36

Blue Funk11/21

q = 93 Funk

G7

Blue FunkJim SnideroChorus 1

© 2018 advance music GmbH, Mainz | ADV 14530

8

12

16

Chorus 2

20

24

28

Chorus 3

32

35

4

4

4G7 optional lower harmony notes

C7 G7

D7 C7 G7

D7 G7

3

C7 G7

3

bisD7 mute tongue C7 G7

D7 G7

C7

G7 D7

3

18

Jim Snidero

SAMPLE PAGE

37

38

Chorus 4

41

44

47

50

Chorus 5

53

56

59

62

D.S. al Coda

65

repeat and fade

C7 G7 D7

3

G7

C7

G7 D7

C7 G7 D7

G7

C7

3 3 3

G7bis

D7

C7 G7 D7

G7

19

SAMPLE PAGE

38

Blue Funk Concert B b

This piece is inspired by three great trumpet players: Blue Mitchell, Tom Harrell and Miles Davis. Mitchell was one of the best trumpeters to play with strict blues musicians (e.g. John Mayall), while both Harrell and Davis use inven-tive angular and chromatic lines over funk. This particular funk groove is typical of James Brown, as well as the 1970’s Oakland, CA sound (e.g. Tower of Power).

At first glance, 16th notes might look intimidating, but at quarter = 93, they are not very fast. In fact, all of the melodies/lines could be played as 8th notes on a tune of virtually any tempo or groove (e. g. a medium swing B b blues)! They are very flexible and stand on their own in other contexts.

Mitchell often subtly shifts between a blues sound with the flat 5 (ms 19, 31, 31–32, 38, 56) a minor pentatonic sound (ms 28, 33, 39, 46–48, 51, 54, 62, 64) and minor 6 sound (ms 18, 22, 32, 45, 61).

Other melodies over concert B b7 use a Miles-type idea, playing both the flat 3rd and natural 3rd, flat 7 and natural 7 (ms 35, 41–42, 49–50, 63) and a Harrell-type hemiola (ms 51–52). The one exception of a melody outside of con-cert B b7 is ms 43, beat 2 and 3, based on concert F7 altered, leading back to concert B b7.

Bebop-type lines rule on the concert F V7 (ms 25, 37, 61). A concept typically used by Mitchell, these lines bring a bright color and excitement to the last 4 measures of the form.

Rhythm Section: Joe plays a 16th note groove on the hi-hat, with snare usually accenting beat 2, the fourth 16th of 2, and 4. Mike plays variations on a very funky, syncopated bass line. It’s an exceptional groove.

Blue Funk klingend B b

Das Stück wurde von drei Trompeten-Koryphäen inspi-riert: Blue Mitchell, Tom Harrell und Miles Davis. Mitchell war einer der besten Trompeter, der mit authentischen Blues-Musikern spielte (z.B. John Mayall), während sowohl Harrell als auch Davis eher einfallsreiche, schräge und chro-matische Linien über Funk spielen. Dieser besondere Funk-Groove ist für James Brown sowie den Oakland-Sound der siebziger Jahre (z.B. Tower of Power) sehr typisch.

Auf den ersten Blick wirken die Sechszehntelnoten et-was einschüchternd, sie sind aber bei einem Tempo von Viertel = 93 nicht sehr schnell. Im Prinzip könnten alle die-se Melodien/Linien auch als Achtelnoten in jeder Art von Tempo oder Groove gespielt werden (z. B. in einem mittel-schnellen Swing Blues in B b)! Sie sind sehr flexibel und funktionieren auch in anderen Kontexten.

Mitchell changiert oft in subtiler Weise zwischen einem bluesigen Sound mit erniedrigter Quinte (T. 19, 31, 31–32, 38, 56), einem pentatonischen Moll-Sound (T. 28, 33, 39, 46–48, 51, 54, 62, 64) und einem Sound mit kleiner Sexte (T. 18, 22, 32, 45, 61).

Andere Melodien über klingend B b7 verwenden Miles-typische Ideen, in denen die Terzen und Septimen sowohl erniedrigt als auch natürlich auftauchen (T. 35, 41–42, 49-50, 63) und eine Harrell-typische Hemiole (T. 51–52). Die einzige Ausnahme einer Melodie, die nicht auf B b7 basiert, erklingt in T. 43 auf dem 2. und 3. Schlag und fußt auf ei-nem alterierten klingend F7-Akkord, der zum klingend B b7 zurückführt.

Bebop-artige Linien herrschen vor auf klingend F7, also der V. Stufe (T. 25, 37, 61). Dieses Prinzip verwendet Mit-chell häufig, um eine helle Färbung und eine aufregende Stimmung in den letzten 4 Takten der Form zu erzeugen.

Rhythmusgruppe: Joe spielt einen Sechzehntel-Groove auf der Hi-Hat, die Snare setzt Akzente auf dem 2. Schlag, der vierten Sechzehntel von Schlag 2 sowie auf Schlag 4. Mike spielt Variationen über einer extrem funkigen, synko-pierten Basslinie. Ein außergewöhnlicher Groove.SAMPLE PAGE