3.la imagen sobre papel y la imagen multiplicable
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HISTORIA DE LA
FOTOGRAFIA
LA IMAGEN SOBRE PAPEL Y
LA IMAGEN MULTIPLICABLE
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• 1837 Hippolyte Bayard empezó a dedicarse a
experimentos fotoquímicos.
• Las imágenes eran positivas y directamente obtenidas
sobre un papel impregnado en sales de plata.
• Una vez ennegrecidas esta solución a la luz del día, se
sumergía en yoduro de potasio, que exponía, aún
húmeda, a una cámara adherida a una pizarra.
• Los compuestos de plata, ennegrecida por la acción de
la luz, se transformaban en yoduro de plata soluble.
Disolvía la plata en un baño de hiposulfito o cianuro, y
la imagen aparecía.
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD ENSAYOS DE FOTO
SENSIBILIZACIÓN
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HIPPOLYTE BAYARD 1842 MONTMARTRE
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HIPPOLYTE BAYARD 1842 MONTMARTRE
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HIPPOLYTE BAYARD 1845
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• Los molinos de Montmartre serán un positivo directo
sobre el papel.
• Su descubrimiento no tuvo el eco del de Daguerre,
boicoteado por el propio Aragó.
• El 25 de enero de 1839, Michael Faraday presentó, en
una sesión de la Royal Institution de Londres, una
imágenes obtenidas por W. Fox Talbot por simple
exposición al sol de objetos aplicados sobre un papel
sensible.
• Es el dibujo fotogénico de plumas, por debajo de la
perfección de las imágenes daguerrianas.
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WILLIAM FOX TALBOT
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WILLIAM FOX TALBOT 1839
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WILLIAM FOX TALBOT 1845
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• Hasta el momento el daguerrotipo no admitía sino una
imagen única.
• Con el método de Talbot resolvía el paso del negativo
al positivo y así de un solo negativo podíamos obtener
cuantas copias quisiéramos.
• Talbot no supo medir la importancia de su
procedimiento, sólo buscaba una imagen positiva única.
• La nitidez de la imagen daguerriana parecía
insuperable, y la desvaída imagen del nuevo proceso,
debido al grano de papel no permitía esperar mucho del
hallazgo.
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WILLIAM FOX TALBOT
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CALOTIPO
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CALOTIPO NEGATIVO
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CALOTIPO NEGATIVO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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CALOTIPO
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• Talbot llamó a su procedimiento calotipo. Cuando
extendió su patente en 1841.
• Ya con la patente, y poco antes de su comunicación,
Talbot mandó al académico francés Biot los detalles
para fijar una imagen sobre papel.
• Inmediatamente Bayard reclamó la prioridad, y aunque
los calcotipos eran inferiores a las imágenes de Bayard,
la capacidad de mejora de estos era mayor.
• A partir de entonces Talbot comenzó a multiplicar las
patentes, incluso de procedimientos que no era el
primero en aplicar.
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JEAN BAPTISTE BIOT
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD 1845
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HIPPOLYTE BAYARD
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HIPPOLYTE BAYARD
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• Así en 1854 se originó el pleito entre Talbot y La Roche,
que acabó en los tribunales.
• A partir de este juicio Talbot quedó como inventor del
proceso, pero su monopolio quedó abolido.
• Algunos autores sugieren que a Talbot le preocupaba
más reclamar la autoría del invento que el ánimo de
lucro, dada su gran riqueza.
• Entre 1844 y 1846 Talbot publicó, en 6 entregas “The
Pencil of Nature”. Unos álbumes de calcotipos pegados
a mano.
• Es el primer libro fotográfico del mundo.
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FACSIMIL DE INVITACIÓN
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE- LA MADRE DE TALBOT
«SOLILOQUIO DE UNA ESCOBA»
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THE PENCIL OF NATURE
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THE PENCIL OF NATURE
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• Aún no se trataba de una reproducción fotomecánica.
• Difiere de las excursiones daguerrianas en que estas
estaban constituidas por grabados sacados de
daguerrotipos.
• Eran principalmente bodegones, paisajes y fotos de
objetos familiares, relatando en el texto la vida y
descubrimientos de Talbot.
• En conjunto incluye 24 imágenes que querían mostrar
las posibilidades del invento.
• En 1845 publicó un álbum de paisajes: “Sun pictures in
Scotland”.
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SUN PICTURES IN SCOTLAND
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SUN PICTURES IN SCOTLAND
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SUN PICTURES IN SCOTLAND
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SUN PICTURES IN SCOTLAND
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SUN PICTURES IN SCOTLAND DYBURGH ABBEY
TUMBA DE SIR WALTER SCOTT
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SUN PICTURES IN SCOTLAND MAIDA
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SUN PICTURES IN SCOTLAND MELROSE ABBEY
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SUN PICTURES IN SCOTLAND LOCH KATRINE
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• Aunque en un principio el público siguió prefiriendo la
imagen nítida y metálica del daguerrotipo, el calcotipo
iba mejorando.
• La imagen en papel tenía una suavidad y tonos que le
daban un sello artístico según Sougez.
• Aparte resultaba muy económico.
• Aún así las patentes de Talbot daban tratamiento de
falsificadores a los que realizaran calcotipos.
• David Octavius Hill, aprovechando que la patente no
tenía vigencia en Escocia hizo uso de los calcotipos.
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DAVID OCTAVIUS HILL
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• David Octavius Hill, era pintor y se le encargó retratar
la separación de la Iglesia de Escocia, retratando a los
miembros de la nueva iglesia, se asoció con un antiguo
asistente de Talbot, Robert Adamson, sacando
calcotipos a los personajes del cuadro, titulado “Firma
del acta de separación de la Iglesia de Escocia”.
• Constituye el primer gran retrato de grupo hecho en la
historia de la fotografía.
• Cuando Adamson muere en 1848, Octavius Hill volvió a
la pintura.
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ROBERT ADAMSON
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D. OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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D. OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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D. OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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D. OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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D. OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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D. OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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DAVID OCTAVIUS HILL & R. ADAMSON
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• A pesar de la gran aceptación popular del daguerrotipo,
muchos estaban convencidos de la supremacía del
calotipo.
• Fuera de Gran Bretaña, la patente de Talbot carecía de
efecto, por lo que muchos aficionados como Louis
Desiré Blanquart Evrard hacían experimentos
tomando como punto de partida las experiencias de
Talbot.
• La mejora de este autor consistía en usar papel en la
cámara colocándolo humedecido y sujetado entre dos
cristales. La humedad acortaba el tiempo de exposición
y su colocación entre cristales evitaba que el papel se
arrugara o hinchara bajo el efecto del agua.
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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BLANQUART EVRARD
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• Niepce de Saint Victor era primo de Nicephore Niepce.
• Su trabajo se presentó en la Academia de las Ciencias
de París.
• Consistía en un procedimiento para obtener negativos
sobre el cristal. Al secarse se volvía transparente e
insoluble, sin perder la capacidad de absober los
líquidos.
• Aguantaba tratamientos y lavados sin desprenderse del
cristal.
• La formula era simple, pero su aplicación requería
sumo cuidado.
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NIEPCE DE SAINT VICTOR
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NIEPCE DE SAINT VICTOR
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NIEPCE DE SAINT VICTOR
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• Se necesitaban claras de huevo de gallinas viejas, cuya
albumina es más fina y adhesiva.
• La placa tenía que ser una luna muy perfecta y no un
simple cristal de ventana.
• La aplicación y secado de la emulsión era el paso más
delicado, teniéndose que evitar burbujas y polvo.
• Un soporte así preparado era de conservación ilimitada.
• Una vez sensibilizado debía usarse en el plazo de 15
días.
• Este soporte se abandonará por la película, en el s. XX.
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