, en un intento de aproximarse a una objetividad ausente a menudo de los programas arquitectnicos.

Articulacin La principal caracterstica de las Transcripciones es la secuencia, sucesin integrada de marcos que confronta espacios, movimientos y acontecimientos, cada uno de ellos dotado de una estructura combinatoria propia y una serie de reglas consustanciales. Estas articulaciones generan memoria. Experimentar y seguiruna secuencia arquitectnica es reflexionar sobre los acontecimientos, con el finde situarlos en conjuntos sucesivos.

Marcos. Medios para encuadrar ajustados, regulares, slidos el material encuadrado cuestiona, deforma y desplaza. En ocasiones el Marco puede convertirse en el mismo objeto de deformacin, en tanto el material encuadrado es regular y ordenado. Cada marco de una secuencia califica, refuerza o altera las partes que la precedeny le siguen. Las asociaciones as formadas permiten una pluralidad de interpretaciones ms bien que un hecho singular.

Secuencia. Toda secuencia arquitectnica incluye o implica al menos tres relaciones. La primera posee una relacin interna relativa al mtodo de trabajo y dos externas con referencia al programa y a la yuxtaposicin de los espacios reales. La segunda espacial, es una secuencia constante a lo largo de la historia y sus variaciones morfolgicas son infinitas. La tercera esta caracterizada por consideracionessociales y utilitarias, de momento la denominaremos programtica. 51

Transformacin Son recursos como la compresin, la insercin, la transferencia, etc. Los recursos permiten la mxima manipulacin formal de la secuencia, pues los contenidos de marcos compatibles pueden mezclarse, superponerse, desdibujar sus lmites,sugerirse o recortarse, dando as posibilidades infinitas a la secuencia narrativa. Todos los recursos transformativos pueden aplicarse igual e independientementea espacios, acontecimientos o movimientos.

Combinacin Al ir ms all de la definicin convencional de funcin, las Transcripciosirven de niveles combinados de investigacin para tratar la nocin de programa y explorar comparaciones improbables. Programa. Combinacin de acontecimientos. Todo programa dado puede ser analizado, desarmado y desmontado de acuerdo con cualquier regla o criterio y luego reconstruido en forma de una nueva configuracin.

No implica de ningn modo volver a la idea de funcin contra forma, por el contrario, abre un camino de investigacin donde los espacios se cotejan en ltima instanciacon lo que sucede en ellos. Sumar acontecimientos a la secuencia espacial es unamanera de motivacin. Un programa arquitectnico es una lista de servicios requeridos; indica sus relaciones, pero no da idea de su combinacin ni de su proporcin Gaudet (S.XVIII) 52

Narracin. Los espacios reciben una determinada calidad de las acciones, de la misma manera que las acciones reciben de los espacios. Lo uno no es el desencadenante de lo otro; existen interdependientemente. Solo en su entrecruzamiento llegana afectarse mutuamente, a manera de una crtica posestructuralista.

Deconstruccin Las Transcripciones presuponen una realidad preexistente, una reali

dad que aguarda su desarticulacin y a la larga, su transformacin--. Aslan, ensambla, toman elementos de la ciudad. La deconstruccin se realiza a partir de la realidad, la fotografa y el cine.

Realidad, su intencin es servirse de los fragmentos de una realidad dada y simultneamente de la estructura racional de los conceptos abstractos, mientras pone constantemente en tela de juicio la naturaleza de los signos arquitectnicos. El cine. La secuencializacin arquitectnica comparte con el cine la tcnica del encuadre tras encuadre, as como el aislamiento de las porciones de la accin.


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Fotografa. La fotografa puede comportarse como el origen de la imagen arquitectnicaa travs de fijar los acontecimientos y servir de metfora al programa arquitectnico, refirindose a el acontecimiento o a las personas. Pueden ser ledas autnomamente,independientemente de los dibujos yuxtapuestos a ellas. El contenido alegrico delos acontecimientos puede perturbar gravemente la lgica neutral de los sucesivosmovimientos del juego introduciendo una lectura puramente subjetiva. 53

Sensacin Toda arquitectura, ms que tratar de modelos funcionales, habla de amor ymuerte. Violencia. La violencia programtica debera existir, con el fin de cuestionar los pasados programas humanistas que cubre solo requisitos funcionales. El concepto de violencia evoca lecturas diferentes de la funcin espacial, como es el hecho de que la definicin de Arquitectura puede situarse en la interseccin de lgicay sufrimiento, racionalidad y angustia, dolor y placer.

Placer. El placer de la Arquitectura esta garantizado si sta satisface nuestras expectativas espaciales. La arquitectura del placer se encuentra all donde las paradojas conceptual y espacial se funden en el centro del deleite, donde el lenguaje de la Arquitectura estalla en mil pedazos, donde los elementos arquitectnicosdesarman y sus reglas se transgreden como en la repeticin, la discontinuidad, losclichs y los neologismos.

Locura. En la locura arraiga el equilibrio, pero ella misma enmascara ese equilibrio tras las nubes de la ilusin, tras un desorden fingido; el rigor de la Arquitectura queda oculto detrs del ingenioso arreglo de estas confusas violencias Foucau

lt.54

217585947 pensamiento arquitectonico trabajo final unidad 4

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