A POLIFONIAA POLIFONIA

• Renascimento pleno – 1420 – 1520;Renascimento pleno – 1420 – 1520;

• Proliferação das vozes;Proliferação das vozes;

• 1525 – 1600 – período de 1525 – 1600 – período de manifestações artísticas;manifestações artísticas;

• 1600 – 1750 – Barroco;1600 – 1750 – Barroco;

• 1725 – 1750 – Rococó na França;1725 – 1750 – Rococó na França;

MANEIRISMOMANEIRISMO

PINTURAPINTURA

• MEADOS DO SÉCULO XVI;MEADOS DO SÉCULO XVI;• ROMA E FLORENÇA;ROMA E FLORENÇA;• AMANEIRAMENTO SUPERFICIALIZADORAMANEIRAMENTO SUPERFICIALIZADOR• ““VISÃO INTERIOR DO ARTISTA” SOBRE VISÃO INTERIOR DO ARTISTA” SOBRE

A AUTORIDADE DA NATUREZA E DO A AUTORIDADE DA NATUREZA E DO ANTIGO;ANTIGO;

• QUEBRA DO EQUILÍBRIO CLÁSSICO;QUEBRA DO EQUILÍBRIO CLÁSSICO;

• BUSCA POR MAIS DE UMA VERDADE;BUSCA POR MAIS DE UMA VERDADE;

• OUTROS IDEAIS DE CORPOS;OUTROS IDEAIS DE CORPOS;

PARGIANINO – AUTO-RETRATO - 1524

PARGIANINO – A MADONA DO PESCOÇO COMPRIDO

MANEIRISMO “ELEGANTE”MANEIRISMO “ELEGANTE”

• MUITOS MUITOS RETRATOS;RETRATOS;

• BELEZA BELEZA EXTRATERRENA;EXTRATERRENA;

• ESTIRPE Vs. ESTIRPE Vs. INDIVIDUALIDADE;INDIVIDUALIDADE;

• ESQUECIMENTO ESQUECIMENTO PÓS – 1600;PÓS – 1600;

AGNOLO BRONZINO – BIA DE MEDICI

TINTORETTO – A ÚLTIMA CEIA – 1592-94

PROTO - BARROCOPROTO - BARROCO

• ANTECIPAÇÃO DE CARACTERÍSTICAS ANTECIPAÇÃO DE CARACTERÍSTICAS BARROCAS;BARROCAS;

• INÍCIO EM 1520;INÍCIO EM 1520;• CORREGGIO – PRINCIPAL CORREGGIO – PRINCIPAL

REPRESENTANTE;REPRESENTANTE;• PERSPECTIVA ILUSIONISTA;PERSPECTIVA ILUSIONISTA;• ESPAÇO VAGO;ESPAÇO VAGO;• FIGURAS ESVOAÇANTES;FIGURAS ESVOAÇANTES;

• AUSÊNCIA DA AUSÊNCIA DA GRAVIDADE;GRAVIDADE;

• CORPOS SADIOS E CORPOS SADIOS E ENERGÉTICOS;ENERGÉTICOS;

• ÊXTASE ESPIRITUAL E ÊXTASE ESPIRITUAL E O CARNAL;O CARNAL;

• PROTO-BARROCO É PROTO-BARROCO É TRABALHADO PÓS TRABALHADO PÓS 1600;1600;

CORREGGIO – JÚPITER E IO - 1532

REALISMO ITALIANOREALISMO ITALIANO• BRÉSCIA E VERONA BRÉSCIA E VERONA

(FAIXA NORTE);(FAIXA NORTE);

• REALIDADE REALIDADE COTIDIANA;COTIDIANA;

• TEMAS CRISTÃOS TEMAS CRISTÃOS EM UM ÂMBITO EM UM ÂMBITO COTIDIANO;COTIDIANO;

PAOLO VERONESE – A MORTE DE CRISTO

PAOLO VERONESE – CRISTO NA CASA DE LEVI - 1573

CONTRAPONTO COM O RENASCIMENTO:

•O HOMEM NÃO É IDEALIZADO;

•O HOMEM VISTO NA SUA DIMENSÃO CORPÓREA;

•NENHUMA TENTATIVA DE RETRATAR A ALMA HUMANA;

FOI ACUSADO PELA SANTA INQUISIÇÃO POR RETRATAR CRISTO COM BÊBADOS, ANÕES, ALEMÃES E BOBOS.

Renascimento setentrionalRenascimento setentrional

• TARDIO – ALEMANHA, PAÍSES TARDIO – ALEMANHA, PAÍSES BAIXOS, FRANÇA;BAIXOS, FRANÇA;

• GUERRA DE CEM ANOS ENTRE O GUERRA DE CEM ANOS ENTRE O RENASCIMENTO E O GÓTICO FINAL;RENASCIMENTO E O GÓTICO FINAL;

• 1500 – 1600;1500 – 1600;

• REFORMA (BERÇO ALEMANHA);REFORMA (BERÇO ALEMANHA);

BARROCO NA ITÁLIABARROCO NA ITÁLIA

• 1600 – 1750;1600 – 1750;• BARROCO: IRREGULAR, CONTORCIDO, BARROCO: IRREGULAR, CONTORCIDO,

GROTESCO;GROTESCO;• SÉC. XVII MARCA A SEPARAÇÃO DA SÉC. XVII MARCA A SEPARAÇÃO DA

CIÊNCIA E DAS ARTES;CIÊNCIA E DAS ARTES;• CONTRA-REFORMA;CONTRA-REFORMA;• CATOLICISMO REVIGORADO, O CATOLICISMO REVIGORADO, O

ESATADO ABSOLUTISTA, NOVO PAPEL ESATADO ABSOLUTISTA, NOVO PAPEL DA CIÊNCIA;DA CIÊNCIA;

ROMAROMA

• PATROCÍNIO PELO PAPADO;PATROCÍNIO PELO PAPADO;

• ROMA COMO A MAIS BELA CIDADE ROMA COMO A MAIS BELA CIDADE DO MUNDO CRISTÃO;DO MUNDO CRISTÃO;

• CONTRA-REFORMA: OS MISTÉRIOS CONTRA-REFORMA: OS MISTÉRIOS DA FÉ COMO EXPERIÊNCIA INTERNA DA FÉ COMO EXPERIÊNCIA INTERNA ABERTA A TODOS OS HOMENS;ABERTA A TODOS OS HOMENS;

•RELIGIOSIDADE NATURALIZADA;

•LUZ NATURAL E SIMBÓLICA;

CARAVAGGIO- 1599-1602 – A VOCAÇÃO DE S. MATEUS;

• PARTICIPAÇÃO EFETIVA DE MULHERES (ARTISTAS);

•CENAS ERÓTICAS E VIOLENTAS;

•NARRATIVA TRÁGICA DE HERÓIS BÍBLICOS;

•DRAMA INTERIOR DO ARTISTA;

ARTEMÍSA GENTILESCHI

• ESVOAÇAMENTO;

• DINAMISMO;

GUERCINO – A AURORA

ARQUITETURAARQUITETURA• DINÂMICA;DINÂMICA;• ENERGIA EXPRESSIVA;ENERGIA EXPRESSIVA;• OSTENTA A VITÓRIA DO CRISTIANISMO OSTENTA A VITÓRIA DO CRISTIANISMO

SOBRE O MUNDO PAGÃO;SOBRE O MUNDO PAGÃO;• VIVA;VIVA;• DESENVOLVIMENTO DAS ESTRUTURAS DESENVOLVIMENTO DAS ESTRUTURAS

DO SÉCULO II E III;DO SÉCULO II E III;• ROMPIMENTO COM A IDÉIA DE SIMETRIA ROMPIMENTO COM A IDÉIA DE SIMETRIA

CORPORAL (RENASCENTISTA)CORPORAL (RENASCENTISTA)

FRANCESCO BORROMINI – FACHADA DE SÃO CARLO

ESCULTURAESCULTURA

• RECONHECE-SE COMO INSPIRADA RECONHECE-SE COMO INSPIRADA PELO HELENISMO;PELO HELENISMO;

• PERSONAGENS COM AÇÕES PERSONAGENS COM AÇÕES DIRIGIDAS;DIRIGIDAS;

• IMAGENS COMO METADES DE UM PAR;IMAGENS COMO METADES DE UM PAR;

• FIGURAS NÃO AUTÔNOMAS;FIGURAS NÃO AUTÔNOMAS;

• FORÇAS INTERNAS QUE DETERMINAM FORÇAS INTERNAS QUE DETERMINAM A MOVIMENTAÇÃO DA IMAGEM;A MOVIMENTAÇÃO DA IMAGEM;

GIAN LORENZO BERNINI

O TEATRO PINTADO O TEATRO PINTADO

• CONSTRUÇÃO DE ESPAÇOS CÊNICOS;CONSTRUÇÃO DE ESPAÇOS CÊNICOS;

• PINTURA, ESCULTURA E PINTURA, ESCULTURA E ARQUITETURA;ARQUITETURA;

• DOIS OBSERVADORES – A ARTE E O DOIS OBSERVADORES – A ARTE E O PÚBLICO;PÚBLICO;

• ILUSÃO;ILUSÃO;

• FIGURAS COLOCADAS NO PLANO DO FIGURAS COLOCADAS NO PLANO DO OBSERVADOR;OBSERVADOR;

•MULTIPLOS OBSERVADORES;

•ESTÁTUAS NO CHÃO;

•PINTURAS NO TETO;

•A LUZ VEM DE UMA JANELA AUTÊNTICA;

GIOVANNI BATTISTA GAULLI

RESUMO DAS RESUMO DAS CARACTERÍSTICAS DO CARACTERÍSTICAS DO

BARROCOBARROCO• o predomínio do emocional sobre o o predomínio do emocional sobre o

racional; racional;

• o artista fica livre de qualquer regra ou o artista fica livre de qualquer regra ou padrão para liberdade de criação; padrão para liberdade de criação;

• busca de efeitos decorativos e visuais; busca de efeitos decorativos e visuais;

• a busca de forte realismo pela a busca de forte realismo pela inspiração popular; inspiração popular;

• composição dinâmica; composição dinâmica;

• predomínio da vertical sobre a horizontal com predomínio da vertical sobre a horizontal com eliminação da linha reta, com fuga do eliminação da linha reta, com fuga do geométrico; geométrico;

• a estreita relação das artes, através da a estreita relação das artes, através da arquitetura e escultura intimamente ligadas; arquitetura e escultura intimamente ligadas;

• valorização do entalhe na construção de altares, valorização do entalhe na construção de altares, com luxo na decoração e aplicação a ouro; com luxo na decoração e aplicação a ouro;

• pintura de tetos com efeitos ilusionistas; pintura de tetos com efeitos ilusionistas;

• fachadas simples, contraste entre a simplicidade fachadas simples, contraste entre a simplicidade do exterior com a opulência decorativa do do exterior com a opulência decorativa do interior, era a tônica na arquitetura; interior, era a tônica na arquitetura;

• violentos contrastes de luz e sombra eram violentos contrastes de luz e sombra eram marcantes na pintura;marcantes na pintura;

TEMA BARROCOTEMA BARROCO

• CONTRADIÇÕES:CONTRADIÇÕES:

1.1. CÉU E TERRA;CÉU E TERRA;

2.2. FÉ E RAZÃO;FÉ E RAZÃO;

3.3. RELIGIOSO E PROFANO;RELIGIOSO E PROFANO;

4.4. DESEJO DO EU E DESEJO DE DEUS;DESEJO DO EU E DESEJO DE DEUS;

CLASSICISMO BARROCOCLASSICISMO BARROCO

• FRANÇA;FRANÇA;

• 1660 – 1685;1660 – 1685;

• GOVERNO ABSOLUTISTA DE LUÍS XIV;GOVERNO ABSOLUTISTA DE LUÍS XIV;

• DISPUTANDO COM ROMA A CAPITAL DISPUTANDO COM ROMA A CAPITAL DAS ARTES PLÁSTICAS;DAS ARTES PLÁSTICAS;

• TARDIA ENTRADA DO PROTO-TARDIA ENTRADA DO PROTO-BARROCO;BARROCO;

• HUMANISMO FRANCÊS;HUMANISMO FRANCÊS;

• PINTURAS COM ASPECTOS DE PINTURAS COM ASPECTOS DE ESCULTURAS (BARROCO);ESCULTURAS (BARROCO);

• CLAREZA, EQUÍLIBRIO E MODERAÇÃO CLAREZA, EQUÍLIBRIO E MODERAÇÃO (CLÁSSICOS);(CLÁSSICOS);

• ESVOAÇAMENTO (BARROCO);ESVOAÇAMENTO (BARROCO);• APELO MAIS PARA INTELIGÊNCIA QUE APELO MAIS PARA INTELIGÊNCIA QUE

PARA OS SENTIDOS (CLÁSSICO);PARA OS SENTIDOS (CLÁSSICO);• RELAÇÃO ENTRE EMOÇÃO E RELAÇÃO ENTRE EMOÇÃO E

ACONTECIMENTO (BARROCO);ACONTECIMENTO (BARROCO);• INTERIORES SUNTUOSOS E INTERIORES SUNTUOSOS E

EXTERIORES SIMPLES;EXTERIORES SIMPLES;

NICOLAS POUSSIN

ROCOCÓ FRANCÊSROCOCÓ FRANCÊS

• 1725 – 1750;1725 – 1750;

• MORRE LUÍS XIV;MORRE LUÍS XIV;

• A ALTA NOBREZA NÃO SE RESTRINGE A ALTA NOBREZA NÃO SE RESTRINGE MAIS A CORTE DE VERSALHES;MAIS A CORTE DE VERSALHES;

• CONSTRUÇÃO DE ELEGANTES MORADIAS;CONSTRUÇÃO DE ELEGANTES MORADIAS;

• TERRENOS IRREGULARES;TERRENOS IRREGULARES;

• ESTILOS ÍNTIMOS E FLEXÍVEIS;ESTILOS ÍNTIMOS E FLEXÍVEIS;

• UTILIZAÇÃO DE CONCHAS;UTILIZAÇÃO DE CONCHAS;

• HOMEM CORTESÃO AMANTE DA BOA HOMEM CORTESÃO AMANTE DA BOA VIDA;VIDA;

• RECUPERAÇÃO DA LEVEZA DOS RECUPERAÇÃO DA LEVEZA DOS TRAÇOS;TRAÇOS;

• SUAVIDADE DA COR;SUAVIDADE DA COR;

• ELEGÂNCIA SOBREPOSTA AO ELEGÂNCIA SOBREPOSTA AO REALISMO;REALISMO;

• ESCULTURAS MENORES;ESCULTURAS MENORES;

• GESSO E MADEIRA;GESSO E MADEIRA;

O BEIJO ROUBADO – JEAN HONORÉ FRAGONARD