http://broadcast.panasonic.ru

рек

лам

а

ИНСАЙД новости, анонсы, события, статистика.15 страниц самых свежих событий в индустрии.4 стр.

20 стр

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.39 стр.

w

39 DSLR – ОТ СЛОЖНОГО К ПРОСТОМУС 2008 года производители активно инвестируют средства в разработку цифровых зеркальных фотокамер, имеющих функцию видеосъемки. Появление таких устройств вызвало в индустрии настоящий бум.

44 НА СТРАЖЕ ЗАКОНА "Полицейская" запись эфира

СОДЕРЖАНИЕ

4 PANASONIC AG-AF104ERСтарт официальных продаж в России.

6 SONY NEX-FS10023 марта компания Sony анонсировала камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM.

7 НОВЫЙ МЕДИАЦЕНТР OMNEON SPECTRUMКомпания Harmonic Inc. анонсировала новый многоканальный медиасервер Omneon Spectrum со встроенным хранилищем SATA.

8 РОСТ РЫНКА ПЛАТНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯВ настоящее время в России наблюдается устойчивый рост платного ТВ.

12 ФОРУМ "INTERNET TV & VIDEO 2011.СМЕНА ПРИОРИТЕТОВ"В Москве прошел первый международный форум "INTERNET TV & VIDEO 2011. Смена приоритетов"

14 СИСТЕМА SELENIOРазвитие технологической платформы, позволяющее совершить революцию в медиабизнесе.

16 МОДУЛИ CHRISTIE MICROTILES Революция в ТВ-студиях. Цифровые полотна Mi-cro-Tiles были признаны "Самым инновационным продуктом для Digital Signage" в категории Technology Awards.

Рекл

ама

ОБЗОР22 СТР

miraNews–Synchro, AutoPlay – BRAM Technologies, Cinegy, VEDA – SGT, D-Series – Harris, ADC – Harris, Ignite – Grass Val-ley, Sonaps – Sony, Etere, Sienna–Gallery, VSN – Just Edit, AirBox – PlayBox, OPLAN v2.5 – Stream Labs, Vectorbox – Vector 3 S.A.

АВТОМАТИЗАЦИЯ

История

Теория

Список рекламодателей

Научно-технический журнал "625"выходит 10 раз в годУчредитель ООО "Издательство 625"

РЕДАКЦИЯГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: Сергей ШубинВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Екатерина ЧижикАРТ-ДИРЕКТОР: Артур КараловДИЗАЙНЕР: Иван МинаковКОРРЕКТОР: Лидия Зацепина

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф.Стыцько В.П.

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ:Максим Бабулин, Мари-Хелен Винсен, Евдокия Григорова, Адил Зеруали, Андрей Коржевин, Наталья Кочеганова, Лаврентий Лишин, Алексей Майоров, Рустам Мамедов, Скот Матикс, Владимир Мысь, Александр Петин, Игорь Петров, Екатерина Петухова, Алексей Пискунов, Родрик Снелл, Никон Степанов, Ким Фалеев, Сергей Цвешко, Алиса Шарапова, Виктор Штейнберг, Марк Шубин

ДИРЕКТОР: Сергей МорозовИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР: Алексей ШапуровМЕНЕДЖЕР ПО PR: Татьяна ПобежимоваРЕФЕРЕНТ: Ирина СидороваЭКСПЕДИТОР: Виктор Сычев ПРОДАЖИ РЕКЛАМЫ:КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР: Максим Малкин malkin@625-net.ruМЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Кристина Трещева m.625@625-net.ruМЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru

РЕДАКЦИЯ БЛАГОДАРИТ:Ассоциацию кабельного телевидения России и компанию iKS-Consulting за предоставленную статистику

С января 2011 годаТираж 6000 экз. (печатная версия)Тираж 7753 экз. (электронная версия)Суммарный тираж 13753 экз.Журнал "625" проходит тиражный аудит в Бюро тиражного аудита ABC

ДЛЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИИ: а/я 143, Москва, Россия, 121069АДРЕС ИЗДАТЕЛЬСТВА: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495)691-7724, 695-9588, E-MAIL: magazine@625-net.ru,www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО "Издательство 625"Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г.Комитетом Российской Федерации по печатиОтпечатано в типографии ООО "Графика" 127055, г.Москва, ул. Новолесная, 5. Цена - свободная ©Издательство 625, 2011

От редакции

ТЕХНОЛОГИИ Основные тенденции на рынке.50 стр.

w

50 АРХИВЫ ДЛЯ ВЕЩАТЕЛЬНЫХ КОМПАНИЙНадежная и оперативная система архивации и управления данными является неотъемлемым атрибутом качественной работы любой телекомпании.

56 ТВ ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТРазные технологии доставки контента и как они будут развиваться в будущем.

59 КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗВУКАКачество изображения и звука имеет множество аспектов. Его можно и нужно изменять, но при этом учитывать пределы, определяемые форматом видеозвуковго сигнала.

61 ПРАРОДИТЕЛЬ РЕКОРДЕРАРазвитие средств телевизионного репортажа в России.

68 ЧТО ТАКОЕ 3D?Термин "3D" знаком нам уже давно, но его значение трактуют по-разному.

Beta-Service 7, Bram Technologies 27, Christie 19, Dedotec Russia 9, DNK (21, 55, 4-я обл.), Harris 13, Les 35, Matrix (2, центральный разворот), MrCABLE 69, Panasonic (2-я обл., 1), Proland 47, Riedel (41, 43, 45), Sony 33, Stream Labs 71, Synchro 11, ИТМ 31, Овако 29, Окно-ТВ 49, Пронто 51, Профи-Теле 57, Супернова 53, Сфера-видео (37, 61),Выставки: Dimension 67, itCom 38, Kitel (АЛМАТЫ) 65, ХVII Киевская Международная Телерадиоярмарка 3-я обл.

Уважаемые читатели! Перед вами новый номер "625". Как Вы уже успели заметить, у журнала изменился дизайн. Кардинальные изменения коснулись не только обложки, но и внутреннего блока. Новая верстка выполнена с учетом современных требований к получению качественной отраслевой информации. Мы отказались от старой верстки и прежней очередности рубрик, которые, на наш взгляд, делали журнал "громоздким" и тяжелым для восприятия. Рубрика "Обзор" также претерпела значительные изменения – теперь редакционная единица в обзоре не будет превышать одну полосу, а "входным билетом" туда будет служить партнерство с издательством. С апрельского номера журнала читателям будет представлена новая рубрика "Инсайд", благодаря которой мы сможем предложить нашим партнерам эксклюзивные позиции в издании. Новые рубрики "мелкого формата" позволили сделать журнал максимально удобным для восприятия и публиковать больше интересных материалов о последних тенденциях на

рынке, не перегружая читателя излишней информацией. Редакция искренне надеется, что новый облик "625" будет отражать индивидуальный стиль журнала и поможет нашим читателям лучше воспринимать содержание. С удовольствием примем предложения, пожелания, мнения, замечания и все, что у вас есть сказать по поводу нового дизайна журнала "625". Мы и дальше будем прикладывать все усилия для того, чтобы у читателя сложилась наиболее полная картина телевизионного производства и вещания в российских условиях. Дебют обновленного "625" состоится в Лас-Вегасе на главной отраслевой выставке мира NAB'2011.Тема данного выпуска — автоматизация ТВ-производства и вещания. Говорить об автоматизации вообще — все равно, что говорить о телевидении в целом. Компьютерные технологии, еще недавно занимавшие скромное место в ТВ-производстве, сегодня практически слились с ним, проникнув в каждое звено технологической цепочки, на каждое рабочее место. В нашем обзоре представлены описания продуктов для автоматизации различных этапов ТВ-производства и вещания, представленных на отечественном рынке. Надеемся, что эта подборка будет полезной для первичного знакомства с возможностями тех или иных программных и аппаратных решений.

Сергей Шубин, кандидат технических наук,главный редактор "625"625@625-net.ru

Выпуск 03Автоматизация ТВ-произ- водства и вещания

4 [625] magazine

НОВОСТИ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ > АНОНСЫ > СОБЫТИЯ > СТАТИСТИКА625-net.ru

04

Panasonic представила первый в мире профессиональный HD камкордер формата Micro 4/3. Новинка унаследовала преимущества не только камер DSLR, но и современных видеокамер – в ней имеется множество функций, до сих пор встречавшихся только в камерах класса High-End.Автор: Никон Степанов

Профессиональный камкордер Panasonic AG-AF104ER – старт официальных продаж в России

Три года назад фотоаппараты DSLR "научились" снимать видео Full HD. Наличие у таких камер большого сенсора и возможность использования высококачественной фотооптики предопределили популярность такого метода съемки. Получаемый материал вплотную приблизился по качеству изображения к "большому" кино. Однако активное использование фотокамер DSLR выявило наличие множества "подводных камней" в этой технологии. Связано это в первую очередь с ограниченным функционалом таких камер в режиме видеосъемки. Эргономика, ограниченное время записи, небольшой выбор интерфейсов, отсутствие профессионального мониторинга, записи звука и тайм-кода, ограниченность настройки параметров, невозможность синхронизации – вот далеко не полный перечень сложностей, с которыми пришлось столкнуться пользователям. Простое и логичное решение этой проблемы было очевидно – объединить преимущества камеры DSLR и камкордера.

Первой этой сделала компания Panasonic. В первый день весны было объявлено о начале продаж в России камеры AG-AF104ER – первого в мире профессионального камкордера Full HD, в котором применен один сенсор MOS 4/3 дюйма. Такие преобразователи свет-сигнал использовались ранее только в цифровых зеркальных камерах DSLR. Новинка была представлена на презентации, прошедшей в Московском доме национальностей. К основным преимуществам AG-AF104ER необходимо отнести наличие большой матрицы MOS с эффективной площадью, близкой по размерам к кинокадру 35 мм (можно работать с малой глубиной резкости), а также совместимость со всей линейкой оптики Lumix Micro 4/3, выпущенной для зеркальных камер Pa-nasonic. При использовании адаптеров Panasonic на эту камеру можно также устанавливать объективы 4/3, Leica M, Leica R. Оптика других фирм, в том числе и кинооптика PL (включая и дискретную), может применяться при установке

Цена: 209 тыс. рублей. Контакты: Анастасия Хорт +7 (495) 665-42-92, e-mail: khort@panasonic.ru www.broadcast.panasonic.ru

[625] magazine 5

Panasonic | Инсайд

переходников. По словам инженера отдела профессионального видео компании Pana-sonic Андрея Мазурова, камкордер обладает многими функциями, присущими старшим моделям. В частности, присутствует функция расширения динамического диапазона DRS, автоматически регулирующая значение апертуры для светлых и темных участков изображения. Также эта функция расширяет динамический диапазон для лучшей проработанности деталей в тенях и ярких зонах. Для большего сходства картинки с пленочным изображением в камкордере присутствует режим "Киногамма", основанный на многоуровневой гамма-коррекции. Впервые в камере данного уровня появилась функция съемки с переменной частотой кадров, поддерживающая запись FullHD 1080p от 12 до 60 к/с. Основным кодеком, используемым в камкордере, является AVC/H.264. Режим РН AVCHD работает с потоком 24 Мб/с и тоже в FullHD 1080p. Существует возможность параллельного вывода сигнала Full HD через разъемы HDMI и HD-SDI. Помимо этого, в набор интерфейсов AG-AF104ER входят CVBS,

2хXLR, 2хRemote Control, USB. Запись ведется на карты памяти SD/SDHC/SDXC, для которых предусмотрено два слота. Длительность непрерывной записи на съемный носитель емкостью 64 ГБ в режиме PH составляет 12 часов (скорость потока 24 Мб/с), а в режиме HE – 48 часов. Имеется возможность записи с тайм-кодом. До презентации в России этот камкордер смогли протестировать профессиональные операторы Олег Кальян и Сергей Васильев. В своих докладах они продемонстрировали материалы, снятые на AG-AF104ER, и поделились впечатлениями от работы с этой камерой. Отдельное внимание было обращено на низкий уровень шумов даже при максимальном значении ISO из трех возможных, а также на функцию следящего фокуса. В целом, камера вызвала только положительные отзывы и была рекомендована как наиболее актуальный на данный момент продукт по соотношению цены и качества для репортажного, документального и телевизионного видеопроизводства.

ПРЯМАЯ РЕЧЬСергейВасильев, руководитель компании Digital Monkey:"Своим появлением эта камера знаменует миграцию от фотоаппаратов к полноценной камере – в этом ее главный плюс. В отличие от "зеркалок", с AG-AF104ER специалисты забудут проблемы, связанные с нехваткой нужных разъемов. Кроме того, камера оснащена многочисленными интерфейсами и резьбовыми отверстиями для дополнительных аксессуаров. Съемку можно вести с переменной частотой 12-60 к/с в формате AVCHD и переменной скоростью потока до 24 Мб/с (выход HD-SDI) в режиме 4:2:2 8 бит (однако все же хотелось бы работать с глубиной квантования 10 бит).

Сергей Акименко, технический директор FeelSystems:"AG-AF104ER охватила сразу два сегмента рынка – камеры DSLR и профессиональные камкордеры. На НАТЭКСПО'2011 мы общались с практикующими специалистами, и они открыли для нас востребованность этих камер на рынке. Одна из областей применения AG-AF104ER – съемка сериалов в многокамерной системе с использованием устройств многоканальной записи. Идеальной для этого камеру делают: наличие выхода SDI для захвата материала в кодек Apple ProRes напрямую в сервер записи, совместимость с любой сменной оптикой, входы XLR, компактность и невысокая цена.

Натаван Китаина, менеджер ассортиментного департамента "Корпорации DNK":"Выпустив AG-AF104, Panasonic попыталась решить три задачи: сохранить преимущества фотокамер – малую глубину резкости, большие значения ISO; устранить недостатки DSLR, – муар, задержку изображения при съемке панорам, ограничения размера файла; добавить функционал видеокамеры, – видео- и аудиоразъемы, эргономику, крепления аксессуаров. При цене в 209 тыс. рублей результат оказался предсказуемо компромиссным. Оракулом каждой строки в характеристиках, написанной маркетологами, все же должен выступать технический специалист.

НовостиPanasonic

РЕКОРДЕР AG-HPD24На NAB'2011 Panasonic покажет много новых продуктов. Один из наиболее интересных – портативный рекордер AG-HPD24 формата P2 с возможностью записи сигналов 3D в исходном формате 24p. Новинка оснащена выходами HDMI, HD-SDI, RS-422 и высокоскоростным интерфейсом USB 3.0. Запись видеосигнала в полном разрешении с переменной частотой кадров осуществляется с глубиной квантования 10 бит с разложением 4:2:2. Имеется ЖК-дисплей с диагональю экрана 8,9 см. Возможна синхронизация двух рекордеров HPD24 для синхронной записи левого и правого потоков в полном разрешении. Масса рекордера всего 2 кг, что, в совокупности с богатыми функциональными возможностями, делает его очень удобным для использования в составе ТЖК на выездах. В продаже новинка появится летом, ориентировочная цена – 6 тыс. долларов.

КОНВЕНЦИЯ PANASONIC24 марта в "Экспоцентре" состоялась конвенция "Инновации Panasonic. Сегодня и завтра". Впервые за последние несколько лет компания Panasonic показала новейшие модели продуктов и комплексные решения по всем направлениям своего бизнеса. На мероприятии были представлены результаты деятельности компании в 2010 финансовом году и стратегические планы на 2011 год. Подробнее о мероприятии читайте в следующем выпуске журнала "625".

КАРТРИДЕР AJ-PCD30 P2Panasonic анонсировала устройство считывания AJ-PCD30 P2, оборудованное тремя слотами для карт памяти Р2 (цена на которые теперь снижена на 30%), что обеспечивает мгновенный доступ к контенту при работе в системах NLE или на сервере. Высокоскоростной интерфейс USB 3.0 способен переносить данные со скоростью до 4,8 Гб/с и выгружать материал формата AVC-Intra 100 в 15 раз быстрее, чем в реальном времени, что хорошо при продолжительной съемке. Новинка поступит в продажу летом, ориентировочная цена – 2 255 долларов.

6 [625] magazine

Инсайд | Новости

Владимир Мигин, исполнительный директор компании Matrix Engineering

"Есть старая телевизионная пародия – по ходу выпуска новостей экран заполняют логотипы канала, программы, спонсора, упоминаемых компаний, а также и бегущие строки: с новостями, экстренными новостями, рекламными объявлениями, анонсами, курсами валют и т.п. Диктор сначала нервничает, изгибается, выгадывая свободное окошко на экране, а затем смиряется с участью "информационного задника" и завершает выпуск. Нынешний зритель может задуматься – а где смеяться? Обозначенная в пародии ситуация стала нормой для многих информационных каналов и программ: насыщенность экрана текстами, графикой, динамическими окнами такова, что диктор и даже сама картинка выступают либо фоном, либо равнозначным элементом общего информационного коллажа. Сегодня в ходу графические анонсы, которые занимают до трети экрана и накладываются на любые программы. Посмотрим, что будет завтра. Ясно одно: титры, графика и динамические диаграммы являются средством борьбы за зрителя. Зрителю нужно дать как можно больше поводов включить любимый канал и как можно дольше не переключаться на главного конкурента – Интернет. В сложившейся ситуации все большее значение приобретают, во-первых, скорость и оперативность создания титров, а во-вторых, дизайнерская проработка шаблона верстки экрана. Эти и другие задачи позволяет успешно решить модуль Type немецкой компании Cinegy. Cinegy Type – это программный модуль наложения титров и графики для вещательного сервера Cinegy Air. Спектр его возможностей: от наложения логотипа на проходящий сигнал до сложных элементов графического оформления с применением заранее подготовленных шаблонов; от простых плашек до многослойных объектов с анимацией. Модуль позволяет накладывать несколько графических слоев друг на друга, каждым из которых можно управлять независимо. Переменные поля шаблонов способны обновляться вручную или динамически.Титры и графика, созданные с помощью Cinegy Type, выдаются в эфир под управлением системы автоматизации Cin-egy Air. При работе с плей-листом можно производить любые изменения "на лету", вручную включая и отключая отдельные шаблоны, плашки и титры, даже перед самой выдачей в эфир". Подробнее о Cinegy Type читайте в обзоре четвертого номера журнала "625".

Cinegy Type

ПРЕВЬЮ

П рофессиональное съемочное оборудование продолжает теснить

с рынка бюджетного видеопроизводства зеркальные цифровые фотокамеры. 23 марта компания Sony анонсировала камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM. Новинка построена на базе одного преобразователя свет-сигнал КМОП формата Super35 (как у модели PMW-F3) и позволяет записывать видео Full HD (1920x1080/50p) в формате AVCHD с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с. Также возможна запись в стандартном разрешении с компрессией MPEG-2. Камера позволяет получить превосходный эффект "боке" и картинку с небольшой глубиной резкости – как в кинокамерах. Высокая чувствительность (0,28 лк) обеспечивает качественное изображение даже при съемке в условиях слабого освещения. Соотношение сигнал/шум составляет 28 дБ. Байонетное крепление Sony E-Mount дает возможность

Sony NEX-FS100

использовать широкий ассортимент сменной оптики, в том числе и дискретную. Запись осуществляется на карты памяти Memory Stick Pro, SD/SDHC/SDXC (имеются соответствующие слоты) или на внешний флеш-рекордер HXR-FMU128 (опция). Два входа XLR обеспечивают запись высококачественного звука. В комплект входят съемный ЖК-дисплей с диагональю экрана 8,9 см с разрешением 1920x480, а также объектив Sony NEX 18-200 мм f/3,5-6,3. Для вывода несжатого видео 4:2:2 на внешние устройства записи HDD имеется выход HDMI. Также камера оснащена тремя компонентными и одним композитным выходом, слотом USB, выходом для наушников и микрофонным выходом. Встроенный приемник GPS дает возможность оператору комфортно работать на выезде. Модульный дизайн камеры позволяет снимать или менять положение рукоятки, видоискателя, дисплея и других компонентов в зависимости от условий съемки. Масса камкордера без объектива 1,04 кг. На рынке эта модель, скорее всего, будет воспринята как прямой конкурент Panasonic AG-AF104ER – убедиться в этом можно будет, опробовав новинку на NAB'2011. NEX-FS100 появится в продаже в июле этого года, ориентировочная стоимость – 5850 долларов.

G rass Valley анонсировала обновленную версию видеосервера K2 Summit,

которая поддерживает функцию выдачи в эфир . Теперь линейка продуктов K2 Sum-mit Transmission Clients усовершенствована в плане эффективности использования полосы пропускания при хранении, что обеспечивает большую масштабируемость. Компании, уже имеющие в своем арсенале K2, могут выбрать одну из пяти новых моделей, которые предлагаются по новой привлекательной цене, – это два сервера

с общим хранилищем, которые подключаются к сети хранения данных (SAN) через ISCSI, а также три сервера с объединенным архивом. Новые возможности K2 Summit включают: наличие до четырех конфигурируемых каналов SD/HD; кодирование MPEG-2 с потоком до 50 Мб/с; внутреннее хранилище до 16 ТБ; быстрое воспроизведение форматов DV и MPEG-2; преобразование с повышением, с понижением и перекрестное; встроенную систему обмена файлами GXF, MXF, QuickTime и AVI; до 16 каналов звука на один видеоканал. Новые K2 Summit легко интегрируются с любыми приложениями Grass Valley, а также с системами автоматизации и MAM других производителей. Новая версия K2 Summit будет представлена в экспозиции Grass Valley на выставке NAB'2011 (стенд № SL106). В пятом номере "625" читайте подробное описание новых возможностей K2 Summit.

Grass Valley в преддверии NAB'2011

Новости | Инсайд

Адил Зеруали, региональный директор Christie в Восточной Европе и России

"Телевещательные компании нуждаются сегодня в переходе на новый уровень технологий: зрители становятся все более технически подкованными, мы наблюдаем расширение возможностей HDTV, рост конкуренции. Необходимы инновационные интегрированные системы, которые обеспечивали бы гибкость вещания в режиме реального времени. А это значит, что и визуальные решения нужно создавать с учетом непосредственного воздействия на аудиторию. Сегодняшние дисплейные решения ярче, чем когда-либо; они проще в установке и менее дорогие. Это делает возможным для телевещательных компаний применять эти технологии и искать лучшие, инновационные способы доставки высококачественного контента и услуг – именно этого ожидает и заслуживает аудитория. Полагаясь на широчайший спектр цифровых проекторов, интегрированных систем и дисплеев Christie, вы всегда можете сделать выбор для каждого приложения и любого бюджета: LCD-проекторы, одно- и трехчиповые DLP-проекторы, системы обработки видео, универсальные маршрутизаторы-коммутаторы, как Spyder X20, а также цифровые дисплейные модули Christie MicroTiles, которые с успехом применяются в разных студиях по всему миру. Особая модульная конструкция MicroTiles позволяет вплотную соединять "плитки" как строительные блоки и создавать цифровые дисплеи любой формы и любого размера.Возможно, вам также будет интересно узнать, какие типы цифровых проекторов и дисплеев доступны сегодня? Каков должен быть размер дисплея? Что следует учитывать при выборе проектора или дисплея, если использовать его для передачи данных и видео или для приложений? Christie отвечает на все эти вопросы и обеспечивает пользователям низкую стоимость владения, надежность и прочность, гибкость и простоту использования, а также лучший в отрасли уровень гарантийного обслуживания и технической поддержки. Приглашаем вас посетить стенд Christie (№ SL3920) на выставке NAB'2011, где будут представлены новейшие разработки компании".

Christie - решения для любого бюджета

Компания Fujinon представит на выставке NAB'2011, длиннофокусный объектив XA50х9.5BE SM HD класса EFP, который разработан для использования с камерами ТВЧ 2/3 дюйма. Стекла объектива

Fujinon – новинки в Лас-Вегасеизготовлены по асферической технологии и имеют новое просветляющее покрытие EBC, что обеспечивает получение высококачественной картинки ввиду отсутствия отражений и бликов. Эта недорогая модель ориентирована для съемок региональных спортивных мероприятий, таких как младшие футбольные лиги, студенческие лиги, спартакиады. XA50х9.5BE оснащен встроенным держателем, что избавляет от необходимости использовать дополнительный адаптер для камеры, а это, в свою очередь, позволяет сэкономить средства вещателя.Все желающие смогут ознакомиться с новинками Fujinon на стенде № C7525.

Компания Harmonic Inc. анонсировала новый многоканальный медиасервер Omneon Spectrum со встроенным хранилищем SATA. Эта модульная платформа многоканального ввода/вывода расширила линейку Spec-trum и сохранила все преимущества масштабируемости компонентов Spectrum Me-diaPort.Медиацентр разработан специально для региональных вещательных компаний и, наряду с возможностью воспроизведения в удаленном режиме, обеспечивает широкие возможности там, где необходимо иметь от 4 до 12 каналов в студийной конфигурации с одним видеосервером. "Это экономически эффективное решение позволяет использовать все преимущества видеосерверов Spectrum в конфигурации, когда требуется уменьшить количество каналов для захвата и воспроизведения", – отметил Джефф Стидман, вице-президент по маркетингу Harmonic. Система имеет

емкость до 16 ТБ, что позволяет записывать более 600 часов со скоростью 50 Мб/с. Она поддерживает пропускную способность 600 Мб/с в режиме реального времени, что достаточно для 12 каналов мультиформатной записи и воспроизведения с потоком 50 Мб/с.Ознакомиться подробней с новинкой можно на выставке NAB'2011, а также в обзоре "Видеосерверы", который будет опубликован в пятом номере нашего журнала.

На выставке NAB'2011 компания "Стрим Лабс" представит несколько интересных продуктов. В частности, будут показаны видеосерверы многоканальной "полицейской" записи теле- и радиоэфира – Stream MultiRec. Они предназначены для использования в комплексах архивирования телевизионных программ и служат для автоматизированной записи ТВ-программ и радиоэфира на встроенный/внешний дисковый массив в стандартном или пониженном разрешении. Система предоставляет функции оперативного доступа к хранящемуся материалу для его просмотра одновременно нескольким сетевым пользователям. Видеосерверы способны функционировать в

автоматическом необслуживаемом режиме. Stream MultiRec работают с различным количеством каналов записи, типами AV-сигналов и интерфейсов (SD\HD-SDI, CVBS, Analog Audio, ASI, IP).

Новый медиацентр Omneon Spectrum

"Стрим Лабс" накануне NAB'2011

Рекл

ама

8 [625] magazine

Инсайд | Платное ТВ

В настоящее время в России наблюдается устойчивый рост платного ТВ. По статистике на 10 домохозяйств приходится 2,9 телевизоров, подключенных к платному ТВ – это в 14 раз меньше, чем число SIM-карт, приходящихся на 10 домохозяйств, но превышает количество компьютеров, имеющих широкополосный доступ в Интернет. Оценить ситуацию на рынке платного телевидения мы попросили ведущих экспертов в этой областиИсточник: iKS-Consulting

Рост рынка платного телевидения

"В настоящее время около 40% российских домов являются абонентами кабельного ТВ. Мы полагаем, что абонентская база увеличится и к концу 2011 года составит 50%. К 2015 г. две трети домохозяйств будут абонентами кабельного ТВ, а четверть – спутникового ТВ. DTT сильного влияния на расстановку сил на рынке пока не оказывает. Кроме того, мы считаем, что аналоговое ТВ сохранится в "кабеле" после перехода телевидения free-to-air на "цифру" в 2015 году", так как абонентам не надо будет думать об оборудовании.

Юрий Припачкин, президент АКТР

По данным iKS-Consulting, доходы операторов от услуг платного ТВ в 2010 году составили 33 млрд рублей, а рынок вырос на 14% в течение 2010 года. Однако в настоящее время во

многих регионах этот рынок достиг предела насыщения, например, в Москве он составляет 98%. Эксперты полагают, что в дальнейшем этот рынок будет расти в пределах 10% от абонентской базы, при этом будет меняться качество абонента. На графиках приведены данные по рынку платного ТВ.В настоящее время около двух третей подписчиков принимают сигнал по кабелю, а одна треть – через DTH. Что касается IPTV, то этот сервис в России проходит начальную стадию развития, несмотря на рост в Москве и на Дальнем Востоке (здесь сказалась низкая конкуренция ввиду слабой экспансии кабельного ТВ). Сейчас на долю IPTV, по разным данным, приходится от 1 млн. до 500 тыс. абонентов. Приведенные диаграммы показывают, какие платформы, возможно, будут определяющими на рынке платного телевидения в ближайшие годы.

рек

лам

а

[625] magazine 9

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

"Сейчас рынок России, и, например, рынок Северной Америки (США и Канада) имеют примерно такую же структуру: около 30% – спутниковое ТВ, IPTV занимает 2% в России и 4% в Северной Америке на, остальное – кабельное ТВ. При этом в Северной Америке на "цифровой кабель" приходится до 30% рынка платного ТВ, а в России только 6%, поэтому очевидно, что именно в структуре кабельного сегмента платного ТВ и будут происходить основные изменения на рынке России. Предел насыщения рынка платного ТВ в Москве был достигнут давно. С того момента меняется только структура этого рынка: реконструкция старых сетей и строительство новых цифровых сетей и вслед за этим рост количества и качества предоставляемых ТВ-каналов. Сегодняшний уровень проникновения платного ТВ с учетом социального пакета (в который как в Москве может входить около 40 каналов) нельзя назвать низким, а это более 40% домохозяйств по стране в целом, а в городах с населением 100 тыс. + более 65%. Дальнейшее развитие платного ТВ будет зависеть от его востребованности в текущих рыночных и технологических условиях. Эти условия – параметры внедрения госпрограммы цифрового ТВ

и развития широкополосного Интернет-доступа (ШПД), которые по-своему и заменяют, и дополняют платное ТВ. Кроме того, безусловно, большую роль играют инвестиции. Что касается перехода на "цифру", то если говорить не о госпрограмме, а о ШПД, то там будет место и для линейного ТВ, как в формате IPTV, так и в открытых онлайн-платформах (интернет-порталах), вместе с услугами видео-по-запросу и другими интернет-услугами. Если говорить о сегодняшних аналоговых эфирных ТВ-сетях, то они постепенно исчезнут. В будущем именно кабельные сети и сети ШПД будут основными источниками доступа как к линейному ТВ, так и непосредственно к библиотекам ТВ- и киноконтента, при этом доля последних в потреблении видеоуслуг значительно вырастет. Одна из главных точек качественных изменений на рынке – с ростом проникновения услуг широкополосного доступа, в том числе за счет подключения к нему телевизоров, а также телефонов и планшетных устройств, многие, бывшие ранее нишевыми, интерактивные услуги становятся по-настоящему массовыми, а вместе с этим качественно растут возможности их коммерциализации и прежде всего за счет рекламы".

Михаил Шеховцов, управляющий директор по медийным проектам, компания J`son & Partners Consulting

Олег Колесников, технический директор "НТВ Плюс"

"В текущем году "НТВ Плюс" предложит новую услугу – просмотр телепрограмм по внутренней IP-сети провайдера ШПД. Проект уникален тем, что сервис базируется на двух платформах – будут отдельно реализованы карточное и бескарточное решение IPTV. Оба решения будут запущены в опытно-коммерческую эксплуатацию ориентировочно в мае текущего года. Цель внедрения IPTV проста и понятна – мы хотим на этом заработать. Я не соглашусь с тезисом, что IPTV хорошо развито в определенных регионах ввиду отсутствия там конкуренции из-за слабого проникновения кабельного ТВ. Если абстрагироваться от способа передачи контента по кабелю, то IPTV явялется по сути таким же "кабельным ТВ", так как, собственно говоря, ничто его не отличает от кабельного телевидения. То, что контент инкапсулирован в формат IP, а не передается по кабелю – это чисто условное отличие. Спутник является эффективным и одним из наиболее правильных способов передачи контента с учетом масштабов территории нашей страны. Мы не идем по пути телеком-провайдеров, которые сначала готовят инфраструктуру, а затем долго и мучительно думают где взять контент. У нас контент имеется, причем высококачественный, и то, что мы пытаемся сделать с помощью IPTV, это способ охватить еще большую аудиторию, которой мы достичь не смогли с помощью нашей традиционной технологии. Мы не считаем, что этот сервис станет массовым, но, тем не менее, свою аудиторию он найдет. А если учесть, что наши затраты в этом проекте минимальны, то выгода очевидна.

Что касается прогноза iKS-Consulting по распределению сил на рынке платного ТВ в пятилетней перспективе, то я, безусловно, доверяю их консультантам, которые наверняка знают рынок "лучше", чем мы, вещатели. Но со своей стороны, я могу сказать, что через 5-10 лет останется только IP-способ распространения, а как контент будет передаваться – по воздуху, через системы DVB-T, по витой паре, через кабель или спутник, хоть из водопроводного крана, – это будет неважно и никому неинтересно. Что касается насыщения рынка платного ТВ, то, если рассуждать с точки зрения общего охвата, то, например, в Москве каждая квартира так или иначе подключена к платному телевидению. Теоретически сейчас те же "Акадо", "Мостелеком" и др. могут проникнуть практически в каждый дом. Вопрос в том, воспользуются ли их услугой потенциальные абоненты или нет, и здесь показатели далеки от 98%. Поэтому не надо путать платящих абонентов и потенциально возможных. Последние действительно составляют 98%, а количество платящих абонентов я оцениваю не более 20%, а то и меньше. Поэтому рынку есть куда дальше развиваться. Кроме того, платное ТВ любого вида спасут ровно две вещи: во-первых, контент, потому что, какой бы великолепным сервисом вы не обладали, без качественного контента, он никому не нужен; во-вторых, – это дополнительные сервисы, которые придут с платным телевидением. Получая качественное сервисное обслуживание, абонент будет понимать, что он не зря заплатил деньги – о нем заботятся, беспокоятся и стараются обслужить хорошо".

Рекл

ама

10 [625] magazine

Инсайд | Новости

НОВИНКИSony на NAB'2011

Год назад, на выставке NAB'2010, представитель Discovery Джон Хэникат анонсировал 3D-канал, при создании которого были объединены усилия Discovery, Sony и IMAX. Этот телеканал, получивший название 3net, начал вещание в самом начале текущего года. На выставке NAB'2011 фирма Sony представит профессиональный камкордер формата XDCAM c функцией переключения 3D/2D. Эта наплечная ТВЧ-камера оснащена тремя матрицами CMOS 1/2 дюйма (всего шесть сенсоров Exmor с разрешением 1920x1080). Она позволяет записывать стереопоток на две карты SxS: на одну – "левый", на другую – "правый", а также 2D-поток. На четыре карты SxS емкостью 64 ГБ в режиме "горячей" замены можно записать до шести часов материала. Запись осуществляется с компрессией MPEG-2 4:2:0. Камера оснащена двумя синхронизированными объективами с минимальной дистанцией конвергенции 1,2 метра и возможностью менять это расстояние. Управлять параметрами оптики, такими как фокус, масштабирование и конвергенция, можно вручную посредством трех регуляторов, расположенных на левой стороне корпуса камкордера. Диафрагма регулируется также при помощи внешней регулировки, расположенной там же. Карты 64 ГБ будут представлены на NAB, однако Sony планирует в скором времени выпустить съемные носители SxS емкостью 1 ТБ. Также Sony покажет компактный камкордер 3D формата NXCAM с одним сенсором CMOS HD и возможностью

Будут представлены два новых профессиональных OLED-монитора – BVM-E250 и BVM-E170 с диагональю экрана 63,5 и 43 см соответственно. Новинки позволяют просматривать изображение в полном разрешении HD с глубиной 10 бит. Углы обзора

по вертикали и диагонали составляют 178 градусов. Технология OLED обеспечивает лучшую цветопередачу (черный цвет – действительно черный, а не темно-серый) с высоким динамическим диапазоном, широкую цветовую гамму, движение без смаза,

малую задержку и точное воспроизведение изображения. Имеются входы HDMI, HD-SDI и DisplayPort. Модель BVM-E250 появится в середине апреля (стоимость – 28900 долларов), а BVM-E170 – в июне (цена – 15710 долларов).

записи в режиме 24p. Новинка оснащена автостереоскопическим ЖК-монитором с диагональю 9 см, звуковыми разъемами XLR и двумя направленными микрофонами. Монитор может использоваться в качестве видоискателя и для просмотра стереоизображения очки не потребуются. Стоимость камеры – 3500 долларов.Камкордер PMW-500 с разверткой 422 будет оснащен возможностью записи прокси-данных через USB.

Среди других новинок – новая дека XDCAM, которая позволяет записывать и считывать с высокой скоростью информацию на четырехслойный оптический диск (не перезаписываемый) и на внутренний жесткий диск. Устройство позволяет записывать в высоком разрешении четыре часа материала со скоростью 50 Мб/с. Будут показаны три дискретных объектива Sony с фокусным расстоянием 35, 50 и 85 мм и апертурой Т2.0. Новая камера семейства Cine Alta имеет сенсор CMOS 8K с общей площадью 20,4 мегапикселей (разрешение 8768x2324). Эффективный размер преобразователя свет-сигнал составляет 18,7 мегапикселей (5882x3179). Камера оснащена накамерным рекордером SR 4K, который позволяет записывать и хранить данные в формате RAW. Также на выставке можно будет ознакомиться с новейшей камерой для электронного кинематографа – PMW-F3, которая имеет матрицу CMOS формата Super 35 размером 23,6х13,3 мм (по диагонали – 27,1 мм). Соотношение сторон кадра – 16:9. Эти камеры могут работать в стереопаре благодаря опции 3D-Link – для подключения одной камеры к другой имеется разъем 10 pin. Синхронизация осуществляется по одному тайм-коду и опорному сигналу.

Новые мониторы Sony

На стартующей 9 апреля выставке NAB'2011 компания Sony представит широкий ассортимент новинок: съемочное и записывающее оборудование, новые мониторы, объективы, широкий спектр решений для объемного телевидения и многое другое.

BVM-E170 (слева) и BVM-E250

3D-камкордер XDCAM

рек

лам

а

Новости | Инсайд

Sony на NAB'2011 Компания Sony приступила к созданию автоматизированного комплекса для вещания на телеканале "Культура" на базе системы Sonaps. В настоящее время осуществляется проектирование, подготовка схем, монтаж, инсталляция, наладка аппаратуры. Основное оборудование: видеосерверы Omneon, коммутационные матрицы Sony, Evertz. На данном этапе идет допоставка оборудования и подготовка помещений. Инсталляция начнется в апреле текущего года. Затем начнется отладка, интеграция с существующими системами производства и системой ньюсрум ENPS. Ближе к концу года ожидается выход в эфир. Журнал "625" будет информировать своих читателей о текущих стадиях проекта.

Sony установит Sonaps на канале "Культура" (ВГТРК)

Новое ПО для микшеров Grass Valley

Grass Valley анонсировала новую прошивку для видеомикшеров Kayenne и Kayak. Новые версии ПО (v3.0 для Kayenne и v7.0.4 для Kayak) обеспечат больше производственных возможностей и расширят функционал при управлении настройками камер, монтажом и распределением сигнала.

В режиме многокамерной съемки режиссер сможет с панели микшера управлять по Ethernet такими функциями камер, как диафрагма в авторежиме, автоматический уровень черного, генератор цветных полос и регулировка положения светофильтров. Подробнее о новинках Grass Valley читайте в обзоре NAB'2011 журнала "625".

Рекл

ама

рек

лам

а

12 [625] magazine

Инсайд | Событие

15Ф

марта 2011 года компания SVM Media & Events Group при

поддержке Connect Conferences провела первый международный форум "INTERNET TV & VIDEO 2011. Смена приоритетов". Мероприятие прошло в столичном отеле "NOVO-TEL Москва Центр" и собрало более 200 участников, среди которых – ведущие представители бизнес-сообщества и госорганов, крупных операторов, ISP-провайдеров, производителей и агрегаторов ТВ- и видеоконтента, правообладателей, телеканалов, вещателей, кабельных сетей, рекламодателей, рекламных агентств, производителей и поставщиков оборудования, решений, аппаратных и программных средств, системных интеграторов, представителей инвестиционных фондов.Участники форума обсудили вопросы бизнес-моделей и монетизации нового направления, продвижения в ритейле, рекламных моделей, использования ИТ и телекоммуникационной инфраструктуры (ЦОД, каналы

Форум "INTERNET TV & VIDEO 2011.Смена приоритетов"

связи, видеоплатформы) для нужд медиаиндустрии, партнерства игроков рынка, включая производителей абонентских устройств.С приветственным словом к участникам Форума обратился заместитель министра Минкомсвязи России Алексей Малинин, отметивший актуальность поднятой тематики, о чем свидетельствовали переполненный зал и высокий качественный состав аудитории – топ-менеджеры ведущих российских и зарубежных компаний, руководители государственных органов, профессиональных объединений. Среди участников были заместитель генерального директора RuTube Виктория Вирта, директор дирекции интернет-сайтов ВГТРК Марат Ахметжанов, генеральный директор NGE-NIX Константин Чумаченко, генеральный директор Tvigle Media Егор Яковлев, директор по маркетингу "НТВ Плюс" Алексей Журавлев и многие другие.Докладчики осветили в своих

выступлениях ключевые аспекты тематики интернет-ТВ и видео, главные тенденции и важнейшие нюансы данного сектора. Особенно интересными были доклады иностранных спикеров, поделившихся с аудиторией своим опытом в этой области. Были рассмотрены проблемы ближайших перспектив ТВ-вещания, взаимоотношений между производителями, агрегаторами контента и операторами связи, конкуренции. Интерес вызвали вопросы – кто будет играть доминирующую роль в быстрорастущем рынке Интернет-ТВ и как на нем можно заработать. На форуме активно обсуждалась проблематика защиты и монетизации видеоконтента, перспективы рекламной модели, концепция гибридного телевидения, размер аудитории интернет-ТВ и объем рынка видеорекламы в России.Компании RuTube и NGENIX CDN обеспечили прямую онлайн-трансляцию форума в Интернет.

На форуме большойинтерес вызвали

вопросы – кто будет играть доминиру-ющую роль в быстро-растущем

рынке Интернет-ТВ и как на нем можно заработать

Алексей Малинин

Президиум форума

Виктория Вирта

рек

лам

а

[625] magazine 13

Новости | Инсайдр

екла

ма

Каждый день в нашей индустрии ускоряется переход от традиционной вещательной модели к более гибкой сетевой (IP) инфраструктуре. Этого требует производительность – и новые доходы зависят от этого. Внедряй Selenio – первую в отрасли платформу для медиаконвергенции. Благодаря Selenio различные способы доставки и распределения некомпрессированных и компрессированных аудио- и видеосигналов можно объединить, одновременно уменьшив сложность инфраструктуры и повысив ее гибкость. Итак, вперед. Расширьте возможности канала. Осуществите переход к HD или к интернет и мобильным платформам. Selenio позволяет добавлять в систему новые сервисы, уверенно и с минимальными затратами.

Эволюция технологииРеволюция в медиабизнесе

Selenio - платформа для медиаконвергенции

Selenio на выставке NAB, стенд N2502 или www.harrisbroadcastlive.com

Harris Communications CIS Офис 26 Б, Бутырский вал 68/70Москва, 127055, РоссияТел: +7 499 270 5747Факс: +7 499 270 5749E-mail: Sales.Russia@harris.com

Selenio_Ad_625.indd 1 3/29/11 2:24:05 PM

ТМ

рек

лам

а

C овременная тенденция развития медиабизнеса характеризуется

ростом потребности работы с контентом, поступающим из различных источников и, соответственно, доставляемым в различные среды в разных форматах. Эта бизнес-потребность, обеспечивающая современному электронному СМИ сохранение аудитории, которая уже покинула диван у телевизора, стоит сегодня очень дорого. Приходится покупать все новое и новое оборудование, чтобы добраться до того или иного сектора распространения аудиовидеосигнала, будь то Интернет, мобильное телевидение или видеоинформационные системы с большими экранами. Вследствие удешевления съемочного оборудования, упрощения монтажных систем и повышения емкости и скорости общедоступных сетей, стоимость создания различного – новостного и нишевого – контента существенно снизилась и на рынок вышли новые игроки, более напористые и, нередко, более талантливые. Как бы то ни было, сила профессионалов телевидения заключается в охвате аудитории, ширина которой гарантирует приток инвестиций в бизнес, а значит, и его процветание.

HarrisФирма Harris работает для

профессионалов и, с учетом текущих тенденций, предлагает новую революционную платформу, которая позволяет унифицировать подход к получению и распространению контента за счет модульных устройств самого широкого назначения. Впервые в индустрии традиционно студийное и традиционно телекоммуникационное оборудование может совмещаться в одном корпусе и составлять единую систему с общим управлением. Выполнение самых сложных задач – преобразование аудио- и видеоформатов, сжатие сигнала, мультиплексирование – все это теперь возможно сделать качественно и за меньшие деньги.Вещатели понимают, что будущее, несомненно, за сетевой (IP) инфраструктурой, что пропускная способность сетей будет повышаться наряду с усовершенствованием алгоритмов компрессии, тем не менее, уже сегодня объединение старой и новой инфраструктуры необходимо произвести быстро, эффективно и экономично. Для этого и служит Selenio – платформа для медиаконвергенции.

Екатерина ПетуховаЕкатерина Генриховна Петухова работает

в технической сфере индустрии телерадиовещания более 18 лет.

В составе менеджерской команды фирмы Snell&Wilcox Ltd. в 1993–2002 гг. принимала

участие в цифровом перевооружении студийных и передвижных комплексов

практически всех ведущих российских и восточноевропейских телеканалов.

С 2007 года, представляя фирму TandbergTV, Екатерина Генриховна занималась вопросами

доставки контента как в традиционных – эфир и спутник, так и в альтернативных – IPTV и

мобильное ТВ-средах.C марта 2009 года Е. Петухова возглавляет

быстро растущий российский офис компании Harris; активно занимается локализацией

производства и интеграцией решений компании в России.

В 2001 году Екатерина Генриховна получила второе высшее образование – степень МБА в бизнес-школе г.Кингстон на Темзе (Великобритания). Она – автор

многочисленных докладов и статей, а также является членом программного комитета

международного конгресса IBC'2011.Свободное от телевидения время

посвящает серфингу.

СистемаSelenio РАЗВИТИЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ПЛАТФОРМЫ, ПОЗВОЛЯЮЩЕЕ СОВЕРШИТЬ РЕВОЛЮЦИЮ В МЕДИАБИЗНЕСЕ

Harris +7 (499) 2705747, www.harris.ru

14 [625] magazine

Инсайд | Harris

"Сегодня перед большинством стран Восточной Европы стоит перспектива перехода с аналогового вещания на цифровое. Этот процесс вызывает множество вопросов, требующих ответа, например, какой метод является лучшим для получения видеосигнала, подаваемого с места событий? Где должна происходить обработка аудиовидеосигнала, включая контроль звука и повышающее и понижающее преобразование? Не говоря уже о том, какая архитектура будет наилучшим образом соответствовать головным станциям и платформам доставки. Существует четкая граница и различие между способами доставки и распределения некомпрессированных (baseband) и компрессированных (broadband) видео- и аудиосигналов. Selenio дает реальное преимущество, позволяя объединить эти способы, уменьшить сложность системы и повысить ее

гибкость. И все это не просто по разумной для конечного пользователя стоимости, но и с существенной экономией по сравнению с традиционными решениями от разных производителей, которые имеют опыт работы либо только с компрессированными, либо с некомпрессированными сигналами.В Harris Selenio уже воплощена комбинация оборудования для обоих способов... Поэтому в настоящее время компания Harris очень активно предлагает и представляет подобные конвергентные головные станции в Восточной Европе. В них ценовое преимущество дополняется эффективностью работы и понижением сложности операций. Теперь есть реальная альтернатива традиционным подходам к построению головных станций со всеми преимуществами усовершенствованной обработки видео- и аудиосигнала на единой платформе".

Так что же такое Selenio?Первая официальная презентация платформы состоялась в феврале этого года на выставке CABSAT'2011 в Дубае. Однако несколько бета-инсталляций, действующих уже с осени прошлого года, позволяют сегодня с уверенностью говорить о реальном успехе данного продукта. В корпусе 3U можно разместить до 14 плат различного назначения, в том числе кадровые синхронизаторы, повышающие и понижающие преобразователи аудиовидеосигнала, платы внедрения дополнительного звукового сигнала, а также кодеры и декодеры компрессии, мультиплексоры и оптоволоконные приемники и передатчики. Доступны любые форматы IP (Ethernet скорости 100 Мб/с, 1 Гб/с), компрессии MPEG-2,-4, H.264, поддержка любых аналоговых и цифровых аудиовидеосигналов (SDI, HD-SDI, AES симметричные, несимметричные), стандартных и IP-оптоволоконных форматов, а также ASI и 3 Гб/с. Важно подчеркнуть, что платы для обработки некомпрессированного сигнала являются двухканальными и могут независимо обрабатывать два потока. Для обеспечения вещательных выходов цифрового сигнала устройство кроме мультиплексора и скремблера оборудовано интегрированным портом DVBT/T2 и адаптером одночастотной сети. Инжиниринг Selenio также включает резервирование управления и питания, что обеспечивает высокую надежность и меньшую зависимость от внешней коммутации. Управление устройством или группой устройств может осуществляться как с лицевой панели, так и дистанционно при помощи специального программного обеспечения. Применение данной платформы может обеспечить недостижимую ранее экономию ресурса вещателя при построении, например, головной передающей станции. Выше на рисунке представлено сравнение традиционного решения и решения на базе Selenio. Таким образом, новая платформа обеспечивает и текущие и будущие нужды как производителей контента, так и операторов любых вещательных сетей. Ее преимущества, несомненно, будут востребованы и на российском рынке.

NBСпециалисты, посетившие первую в России презентацию Se-lenio, смогли ознакомиться с прибором "вживую" и убедиться в его высоких качествах. Те же, кто не успел этого сделать, смогут увидеть новинку на стенде Harris (N2502) на выставке NAB'2011.

СТРУКТУРА ПЛАТФОРМЫ ДЛЯ МЕДИАКОНВЕРГЕНЦИИ

ПРЕИМУЩЕСТВАЭкономия места 12 RUs или 60%

Экономия энергопотребления 2320 Вт, 43%,

Экономия IP-портов 57 – или 93%!

Анди Мак Клиланд, менеджер по

продажам Harris по Восточной

и Центральной Европе

Сергей Мартанов,

технический директор "НПО

СвязьПроект"

Андрей Андреев, заместитель

генерального

директора

I.S.P.A.–SAT

"Информацию о наличии решений компрессии Harris линейки NetVx мы прорабатывали еще в прошлом году, с целью применения этих устройств для строительства центров кодирования и мультиплексирования в ряде регионов, но, взвесив все преимущества и недостатки по переходу на новый тип оборудования, решили держаться проверенных решений. Тем не менее, матричные коммутаторы от фирмы Harris (Leitch) – Panacea и Platinum – мы активно используем. Презентация Selenio нас заинтересовала, мы хотели

бы более подробно ознакомиться с этим продуктом, так как он представляется прогрессивным шагом в направлении конвергентных решений, наиболее востребованных сегодня. Кроме того, эффективность данной платформы, с точки зрения экономии места и потребления электроэнергии, делает ее привлекательной даже для небольших инсталляций, а качество и надежность техники Harris, известное нам по опыту с матрицами, также может послужить дополнительным аргументом в пользу этого выбора".

"При строительстве центров компрессии и мультиплексирования видеосигналов наша компания использует оборудование нескольких вендоров, в том числе матрицы производства Harris. Однако оборудование с функцией компрессии от этой фирмы на российском рынке – абсолютная новинка. Презентация Selenio оставило хорошее впечатление от продукта. Но для принятия решения о его применимости в наших проектах необходимо более

тщательное его изучение. Безусловным плюсом является высокая компактность прибора и, как результат, – экономичность. Необходимо оценить также качество сжатия аудио- и видеосигналов, возможности гибкого и надежного управления платформой, а также возможность интеграции с внешними автоматизированными информационными системами. В ближайшем будущем мы надеемся получить от Harris демонстрационный образец для более детальной оценки".

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

Построение головной станции на базе существующих решений Построение головной станции

на основе Selenio

[625] magazine 15

Harris | Инсайд

Цифровые полотна Micro-Tiles в течение прошедшего года не раз были отмечены значительными профессиональными наградами, а на выставке Intergated Systems Europe 2011 были признаны "Самым инновационным продуктом для Digital Signage" в категории Technology Awards.

С hristie MicroTiles имеют модульную конструкцию, что позволяет стыковать их

вплотную друг к другу, как строительные блоки, и создавать таким образом цифровые дисплеи произвольной формы. "Плитки" MicroTiles обеспечивают бесшовную видеоинсталляцию, которую можно органично вписать в пространство студии. При этом они обеспечивают показ графики и видео без пикселизации изображения. Графика может подстраиваться под форму сконфигурированного дисплея. Значение цветовой гаммы составляет 115% по сравнению с NTSC и PAL, что дает возможность воспроизвести и скорректировать на дисплеях любую требуемую температуру цвета.Эти модули быстро снискали популярность и успех в регионе EMEA: игроки арендного и прокатного бизнеса использовали их для своих наиболее успешных инсталляций. Некоторые из этих проектов будут рассмотрены в этой статье.

Модули Christie MicroTiles СОВЕРШАЮТ РЕВОЛЮЦИЮ В ТВ-СТУДИЯХ

Видеостены для программ El Hormiguero и Tonterias las Justas на испанском телеканале CuatroВ составе декораций El Hormiguero и Tonterías las Justas – двух ведущих программ испанского ТВ-канала Cuatro – продюсером которого выступает компания 7 y Acción – используются две видеостены Christie MicroTiles, созданные по революционной модульной технологии цифровой визуализации. Обе видеостены состоят из 54 дисплеев MicroTiles в формате 9x6, образуя экран размером 3,6х1,8 м. Видеостены были установлены испанским партнером Christie компанией Videore-port, входящей в аудиовизуальную группу Vértice 360.El Hormiguero – это эксцентрическое телевизионное ток-шоу, приправленное остротами, интервью и шутливыми научными экспериментами. Шоу ведет Пабло Мотос вместе с кукольными персонажами – муравьями Транкас и Барранкас. В августе 2010 года программа отметила свой пятый сезон, пригласив в качестве гостей Уилла Смита и Джеки Чана, в результате чего был побит зрительский рекорд (2 442 тыс. зрителей, что составляет 19,7% аудитории). Шоу выходит в эфир с понедельника по пятницу в прайм-тайм и завоевало множество наград, в т.ч. награду Onda как лучшее развлекательное шоу. Это самая популярная телепрограмма в Tuenti – самой крупной социальной сети в Испании: шоу уже насчитывает около 260 тыс. подписчиков.Tonterias las justas – юмористический тележурнал с ведущим Флорентино Фернандесом, выходящий в эфир с понедельника по пятницу днем с мая 2010 года. Шоу стало одним из крупнейших сюрпризов этого сезона: его постоянно смотрят от 600 тыс. до 900 тыс. человек, что составляет 6,5% всей зрительской аудитории. Тележурнал является неоспоримым лидером в дневное время вещания, когда у телевизора собирается

ДЖО ГРАЦИАНОменеджер Christie по развитию рынка MicroTiles: "Когда мы представили MicroTiles в прошлом году, мы, конечно, понимали, что этот продукт может произвести впечатление на рынок и вызвать волну откликов. Получая отзывы, причем не только со стороны партнеров и конечных пользователей, но и признание в виде профес-сиональных наград, мы поняли, насколько ошеломляющим является этот успех. Это большая честь для нас, компании Christie, – вывести на рынок столь универсальный и желаемый продукт".

16 [625] magazine

Инсайд | Christie

Студия шоу Tonterias las

Justas

молодая аудитория (17,3%), что на шесть процентов больше, чем у ближайшего конкурента. Это также самая популярная испанская телепрограмма в сети Facebook: здесь у шоу 690 тыс. подписчиков.Именно в программе El Hor-miguero впервые на испанском телевидении были использованы дисплеи Christie MicroTiles. "Мы хотели придумать что-то новое и сделать декорации, которые отличались бы от других, – вспоминает Хорхе Сальвадор, исполнительный продюсер и главный исполнительный директор 7 y Acción. – После испытаний других систем, включая плазменную видеостену и даже большой плазменный экран такого же размера, мы выбрали MicroTiles по нескольким причинам: приемлемая цена, эксплуатационное удобство и высокое качество".Хулио Чорро из Videoreport отмечает: "Когда продюсеры El Hormiguero сказали нам, что им хотелось бы сделать большой

экран, мы сразу поняли, какое решение здесь требуется. Это MicroTiles. Поэтому мы с помощью специалистов Christie подготовили демонстрацию на месте, и продюсеры тут же убедились в высоком качестве изображения. Я уверен в том, что дисплейная конструкция MicroTiles делает программу еще оригинальнее благодаря визуально более богатому решению".Находясь под впечатлением использования MicroTiles в El Hormiguero, продюсеры 7 y Acción решили заменить плазменную видеостену, которая использовалась в другой программе, Tonter as las justas, и перейти на технологию Christie. "И в этом случае MicroTiles создает великолепное изображение, особенно это касается цвета", – сказал Хулио Чорро.Видеостена на шоу El Hor-miguero располагается справа от стола ведущих. В Tonterías las justas дисплей установлен непосредственно позади

ведущего. На обоих экранах демонстрируется типичный контент для "живых" передач, включая видеоклипы, созданные специально для шоу, логотипы программы и изображения с нескольких камер. В обоих случаях изображения подаются с серверов EVS XT[2].Объединяя в себе все лучшее из проекционных технологий DLP и LED, Christie MicroTiles позволяет получить значительно более высокую яркость и цветовую палитру по сравнению с обычными плоскими плазменными и ЖК-экранами. Поскольку число панелей, из которых компонуется экран, практически ничем не ограничено, с Christie MicroTiles можно построить экран очень высокого разрешения, с огромным числом пикселей.При стыке всего в 1 мм видеостены из модулей MicroTiles позволяют получать практически цельное изображение. Не возникает потерь информации, и при этом изображения прекрасно видны с любого расстояния. "Разрешение экрана очень высокое, с фантастической цветовой насыщенностью и яркостью, – отметил Маркос Фернандес, менеджер Christie по развитию бизнеса в регионе EMEA. – И особенно мне бы хотелось отметить простоту инсталляции: установить дисплеи MicroTiles значительно проще и быстрее, чем видеостену любого другого типа".Хулио Чорро, коммерческий директор Videoreport, вспоминает, что директор производства компании Videoreport впервые увидел MicroTiles на выставке ISE (Integrated Systems Eu-rope) в 2010 году: "Мы были потрясены качеством новой системы в сравнении с другими существующими технологиями. Она самая легкая, имеет наилучшее разрешение, низкий уровень шума и великолепное качество изображения. На сегодня у нас есть три клиента, выбравших MicroTiles, и они полностью удовлетворены приобретением; два из них даже использовали MicroTiles в своих следующих проектах".Менеджер Christie Маркос Фернандес рассказал, что Пабло Мотос, ведущий телешоу

[625] magazine 17

Christie | Инсайд

El Hormiguero, был поражен качеством видеостены: "Он даже заявил, что за все время работы на телевидении никогда не видел такой прекрасно оформленной студии". Christie MicroTiles – это революционное решение для ТВ-студий, предусматривающее индивидуальную компоновку, а небольшая глубина модулей делает их идеальными даже для использования в небольших студиях.Хорхе Сальвадор из 7 y Acción сказал в заключение: "Мы восхищены результатом использования двух видеостен – как элемента производственного процесса и как художественного решения. В обоих случаях они существенно повысили рейтинг этих шоу. А что касается работы Christie и Videoreport – их сотрудничество и энтузиазм абсолютно безупречны".Хулио Чорро из Videoreport дополнил: "От своего имени, а также от имени специалистов по системной интеграции Christie, мне бы хотелось выразить особую благодарность Маркосу Фернандесу, который проделал огромную работу, обеспечив успех нового оборудования".

MicroTiles в телешоу El Círculo на канале TelemadridНа главном телешоу мадридского общественного ТВ-канала компания Videoreport установила видеостену из 24 модулей MicroTiles.El Círculo – это утреннее ток-шоу, которое выходит в эфир на испанском региональном ТВ-канале Telemadrid с понедельника по пятницу с 8:30 до 9:30. Программа, созданная журналисткой Эли дель Валле и впервые показанная по телевидению десять лет назад,

стала одним из самых популярных шоу на канале. Каждое утро ведущая и два приглашенных журналиста берут интервью у известных людей из мира политики, культуры, светского общества, спорта и т.д. El Círculo – это передача, в которой утром поднимаются острые текущие проблемы, становящиеся предметом подробного обсуждения в новостях на протяжении всего дня.До прошлого лета шоу транслировалось из кафе на площади Círculo de Bellas Artes в Мадриде, откуда и произошло его название. На заднем плане находилось большое окно, через которое можно было наблюдать типичную суету на улицах Мадрида. Однако когда продолжительность программы увеличилась с 30 минут до часа и добавились новые разделы, телешоу было перенесено в студию регионального ТВ-канала на Ciudad de la Imagen в Поцуэло."В то же время мы хотели сохранить идею окна, как это было в Мадриде, и поэтому нам потребовался огромный дисплей в качестве фона. Идея была в том, чтобы сохранить настроение улицы, жизнь которой бурлит позади ведущих", – объясняет Фредерико Гайтан, руководитель отдела новостей на канале Telemadrid.Хулио Чорро из компании Videoreport, партнера Christie (аудиовиузальная группа Vértice 360), вспоминает, как его компания впервые представила на Telemadrid потрясающую модульную технологию цифровых дисплеев Christie: "Пока для El Círculo готовились новые декорации, мы нанесли визит, чтобы поведать работникам телеканала некоторые подробности о Christie,

и после самых первых испытаний они были просто очарованы этим предложением".В результате специалисты Videoreport смонтировали в составе декораций El Círculo видеостену из 24 дисплеев MicroTiles (2,5x1,2 м) в формате 6x4. "Я уверен, что экран из дисплейных модулей MicroTiles оказался именно тем решением, которое искали для шоу, чтобы получить совершенно новое изображение", – сказал Хулио Чорро.Фредерико Гайтан отметил, что рассматривались и другие технологии: "Мы изучили несколько систем обратной проекции, однако не получили нужной яркости, а также и традиционные видеостены, но и они нас не впечатлили. В MicroTiles нас привлекло прекрасное разрешение и минимальные стыки между панелями". При зазоре всего в 1 мм видеостены из MicroTiles позволяют получать практически цельное изображение: не возникает потери информации, и при этом изображения прекрасно видны с любого расстояния."Кроме того, поскольку ТВ-канал закупал оборудование, но не было известно, сколько еще просуществует эта программа, мы искали такое решение, которое было бы возможно, если потребуется, использовать в будущем и в других студиях, с другими декорациями и дизайном. Вот почему эта система оказалась самым подходящим решением", – добавил Гаитан. Модули MicroTiles очень просто собираются и перекомпоновываются, как строительные блоки, и их можно соединить вместе за секунды, без ручных операций адресации и выравнивания изображений, они

Видеостена MicroTiles в составе

декораций El Círculo

MICROTILES МОЖНО СТЫКОВАТЬ

ВПЛОТНУЮ ДРУГ К ДРУГУ, КАК

СТРОИТЕЛЬНЫЕ БЛОКИ, И

СОЗДАВАТЬ ЦИФРОВЫЕ

ДИСПЛЕИ ПРОИЗВОЛЬНОЙ

ФОРМЫ.

18 [625] magazine

Инсайд | Christie

[625] magazine 19

Рекл

ама

автоматически опознают друг друга и осуществляют непрерывную самокалибровку для установки одинакового цвета и яркости.Пространственный фактор также был решающим при выборе MicroTiles для канала Telemadrid: "В то время как системы обратной проекции требуют большого пространства, модульная система Christie оказалась наиболее удачным решением благодаря малой площади, на которой она размещалась, то есть она хорошо вписалась в размеры нашей студии", – сказал Гаитан. Легкие (9,4 кг) и тонкие (глубина всего 260 мм), дисплеи Mi-croTiles дают необходимую гибкость для инсталляции и хорошо вписываются в любую окружающую обстановку. Эти цифровые модули можно даже адаптировать к очень малым студиям.Видеостена смонтирована позади стола ведущих шоу и имитирует

С CHRISTIE MICROTILES ВЫ ВСЕГДА ПОЛУЧИТЕ

ЧЕТКИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ВЫСОКОГО

РАЗРЕШЕНИЯ, НА ЛЮБОМ РАССТОЯНИИ

И ПОД ЛЮБЫМ УГЛОМШоу

Tonterias las Justas

в разгаре

окно. На модульном дисплее в основном показываются "живые" сценки с улиц Мадрида. "Когда мы вели передачу из El Cír-culo de Bellas Artes, создавалось впечатление, что улица находится прямо позади нас", – отметил Фредерико Гаитан. Теперь изображения поступают с видеомикшера Sony DVS-7000.Хулио Чорро из Videoreport особо подчеркивает, что Mi-croTiles – это инновационное решение с использованием технологии LED и DLP и что оно обладает преимуществами перед другими существующими технологиями: "Я считаю, что главными достоинствами этого решения являются малая масса по сравнению с другими системами, низкий уровень шума, высокое разрешение и великолепное качество изображения". Дисплеи Christie MicroTiles имеют расширенную цветовую палитру – 115% по сравнению с гаммой цветов NTSC и на 50% больше,

чем у стандартных плоских ЖК-панелей.Маркос Фернандес, менеджер Christie по развитию бизнеса в регионе EMEA, подчеркнул, что среднее время безотказной работы MicroTiles составляет 65 тыс. часов – это более 7 лет непрерывного использования дисплеев до того, как их параметры начнут снижаться: "Это означает, что более 7 лет вам не придется заменять лампы и другие расходные элементы".По словам Фернандеса, новой декорации Telemadrid можно найти при необходимости и другие применения благодаря преимуществам использования MicroTiles в ТВ-студиях: "Мы установили уже несколько модульных систем MicroTiles в разных ТВ-студиях Испании, и все наши клиенты очень довольны этой технологией. С Christie MicroTiles вы всегда получите четкие изображения высокого разрешения, на любом расстоянии и под любым углом".

20 [625] magazine

Инсайд | Christie

Рекл

ама

ТЕМАТИЧЕСКИЙ ОБЗОР ПРОДУКТОВ И РЕШЕНИЙ625-net.ru

22

Д ля начала попробуем ответить на вопрос, что же такое автоматизация?

Если взять общее определение, то автоматиза-ция – это процесс в развитии производства, при котором функции управления и контроля, ранее выполнявшиеся человеком, передаются приборам и автоматическим устройствам. Ни для кого не секрет, что в любом производстве, так или иначе, имеются участки, где человек является так называемым “слабым звеном”. На практике это может выражаться в нестабильном качестве работы, снижении темпов производства и допущении фатальных ошибок. Важно понимать, что, говоря об автоматизации на современном этапе, мы подразумеваем ее неразрывную связь с безленточными технологиями. Можно смело утверждать, что “эпоха ленты” подошла к своему логическому завершению.

АВТОМАТИЗАЦИЯ И БЕЗЛЕНТОЧНЫЕ

ТЕХНОЛОГИИ В ТЕЛЕВИДЕНИИ

miraNews – Synchro Sonaps – Sony25 32

В ЭТОМ РАЗДЕЛЕ

Harris – D-Series30AutoPlay – BRAM Technologies

26

Высокоскоростные камеры

Вещательные серверы

Оборудование для работы с сигналом 3 Гбит/с

Системы замедленного воспроизведения и повтора

Аксессуары для телевизионных объективов

Системы условного доступа и защиты авторских прав (CAS/DRM)

Средства оформления эфира и титрования

Оборудование и технологии для IP-вещания

Камерные радиосистемы

ТЕМАТИКА ОБЗОРОВ 2011

Сергей Цвешко,ведущий специалист отдела автоматизации компании Matrix Engineering

Что же дает внедрение автоматизированных систем в действующем производстве, в частности в телевидении? Во-первых, появляется возможность избавить людей от повторяющейся монотонной работы. Во-вторых, это позволяет ускорить производство контента на этапе постобработки. В-третьих, минимизирует влияние “человеческого фактора” на этапе вещания. Представим абстрактный телеканал, на котором решили внедрить автоматизацию. Рассмотрим те участки производственного процесса, которые на данный момент требуют автоматизации или получат от нее максимальный эффект.

Захват материала (Ingest)Автоматизация данного процесса позволяет сократить количество необходимого персонала для обслуживания этого участка. К тому же при использовании автоматического модуля контроля качества появляется возможность избежать большинства ошибок при захвате материала в неправильном формате. При этом эффект от применения автоматизации для данного этапа производственного процесса достигается независимо от носителя или источника материала. Автоматизация процесса захвата заключается во внедрении в производственную цепочку набора программно-аппаратных модулей. Функциональные возможности этих модулей зависят от конкретного производителя и заказанных опций. Различаются они совместимостью с форматами стандартного и высокого разрешения, поддержкой различных плат ввода-вывода,

если модуль выполнен на базе стандартной компьютерной платформы, или количеством входных интерфейсов в случае, если модуль разрабатывался "с нуля". Также от выбранной системы зависит набор источников, с которых можно производить захват, делать копии низкого разрешения “на лету” или после окончания процесса захвата, создавать расписание для захвата с разных источников и т.д. Для больших телецентров или продакшн-студий существуют решения, позволяющие производить одновременный пакетный захват множества источников (например, многокамерная съемка) под управлением одного оператора.Выбирая конкретное решение по автоматизации, помимо ее основных возможностей стоит обратить особое внимание на ее интеграцию в технологический процесс. Случается так, что, проводя не распланированную или частичную автоматизацию, сотрудники не уделяют должного внимания “мелочам”. В результате может оказаться, что, например, один из модулей не предназначен для работы в отрыве от какого-то другого модуля выбранного

производителя – об этом просто могли забыть. Или же захваченный материал хранится в формате, понятном только самому модулю захвата, и для обработки или вещания полученных данных их надо конвертировать в более универсальный формат. Как следствие, производительность труда не только не увеличивается, но даже и снижается.

Управление медиаданными (Media Asset Management, MAM)Модуль управления медиаданными является “сердцем” системы автоматизации, которая “заведует” одним из важнейших участков производственного процесса – систематизацией хранимого в ней материала с разграничением прав доступа к различному типу контента. Нередко MAM функционально объединяют с цифровым архивом. Также этот модуль позволяет осуществлять простой или сложносоставной поиск материала в архиве системы. Наиболее мощные из представленных решений позволяют организовать производственную цепочку, с помощью которой можно создавать законченный продукт максимально оперативно. Достигается это за счет поддержки многопользовательского режима работы над одним материалом с разделением обязанностей (выборка подходящего материала в архиве материалов, раскадровка, черновой и чистовой монтаж). Для контроля использования общего дискового пространства предлагаются системы “квот”, позволяющие эффективно контролировать использование

[625] magazine 23

Автоматизация | Обзор

Media Asset Management (MAM) – система управления медиаактивами. Нахождение требуемого контента в нужный момент и доставка его в любое время соответствующему потребителю, находящемуся в любом месте, становится основой бизнес-процесса. Именно это и является задачей для систем управления медиаактивами. При традиционной технологии архивирование является последней стадией технологического процесса. Однако при новом

подходе архивирование перемещается в центр процесса, что требует перестройки всей производственной цепи, то есть изменения статуса архива с пыльного хранилища на автоматизированную библиотеку.

Digital Asset Management (DAM) – управление цифровыми активами. Под "активом" подразумевается находящийся в распоряжении у организации (или индивидуума) цифровой контент – то есть, не только аудио-

и видеофайлы, но еще и документы, программы, а также любые другие данные в файловом формате. Как несложно догадаться, понятие "управление медиаактивами" – медиаменеджмент (MAM), является частным случаем "управления цифровыми активами" (DAM).

Ingest – захват видео на центральный сервер с одновременным его логгированием (распознавание сцен, описание, переформатирование и т.д.) в систему MAМ (DAM).

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

2011 февраль

2011 июнь

2011 сентябрь

2011 ноябрь

2011 март

2011 август

2011май

2011 октябрь

2011 декабрь

Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

2011 апрель

сейчас не очень много. Однако это вопрос времени и в скором будущем количество “монтирующих” журналистов станет на порядок больше.

Эфирное вещание Автоматизация вещания – наиболее распространенный тип организации производства. Ведь именно здесь телекомпании получают максимальный эффект от автоматизации. Сейчас доступно множество самых разнообразных решений: от цифровых “магнитофонов” с поддержкой плей-листов до мощных комплексных вещательных модулей с множеством средств повышения отказоустойчивости как конкретного модуля, так и резервирования "эфира" в целом.Основным модулем в автоматизации вещания является вещательный сервер. На данный момент наиболее распространены автономные решения. Как правило, это "обычный" сервер с установленным в него набором плат ввода-вывода и ПО управления вещанием. Обычно такой сервер имеет один набор входных и 2-3 набора выходных интерфейсов. В отличие от цифрового “магнитофона” он позволяет переносить в себя материал посредством локальной сети. Из-за относительной дешевизны и сложности интеграции с другими модулями автоматизации серверы используются небольшими телеканалами в режиме “врезки”. Вещательные серверы, поставляемые в составе “большой” автоматизации, могут быть выполнены в виде как “обычных” серверов, так и в виде самостоятельных модулей, разработанных компанией с “нуля”. Отличительной особенностью этого класса серверов является надежность и степень интеграции при переводе телекомпании на полностью безленточные "рельсы". Производитель гарантирует, что при соблюдении технического регламента и соответствующего IT-обслуживания сервер может работать в режиме 24/7 на 365 (круглосуточно в течение всего года). Для увеличения надежности также реализуются схемы резервирования N+1 или N+N.Что касается результатов, то здесь все довольно ”прозрачно” – минимизация “человеческого фактора”, уменьшение количества персонала, непосредственно занятого на этапе выдачи материала в эфир, упрощение подготовки эфирной сетки и создания отчетов.

РезюмеХотелось бы обратить внимание читателей, что перед приобретением и внедрением любой системы автоматизации очень важно провести детальный анализ существующего технологического процесса и имеющегося парка оборудования. К сожалению, нередко встречаются неудачные примеры “автоматизация-ради-автоматизации”, то есть когда мультиформатные станции захвата "пылятся на складе, архивные решения используются как обычные сетевые хранилища, а вещательные серверы работают как “цифровые” магнитофоны. В итоге потрачены средства, а экономической отдачи можно даже не ждать.

Говоря об автоматизации, мы подразумеваем ее

неразрывную связь с безленточными

технологиями. Можно смело утверждать, что “эпоха

ленты” подошла к своему логическому

завершению.

дискового пространства и ресурс системы в целом. От того, насколько хорошо реализован механизм взаимодействия между системой управления медиаданными и станциями нелинейного монтажа, зависит общее удобство производства контента. Особое внимание надо уделить тому, как выбранная автоматизация предлагает организовать цепочку "захват–монтаж–эфирный сервер". Важно, чтобы “накладные расходы” в передаче материалов от модуля к модулю были минимальны и/или не требовали непосредственного внимания от участников производства. Здесь подразумевается, что после захвата материала большинство операций по копированию, перекодированию, созданию просмотровых и монтажных копий в низком разрешении, а также сборка готовых программ должны производиться максимально автоматизированно. Конструктивно МАМ может быть организован как единичный модуль или как набор модулей. Обычно “ядром” системы управления выступает сервер с системой управления реляционными базами данных (СУБД) Microsoft SQL, поверх которого установлена “надстройка” системы автоматизации. Если производитель предлагает монолитный модуль, то этот же сервер выступает в роли файлового, архивного и т.д.

Новостное производствоПроизводство новостей – одна из самых популярных и, как показывает практика, трудоемких в реализации область автоматизации. На рынке присутствуют различные вариации новостных систем. Начиная от решений, ориентированных только на текстовую составляющую, и заканчивая системами, позволяющими создавать сюжеты, готовые к выдаче в эфир практически одним человеком. Функционал, который получит пользователь, зависит от концепции, “исповедуемой” производителем конкретного решения. В минимальный предлагаемый

набор обычно входят средства для работы с текстовой составляющей и иногда средства планирования новостного производства. Такой инструментарий позволяет создать текстовую версию сюжета (сделать раскадровку для будущего монтажа, написать текст для телесуфлера и титров). Полноценная система производства новостей дает возможность также обрабатывать мультимедийную составляющую сюжетов. Это означает, что теперь журналист может самостоятельно произвести монтаж своего сюжета, озвучить его, наложить титры, а после проверки редактором отправить его на новостной вещательный сервер.Физическая реализация зависит от выбранного решения. Это может быть модуль-надстройка к уже имеющейся автоматизации с поддержкой разных вещательных серверов, телесуфлеров и титровальных станций. Или же она может представлять собой полностью закрытое решение с собственными модулями вещания, телесуфлирования и оформления эфира. Какие решения лучше, а какие хуже, предстоит решить непосредственно вещателю. Чтобы автоматизация "прижилась", необходимо четко определиться с тем, насколько "автоматизированным" предполагается сделать данный участок производства. Ведь создание новостей – это творческий процесс. Самое сложное – "заставить" журналистов полноценно использовать инструментарий автоматизации. "Новая" школа журналистики только зарождается, специалистов, способных быстро и качественно создавать таким образом новости,

24 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

Авт

ор

ы: В

лади

мир

Мы

сь, Р

ом

ан

Куб

лов

[625] magazine 25

Автоматизация | Обзор

miraNews–SynchroПроизводитель: Synchro, Россия. Назначение: компьютеризированный комплекс для автоматизации производства и архивирования новостных программ. Пользователи: средние и малые телевизионные студии; региональные телекомпании. Контакты: Владимир Мысь, Тел.: +7 (495) 921-4053, E-mail: info@synchro.ru, www.synchro.ru, www.miramedia.tv

Достаточно недавно на рынке появился комплекс автоматизации вещания новостей miraNews – компьютеризированный новостной комплекс с набором необходимых инструментов, позволяющий журналистам планировать, создавать, транслировать в эфир, а также архивировать новостные программы.Несмотря на новизну, продукт является довольно перспективным и уже успел зарекомендовать себя с хорошей стороны и показать себя достаточно конкурентоспособным.Как новшество для подобного рода комплексов был добавлен модуль координации-распределения ресурсов телекомпании, который позволяет журналистам самим при необходимости выбирать ресурсы для съемки того или иного сюжета, а координатору обрабатывать эти запросы и вести полноценный учет ресурсов телекомпании. Основные характеристики miraNews• МногофункциональностьСистема miraNews поддерживает работу с неограниченным количеством студий и редакций, как телевизионных, так и радиовещательных, со своими правами доступа к материалам. Каждая редакция имеет возможность создавать свои программы, шаблоны к программам и таким образом производить планирование каждой из своих программ.При этом доступна одновременная работа в теле- и радиовещании с возможностью использования одних и тех же или разных баз информационных и мультимедийных данных.• Многоуровневый доступМногоуровневый доступ позволяет в реальном времени управлять сюжетами, начиная с их планирования и заканчивая архивированием. Редакторы могут динамически отслеживать состояние каждого сюжета, готовность эфирного плей-листа и оперативно принимать решения. Вплоть до момента выхода в эфир каждый сюжет может изменяться и перемещаться в плей-листе. При этом вся информация динамически обновляется на эфирных устройствах, таких как видеосервер, знакогенератор, телесуфлер и т. д.Возможность одновременной работы над сюжетом группы журналистов позволяет многократно увеличить скорость создания сюжета. • Доступность и производительностьДля журналистов при работе в реальном времени с обычного офисного компьютера открывается доступ к информационным материалам, фотогалереям, аудио- и видеоматериалам, субтитрам. Для дополнительного упрощения работы с мультимедийными материалами с момента их попадания в систему весь процесс хранения, архивирования, возврата из архива и использования для вещания автоматически контролируется системой. Это повышает скорость доступа к необходимым данным и полностью исключает возможность несвоевременного удаления или архивирования используемых материалов, что нередко происходит при присутствии в процессе человеческого фактора.• Работа с мультимедийными и информационными материаламиДля удобства журналистов предусмотрена возможность написания синхронных текстов с одновременным просмотром и прослушиванием мультимедийных материалов. При наличии микрофона журналисты

могут начитывать текст сюжета, наложив его на воспроизводимые видеоданные. Просмотровый монитор при этом управляется настраиваемыми "горячими" клавишами.• Ofline-редакторДля увеличения производительности журналисты имеют возможность с обычного компьютера самостоятельно монтировать собственные мультимедийные материалы или создавать монтажные решения EDL, которые будут автоматически отправлены на профессиональные станции нелинейного монтажа.• Управление ресурсамиПри создании модуля ресурсов был использован кардинально новый подход. Теперь это не просто форма для распечатки графика выездов, но и полный учет и контроль каждого ресурса, отслеживание статистики его использования, планирование использования и отслеживание доступности ресурсов.Теперь при создании сюжета журналист сам может создавать запросы на необходимые ресурсы для его производства. Модуль распределения ресурсов имеет удобную форму с необходимой информацией о запросах на ресурсы с текущими статусами и возможностью ее вывода на печать. Данный модуль качественно меняет подход к координированию, что позволяет журналисту в считанные минуты создать запрос на ресурсы, а координатору обработать его и зарезервировать необходимые ресурсы.И это лишь малая часть возможностей комплекса. В заключение можно добавить, что одним из приоритетов при создании комплекса была возможность интеграции практически с любыми современными вещательными устройствами. На сегодняшний день комплекс в реальном времени способен отслеживать статусы и управлять устройствами, поддерживающими общепринятые в видеопроизводстве протоколы, например MOS, Omneon MediaAPI, TAPi, что позволяет за кротчайший срок и с минимальными затратами произвести интеграцию с имеющимся на телерадиокомпаниях оборудованием, что несомненно делает комплекс одним из наиболее привлекательных из существующих на рынке.

NBОсновным плюсом для пользователей miraNews является то, что комплекс создавался в тесном сотрудничестве с журналистами. При создании были детально изучены и максимально реализованы мнения будущих пользователей, что позволило достичь максимального комфорта в работе и скорости планирования, создания и контроля новостных выпусков. Кроме того, в процессе тестирования комплекса и после ввода в полноценную эксплуатацию журналистами были сделаны дополнительные доработки для повышения качества работы.

AutoPlay – BRAM TechnologiesПроизводитель: BRAM Technologies, Россия. Первая инсталляция: 1998. Назначение: вещание, подготовка, хранение и архивирование материалов, управление медиаресурсами. Пользователи: центральные и региональные телеканалы. Контакты: Сергей Ванюков, Тел.: +7 (495) 737-3060, Email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

ОСНОВНЫЕФУНКЦИИ

Автоматизация в области телевидения – это прежде всего автоматизация процесса вещания. В отличие от других телевизионных IT-решений, системы автоматизации вещания вполне способны работать практически без участия человека как непрерывный конвейер по показу видеоизображений в эфире. Можно представить систему автоматизации вещания как большой черный ящик с двумя "контейне-рами" – один для исходных данных (плей-листы и медиафайлы), другой для выходных данных (отчеты (as-run log) и видеоряды программ). Все внутренние процессы – импорт плей-листов и создание клипов, запись, конвертацию и доставку медиафайлов к видеосерверам, эфир и формирование отчетов, удаление отработанных файлов, клипов и плей-листов – могут быть автоматизированы.Именно по такому принципу построены "старшие" системы автоматизации вещания семейства Auto-Play – AutoPlay5, AutoPlay7 и AutoPlay9. "Младшие" системы AutoPlay1 и AutoPlay3 предлагают только автоматическое формирование программы вещания по плей-листу. Рассмотрим сначала топовые решения.

Управление медиаданнымиКак видно из приведенной схемы, ядром предлагаемых компанией BRAM Technolo-gies автоматизационных решений является система А-МАМ (Automated Media Asset Manage-ment), которая обеспечивает хранение данных, перемещение медиафайлов между узлами комплекса с опциональным перекодированием или переупаковкой, широкий набор автоматизированных сервисов управления медиафайлами, а также обеспечение прав доступа к данным и операциям над ними. Интегрированная база данных А-МАМ содержит всю текстовую и служебную информацию комплекса: информацию о клипах и графике, пользователях и их правах, конфигурациях медиа- и видеосерверов, физическом расположении файлов и пр.База данных хранит блоки и плей-листы для систем AutoPlay, а для системы подготовки и выпуска новостей NewsHouse — данные о ведущих, сценарные планы и плей-листы новостных выпусков.Используя современные поисковые алгоритмы, система A-МАМ организует разграниченный многопользовательский доступ к базе данных, поддерживает распределенное хранение медиаматериалов и обеспечивает полную свободу управления медиаконтентом. Медиафайлы могут храниться на видеосерверах, медиасерверах, в ленточных или дисковых библиотеках, внешних компьютерных носителях, видеокассетах, при этом всегда оставаясь "мгновенно" доступными для пользователя. С помощью уникальных средств описания и прогрессивной поисковой технологии нужный материал может быть найден в доли секунды. Работа с видеоматериалами может вестись как в высоком, так и в низком разрешении.

Aвтоматизация вещанияПрежде чем начать манипулировать медиаданными, необходимо, чтобы они попали в систему. Используя технологию непрерывного сканирования входного "контейнера" данных, система всегда готова

импортировать плей-лист, созданный во внешней программе планирования. Как только он появляется, старшие системы AutoPlay начинает его импорт, при котором помимо внутреннего плей-листа автоматически создаются все необходимые, но отсутствующие объекты, такие как клипы, блоки, графика.

Подготовка новостейОсновой NewsHouse является описанная выше система А-МАМ. Кроме А-МАМ в NewsHouse включены инструменты по подготовке новостей и выпуска их в эфир. При создании новости журналисту доступны все материалы базы данных. Текст, видео, звук и графика сводятся в сценарном плане новости. Система NewsHouse позволяет реализовать различные формы подачи материала: "Синхрон", "Студия", "В кадре", "За кадром", "Графическая вставка". Подготовленный материал может быть сразу выдан в эфир либо передан для дальнейшей обработки на станции нелинейного монтажа. NewsHouse тесно интегрируется на уровне монтажных проектов с системой Apple FinalCutPro. Эфирная часть NewsHouse может быть автоматизирована до такой же степени, как и эфир AutoPlay. Подгрузка новостей и тематических блоков в эфир, удаление и архивирование вышедших в эфир, другие операции могут выполняться автоматизированными сервисами по заданным правилам.

ВидеоархивОсновной частью видеоархива является все та же система A-MAM, обеспечивающая хранение медиафайлов и работу с ними в рамках сетевой среды. Для многих этого достаточно, но как только материал "вышел" из сети и "лег" на полку, он становится невидимым. Функционал видеоархива восполняет этот пробел. Расширенная база данных и полуавтоматическая система обработки электронных заявок обеспечивают учет внешних носителей и миграцию медиаданных вне системы A-MAM.Выбор уровня автоматизации канала зависит от множества факторов. Но на какую бы систему семейства AutoPlay не пал выбор заказчика, он всегда получит надежное, качественное и эффективное решение поставленной задачи.

"Младшие" представители семейства AutoPlay построены по принципу "все-в-одном" и предлагают более привычный функционал.

AUTOPLAY1 ориентирован на ретрансляцию сквозного канала и врезку клипов по плей-листу. Встроенная подсистема графики real-time может работать в ручном и автоматическом режиме, поддерживая мгновенное обновление динамических данных (чат, опрос и пр.).

AUTOPLAY3 значительно расширяет функциональные возможности Auto-Play1 и добавляет запись, одно- или двухканальное вещание с независимой графической подсистемой на каждом канале, управление внешними устройствами.

NB

Автоматизированная производственная среда BRAM Technologies

Авт

ор

ы: А

лекс

анд

р П

етин

, Але

ксей

Па

вин,

Сер

гей

Ва

нюко

в

26 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

рек

лам

а

Cinegy GmbH – это одна из крупнейших в мире научно-производственных компаний, занимающихся разработкой и внедрением современных компьютерных технологий в сферу телевизионного производства и вещания. Программные разработки Cinegy не только охватывают все этапы цифрового медиапроизводства – от оцифровки до выдачи в эфир, – но и образуют единую интегрированную среду автоматизации производства и вещания, без узких мест и хлипких швов между компонентами.

Cinegy для редактораВсе входящие материалы (съемки, готовые программы и пр.) сдаются в аппаратную оцифровки инженерам, которые разбираются в разнообразных форматах и кодеках и отвечают за правильные настройки при загрузке материала в систему. Вместе с носителем (кассета, диск или флеш-память) журналист сдает формуляр с базовым набором метаданных, позволяющих найти и идентифицировать материал в дальнейшем. Само собой, уже существующие на носителе мета-данные – такие как тайм-код, дата и время съемки и др. – будут также импортированы в систему. Материал доступен для работы уже через несколько секунд после начала оцифровки, поэтому журналисту не требуется ожидать своей очереди в просмотровой аппаратной и затем выписывать тайм-код на бумагу – все это можно делать мышкой прямо на своем рабочем компьютере в программе Cinegy Desktop. Если для сюжета нужны архивные съемки, виды города или другие стандартные планы, то их также можно найти, не вставая из-за компьютера. Достаточно активировать поиск, найти нужный фрагмент и точно так же "перетащить" его в свой проект. Все операции осуществляются мгновенно, так как система работает с копиями низкого разрешения и не требует физического перемещения больших файлов по сети. После того как материал отобран и начинается этап монтажа, редактор либо отправляет по сети материалы в аппаратную монтажа Avid, Final Cut, Adobe или Edius, либо сам начинает монтировать на своем рабочем компьютере. Первый вариант удобнее тогда, когда время терпит или в проекте требуется серьезный монтаж. Второй вариант больше подходит для новостей, где оперативность – это главное, а сложные эффекты просто не нужны.Cinegy Desktop позволяет делать монтаж не только прямыми склейками, но и через "наплывы", "вспышки" или "шторки". Восемь видеодорожек на привычном таймлайне легко вместят самые сложные и многослойные композиции – и все это можно делать самостоятельно на самом обычном офисном компьютере. Сюжет может быть озвучен также самим редактором или корреспондентом. Для этого совершенно не обязательно обращаться в аппаратную звукового монтажа – для записи закадрового текста нужны лишь микрофон, программа Cinegy Desktop и помещение с акустической обработкой (звуковая кабина). Подготовка плей-листов вещательного сервера может осуществляется не только в аппаратной, где установлена система автоматизации, но и на любом офисном компьютере. При необходимости Cinegy может быть интегрирована с системой медиапланирования, уже установленной на канале.

Cinegy для инженераВсе материалы попадают в систему с помощью серверов Cinegy Ingest, установленных в аппаратной оцифровки. Эта аппаратная – единственное место в

Cinegy Производитель: Cinegy, Германия. Первая инсталляция: 1998. Назначение: ТВ-автоматизация. Пользователи: теле- и кинокомпании, рекламные агентства, университеты, архивы, бизнес-структуры. Диллеры: Matrix Engineering, "Корпорация DNK" Контакты: Игорь Петров, Тел.: +7 (499) 506-9832, Email: petrov@cinegy.com, www.cinegy.com

телекомпании, где установлены видеомагнитофоны и – главное – где работают люди, которые знают, как с этими видеомагнитофонами надо обращаться. В процессе оцифровки материал размещается на безопасном центральном хранилище и дальше работа с материалом ведется исключительно в безленточном виде – а исходный носитель (кассета, диск или флеш-память) может быть использован повторно. Хранение медиафайлов осуществляется на любых стандартных файловых серверах (online) или роботизированных ленточных библиотеках (nearline/offline), при этом наращивание объема или миграция контента не требует остановки системы. Для эффективной работы даже в большом телецентре достаточно обычной сети Gigabit Ethernet. Монтаж средствами Cinegy Desktop представляет собой виртуальную разметку видеоматериалов (EDL) с просмотром в высоком или низком разрешении прямо с сервера. В одном проекте могут одновременно использоваться материалы в разных кодеках, с разным разрешением и форматом кадра (SD/HD, 4:3/16:9). В составе системы имеется собственный вещательный сервер Cinegy Air, важным отличием которого от других аналогичных видеосерверов является возможность немедленного (без предварительного просчета) проигрывания проектов, смонтированных средствами Cinegy.

Cinegy для руководителяПредоставляя творческому персоналу большой спектр инструментов для простой и быстрой работы с контентом, а инженерному составу богатый функционал и поддержку большинства форматов, Cinegy одновременно дает возможность оптимизировать технологический процесс и сделать его прозрачным и управляемым для руководителей. Централизованная оцифровка и возможность простого монтажа на рабочих местах редакторов позволяет серьезно разгрузить аппаратные нелинейного монтажа. Монтажерам вместе с редактором больше не нужно тратить время на "загон" и "выгон" кассет и перематывание ленты вперед-назад для поиска нужного плана. Совершенно новые обязанности приобретает архивная служба – теперь она постоянно описывает регулярно прибывающий в систему контент, а учет и каталогизация кассет становится занятием второстепенным. Все компоненты Cinegy Workflow имеют открытые и документированные программные интерфейсы (API), что позволяет легко интегрировать их с другими решениями для медиапланирования и траффик-менеджмента или же встроить в веб-сайт телекомпании для оперативного выкладывания новостей или продажи эксклюзивных материалов.

Cinegy Ingest поддерживает практически все современные вещательные форматы – от Betacam до XDCAM HD, включая P2, XDCAM EX, SD/HD-SDI, DVCAM, HDV, DVD, файлы MPEG-2, mov, avi, mxf и транспортные потоки MPEG-2 RTP/UDP. В процессе оцифровки система создает несколько копий низкого разрешения в формате MPEG-2, H.264, Windows Media или Flash, а полученные файлы сразу размещает в центральном хранилище – благодаря чему материал доступен для работы с других станций с задержкой всего 5-10 секунд.Система поддерживает одновременное хранение материалов с разным форматом и степенью сжатия, разрешением (SD/HD) и форматом кадра (4:3/16:9). На сегодняшний день она позволяет хранить материалы в следующих кодеках: DV, DVCPRO, DVC-PRO50, DVCPRO HD, IMX30, IMX40, IMX50, DNxHD, MPEG-2, AVC-Intra, H.264. При хранении материалов в формате MXF OPAtom экспорт в монтажные системы Avid происходит практически мгновенно.

Cinegy в ньюсруме BBC NI

NB

Авт

ор

: Иго

рь

Пет

ро

в

28 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

VEDA – SGT Производитель: SGT, Франция. Назначение: автоматизированное вещание фильмов, программ, новостей собственного производства и ретрансляция программ телеканалов. Контакты: www.sgt.eu

Система VEDA обеспечивает:

полное управление вещанием;

простое управление клипами и плей-листами; контроль передачи

материалов; простую интеграцию

и адаптацию под пользователя.

NB

Сегодня вещательные компании все чаще сталкиваются с трудностями, вызванными постоянно растущим количеством цифрового аудиовизуального контента. Как правильно организовать управление им и многократное его использование? Как надежно автоматизировать рабочую среду и обеспечить бесперебойную доставку контента зрителям?VEDA Automation – это ведущий продукт компании SGT, делающий гибкую и мощную платформу управления рабочей средой еще более мощной. Клиент VEDA Automation имеет уникальную концепцию, которая позволяет пользователям решать, какую информацию они хотят отслеживать и в каком виде. Надежный сервер Automa-tion может выводить в эфир практически неограниченное количество каналов и является открытой системой, дополненной многогранным набором сетевых сервисов. Система управления видеоконтентом готовит материал для разных платформ вне зависимости от базовой технологии, в соответствии с требованиями коммерческого подразделения телекомпании. Вещатели могут управлять практически неограниченным количеством каналов, также

как и многими вторичными событиями, используя только один сервер VEDA Automa-tion или два, если необходимо повысить надежность системы. При объединении с родными API-драйверами устройств вещательный комплекс может работать практически без кабелей. Используя клиент VEDA Automation, можно создавать столько размеров рабочих областей, сколько требуется для решения всех ваших задач. Области также можно настраивать для коллективного пользования. Клиент VEDA Automation обеспечивает вас полным набором инструментов для управления, контроля и мониторинга вещания. Каждой функцией могут воспользоваться несколько пользователей одновременно, что помогает обслуживать максимальное количество клиентов и одновременно работать над одним плей-листом нескольким сотрудникам. В рамках решения VEDA Automation работает приложение iVEDA application, построенное на базе SOA. iVEDA позволяет в удаленном доступе в реальном времени проверять плей-листы, вещание или какие-то инциденты через мобильные устройства. Доступ к порталу осуществляется через iPhone, iPad или другие подобные устройства.

Интерфейс клиента VEDA Automation

Авт

ор

: Ма

ри-

Хеле

н В

инсе

н

рек

лам

а

D-Series – HarrisПроизводитель: Harris Corporation, США. Первая инсталляция: 1996. Назначение: многоканальная система автоматизации вещания. Пользователи: крупные телеканалы. Контакты: тел.: +7 (499) 270-5747 www.harris.ru

ADC – HarrisПроизводитель: Harris Corporation, США. Первая инсталляция: 1996. Назначение: автоматизация телевизионного вещания, управление технологическими процессами. Пользователи: небольшие и средние телекомпании. Контакты: тел.: +7 (499) 270-5747 www. harris.ru

Фирма Harris является признанным лидером по продуктам автоматизации эфира – более 3000 клиентов во всем мире используют ее решения. D-Series – это решение для телекомпаний с многоканальным вещанием. Оно представляет собой систему, способную управлять не только очень большим количеством каналов (до 1000), но и другими компонентами видеоаудиопроизводства и вещания, такими как захват и архивирование, включая перемену формата или стандарта материала по заданным правилам.Система имеет режим автоматического присвоения имен захватываемым файлам и возможность автоматизированного захвата метаданных, относящихся к контенту, – сюда входит захват не только информационных данных, но и технических параметров качества контента. Фундаментальная особенность данного программного пакета – возможность его органичного расширения и наращивания как количества каналов, так и списка автоматизируемых функций – позволяет применять его для обеспечения традиционного эфирного вещания и, одновременно, для перекодирования и выдачи контента в виде файлов на платформы спутникого и IP-вещания, а также для работы с краткосрочным и долгосрочным архивом. Пользовательский интерфейс D-Series продуман таким образом, что позволяет контролировать процесс (частично или полностью) с различных станций с разным уровнем авторизированного доступа.

Конфигурация же всей системы может осуществляться с защищенных станций и только авторизированным персоналом. D-Series – чрезвычайно гибкая система, она совместима с большинством из известных протоколов (TCP-IP, RS-422/232, GPI) и форматов обмена метаданными (BXF, MXF, AAF и V-ISAN). Поэтому любое оборудование, уже существующее или планируемое для покупки, будет легко встроено в общую систему. При этом у данного пакета столь высокий уровень автоматизированных функций, что он позволяет существенно уменьшить долю вмешательства оператора на всех стадиях рабочего процесса, что сокращает издержки по оплате персонала. Как уже отмечалось, D-Series прекрасно сочетается с другими программными продуктами Harris, такими как Invenio для МАМ, а также Vision, Broadcast Master и Paradigm – для организации учета продажи контента и рекламы, в частности контроля соблюдения авторских прав. Использование комбинаций всех упомянутых программных пакетов позволяет добиться, с одной стороны, серьезной экономии начальных инвестиций и текущих затрат, а с другой – обеспечивает быстрый возврат затраченных средств за счет оптимизации рабочих процессов и увеличения окупаемости контента в системе новых медиаплатформ – Интернета и внешних видеоинформационных систем с большими экранами.

ADC — это эффективное, мощное и универсальное решение для автоматизации, предназначенное для небольших и средних вещателей. Эта система создана для организации вещания с видеодисков и видеомагнитофонов и сегодня является самой распространенной в мире. Она поддерживает весь спектр устройств телестудии (более 500 видов), управляемых по различным интерфейсам и протоколам (RS 232/422, GPI, TCP/IP), а также операционную систему Microsoft Windows 7 и поэтому совместима с рабочими станциями практически любых производителей.ADC – это мощная, полнофункциональная и надежная система автоматизации для всего спектра задач, от автоматизации выпуска новостей до комплексных систем автоматизации телевещания.В состав системы входят:

Device controller – главный аппаратный элемент системы, который управляет устройствами и хранит плей-листы. Один контроллер способен управлять выдачей нескольких независимых каналов и обеспечивать одновременный захват нескольких потоков;

AirClient – пользовательская станция, обеспечивающая интерфейс для формирования плей-листа. На одном экране станции можно контролировать несколько эфирных каналов вещания;

Media client – станция подготовки или захвата контента, где материалы становятся доступными для системы автоматизации. Этот клиент также управляет базой данных, описывающей материалы, доступные в краткосрочном или долгосрочном архивах;

File server – сервер с предустановленной базой данных, хранящий метаданные вещаемого контента. База данных имеет открытую структуру, поэтому к ней может быть обеспечен доступ от сторонних систем.Представления о том, что системы автоматизации фирмы Harris доступны только крупным телекомпаниям, являются глубоко ошибочными. Для небольших вещателей Harris предлагает комплекты ADC Element – законченные решения для автоматизации и управления процессами захвата и вещания контента. Используя новейшие компактные серверы автоматизации (2RU) и поддерживая одновременное вещание двух ТВ-каналов, комплекты ADC Element обеспечивают стартовую площадку для развертывания масштабируемой и в то же время доступной по цене системы автоматизации, построенной на базе широко известной системы ADC, без каких-либо ограничений в функциональности и по доступной цене. В зависимости от задачи существует возможность наращивания ADC Element с помощью дополнительных опций.

Достоинства D-Series: расширяемость

– в рамках единой архитектуры может быть задействовано до 10 тыс. устройств и сформировано до 1000 независимых каналов; работа в

реальном времени – взаимодействие с внешними устрой-ствами по RS-422 или IP; ручное

управление – при том, что настроенная система авто-матизации может работать совершенно автономно; надежность –

система сконструирована по принципу двойного резервирования, что обеспечивает полную защиту от сбоев в эфире; совместимость

с другими управляющими пакетами обеспечивается интеграцией по SMPTE-2021 BXF.

К основным компонентам ADC можно отнести полезные опции: Atomatic

Ingest – позволяет автоматизировать захват контента; Broadcast Super-

visor – позволяет контролировать и предупреждать ошибки системы; ADC Live-

Update – позволяет легко вносить оперативные изменения и запоминать их; PSIP Man-

ager – позволяет легко связывать систему трафика с системой автоматизации.

NB

NB

Авт

ор

: Але

ксей

Пис

куно

в

Авт

ор

: Але

ксей

Пис

куно

в

рек

лам

а

30 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

Ignite – Grass ValleyПроизводитель: Grass Valley, Франция. Назначение: Автоматизированная система производства новостей в форматах SD и HD Пользователи: Крупные и средние телекомпании. Контакты: Александр Богаткин, e-mail: Alexander.Bogatkin@grassvalley.com, Тел.: +7 (495) 258-0922, www.grassvalley.com

Предыдущее поколение систем телевизионной автоматизации было сфокусировано на процессе вещания телевизионных программ. Сегодня такие системы поставляются большим количеством производителей и полностью обеспечивают автоматическое, бесшовное вещание множества каналов. А фокус проблемы сместился на гораздо более динамичное и проблемное новостное производство.Самое главное требование при автоматизации систем ньюсрум – это возможность журналистам и редакторам создавать и доставлять контент как можно быстрее. Если технология действительно помогает журналистам, то они перестают думать о том, как она работает, а сосредотачиваются на своей главной цели – изложении события. Сейчас эта главная цель усложнилась. Если раньше команде приходилось работать над небольшим количеством сюжетов в течение фиксированного времени, то теперь от вещателей круглосуточно требуется контент, предназначенный для разных платформ. Зрители будут потреблять контент в сети и, возможно, с мобильных устройств.Считается, что новости для вещателей – это самый лучший способ создать свое ярко выраженное "лицо" и через него уже заработать высокую лояльность к бренду. Чтобы получить доступ к главным новостям дня, лояльные пользователи будут заходить на веб-сайт понравившегося вещателя в любое время дня и ночи. И компания, которая в нужное время не предоставит качественный контент на разных платформах, рискует потерять лояльность к бренду, что приведет к уменьшению аудитории на всех платформах и, соответственно, к падению выручки.Эта зависимость может диктовать изменения в структуре телевизионного вещания. Все меньше технических специалистов вовлекается в производство, и все большее количество задач, таких как монтаж, решается журналистами, а не специалистами – журналисты лучше понимают, как структурировать и создавать истории. Уменьшение команды технических специалистов означает, что больше бюджета будет перенаправлено непосредственно на сбор новостей.В совокупности, это значит, что основные технические платформы должны обеспечивать автоматизацию и мощную

поддержку тех задач, для решения которых необходимо участие человека. Многие ТВ-компании уже инсталлировали полностью интегрированные системы, как например Grass Valley Ignite, которая позволяет одному оператору управлять всем производством, включая многокамерную студию.Сейчас по всему миру установлено более 120 систем автоматизации аппаратных Grass Valley Ignite. Они работают в больших, средних и малых компаниях. Многие построены на базе технологии мультиплатформенной доставки контента MediaFUSE. И в каждом случае внедрение систем сопровождалось тщательным планированием и тренингами.Прежде чем внедрить технологию на телеканале, нужно предпринять множество важных шагов. Все департаменты должны собраться вместе и определить, что действительно требуется в рабочей среде производства новостей, и первым делом обрисовать процесс целиком. После такой работы внести технические детали становится очень просто.Любая выбранная технология должна иметь возможность масштабирования в любую сторону. Только в очень редких случаях, например при запуске нового канала, ТВ-компания захочет внедрить новую технологию сразу же. Большинство будет постепенно мигрировать к полностью автоматизированному производству, потому что им важно защитить свои инвестиции в постепенно устаревающее оборудование. Система должна иметь открытый интерфейс, чтобы гарантировать бесшовную интеграцию с решениями других производителей. Интегрированная производственная система может обеспечивать локальное хранение видеоматериалов или простую работу с графикой, однако многие вещатели захотят интегрировать внешние серверы или графические станции производства других компаний. Открытый интерфейс обеспечивает такую интеграцию.При правильном использовании интегрированные системы производства, такие как Ignite, повышают возможности при создании новостей и позволяют производить больше качественного контента за более короткие сроки при неизменном количестве задействованных сотрудников, а также привлекать к просмотру больше зрителей, благодаря многоплатформенному распространению.

Особенности Ignite: управление

видеомикшерами Kalypso и Kayenne; работа с

сервером приложений на базе MS Server 2008; управление

сетевым трафиком с посредством сетевого коммутатора HD; защита сети

от внешних воздействий; возможность

доставки контента из систем ньюсрум через модуль Me-dia Object Portal; загрузка на

графические устройства просмотровой копии эфирной графики посредством модуля FuseIgnite.

Технология мультиплатформенной доставки контента MediaFUSE позволяет реализовать

концепцию "трех экранов"

NB

Авт

ор

: Ско

т М

ати

кс

Такие системы смещают фокус с технических специалистов, открывают "второе дыхание" у творческих сотрудников и помогают им найти новые способы подачи материала.В итоге, журналисты и продюсеры гораздо лучше контролируют развитие сюжетов, так как находятся к теме ближе, чем кто бы то ни было, их истории становятся более информативными, имеют больше иллюстраций, текста, видео и интерактивных гиперссылок. В результате, повышается лояльность к бренду и образуется собственная аудитория и, таким образом, происходит активный возврат инвестиций.

рек

лам

а

[625] magazine 31

Автоматизация | Обзорр

екла

ма

Sonaps – SonyПроизводитель: Sony, Япония. Назначение: полностью управляемая среда для планирования, захвата, производства и публикации аудиовидеоконтента. Пользователи: средние и крупные телекомпании. Контакты: Сергей Бобнев, Тел: +7 (495) 258-7667, e-mail: Sergei.Bobnev@eu.sony.com www.sony.ru

Преимущества Sonaps: гибкое, надежное

решение с технической поддержкой; полностью

управляемая среда; улучшенный

рабочий процесс; стандартная

сетевая инфраструктура; один файловый

формат; снижение затрат; малый риск.

Во время Олимпиады в Пекине система Sonaps была взята в тестовую эксплуатацию. Сложное сетевое решение быстро доказало удобство, гибкость в работе и простоту в наст-ройке, даже для тех, кто имел очень небольшой опыт работы в прямом эфире. Cпециа-листы создавали контент различной сложности для самых разных целей, таких как архивирование, дальнейшее постпроизводство, вещание и передача материала в сторон-ние системы. Было записано около 700 часов материала в формате HD с 50-60 ежедневных спортивных мероприятий, который передавался в систему Sonaps для дальнейшего редактирования.

Организация рабочего процесса в системе Sonaps

Sonaps — это открытое решение, которое позволяет осуществлять захват, производство, хранение и выдачу в эфир видеоматериалов, то есть, по сути, является комплексным решением для производства теленовостей. Sonaps может работать как обособленная система или интегрироваться в имеющуюся инфраструктуру, а также может быть частью глобальной сети телекомпании.Удаленный мониторинг и разнообразные пакеты поддержки гарантируют минимальное время простоя в случае возникновения неисправности, а обновление и расширение системы производится просто и быстро.Sonaps базируется на большом опыте Sony, приобретенном на рынке новостных решений high-end, таких как NewsBase, и обеспечивает высокие параметры и широкие функциональные возможности с прекрасным соотношением цена-качество, гибкостью и ориентированностью на будущее. Платформа Sonaps — это стандартное аппаратное и программное обеспечение. На всех этапах производственного процесса (захват, производство, выдача в эфир) используется отраслевой формат файлов MXF. В течение всего рабочего цикла материал не кодируется и не подвергается повторному сжатию. Это означает, что исходное качество изображений никогда не снижается. В дополнение к этому, использование одного и того же файла на всех этапах – от начального до конечного – существенно упрощает управление потоком данных. Sonaps также работает на базе протокола MOS и открытого стандарта UMID. Использование открытых стандартов позволяет системе Sonaps легко интегрироваться с продуктами других производителей. Sonaps позволяет осуществлять одновременный коллективный доступ ко всему материалу. Журналисты, режиссеры, редакторы, монтажеры и другие специалисты могут работать над проектом в одно и то же время. Все пользователи,

подключенные к системе по сети, могут видеть выполнение текущих операций, просматривать материал и использовать для решения своих задач наиболее подходящие инструменты при условии наличия у них соответствующих прав. Sonaps работает и с пленочными носителями (формата SD и HD) и с дисками XDCAM/XDCAM HD Professional Disk, причем в работе с последними достигается максимальная эффективность. При захвате материала автоматически создаются его прокси-копия и метаданные, переносятся звук и лист монтажных решений. А так как захват прокси-материала с диска XDCAM происходит со скоростью в 30 раз выше реальной, значительно сокращается время на подготовку материала к эфиру. Метаданные и контент можно добавлять непосредственно в процессе записи, черновой монтаж можно начинать прямо на месте съемки, благодаря наличию прокси-копий. Все работы по монтажу материала производятся на станциях XPRI, которые входят в систему Sonaps. На экране специалисту видны все доступные записанные материалы, и при наличии соответствующих прав он может с ними легко работать. Захват производится либо вручную с кассеты/диска или любого внешнего источника. Готовый материал можно воспроизводить в эфир в соответствии с эфирным расписанием, публиковать в Интернете, перемещать между системами и региональными подразделениями телекомпании, архивировать. Весь материал можно сортировать, каталогизировать, удалить или подготовить к архивированию, распространению или сборке. Система Sonaps интегрируется с хранилищами кассет, роботизированными архивами на основе дисков, пленочными библиотеками.Sonaps обеспечивает запись в MPEG-2 в HD и SD, совместима с системами ньюсрум, такими как ENPS, Avid, iNEWS и другими, интегрируется с сервером Omneon Spectrum.

NB

Авт

ор

: Анд

рей

Ко

рж

евин

32 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

рек

лам

а

Etere Производитель: Etere, Франция. Назначение: автоматизация вещания и ньюсрумов. Контакты: www.etere.com

Преимущества системы Etere: единое

информационное пространство; видеоархив с

расширенными средствами поиска; поддержка средств

хранения разного типа в одном системном комплексе и без ограничения объема; полная взаимная

интеграция между отдельными службами

и с подавляющим большинством имеющихся на сегодняшний день аппаратных средств; полная автоматизации

всех процессов; возможность

управления и наглядного мониторинга сложных технологических цепочек видеопроизводства; использование

глобальной сети для

организации интернет-вещания; простота в

использовании и простота в оvбслуживании; все интерфейсы

программных приложений на русском языке; возможность

поэтапного формирования студий за счет модульности системы; доступная цена

NB

Компания Etere более 20 лет предлагает широкий спектр решений для автоматизации теле- и радиовещания. Решения Etere обеспечивают выполнение практически всех задач теле- и радиовещания, среди основных направлений можно отметить следующие:

автоматизация вещания; автоматизация новостных

программ; видеоархивы и MAM; организация единого

информационного пространства;

планирование сетки вещания и ее сопровождение;

трафик-менеджмент; логирование и организация

обратной связи с телезрителями;

обмен информации в рамках глобальной сети Интернет. Главные принципы, которыми компания Etere руководствуется при разработке своих реше-ний, – это единая концепция, общая база данных и высокая степень интеграции. Etere предлагает абсолютно новый подход к организации вещания, при котором разбивка общего

производственного цикла на отдельные сегменты или группы сегментов становится устаревшей и ненужной. Благодаря единой базе данных разрозненные процессы можно объединить в единую технологическую цепочку с централизованным управлением. Тесная взаимосвязь общей базы данных, системы управления видеархивом (MAM) и служб управления серверами обеспечивает операторам моментальный доступ к любому материалу с любого рабочего места и в любое время.Система автоматизации Etere основана на модульной архитектуре и представляет собой мощный, гибкий и многофункциональный инструмент для управления вещанием. Она включает в себя ряд программных модулей, которые могут поставляться и эксплуатироваться и как отдельно стоящие самостоятельные подсистемы, и как комплексные решения, адаптированные под задачи любого заказчика.

Интерфейс Etere MAM

Авт

ор

: Евд

оки

я Гр

иго

ро

ва

[625] magazine 33

Автоматизация | Обзор

рек

лам

а

Sienna – семейство модульных технологий, обеспечивающих качественное телевещание, полностью интегрированное с QuickTime. Решение включает все необходимые функции для обеспечения комплексного рабочего процесса и по многим возможностям превосходит традиционные дорогостоящие системы. При прямых трансляциях, в том числе и спортивных мероприятий, Sienna обеспечивает объектно-ориентированный рабочий процесс. Захват в режиме реального времени и запись в процессе редактирования – базовые особенности инфраструктуры Sienna. Система также предоставляет ряд опций регистрации информации, включая веб-регистрацию с использованием прокси-видео. Записанные события автоматически вносятся в монтажные системы Final Cut в качестве маркеров с возможностью FCP подписаться на объект – это позволяет автоматически обновлять объекты в браузере FCP при регистрации новых маркеров или изменении метаданных. Пользователь может выбрать между следующими системами воспроизведения: Sienna AutomationX c интерфейсом Sienna VirtualVTR или Omneon или Hi Tech Systems ActivFiler, контролируемый интерфейс Sienna VirtualVTR через VDCP. Мощная интеграция архива в системе Sienna эффективно обеспечивает автоматическую архивацию, автоматическое восстановление по запросу и даже частичное восстановление

исходного Quicktime-медиа из библиотек LTO при интеграции с промежуточным ПО Xendata. Архитектура захвата и управления метаданными системы Sienna подходит для мультикам-производства. Кадры компонуются с метаданными, подгруженными из интуитивно понятного интерфейса. Окружение и другие метаданные добавляются в процессе записи. Sienna включает в себя ряд программных модулей, каждый из которых выполняет определенные функции, что позволяет инсталлировать масштабируемое, подвижное и оптимальное по стоимости решение для телевещания.

Компания Video Stream Networks (VSN), ранее известная как Just Edit, выпускает большой ассортимент различных продуктов для телепроизводства. Системы VSN способны решить такие задачи, как автоматизация телевещания, выпуск новостных передач (технология "ньюсрум"), управление круглосуточной трансляцией, в том числе с рекламными роликами и интерактивными элементами, интернет-вещание. Все системы хранения данных VSN поставляются с запасными источниками питания. Резервные блоки питания также имеют системные роутеры и управляющие компьютеры. Данные защищаются двумя способами: во-первых, сервер дублирует данные, взятые из файлов, в базу

Sienna–GalleryПроизводитель: Gallery, Великобритания. Назначение: комплекс для автоматизации телевещания спортивных событий в прямом эфире. Пользователи: вещатели, студии пост-продакшн, киностудии. Контакты: www.sienna-tv.com

VSN – Just EditПроизводитель: Just Edit, Испания. Первая инсталляция: 2000. Назначение: Комплексная автоматизация телекомпании Пользователи: крупные и средние ТВ-каналы. Контакты: www.vsn-tv.com

данных, во-вторых, соответствующее ПО может быть установлено под различными RAID-конфигурациями, что предотвращает сбои в системе при отключении одного из жестких дисков. VSN охватывает и оптимизирует весь производственный процесс вещания. С помощью решений VSN возможно построить полностью автоматический телеканал с безленточными технологиями, который может состоять из таких компонентов, как цифровая студия новостей, система управления медиаданными, центральная аппаратная, система оцифровки, видеосерверы, станции монтажа, система наложения титров и графики, SMS TV, система контроля эфира. Одно из главных преимуществ систем VSN – гибкая модульная архитектура, позволяющая автоматизировать как отдельные этапы, так и весь процесс вещания в целом. Еще одно достоинство – возможность постепенного увеличения производительности системы. Обновление и переход к многоформатной и HD-версии прост и не требует переустановки всей системы, что значительно снижает расходы на оптимизацию.VSN поддерживает большое количество форматов производства, а также большинство систем и программ нелинейного монтажа. Эффективность функционирования VSN обусловлена унификацией рабочего пространства для всех технологических процессов телепроизводства. Обеспечивается интеграция с системами MAM.

Модуль AutomationXAutomationX – система авто-матизации воспроизведения видео, совместимая по MOS и имеющая экстенсивные возможности контроля аппара-тного обеспечения. Этот модуль обеспе-чивает широкие возможности для автоматизации рабочего процесса в удаленном режиме.

Основные модули VSNVSN Matic – управление и администрирование. VSN Multicom – полное управление устройствами в центральной аппаратной.VSN Filler – планирование для автоматизации процесса программирования каналов. VSN Publi – подготовка рекламных размещений. VSN Archive – управление системой DAM. VSN CG – наложение титров и графики.VSN Datacollector – представление внешнего сетевого источника данных.VSN CreaTV – составление плей-листов и управление трафиком вещания.

NB

NB

Структура рабочего процесса на основе системы Sienna

Аппаратная с системой автоматизации VSN

Авт

ор

: Али

са Ш

ар

апо

ва

Авт

ор

: Али

са Ш

ар

апо

ва

34 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

рек

лам

а

AirBox – PlayBox Производитель: PlayBox Technology, Болгария. Первая инсталляция в России: лето 2002. Назначение: комплексная система автоматизации ТВ-, IP- и DVB-вещания. Контакты: www.playbox.tv

Система поставляется в четырех конфигурациях: AirBox для TV (Video

in/Video out); AirBox для

спутниковых комплексов (DVB ASI in/DVB ASI out); AirBox для IP вещания

(IP in/IP out); AirBox гибрид

(интегрированный TV/DVB/IP сервер).Каждый элемент PlayBox выполняет определенную

функцию в процессе работы телестудии: CaptureBox –

автоматизированный и ручной захват медиаданных; TitleBox – система

графического оформления эфира; AlarmBox –

мгновенная система сообщения об ошибках (SNMP, SMS, E-mail и т.д.); SafeBox – автомати-

зированный диспетчер управления контентом;

ListBox – модуль планирования расписаний; DataBox – модуль

информационной поддержки; NewsAir – решение

для подготовки и трансляции новостей; TrafficBox – система

медиапланирования и управления трафиком; Metus (MAM) видеоархив и

система управления медиаресурсами.

NB

Решение AirBox для автоматизации полностью отвечает всем требованиям современного телевидения. При создании системы AirBox разработчики болгарской компании PlayBox Technology руководствовались тремя основными принципами:

обеспечение полной функциональности;

поддержка модульной архитектуры;

доступность по цене.AirBox представляет собой универсальную масштабируемую систему для воспроизведения и оцифровки контента SD/HD и потокового видео. Среди наиболее интересных возможностей AirBox – автономная работа в режиме 24/7, возможность выбора из форматов компрессии, таких как MPEG-2, HDV и DV, поддержка протоколов GPI, RS232, VDCP, поддержка различных форматов входного сигнала и отсутствие привязки к конкретной аппаратной платформе.

AirBox – почти идеальное решение для вывода в эфир медиаконтента в условиях жестких временных ограничений. Отличный выбор как в качестве отдельного видеосервера для региональных ТВ-компаний и студий кабельного телевидения, так и в качестве полнофункционального ТВ-комплекса для крупных ТВ-компаний, провайдеров IPTV, компаний спутникового телевидения и т.д.Среди достоинств системы PlayBox также необходимо отметить поддержку широкого набора поддерживаемых плат ввода/вывода. В отличие от большинства аналогичных систем других разработчиков, которые в основном ориентируется на одну плату или на ряд моделей одного производителя, компания PlayBox изначально включила поддержку широкого класса плат различных брендов, таких как SigmaDesign, Stradis, BlackMagic Design, Matrox. Такое разнообразие рекомендованных плат предоставляет большую свободу выбора и позволяет строить эффективные системы. А возможность использования второго Air-Box в качестве резервного сервера вещания существенно повышает степень надежности и отказоустойчивости комплекса.

Авт

ор

: Евд

оки

я Гр

иго

ро

ва

рек

лам

а

рек

лам

а

OPLAN v2.5 – Stream LabsПроизводитель: Stream Labs, Россия. Назначение: комплекс для автоматизации производства телекомпании, охватывающий все этапы ее работы. Пользователи: региональные ТРК, корпоративное ТВ. Дилеры: S-Pro Systems, "НПО Связь-Проект", Группа компаний "Тринити" Контакты: Алексей Майоров, Тел.: +7 (495) 739-8242, e-mail: mr@streamlabs.ru www.streamlabs.ru

Основные возможности OPLAN закупка и

собственное производство контента; описание

и подготовка контента; долгосрочное

планирование; оперативное

планирование; учет рекламы и

анонсов; формирование

рекламных блоков и плей-листов; подготовка и

автоматизация эфира; контроль и

анализ результатов вещания; формирование

отчетности; автоматическая

генерация документов (плей-листы, программы передач, эфирные справки и пр.); подготовка

серверов к эфиру (автоматическое копирование роликов и плей-листов на серверы, удаление старых роликов); контроль

прохождения роликов в эфир (по логам серверов); автоматическая

и ручная вставка графического оформления (вторичных событий) в плей-лист; импорт и экспорт

клипов.

OPLAN v2.5 — это система автоматизации производственных процессов телекомпании, поддерживающая все этапы ее работы.

Преимущества OPLANРешение OPLAN v2.5 является мощным средством управления контентом и формирования расписаний вещания и автоматического формирования рекламных блоков. Оно обеспечивает вещателю гибкую интеграцию с наиболее популярными в России и странах СНГ системами автоматизации, видеосерверами и системами оформления эфира. При работе с неограниченным числом каналов, региональных вариантов вещания и пользователей OPLAN v2.5 обеспечивает четкое разграничение доступа пользователей к информации. Информация хранится в единой базе данных на MS SQL Server 2005/2008 (возможно использование бесплатных версий SQL – SQL Server Express 2005/2008). OPLAN объединяет в единое информационное пространство различные службы телекомпании: программную дирекцию, продюсеров, службы предэфирной подготовки и технического обеспечения производства, вещательный комплекс, коммерческую дирекцию, финансовую и юридическую службы, руководство телекомпании.

Управление правами Система обеспечивает финансовый менеджмент и отчетность и дает возможность ведения договоров на поставку и адаптацию (доставку, оцифровку, перевод) контента, учет авторских прав и лицензионных ограничений на показ и возможность задания нескольких прав для одной единицы контента. Учет количества показов производится как по логам As-Run, так и по плей-листам.м

Автоматизация вещанияOPLAN обеспечивает интеграцию с различными видеосерверами, системами автоматизации и оформления эфира: AirBox

3/4, TitleBox, GeeVS 4, "TELE 2.1/2.2", ДИП AirWave, DIVS, DIVS Lite, SkyLark, AutoPlay, "Форвард", Cinegy, SGT VEDA Automa-tion & MediaManager, Miranda, Softron OnTheAir. Эта система позволяет работать с неограниченным количеством одно- и многоканальных видеосерверов. Кроме того, она обеспечивает одновременную поддержку различных типов видеосерверов с возможностью переноса вещания; различные варианты резервирования вещания; автоматический и ручной экспорт плей-листов основных и второстепенных событий; автоматическое копирование контента на видеосерверы; автоматическое удаление контента и восстановление при ошибках его передачи, автономную работу с возможностью удаленного контроля работы сервисов и многое другое.

Управление контентомСистема OPLAN предусматривает ввод информации о контенте; задание точек входа и выхода (Mark In/Out), точек ухода на рекламу, вырезок внутри контента, точек описания контента. Система управления медиаданными (MAM) обеспечивает: импорт метаданных контента из текстовых форматов; автоматически определяет точный хронометраж контента и присвоение ему уникального имени; описание метаданных контента (названий, номеров серий, жанров, категорий, типов). Система имеет иерархическую структуру каталога контента с произвольным группированием материалов по папкам, а также удобный пользовательский интерфейс с возможностью перемещения и копирования контента (drag & drop).Дополонительное удобство при работе с контентом обеспечивается следующими возможностями:

восстановление удаленного контента в каталоге передач;

поиск по нескольким полям метаданных; работа с сериалами (автоматическое

создание заданного числа серий, распространение метаданных сериала на серии);

экспорт отчетов по контенту в Excel и Word; интеграция с трафик-модулем (возможность

просмотра, когда контент запланирован и выходил в эфир);

протоколирование всех действий пользователей и всех изменений метаданных контента.Контроль вещания обеспечивается:

автоматической и ручной загрузкой логов As-Run видеосерверов;

формированием отчетов по выходу передач в эфир;

сверкой плей-листов с As-Run логами с формированием отчета о расхождения и технических проблемах вещания.Архитектура системы OPLAN

NB

Авт

ор

: Але

ксей

Ма

йор

ов

рек

лам

а

36 [625] magazine

Обзор | Автоматизация

рек

лам

а

рек

лам

а

рек

лам

а

рек

лам

а

Vectorbox – Vector 3 S.A.Производитель: Vector 3 S.A., Испания. Первая инсталляция: 1994. Назначение: автоматизация вещания. Пользователи: в зависимости от конфигурации система может использоваться и на небольших региональных телеканалах и в крупных многоканальных комплексах непрерывного вещания. Контакты: www.vectorbox.com

Видеосерверы Vectorbox V-ServerНа сегодняшний день все вещательные системы Vector-box строятся на видеосерверах V-server трех модельных линеек: V-server 4000, V-server 6000, V-server 8000.Они поддерживают воспроизведение и запись с использованием алгоритмов сжатия MPEG-2 IBP и I-Frame, DVCAM, DVCPRO25, DVC-PRO50, MJPEG и IMX30/40/50, Apple Prores.

Испанская компания Vector3, создатель систем Vector-box, предлагает на рынке полный спектр решений для автоматизации телевизионного вещания. В состав линейки продуктов Vectorbox входят системы, позволяющие организовать как сам процесс вещания, так и основные этапы подготовки к нему.Для решения задач по автоматизации телеканалов различного уровня под маркой Vectorbox выпускается широкий спектр решений – от автоматизированной региональной врезки до многоканального вещания в режиме 24/7 – Vectorbox MultiPlay.Вещательная система Vectorbox построена по архитектуре "клиент–сервер". В основе вещательной системы Vectorbox находится видеосервер V-Server, параметры которого и определяют возможности системы по воспроизведению видеофайлов, поддержке вывода графики и другие функции, связанные с воспроизведением. Автоматизируют работу видеосервера и другого периферийного оборудования специализированные программы автоматизации – клиенты. В зависимости от типа программы автоматизации изменяется возможный характер работы видеосервера и периферийного оборудования, которыми управляется программа автоматизации. Например, программа Vectorbox MCR (Master Control Room) позволяет автоматизировать работу вещательной аппаратной и используется для организации непрерывного вещания или региональной врезки, а программа Vectorbox News "заставляет" все устройства в аппаратной "подчиниться" ручному управлению, что важно при работе в прямом эфире.

Автоматизация вещания Vectorbox MCRПрограмма Vectorbox MCR – полноценная система автоматизации эфирной аппаратной. Она обеспечивает полный контроль над всеми устройствами, принимающими участие в вещании. Программа позволяет управлять с точностью до кадра не только видеосерверами, но и широким спектром периферийного оборудования: коммутаторами сигналов, микшерами, видеомагнитофонами, внешними системами наложения графики. Для управления периферией могут использоваться подключения по RS-232/422, GPI, TCP/IP. В стандартный комплект поставки входят драйверы управления для большого числа устройств, широко применяемых сегодня при построении эфирных аппаратных. В то же время, при помощи специальной утилиты, поставляемой с MCR, существует возможность формировать "протокол" управления практически любым устройством. В качестве видеосерверов могут использоваться не только видеосерверы Vectorbox, но и серверные решения других производителей. Хотя нужно понимать, что при использовании "чужих" видеосерверов теряется часть функционала, связанного с возможностью воспроизведения графики и эффектов при помощи V-Server. В этом случае придется приобретать специальные системы оформления эфира, которые, опять же, смогут управляться от MCR.

Многоканальная система Vectorbox MultiPLayна одном из телеканалов в Москве

NBСистема автоматизации Vectorbox NewsПрограмма Vectorbox News обладает теми же возможностями по управлению подчиненными устройствами, что и Vectorbox MCR. Ключевое различие между программами заключается в том, что если плей-лист Vectorbox MCR привязан к реальному времени, то каждое событие плей-листа Vectorbox News подчинено команде оператора. Система создана для работы в условиях прямого эфира и в ситуациях, когда старт события невозможно запланировать. Плей-лист системы Vectorbox News представляет собой сценарий выпуска программы, которая пройдет в прямом эфире. При его формировании указываются предполагаемое время, отводимое программе в эфире, реальные длительности видеороликов, которые должны быть показаны по ходу программы, время, необходимое для чтения подводок диктором, последовательность переключения камер и т.д. При формировании плей-листа система подсказывает время, необходимое для чтения в эфире нужного текста.

Обеспечение надежности вещанияНет необходимости отдельно приводить аргументы в пользу обеспечения резервирования в вещательном комплексе. Вне зависимости от стоимости и предполагаемой "надежности" используемого оборудования резервирование необходимо. Резервироваться нужно не только для обеспечения бесперебойности вещания при выходе из строя одного из звеньев вещательного комплекса, но и для получения возможности для технического обслуживания оборудования в комплексах непрерывного вещания 24/7 без риска влияния на эфир. Не менее важным аспектом является автоматизация использования резервных схем вещания. Vectorbox предоставляет несколько технологических решений для организации автоматического резервирования вещания, которые доступны как для классических систем Vectorbox, так и для многоканальных систем Vectorbox MultiPlay.

Авт

ор

: Ма

ксим

Ба

бул

ин

Автоматизация | Обзорр

екла

ма

ОБЛЕГЧИСЕБЕ ЖИЗНЬ

ПОДПИШИСЬ НА 625!www.625-net.ru

рек

лам

а

АКТУАЛЬНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВИНКИ НА РЫНКЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ

Модельный ряд

С овременные вещательные камеры ТВЧ, как правило, оснащены тремя сенсорами

CCD 2/3 дюйма и цветоделительной призмой. Стремясь к уменьшению массы и габаритов камер и их удешевлению, производители вывели на рынок студийные и внестудийные камеры с размером матрицы 1/2 дюйма. Для бюджетного видеопроизводства стали выпускать полупрофессиональные камкордеры с матрицами 1/3 и 1/4 дюйма.

Преобразователь свет-сигналОтличие вещательных камер от полупрофес-сиональных могут быть разными. Какое-то время определяющим фактором был формат пленки – если miniDV, то камера считалась бытовой. Современная телевизионная камера позволяет работать со сменной оптикой и имеет более высокую скорость записи видеопотока, чем бюджетные камкордеры. Однако при производстве новостного контента и неигровых фильмов различия становятся менее заметными.

DSLR ОТ СЛОЖНОГО К ПРОСТОМУ

С 2008 года производители активно инвестируют средства в разработку цифровых зеркальных фотокамер, имеющих функцию видеосъемки. Появление таких устройств вызвало в индустрии настоящий бум – на форумах и блогах с восторгом обсуждаются новые возможности выстраивания композиции кадра. За прошедшие три года камеры DSLR стали очень популярны среди профессиональных операторов. Этому способствовали не только невысокая стоимость производства, но и наличие у "зеркалок" таких достоинств, как полноразмерный сенсор КМОП и возможность использования сменной оптики. Попробуем проследить, "как мы дошли до жизни такой" Автор: Ким Фалеев

39р

екла

ма

Камеры для цифрового кино эволюционировали несколько иначе, нежели телевизионные камеры. Необходимость работать с кинооптикой 35 мм привела к применению одного преобразователя свет-сигнал с маской Байера вместо трех раздельных сенсоров RGB и цветоделительной призмы. Сигнал от сенсора проходит процесс дебайеринга для восстановления цветовых каналов RGB.Один сенсор применяется также в камерах DSLR, но на рынке телевизионного оборудования преобладают камеры с тремя матрицами. В чем заключается преимущество одного сенсора? Дело в том, что, помимо возможности использования кинообъективов, такая матрица обеспечивает более высокую чувствительность (больше пикселей – больше света) и меньшую глубину поля. При работе с малой глубиной резкости для выделения нужного объекта используется функция перевода фокуса, а также возможность сделать размытым задний план, что особенно хорошо при быстрой панорамной съемке 24 к/с. Телевизионные операторы для передачи таких эффектов пользовались широкоугольными объективами для камер с матрицами 2/3 дюйма.

… и один в поле воинСейчас телевизионщики проявляют большой интерес к зеркальным цифровым камерам DSLR. Вызвана такая тенденция во многом сокращением бюджетов на комплектование ТЖК для производства новостей, которое на многих каналах осуществляется круглосуточно. Ввиду необходимости снимать большое количество материала, не выходя за рамки небольшого бюджета, состав съемочных групп стал уменьшаться. Теперь редактор может отправить за материалом фотографа с полным

Система follow-focus для камер DSLR имеет встроенный узел демпфирования, помогающий точно управлять легким механизмом фокуса фотообъективов

комплектом оборудования для фотосъемки (для газеты) и с видеооборудованием для съемки сюжета для теленовостей. Новостные агентства поняли, что если фотокамера позволяет снимать видео, с таким заданием вполне может справиться один человек. При этом ему понадобится только один набор объективов и одна камера – почему бы ею не стать фотокамере? В ответ на такие новые запросы некоторые производители зеркальных

цифровых фотоаппаратов добавили в свои модели возможность снимать видео и записывать звук.Камеры DSLR очень быстро снискали популярность среди профессиональных видеографов. По данным различных источников, от 16 до 19 процентов европейских видеооператоров часто применяют камеры DSLR для профессиональной съемки, а шесть процентов пользуются исключительно "зеркалками", вообще не прибегая к услугам камкордеров.

Операторы сразу уяснили для себя еще одно преимущество DSLR – возможность недорого снимать полнометражные фильмы. Но это ни в коем случае не означает закат эры телекамер. И вот почему. Во-первых, качество звука, записываемого "зеркалкой", далеко от идеала и в лучшем случае может служить исходником. Во-вторых, DSLR не позволяет работать с полноценным видоискателем и для контроля изображения может использоваться ЖК-монитор, расположенный в тыльной части фотоаппарта, а при попадании на него прямых солнечных лучей становится трудно контролировать изображение.

40 [625] magazine

Модельный ряд | DSLR

ГЛОССАРИЙДЕБАЙЕРИНГ (DEBAYERING) Алгоритм снятия информации о цвете с матрицы КМОП. Алгоритм был назван в честь разработчика Bryce E. Bayer'а, который придумал покрасить каждый пиксель матрицы в определенной последовательности. При этом в каждой цветовой розетке из четырех пикселей содержится вся информация о сигнале, а математика вычисления суммарного цвета этой розетки с учетом засветки каждого пикселя и есть алгоритм дебайеринга. Этот алгоритм является открытым для каждого производителя программных продуктов, большинство из которых используют математику Red, но могут использовать и свою собственную технологию.

RAWRAW — (англ. raw — cырой) формат для необработанных (или обработанных в минимальной степени) данных, что позволяет избежать потерь информации, и не имеющий четкой спецификации. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале, и она, в зависимости от задач, может быть несжатой, сжатой без потерь или сжатой с потерями.

Камеры DSLR часто используются в профессиональной видеосъемке как вспомогательные камеры или как еще один инструмент в арсенале профессионального оператора, например в качестве просмотрового монитора.Сенсор камеры DSLR может иметь разрешение от 10 до 15 миллионов пикселей, что значительно больше, чем у телекамеры стандарта 1080, матрица которой имеет, как правило, 2 миллиона пикселей. Оптический фильтр нижних частот, контролирующий пространственное искажение в сенсоре, создан для фотоснимков более высокого разрешения. В результате изображение высокой четкости будет страдать от большего пространственного искажения, чем в случае с видеокамерой, сделанной специально для захвата HD.

Хотя камера DSLR может делать снимки без компрессии и с большей глубиной цвета в формате RAW в режиме съемки фото, для видео в существующих камерах используется 8-битный кодек. Это уменьшает возможности при цветокоррекции на этапе постпроизводства. Некоторые производители

цифровых "зеркалок" в ответ на запросы

потребителей добавили в камеры возможность съемки с частотой кадров

23,98, 25 и 29,97 к/с. Другие же оставили

одну кадровую частоту, как правило 24 к/с, что требует преобразования на постпродакшн.Что касается качественной записи звука, то один из вариантов решения этой проблемы – использовать внешний аудиорекордер. В камерах DSLR не записывается тайм-код, поэтому, чтобы синхронизировать звук, приходится прибегать к старым способам, таким как хлопушка. Существует даже специальное программное

DSLR видео становится

стандартом для профессионалов

[625] magazine 41

DSLR | Модельный ряд

рек

лам

а

Камера DSLR в полной обвязке – готовый инстру- мент для бюджет- ного произ-водства фильмов

Цифровая зеркальная

камера с системой стабилизации и

монтиором

обеспечение, которое автоматически соотносит отдельно записанный звук и звук, записанный на саму камеру.Многие операторы уже столкнулись с различными неудобствами при работе с DSLR – проблемы с эргономикой и съемкой движущихся объектов, а также с очень слабым контролем фокуса. Многие нашли решение, модифицировав имеющиеся крепления объективов и стандартные аксессуары к камерам.На разработке аксессуаров для камер DSLR вырос целый сектор индустрии. Для защиты ЖК-экрана от попадания прямого света можно использовать бленду. Малая глубина резкости, несмотря на все ее преимущества, создает проблемы при точной фокусировке на объекте, поэтому некоторые компании стали специализироваться на разработке для DSLR систем follow-focus и небольших компендиумов, спрос на которые растет. Главная сложность для производителей – создать качественный продукт, который был бы совместим одновременно с небольшими видеокамерами и DSLR, не уступал бы по качеству киноаксессуарам, а стоил бы меньше. Разработка специального аксессуара для съемки видео на зеркальную камеру – своего рода вызов для

производителей, как в смысле определения его характеристик, так и в смысле его достоинств для покупателей.Размер и масса камер DSLR спосбны влиять на стабильность изображения. Недостаточный вес может создать "эффект студня", который еще больше увеличится, если камера стоит на тележке или слишком легком штативе. Опытные операторы знают о преимуществе традиционных штативов, которые минимизируют тряску и повышают устойчивость камеры. Тем не менее, высокая степень технической точности внутренних компонентов камеры вместе со встроенным компенсатором вибрации позволяют компенсировать ее недостаточный вес.Устойчивость камеры при движении – ключевой момент для любой съемки, будь то легкая DSLR или кинокамера 35 мм в полной обвязке с большим объективом. Важно понимать, что даже если съемка ведется с использованием легкой и компактной камерой, точность движения и полный контроль очень критичны, независимо от того, что снимается – художественные или документальные фильмы, реклама или пресс-конференция.Вполне логично, что производители пристально следят за разработками в области DSLR, чтобы своевременно предлагать нужные аксессуары для различных применений, которые появляются как

следствие этой новой технологии видеосъемки.Рынок камер DSLR привлекает пользователей в первую очередь простотой и невысокой ценой. Это важно видеографов, чей бюджет обычно составляет менее 300 тыс. рублей на все оборудование, включая камеры и объективы. Но хотя они самые экономные покупатели, все же пользуются различными объективами и аксессуарами, поэтому общий вес комплекта их оборудования может достигать 6 кг. Несмотря на небольшой бюджет, они внимательно подходят к вопросу стабилизации камеры. После покупки зеркальной фотокамеры с функцией видеосъемки выбор подходящего штатива становится критичным, особенно при тщательном поиске композиции кадра и использовании горизонтального и вертикального панорамирования.

ЗаключениеИспользование камер DSLR как обычных видеокамер пока находится в начальной стадии. Однако экспансия "зеркалок" на профессиональный рынок идет очень быстро. На крупнейших международных выставках прошлого года тема DSLR по актуальности входила в тройку основных трендов, наряду с 3D и профессиональными светодиодными приборами. Как следствие – неизбежная реакция производителей профессиональных видеокамер, которые уже объявили о выпуске моделей с одним большим сенсором и возможностью использования сменных объективов (о такой камере – Panasonic AG-AF104ER, – читайте на стр. 4-5). Основной вопрос сейчас заключается в системном подходе: куда будет смещаться акцент в производстве аксессуаров для недорогого видеопроизводства – в сторону цифровых фотокамер DSLR или же их начнут теснить недорогие видеокамеры с одной матрицей? Ясно одно – продукция для этих камер должна быть простой и интуитивно понятной, и в то же время это должны быть продуманные решения по разумной цене.

42 [625] magazine

Модельный ряд | DSLR

Первый полнокадровый цифровой зеркальный фотоаппарат Canon, поддерживающий возможность записи видео.

Цифровая зеркальная фотокамера с возможностью HD-видеосъемки в режиме 24 к/с.

Фотокамера DSLR, позволяющая снимать видеоролики в формате высокой четкости.

КАМЕРЫ DSLR ВИДЕО

n Тип матрицы – КМОП (размер – 36х24 мм) с эффективным разрешением 22,1 МП, отношение сторон кадра – 3:2. n Светочувствительность – 100 – 6400 ISO, экспозиция – ± 2.0 EV, шаг: 1/3 EV.n Возможность расширения чувствительности ISO до 25600 единиц.n Объектив Canon EF (кроме EF-S), байонетное крепление.n Режим видеосъемки: формат кадра – Full HD, 1080/30р, разрешение 1920х1080 или 640x480 пикселей.n Формат представления видеоданных – Н.264, звук – РСМ. n Экран с диагональю 6,3 см и разрешением 920 000 пикселей.n Запись на карты памяти Compact Flash.n Интерфейсы – выход AV, выход HDMI, USB 2.0.n Масса – 810 г.

n Тип матрицы – КМОП (размер 22,3x14,9 мм) с эффективным разрешением 18 МП.n Светочувствительность – от 100 до 6 400 ISO.n Возможность расширения чувствительности до 12 800 ISO.n Совместимость с объективами EF и EF-S.n Съемка видео в формате Full HD H.264 с разрешением 1920x1080.n Режим записи – RAW, JPEG. n ЖК-экран с диагональю 7,62 см (разрешение 920000 пикселей). n Совместимость с картами памяти CompactFlash.n Масса – 820 г.

n Тип матрицы – КМОП (размер 23,6х15,6 мм) с эффективным разрешением 16,2 МП.n Светочувствительность – до 6400 ISO.n Возможностью расширения чувствительности ISO до 25600 единиц. n Совместимость с объективами DX NIKKOR; AF NIKKOR; AF NIKKOR; PC Micro-NIKKOR; AI-P NIKKOR.n Съемка видео в формате Full HD с разрешением 1920x1080. n Экран с диагональю 7,6 см и разрешением 920 тыс. пикселей. n Два слота для карт памяти SD/SDXC.n Масса – 690 г.

Canon EOS 5D mark II

Canon EOS 7D

Nikon D7000

[625] magazine 43

DSLR | Модельный ряд

рек

лам

а

На страже закона – "ПОЛИЦЕЙСКАЯ" ЗАПИСЬ ЭФИРАЗачем нужна запись эфира, телевещателям объяснять не нужно. Все они прекрасно знают о существовании такой организации как Федеральная служба по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Роскомнадзор выдает лицензии на осуществление вещания и контролирует деятельность ТРК в части нарушения законов "О средствах массовой информации", "О рекламе", "О противодействии экстремистской деятельности", а также законодательства Российской Федерации о выборах и референдумах. Наиболее часто Роскомнадзор выявляет такие нарушения в деятельности телекомпаний, как неосуществление вещания, нарушение зоны вещания, нарушение программной концепции. Автор: Наталья Кочеганова

и включают в себя аппаратную и программную части. Хотя встречаются продукты, которые поставляются только как ПО, предназначенное для самостоятельной установки пользователем.В качестве аппаратной платформы производители систем записи эфира предлагают как собственное аппаратное обеспечение, так и совместимые ПК, удовлетворяющие заданным требованиям. Базовые функциональные возможности программного обеспечения подобных решений включают возможность круглосуточной записи и записи по расписанию, поддержку расписаний систем автоматизации, наложение тайм-кода, присвоение метаданных, поиск по дате/времени и метаданным, мониторинг эфира в реальном времени, просмотр записанных материалов, создание журнала событий. Большинство систем поддерживает режим "циклической записи", то есть автоматически удаляют старые записи, освобождая место под новые.Пожалуй, единственным принципиальным отличием представленных на рынке решений являются типы сигналов, которые

Интерфейс системы DigiVHS компании TV Server

Д

ля обеспечения реализации контрольных функций

Роскомнадзора и разрешения спорных ситуаций статья 34 "Хранение материалов радио- и телепередач" закона "О средствах массовой информации" обязывает телевещателей сохранять материалы собственных передач, вышедших в эфир в записи, не менее одного месяца со дня выхода. А записи вышедших в эфир программ, содержащих предвыборную агитацию и агитацию по вопросам референдума, должны храниться не менее 12 месяцев.Еще один немаловажный фактор, заставляющий телекомпании записывать свой эфир, – их взаимоотношения с рекламодателями. Далеко не все заказчики готовы поверить на слово, что оплаченная реклама вышла в полном объеме. И лучшим доказательством исполнения договорных обязательств является демонстрация записи эфира с соответствующей рекламой.

Состав специализированного решения для записи эфираВ общем и целом, все представленные решения достаточно однотипны

они могут записывать, – аналоговые (композитный и ТВ) или цифровые.Кроме того, различия можно поискать в дополнительных опциях и функциях того или иного продукта.

44 [625] magazine

Модельный ряд | "Полицейская" запись эфира

Выходные данные разделяются на фрагменты длиной по часу, что облегчает поиск нужного момента. Кроме того, для облегчения поиска DigiVHS автоматически накладывает тайм-код на записываемое видео.Вот, пожалуй, и все, что может данная система. Не густо, но вполне достаточно для реализации главной задачи – записать и сохранить на требуемый срок все вышедшие в эфир материалы.

Программные решения – просто и дешево Системы DigiVHS и LiveCapture компании TV Server, ЕкатеринбургСистема DigiVHS устанавливается на обычный ПК. Для ввода данных используется ТВ-тюнер. Запись ведется в формате XviD, благодаря чему удается добиться экономии дискового пространства при вполне приемлемом качестве видео.

Самым традиционным и простым вариантом записи материалов, вышедших в эфир, является использование видеомагнитофона или видеорегистратора. Недостатки этого способа очевидны – стеллажи с видеокассетами, найти на которых нужный материал можно только путем ручного перематывания. Можно "убить всех зайцев", поставив себе систему автоматизации, в которой присутствует модуль для контрольной записи эфира. Среди российских систем такую опцию поддерживает программное обеспечение "Форвард" компании "СофтЛаб-НСК". Специальный плагин SLStreamCapture, входящий в состав ПО ForwardTxPlugins, предназначен для архивирования вещания телеканалов. С его помощью файлы записываются в формате Windows Media (wmv) как непрерывно, так и по расписанию. Поддерживается запись с различным качеством, частотой кадров, разрешением. Запись может быть организована как на отдельно выделенном компьютере (до двух каналов одновременно на одной плате FD300), так и непосредственно на видеосервере ФорвардТ, вещающем в эфир

(один канал на одной плате FD300, всего до четырех каналов на одном компьютере). Представителем зарубежных систем, поддерживающих функцию контрольной записи эфира, является решение по автоматизации VSN, в котором для записи предусмотрен модуль VSNlegalrec, а для просмотра записи – модуль VSNlegalpleer.Для тех телекомпаний, которые видеомагнитофон уже "переросли", а соответствующих систем автоматизации не имеют, рынок предлагает специализированные решения, среди которых есть как российские, так и зарубежные разработки. Учитывая, что системы для записи эфира достаточно просты и узконаправленны, выбор зарубежного аналога не всегда целесообразен – производитель далеко, интерфейс не русифицирован… В то же время систем, разработанных в России, вполне достаточно для того, чтобы удовлетворить требования и Роскомнадзора, и рекламодателей. Да и "заточены" российские системы изначально под наше законодательство. Собственно, российским специализированным решениям для мониторинга и записи эфира и посвящена данная статья.

СПОСОБЫ ЗАПИСИ ЭФИРА

Интерфейс системы LiveCapture компании TV Server

[625] magazine 45

DSLR | Модельный ряд

рек

лам

а

В отличие от DigiVHS система LiveCapture может осуществлять запись как круглосуточно, так и по расписанию. Для захвата сигнала используются устройства IEEE 1394(FireWire) и DeckLink. Программа контрольной записи эфира Telecast Control Recording (TCR) компании "СТС-Волга", г. СамараПрограмма устанавливается на совместимый PC самим пользователем. Захват видеосигнала происходит при помощи ТВ-тюнера.Система предназначена для записи одного канала. Разработчики планируют в ближайшее время довести число записываемых каналов до трех.В состав программного комплекса входят утилиты записи эфира, просмотра записанного эфира, вырезания рекламы и произвольного фрагмента эфира. Запись осуществляется в формате Real Media как непрерывно, так и по расписанию с возможностью выбора формата и степени сжатия.Существует возможность наложения на записанный эфир времени и даты.

Аппаратное и программное обеспечение – серьезный подход Система AirMonitor компании BRAM TechnologiesРешение AirMonitor состоит из видеосервера с установленным программным обеспечением и клиентского четырехканального плеера, который может быть размещен на неограниченном числе рабочих станций.Система способна записывать до 64 аудио- и видеоканалов на один сервер.AirMonitor позволяет записывать аналоговые видеосигналы стандартов PAL или SECAM и аналоговые небалансные аудиосигналы по любому виду расписаний.В настоящее время выпущена вторая версия AirMonitor v2, в которой реализована мультиформатность по видеовходам, то есть на входы можно подавать не только видеосигналы PAL, но SECAM и NTSC.

Запись производится как непрерывно, так и по расписанию, которое может настраиваться индивидуально для каждого канала.На записываемое изображение можно накладывать информацию о названии канала, текущем значении даты и тайм-код. Цвет цифр и букв на лету адаптируется под "картинку". Таким образом, обеспечивается хорошая читаемость, и при этом изображение не перекрывается плашками.Использование аппаратно реализованной компрессии MPEG-4 позволяет значительно снизить нагрузки на ресурсы сервера. Степень компрессии можно изменять без остановки записи.Кроме того, для экономии дискового пространства запись материалов может производиться "в кольцо", то есть записываемая видео- и аудиоинформация по мере заполнения массива начинает автоматически удалять наиболее старые данные, а на ее место записывается свежий материал. Размер кольца устанавливается пользователем

и ограничен только объемом дискового массива.AirPlayer позволяет просматривать записанные видеоматериалы на удаленных рабочих станциях с покадровой точностью и при необходимости импортировать интересующий фрагмент в файл AVI.Синхронно можно просматривать до четырех каналов одновременно. Имеется механизм поиска по каналу и времени, а в сочетании с системой автоматизации вещания AutoPlay поиск и просмотр возможны непосредственно из эфирных отчетов.Количество рабочих станций, на которые установлен Air-Player, не лимитировано.Помимо программных сигналов возможно осуществление записи сигналов из ключевых точек эфирной аппаратной, например, видеосигналов с камер видеонаблюдения. Таким образом, с помощью многоканального плеера появляется возможность оценить действия персонала.Начиная с апреля 2010 года AirMonitor совмещен с системой

полиэкранного отображения ScreenBox. Для каждого источника можно задать расположение и размер окна, добавлять часы, сведения о состоянии плей-листа и дискового массива – и все это вывести на ЖК- или плазменную панель в эфирной аппаратной. Серверы мониторинга и записи телевизионного и радиоэфира DIVS-A SD/HD компании ДИПШасси сервера DIVS-A имеет промышленное исполнение, 1, 2, 3 или 4U, от одного до трех резервируемых блоков питания с возможностью горячей замены, дисковый массив (встроенный или внешний) объемом до 15 ТБ.Серверы имеют несколько конфигураций с различным количеством каналов записи (до восьми входов записи SD, до двух входов записи HD, до пяти входов аудиосигналов), типами AV-сигналов и интерфейсов (SDI, CVBS, AES, Analog Audio, ASI, IP).При записи осуществляется кодирование аудиовидеоданных с использованием компрессии MPEG-2/4, а также IP-вещание потока в сеть для удаленного on-line мониторинга эфирных программ по низкоскоростным каналам связи.В программном обеспечении помимо основной функции записи (непрерывной, по собственному расписанию или расписанию системы автоматизации) реализованы функции управления хранением с установкой "времени жизни" каждому материалу, защита данных от сбоев в аппаратной части и от несанкционированных обращений, экспорт фрагментов материалов из медиаархива на пользовательские рабочие станции и на съемные носители информации.Серверное ПО работает под управлением ОС Windows XP, Windows 2003 Server, Win-dows 7 или Linux и включает в себя сервис записи REC SRV и встроенную базу данных видеосервера DB SRV .В клиентское программное обеспечение входят модули Air Manager (управление каналами записи локально и по сети с клиентских станций,

Интерфейс программы контрольной записи эфира Telecast Control Recording (TCR) компании "СТС-Волга". Система предназначена для записи одного канала. Разработчики планируют в ближайшее время довести число записываемых каналов до трех

46 [625] magazine

Модельный ряд | "Полицейская" запись эфира

управление импортом/экспортом медиафайлов, просмотр, тримминг материалов), Multiscreen (виртуальный контрольный полиэкран, который позволяет осуществлять визуальный контроль записи по сети на клиентских станциях без ограничения количества отображаемых каналов) и News Cut (сетевая система нелинейного монтажа по proxy-копиям). Видеосерверы многоканальной записи Duty-Screen компании "Стрим Лабс"Аппаратную основу видеосерверов DutyScreen составляет системный блок на платформе РС, оборудованный многоканальными платами ввода видео- и аудиосигналов. Видеосерверы собираются из комплектующих, подобранных по критериям повышенной надежности, отказоустойчивости и долговечности для использования в режиме эксплуатации 24/7 и управляются встроенной специализированной операционной системой Win-dows Embedded XP. Работают только с собственными платами видеозахвата, не поддерживают работу с тюнерами и ресиверами. Возможна запись только аналогового сигнала (типы видеовходов – BNC композитный PAL 352×288, 704×288, 704×576 пикселей и BNC

композитный NTSC 320×240, 640×240, 640×480 пикселей).Запись осуществляется автоматически по внутреннему расписанию сервера, либо по сформированному и загруженному record-листу. Листы могут формироваться на клиентских рабочих местах с использованием клиентского приложения.При записи система сохраняет в памяти дату и время с точностью до кадра. При просмотре и экспорте выбранного фрагмента для дальнейшего его использования эта информация может быть наложена на видеокартинку. Дополнительные возможности видеосерверов DutyScreen включают экспорт на пользовательские рабочие станции и на съемные носители информации кадров и фрагментов, подключение внешних дисковых и ленточных систем хранения данных (интерфейс SCSI, FC или SAS) для создания дополнительного видеоархива неограниченной емкости, а также наличие встроенного web-сервера, что дает возможность просмотра контролируемых каналов через Интернет. Программное обеспечение предусматривает три уровня доступа к настройкам структуры системы и свойствам объектов – конфигурирование системы (администратор), управление системой (локальный

администратор) и мониторинг без возможности управления и конфигурирования (оператор).Видеосерверы DutyScreen имеют шесть базовых конфигураций, зависящих от количества записываемых каналов видео и звука – от 1+1 до 8+8. Однако базовые конфигурации в прайс-листе позволяют оценить лишь порядок цены. С помощью серверов DutyScreen может быть построена система контрольной записи на любое количество каналов. Решение конфигурируется

индивидуально под любые задачи клиента — количество каналов записи, качество, время хранения и т.п. TV Monitoring компании Hopsteam, МоскваСистема TV Monitoring может поставляться как в готовом виде (программное и аппаратное обеспечение), так и устанавливаться на оборудование заказчика. В этом случае конфигурация оборудования должна быть предварительно согласована с разработчиком системы.TV Monitoring поддерживает

Интерфейс системы AirMonitor компании BRAM Technologies

[625] magazine 47

"Полицейская" запись эфира | Модельный рядр

екла

ма

весь базовый функционал подобных решений – непрерывную запись и запись по расписанию, также предусмотрена возможность наложения эфирного плей-листа на расписание, что впоследствии облегчает поиск необходимых материалов. Система работает как с аналоговыми композитными сигналами, так и с SDI.Функция циклической записи реализована с возможностью установки срока хранения материалов для каждого канала.Просмотр записанных материалов возможен как в режиме реального времени, так и в архиве. Предусмотрено хранение видеоданных в различных форматах (видекодеки: MPEG-2, MPEG-4, DV, Windows Media, аудио: AAC или PCM) с настраиваемыми разрешением и степенью сжатия.Поиск материалов осуществляется по множеству критериев – дате/времени, ключевым словам и т.п. Возможен просмотр архивных материалов с покадровой точностью. Среди дополнительных опций TV Monitoring – экспорт отобранных данных в виде отдельного видеофайла Windows Media (ASF), а также экспорт на DVD.Еще одна дополнительная функция, которая предусмотрена в системе, это запись служебных переговоров, которые синхронно привязаны к основному медиапотоку. Также возможна запись сигнала с компьютерных мониторов.В системе реализовано разграничение прав доступа, а также контроль за всеми происходящими событиями и действиями пользователей.За счет модульной архитектуры система TV Monitoring является масштабируемой и может быть сконфигурирована под решение различных задач. В частности, производитель предлагает ряд базовых конфигураций.TV Monitoring для крупных многоканальных вещателей – это многоканальный комплекс, к которому предъявляются повышенные требования надежности и, как правило,

используется конфигурация с дублированием серверов записи для гарантированной записи материала. В таких конфигурациях используется запись служебных переговоров и/или запись видеосигнала с компьютерных мониторов операторов. Кроме того система оптимизируется под большое количество пользователей, так как ее используют еще и в дополнительных целях, к примеру, рекламная служба, осуществляющая контроль за выходом роликов.TV Monitoring для региональных вещателей – это более экономичная версия данного программного продукта. Комплекс мониторинга эфира для таких компаний представляет собой один сервер с форм-фактором 1 или 2U.TV Monitoring для крупных сетевых вещателей, продающих свой контент региональным телекомпаниям и вынужденных

осуществлять контроль за правильностью выхода в эфир своих материалов, – это конфигурация системы, при которой в регионах устанавливаются автономные серверы записи, которые передают записанный материал через Интернет на центральный сервер. Клиентские приложения работают под управлением Windows, соответственно, имеют понятный и доступный интерфейс. Автоматизированный комплекс мониторинга и контрольной записи эфира TRecS компании "Теком", Нижний НовгородСистема TRecS предназначена для организации круглосуточной или выборочной записи по расписанию неограниченного количества каналов вещания на дисковый массив, каталогизации и управления хранимым аудиовидеоконтентом.

Поставляется как в готовом виде – сервер с предустановленным программным обеспечением, так и в виде софта. Во втором случае конфигурация используемого заказчиком оборудования для установки системы должна быть согласована с разработчиком.Особенностью решения TRecS является использование технологии Windows Direct Show для захвата и сжатия аудиовидеосигналов. Данная технология позволяет получать сигнал от устройств практически любых производителей. Кроме того, технология Direct Show предполагает использование программных кодеков для сжатия видеосигнала, что дает высокую степень гибкости при выборе существующих кодеков и значительно облегчает в будущем добавление новых.Система работает с любыми входными сигналами, как аналоговыми, так и цифровыми. Причем если все рассмотренные ранее системы способны принимать сигналы на выходах

Интерфейс системы TV Monitoring компании Hopsteam

48 [625] magazine

Модельный ряд | "Полицейская" запись эфира

видеосервера, то TRecS, помимо этого, может без каких-либо дополнительных устройств принимать сигнал и с передатчика. Такая функция наиболее интересна контролирующим органам, которые могут сами записывать эфир непосредственно с антенного входа. Да и для крупных сетевых вещателей это, пожалуй, единственный стопроцентный способ проверить, действительно ли их материалы вышли в эфир.TRecS поддерживает всю базовую функциональность по записи, хранению и поиску материалов. Правила для хранения записанного материала являются настраиваемыми –

фиксированный срок хранения, циклическая запись, ручная установка сроков хранения для отдельных клипов. Помимо стандартных функций наложения тайм-кода, даты и времени, присвоения метаданных, в системе предусмотрена возможность наложения на записанный материал журнала результатов воспроизведения эфирных материалов (эфирной справки), что значительно облегчает поиск требуемых записей.Система имеет модульную архитектуру, что позволяет создавать конфигурации под любые нужды заказчика.

Заключение С одной стороны, нельзя сказать, что рынок переполнен системами записи и мониторинга эфира. А с другой – российскими разработчиками представлен, в общем-то, весь ряд решений, соответствующих потребностям различных телекомпаний. Начиная от очень простых систем, ориентированных в основном только на запись эфира, и заканчивая решениями модульной архитектуры с множеством дополнительных опций. На базе таких решений можно выстраивать системы для записи любого количества каналов с приемом различного типа сигналов.

Цены на системы записи эфира разных производителей отличаются весьма существенно: от 6,5 тысяч рублей за модификацию с возможностью записи одного канала и до 12 тысяч евро все за тот же один канал. Кроме того, цена решения зависит от количества записываемых каналов. Не стоит забывать, что не за горами 2015 год, который сулит нам всеобщую цифровизацию и, следовательно, системы, ориентированные на прием только аналогового сигнала, останутся в прошлом. Стало быть, задуматься об этом и потребителям и производителям систем записи эфира нужно уже сейчас.

Интерфейс системы TRecS компании "Теком" Интерфейс системы DutyScreen компании "Стрим Лабс"

[625] magazine 49

"Полицейская" запись эфира | Модельный рядр

екла

ма

ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ НА РЫНКЕ

50

Технологии

АРХИВЫ ДЛЯ ВЕЩАТЕЛЬНЫХ КОМПАНИЙ Надежная и оперативная система архивации и управления данными является неотъемлемым атрибутом качественной работы любой телекомпании. В этой статье рассмотрены вопросы архивирования контента, выбора носителей и управления медиаданными в условиях перехода на безленточное производство.Автор: Андрей Деготь

Архивы для вещательных компаний

ТВ через Интернет Контроль качества изображения и звука

50 56 59

В ЭТОМ РАЗДЕЛЕ

C зарождением файлового документооборота

проблема архивирования в телевещании приобрела еще более важный статус, чем ранее. Когда программы предоставлялись на ленте, видеозапись удерживалась в работе до истечения действия прав на нее и затем либо возвращалась

Архивы | Технологии

компании-производителю, либо удалялась из зоны передачи. После окончания вещания заказанный материал навсегда отправлялся в хранилище, оборудованное системой климат-контроля. Управление такой библиотекой осуществлялось разными способами: от простого каталога записей и номеров полок до полноценной системы со штриховыми кодами и базой данных. Записи проверялись, если им предстоял повторный показ или же если они требовались в качестве архивного материала для новых программ.Когда же предстоит инвестировать в архивное хранилище для файлов, возникает множество вопросов. Зачем именно нужен этот архив? Будет ли он собранием использованных материалов

или резервной копией на случай форс-мажоров? Что следует архивировать, а что сразу выкидывать? Какой файловый формат следует выбрать? И, наконец – как именно стоит хранить информацию: на магнитных лентах, дисках или как-то иначе? Самый простой ответ: нужно, прежде всего, оценить и сравнить стоимости покупки, запуска и поддержания архива со стоимостью хранимой информации.

АрхивАрхив может выполнять несколько функций. Для ньюсрума архив представляет собой библиотеку материала для создания исторических экскурсов, объясняющих текущие события. Однако новости устаревают очень быстро, поэтому нужен действительно

Родовые атрибуты традиционного архива: выдача файлов по заявкам; контент по-прежнему осязаем, и может быть испорчен, утерян или похищен; невозможность удаленной работы; монопольный режим доступа; ожидание на время поиска и выдачи документа; низкая оперативность; высокая стоимость содержания и обслуживания

Дмитрий Климов, технический директор компании Cinegy:

"В 1977 году начался эпохальный переход нашего ТВ на многообещающий цветной формат записи Q. Между прочим, качество записи (полоса 6 МГц, сигнал/шум 40 дБ) было едва ли не лучше, чем у современного оборудования. Промышленность освоила 650-килограммовый видеомагнитофон "Кадр-3ПМ" и рулоны (90 мин 10 кг) к нему. Тысячи таких рулонов нынче громоздятся в подвалах телекомпаний, и не только российских. А Гостелерадиофонд просит за перезапись с "Кадр-3ПМ" на VHS 4600 руб. за час.Выбирая будущий формат хранения своего видеоматериала, хорошо бы научиться смотреть чуть дальше годового финплана и внутристудийной политики…"

рек

лам

а

52 [625] magazine

Технологии | Архивы

опытный архивист, способный определить, что именно стоит сохранять на будущее. Кроме того, новостные сюжеты обычно относительно коротки и поэтому не требуют столько места, сколько полнометражные программы. В связи с этим, имеет смысл создавать отдельный архив для новостей, не смешивая их с архивами программ. Вещательная индустрия переходит к безленточному производству, и постепенно библиотеку пленок и кассет должны заменить файловые архивы. Для небольшой студии это может быть резервная копия дискового накопителя. Более крупные вещатели, производящие собственные программы, предпочитают иметь постоянное хранилище для своих материалов. Однако для любого вещателя архив может быть частью стратегии по восстановлению системы после аварий и бедствий. Пленки могут отправляться в удаленное хранилище, или же, при наличии средств, может быть создана полная резервная копия всего пленочного архива. И все это скорее не технологические решения, а часть бизнес-стратегии. Типичный архив представляет собой RAID-массив для полуоперативного хранения, дополненный ленточной библиотекой. Дисковая подсистема архивирует материалы, находящиеся в процессе обработки, например ожидающие передачи. При этом соответствующие отделы могут передавать материалы из сектора полуоперативного хранения в другой сектор – для монтажа и воспроизведения.

ТехнологияФайловый архив является всего лишь одним аспектом более широкой структуры и может рассматриваться как служебный элемент системы управления медиаактивами (Media Asset Management, MAM). Располагается он в нижней части иерархии системы хранения информации и характеризуется самой низкой стоимостью хранения байта за счет скорости доступа. Приложения, управляющие архивом, находятся между собственно хранилищем медиаданных и системой управления цифровыми медиаактивами (Digital Asset Man-agement, DAM).

Функции управления архивомПопросту говоря, управление архивом представляет собой управление ленточной библиотекой. Для оптимальной работы ленточного привода необходим большой управляемый буфер, чтобы данные могли поступать для записи на пленку с нужной скоростью. Большинство библиотек снабжены как минимум несколькими приводами, и существует возможность приоритезации операций чтения/записи, сообразуясь с требованиями вещания. Например, позднее изменение расписания

может означать, что файл должен быть срочно вызван для воспроизведения. Все записи и директории их расположения отражаются в каталоге. Менеджер может группировать файлы в соответствии с текущими нуждами и целями. Например, одна группа лент может быть использована для рекламы, другая – для сериалов, следующая – для фильмов. Контент, отобранный по определенному принципу, может быть скомпонован на одной пленке, так что эту запись целиком можно будет забрать у робота и поместить на полку. Кроме таких базовых задач как архивация и разархивация, в архиве могут осуществляться фоновые проверки целостности данных и приводов, а также перевод контента в актуальные форматы или на новые носители.

Виктор Шпиль, компания Vizrt CIS:

"На мой взгляд, в статье упущен ряд важных моментов:n архив создается на достаточно долгосрочный период. Поэтому базовым форматом должен являться открытый формат компрессии без Long GOP , а именно DNx-HD, DVCPRO, DVCPRO50, DVC-PRO HD, XDCAM HD, IMX50, IMX30, DV. Использование Apple ProRes, возможно, но надо осознавать, что это в настоящее время достаточно закрытый формат;n предпочтительно использовать в качестве базового контейнера хранения открытый формат MXF OP1a. Он позволяет работать с материалом, который в данный момент еще записывается, а также обладает рядом других преимуществ;n для вещательных серверов желательно использовать выбранную базовую компрессию архива. Ранее применение Long GOP было обусловлено ограниченной емкостью эфирных серверов. С увеличением роста объемов дисков и появлением систем управления медиаресурсами эта задача перестала быть актуальной;n ПО логической части такого архива должно быть написано в открытых кодах и использовать стандартные открытые протоколы передачи и хранения данных. Ни одна фирма-производитель, увы, не вечна. Поэтому система должна быть пригодна для последующей модернизации третьими фирмами-интеграторами;n программное обеспечение должно обеспечивать плановую миграцию данных между старыми и новыми системами хранения с заданной нагрузкой на инфраструктуру без остановки функционирования комплекса. Системы хранения меняются раз в 3-10 лет. Их модернизация не должна приводить к остановке системы."

Общий вид ядра системы управления архивами с дисковым массивом быстрого доступа

Архивы | Технологии

статистика

Отличия цифровых ТВ-архивов• Открытость системы• Виртуализация хранения• Моментальный многопользовательский доступ к контенту• Упрощение настройки и обслуживания за счет применения стандартных технологий• Сокращение стоимости приобретения и владения

Ключевыми для любого

архива являются перемещение

данных и переко-дирование

Управление цифровыми медиаактивамиИспользование системы Digital Asset Management означает, что в большей части технологических процессов могут использоваться просмотровые версии материалов в низком разрешении. Эти просмотровые версии хранятся в RAID-массиве, используя самую экономичную версию IT-архивирования. Современные сети вполне могут поддерживать воспроизведение просмотровых версий благодаря тщательно выстроенной переключаемой инфраструктуре.Контент захватывается и архивируется в самом высоком разрешении, выбранном вещателем. После этого могут быть созданы версии для передачи, материал может быть сегментирован и смонтирован. Первоначальный материал может нуждаться в дополнительной обработке – например, удалении шумов, цветокоррекции. Подобные операции могут производиться над копией, оставляя первоначальную мастер-копию в неприкосновенности. Обработанная версия становится рабочей мастер-копией.

Ключевыми для любого архива являются два процесса: перемещение данных и перекодирование. Команды для перемещения материалов поступают от систем автоматизации вещания или системы DAM, после чего происходит копирование файлов с пленки в состояние полуоперативного хранения

или наоборот. Ни один файловый формат не

является универсальным и не может служить для всех целей и применений. Архивная копия должна быть максимального качества, но для монтажа подходят такие форматы, как Avid, DNxHD или Apple ProRes. Для

серверов воспроизведения желателен формат с более

низким битрейтом (лучше всего подходит long-GOP). Использование

подходящего формата позволяет получить более высокое качество изображения, одновременно оптимизируя затраты на аппаратное обеспечение, для чего архив должен иметь возможности для перекодирования. Эта функция может быть интегрирована в систему либо быть внешней. Любое перекодирование вызывает появление артефактов, так что лучше, чтобы организация процесса

позволяла избежать перекодирования с повышением битрейтов и разрешения. Каждое копирование пленки влечет за собой потерю качества на уровень, и при этом 10 процессов копирования от съемки до вывода в эфир не являются чем-то ненормальным. Число перекодирований при работе с файлами по сравнению с ленточным технологическим процессом минимально, следовательно качество итогового материала повышается (если предположить, что сжатие используется умеренно).

Частичное восстановлениеЭта возможность зачастую считается ключевым отличием между видеоархивом и системами IT. Первое поколение ленточных архивов LTO характеризовалось скоростью передачи информации примерно 15 Мб/с. Один час программы в формате MPEG с битрейтом 50 Мб/с занимал 20 ГБ. Получение файла из ленточного архива занимало около 20 минут. Так, если был нужен трехминутный ролик для промо-показа, ленточный привод оказывался занят на 20 минут, что не особенно эффективно. Скорость передачи данных у LTO четвертого поколения уже

рек

лам

а

© D

alet

54 [625] magazine

Технологии | Архивы

Медиаданные хранятся на кассетах LTO в виде файлов. Ленточный робот находит кассеты и вставляет их в привод. В таких системах, как правило, используются резервные роботы на случай аварийной замены выбывшего из строя

составила 120 Мб/с, так что подобные проблемы были сняты. Целая программа без особых затруднений может быть восстановлена на диск, а уж если потребовалось промо, значит потребуется и вся программа целиком. Частичное восстановление остается важным аспектом для больших файлов в высоком разрешении. Они могут передаваться на скорости 200 Мб/с, но, например, 120-минутный фильм все равно занимает слишком много места, чтобы хранить его на дисковом массиве даже две недели. То же самое относится к спортивному контенту в высоком разрешении. После того как игра один раз показана, в будущем, скорее всего, потребуются только отдельные ее моменты. Для таких случаев идеально подходит не полное, а частичное восстановление. Переход на скорость 3 Гб/с только усугубляет эту проблему.

НосителиХотя многие технологии предвещали близкие похороны ленточных архивов, они до сих пор существуют. Емкость оптических носителей все еще ограничена, так что обыкновенный дисковый привод и магнитная лента остаются, как правило, центром любого архива. Твердотельная память используется для сбора медиаданных и воспроизведения, но пока не подходит для полноценного архивного хранения. Ленточные библиотеки бывают самых разных объемов и размеров, от автозагрузчика емкостью в 10 пленок до огромных хранилищ с десятками тысяч слотов. Основным элементом современного архива является дисковый массив, технологически развившийся от параллельно соединенных дисков SCSI и IDE/ATA до современных серийных массивов SAS и SATA. Подсистема RAID может использоваться для обеспечения резервной копии на случай сбоев. Подобные массивы являются прекрасным по соотношению цена/качество решением для архивирования в процессе работы или для небольших по объему хранилищ. Однако для долговременного и менее затратного хранения вещатели все еще зачастую выбирают ленточные библиотеки. И здесь технология также не стоит на месте. На смену DLT пришли LTO, и пятое поколение таких ленточных архивов уже может хранить до 1,6 ТБ, а это примерно 70 часов видео с битрейтом 50 Мб/с. При этом

картридж LTO составляет 2/3 от размера 3,5-дюймового жесткого диска, так что плотность архивирования оказывается выше в два раза (для жесткого диска объемом 1 ТБ). Кроме того, жесткие диски требуют дополнительного пространства вокруг себя для размещения системы охлаждения и контроллеров, поэтому на нынешнем этапе развития технологии ленточные архивы все-таки занимают меньше места.

ЭнергосбережениеЭнергопотребление всегда учитывается при определении стоимости хранения в том или ином типе архива. Так, видеопленка нуждается в системе климат-контроля. Для длительного хранения видеопленок, например, рекомендуют температуру 10 градусов по Цельсию и уровень влажности от 20 до 30%. Для кинолент рекомендуется 3

градуса по Цельсию и влажность 20-30%.

Вращение дисков требует энергии и, следовательно,

дополнительного охлаждения. Однако для длительного архивирования это не нужно – таков концепт, стоящий за понятием

массива с простаивающими дисками (MAID).

В таком архиве обычно крутятся шпиндели 25% дисков,

остальные же бездействуют, что сильно снижает потребление энергии, одновременно продляя срок службы устройств.Ленточным библиотекам нужна энергия для питания роботов и приводов, но в целом их энергопотребление все равно ниже, нежели у дисковых массивов. Магнитная пленка предъявляет к условиям хранения примерно те же требования, что и видеопленка, – не слишком жарко и не слишком влажно. С помощью статистики можно доказать что угодно, но в целом считается, что ленточная библиотека потребляет меньше всего энергии.

ВыводыАрхив может выполнять несколько функций. Он может служить частью стратегии создания резервных копий, может быть использован для восстановления системы после аварий и бедствий, служить хранилищем программ или же быть всем этим вместе. Архив зачастую рассматривается как что-то постоянное, но используемые технологии всегда меняются. Не существует одного-единственного идеального решения такой системы.

Разумно организованный архив означает значительное

снижение издержек

[625] magazine 55

Архивы | Технологии

Ни одна технология архивирования не обеспечивает действительно длительной сохранности материалов. Приводы устаревают, носители портятся. Сейчас считается разумным менять приводы каждые 3-5 лет и перезаписывать данные на пленках по прошествии 10-15 лет. Все это следует учитывать при определении стоимости содержания архива. Автоматический мониторинг и перемещение приводов, а также постоянное отслеживание состояния носителей невозможны при хранении видеопленок. Управление архивом стало служебной процедурой системы управления медиаресурсами, которая включает в себя также перемещение данных, перекодирование и другие функции. Для вещателя разумно организованная система означает значительное снижение издержек. Если вещатель – традиционалист, который использует ручной труд в перемещении контента от создания до передачи, то сдвиг в сторону

файлового интерфейса позволяет значительно сократить участие человека. Все здесь зависит от решения вещателя. Большая часть функций по управлению архивом может быть вынесена в отдельный центр обработки данных –

как внутренний, так и внешний по отношению к локальной сети

компании. Может ли архив справиться

с постоянно растущим потоком производимого контента? У каждого вещателя есть свой набор технических

требований и особое мнение о ценности его

медиаактивов. Архивные технологии дешевеют, но

контента производится все больше и больше. Такие новые форматы, как HD, 2K и 4K, а также UHDTV в будущем только увеличат размеры файлов при фиксированной длительности программы. То решение, которое оптимально сегодня, может оказаться в корне неверным всего лишь через пару лет. Так выберите что-нибудь … и готовьтесь все поменять.

Пятое поколение LTO ленточных архивов может хранить до 1,6 ТБ, а это примерно 70 часов видео с битрейтом 50 Мб/с

Сдвиг в сторону файло-

вого интерфейса позволяет сокра-

тить участие человека

Библиотека LTO

рек

лам

а

56 [625] magazine

Технологии | Интернет-ТВ

ТВ черезИнтернет

Способы доставки контента по Интернету существуют и активно используются по всему миру уже довольно давно. За это время возникло огромное количество форм доставки контента на ПК и подключенные к Интернету телевизоры и другие устройства. Сейчас организации, занимающиеся стандартизацией, например ATSC, активно изучают схемы взаимодействия новейших пользовательских устройств и наземного телевизионного вещания. В этой статье мы рассмотрим разные технологии доставки контента и то, как они будут развиваться в будущем.

Онлайн-видеоВозникающие механизмы доставки контента можно классифицировать по нескольким категориям в зависимости от способов попадания контента к пользователю и модели бизнеса. Онлайн-видео – это, возможно, самый простой механизм. Например, контент-провайдеры Hulu и Netflix раздают потоковое или загружаемое видео по запросу с интернет-сайтов. Видеоконтент предварительно сохраняется на серверах и доставляется пользователям на ПК или цифровые ТВ-приставки в виде потока данных. Контент отправляется пользователю по соединению TCP-IP так же, как и веб-страницы в интернет-броузере. При воспроизведении видео на ПК обычно используются разнообразные потоковые кодеки, например Adobe Flash или Windows Media Video. Воспроизведение также возможно и на других связанных с Интернетом устройствах, например телевизорах Blu-ray, КПК и планшетных компьютерах, игровых консолях и цифровых ТВ-приставках.

Автор: Рустам Мамедов

[625] magazine 57

Интернет-ТВ | Технологии

После появления онлайн-видео возникло интересное явление – контент over-the-top (OTT), если оператор кабельного телевидения также предоставляет клиентам доступ к Интернету. В этом случае зрители могут также иметь доступ к тому же самому видео в Интернете, и этот контент конкурирует с собственными видеосервисами кабельного оператора.

Повторная передача (переприем)Повторная передача – это форма онлайн-видео, типа iviTV и FilmOnTV, где контент "вживую" берется из ТВ-эфира или других источников. Поток, захваченный цифровыми ресиверами, перекодируется, отправляется на центральный сервер и затем выдается в потоке IP multicast. В этом случае прямой доступ к контенту отсутствует, потому ресиверы эфирного (или кабельного или спутникового) ТВ можно подключить в любом сегменте рынка, к контенту которого есть доступ. (До тех пор как реальные механизмы Интернет ТВ не будут публично обговорены, они, скорее всего,

концептуально будут точно такими же). Этот тип сервиса сейчас затронут крупными судебными тяжбами, так как сервис-провайдеры не могут заключить лицензионные договора с поставщиками контента в предложенных ими формулировках. Организации NAB, CEA и компании, начавшие этот бизнес, постоянно изучают схемы бизнеса вещателей, которые связаны с доставкой контента в такие сегменты рынка, как Интернент.

IPTVIPTV, или ТВ по интернет-протоколу, – это сервис типа U-verse компании AT&T, где видео передается потоком на цифровую ТВ-приставку через соответствующую телефонную линию по витой паре или оптоволоконной линии. Чаще всего телеком-операторы в центральном офисе используют мультиплексор доступа к цифровой абонентской линии (DSLAM) для поддержки индивидуального широкополосного соединения с оборудованием, установленным у заказчика дома.

В этом механизме Интернет практически не задействован, здесь видеоданные формируются в IP-пакеты, похожие на те, что используются для передачи данных по Интернету. При этом типе сервиса доступ к контенту осуществляется только в рамках области, свободной для навигации, включая обеспечиваемую провайдером электронную программу передач (EPG), которая необходима для доступа к контенту. Несмотря на то что используется IP-соединение, каждый подписчик связан с центральным офисом отдельной линией; следовательно, не требуется создавать сеть с пакетной коммутацией, что уменьшает сложность и широту пропускания системы и гарантирует необходимый уровень качества сервиса.

Гибридное вещаниеГибридное вещание – это технология, где для отправки контента на подключенные к Интернету телевизоры или ТВ-приставки вещатели используют комбинацию OTA и интернет-каналов. Группы, занимающиеся разработкой сервисов в Европе, Японии и Южной

Список каналов интернет-ТВ в среде Windows 7 Media Center

Чтобы смотреть интернет-телевидение, больше не нужны телевизоры и прочие устаревшие устройства. В прямом эфире через Интернет доступен большой выбор ТВ-каналов, разных жанров и тематики

рек

лам

а

58 [625] magazine

Технологии | Интернет-ТВ

Корее, описывают разные формы гибридного вещания. Наиболее известный из них – Европейский консорциум (European consortium), работающий в связке с организациями, разрабатывающими стандарты DVB, под именем Hybrid Broadcast Broad-band TV (HbbTV). Среди сервисов, предоставляемых группой, – телевидение продленного доступа (catch-up TV), видео-по-запросу (VoD) и интерактивная реклама. Спецификация для HbbTV была выпущена институтом ETSI, и было проведено несколько встреч по обсуждению этой спецификации.

Web-TVПри использовании технологии Web-TV интернет-контент попадает на телевизоры с помощью цифровых ТВ-приставок или специально оборудованных телевизоров. Зрителям напрямую доступны страницы, похожие на страницы сайтов, поисковый механизм и разнообразные приложения. Несмотря на то что эта технология похожа на онлайн-видео и гибридное вещание, контент не предназначается для доставки и отображения на ПК. Сервисы базируются

на улучшенном пользовательском интерфейсе просмотра контента, часто интегрированном с соответствующим механизмом поиска в разных источниках (и в вещательных потоках, и в Интернете).ТВ-приложение потенциально может интегрировать Интернет, OTA, кабельный или спутниковый контент, формируя мультимедийную среду. На практике же телевизор или ТВ-приставка вряд ли смогут обеспечить бесшовное воспроизведение контента, полученного из Интернета, и контента OTA. Настоящего гибридного ТВ, в котором контент из разных источников синхронизируется и интегрируется собственниками контента, по моему мнению, пока не существует.

Сегодня вопрос расширенной доставки телевизионного сигнала изучают многочисленные комиссии и комитеты, как это было на заре внедрения цифрового телевидения. Один из вариантов был предложен в спецификации Advanced TV Enhancement Forum (ATVEF), он определяет методы создания разных форм контента для доставки на разные медиаплатформы. В это же время ATSC разработала для цифрового ТВ среду специализированного ПО (DASE), которая отличается дублирующей функциональностью. По комбинации разных причин, в том числе временным затратам и бизнесу, ни одну из спецификаций нельзя исключать из зоны нашего внимания. Недавно ATSC сформировала новую команду по планированию расширенного интернет-телевидения (Internet Enhanced Television Planning Team, PT-3) для исследования возможностей, привнесенных вещательными ресиверами, подключенными к Интернету и для закладки фундамента для будущих технологий и стандартов. Так как многие владельцы контента меняют основы своих бизнес-моделей, чтобы включить в них возможности Интернета, логично ожидать, что вещание будет эволюционировать в сторону интеграции нескольких форм доставки контента и для фиксированных, и для мобильных зрителей.

ВЗГЛЯД В БУДУЩЕЕ

Widget TVWidget TV – это небольшие приложения ("виджеты"), например у Intel и Yahoo!, на базе Web TV, которые доставляют контент, данные и другую информацию сообщества напрямую из Интернета на телевизор. "Виджеты", которые можно заранее установить или загрузить, дают возможность пользователям настроить под себя просмотр ТВ и доступ к информации. В самой простейшей форме виджеты могут работать с приложениями, запускающими локальные программы типа игры "Кто хочет стать миллионером". Больший интерес для сервис-провайдеров представляют "виджеты", которые "перенаправляют" телевизор на другие сайты в поисках контента. Одна из проблем для вещателей – согласованное поведение виджетов на разных устройствах. По этой причине возникло большое количество разных платформ для виджетов. Ими сегодня занимаются разработчики графического ПО или промежуточного ПО пользовательских интерфейсов (например, браузер часто поставляется отдельным поставщиком контента). Вещателям удобнее поставлять свои "виджеты", но здесь уже возникает вопрос, как сделать так, чтобы пользователям разных "виджетов" был одинаково удобен доступ к контенту различных вещателей. Проблема OTT также возникает и в Widget TV.

Интерфейс IPTV на планшетном устройстве

Схема гибридного вещания

[625] magazine 59

Контроль качества | Технологии

Контроль качества изображения и звукаКачество изображения и звука имеет множество аспектов; на него влияет много факторов. Качество – не какое-то абстрактное понятие, его можно и нужно измерять, но при этом учитывать пределы, определяемые форматом видеозвукового сигнала.Авторы: Родрик Снелл, Виктор Штейнберг, Максим Левков

Д аже без учета разнообразия кодеков, сигнальных стыков, форматов файлов,

потоковых скоростей и сетевых протоколов, таблица вариантов форматирования видеоконтента выглядит как показано в таблице.Число возможных комбинаций указанных параметров, мягко говоря, – велико. Как сказал великий бард: "Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам"’, или в другом переводе: "... что и не сразу в голову возьмешь".Обеспечение качества (QA – Quality Assurance) подразумевает контроль качества (QC – Quality Control), который, в свою очередь, требует надежных, повторяемых и объективных измерений. Компания VideoQ стремится разрабатывать аппаратные и программные средства, способные измерять этот с трудом осязаемый параметр по всему тракту – от объектива камеры, сквозь кодеки сжатия и до экрана дисплея включительно. Интуитивно специалисты по видеотехнике тяготеют к методике субъективной оценки качества изображения, так сказать: "давайте спросим зрителя" и "потребитель всегда прав". Однако у такого подхода есть не только хорошо известные преимущества, но и серьезные недостатки. Мы приглашаем читателя смело пропускать бесполезные утверждения типа "качество цифрового видео следует оценивать на разнообразных видеопоследовательностях" и перейти непосредственно к технологиям оценки качества изображения и звука.Две диаграммы на рисунках 1 и 2 (стр. 60) иллюстрируют наиболее актуальные аспекты контроля качества.Многолетние усилия ведущих специалистов вещательного ТВ позволили разработать довольно сложные алгоритмы для объективного измерения качества, результаты которых хорошо коррелируют с субъективными оценками качества. Например, широко применяемый К-фактор (измеряемый по испытательному сигналу импульса и полосы) представляет собой взвешенный максимум шесть частичных измерений. К-фактор позволяет выразить одним числом резкость канала яркости, выбросы, повторы и неравномерность уровня белого.В пересчете на пятибалльную шкалу качества K = 0% означает субъективную оценку 5 (превосходное качество), а 4% – это эквивалент

оценки 3 (среднее качество). Другой пример хорошей метрики объективного измерения качества – это коэффициент PAR, разработанный совместно специалистами "Би-би-си" и Snell & Wilcox. PAR (Picture Appraisal Rating) – это односторонний (NR = No-Reference) алгоритм, вычисляющий взвешенную сумму ошибок квантования коэффициентов ДКП. Очень важно, что алгоритм берет значения ошибок непосредственно из потока сжатых видеоданных, то есть доступ к исходному изображению не требуется. Пересчет значений PAR (выражаемых в дБ) в шкалу субъективных оценок весьма прост: PAR = 50 дБ – это эквивалент субъективной оценки 5, а PAR = 30 дБ означает оценку 3.Имеются коммерческие программные продукты, например Mosalina, которые применяют алгоритм PAR для объективной оценки искажений сжатия видеоданных. Многие производители коммерческих видеодисков работают с PAR уже довольно долго. Особенности метода объективной оценки качества:n низкая стоимость, высокая скорость;n быстрая проверка базовых параметров, выявление грубых ошибок;n применяется обычное видео или специальные испытательные изображения;

Родрик Снелл (Roderick Snell) Основатель фирмы Snell & Wilcox

Начиная с должности стажера "Би-би-си" работает более 40 лет в индустрии телевещания – инженер, изобретатель, автор и руководитель производства. В 1973 г. основал фирму Snell & Wilcox (впоследствии – Snell Group), которая завоевала международное признание как ведущий произво-дитель вещательного оборудования. Лично руководил разработкой первого всестандартного генератора телевизионных тест-сигналов TPG20 и библиотеки испытательных потоков Test Card M, применяемых в Европе, США и других странах. Преподаватель Бизнес-Школы Университета Кингстон (Англия), член Королевского Телевизионного Общества, член Совета SMPTE Governor и многих других комитетов. Советник фирмы VideoQ (США). Неоднократно награждался Британской Королевской Премией по Технологии и премией Emmy Американской Академии Телевизионных Наук и Искусств. В 2006 г. награжден престижной золотой медалью SMPTE "За выдающиеся достижения".

Категория Значения параметров

Цветовое пространство YUV или RGB; 8, 10 или 12 бит на компонент

Схема уровней 16-235 или 0-255 Структура отсчетов 4:2:0, 4:2:2 или 4:4:4Коэффициент чересстрочности

1:1 (прогрессивная развертка) или 2:1 (чересстрочная развертка)

Размер кадра, (ГxВ) От 192x96 до 1920x1080 – более 20 различных размеров

Формат активного изображения

4:3, 16:9, 2:1, 2.35:1, прочие форматы (например 14:9)

Частота кадров, к/с 12, 15, 23.976, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60

Таблица

60 [625] magazine

Технологии | Контроль качества

Рис. 4. Три типа размеров кадра

n объективные измерения должны предварять (но не исключать) субъективные оценки;n необходимый этап при калибровке тракта и выявлении повторяющихся ошибок/искажений;n пригодность для автоматического мониторинга без участия оператора.В любой отрасли, включая медиаиндустрию, вопросы качества являются не чисто техническими, но скорее технико-экономическими. Размер инвестиций в технологический процесс непосредственно влияет на качество продукта. При планировании бюджета обычно принято отводить приблизительно 80% капитальных вложений на основное технологическое оборудование, а остающиеся 20% на технический контроль. Экономия на контроле, в конечном счете, неизбежно приводит к снижению качества.Технико-экономические аспекты организации контроля качества:n контроль должен быть автоматическим, тысячи каналов и сотни форматов не дают иного выбора;n периодические проверки ненадежны – вероятность пропуска события недопустимо велика;

n установка тысяч контрольных устройств – экономически нереальная и самоубийственная политика;n оценка качества услуги (QS - Quality of Service) должна быть увязана с оценкой качества видео и звука;n оперативные автоотчеты проверки соответствия (compliance/conformance) и совместимости (interoperabilty). Таким образом, назрела острая необходимость внедрения принципиально новых технологий контроля качества.Новая технология измерения качества, и в частности качества сжатия, основана на встроенных измерителях (рис. 3). Она должна заменить существующие громоздкие и ненадежные схемы измерения PSNR и

Максим Левков

Максим с девяти лет увлекся фотографией, компьютерами и коммерцией – одновременно. В юном возрасте основал фирму Reliable Digital Solu-tions, занимавшуюся системной интеграцией для медиабизнеса.Принимал участие в переработке видеоконтента в Лос-Анджелесе, Голливуде и на видеопортале Hulu.com. В Microsoft Me-diaRoom занимался вопросами перекодирования. В качестве специалиста по Flash Media Encoding создал Руководство по компрессии (Video Encoding Cookbook and Profile Guidelines) для компании Adobe. Имеет опыт продвижения медийных и информационных технологий на российский рынок.

Виктор Штейнберг Президент фирмы VideoQ (США)

Oкончил радиотехнический факультет МЭИ (1969 г.). Работал в МНИТИ и ВНИИТР. В 1991-2004 гг. – главный научный сотрудник фирмы Snell & Wilcox (Англия). C 2005 г. – президент фирмы VideoQ (США). Член и председатель национальных и международных комитетов и организаций. Автор и соавтор семи книг, в том числе популярного справочника "Видеостандарты – сигналы, форматы, интерфейсы". Известен, в частности, как автор динамических тестов с движущейся зонной пластинкой и автоматических анализаторов качества. Награжден Британской Королевской Премией по Технологии и премией Emmy.

Рис. 3. Варианты объективной оценки качества сжатия видеоданных

Рис. 1. Контроль качества в процессе перекодирования

Рис. 2. Качество изображения и звука –факторы доставки контента

Контроль качества | Технологии

его производных, которые требуют поэлементного сравнения исходного и обработанного изображения. При вычислении PSNR, как правило, подразумеваются внешние устройства контроля, имеющие доступ к исходному изображению.Особенности новой технологии оценки качества:n создание и внедрение отчетов качества в форме технических метаданных;n сумма отчетов качества – важная часть обработки контента (часто вообще отсутствующая);n все необходимые параметры качества уже известны кодекам – недостает лишь вывода данных;n система распределенного контроля качества может быть построена из существующих кодеков;n необходимо наращивание кодеков – добавление измерителей и блоков вывода метаданных;n улучшенные кодеки позволят создать экосистему "ответственных" (smart and hon-est) видеоустройств.Две следующие диаграммы иллюстрируют описанный подход.На рис. 4 показаны три типа размеров кадра и два варианта выбора этих размеров. В первом варианте исходный вертикальный размер 1080 дополнен "пустыми" пикселями до 1088, чтобы обеспечить делимость размера на 16. Никакой потери качества при этом не произошло. Во втором варианте для экономии битовой скорости исходное изображение 1920x1080 подверглось анаморфотному масштабированию до 1440x1080, что, естественно, привело к потере качества. Формально выходное изображение описывается как Full HD, то есть 1920x1080, но визуально оно "помягче" (фактически потеряно 25% ценнейших мелких деталей).Как же построить систему контроля качества, способную обнаруживать такого

рода ситуации? Это можно сделать, применяя автоматические анализаторы качества, такие как VQMA3 фирмы VideoQ (рис.5).Для работы автоматических анализаторов требуется ввод в поток видеоданных испытательных изображений, которые иногда называют Digital VITS (цифровыми испытательными строками). В старые добрые аналоговые времена стандартные тест-сигналы VITS (Vertical Interval Test Signal) широко применялись для калибровки и проверки местных, национальных и международных видеотрактов. Во второй половине двадцатого века автоматические анализаторы сигналов VITS являлись основой глобальной системы контроля качества

ТВ-вещания. Тест-сигналы занимали сравнительно малую часть общего объема данных и обеспечивали быстрый, надежный, непрерывный и полностью автоматический контроль качества. Так почему же мы не применяем подобные методы в цифровом двадцать первом столетии?Технически это вполне возможно, хотя в цифровых потоках и отсутствует понятие вертикальных гасящих интервалов. Главная причина не в этом, а скорее в отсутствии политической воли заинтересованных сторон. Формальная стандартизация на уровне национальных и международных институтов всегда идет параллельно с общественной активностью и лоббированием интересов крупных корпораций.

n применять только проверенные эталонные декодеры (Reference decoder);n всегда проверять результат кодирования: в первую очередь объективными средствами, затем субъективно;n проверять и калибровать контрольные дисплеи: по цветопередаче, резкости и масштабированию;n однородность качества важнее, чем высокое пиковое качество или экономия ресурсов;n хорошее среднее качество гораздо лучше, нежели скачки от отличного качества к посредственному;n желательно найти компромисс между двумя крайностями: ”резко, но грязно” и “чисто, но нечетко”;n чересстрочность следует устранять как можно раньше, кодирование с прогрессивной разверткой всегда лучше;

n по возможности придерживаться оригинального формата, избегая промежуточных кодеков;n исходные материалы с низкими потоковыми скоростями не следует перекодировать на высокую скорость;n для понижающего перекодирования лучше выбирать самый высококачественный из входных материалов;n избегать любых промежуточных преобразований: размера, шкалы уровней, цветового пространства и т.п.;n если требуется масштабирование, оно должно быть однократным;n сохранять и применять резервные копии хорошо зарекомендовавших себя профилей;n решать проблемы по мере их возникновения, каждый раз только одну проблему, резкие изменения опасны.

ЗОЛОТЫЕ ПРАВИЛА ОПТИМАЛЬНОГО СЖАТИЯ ВИДЕОДАННЫХ:

Рис. 4. Три типа размеров кадра Рис. 5. VQMA – автоматический анализатор параметров качества видеотракта

рек

лам

а

62 [625] magazine

Технологии | Контроль качества

Однако по каким-то причинам контроль качества цифрового видео все еще считается не самым важным делом.К счастью, силы конкуренции заставляют поставщиков контента и администраторов сетей его доставки (CDN – Content Delivery Network) уделять все большее внимание контролю качества изображения и звука.В современных условиях, при фактическом отсутствии эффективной стандартизации, даже простейший вопрос: "Чему равны номинальные цифровые уровни черного и белого?" оказывается не так прост. Любой видеоинженер знает ответ: это уровни 16 и 235 в 8-битном представлении. Однако более опытный специалист по сжатию данных может задать уточняющий вопрос: "Имеются в виду сигналы YUV или RGB?" Дело в том, что для RGB номинальный диапазон может быть как 16-235, так и 0-255. В таком случае мы вправе ожидать, что выбранная (или подразумеваемая) схема уровней будет, так или иначе, указана в метаданных транспортного потока. Тем не менее, как правило, такие данные не вводятся, поскольку никакой закон этого не требует. Кроме того, далеко не все декодеры/транскодеры могут читать подобные метаданные.Именно поэтому в меню бытовых видеоплееров появились варианты выбора RGB low и RGB high. Таким образом, пользователь вынужден гадать – какой же из этих двух таинственных режимов лучше подойдет к данному фильму и/или к данному дисплею. Более того, если взять другой фильм или подключиться к другому дисплею, то придется снова идти в меню конфигурации плеера. Вот такое удовольствие. Зритель должен смотреть любимый фильм, а не страдать от головной боли по поводу бесконечных меню!Анализатор VQMA, подключенный к разъему DVI/HDMI, конечно обнаружит за

пару секунд фактическую схему уровней: проблема из тайной станет явной ... но не исчезнет. Контроль качества лишь выявляет проблемы – именно за это его недолюбливают нерадивые администраторы. На первый взгляд он даже и не способствует решению проблем – так сказать, "напрасная трата денег". Однако хорошие руководители твердо знают – без контроля качество не обеспечить: No QC means No QA.О качестве звука следует заботиться не меньше, чем о качестве изображения. Как известно, "лучше один раз увидеть, чем...". Тем не менее, слышать иной раз даже важнее.Чаще всего поступают жалобы на неправильную громкость. Как система контроля качества может обнаружить проблемы с уровнем звука? Наиболее эффективный способ – применить короткую последовательность звуковых тестов, типа ступенчатого теста VideoQ:Вверху на рис. 6 показан исходный тест-сигнал в диапазоне от -18 dBfs до 0 dBfs: 18 ступеней по 1 дБ, частота 1 кГц. В середине – тот же сигнал после ненужной и опасной прибавки громкости на +6 дБ, которая привела к резкому ограничению (т.е. искажению) сигнала на уровне 0 dBfs. Справа приведен результат отчаянной попытки звукоинженера исправить положение путем последующего снижения усиления на -6 дБ. Однако это помогло лишь частично; вся область от -6 dBfs до 0 dBfs полностью утрачена, кроме

того, несколько ухудшилось битовое разрешение сохранившихся областей. Следует отметить, что на живом сигнале подобную потенциально опасную ситуацию можно и упустить, так как мгновенный уровень живого сигнала редко достигает -6 dBfs. Хотя сквозное усиление звука представляется правильным (0 дБ), состояние тракта нельзя считать нормальным; это видно по тест-сигналам: слева и справа они сильно отличаются.Выбор оптимального профиля сжатия играет важнейшую роль в обеспечении качества; обычно это делается либо вручную, либо в форме команды, поступающей от системы управления медиаактивами (MAM – Media Assets Management System). Подключение к процессу выбора профиля автоматических отчетов качества повышает эффективность решений MAM, особенно в свете современных тенденций к масштабируемому и многоразмерному кодированию. Профиль сжатия представляет собой набор установок кодера, обеспечивающих

наилучшее качество для данного типа контента в пределах установленных

ограничений и в соответствии со спецификациями желаемого выходного потока. Как профиль сжатия влияет на качество видеозвукового контента:n профиль = тип контента

+ спецификация выхода + ограничения ресурсов;

n не следует опасаться большого числа профилей, недостаток профилей гораздо опаснее;n входные технические метаданные играют ключевую роль в процессе выбора оптимального профиля;n как и любые другие данные, входные метаданные могут содержать ошибки;n входные метаданные должны проверяться самим кодером (автоматически) или оператором (вручную);n "незначительные" ошибки (например, на входе CBR, а указано VBR) приводят к серьезным проблемам. Факторы, учитываемые при создании и выборе профиля сжатия:n общий битовый бюджет, например 6 Мб/с видео, 0,4 Мб/с аудио, 8 Мб/с мультиплексированный поток; n параметры кодека, например H.264, H@4.1, …;n размер кадра, например 1920x1080;n частота кадров, например 25 к/с, прогрессивная развертка;n вариация активности контента; выражается численно, есть несколько практических вариантов; n качество входного контента; идеальным решением было бы прямое указание в технических метаданных.

Выбор оптимального профиля сжатия играет

важнейшую роль в обеспечении качества

Рис. 6. Тестированиеуровней звука

Хороший руководитель

твердо знает: без контроля качество

не обеспечить

Кодирование как сочетание науки и искусства

ЭКСКУРС В ПРОШЛОЕ

61

История

П оявление репортажа, как одного из жанров, можно отнести ко времени создания первой

газеты в России – "Ведомости", которая впервые вышла в 1703 году. В ней помещались заметки с театров военных действий, что стало служить прообразом оперативного репортажа [1]. В дальнейшем наиболее эффективным средством репортажа стала кинокамера. Черно-белое телевизионное вещание в стандарте 625 строк с чересстрочной разверткой при частоте кадров 25 Гц было открыто в Москве в 1948 году. В телевизионные программы часто включались оперативные репортажи, которые снимались с помощью кинокамер. Однако с момента съемки репортажа до передачи его в эфире проходило

много времени. Репортаж с помощью телевизионных камер практически не создавался, так как громоздкое телевизионное оборудование не могло конкурировать с легкими и компактными кинокамерами. Появление портативных радиолиний и видеомагнитофонов изменило ситуацию в области создания репортажных программ. В странах Западной Европы в 1971 году на долю кинокамер приходилось 52% хроникального материала, а на долю телевизионных камер – 48%. К 1975 году соотношение стало соответственно 35% к 65%. В 1981 году было заключено международное соглашение о том, что весь обмен информационными материалами должен осуществляться только на видеоленте [1].

Крылатая фраза "В движении — жизнь" оказалась как нельзя более актуальной и для советских телевизионщиков-первопроходцев: телевидение могло развиваться, а значит жить, вырвавшись из студийного "плена" на просторы огромной страны. Для этого была необходима компактная записывающая аппаратура. Автор: Лаврентий Лишин

ПРАРОДИТЕЛЬ РЕКОРДЕРАРАЗВИТИЕ СРЕДСТВ ТЕЛЕВИЗИОННОГО РЕПОРТАЖА В РОССИИ. ЧАСТЬ 1

ЗвукПохожая ситуация произошла со звуковым репортажем. До Великой Отечественной войны звуковые сигналы в СССР записывались в основном на граммофонных пластинках. Было создано массовое производство грампластинок, которые пользовались огромным спросом. После войны в лабораторию звукозаписи Государственного дома радиовещания и звукозаписи привезли из Германии трофейные магнитофоны. Лаборатория была превращена в Институт звукозаписи, создателем которого стал академик И. Е. Горон. Институту звукозаписи было поручено создать репортажные магнитофоны. Первый репортажный магнитофон был прозван создателями "крупорушкой", так как в нем катушки вращались с помощью пружинного двигателя. В 1950 г. в лаборатории звукозаписи главным конструктором Б.И. Черняевым и рядом разработчиков ( П.Г. Зон, Л.Г. Лишин, Е.Г. Ефимов, Г.И. Иванов, М.А. Онацевич) были созданы малогабаритные репортажные магнитофоны "Репортер 2" и ряд стационарных звуковых магнитофонов, позволивших записывать репортажные материалы для новостных передач и организовать круглосуточное радиовещание из Дома звукозаписи (ГДРЗ). В институте звукозаписи

(ВНАИЗ) в 1960 г. были созданы первые видеомагнитофоны "Кадр 1", "Кадр 2" и "Кадр 3". В 1961 г. вышло Постановление ЦК КПСС "О дальнейшем улучшении идеологической и политико-воспитательной работы", в котором было предусмотрено широкое развитие технической базы телевидения и радиовещания в стране и была поставлена задача развития технических средств телевизионного репортажа. Оборудование телевизионного репортажа развивалось по двум направлениям. Первое – производство компактных репортажных камер с переносимой радиолинией; второе – создание репортажных автобусов с видеомагнитофоном и радиолинией внутри.

"Кадры" и форматыТелерепортаж стал законченным элементом подготовки телевизионных программ, в который закладывается максимум информации. Отсюда вытекают требования к репортажной технике: высокая информативность, оперативность развертывания техники для съемки и подготовки к передаче, быстрая доставка аппаратуры и записей, быстрая

"Кадр-1" – новое слово в

советском ПТС-строении

перезапись, контроль и подготовка к эфиру. Однако огромные масштабы страны часто затрудняли использование телевизионных линий. Поэтому было принято решение о разработке передвижных репортажных комплексов, в состав которых входили видеомагнитофон, монтажный пульт и несколько репортажных камер, что давало возможность предварительной подготовки репортажной

программы. В начале 1960-х годов все внестудийные репортажи

выполнялись с помощью кинокамер, но появление видеомагнитофонов, позволивших проводить быстрый просмотр записанной программы,

поставил задачу их размещения в автобусах.

Первый автобус, названый ПТМЗ, с видеомагнитофоном "Кадр 1" внутри, сконструированный А.Е. Смирновым и Г.Б Кетовым, был создан в 1963 году. Автобус проехал десятки тысяч километров, записывая репортажи в отдаленных уголках страны и даже на пограничных заставах. Позднее было выпущено несколько автобусов с видеомагнитофоном, названых ПВС-1 [2].В 1965 году Л.Г. Лишиным был разработан и изготовлен видеомагнитофон "Кадр 2" специально для целей репортажа. При разработке было выполнено основное условие – сохранение формата записи Q, то есть применение для записи двухдюймовой ленты. С целью сокращения габаритов лентопротяжный механизм был выполнен Г-образной формы, чтобы соответствовать всем требованиям данного формата. Габариты "Кадр 2" позволили разместить его в микроавтобусе [3], а потребление от источников питания получилось в четыре раза ниже, чем у видеомагнитофона "Кадр 1". Это был первый в стране специализированный репортажный видеомагнитофон. Его сигналограмма соответствовала сигналограмме стационарных видеомагнитофонов того времени, что позволяло записанную ленту переставлять на стационарные видеомагнитофоны и немедленно выдавать в эфир. Многие узлы были выполнены на уровне изобретений, а технические показатели не уступали зарубежным. Однако решающий шаг в создании по-настоящему репортажных комплексов видеозаписи связан с переходом от формата Q на широкой двухдюймовой ленте к формату записи C с узкой лентой шириной 1 дюйм. В 1971 году Л.Г. Лишин приступил к разработке одноголовочного видеомагнитофона на дюймовой ленте для автомобильной репортажной телевизионной станции (АРТС) в кузове ЗИЛ-118. Это имело прямое отношение к разработке цветного малогабаритного видеомагнитофона "Кадр 10" .

Новым витком развития отечественного телевещания стал ввод в эксплуатацию первого советского видеомагнитофона "Кадр-1" 20 февраля 1960 года

Видеомагнитофон "Кадр 1"

64 [625] magazine

История | Кадр-1

Первая станция, которая могла записывать цветные ТВ-программы в движении была изготовлена заводом "Волна" (г. Ленинград) в 1973 году. На крыше "передвижки" располагалась цветная телекамера на вращающемся штативе с мягкой подвеской. Внутри станции размещались автономные источники питания и видеомагнитофон "Кадр 102". Запись после репортажа переписывалась на видеомагнитофон "Кадр 3" и передавалась в эфир. Вспоминаются первые репортажи, выполненные с помощью этой станции. В одном из них мотоциклист на большой

скорости проехал по мосту через Неву и промчался по набережной. Репортажная станция следовала за ним. Это были первые записи ТВ-программы при перемещении репортажной станции и объекта на большой скорости. Запись вышла в эфир после перезаписи на стационарный видеомагнитофон и привлекла внимание руководства. Появились специальные заказы, по одному из которых была разработана и изготовлена репортажная станция для сопровождения демонстраций. На крыше репортажного автобуса на круговой турели располагался оператор, который

мог записывать шествие демонстрантов и трибуны со всех сторон. Наибольшие трудности представляла запись цветных сигналов на узкой ленте. Для этих целей был разработан специальный формат записи и проведены исследования способов записи цветных сигналов, которые опубликованы в книге [4]. В 1965 году Л.Г. Лишин предложил способ записи цветного изображения двумя раздельными головками, при котором одна головка записывала сигнал яркости, а вторая на соседней строке записывала сигнал цветности. В дальнейшем этот способ записи получил

Репортажный автобус с видеомагнитофоном "Кадр 1" внутри

Первый репортажный видеомагнитофон "Кадр 2"

Цветной репортажный видеомагнитофон "Кадр10"

[625] magazine 65

Кадр-1 | Историяр

екла

ма

широкое распространение, особенно при переходе телецентров на работу с сигналами PAL, которые позволяют разделять и объединять сигналы яркости и цветности без потери качества изображения. Для записи и воспроизведения цветных сигналов на борту самолета был разработан видеомагнитофон "Кадр 11". После проведения серии испытательных полетов на борту пассажирского самолета ИЛ-18 были установлены видеомагнитофон "Кадр 11" и 24 телевизора над креслами пассажиров. Испытательный рейс Москва–Ереван и Ереван–Москва прошел успешно. В газете "Известия" была опубликована статья "Адъютант его превосходительства" под облаками", так как именно этот известный фильм был показан во время полета. В дальнейшем бортовые видеомагнитофоны "Кадр 11" были использованы для специальных записей на самолетах, вертолетах и катерах, в основном для проведения специальных репортажей. Большинство репортажных станций ПРТС ЦТ было выпущено в комплекте, который состоял из двух репортажных телекамер КТ-302Р на плюмбиконах, видеомагнитофона "Кадр 103" с регенератором РГ-100, пульта управления, блока формирования спецэффектов и встроенных источников питания. Время развертывания станции составляло не более 20 минут. На этих репортажных станциях удавалось сделать записи при скорости перемещения

более 40 км/ч. Была выпущена партия репортажных видеомагнитофонов "Кадр 202", имевших специальное дистанционное управление, что дало возможность записать с близкого расстояния репортажи запуска спутников на Байконуре. Вследствие разнообразия форм телевизионного репортажа и способы

его проведения развивались очень бурно. Это привело к появлению

телевизионных камер, снабженных индивидуальными источниками питания и индивидуальным телевизионным и звуковым каналом, которые подключались либо к видеомагнитофону,

либо к радиоканалу, соединяемому с репортажным

комплексом. За рубежом появились переносные видеомагнитофоны для видеожурналистики. Фирма Ampex выпустила наплечную модель VR-3000 формата Q и модель BVH-500 формата C, а фирма Bosch – магнитофон Fernseh BCN-5 формата В. Основной недостаток таких магнитофонов состоял в том, что ленту на катушках было неудобно транспортировать и заправлять в походных условиях. В 1969 году были выпущены первые кассеты формата U-matic. Однако выяснилось, что при переходе от зарубежного ТВ-стандарта 525/60 к стандарту 625/25 в системе SECAM качество цветных изображений настолько падает, что становится непригодным даже для видеожурналистики. К началу 1980-х годов можно было назвать более полутора десятков зарубежных фирм, выпускавших репортажные камеры, объективы и прочие комплектующие для журналистских комплектов. Основные

Первый кинопоказ в СССР на борту ИЛ-18

обеспечил "Кадр-11"

Главными требованиями к самолетному бортовому видеомагни- тофону были небольшие габариты, масса и работа в условиях вибраций.

требования к репортажным камерам были следующие:n высокое качество изображения, удовлетворяющее студийным требованиям;n небольшие габариты и масса, надежная защита от пыли и влаги;n стабильная работа и автоматическая настройка камерного канала;n применение сменных модулей и объективов для различных видов репортажа.Следует отметить, что в первых переносных репортажных комплектах репортер не имел возможности оценить качество передаваемого цветного изображения, так как на экране видоискателей были черно-белые изображения, и оператор имел слабое представление о том, как вписываются его репортажи в основную программу. В 1980-х годах после выпуска высококачественных однотрубочных камер фирмами Sony и Hitachi появилась возможность записывать репортажи и выводить их в эфир без потери качества.

Продолжение следует

ЛИТЕРАТУРА1. Петропавловский В.А., Постникова Л.Н., Хесин А.Я. М: Радио и связь, 1983, С.127. 2. Гончаров А.В., Давиденко С.Н, Лишин Л.Г., Хлебородов В.А. Труды ВНИИТР, 1978, выпуск 1(3) – С. 34-44.3. Гитлиц М.В., Лишин Л.Г. Видеомагнитофоны и их применение – Связь, 1980, С. 167.4. Лишин Л.Г. Магнитная запись цветных изображений – М.: Энергия, 1979, С. 257.

Бортовой репортажный видеомагнитофон "Кадр11"

66 [625] magazine

История | Кадр-1

[625] magazine 67

Кадр-1 | Историяр

екла

ма

НАУЧНЫЕ СТАТЬИ

68

Теория

Термин "3D" знаком нам уже давно, но его значение трактуют по-разному. Это может сбивать с толку зрителей, так как касается большого диапазона технологий, многие из которых не связаны с пространственным зрением. В этой статье будут рассмотрены параметры просмотра 3D.Автор: Марк Шубин

ЧТО ТАКОЕ 3D И ПОЧЕМУ ТАК ВАЖНО ЕГО ПРАВИЛЬНОЕ ПОНИМАНИЕ?

Кратко о главном Современные телевизионные системы 3D демонстрируют зрителям информации не больше, чем движение, звук, цвет и высокую четкость. Создаваемое ими ощущение глубины меняется в зависимости от размеров экрана телевизора, расстояния от зрителя до экрана и расстояния между зрачками человека (в среднем 64 мм). При определенных условиях у некоторых зрителей просмотр 3D-контента может вызывать дискомфорт.Понимание назначения и технологий 3D поможет уменьшить проблемы зрителей и сумятицу в их умах. Будущие телевизионные технологии 3D могут сильно отличаться от теперешних.

Семантическая двусмысленность термина "3D" "3D" без пространственного зренияВведите словосочетание "3D circuit" в поисковую систему, и первые результаты поиска будут, скорее всего, связаны с Третьим Окружным судом. (Примечание: Этот пример больше подходит для английского языка. Так как весьма вероятно, что поисковая система воспримет термин "3D", как сокращение от "Third", что переводится как

"третий", а слово "circuit" как "окружной"). Первый результат, не связанный с судом, мог бы относиться к методикам 3D-упаковки транзисторов или других электронных компонентов. Даже указание области поиска, в нашем случае такой областью является телевидение, не обязательно даст нам результат. Ведущие производители рекламируют новые цифровые плоскопанельные телевизоры с поддержкой HDTV, в которых используют гребенчатый фильтр 3D Comb Filter. И в этом случае тремя измерениями будут два обычных измерения двухмерной картинки и время в качестве третьего. В 2010 году три награды американской Академии в области науки и техники (Scientific & Technical Awards) были вручены за достижения в области технологий 3D, которые не были связаны с пространственным зрением. Их наградили за обработку изображений при помощи 3D-таблиц преобразований, где тремя измерениями были цветовые оси. "Уровень 3D в телевиденииДаже когда термин 3D употребляется в отношении пространственного зрения и в отношении телевидения, остается множество возможных вариантов его трактовки. В 2010 году Исследовательская группа 6 из ITU-R выпустила отчет, "излагающий основные этапы внедрения телевидения

Марк Шубин,программный директор Hollywood Post Alliance, член комитета Emmy Engineering, действительный член SMPTE, научный консультант в области ТВ-технологий, неоднократный обладатель награды "Эмми"

3D в будущем". Форма сигнала третьего поколения называется "профилем объектной волны", возможно, она больше известна как электронная голография. А второе поколение – это автостереоскопия. И второе, и третье поколение сигнала позволяет зрителям при повороте головы увидеть объемные изображения (как в "реальном", не телевизионном мире).Форму сигнала первого поколения в отчете называют "плоско-стереоскопической". Даже этой форме сигнала присваивают четыре уровня, основанных на степени совместимости с существующими средствами отображения, форматами кадра и стандартами передачи сигнала. Но и отчет ITU-R не затрагивает всех параметров просмотра 3D. Например, на высоком техническом уровне уже присутствуют полностью подвижное изображение, высокая цветопередача, высококачественная голография, хотя в существующем варианте ее реализации она не может продолжительно

передаваться в реальном времени ни в одной телевизионной системе. На более низких технических уровнях существуют методы обеспечения восприятия 3D, которые считаются более простыми, чем плоско-стереоскопический метод. Такие, например, как иллюзия, возникающая благодаря эффекту Пульфриха, стереохроматизм, временное смещение изображения и микростереопсис – каждый из этих методов был использован в создании телевизионных программ.Обычное телевизионное изображение получается благодаря применению еще более простых методов, которые, в свою очередь, обеспечивают множество указателей глубины. Например, термины "3D-графика" и "3D-анимация" были применены к объектам, полученным цифровым путем, и к сценам, где использовались такие методики как затенение и перспектива, чтобы создать видимость объема даже на двухмерных изображениях.

"Признаки, указывающие человеку на глубину изображенияГлавный показатель глубины в зрении человека при любом расстоянии до объекта, на который он смотрит, это преграда или промежуточное положение наблюдаемого объекта (объект находится между преградами, возможно, частично). Все это очень просто для понимания. Если объект А закрывает собой объект Б, то получается, что объект Б находится за объектом А. Есть много других примеров подобной пространственности, как изображено на иллюстрации ниже. Даже при том, что на следующем рисунке (стр. 70) показана сильно уменьшенная репродукция картины XVI века, у человека, смотрящего на нее, может возникнуть трудность в разделении переднего плана и фона. Это происходит благодаря таким признакам глубины как: преграды, размеры объектов, структурная перспектива (детализированная растительность, горы и вода, становящаяся менее отчетливой к фону) и пространственная перспектива (объекты на удалении становятся голубее и туманнее). При передаче подвижного изображения, например как в телевидении, существует еще больше признаков глубины, включая параллакс движения (способность камеры "видеть" окружающие ее движущиеся объекты) и временное изменение размеров изображения (например, машина становится больше при приближении камеры).В "реальном" мире добавляется еще три "сигнала" глубины. Первый – приспособляемость, то есть сосредоточение линз глаза на чем-либо. Фокусирующие мышцы передают информацию в головной мозг. Второй – вергенция (или конвергенция), то есть стремление глаз. И снова обратная связь глазных мышц и головного мозга обеспечивает "сигнал" глубины.

Пример автостереоскопии в нескольких проекциях, в данном случае изображение в пяти проекциях (лентикулярные линзы)

[625] magazine 69

3D | Теорияр

екла

ма

Третий сигнал называется стереоскопическим или бинокулярным зрением. У зрителей с бинокулярным (двуглазым) зрением, каждый глаз получает немного разные изображения, как камера, которая получает два различных изображения движущегося объекта в разные моменты времени. Бинокулярное зрение, однако, не требует камеры или движения наблюдаемого объекта. В отсутствие другого сигнала бинокулярное зрение может предоставить информацию о глубине.

Просмотр 3D ТВ "Открытие против ощущения3D иногда считается следующим этапом в развитии средств передачи изображения, отражающим развитие движения, звука, цвета и высокой четкости. С точки зрения бизнеса это очень заманчиво. В выставке CES технический директор компании Panasonic Эйсуке Цуюдзаки (Eisuke Tsuyuzaki) сказал: "Это многообещающий рынок (для продажи телевизоров). Нам нужно, чтобы что-нибудь вытолкнуло нас туда. По-моему, нас туда сможет привести только 3D."Как показывает опыт, 3D сильно отличается от сигналов звука, цвета, высокого разрешения. В сравнении с 3D, все существующие технологии в ТВ можно сравнить с черно-белым изображением 1954 года, приведенным на рисунке ниже.Без движения зрителям сложно представить, что произошло (или произойдет). Без звука они не знают, что Мэрилин Монро говорит или, может быть, поет. Без цвета сложно понять, действительно ли она блондинка или ее волосы покрашены в синий цвет, кажущийся белым. Без высокой четкости они не увидят, есть ли в ушах сережки или это струйка крови. Однако можно понять, сопоставив размеры, что лицо в нижнем правом углу находится дальше основного объекта.

"Диапазон ощущений в 3D-телевиденииВ отчете Исследовательской группы 6 из ITU-R говорится, что "профиль объектной волны" – единственная форма 3D-телевидения, которая технически могла бы через 15-20 лет предоставить визуальные ощущения глубины, сравнимые с "реальными".В соглашении 2009 года NAB, японский Национальный институт информационных и коммуникационных технологий продемонстрировал настоящую 3D-голографию. Изображение было миниатюрным и примитивным, имело ограниченный угол обзора, и для его создания потребовалась комната, полная лабораторного оборудования. А стоило пройти в соседнее помещение, и можно было увидеть, как вещательная корпорация NHK демонстрирует форму автостереоскопического 3D-телевидения. Они назвали его "составное" телевидение. Использовался многолинзовый массив, как в режиме съемки, так и в режиме просмотра, что позволило

В сравнении с 3D, все существующие

технологии в ТВ можно сравнить

с черно-белым изображением

предоставить больше информации, поскольку зритель во время просмотра мог поворачивать голову. К сожалению, разрешающая способность такой системы снижается пропорционально количеству кадров. Несмотря на использование камеры UHDTV с разрешением, в 16 раз большим, чем так называемый формат Full HD (1080p), на выходе получается изображение с разрешением меньше, чем на некачественной видеокассете VHS.

В противоположной от зрителя стороне 3D-ощущения

ниже, чем в "плоско-стереоскопических" системах "первого поколения" по градации ITU-R. Изменение ракурса – это несколько ограниченный параллакс

движения. Если изменение довольно значительное

и изображение остается постоянным, то мы получим сильные ощущения глубины. В 3D-иллюзии Пульфриха зритель закрывает один глаз. Часть сцен на переднем плане должны горизонтально перемещаться в одном направлении, а на заднем плане – в противоположном. Для эффекта Пульфриха вращение (например, карусель) – идеальное объяснение. Согласно одной теории о принципе работы этой иллюзии, закрытие глаза приводит к смене дневного (относящегося к колбочковому) зрения на ночное (относящегося к палочковому). Фотохимические процессы в колбочках происходят быстрее, чем в палочках. Именно поэтому незатемненный глаз видит, то, что происходит, а затемненный – то, что произошло (то есть с некоторым запозданием), – это и создает форму параллакса движения. 3D-эффект Пульфриха часто использовался в телевидении. Стереохроматизм основан на неспособности любого простого объектива фокусировать различные цвета в одном и том же месте, в одно и то же время. Фокальная точка (центр) красного цвета ближе, чем

Йоахим Пантинир, "Харон переплывает Стикс"

3D с точки зрения бизнеса выглядит очень

заманчиво

70 [625] magazine

Теория | 3D

рек

лам

а

[625] magazine 71

3D | Теорияр

екла

ма

"Профиль объектной волны" – единственная форма 3D-ТВ, которая

технически могла бы через 15-20 лет предоставить визуальные ощущения

глубины, сравнимые с "реальными"синего, поэтому в сценах, где передний план красноватый, а фон синеватый, будет обеспечиваться умеренное ощущение глубины.Так же, как эффект Пульфриха требует внимания к переднему-заднему плану перемещений, хромостереоскопия требует внимания к размещению цвета в месте действия. Эффект может усиливаться очками, которые перемещают цвета во всех направлениях. Изменение ракурса, иллюзию Пульфриха и хромостереопсис используются не только в обычном телевидении и системах распределения, но, даже когда используются очки, изображение может видеть и зритель без очков. Другие 3D-системы (не считая автостереоскопию, голографию и так называемые дисплеи с трехкоординатной разверткой) используют стереоскопию.Стереоскопия пытается воспроизвести бинокулярное зрение человека. Отдельные изображения для левого и правого глаза собираются вместе – микростереопсис (будет описан позже).Для показа зрителю должен использоваться

некоторый механизм, чтобы соответствующее изображение направить соответствующему глазу. Существует целый ряд механизмов – от дисплейных очков со встроенными экранами для каждого глаза и разнообразных очков, управляющих изображением до автостереоскопических показов без очков, основанных на зрительных барьерах и лентикулярных линзах. При первой 3D-телевизионной трансляции 1928 года для просмотра использовали стереоскоп. Это вынуждало зрителя неподвижно держать голову напротив объекта. "Конфликт сигналаВ "реальном" мире все зрительные сигналы глубины должны работать вместе, чтобы предоставлять одну и ту же информацию. Однако в мире художественных образов это не так.Иногда конфликт сигнала используют преднамеренно, чтобы получить желаемый эффект. Например, в

комнате зрительных иллюзий Эймса используется искаженный вариант нормальной комнаты, так что сигнал восприятия параллельных линий обманчив. В комнате Эймса поверхности, кажущиеся параллельными: стены, потолок и пол, таковыми не являются. Специально иллюзию использовали в фильме "Властелин колец", чтобы некоторые герои казались меньше других. План комнаты Эймса показан на правом верхнем рисунке.Однако иногда могут быть нежелательные конфликты сигналов. Например, в видении "реального" мира приспособляемость и вергенция должны всегда обеспечивать одну и ту же мышечную обратную связь глубины. В стереоскопическом 3D глаза всегда фокусируются на экране, но вергенция может быть позади экрана или перед ним. Верхняя левая иллюстрация изображает конфликт. Слева

изображен "реальный" мир, а справа экран 3D. В этом случае

стереоскопическая точка конвергенции расположена позади экрана.Конфликт сигналов вергенции и приспособляемости, как было доказано,

вызвал дискомфорт при определенных условиях

просмотра. На большом расстоянии, как например от зрителя до театральной сцены, это вообще не вызывает проблем, если стереоскопическая точка конвергенции находится далеко на лицевой стороне экрана. При небольшом расстоянии, например при просмотре телевизора дома, точка конвергенции, находящаяся далеко позади экрана, может вызвать дискомфорт у зрителя.

Продолжение следует

реальный мир 3D экран

верг

ентн

ое р

асто

яние

фок

альн

ое р

асто

яние

верг

ентн

ое р

асто

яние

фок

альн

ое р

асто

яние

Конфликт сигнала План комнаты Эймса

При первой 3D-телевизионной трансляции 1928

года для просмотра использовали стереоскоп

72 [625] magazine

Теория | 3D

рек

лам

а

http://www.media-fair.kiev.ua

http://www.dnk.ru

рек

лам

а

http://www.dnk.ru