25 FEB / 1 MAR2015

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AFA Santiago de Chile / AIR DE PARIS París / AKINCI Ámsterdam / ALARCÓN CRIADO Sevilla / ALBERTA PANE París / ALEXANDER LEVY Berlín / ALTXERRI San Sebastián / ÁLVARO ALCÁZAR

Madrid / ANDERSEN´S CONTEMPORARY Copenhague / ÁNGELS BARCELONA Barcelona / ANHAVA Helsinki / ANI MOLNÁR GALLERY Budapest / ANITA BECKERS Frankfurt / ANITA SCHWARTZ

Río de Janeiro / ANNEX14 Zúrich / ANTOINE LEVI París / ARCADE Londres / ARRÓNIZ México DF / BACELOS Madrid / BAGINSKI Lisboa / BARBARA GROSS Múnich / BARBARA THUMM Berlín

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Nueva York / BO BJERGGAARD Copenhague / BOB VAN ORSOUW Zúrich / CARDI Milán / CARLIER I GEBAUER Berlín / CARLOS CARVALHO Lisboa / CARLOS / ISHIKAWA Londres / CARRERAS

MÚGICA Bilbao / CASA SIN FIN Madrid / CASA TRIÂNGULO São Paulo / CASADO SANTAPAU Madrid / CASAS RIEGNER Bogotá / CAYÓN Madrid / CHARIM Viena / CHRISTINGER DE MAYO Zúrich

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Santiago de Chile / DAN São Paulo / DAN GUNN Berlín / DANIEL MARZONA Berlín / DEL INFINITO ARTE Buenos Aires / DEWEER Otegem / DIABLOROSSO Panamá / DOCE CERO CERO Bogotá /

DOCUMENT ART Buenos Aires / EL MUSEO Bogotá / ELBA BENÍTEZ Madrid / ELLEN DE BRUIJNE Ámsterdam / ELVIRA GONZÁLEZ Madrid / EMMA THOMAS São Paulo / EMMANUEL HERVÉ París

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GALERÍA Madrid / GAUDEL DE STAMPA París / GB AGENCY París / GDM GALERIE DE MULTIPLES París / GRAÇA BRANDÃO Lisboa / GREGOR PODNAR Berlín / GUILLERMO DE OSMA Madrid /

HEINRICH EHRHARDT Madrid / HELGA DE ALVEAR Madrid / HENRIQUE FARIA Nueva York / HORRACH MOYA Palma de Mallorca / IGNACIO LIPRANDI Buenos Aires / IN SITU - FABIENNE LECLERC

París / INSTITUTO DE VISIÓN Bogotá / ISABEL ANINAT Santiago de Chile / IVAN Bucarest / JAQUELINE MARTINS São Paulo / JAVIER LÓPEZ Madrid / JENNY VILÀ Cali / JÉRÔME POGGI París

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ENTERPRISE París / JUAN SILIÓ Santander / JUANA DE AIZPURU Madrid / KEWENIG Berlín / KLEMM’S Berlín / KRINZINGER Viena / KROBATH Viena / KROME Berlín / KUBIK Oporto / KUCKEI +

KUCKEI Berlín / L21 Palma de Mallorca / LA CAJA NEGRA Madrid / LA GALERÍA Bogotá / LA OFICINA Medellín / LE GUERN Varsovia / LEANDRO NAVARRO Madrid / LELONG París / LEME São

Paulo / LEON TOVAR Nueva York / LETO Varsovia / LEVY Hamburgo / LEYENDECKER Santa Cruz de Tenerife / LUCÍA DE LA PUENTE Lima / LUCIANA BRITO São Paulo / LUIS ADELANTADO Valencia

/ LUISA STRINA São Paulo / LYLE O.REITZEL Santo Domingo / MAI 36 Zúrich / MAIOR Pollença / MAISTERRAVALBUENA Madrid / MARC DOMÈNECH Barcelona / MARCELLE ALIX París / MARIO

SEQUEIRA Braga / MARLBOROUGH Madrid / MARTA CERVERA Madrid / MARTIN ASBAEK Copenhague / MAX ESTRELLA Madrid / MAX WEBER SIX FRIEDRICH Múnich / MEHDI CHOUAKRI Berlín

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/ MOR CHARPENTIER París / MURIAS CENTENO Lisboa / NÄCHST ST. STEPHAN ROSEMARIE SCHWARZWÄLDER Viena / NADJA VILENNE Lieja / NF Madrid / NICOLAI WALLNER Copenhague

/ NILS STAERK Copenhague / NOGUERAS BLANCHARD Madrid / NOMINIMO Guayaquil / NUEVEOCHENTA Bogotá / P420 Bolonia / P74 Liubliana / PARRA & ROMERO Madrid / PEDRO CERA

Lisboa / PELAIRES Palma de Mallorca / PEPE COBO Lima / PETER KILCHMANN Zúrich / PILAR São Paulo / PILAR SERRA Madrid / PM8 Vigo / POLÍGRAFA OBRA GRÁFICA Barcelona / PONCE

+ ROBLES Madrid / PROJECTESD Barcelona / PROMETEOGALLERY DI IDA PISANI Milán / PROYECTO PARALELO México DF / PROYECTOS ULTRAVIOLETA Guatemala / QUADRADO AZUL Oporto

/ RAFAEL ORTIZ Sevilla / RAFAEL PÉREZ HERNANDO Madrid / RAFFAELLA CORTESE Milán / RAMOS MEDEROS Santo Domingo / ROLF ART Buenos Aires / ROSA.SANTOS Valencia / SABRINA

AMRANI Madrid / SCHLEICHER / LANGE Berlín / SENDA Barcelona / SEXTANTE Bogotá / SILVIA CINTRA + BOX4 Río de Janeiro / SOUTHARD REID Londres / STEVE TURNER Los Ángeles /

STUDIO TRISORIO Nápoles / SULTANA París / T20 Murcia / TAIK Berlín / TAL CUAL México DF / THE GOMA Madrid / THOMAS SCHULTE Berlín / TIM VAN LAERE Amberes / TRAVESÍA CUATRO

Madrid / VALENZUELA KLENNER Bogotá / VERA CORTÉS Lisboa / VERA MUNRO Hamburgo / VERMELHO São Paulo / VILTIN Budapest / WATERSIDE CONTEMPORARY Londres / WEST La Haya

/ WIEN LUKATSCH Berlín / XAVIER FIOL Palma de Mallorcaa / Y GALLERY Nueva York / YAEL ROSENBLUT Santiago de Chile / YAUTEPEC México DF / ZAK BRANICKA Berlín / ZINK Berlín /

GALERÍAS /

PROGRAMA GENERAL #ARCOCOLOMBIA OPENING SOLO PROJECTS

FERIA INTERNACIONALDE ARTECONTEMPORÁNEO /

www.arco.ifema.es

Actualizado el 09/01/2015.

Teatro Real 150x210.indd 1 12/01/15 13:50

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Temporada 2014-2015

Administración Pública colaboradora:

Mecenas principales:

Administraciones Públicas fundadoras:

Engelbert Humperdinck (1854-1921)

Hansel y Gretel(Hänsel und Gretel)

Märchenoper en tres actos

Libreto de Adelheid Wettebasado en el cuento homónimo de los hermanos Grimm

Estrenada en Weimar,el 23 de diciembre de 1893

Estrenada en el Teatro Real, el 4 de diciembre de 1901

Producción del Festival de Glyndebourne

20, 22, 24, 27, 30 de enero;1, 3, 5, 7 de febrero de 201520.00 horas; domingo, 18.00 horas

Director musical Paul Daniel Diego García Rodríguez (27 de enero)

Director de escena y figurinista Laurent Pelly Escenógrafa Barbara de Limburg Iluminador Joël Adam Responsable de la reposición James Bonas Asistente del director de escena Eleonora Gravagnola Ayudante del iluminador David Manion Ayudante del figurinista Kate Vaughan Director del coro Andrés Máspero Directora del coro de niños Ana González

Reparto Peter Bo Skovhus Gertrud Diane Montague Hänsel Alice Coote Gretel Sylvia Schwartz La bruja José Manuel Zapata Duende del sueño Elena Copons Duende del rocío Ruth Rosique

Ficha artística

Coro y Orquesta Titulares del Teatro RealPequeños Cantores de la JORCAM

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Duración aproximada 2 horas y 10 minutos Actos I y II: 1 hora

Pausa de 25 minutos

Acto III: 45 minutos

Fechas 20, 22, 24, 27, 30 de enero; 1, 3, 5, 7 de febrero de 2015 20:00 horas; domingos 18.00 horas

En paralelo Biblioteca Nacional de España (Museo de la BNE) Exposición Hansel & Gretel en la biblioteca de chocolate Del 12 de diciembre de 2014 al 5 de abril de 2015 Acceso libre hasta completar aforo

Vídeo Realizadora Irene Cardona Directora de fotografía Almudena Sánchez Estilista culinaria Paloma Hernández Ayudante de cámara María Ángeles González DIT José Luis Martínez Equipo técnico ECAM Montaje Pau Aragall, Guillermo Villar, Lucía Martos, María José Villanueva, Diego Manuel Fajardo, Eduardo Tejada Ayudante de dirección Sergio Díez Maquinista Néstor Ortiz, Fran Velásquez Auxiliares de cámara Sara Gallego, Miguel Ángel Jefe de eléctricos Carlos Muñoz Eléctricos Jorge Sirvent, Verónica D’Alessio, Inés Nuño, Javi de Usabel, Ángel Asensio, Susana Siscart

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Argumento

Acto IEn casa, Gretel cose una media y Hänsel fabrica una escoba, cantando para distraer el hambre. Pero Gretel le confiesa que hay un jarro de leche. Hänsel no puede evitar probar la crema, y a pesar de la riña de su hermana, ambos se lanzan a bailar de alegría. Llega la madre y se enfurece al descubrir a los niños jugando. Al perder los estribos, rompe la jarra de leche y manda a los niños al bosque a por bayas. Una vez sola, expresa su congoja por no poder alimentar a sus hijos y ruega a Dios que la ayude. Ebrio y vociferante, el padre irrumpe en el hogar. Cuando la esposa se lo recrimina, vacía su bolsón de panceta, manteca, harina salchichas, huevos, alubias, cebollas y café. Le confiesa que ha conseguido vender todas sus escobas a buen precio. En medio de la celebración, se da cuenta de que los niños no están y pregunta por ellos. Su esposa responde con evasivas, hasta confesar finalmente que se encuentran en el bosque. Asustado, Peter le cuenta que allí vive la malvada Bruja del Pan de Jengibre, que engaña a los niños con dulces para empujarlos al horno y convertirlos en pan de jengibre, que luego se come. Los padres salen en busca de sus retoños.

Acto IIErrabundos por el bosque de la montaña de Ilsenstein, Hänsel y Gretel van buscando bayas. Con la cesta llena, picotean algunas al principio, para acabar con ellas y vaciar el cesto. Ya no pueden regresar con las manos vacías, ni buscar otras, pues la noche se les ha echado encima y no encuentran

Act IAt home, Gretel mends a stocking while Hansel makes a broom, both singing to forget their hunger. When Gretel confides to Hansel that there is a jug of milk he cannot resist tasting the cream. Despite his sister´s scolding, the two then leap into a merry dance. Their mother enters and is enraged to find the children at play. In her fury she breaks the jug of milk and orders them to go into the forest to forage for berries. Once alone, the mother laments her inability to feed her children and prays for help. In bursts the father, drunken and boisterous. Upon his wife´s recriminations, he empties a sack of bacon, lard, flour, sausages, eggs, beans, onions and coffee, the bounty of a day when he sold all of his brooms at a good price. In midst of the celebration, he realizes that the children are not home, and asks where they are. His wife is first evasive, then confesses that they are out in the forest. The news frightens Peter. He tells his wife of the evil Gingerbread Witch living in the forest, who entices children with sweets, only to push them into her oven to make them into gingerbread. The parents depart in search of their children.

Act IIHansel and Gretel wander about Ilsenstein Mountain foraging for berries. After filling their basket, they have nibbled timidly, then voraciously, on the berries harvest and the basket is empty once again. They dare not return home empty handed, but there is no time to

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el camino. Aterrorizados por el aspecto sombrío del bosque, temblando y muertos de cansancio, se abrazan el uno al otro. De repente aparece el duende del sueño y derrama sobre ellos el sueño reparador. El bosque se llena de ángeles que danzan en torno a los niños y les protegen.

Acto IIIEl duende del rocío despierta a Hänsel y Gretel, quienes recuerdan sueños maravillosos. Al levantarse la niebla, descubren una curiosa casa de pan de jengibre, de la que empiezan a comer con glotonería... De inmediato se escucha una voz terrorífica a la que sigue una aparición que no lo es menos: es la bruja, quien atrapa a Hänsel. Tras encerrarlo en una jaula, verifica que su horno está siempre a punto, y se lanza a una danza infernal en torno a la casa. Llena de energía, le pide a Hänsel que le tienda un dedo para comprobar si está bien cebado, pero el pequeño le tiende una ramita de madera muy fina. La bruja intenta alimentarlo, y, mientras, Gretel le roba la varita mágica. Libera a Hänsel de su prisión. La bruja le pide a Gretel que verifique si el horno está a punto. En el instante en el que la bruja introduce la cabeza en el horno, ambos niños la empujan dentro y cierran la puerta, antes de lanzarse a una danza triunfal. El horno empieza a crujir, las llamas crecen cada vez más y, finalmente, con estruendo, el horno explota mientras alrededor de Hänsel y Gretel los niños de jengibre recuperan su forma humana. Las voces del padre y la madre resuenan en el bosque, anunciando el feliz reencuentro. Entre las ruinas del horno sobresale un gran pan de jengibre: es lo único que ha quedado de la bruja.

find more berries, as night has fallen and they have lost their way. Frightened by the darkened forest, the trembling and exhausted children simply embrace. The Sleep Fairy appears and they are soon fast asleep. Angels fill the forest and watch over them as they sleep.

Act IIIThe Dew Fairy awakes Hansel and Gretel from wonderful dreams. When the mist rises they see a curious cottage made of gingerbread. As they greedily eat from the gingerbread house, a terrifying voice rings out, followed by an equally terrifying presence: it is the witch, who traps Hansel and locks him in a cage. After checking that that her oven is hot, the euphoric witch does an infernal dance around the gingerbread house. She then decides to check Hansel´s finger for plumpness, but Hansel deceives her and instead extends a twig he has found in the cage. As the witch hastens to prepare food to fatten Hansel, Gretel takes the magic wand and frees Hansel. The witch orders Gretel to check the oven. When the witch opens the oven, Hansel and Gretel push her inside and latch the door. They engage in a merry victory dance. The oven creaks and groans as the flames rise, then explodes. Hansel and Gretel are amazed to see the gingerbread boys and girls come back to life. The joyful voices of parents resound in the forest. Among the ruins of the oven is a large gingerbread figure: the remains of the witch.

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Los hermanos Grimm, Jacob Ludwig (1785-1863) y Wilhelm Carl (1786-1859), contribuyeron decisivamente al movimiento romántico alemán explorando el género de los cuentos infantiles. La Gramática Alemana (Deutsche Grammatik) de Jacob fue un estudio pionero del lenguaje germánico, y las Sagas alemanas (Deutsche Sagen) indagaban en la literatura medieval. Los dos hermanos colaboraron en el monumental Diccionario alemán (Deutsches Wörterbuch), y en 1812 publicaron la colección de Cuentos de la infancia y el hogar (Kinder- und Hausmärchen), una vasta antología de narraciones que idealizaban el idioma popular nacional y habrían de convertirse con el tiempo en uno de los libros más leídos en todo el mundo dentro de su género.

Los cuentos de los hermanos Grimm reflejan la ideología de la sociedad alemana del siglo XIX. Las historias estaban concebidas para infundir un sentimiento de orgullo nacional y despertar la conciencia de los pueblos germánicos políticamente alienados (la unidad alemana no se conseguiría hasta 1871), pero unidos por la cultura y la lengua. Como ocurría también en Italia, los alemanes buscaban la esencia de su alma nacional, y veían su cultura en las raíces populares, mientras que la mayoría de los países del resto de Europa la contemplaban en términos de progreso y civilización.

Estos románticos buscaban un renacimiento espiritual y encontraron su alma en los antiguos mitos y leyendas, un amplio legado que estaban convencidos poseía poderosas verdades de alcance universal que aguardaban ser revividas y reveladas de nuevo. Pensaban, en una palabra, que las leyendas y el folclore contenían la esencia de la identidad cultural alemana, su inconsciente colectivo.

Los hermanos Grimm viajaron por todos los países de habla germana recopilando historias supuestamente auténticas. Finalmente publicaron su colección de cuentos, narraciones de raíz popular casi siempre centradas en conflictos familiares, a veces violentos, sibilinas rivalidades o simplemente los celos de los padres al ver crecer a sus hijos. Hacían particular hincapié en la lucha entre el Bien y el Mal, asegurando que, al final, lo primero vencería y lo segundo sería merecidamente castigado. En muchos de ellos son las hadas las que ayudan a los infelices protagonistas (como en La Cenicienta), y en otros, como Hänsel und

Un sofisticado cuento infantilRafael Banús Irusta

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Gretel, se produce asimismo una fuerte presencia del elemento mágico y sobrenatural. La adaptación operística omite algunos de los detalles más escabrosos del original y resume buena parte del calvario que padecen los niños antes de extraviarse en el bosque. Ese bosque que era uno de los mitos románticos alemanes como refugio de las pesadumbres del alma y lugar de máxima unión del individuo con la naturaleza, y que en estos cuentos adquiere un punto misterioso e inquietante.

Los psicoanalistas del siglo XX, principalmente Sigmund Freud, Carl Gustav Jung y Bruno Bettelheim, interpretaron muchos aspectos de los cuentos infantiles como manifestaciones de miedos y deseos universales: el éxito de los niños en sobreponerse a la adversidad se convertiría así en parte de su desarrollo y su iniciación hacia la madurez. En muchos aspectos, la historia de Hänsel y Gretel es arquetípica, en nada distinta al proceso de Tamino y Pamina en Die Zauberflöte (La flauta mágica) de Mozart o Siegfried en el Ring (El anillo) wagneriano. Aquí, los dos niños son las víctimas inocentes de dos mujeres: su madre, Gertrud, y la voraz bruja. Incluso en algunas producciones, ambos personajes son encarnados por una misma cantante, creándose así una malévola asociación entre estas dos malignas figuras femeninas.

La ópera de HumperdinckEl compositor alemán Engelbert Humperdinck (1854-1921) dejó un singular legado con la ópera Hänsel und Gretel. Durante toda su vida trató de igualar el éxito de esta obra con otros títulos, alguno de ellos muy valiosos, pero no lo consiguió. Humperdinck empezó su educación musical con lecciones de piano, pero a los 14 años, después de escuchar su primera ópera, Undine (Ondina) de Albert Lortzing (inspirada asimismo en un conocido cuento popular), decidió inmediatamente convertirse en autor de ópera. En 1872, a los 18 años, su familia trató de disuadirlo de que emprendiera una carrera musical, pero el compositor Ferdinand Hiller quedó tan impresionado por sus facultades que convenció a los padres para que le permitieran entrar en el Conservatorio de Colonia, donde enseguida sobresalió, obteniendo diversos galardones en toda Alemania. Sus primeras composiciones incluyen los Singspiele Perla y Claudine von Villa Bella (sobre la misma comedia de Goethe que había servido de base anteriormente a Schubert), el drama musical Harziperes, las baladas corales Die Wallfaht nach Kevelaar (La pegerinación a Kevelaart) y Das

9Glück von Edenhall (La suerte de Edenhall), así como una Humoreske para orquesta. Desde muy joven ganó varias becas y premios que le dieron la oportunidad de estudiar y viajar por el mundo. Estos viajes fueron una constante inspiración para él, y en su música encontramos influencias de sonidos e instrumentos de países lejanos. Otra de las características de su estilo es su amor por lo popular y lo infantil, algo que habría de ejercer una fuerte influencia en el hijo de Richard Wagner, Siegfried, que estudió con él. Su labor pedagógica le llevó asimismo a trabajar en el Conservatorio del Liceu de Barcelona en 1885 y 1886.

En 1877, mientras estaba impartiendo clases en la Real Escuela de Música de Munich, Humperdinck escuchó Der Ring des Nibelungen (El anillo del Nibelungo). La experiencia fue tan abrumadora, que el músico decidió abandonar la tradición de Schumann y Mendelssohn, que había seguido hasta entonces, para entregarse a la nueva influencia wagneriana. En 1880, el propio maestro lo invitó a Bayreuth para ser su asistente en Parsifal, donde le fue encomendado copiar la partitura y encargarse de los coros en el estreno, en 1882. Wagner mostró tanto interés por el talento del joven músico que incluso le confió la labor de escribir un breve pasaje que sirviera como puente de transición entre las dos primeras escenas de su drama místico, y que sonó en el estreno, aunque posteriormente fue eliminado de la redacción definitiva.

Humperdinck cayó por completo bajo el hechizo del músico sajón y se convirtió en uno de sus más ardientes discípulos y defensores, utilizando a partir de entonces en sus obras gran cantidad de Leitmotivs o motivos conductores. Poco después de Hänsel und Gretel, en 1893, que se convirtió en un éxito inmediato, Humperdinck escribió Die sieben Geislein (Los siete cabritos), basada en otro cuento de Grimm adaptado de nuevo por su hermana, Adelheid Wette, entendido como una sátira de la ópera anterior y, en 1894, el melodrama Königskinder (Los hijos del rey), posiblemente su obra más ambiciosa y elaborada, reconvertida en ópera para su estreno en el Metropolitan de Nueva York en 1910 con un reparto de lujo. Una obra cargada de alegoría y simbolismo con una extraordinaria partitura, que ha tenido cierta repercusión en los últimos años aunque aún espera su consagración definitiva. Tras Dornröschen, de 1902, una versión fallida del cuento de La bella durmiente que ha sido recientemente reivindicada, Humperdinck abandonó los cuentos

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de hadas y se refugió en la música incidental, donde pudo confirmar que era un auténtico maestro en la creación de ambientes y atmósferas sonoros. En 1905 colaboró con el renombrado director teatral berlinés Max Reinhardt para sus producciones de Aristófanes, Shakespeare y Maeterlinck.

La composición de Hänsel und Gretel partió de una iniciativa de Adelheid Wette, su hermana, quien pidió a Humperdinck que pusiera música a una breve obra de teatro que ella misma había escrito a partir del cuento de los Grimm, con destino a una celebración de Navidad, y que sería representada por sus pequeñas hijas. El hermano puso música a la popular canción “Brüderchen” con tanta fortuna que la familia se mostró encantada y lo animó a escribir una ópera completa, aunque él no estaba tan convencido de la adecuación del proyecto.

Adelheid Wette era una escritora con un profundo interés por la canción popular y los cuentos infantiles, y fue extremadamente habilidosa en convertir el relato de los Grimm en un texto a gran escala operística, que habría de constituir una de las virtudes de la pieza.

Es también extraordinaria la caracterización de todos los personajes: el chico fanfarrón, la niña asustadiza pero decidida, la madre devorada por el hambre que sufre al no tener nada que dar a sus hijos, el padre lleno de bondad y, por supuesto, la maravillosa bruja, que ha atraído tanto a viejas glorias de las ópera a dejar su testimonio en un “cameo” discográfico o videográfico así como a tenores de carácter para crear un personaje enormemente lucido. El estreno tuvo lugar en Weimar en diciembre de 1893 bajo la batuta de un joven Richard Strauss que estaba tratando de hacerse un nombre en la composición y la dirección de orquesta, y que no dudó en considerarla una obra maestra.

La influencia wagnerianaLa ópera de Humperdinck es deudora del Ring (El anillo) wagneriano tanto en la línea argumental del libreto como en los temas musicales. El compositor estaba fuertemente influido por el autor de Parsifal (en cuyo estreno, como ya hemos dicho, participó activamente). Esta colaboración marcaría decisivamente el estilo de Humperdinck en los últimos años, lo cual es también perceptible en Hänsel und Gretel.

11Hay un episodio en la obra en el que la orquesta parece trascender incluso a Wagner. En el segundo acto, cuando cae la oscuridad y los niños se preparan para regresar a casa, Hänsel intenta tranquilizar a Gretel de que van a estar a salvo, pero ella se muestra muy exaltada. Humperdinck traduce el temor de Gretel en términos musicales: el tema asociado con el “miedo” es introducido por primera vez con un tempo lento por el corno inglés, pero luego se acelera a medida que pasa de un instrumento a otro. El tema se combina con violentos ruidos, suena de nuevo el tema de la bruja, y luego los motivos que sugieren el crepitar y el parpadeo de las luciérnagas. Otro ejemplo wagneriano es el vals que celebra la desaparición de la bruja, que combina y entrelaza con mano maestra tres motivos diferentes.

Como ya hemos comentado, el texto omitió los elementos más espantosos de la historia original para hacerla más ligera y, probablemente, más accesible a los niños. Aunque esta densidad wagneriana hace que su idoneidad para los más pequeños sea un tanto cuestionable. Quedan, eso sí, las canciones populares magistralmente hilvanadas, y que han quedado marcadas para siempre en la memoria, como “Brüderlein, komm’ tanz mit mir” (“Hermanito, ven a bailar conmigo”) o “Ein Männlein steht im Walde” (“Un hombrecito estaba en el bosque”). Junto a momentos tan prodigiosos como la plegaria que cierra el segundo acto, y que se ha hecho merecidamente célebre como pieza aislada. Todo ello hizo que la ópera fuera un éxito ya el primer día y, desde entonces, se ha convertido en el vehículo más popular de entretenimiento navideño en todos los teatros alemanes y en muchos extranjeros. Como curiosidad, cabe señalar que fue el primer título operístico que se retransmitió por radio a todo el mundo.

Rafael Banús Irusta es crítico musical

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Bio

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Reconocido por su versatilidad como director sinfónico y operístico, ha dirigido tanto estrenos mundiales (Baa Baa Black Sheep de Michael Berkeley y Playing Away de Benedict Mason) como numerosas óperas (Ariane et Barbe-Bleue, Gloriana, Boris Godunov, Wozzeck...). En la English National Opera ha dirigido Les contes d'Hoffmann, Der Rosenkavalier, Manon, Lulu o Nixon in China, y ha sido director invitado en el Metropolitan de Nueva York (Die Zauberflöte), la Royal Opera House de Londres (Mitridate), la Bayerische Staatsoper de Múnich (Pelléas et Mélisande) y los festivales de Aix-en-Provence (La clemenza di Tito) y Bregenz (Death in Venice), entre otros. También ha estado al frente de agrupaciones musicales como The Orchestra of the Age of the Englightenment, London Philarmonic y Gewandhaus de Leipzig. Recientemente dirigió La bohème en Burdeos y Les troyens en Berlin. En el Real dirigió L’Upupa und der Triumph der Sohnesliebe, V̌ec Makropulos y Król Roger.

Después de obtener una maestría en dirección musical en la Hochschule für Musik de Zúrich, realizó estudios en la Dartington Summer School y dirigió Madama Butterfly y Le nozze di Figaro. Trabajó como director asistente en el Teatro Real (Król Roger, The turn of the screw), el Théâtre de Caen (La traviata) y en la Opéra de Nantes-Angers (La nariz de Shostakovich). Dirigió el estreno mundial de It makes no difference, ópera de cámara del compositor Simone Spagnolo, en el Festival Tête á Tête en Londres, Carmen en la Ópera Báltica de Gdansk (Polonia) y la producción del Centro Dramático Galego de A ópera dos tres reás en varias salas de Galicia. Es director artístico y musical del Taller Atlántico Contemporáneo, con el que desarrolla una intensa actividad en Galicia, y se ha presentado en el Auditorio Nacional de Madrid, en la Semana de Música Religiosa de Cuenca y en el Festival Internacional de Granada.

Es uno de los creadores escénicos más sobresalientes en el panorama internacional de la actualidad. Entre 1997 y 2007 dirigió el Centre Dramatique National des Alpes (Grenoble). En 2007 fue nombrado codirector del Théâtre National de Toulouse, junto a Agathe Mélinand, y allí ha dirigido una larga lista de obras de grandes autores (Goldoni, Hugo, Bennet, Shakespeare, Marivaux). Sus puestas en escena de óperas han sido aplaudidas en el Metropolitan de Nueva York, la Opéra national de París, la Royal Opera House de Londres, la Staatsoper de Viena, el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, la Ópera de San Francisco y otros centros líricos internacionales. Entre los numerosos títulos que le han granjeado el reconocimiento del público y de la crítica se cuentan Platée, Giulio Cesare in Egitto, Les contes d’Hoffmann, L’elisir d’amore y Manon. Recientemente ha dirigido nuevas producciones en Milán (Le comte Ory), París (I Puritani) y Ámsterdam (L’étoile). En el Real ha dirigido La fille du régiment.

Laurent Pelly Director de escena y figurinista

Diego García RodríguezDirector musical

Paul DanielDirector musical

Biografías

© Frances Andrijich

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Bio

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Barbara de LimburgEscenógrafa

Bo SkovhusPeter

Estudió diseño de escenografía en la Escuela de Artes Visuales en su ciudad natal, Bruselas. Inicialmente trabajó en teatro y danza. Su debut como escenógrafa de óperas fue con Cendrillon, de Massenet, en una producción para la Santa Fe Opera en 2006, dirigida por Laurent Pelly. Su colaboración con el director escénico francés ha continuado en obras como La finta semplice, Don Quichotte, La zorrita astuta y Hänsel und Gretel; estos espectáculos se han visto en escenarios como el Theater an der Wien, el Festival de Glyndebourne, La Monnaie/De Munt de Bruselas, el Théâtre du Capitole de Toulouse y la Opéra de Lyon. También ha colaborado con Laura Scozzi (Benvenuto Cellini, Il viaggio a Reims) y Emmanuel Bastet (La traviata). Su actividad en teatro y danza no ha disminuido y su trabajo ha sido apreciado en varios teatros de Francia y Bélgica en la última temporada.

Colabora con Laurent Pelly desde 1989 en obras teatrales (Vida y muerte del rey Juan de Shakespeare, L’heureux stratagème de Marivaux, La danza de la muerte de Strindberg) y en producciones operísticas. Su trabajo en títulos como L’elisir d’amore, Don Quichotte, Pelléas et Mélisande, Les contes d’Hoffmann, Hänsel und Gretel, Ariadne auf Naxos y Giulio Cesare in Egitto se han aplaudido en el Metropolitan de Nueva York, la Royal Opera House de Londres, la Opéra national de Paris, el Liceu de Barcelona, La Monnaie/ De Munt de Bruselas, la Ópera de San Francisco y el Festival de Glyndebourne, entre otros escenarios. También ha colaborado con directores como Andrei Serban, Sandrine Anglade (Roméo et Juliette en la Ópera de Burdeos) y Serge Lipszyc (Don Pasquale). Entre sus trabajos recientes se encuentran Le Comte Ory para la Scala de Milán y L’étoile para De Nationale Opera de Amsterdam. En el Real ha participado en La fille du régiment.

Nació en Ikast (Dinamarca) y estudió en el Conservatorio de Aarhus, en la Royal Opera Academy en Copenhague, y en Nueva York. Desde sus comienzos ha estado vinculado con la Staatsoper de Viena. En 1997 se le concedió el título de Kammersänger. Su repertorio incluye personajes para barítono como El conde Almaviva (Le nozze di Figaro), Don Alfonso (Così fan tutte), Mandryka (Arabella), Rodrigo (Don Carlo), Wolfram (Tannhäuser), Kurwenal (Tristan und Isolde), Amfortas (Parsifal), Beckmesser (Die Meistersinger von Nürnberg) y los protagonistas de Don Giovanni, Wozzeck y Eugenio Onegin. Ha sido invitado a cantar en teatros como La Scala de Milán, el Metropolitan de Nueva York, la Opéra national de Paris, la Bayerische Staatsoper de Múnich, La Monnaie/ De Munt de Bruselas, y los festivales de Salzburgo y Glyndebourne. Recientemente ha cantado en Colonia (Die lustige Witwe), Chicago (Capriccio) y Turín (The Rake’s Progress).

Joël AdamIluminador

© Camille/Le Goff & Gabarra © Balmer & Dixon

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Natural de Winchester, esta reconocida mezzosoprano británica estudió en el Royal Northern College of Music de Manchester. Con más de treinta y cinco años de carrera profesional, ha cantado en los principales teatros de ópera del mundo, desde la Staatsoper de Viena, el Metropolitan de Nueva York, la Bayerische Staatsoper de Múnich, la Opéra national de París hasta los festivales de Bayreuth, Glybdebourne y Salzburgo. Su repertorio incluye los papeles principales para mezzosoprano en las óperas de Mozart, Gluck, Strauss, Rossini, Bellini y Berlioz. Ha participado en una larga lista de grabaciones. Recientes compromisos han tenido lugar en la Ópera de Dallas y en la Royal Opera de Londres (Marcellina en Le nozze di Figaro), en el Festival de Glyndebourne (Madame Larina en Eugenio Onegin) y en el Théâtre du Capitole de Toulouse (Gertrud en Hänsel und Gretel). En el Teatro Real ha cantado Der Rosenkavalier y Roméo et Juliette.

Esta destacada mezzosoprano nació en Cheshire (Inglaterra) y estudió en la Guildhall School of Music and Drama de Londres. De su repertorio operístico destacan las interpretaciones de personajes como Dorabella (Cosí fan tutte), Cherubino (Le nozze di Figaro), Leonore (La Favorite), Sesto (La clemenza di Tito), Charlotte (Werther), Marguerite (La damnation de Faust), Poppea y Nerone (L’incoronazione di Poppea), Sesto (Giulio Cesare in Egitto), Lucretia (The Rape of Lucretia) y los epónimos de Carmen y Ariodante. Ha cantado en grandes escenarios como el Metropolitan de Nueva York, la Staatsoper de Viena, la Royal Opera House de Londres, la Opéra national de París, la Ópera de San Francisco, la Bayerische Staatsoper de Múnich y el Festival de Salzburgo, entre otros. Recientemente ha interpretado a Octavian (Der Rosenkavalier) en Viena, a El príncipe (Cendrillon de Massenet) en Barcelona y a Ruggiero (Alcina) en París.

De nacionalidad española, es uno de los talentos más interesantes de su generación, que ya ha sido invitada en los principales teatros del mundo y ha actuado a menudo en los festivales de Edimburgo, Salzburgo y Baden-Baden, entre otros. Descubierta por Daniel Barenboim, estuvo con él cuatro años en la Staatsoper de Berlín. Es conocida también por su interpretación en recitales, lo que le ha llevado al Carnegie Hall, el Wigmore Hall, la Berliner Philharmonie y el Royal Concertgebouw. En la anterior temporada ha cantado Le nozze di Figaro (Susanna), Die Zauberflöte (Pamina), Così fan tutte (Despina) y L’elisir d’amore (Adina) en la Staatsoper de Viena; Fidelio (Marzelline) en el Festival de Verbier; y también ha participado en el oratorio Il trionfo del tempo e del disinganno de Händel, interpretando el personaje de Bellezza, en la Staatsoper de Berlín. En el Real ha participado en Il postino y en Le nozze di Figaro.

Sylvia SchwartzGretel

Alice CooteHänsel

Diane MontagueGertrud

© Walter van Dyke © Enrico Nawrath

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José ManuelZapataLa bruja

Ruth RosiqueDuende del rocío

Desde su primera actuación en la Ópera de Oviedo (en 2002) hasta hoy, la carrera de este tenor español ha ido en constante ascenso. Nació en Granada y cursó sus estudios en Madrid y Valencia. Ha sido invitado a cantar en importantes centros líricos, como el Metropolitan de Nueva York, la Semperoper de Dresde, el Teatro Massimo de Palermo, la Staatsoper de Hamburgo, la Ópera de Flandes y el Festival Rossini de Pésaro. Su repertorio incluye títulos como Tancredi (Argirio), Armida (Gernando), Il viaggio a Reims (Belfiore) y La cenerentola (Don Ramiro), entre otros. En 2005 fue galardonado como cantante revelación con el Premio Teatro Campoamor. Últimamente ha interpretado a Spoletta (Tosca) en el Liceu de Barcelona, el Conde de Almaviva (Il barbiere di Siviglia) en Dússeldorf y Edoardo (Un giorno di regno) en la ABAO bilbaína. En el Real ha participado en Der Rosenkavalier, Il viaggio a Reims, El viaje a Simorgh, Tancredi, Poppea e Nerone y Le nozze di Figaro.

Aunque estudió en el Conservatorio de Viena, esta soprano nació en Tarrasa.En 2007 obtuvo el segundo premio en el Concurso Internacional de Lied de Stuttgart. Ha actuado en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, el Stadttheater de Klagenfurt, la Kammeroper de Graz, la Semperdepot de Viena y los festivales de Carinthischer Sommer y St. Margarethen. Ha interpretado los personajes de Dido (Dido und Aeneas), Caio (Ottone in Villa), Semira (Artaserse), Amore (L’incoronazione di Poppea), Baronesa Freimann (Der Wildschütz), Britomarte (L’arbore di Diana), Maria Magdalena (Passion and Resurrection), Susanna (Le nozze di Figaro), Pamina (Die Zauberflöte) y Donna Elvira (Don Giovanni). Ha sido dirigida musicalmente por, entre otros, Harry Bicket, Neville Marriner, Renato Palumbo, Claudio Scimone y Sebastian Weigle. Recientemente ha participado en Tosca en el Liceu barcelonés. En el Teatro Real ha participado en Don Quichotte.

Esta soprano sanluqueña finalizó sus estudios en el Conservatorio Superior de Música de Valencia. Ha sido invitada a cantar en importantes escenarios como el Liceu de Barcelona, el Teatro de la Zarzuela de Madrid, el Teatro La Fenice de Venecia, el Théâtre des Champs Elysées de París, el Maggio Musicale Fiorentino, el Teatro Regio de Parma, el Teatro Comunal de Módena, el San Carlo de Nápoles, el Carnegie Hall de Nueva York y la Ópera de Tokio. Ha interpretado personajes como Musetta (La bohème), Corinna (Il viaggio a Reims), Norina (Don Pasquale), Nannetta (Falstaff), Susanna (Le nozze di Figaro), Giulia (La scala di seta), Drusila (L’incoronazione di Poppea) y Zerlina (Don Giovanni), entre otros. Ha colaborado con directores como Fabio Luisi, Michel Plasson, Christopher Hogwood, Jesús López Cobos y Christophe Rousset. En el Real ha cantado en Die Entführung aus dem Serail,El dúo de La africana, Elena e Costantino, Die Frau ohne Schatten, The Rape of Lucretia y L’elisir d’amore.

ElenaCoponsDuende del sueño

© Noah Shaye © Berta Tiana

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Coro Titular del Teatro Real

SopranosLegipsy ÁlvarezPilar MoráguezNatalia PérezEsther González

MezzosopranosCeline KotMiriam MonteroCarolina MuñozMaría Dolores Coll

El Coro Intermezzo es el Coro Titular del Teatro Real desde septiembre de 2010, bajo la dirección, actualmente, de Andrés Máspero. Ha cantado bajo la batuta de directores de orquesta como Ivor Bolton (Jenu° fa), Riccardo Muti (Requiem, de Verdi), Simon Rattle (Sinfonía nº 9, de Beethoven), Jesús López Cobos (Simon Boccanegra), Pedro Halffter (Cyrano de Bergerac), Tomas Hanus (Il barbiere di Siviglia), Titus Engel (Brokeback Mountain), Pablo Heras-Casado (Rise and Fall of the City of Mahagonny), Thomas Hengelbrock (La clemenza di Tito), James Conlon (I vespri siciliani), Hartmut Haenchen (Lady Macbeth de Mtsensk), Sylvain Cambreling (Saint François d’Assise), Teodor Currentzis (Macbeth) o Alejo Pérez (La conquista de México), entre otros. Entre los directores de escena con los que ha actuado destacan La Fura dels Baus, Robert Carsen, Emilio Sagi, Nuria Espert, Peter Sellars, Alain Platel, Lluís Pasqual, Dmitri Tcherniakov, Pierre Audi y Krzystof Warlikowski. Ha protagonizado los estrenos mundiales de óperas como La página en blanco (Pilar Jurado), The Perfect American (Philip Glass) o Brokeback Mountain (Charles Wuorinen). Desde el 2011 acredita la certificación de calidad ISO 9001.

Andrés MásperoDirector del coro

© Javier del Real

Inició sus estudios de piano y dirección orquestal en su país natal (Argentina). En la Universidad Católica de Washington DC obtuvo el doctorado en Artes Musicales. Fue director del coro del Teatro Argentino de La Plata (1974-78) y más tarde del Teatro Municipal de Río de Janeiro durante cinco temporadas. En 1982 fue director del coro del Teatro Colón de Buenos Aires y en 1987 ocupó ese cargo en la Ópera de Dallas. Posteriormente, y durante cinco temporadas, fue director del coro del Gran Teatre del Liceu de Barcelona y entre 1998 y 2003 tuvo a su cargo el coro de la Ópera de Fráncfort. En 2003 fue nombrado, por iniciativa de Zubin Mehta, director del coro de la Bayerische Staatsoper de Múnich. Ha colaborado con la Academia de Santa Cecilia de Roma varias veces. Desde 2010, invitado por Gerard Mortier, ocupa el cargo de director del Coro Titular del Teatro Real.

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Pequeños cantores de la JORCAM

Leyre Basarte MenaLorenzo Bini BicchieraiJorge Pablo Carlsson LongaAdae de la Rosa HernándezUnai de la Rosa HernándezLorena Fernández CambaMarta García Martínez

Patricia Ginés MadridMaría Guzmán PastorChandra Henderson ÁlvarezAlba Hernanz MartínezCristian Lapides FrancésAna Martín del AmoÁlvaro Manuel Martín Gómez

Celia Martos NietoLaura Pilar Palop CarrascoCatalina Peláez RosGadea Pintado GarcíaMax Santos RodríguezLucía Seriñán Mejuto

Este coro se creó en 2009, dentro de la estructura de la Joven Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (JORCAM), con niños con edades comprendidas entre los seis y los quince años, en un contexto de aprendizaje profesional de alta calidad técnica y artística. Dirigidos por Ana González, ha participado en diferentes producciones en festivales como el de San Lorenzo de El Escorial (Carmen y Die Zauberflöte) o el de Perelada (Tosca) y en salas como los Teatros del Canal (La revoltosa y Pepita Jiménez) y el Teatro de la Zarzuela (El gato montés). Desde la temporada 2010/2011, y hasta la actualidad, es el coro de niños del Teatro Real, donde ha participado en Der Rosenkavailer, Werther, Król Roger, Tosca, Perséphone, Parsifal, Boris Godunov, Macbeth, Suor Angelica y Wozzeck.

Ana GonzálezDirectora del coro de niños

Inició sus estudios musicales a los seis años en el conservatorio de Bilbao y los terminó en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Completó su formación musical pianística en la Hochschule für Musik de Viena y más tarde estudió dirección de orquesta y coro. Ha dirigido el Coro Infantil de la Comunidad de Madrid de 2000 a 2010. Desde su creación en 2010, es la directora del coro Pequeños Cantores de la JORCAM, con el que ha participado en diversos conciertos (Fundación Juan March, Auditorio Nacional, Teatros del Canal, Festival de Arte Sacro de Madrid) y en la programación del Teatro de la Zarzuela (El gato montés) y del Teatro Real (Der Rosenkavalier, Werther, Król Roger, Tosca, Perséphone, Boris Godunov, Suor Angelica, Parsifal, Wozzeck). Es profesora del máster “Educación Musical Infantil” de la Universidad Internacional de Andalucía y colabora regularmente con la Fundación Barenboim-Said. Compagina esta actividad con la enseñanza en el Conservatorio como repertorista vocal.

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Violines IRafael Khismatulin ConcertinoVictor Ardelean**Aki Hamamoto**Zograb Tatevossyan*Mitchell S. AnderssonJan KoziolWolfgang IzquierdoErik EllegiersShoko MuraokaTomoko KosugiSaho ShinoharaAlexander MoralesDavid TenaGabor Szabo

Violines IIVera Paskaleva*Laurentiu Grigorescu*Esperanza VelascoMª Carmen GarridoBarbara WierzbickaRicardo KwiatkowskiManuel del BarcoMarianna TothSonia KlikiewiczMayumi ItoFarhad SohrabiVarghaollah Badiee

ViolasSergio Vacas**Jing Shao**Josefa LafargaEmilian SzczygielManuel AscanioAlex Rosales

Vidor VankayLaure GaudrónOlga IzsakOleg Krylnikov

ViolonchelosDragos BalanSolo violoncelloNatalia Margulis*Antonio Martín*John B. MageeMichele PrinMilagro Silvestre Mikolaj KonopelskiAndrés Ruiz

ContrabajosVitan Ivanov*Luis da Fonseca*José Luis FerreyraHolger ErnstStelian SanduSilvia Costigan

FlautasPilar Constancio**Genma GonzálezJaume Martí**Flautín

OboesCayetano Castaño**Álvaro Vega**

ClarinetesLuis Miguel Méndez**Ildefonso Moreno**

FagotesSalvador Aragó**Álber Català*

TrompasFernando Puig**Damián Tarín*Manuel Asensi*Héctor M. Escudero*

TrompetasAndrés Micó**Francisco Ramirez*

TrombonesSimeón Galduf**Sergio García*Fran Ramirez

TubaWalter R. Stormont**

TimbalesJosé Manuel Llorens**

PercusiónJuan José Rubio**Esaú Borreda**Ricardo Valle*

ArpaMickaële Granados**

** Solista* Ayuda de solista

Orquesta Titular del Teatro Real

La Orquesta Sinfónica de Madrid es la Titular del Teatro Real desde su reinauguración en 1997. Fundada en 1903, se presentó en el Teatro Real en 1904 dirigida por Cordelás. En 1905 inició la colaboración con Arbós, que se prolongó durante tres décadas, en las que también ocuparon el podio figuras de la talla de Richard Strauss e Igor Stravinsky. Desde su incorporación al Teatro Real como Orquesta Titular ha contado con la dirección musical de Luis Antonio García Navarro (1999-2002), Jesús López Cobos (2002-2010) y, próximamente, la de Ivor Bolton. Además de trabajar con todos los directores españoles más importantes, la han dirigido maestros como Peter Maag, Pinchas Steinberg, Krysztof Penderecki, Mstislav Rostropovich, Armin Jordan, Peter Schneider, Kurt Sanderling, Semyon Bychkov, Sylvain Cambreling, Theodor Currenzis, Hartmut Haenchen, Thomas Hengelbrock, Pablo Heras Casado y Jeffrey Tate. (osm.es)

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Patronato

Comisión Ejecutiva

Presidencia de honor SS.MM. Los Reyes de España

Presidente Gregorio Marañón Bertrán de Lis

José Ignacio Wert Ortega Ministro de Educación, Cultura y Deporte Ignacio González González Presidente de la Comunidad de Madrid Ana María Botella Serrano Alcaldesa de Madrid

Vocales natos José María Lassalle Ruiz Secretario de Estado de Cultura Ana Isabel Mariño Ortega Consejera de Empleo, Turismo y Cultura de la Comunidad de Madrid Montserrat Iglesias Santos Directora General del INAEM

Vocales Luis Abril Pérez Ignacio Astarloa Huarte-Mendicoa Álvaro Ballarín Valcárcel Fernando Benzo Sáinz Regino García-Badell Arias Laura García-Lorca de los Ríos Ignacio Garralda Ruiz de Velasco Javier Gomá Lanzón Francisco González Rodríguez Enrique Ossorio Crespo Pilar Platero Sanz Borja Prado Eulate Matías Rodríguez Inciarte Mario Vargas Llosa Juan-Miguel Villar Mir Mariano Zabía Lasala

Secretaria Mireya Corredor Lanas

Vicesecretarios Carmen Acedo Grande Antonio Garde Herce

Patronos de honor Esperanza Aguirre Gil de Biedma Carmen Alborch Bataller Alberto Ruiz-Gallardón

Director General Ignacio Gacía-Belenguer Laita

Presidente Gregorio Marañón Bertrán de Lis

Vocales natos Montserrat Iglesias Santos Ana Isabel Mariño Ortega

Vocales Fernando Benzo Sáinz Carmen González Fernández Carlos López Blanco Alfredo Sáenz Abad

Secretaria Mireya Corredor Lanas

Vicesecretarios Carmen Acedo Grande Antonio Garde Herce

Director General Ignacio García-Belenguer Laita

Director Artístico Joan Matabosch Grifoll

patrocinio@teatro-real.comMecenas principales

Mecenas

Patrocinadores

Colaboradores

Benefactores

Instituciones colaboradoras

Proyecto Social

El Teatro Real es miembro de las siguientes instituciones

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Compuesta

C M Y CM MY CY CMY K

Fundación Federico García Lorca

Grupos de comunicación

Con el apoyo de: Berlitz, Creadores de Moda de España, Real Academia de Gastronomía, Sagardoy Abogados, Museo Thyssen Bornemisza y Subastas Segre

FEDERACIÓN AUTISMO MADRID

Junta de ProtectoresPresidenteAlfredo Sáenz Abad

VicepresidentesIsidro Fainé CasasPresidente de “la Caixa” Francisco González RodríguezPresidente de la Fundación BBVA y de BBVACarlos López BlancoDirector Global de Asuntos Públicos de TelefónicaMatías Rodríguez InciarteVicepresidente Segundo del Banco Santander

VocalesSalvador Alemany MasPresidente de Abertis InfraestructurasJulio Ariza IrigoyenPresidente del Grupo IntereconomíaJuan Arrizabalaga AzurmendiConsejero Delegado de AltadisAntonio Brufau NiubóPresidente de Fundación RepsolDemetrio Carceller ArcePresidente de Fundación DammMauricio Casals AldamaPresidente de La RazónLuigi CervesatoDirector General de Japan Tobacco International IberiaAntónio CoimbraPresidente y Consejero Delegado de ONOOvidio Egido GilDirector General de MasterCard EspañaIgnacio Eyries García de VinuesaDirector General de CaserJuan Fábregas SasiaínDirector General en España y Portugal de Crédit Agricole CIBAntonio Fernández-Galiano CamposPresidente Ejecutivo de Unidad EditorialMiguel Ángel Furones FerrePresidente de PublicisSalvador Gabarró SerraPresidente de Gas Natural Fenosa Luis Gallego MartínPresidente de IBERIAAntonio García FerrerVicepresidente Ejecutivode Fundación ACSInmaculada García Martínez Presidenta de Loterías y Apuestas del EstadoIgnacio Garralda Ruiz de VelascoPresidente de Mutua Madrileña

Carlos González BoschPresidente de CofaresHelena Herrero StarkiePresidente de Hewlett-Packard Española, S.L.Philippe HuertasDirector General de Breguet para EspañaEnrique V. IglesiasJosé Joly Martínez de SalazarPresidente de Grupo JolyAlejandro de la Joya Ruiz de VelascoConsejero Delegado de Ferrovial AgrománJuan José Litrán MelulDirector de la Fundación Coca-ColaAntonio Llardén CarrataláPresidente de EnagásEnrique LoewePresidente de Honor de Fundación LoeweJulián López NietoPresidente del Grupo RedislogarRoque Lozano BarberoPresidente y Consejero Delegado de Alcatel-Lucent EspañaSoledad Luca de TenaVicepresidenta de ABCFermín Lucas GiménezDirector General de IfemaÁngel Martín VizcaínoDirector General de Radio Televisión MadridMarta Martínez AlonsoPresidenta de IBM España, Portugal, Grecia e Israel Carlos Mas IvarsPresidente de PricewaterhouseCoopers España Antonio Miguel Méndez PozoPresidente de Grupo de Comunicación PromecalJavier MonzónPresidente de IndraVicente Moreno García-MansillaPresidente y Consejero Delegado de AccentureJavier Pascual del OlmoPresidente de Ediciones Condé Nast Pedro Pérez-Llorca Zamora Socio Director de Pérez-LlorcaAsunción Pertierra de Rojas Davalillo Directora General de Life GourmetIgnacio Polanco MorenoPresidente de Honor de PRISA Borja Prado EulatePresidente de EndesaJesús Quintanal San EmeterioPresidente del Consejo de Administración de AEGON España

Francisco Román RiechmannPresidente de Vodafone España y de su FundaciónÁngel Ron GüimilPresidente de Banco PopularFernando Ruiz RuizPresidente de Deloitte EspañaJosé Antonio Sánchez Domínguez Presidente de la Corporación RTVEEnrique Sánchez SánchezPresidente de Adecco EspañaJohn M. ScottPresidente de KPMG en EspañaGuenther Seemann Presidente Ejecutivo de BMW Group España y PortugalMartín Sellés FortPresidente y Consejero Delegado de Janssen-CilagAlfonso Serrano-Súñer y de HoyosPresidente de Management Solutions Ángel Simón GrimaldosPresidente Ejecutivo de AgbarJuan Carlos UretaPresidente de Renta 4 BancoJosé Manuel Vargas GómezDirector General-Presidente de AENAPaolo VasileConsejero Delegado de Mediaset EspañaPablo Vázquez VegaPresidente de RenfeJaime Velázquez VioqueSocio Director de Clifford Chance en EspañaJuan-Miguel Villar MirPresidente de OHLAntonio J. Zoido MartínezPresidente de Bolsas y Mercados Españoles

SecretariaMarisa Vázquez-ShellyDirectora de Relaciones Institucionales y Patrocinio del Teatro Real

Universidades colaboradorasNacionalesCentro Universitario Villanueva · ECAM · ICCMU · RESAD · TAI · Universidad de Alcalá · Universidad Autónoma de Madrid · Universidad Carlos III · Universidad Complutense de Madrid · Universidad Europea de Madrid · Universidad Francisco de Vitoria · Universidad Instituto Empresa · Universidad de Nebrija · Universidad Politécnica de Madrid · Universidad Rey Don Juan Carlos · Universidad San Pablo CEUInternacionalesAcademia de Bellas Artes de Urbino. Proyecto Leonardo Da Vinci · Accademia Teatro alla Scala · L’Alliance Française de Madrid · Le Centre de Ressources Informatiques · ROC van Amsterdam MBO College Zuid · Saint Louis University · Università Luav di Venezia · Université d’Evry Val d’Essonne

Centros escolaresIES Virgen de la Paloma · IES Valcárcel · IES Puerta Bonita · IES La Arboleda · IES José Luis Garci · IES Santa Engracia · IES Las Canteras · IES Francisco Tomás y Valiente · IES Renacimiento · IES Vega del Prado Valladolid · IES Ciudad de Jaén · IES Virgen de la Paz

Círculo DiplomáticoExcmo. Sr. Yury P. Korchagin Embajador de RusiaS.A. el Príncipe Mansour Bin Khalid Alfarhan Al-Saud Embajador de Arabia SaudíExcmo. Sr. Jérôme Bonnafont Embajador de FranciaExcmo. Sr. Jon Allen Embajador de Canadá

Excmo. Sr. Pietro Sebastiani Embajador de ItaliaExcmo. Sr. Fernando Carrillo Embajador de Colombia Excma. Sra. Roberta Lajous Embajadora de MéxicoExcmo. Sr. Kazuhiko Koshikawa Embajador de Japón

Excmo. Sr. Pierre LabouverieEmbajador de BélgicaExcmo. Sr. Francisco Ribeiro de Menezes Embajador de PortugalExcmo. Sr. Lyu FanEmbajador de China

Consejo InternacionalPresidenteHelena Revoredo de Gut

VicepresidenteFernando D’Ornellas

MiembrosClaudio Aguirre PemánMarcos ArbaitmanAlicia Koplowitz, marquesa de BellavistaPierre Bergé

Valentín Díez MorodoJosé Manuel Durão BarrosoJosé Antonio y Beatrice EsteveJaime GilinskiJosé GrañaGerard LópezPilar Solís Martínez-Campos, marquesa de MarañónJulia OetkerJuan Antonio Pérez SimónDavid Rockefeller Jr.y Susan Rockefeller

Álvaro Saieh, Ana de Saiehy Catalina SaiehArturo Sarmiento y MaríaGuerreroJosé Antonio Ruiz-Berdejo, conde de Sigurtà,Antonio del Valle

SecretariaMarisa Vázquez-Shelly

Junta de AmigosPresidenteAlfonso Cortina de Alcocer

VicepresidenteJesús María Caínzos Fernández

MiembrosClaudio Aguirre PemánBlanca Suelves Figueroa, duquesa de AlburquerqueModesto Álvarez OteroRafael Ansón OliartJuan Arrizabalaga Azurmendi

Antonio Erico Chávarri AríchaMatías CortésPilar Doval VázquezIsabel Estapé TousFernando Fernández TapiasElena Ochoa, lady FosterIñaki Gabilondo PujolMaría Guerrero SanzJosé Lladó Fernández-UrrutiaPilar Solís Martínez-Campos, marquesa de MarañónErnesto Mata López

Julia OetkerPaloma O'SheaPaloma del Portillo YravedraHelena Revoredo de GutAlfredo Sáenz AbadAlejandro SanzJosé Manuel Serrano-AlbercaAntonio Trueba BustamanteEduardo Zaplana Hernández-Soro

SecretariaMarisa Vázquez-Shelly

juntadeamigos@teatro-real.com

PresidenteMario Vargas Llosa

MiembrosJuan Barja de Quiroga LosadaManuel Borja-VillelNuria EspertIñaki Gabilondo Pujol

Laura García-Lorca de los RíosJavier Gomá LanzónJosé Luis GómezManuel Gutiérrez AragónCarmen Iglesias CanoArnoldo Liberman StilmanFabián PaniselloRafael Pardo Avellaneda

José María Prado GarcíaMercedes Rico CarabiasAna Santos AramburoAmelia Valcárcel y Bernaldo de Quirós

SecretariaMarisa Vázquez-Shelly

Consejo Asesor

Amigos del Real Hazte Amigo: amigosdelreal@teatro-real.com

Rafael Abad Jiménez • Felipe de Acevedo • Lola Aguado • Isabel Algarra Martínez • María Pilar Álvarez Lammers • José Ramón Álvarez Rendueles • Javier Anitua Echeverría • Poli Álvarez Matilla • Plácido Arango Arias • María Salud Arbeteta Pardo • Manuel Arias de la Cruz • José Ramón Arce Gómez • Begoña de Arenaza de Dorronsoro • Carmen Asensio Montes • Fernando Baldellou Solano • Pilar Ballestín Campa • Jesús Banegas Núñez • Rafael Bañares Cañizares • Clara Bañeros de la Fuente • Eugenio Bargueño Gómez • Joaquín Barón Carretero • Dianae K. Beeson • José Bedoya Turrez • Estela Benavides • José María Benito Sanz • María del Carmen Bermúdez Muñoz • Manuela Cipriana Blanco Quiroga • Maria Bonetti de Cossarina • Simon Broadhead • Manuel Burillo Leal • Daniel de Busturia Jimeno • Caroline Caffin • M. Concepción Camiruaga Arechabaleta • Ángel Cano Plaza • Isabel Carvajal Urquijo • María Pina Caruso • Javier Casas Castro • María Francisca Castillero García • Mercedes Castro Lomas • Yago Castro Rial Franco • José María Caballero Savorido • Manuel Cavestani • Rocío Centurión Quiroga • Certimab Control S.L. • Javier Chávarri Zapatero • Nieves Chillón Sánchez • María Conde • Vilma Córdoba Gutiérrez • Luis Cortés Domínguez • Elena Cortés Gómez • Nicolás Cotoner Martos • Rafael Cros • Federico de la Cruz Bertolo • Julio de la Cruz Rojas • Paloma Cuesta Martínez • Pilar Cuota González • Emiliana de Dios Rodríguez • Almudena del Río Galán • Carmen Cristina de la Vega Guerrero • Inmaculada Díez Gil • María Fe Elía de Miguel • Felicidad Echevarría Arroyo • Alberto de Elzaburu • Manuel de Haro Serrano • Asunción Díaz Martín-Consuegra • Elena Díez Huidobro • Cruz Entrecanales Azcárate • Teresa Entrecanales Azcárate • Javier Enjorlas • Entelgy • Concepción Escolano Belló • Concha Espinar Josende • María Antonia Fernández • Isabel Fernández de Córdoba • Luis Fernández Patiño • Teresa Fernández Paz • José Luis Fernández Pérez • José Antonio Fernández Rivero • Ignacio Ferrari Herrero • Mª Pilar Fisac Martín • José Aurelio Franco Nera • Carlos Frübeck Olmedo • Francisco Javier Gala Lupiani • Germán Galindo Moya • Belén García Álvarez-Valle • Manuel García Collado • Jacinto García Díez • José Manuel García López • Pedro García Mamolar • Francisco Javier García Molina • Mª Carmen García-Ramal López de Haro • José García Valdivieso • María de la O Garijo Salazar • Carlos Gasca Allué • Maria Rosario Gato Polo • Luis Gil Palacios • Rosa Gil Sotres • José Gilar Martínez • Montoisy Godelieve • Jesús Gómez Esteban • Roberto Gómez-Morodo Suárez • Luis Fernando González Casadevante • Mercedes González-Frías • Francisco González Romero • Marta González Rodríguez • José Ramón Goya Ramos • Florentino Gracia Utrillas • Ray Green • Conchita Gutiérrez Roldán • María del Carmen Heras Mesa • Carmen Hernáez • Fabiola Herrera García-Morillón • Margarete Heusel Scherbacher • Rafael Iruzubieta Fernández • María Teresa Iza Echave • Carmen Izquierdo Pérez • Sabine Kieselack • Pablo Honorio Labanda Urbano • Damiana Laguna Tinadonis • James Land • Juan Carlos Ledesma González • Concepción Jiménez Martín • Librería Jurídica Lex Nova • Beryl Lie Mora • Cristóbal López Cañas • Aurora López García • Menchu López Ibinaga • Juan J. 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Paype • Rosa Paz • Isabel Peláez Cordón • María Jesús Peñalba López • Adolfo Pérez Mejías • Jesús Pérez Pareja • Hortensia Pérez Quer • Mercedes Pérez Sampedro • Edite Perkons • Ana Pobes • José María Portilla González • Rafael Prados García • Isabel Puebla • Reyes Puebla Caballero • Gonzalo Puebla Gil • María Victoria Ramírez Ramudo • Carlos Ramírez Reguera • Maria Luisa Ramón-Laca Blanco • María del Carmen Requejo • Almudena del Río Galán • María Antonia Ríos López • Fernando Rodríguez • Carmen Rodríguez Legorburu • Irene Rodríguez Picón • Andrés Rodríguez del Portillo • Celia Román • Daniel Romero-Abreu Kaup • María Teresa Romero Rodríguez • Rafael de Rueda Escardó • Juan José Ruiz del Castillo • Manuel Sabater Rodríguez-Adare • Felipe Salanova García Mouriño • Rosa Salanova García Mouriño • Ángel Salgueiro Benito • Rosario Salvachúa Algar • Luis Miguel Salinas Cámara • María Isabel Sánchez • Fernando Sánchez • María Jesús Sánchez Beltrán • José Antonio Sánchez Fernández • Marta Sánchez Heras • Manuela Sánchez Ventaja • Carmen Sánchez Yebra • Mariano Sánchez Yebra • Ana María Sancho Abril • Mª Concepción Sangróniz Camiruaga • María Ángeles Santamaría • José Manuel Santomé Urbano • María Teresa Sanz Sáenz • Ricardo Saoli Urban • Teresa Sappey • Paul Saurel • Ángel Seco Rodríguez • María Lourdes Segura Rodríguez • Angelita Serrano • Francisco Serrano Fandos • Asunción Silván Pobles • Ada Suardíaz Espejo • José Manuel Tejón Borrajo • Pedro Juan Torrent Ribert • Enrique Torres Arranz • Carmen Torres García • Carmen Vacas Arangüena • José Luis Varea Perdiguer • Armando del Valle Hernández • Soledad Varela Ortega • Julita Varela Pedroche • José Luis Várez Fisa • Encarnación Vázquez Puerta • Jorge Vergas García • Iñigo de Vicente Mingarro • Juan Carlos de Vicente Romero • Marta Vidal Sánchez • Francisco Vighi Arroyo • María Villa de la Torre • María Eugenia Villar Helguera • Jorge Villavecchia • Nicolás Villén Jiménez • Miguel Yebra Sánchez • Mª Rosa Zea Mendoza • Rita Zeindler Muller • A.B.R. • E.E. • E.M.E. • M.C.P. • M.C.C.S. • M. 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Plaza de Oriente s/n28013 Madrid

El Teatro Real ha contado con la colaboración de la Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid (ECAM) para la producción de los vídeos de Hansel y Gretel.© de los textos: Rafael Banús, Federico Figueroa© de las traducciones: Peggy Sue Whobrey© de las imágenes: Glyndebourne Productions Ltd. / Bill CooperSe han realizado todos los esfuerzos posibles para localizar a los propietarios de copyrights. Cualquier omisión serásubsanada en ediciones futuras.Realización: Departamento de PublicacionesDiseño: Argonauta. Maquetación e impresión: Estudios Gráficos Europeos, S.A. Depósito Legal: M-1603-2015

Teléfono de información y venta telefónica: 902 24 48 48www.teatro-real.comSugerencias y reclamaciones: info@teatro-real.com

Próximamente

Director GeneralIgnacio García-Belenguer Laita

Dirección Artística

Director Artístico Joan Matabosch Grifoll

Adjunto a la Dirección Artística Damià Carbonell

Director Musical Ivor Bolton

Principal Director Invitado Pablo Heras-Casado

Director del Coro Andrés Máspero

Director Técnico Massimo Teoldi

Director de Escenario Carlos Abolafia

Director de Producción Justin Way

Secretaría General

Secretaria General Mireya Corredor Lanas

Relaciones Institucionales y Patrocinio

Directora de Relaciones Institucionales y Patrocinio Marisa Vázquez-Shelly

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Directora de Comunicación y Marketing Lourdes Sánchez-Ocaña

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