779 吴冠中画 2(hys 2009)
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
我爱人民，我的整个生命投
进了这爱的旋涡，作品是连绵不
绝的旋涡的凝固吧。我深信，今
天的人民和明天的人民，永远欣
赏烙印着真挚感情的作品，而不
限于形式的具象或抽象。
——吴冠中
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
(之二 )
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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残荷新柳
残荷新柳61X50cm油画2003上海美术馆藏
荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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桑园
桑园46X61cm
油画 ·木板1963上海美术馆藏
孩子们是喜欢桑园的，钻进去採桑葚吃，一面捉蚱蜢。我到今天还喜欢桑园，喜欢春天那密密交错着的枝条线结构画面，其间新芽点点，组成了丰富而含蓄的色调。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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高粱与棉花
高粱与棉花61X46cm油画 ·木板1972上海美术馆藏
粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼。看高粱从幼苗而青春，满身苍翠，秋，通体艳妆，赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其时相邻的棉桃绽裂，白花遍野，因自己参加过劳动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之华丽。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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照壁
照壁68X138cm 水墨设色 ·宣纸 1997 上海美术馆藏
冷冷清清，寻寻觅觅，桥前桥后，傍岸闲卧舟楫。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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英国乡村民居
英国乡村民居60X73cm油画 ·麻布1992
上海美术馆藏
英国乡村民居，中国四合院，美的形韵，并不遥远。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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白桦
白桦97X180cm 水墨设色 ·宣纸 1991 上海美术馆藏
不是金刚怒目，白桦的眼睛似秋波，听，林里吃吃的笑声！
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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玉龙山下古丽江
玉龙山下古丽江70X140cm 油画 ·麻布 2003 上海美术馆藏
古丽江，长依玉龙，但其间遥远，从未相并合影。白山黑城，长相思，今于我笔底相会，天地之谊，母女之情。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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长江山城
长江山城148X148cm油画 ·麻布2003
上海美术馆藏
重庆，长江山城，请从江边爬坡进城，试试！
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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荷塘春秋
荷塘春秋90X150cm 油画 ·木板 2002 上海美术馆藏
我画过荷叶田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女身段；碧叶红莲，艳光照人；风雨残荷，线、面交错；冻死在冰雪里的乌黑的枯枝败叶，如一群僵尸。不到一个整年，荷塘里展现了生命之始与终的全过程，那是人世沧桑的浓缩。轻盈与滞重，欢乐或悲壮，各具其独特之美，缘此我曾撷青春与迟暮之美于同一画面，题曰《荷塘春秋》。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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汉柏（二）
汉柏（二）96X180cm 水墨设色 ·宣纸 1992 上海美术馆藏
苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。据记载，汉柏曾被雷劈，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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武夷山村
武夷山村70X140cm 水墨设色 ·宣纸 1988 上海美术馆藏杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下名胜九曲溪，
朱熹理学流潺潺，至今清澈见底。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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青岛红楼
青岛红楼46X61cm油画 ·木板1975
上海美术馆藏
绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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富春江上打鱼船
富春江上打鱼船46X61cm
油画 ·木板1963上海美术馆藏
遗传基因是科学家的课题，艺术中的遗传基因更为隐蔽，她往往只体现在感受中。即使面貌不像了，也许基因却呈现在脉搏里，脉搏里有节奏，或者节奏寄寓于脉搏，说得玄乎点，有魂，魂寓何处？寓于历代文化的背景中，寓于各自的苦难与悲愤中，寓于扬眉吐气中······
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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水田
水田47X60cm
油画 · 木板1973上海美术馆藏
如镜子的水面色调变化极为微妙，冷暖倾向难于言传。如色彩单调，则线组织虽完整，也只追随了版画效果而失油彩之特色。胸中已伏龙蛇，但绘画还须从色调开始，先铺色。铺满了油彩的画面难于用色彩钩勒，我多半是用大笔扁侧着将色切入画面，如一经涂抹，翻动了底色，则将无法收拾。在水田中作油画写生，难于找到安插画架的立足点，何况在窄窄的田埂中尚需搬动货郎担式的画架，确乎极为不便。或者索性扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当又可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移植进水墨的初衷。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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荷花（一）
荷花（一）70X140cm 水墨设色 ·宣纸 1990 上海美术馆藏
具体的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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浮游
浮游70X140cm 水墨设色 ·宣纸 1995 上海美术馆藏
新的艺术情思催生出新的艺术样式、新的艺术技法。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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长日无风
长日无风70X140cm 水墨 ·宣纸 2000 上海美术馆藏
何处寻宁静，入画来，日长似小年，小鸟天堂，安于黑白之乡。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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异化
异化69X138cm 水墨设色 ·宣纸 1992 上海美术馆藏
我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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依附
依附48X45cm水墨设色 ·宣纸2001上海美术馆藏
依附，或者说是攀附。藤无脊椎，自己站不直，幸而臂长，手指尖尖，善于抓住一切可攀到的有力靠山。她们攀上山墙，爬上太湖石，遇石洞便钻进钻出。于是她们长成枝叶缠绵、姿态绰约的诱人风韵。我有意虚写太湖石之实体，突出了依附者的音容笑貌，便于观众欣赏其体态之美，或感喟其生涯之哀。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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夜航
夜航45X48cm
水墨设色 · 宣纸2000上海美术馆藏
黑沉沉的丛山，长江轮船冲向黑暗，撞进峡谷，情况显得严峻，偶遇月夜，亦予人月黑天高，星星有鬼眨眼之恐惧感。长江两岸皆山城，滨江叠城，气势宏伟。夜，万家灯火，在乌黑的宇宙中显得分外灿烂辉煌，每遇夜航经过山城，我总要欣赏个够，苦于无法用绘画表现这景之奇观与心之跳跃。我试绘过无数次夜航，染透了黑，却失去了黑中之跃动。这回，在黑之气氛中突出了黑之结构、黑之筋骨，夜只是配角，是剧中的锣鼓或背景。猛记起，这可能是无意中受了京剧《三叉口》表演处理的影响。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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纠葛
纠葛46X49cm水墨设色 ·宣纸2000上海美术馆藏
童年的家乡种丝瓜、葫芦，瓜藤缠绵，吸引蜜蜂钻进去采蜜，也吸引我随着蜜蜂寻寻觅觅，留恋于密密藤叶间的神秘。后来看到苏州拙政园里文徵明手植的紫藤，数百年的老藤繁枝密叶，自成宇宙一统。尤其当落叶的秋冬季节，枝藤交错的穿插更显壮观，似龙蛇搏斗，具翻江倒海之气概。我画不尽紫藤，画不尽藤之情结。丝瓜、葫芦、紫藤都早已退向远处，屡屡突现在眼前的缠绵的情结，是情之纠葛。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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四合院（一）
四合院（一）70X70cm
水墨设色 ·宣纸1999上海美术馆藏
我住了几十年大杂院里的四合院，决不敢恭维这种封闭式的构建，落后的传统。今挥毫，俯视这魔窟似的四合院，黑白块面之结构甚美，气氛沉郁具神秘感，可赞美为古迹、遗址、文物，若作为住宅，我说声告别。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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山高水长
山高水长140X70cm
水墨设色 ·宣纸1986上海美术馆藏
高山流水歌一曲，流水随曲调奔流。只求知音倾听，忘却了两旁景物，淡化了高低山色。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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墙上姻亲（一）
墙上姻亲（一）70X140cm 水墨设色 ·宣纸 1999 上海美术馆藏
墙上树影墙上藤，瞬间邂逅亦姻亲。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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阿尔泰山村
阿尔泰山村97X180cm 水墨设色 ·宣纸 1986 上海美术馆藏
山顶是垂线之群，山麓是横线交错。从山麓爬向山顶，横线在婉转曲折的过渡中终于转化成垂线，用线之横直的转换来表达空间的高远。没有体面渲染，点、线之疏密冷暖替代了渲染，只为了裸露点、线之独特品位。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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山
山68X137cm 水墨设色 ·宣纸 1986 上海美术馆藏
取自湘西。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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长城（一）
长城（一）179X95cm
水墨设色 ·宣纸1986上海美术馆藏
我曾作峨眉山麓手卷，自题：“万仞峨眉横看”，而今却万里长城昂视，长城欲腾空，去月球乎？
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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沧桑之变
沧桑之变145X368cm 水墨设色 ·宣纸 1998 上海美术馆藏
沧海变桑田，是漫长的过程，见沧海者未识桑田，桑田里人则难于想象此地本处沧海中。沧海与桑田都是人世具象，而其转化中的过程却近乎抽象了。我画过许多桑田，也画过许多沧海，现成的桑田与沧海，写其貌，传其神，总不失为大地景色，生活情调。我想表现时时出现在脑海里的时空之变，眼见的形形式式启示我未见的变幻莫测，苦经营，令时空交汇到我的画面上，她们会失去本色？也许这正是她们的本色，她们只是扬弃了人们的桎梏，一味任性奔驰，但处处相互照顾，呼应回合，嬉笑怒骂，皆成文章，别冤屈了她们不守规矩，宇称不守恒，艺术之源还寓于性灵。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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崂山松石
崂山松石180X95cm
水墨设色 ·宣纸1987上海美术馆藏
花丛多刺，刺丛开花，是玫瑰；石隙长松，松林抱石，是崂山。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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狮子林
狮子林173X290cm 水墨设色 ·宣纸 1983 上海美术馆藏
苏州狮子林其实是抽象雕塑馆。中国人欣赏太湖石，独立的石或石之群体构成，园艺家的高品位审美观早已普及于人民大众。用点、线来构成抽象的石群之美，同时凭点、线的疏密表现块面之多样，则画面必然是抽象形式了，人们开始也许不接受。于是织入回廊、亭榭、浮萍、游鱼，导人们进入园林，跨入园林，便进入了抽象画境。这可说是我“风筝不断线”艺术观的体现。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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夕照华山
夕照华山145X365cm 水墨设色 ·宣纸 1997 上海美术馆藏
流动的线，断断续续的点、出没无常的形、彩色的跳跃与跌落 ······ 当她们相互拥抱在同一空间，映入了同一画面，似纷乱的雪掠过人间春色，予人苍茫、迷惑之感。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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老虎高原
老虎高原123X245cm 水墨设色 ·宣纸 1989 上海美术馆藏
黄土高原，山峦起伏，沟壑纵横，惊见斑斑虎群，于是作老虎四五幅。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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张家界
张家界69X139cm 水墨设色 ·宣纸 1992 上海美术馆藏
当年在张家界只住了两夜，作了两幅画，意未尽，写了篇“养在深闺人未识——失落的风景明珠”发表在 1980年元旦的湖南日报上，从此张家界渐为人知，今天则誉满遐迩了。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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大宅
大宅70X140cm 水墨 ·宣纸 2001 上海美术馆藏
谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人？
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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老重庆
老重庆145X368cm 水墨设色 ·宣纸 1997 上海美术馆藏
八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间，垂线的统一与横线的连绵构成无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩点散泼，山径穿凿，是岁月营造之迷宫。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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黄河
黄河145X368cm 水墨设色 ·宣纸 1997 上海美术馆藏
石涛说他用拖泥带水皱、邋遢透明点，称自己的作品是万点恶墨图，显然他明悟绘画的效果依凭于全局的笔墨构成，孤立的、局部的笔墨无所谓价值。如果说有价值，其价值在于体现了整体效果的需求，因之每幅画有每幅画的独特笔墨运用，故曰：笔墨当随时代。我们在传统中得益的，是启发；我们在传统中受害的，是模仿。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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墙上秋色
墙上秋色145X365cm 水墨设色 ·宣纸 1997 上海美术馆藏素白的墙，诱惑画家的创作欲望，但却被爬山虎之类的
藤线占领了。藤由青春、中年而老年，缓慢延伸其生命之网络，网络中织进了春秋之轨迹。春之新芽，秋之残红，疏疏密密的斑点，轻击着藤线之琴弦，招惹垂柳飘摇，群燕纷飞，都入图画协奏中？
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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瀑
瀑70X70cm水墨设色 ·宣纸1999上海美术馆藏
观瀑，看宁静的水遭难了，从高处猛跌下来。实质上人们潜意识中有隔岸观火的心态，在保得自身安全的前提下观看灾祸，当然，更明显的感受还是欣赏勇猛，崇尚壮美，所以大家涌向钱塘江观潮。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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人之家
人之家70X70cm
水墨 ·宣纸1999上海美术馆藏
水乡画面大都偏于小幅，往往选取村头一角或临流故宅之类，更穿插桃柳数枝，便易引人入胜。我后来喜欢表现大规模的江南村落，黑白块面之构成倒有点近乎立体派早期的探索。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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硕果
硕果70X46cm油画 ·麻布1974上海美术馆藏
门前手植向日葵，大如小箩筐，采之，细读硕果，密密麻麻的籽粒排列复杂而有序，错综而具轨迹，比之蜂房，更胜精致，克利等人的画面似亦曾追逐如此天工而未能夺。我竭力刻画此微观中之宏观，有形中之无形，千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之罗网。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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北国春晓
北国春晓64X110cm 油画 ·木板 1964 上海美术馆藏
面对自家江山，怀念北宋画家：李成、范宽。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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山间春色
山间春色48X120cm油画 ·木板1973
上海美术馆藏
70年代中，北京城中人心乱。郊外山间，春色无人看。石山怀中树蓬松，正吐新叶，不识纵横捭阖，忘却南北西东。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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玉米
玉米61X46cm油画 ·木板1974上海美术馆藏
玉米抽穗的时候，红色的穗像花，她自己打扮自己，风韵绰约。但玉米，那果实却严严包在层层青皮里，我偏剥开青皮，裸露其黄澄澄的籽粒，是无理，无情，或有意有情。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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瓜藤
瓜藤61X46cm油画 ·木板1972上海美术馆藏
劳改岁月，不许出村，背朝青天，面向黄土。瓜藤茂盛，阔叶飘摇，藤线如舞，黄花怒放，并蒂连理。进入瓜园，那是绘画的海洋，只取一瓢饮。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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鲁迅故乡
鲁迅故乡46X46cm
油画 ·木板1976上海美术馆藏
我生长在宜兴农村，小桥流水人家，童年并未觉得她有什么特色。是读了鲁迅以江南农村为背景的小说，才深深感受到水乡风物和江南人家的亲切。于是一趟一趟去绍兴，直至安桥头和皇甫庄，画过许多幅鲁迅故乡，甚至画了自己的家乡，也名为鲁迅乡土。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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苗圃白鸡
苗圃白鸡46X61cm油画 ·木板1976上海美术馆藏
荒郊苗圃，苗与土一般颜色，而其肌理精微入画，蕴藏无尽，真是沙粒中见寰宇。细察，早春的绿意已悄悄透露，一天青比一天。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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滨海渔村
滨海渔村46X62cm
油画 ·木板1976上海美术馆藏
厚厚的草顶，取材于海草，粗犷的乱石之墙，取材于山石。土生土长的房，全是捕鱼人营造的家。房顶黑点皆烟囱，在明亮的色调中谱写高低远近之曲调。告别了莫奈之斑斓，草顶以线之挥写，呼应烟囱的墨黑之点。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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小院春暖
小院春暖46X46cm
油画 ·木板1976上海美术馆藏
我先以为北方农村是单调不入画的，其实并非如此，土墙泥顶不仅是温暖的，而且造型简朴，色调和谐。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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绿苗圃（芋头苗）
绿苗圃（芋头苗）
46X46cm
油画 ·木板1977上海美术馆藏
尖尖叶成簇，新苗绿，静静苗圃，线、面跳跃。晴天，苗欢；雨天，苗更欢。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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碾子
碾子46X36cm
油画 ·木板1980上海美术馆藏
体重，千载被利用，今闲憩，弃置旧墙侧，谁管世道今昔。幸与小窗相伴，方与圆，两情欢。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
52/62
鱼乐
鱼乐73X61cm油画 ·麻布1985上海美术馆藏
园林予人空间，造园须要空间，利用小空间创造幻觉中的大空间。画布只一块有限平面，如何表现园林之宽敞，我于是着眼于倒影。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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点线迎春
点线迎春54X73cm 油画 ·麻布 1996 上海美术馆藏
春在哪里？显现在枝叶的点、线上，画家创造了自己的语言：点、线迎春。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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荒漠
荒漠50X60cm 油画 ·麻布 1994 上海美术馆藏
大象无形，空漠中潜藏着人间万象，悲欢离合，或缘于夕阳无限好的感悟。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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鸽
鸽61X50cm
油画 ·麻布1989上海美术馆藏
在西方都市里，鸽子是宠儿，娇儿，鸽子曾栖息在我的头顶上。这是蓬皮杜文化中心一旁的小广场，古老的广场。教堂、老墙、老墙上延伸的藤线，只是悄悄的鸽群。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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旅途
旅途46X54cm 油画 ·麻布 1987 上海美术馆藏夏，印度洋，甲板上的旅客皆单衣，色明亮。两块大黑
夺人眼目，是两位黑衣修女，穆静如石，如山。今画中追忆，五十年时光流逝，画中人谅已上天入地。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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楚国兄妹
楚国兄妹42X32cm油画 ·麻布1990上海美术馆藏
楚国风韵墓中人，惊见太阳，不是家乡。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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夜渔港
夜渔港66X91cm 油画 ·麻布 1993 上海美术馆藏船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。细细描写
船群，则要待风暴的宁静时刻。你不要爱风浪！
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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忆故乡
忆故乡100X65cm油画 ·麻布1996
上海美术馆藏
并非黄河之水，却是一条小河天上来，这条家乡的小河，祖辈的小河，流进游子的心脏，永不枯竭。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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双喜
双喜65X80cm 油画 · 麻布 2001 上海美术馆藏
天将寒，人家晒出了棉被棉絮，米白色的棉絮上展开偌大一个红双喜，又罩以红、绿交错的细线，这是乡里人的制作，寓美于生活，也是美术创作，清新而欢乐。一群学画的青年经过，对此视而不见，他们是集体来写生民居的。这里高唱“下里巴人”，却成了“阳春白雪”。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
61/62
窗
窗80X66cm
油画 ·麻布2000上海美术馆藏
古旧的木板墙，色棕黑，中央一个小小的窗，窗里全是乌黑，像一个黑的洞。洞口有小块红色与绿色，是孩子的衣帽？是妈妈的服饰？是盆花？住在阴暗陋室里的主人还有闲境浇灌盆花？谁是主人？他忙于长街觅食，夜宿暗室；他是遗老，穷愁潦倒，种花自慰自嘲？板墙木屋架空在河滨，屋下是更黑大的洞，在画家眼里铺成一大块黑色的面，既深邃，又显眼，深棕色的块，乌黑的块，结成凄怆的壁垒，壁垒镶嵌在浅灰色的石头构架中，形成现代绘画的平面割美。窗里的人向往阳光灿烂的窗外世界，却不意他的窗也居然点缀艺术的聚焦。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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舟群
舟群60X73cm 油画 · 麻布 2001 上海美术馆藏
船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”成为千古绝唱。我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民、色彩的班驳都给予画家尽情挥写的大好时机。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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春归何处
春归何处100X148cm 油画 ·布面 1999 上海美术馆藏
生活经历与思想意识我都属于浪子，被排斥、批判，然而我却应验了我们民间的俗语：“家鸡打得团团转，野鸡不打满天飞。”幸乎？不幸乎？我苦恋于家园，沁入画面的总是东方情思。
吴冠中先生简介吴冠中 ,笔名荼 ,1919年出生于江苏宜兴县。 1942年毕业于
国立杭州艺术专科学校。 1946年考取公费留学，次年赴法国巴黎国立高等美术学院深造。 1950年回国，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系及中央工艺美术学院。
吴冠中数十年来历经坎坷，苦恋家园，在致力于油画民族化与现代化的不断探索与革新中创作了大量的绘画艺术作品。他是第一位在大英博物馆举办个展的在世东方画家，其作品在国际艺术品拍卖中创在世中国画家之最，目前在国内外已出版画集 40余种，文论集、散文集 10余种，曾获法国文艺最高勋位和巴黎市金勋章。
凡高是吴冠中先生殉道艺术的偶像；鲁迅是吴冠中先生追随文学的精神父亲，血管里溶了他的血，品格上附了他的魂。
吴冠中先生的文集已经集纳了他一百几十万字的散文随笔。英国艺术评论家麦克·苏立文教授感叹：单凭他的文字就足以让他在艺坛上占有一席之地。
吴冠中曾任中国人民政治协商会议常委、中国美术家协会理事、中央工艺美术学院教授等职务， 2000年，获“法兰西艺术院通讯院士”称号。
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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申 明技术指导
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张文信摄影编制
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）
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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）目录
绿苗圃（芋头苗）
碾子
鱼乐
点线迎春
荒漠
鸽
旅途
楚国兄妹
夜渔港
忆故乡
双喜
窗
舟群
春归何处
吴冠中先生简介
长日无风
异化
依附
夜航
纠葛
四合院（一）
山高水长
墙上姻亲（一）
阿尔泰山村
山
长城（一）
沧桑之变
崂山松石
狮子林
夕照华山
老虎高原
张家界
大宅
老重庆
黄河
墙上秋色
瀑
人之家
硕果
北国春晓
山间春色
玉米
瓜藤
鲁迅故乡
苗圃白鸡
滨海渔村
小院春暖
残荷新柳
桑园
高粱与棉花
照壁
英国乡村民居
白桦
玉龙山下古丽江
长江山城
荷塘春秋
汉柏（二）
武夷山村
青岛红楼
富春江上打鱼船
水田
荷花（一）
浮游
《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》（之二）