a transcription of four viola works by york bowen for ... · the four works transcribed for this...

A Transcription of Four Viola Works by

York Bowen for Clarinet and Piano

by

Andrew Caleb DeBoer

A Research Paper Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree

Doctor of Musical Arts

Approved November 2011 by the Graduate Supervisory Committee:

Robert Spring, Chair

Gary Hill Timothy McAllister

Kay Norton Sandra Stauffer

ARIZONA STATE UNIVERSITY

December 2011

i

ABSTRACT

Works for clarinet in the twentieth century exist in abundance;

furthermore, the number of extant works from the Classical period is substantial.

However, works for solo clarinet in the late-Romantic style are lacking; most of

the significant literature for clarinet is contained in orchestral works. Therefore,

the purpose of this project is to add to the solo clarinet repertoire of the late

Romantic-style through the transcription of works written originally for viola.

The four works transcribed for this project are by York Bowen. Bowen

was a British composer and pianist who taught at the Royal Academy of Music in

England. Although his career flourished in the twentieth century, his music

reflects the music of the late-Romantic style.

The project includes a transcription of Bowen's Sonata No. 1 in C minor,

Op. 18 for viola and piano, Sonata No. 2 in F major, Op. 22 for viola and piano,

Romance in D-flat for viola and piano, and Phantasy in F, Op. 54 for viola and

piano. Additionally, a brief examination of Bowen’s life, an overview of each

piece, details regarding transcription parts, a list of changes made to the original

part, and a recording of each transcription is included in the document.

ii

ACKNOWLEDGMENTS

I would like to thank the members of my committee, Gary Hill, Kay

Norton, Tim McAllister, and Sandra Stauffer, for helping me throughout my

career as a student at Arizona State University. Because of them I have gained

much insight and advice in my writings and research, as well as through the

coaching and directing of various ensembles. The knowledge I have absorbed

from them is invaluable. Most of all I want to thank my teacher and chair of my

committee, Robert Spring. While being an inspiring artist, he has also been an

amazing teacher and great friend these last few years. He has pushed me to new

and higher levels of musicianship and has given me the tools to continue further.

Lastly, I'd like to thank Debra McKim for cultivating a love for music in me and

for giving me the tools to begin my lifelong pursuit.

I would like to thank Matt Miracle for introducing me to the music of York

Bowen, for suggesting the idea for this project, and for the hours he put in to help

me produce the recording for the project. Because of him I am able to enjoy the

music of York Bowen and have been able to enjoy working on this project from

beginning to end.

I would also like to thank all of my family, especially my parents for their

continual support and help throughout my musical and school careers. Their

support and encouragement have been invaluable.

iii

Additionally, I would like to thank my wife, Allissa, for her love and

support. Her words of encouragement and acts of selflessness have gotten me

through this project and to this point in my musical life. She is an amazing

person.

Finally, as in all my work and life, soli Deo Gloria.

iv

TABLE OF CONTENTS

Page

INTRODUCTION

Explanation and summary of the project……………………………...…..1

CHAPTER

1. HISTORICAL OVERVIEW.................................................................. 3

Musical Atmosphere in Britain Around 1900 ................................ 3

York Bowen: A Brief Look at His Life............................................8

Lionel Tertis: An Inspiration for Viola Works............................... 15

2. OVERVIEW AND EXPLANATION OF CHANGES......................... 18

Sonata No. 1 in C minor, Op. 18................................................... 18

Romance in D-flat......................................................................... 22

Phantasy in F, Op. 54.................................................................... 24

Sonata No. 2 in F Major, Op. 22................................................... 30

Conclusion………………………………………………………. 33

List of Solo Part Alterations.......................................................... 34

BIBLIOGRAPHY..................................................................................................44

APPENDIX………………................................................................................... 46

TRANSCRIPTIONS

Sonata No. 1 in C minor, Op. 18................................................... 47

Romance in D-flat......................................................................... 90

v

Phantasy in F, Op. 54.................................................................. 100

Sonata No. 2 in F Major, Op. 22................................................. 127

RECORDINGS

Sonata No. 1 in C minor, Op. 18

Romance in D-flat

Phantasy in F, Op. 54

Sonata No. 2 in F Major, Op. 22

1

INTRODUCTION

Explanation and summary of the project

This project is due in part to the love the author has for clarinet music in

the Romantic style. The amount of clarinet music from this period, however, is

rather limited. If more music from this style is to exist for clarinet it will have to

be found, new music will have to be written, or music originally composed for

other instruments will have to be transcribed for clarinet. Since the latter method

of obtaining new Romantic-style music for clarinet seems most reasonable, this

was the method chosen for the project.

Of the many instruments whose works can be transcribed for clarinet,

viola is one of the most promising choices due to its similarity in range and timbre

to the clarinet. Once the decision to transcribe viola music was made for this

project, the next step was to find pieces from either a variety of composers or

from one composer with many viola works. After being introduced to the music

of York Bowen (1884-1961), I was struck both by the sounds of his melodies and

harmonies. I chose four of his viola and piano pieces for this project. Influenced

by copyright rules, the four pieces were from early in his career, dating from 1918

or earlier. Notwithstanding his twentieth-century lifespan, his pieces remain in

the late-Romantic idiom; however, because of the evolution of music all around

him, Bowen’s music is not strictly of the late Romantic style. While his music

does not evolve like that of his contemporaries, Bowen’s music takes on various

aspects of 20th century characteristics. Although his music is not strictly

2

Romantic, but because his music is more closely aligned with that of the late

Romantic era than the music of his contemporaries, I will refer to Bowen’s music

as being in the Romantic style throughout this paper. The resulting transcriptions

will be a welcome addition to the existing clarinet music in the Romantic style.

While works for clarinet in the twentieth century exist in abundance with a

substantial amount of works in the Classical style as well, the number of solo

works for clarinet in the late Romantic style is much lower. While there are some

works for solo clarinet in the Romantic style, most of the major literature for

clarinet was in the orchestral genre during the Romantic era. The revival of solo

and chamber works for clarinet is often accredited to Brahms, but this revival

came at the end of his life and the Romantic era. Consequently, clarinetists have a

relatively small amount of works in this style from which to choose. Therefore,

this project was designed to add to the repertoire of solo clarinet music in the

Romantic style.

The project includes a transcription of Bowen's Sonata No. 1 in C minor,

Op. 18 for viola and piano, Sonata No. 2 in F major, Op. 22 for viola and piano,

Romance in D-flat for viola and piano, and Phantasy in F, Op. 54 for viola and

piano. A recording of all four pieces is appended as well. Included in the

document is a brief background of the musical context of York Bowen's childhood

and early career as well as a brief account of his early career and life. As well, a

brief overview of each piece, an explanation of certain transcription differences,

and a list of specific changes to the solo parts are enclosed in the document.

3

CHAPTER 1

HISTORICAL OVERVIEW

MUSICAL ATMOSPHERE IN BRITAIN AROUND 1900

In May 1883, the year before York Bowen was born, Sir George Grove

(1820-1900) had managed to secure enough money to establish the Royal College

of Music. Founder of the Grove Dictionary of Music and Musicians, George

Grove was seeking to build for Great Britain a new national identity in music.

With music waning at the Royal Academy of Music and the National Training

School for Music, Grove began raising money to begin a new school. The

National Training School was reformed into the Royal College of Music. As part

of founding the school, Grove recruited young and influential people to aid him in

his vision of modernizing English music and increasing its standards of

performance. Three of the men he recruited, Hubert Parry(1848-1915), Walter

Parratt(1841-1924), and Charles Villiers Stanford(1852-1924), would be counted

among the most influential scholars of the English Musical Renaissance. These

men were in Grove's inner circle, helping him see his vision come to fruition.1

Hubert Parry, though not widely known when he joined the Royal College

of Music, eventually became known as a composer and writer. He also succeeded

Grove as the director of the RCM in 1894 and continued to work for the vision of

more and better music in England and more and better English music. In contrast

to Parry, Stanford already had a national reputation when joining the RCM. He 1Robert Stradling and Meirion Hughes, The English Musical Renaissance 1860-1940: Construction and Deconstruction, (New York: Routledge, 1993), 25-27.

4

had been a professor at Cambridge University and, having composed two

symphonies and secured an opera premiere in Germany, had a proven record in

composition.2 Parratt, the third member of Grove's inner circle, was an organist

connected to the church music establishment at Oxford and the Chapel Royal. He

was the most conservative of the three, favoring composers like Mendelssohn

over those like Max Reger; however, he was one of the first to spot Elgar's talent,

and he helped secure the patronage of the Royal court for the RCM and the

Renaissance.

As the RCM’s first director, Grove shaped the institution’s direction and

vision; with the help of his inner circle, Grove further intended to influence the

future of English music. His first task was to gain the support of those who still

held to more traditional music. The musical backbone of mid nineteenth-century

English music was the choral music festivals held at various times of the year.

Begun as charity events, these festivals were held to make a profit. Organizers of

the programs used publicly favored music designed to make larger profits.

Because of these financial imperatives, the oratorios of Handel, Haydn, and

Mendelssohn dominated these festivals.3 Because few incentives encouraged

presenters to try music by other composers, these choral festivals, which

influenced a large portion of England's national music, were a barrier to Grove's

vision of modernizing music.

2Stradling and Hughes, 26.

3Stradling and Hughes, 28-29.

5

Since the hold of traditional music on the general public was strong, the

visionaries of the English Renaissance had to begin by incorporating traditional

choral music at the school. Revivals of Bach's and Purcell's music were used as

well. Additionally, Parry’s and Stanford’s compositions were tailored to reflect

such music in order to gain the support of the public. Eventually, the Renaissance

gained support and produced a substantial number of choral and orchestral works,

many of which were performed in Germany.4

While Grove, along with Parry and Stanford, had succeeded in gaining

support for improving English music and musicians and thus helped in shaping

the future of English music, another potential obstacle for their musical

establishment had arisen. A brilliant new composer, Edward Elgar (1857-1934),

was becoming popular among the public with the enthusiastic reception of

Enigma Variations5 and The Dream of Gerontius.6 Because he was not educated

through the major musical establishments and came from the lower classes of

society, his music was not noticed at first. He eventually gained the attention of

both the general public and the court, helped by the influence of his upper-class

wife, Caroline Alice Roberts, and by William Parratt, who promoted Elgar’s

music with the Royal Family.7 This presented a potential problem for the young

4Ibid., 29.

5Ibid., 47, 50.

6Frank Howes, The English Musical Renaissance, (New York: Stein and Day, 1966), 163.

7Stradling and Hughes, 48-49.

6

musical establishment. After Grove retired in 1894, the burden of carrying the

English Musical Renaissance was shouldered by the RCM's new director, Hubert

Parry.

Because Parry and Stanford had taken careful steps to develop a joint

effort between the various musical establishments, persuading Elgar to join their

cause was essential to keeping a united front and remain in control of improving

and modernizing English music. They first tried recruiting Elgar through

academic accolades. With Stanford's help, Elgar was offered an honorary

doctorate from Cambridge (1904).8 While Elgar did not altogether reject the

embrace of the Renaissance, he did not accept the honor at first for fear of losing

some of his compositional freedom. In the end, he could not resist and accepted

the award along with other academic honors from various institutions, including

an honorary doctorate from Oxford University in 1905.9

A schism between Elgar and the Renaissance came in 1904. Elgar

withdrew a commissioned piece from the Leeds festival, which Stanford had

worked to secure. Shortly after, as he was considering an academic position,

Elgar turned down offers from various institutions in which Stanford had a hand,

only to accept the Richard Peyton Chair of Music at the University of

8Ibid., 51.

9Ibid., 51.

7

Birmingham.10 These events were instrumental in severing any ties between

Elgar and the Renaissance group.

As part of his new duties, Elgar was required to give six lectures over a

year. Elgar used this platform, known as the Peyton Lectures, to critique

everything that had been achieved in English music in the previous thirty years.

By 1904 he had created a following with some journalists and negatively affected

the Renaissance; however, his undoing occurred only a year later. In one of his

seemingly less controversial lectures in 1905, Elgar advocated absolute music in

an attempt to praise Brahms, opening up the debate between absolute and

programmatic music. He ended up not only condemning some of his own

previous works, but also lost the support he had mustered from his previous

lectures and his career to that point.11 He ultimately resigned the position at the

University of Birmingham and used only his music as his form of

expression, dropping out of his contention for shaping the future of English

music.

Although the Renaissance leaders had failed in securing the help of Elgar

in shaping the national music of England, two of England's most important

composers came from its Royal College of Music: Ralph Vaughan Williams and

Gustav Holst. Ironically, while the Renaissance aimed to depart from its musical

heritage to forge English music anew, Vaughan Williams would help shape the

10Ibid., 53-58.

11Ibid., 53-58.

8

future of English music through the folk music found in its heritage. Much of his

influence came through his transcriptions of folksongs he collected throughout

England. Through his transcriptions and incorporation of folksongs into some of

his own works, Vaughan Williams helped bring about the revival of English

folksong. Today the English folksong and dance tradition is kept alive through

the efforts of the English Folk Dance and Song Society.

The conditions surrounding the English Musical Renaissance, including

the opening of the Royal College of Music and the vision of Sir George Groves to

develop more and better English music, were the backdrop against which York

Bowen entered the English musical world.

YORK BOWEN: A BRIEF LOOK AT HIS LIFE

York Bowen was born on 22 February 1884 at Crouch Hill, London. He

had two older brothers, and his father, Edward Bowen, was a whisky distiller.

York Bowen took his first music lessons in harmony and piano with his mother.

He showed a great interest and aptitude for music at a young age, prompting his

parents to enroll him in the North Metropolitan College of Music. He later

studied at the Blackheath Conservatoire under Alfred Izard. By the time he was

ten years old, he had already won awards in music examinations in which he

participated. He was talented enough at this young age that he might have had the

9

career of a child prodigy, but his parents did not want this life for him and decided

to continue his studies.12

By the age of fourteen Bowen had won several more honors and awards.

He also won the Erard Scholarship to The Royal Academy of Music, where he

studied piano with Tobias Matthay and composition with Frederick Corder. He

had a successful career as a student, winning many awards during his tenure at the

RAM, including the Hine Prize in 1899, the Heathcote Long Prize (1900), the

Stearndale Bennett Scholarship (1902), the Charles Lucas Prize (1902), the

Fredericke Westlake Memorial Prize (1903), the Macfarren Gold Medal (1903),

and the Dove Prize (1903).13

Bowen’s career as a performer and composer began to flourish as well.

His symphonic poem The Lament of Tasso was performed at a Queen's Hall

Promenade Concert in August 1903 with Henry Wood conducting. It was

received warmly by both the audience and the critics.14 Following this

performance in December 1903, Bowen gave his first performance of his own

Piano Concerto in E-flat Major with Sir Alexander MacKenzie conducting. Like

12Glen Ballard, “The English Rachmaninoff: Edwin York Bowen,” Flutist Quarterly 34, no. 3 (2009), http://search.proquest.com.ezproxy1.lib.asu.edu/docview/1572591?accountid=4485 (accessed 19 July 2011).

13 Monica Watson, York Bowen: A Centenary Tribute, (London: Thames, 1984), 10.

14Watson, 13.

10

the symphonic poem, this work was also well-received. The performance was

hailed as brilliant, containing spirit and vivacity.15

In her biography of York Bowen, Monica Watson gives many examples of

such commendations about both his performing abilities and his compositions. In

one such example Camille Saint-Saëns, upon hearing Bowen's compositions, said:

“This is the most remarkable of the young British composers.”16 Another critic,

after hearing Bowen play, said: “—when I say that Mr. Bowen is the finest

pianist I have heard since Rubinstein, I give him the highest praise I have to

give.”17 Other examples attest to the talent and skill credited to young Bowen as

he was beginning his career.

Bowen began to appear in concerts throughout the United Kingdom. In

1903 he appeared in the Promenade Concerts in London and with such groups as

the Orchestral Union, Liverpool Orchestral Society, Southport Chamber Concerts,

and Eastbourne Classical Concerts in the cities of Manchester, Birmingham, and

Glasgow. He also played under such conductors as Dan Godfrey, Frederic

Cowen, and Hans Richter, under whom Bowen played his First and Third Piano

Concertos.18 In 1904, Bowen's Symphonic Fantasia was performed at Queen's

15Ibid., 13.

16Quoted in ibid.

17Quoted in ibid., 14.

18Ibid.

11

Hall with the London Symphony Orchestra and at the Hallé Concert in

Manchester.

In 1904 Bowen gave his first recital with Lionel Tertis, the violist for

whom he would compose many works and with whom he would collaborate on

many performances. Programmed on this recital was the Romance in D-flat for

viola and piano.19 By 1905, York Bowen had left the RAM to continue his career

as an emerging composer and pianist. By 1907 he had composed both his Sonata

No. 1 in C minor, Op. 18 (1905) and his Sonata No. 2 in F Major, Op. 22 (1906),

both for viola and piano. He performed and toured with Tertis playing both

standard pieces and his own. While touring in Germany he received glowing

reviews of both his playing and at least one of his sonatas, presumably his Sonata

No. 1.20 Interestingly, one of the pieces he played with Tertis was Brahms's

Sonata in E-flat Major Op. 120, No. 2 for viola and piano, transcribed for viola

from clarinet about ten years earlier.

After he left the RAM, Bowen not only toured and gave performances, he

also taught piano at the Tobias Matthay Pianoforte School. In 1907, at the age of

twenty-three, he was elected a Fellow of The Royal Academy of Music. Two

years later he became a professor at the same institution at which he was

educated. He had held this position for fifty years when he retired in the summer

of 1959.

19York Bowen, Romance In D flat for viola and piano, (Colne, Lancashire: Comus, 2004).

20Watson, 15.

12

York Bowen became fascinated with the music of Debussy and Ravel, and

was inspired by the sounds of Strauss. His interest in such composers even

caused a short breach in his tenure at the RAM after an argument with the

principal there. He was shortly reinstated after his brief resignation. As he had

developed a fascination for the music of his contemporaries, he also seemed to

have a fondness for certain instruments as well, especially the viola. He had not

only composed his two sonatas and transcribed the Romance in D-flat, but by

1908 had also composed a duet for organ and viola, a quartet for four violas, and

his Viola Concerto, which was premiered by Tertis at the Queen's Hall in March

1908.

Bowen found himself busy in the early part of 1912 when his new

Symphony in E minor, Op. 31 was performed at Queen's Hall with the New

Symphony Orchestra, conducted by Landon Ronald. It had taken him about two

years to write. The performance was attended by a host of critics, and the work

was received enthusiastically by the general audience.21 While sometimes

compared to Debussy or Grieg, some critics felt this work to be influenced by

Wagner and Tchaikovsky, while others saw influences of Schumann and

Mendelssohn.22 About two months later, in 1912, another chapter in his life

began when he married his wife, Sylvia, with whom he would give joint recitals.

21 Watson, 19.

22Watson, 19.

13

A few years later, in 1914, the First World War began. When the war

lasted longer than predicted, Bowen decided to join the Scots Guards and played

horn in the regimental band. He did not enjoy Army life. He contracted

pneumonia when the regiment was in France and was sent back to England

shortly afterward. Although he did not perform much during the war, he was able

to compose a few works. He also contributed at least six works to the Edwin

Evans series of pianola rolls, on behalf of the Aeolian company, along with such

composers as Stravinsky, Bax, Goossens, and Grainger. Along with a few piano

pieces written earlier in the war, York Bowen also finished his Phantasy in F, Op.

54 for viola and piano on 31 May 1918.

In 1919, York Bowen once again became active in the musical life of

England. He continued giving recitals beginning with an October performance in

the Aeolian Hall. Along with performing, he entered several composition

competitions, winning five of them between 1918 and 1920. He began

conducting a few of his own pieces and attended many concerts. Ever committed

to the late Romantic style of music, he expressed his strong disapproval of the 10

June 1921 premiere performance of Stravinsky's Symphonies of Wind Instruments

in a letter to the Editor of Musical Opinion, commenting on how a novice in

orchestration could have done better.23 Such instances, while misguided as they

may have been in the greater scheme of European music, nevertheless show the

passion and sincerity with which he pursued his craft. 23Watson, 27.

14

In 1930 Bowen composed his first sonata for a wind instrument: the

Sonata in D major, Op. 85, for oboe and piano. In the 1930s York Bowen

continued to work at the RAM, but his production of new works waned. Some of

his energy was diverted into writing his book Pedalling the Modern Pianoforte,

published in 1936, but currently out of print.24 He composed his Sonata in F

minor, Op. 109, for B-flat clarinet and piano in 1940. He composed this piece for

Pauline Juler with whom he played it in concert several times. Juler, a clarinetist

from Pakenham, is probably most famous for being the recipient of Gerald Finzi’s

Five Bagatelles and Concerto. She was a clarinetist of note in the 1930s and

1940s in Britain. Later, she married and had children and, deciding to focus on

her family, retired from her clarinet career. Consequently, little else is known

about her.25

Beginning in the 1940s, Bowen was increasingly asked to become an

examiner and adjudicator at festivals and competitions. He spent a substantial

amount of time traveling around England to these festivals and continued to do

this to the end of his life.

York Bowen continued to teach and perform at the Royal Academy of

Music until his retirement in 1959 at the age of seventy-five years. Although he

had retired, he continued to substitute for teachers there and also performed. On 24York Bowen (1884-1961), “Works,” http://yorkbowen.co.uk/works.htm (accessed 12 November 2011).

25Pakenham – Village of Two Mills, “Village News – Pakenham Village News – October 2003,” http://pakenham-village.co.uk/News/churchNews/pakVillNewsOct2003.htm (accessed 3 January 2011).

15

4 September 1959 Bowen gave the first public performance of his Concerto No. 4

in A minor at a Promenade Concert, thirty years after it was composed. In 1960, a

year before his death, he also composed his Partita (Op. 156) for piano, Ballade

in A Major (Op. 157) for piano duet, and Three Sketches for harpsichord (Op.

158) for Joseph Saxby.

During the final year of his life, York Bowen completed and published his

book The Simplicity of Piano Technique (1961), a work he had often thought

about writing during his career.26 He composed more pieces with his last work

being the Sonata No. 6 in B-flat major, Op. 160 for piano. The night before his

death he was still focused on performing; he was rehearsing for a broadcast that

was to be given two days later. He died on 23 November 1961, presumably from

heart failure at the age of seventy-seven.

LIONEL TERTIS: AN INSPIRATION FOR VIOLA WORKS

One of the performers who most influenced York Bowen's career as a

composer was the violist, Lionel Tertis (1876-1975). About eight years Bowen's

senior, Tertis had a relatively difficult life as a young musician. He began playing

piano at the age of three and began playing publicly by age six. By the time he

was thirteen, he had gained enough skill to leave his parents’ home and embark on

independent life. He began by accompanying other players and playing in a

variety of situations, from bands to seaside shows, in order to raise tuition for

musical study at the Trinity College of Music in London. While there, he began

26 Watson, 83.

16

studying violin; he had always felt that piano was inadequate for what he wanted

to express.27 Running out of money after two semesters, he returned to

performing, one time accepting a job playing piano at an insane asylum.28 While

that job did not last long, Tertis finally made enough money to continue his

education, eventually ending up at the Royal Academy of Music.

Tertis began studying viola in 1896 when a fellow student, interested in

starting a string quartet, suggested that Tertis switch to viola. He soon developed

a great passion for the instrument and started a lifelong pursuit of promoting and

improving viola music and viola playing.29 While he had received a certain

amount of training from various players, Lionel Tertis was mainly self-taught. No

viola teachers taught at the RAM at that time and very few viola players were

enrolled.30 Actually, very few renowned viola players were known throughout the

world in the late nineteenth century. Only two other players could rival Tertis in

his early career: Alfred Hobday and Oskar Nedbal. Because there were no viola

teachers at the RAM, Tertis taught himself mainly through the observation of the

great violinists of the day, particularly Friedrich (Fritz) Kreisler. By 1901 Tertis

had gained enough mastery that he was elected as the professor of viola at the

RAM. One of the most important times in his career was soon to follow in 1906.

27John White, Lionel Tertis: The First Great Virtuoso of the Viola, (Woodbridge, Suffolk: Boydell Press, 2006), 2-3. 28Ibid, 3.

29White, 5.

30Ibid., 5-6.

17

Although Tertis had only been playing the viola about ten years, he was asked to

substitute for the violist, Oskar Nedbal, in the Bohemian String Quartet during

their British tour. After one of their performances, one critic commented that,

especially if one had never heard the quartet before, one would never suppose that

Tertis had not been playing with the quartet for years, so high was his level of

performance.31 From this point in his career, Tertis's fame as a violist accelerated.

In the first few years of the twentieth century, Tertis became acquainted

with Bowen. While Bowen was still a student, he and Tertis gave their first recital

together in 1904. For many years afterward, Bowen frequently accompanied

Tertis on piano. Because it was Tertis's mission to promote the viola by asking for

viola works from every composer he met, Bowen was among the young

composers who composed works for Tertis. In Tertis’s recitals in the 1905-1906

seasons, he premiered both of Bowen's viola sonatas composed specifically for

him. Because of their friendship, Bowen wrote many additional viola works,

including the Phantasy in F, Op. 54 (1918) for viola and piano, the Fantasia for

four violas, Op. 41, Fantasia in F (manuscript, 1903) for viola and organ, and the

Concerto in C minor, Op. 25 (1907) for viola and orchestra.

31Ibid., 13-14.

18

CHAPTER 2

OVERVIEW AND EXPLANATION OF CHANGES

Sonata No. 1 in C minor, Op. 18 for viola and piano The Sonata No. 1 in C minor, Op. 18 for viola and piano was completed

while Bowen was still a student at the RAM. It was premiered by Lionel Tertis in

April 1905 at the Aeolian Hall in London, featuring Bowen as pianist.

ANALYSIS

The first movement of Sonata No. 1 is written in standard sonata form.

After a short, two-measure introduction by the piano, Bowen begins the first

theme of the exposition in the viola part. This theme is characterized by dotted

rhythms followed by an upward movement of sixteenth notes. It begins in a

reflective manner and gradually gains in intensity. The movement of the opening

lines slows down to a broad and expressive second theme by m. 32. The material

of the second theme is of approximately the same length as the first, and then

transitions to a repeat of the exposition or to the beginning of the development

where Bowen experiments with the thematic material of the exposition. At m.

140, Bowen transitions to the recapitulation through the repetition of a four-

quarter-note figure. After the first theme is restated, the second theme is stated a

half-step higher than its original key only to be resolved by coming back to C

minor and ending on the short restatement of the primary thematic material.

The second movement is in ABA' form. It is a broad and graceful melody

consisting of mostly quarter notes and eighth notes in 2/4 meter. The beginning

19

section opens in A major, moving to A minor and 6/8 meter in the B section, and

coming back to A major in the final section. It ends delicately with an upward

line in the viola part and at a pianissimo.

The third movement is the most assertive and demanding of the work. It

begins with a sweeping upward line in the viola part as an introduction that moves

to a dramatic opening theme. The main themes of the movement are divided into

the various sections in ABCA’B’ form. The light and quick melody of section A is

contrasted by the melody beginning in m. 78 of section B. Section C is marked

Allegro molto and remains more aggressive until it ends unexpectedly with a

reserved character, beginning with the diminuendo to the high concert A in the

viola/clarinet part at m. 206. The melody of the opening section then returns at m.

222 for the A’ section and builds to a climax through the B’ section, which begins

in m. 245. The climax occurs in m. 296. This high point is followed by a

dramatic quasi recitative section for the viola/clarinet. The movement ends

brilliantly with a Presto section of running eighth notes, ending on a three-octave

tonic C-minor scale.

TRANSCRIPTION NOTES

Throughout the work York Bowen uses a wide range of pitches, employing

the viola’s highest and lowest notes. He also makes use of multiple stops,

glissandos, and articulation that, along with the wide range of notes, are

sometimes difficult to transcribe properly to clarinet. The most frequent

transcription challenge is a matter of range. Usually viola music transcribes well

20

to clarinet, since music written for viola does not usually include notes that would

transcribe into the extreme altissimo register of the clarinet, as music written for

violin does frequently. However, the viola has a range down to C3, which is a

whole step lower than the B-flat clarinet can play and a half step lower than the A

clarinet can play. This problem is often only minor, as can be seen in several

places in the first movement. In mm. 67-68 the line moves from a concert C6 to

end on a concert C3 at the beginning of the third beat. Only the last note had to

be moved up the octave. While not finishing the line in the direction originally

intended, the music does not suffer greatly from the rewritten note. A similar

situation occurs a few measures later in mm. 79 and 81. Because of the melodic

figure, all notes of the figure are written up an octave to preserve melodic

coherence, but the original intent is not significantly altered.

While still not as significant as other alterations made in this transcription

project, a few more instances of octave displacements include m. 135 and mm.

162-163. In m. 135, the melody descends to the low register, slowing to

Largamente, and displays a darker mood. In order to preserve the timbre of the

passage, the notes of m. 135 are written up an octave, but then go back to the

original octave in the next measure. While not altogether desirable, the octave

displacement is still in the low throat tones/high chalameau register of the

clarinet. These few notes can still be played in the same dark character so as not

to greatly disturb the intent of the original line. In mm. 162-163, the musical line

moves downward in an arpeggiated pattern from the previous measure, so that it

21

descends to concert C3. While the whole passage of mm. 160-163 could have

been written up an octave to maintain the continuity of the line, this seemed less

desirable than writing the last four notes of the passage up an octave given the

range of the melody in the surrounding passages.

Another transcription issue is that of multiple stops on viola. While

multiphonics can be produced on clarinet, this is not the same as multiple stops on

string instruments, and most certainly not desirable in these transcriptions. While

depth of sound is always sacrificed in such situations, melodies are usually easily

preserved. Often effective transcription requires choosing the correct octave in

which to play. Sometimes a melody is played above a drone note; in such cases

the melody is maintained through the transcription. Occasionally, Bowen wrote

multiple stops at crucial times in the piece. Regrettably, the clarinetist cannot

reproduce this effect. One example can be seen in the first movement of the

Sonata No. 1 in mm. 140-143. At this moment in the piece, the music has reached

a climax, and Bowen writes a very powerful figure of quadruple stops in the viola

part. Since this cannot be reproduced as effectively on clarinet, the part was

written up an octave in these measures to maintain the intensity of the line.

Simultaneously, this helps maintain the continuity of the line since the notes of

mm. 146-150 are too low for the clarinet. Writing the figure in mm. 140-143 up

an octave solves both issues of intensity and continuity.

Lastly, alterations concerning two additional issues, one of which occurs

frequently, result in only minor changes. The written glissando between the

22

octave notes of mm. 223-224 in the first movement is removed. The desired

effect is not well-replicated on clarinet since individual notes are played. To

maintain the desired emotion, complete removal of the glissando is the best

choice for the transcription. A similar slide between two notes also occurs in m.

24 of the second movement. This slide is also removed for the same reason.

The other widespread issue concerns articulation. Many passages are

written without slurs, sometimes for long periods of time. These passages are not

an issue for violists both in stamina and smoothness. Since the articulation of

these passages would not only be potentially challenging to stamina and speed,

but also hamper smoothness and fluidity of the line for clarinetists, many slurs are

added throughout the piece. Such long and numerous phrases with no slurs are

not found so often in wind music.

Romance in D-flat for viola and piano As the shortest and earliest of the pieces transcribed in this project, the

Romance in D-flat was not originally written for viola. Written shortly after he

began his studies at the Royal Academy of Music, Bowen transposed this piece

from violin and piano to viola and piano for his first recital with Lionel Tertis in

1904.

ANALYSIS

Although only five to six minutes in length, Bowen uses many melodies

and key changes throughout the piece. The short piece falls into three sections

that together resemble sonata allegro form. The first section has two themes. The

23

melody of the first theme is characterized by three ascending quarter notes

beginning on the dominant note in m. 2, followed by a slow descending motion to

the tonic, but stopping short on the supertonic. The tonic is not achieved until the

end of the repetition of the melody. The second theme begins with a similar three-

note ascension in m. 22, but then quickly descends with a dotted quarter note and

three eighth-notes. This melody is repeated for a time in the viola part, and then it

is taken over by the piano until the middle development section.

The middle section, beginning in m. 43, changes from the D-flat major of

the first section to E Major, and then switches to C Major via G Major. Bowen

introduces a new melody with a little more motion in this section and develops it

through several keys. In the middle of this section, Bowen reminds the listener of

the first section by bringing back the second theme for six measures. He closes

the middle section with an appassionato melody in the high register which

descends and grows more tranquil as it approaches the recapitulation.

The recapitulation, back in D-flat major in m. 94, begins with the melody

from the first section, except down an octave. The repetition of the melody is in

its original octave. After restating the second theme in the viola part and piano, as

in the exposition, Bowen ends the piece with a brief coda that begins in m. 136

with the three ascending quarter notes from the first theme. He concludes the

piece with the ascension of three dotted half notes outlining the tonic chord.

24

TRANSCRIPTION NOTES

Partly because the piece was composed for violin and partly because of the

nature of the piece, there is only one alteration from the original viola part. In m.

59 Bowen writes double stops at the repetition of a motive. The transcribed

clarinet part plays the upper notes of the double stops to maintain the melodic

line.

Finally, because of the range and key, both a B-flat clarinet version and an

A clarinet version would work well for the transcription. While A clarinet is often

seen as possessing more of the darker timbres of the viola, the case can be made

for performance on B-flat clarinet as well, since the piece was originally

composed for the violin. For this project, the author chose to include and perform

the A clarinet transcription.

Phantasy in F, Op. 54 for viola and piano

ANALYSIS

The Phantasy in F, Op. 54 for viola and piano was composed last among

the four pieces transcribed for this project. Bowen completed it on 31 May 1918.

A one-movement, sectional work, the first part of the piece is composed in mostly

6/8 meter. The sections in this part could be labeled ABCB with an Introduction.

The second part switches to 2/4. It has one theme and is the shortest of the three

parts. The third part of the piece switches to 4/4 meter and changes to Allegro

Vivo. The form for this part is ABA’. A Coda at the end brings the three parts

together.

25

The Introduction begins with a slow melody in 6/8 meter, emphasizing rest

and peace with the viola (clarinet) alone on a melody in the low register. The

piano enters shortly thereafter with block chords, all in the bass clef. After two

statements of the melody, Bowen transitions to the A section which is fast and

dance-like. This section begins at m. 27 with the theme marked by a dotted

eighth-note followed by three sixteenth notes, and later, sixteenth-note

arpeggiated patterns.

Section B begins in m. 71. The key changes to D major and a theme

resembling the theme from the introduction is restated. In this section, Bowen

further develops the theme, making it a longer section than the A section. As he

begins the transition to the next section, Bowen includes remnants of the melody

from the A section. In section C, which begins at m. 120 in C Major, the tempo

returns to the tempo of section A, but, while including fragments of melodies

found in the first two sections, Bowen never states either melody completely.

Instead, he introduces a new theme to the listener while maintaining continuity

with fragments of melodies already stated. Section C becomes increasingly

technical for the violist (clarinetist) until it ends with running sixteenth notes to a

high concert D-flat, where the section ends and pauses before proceeding. The

following section, beginning in m. 170, is a direct restatement of section B and

returns to F major. This section ends the first part of the piece. At m. 209 Bowen

transitions to the second part of the piece which begins in m. 231.

26

While Bowen seems to completely break away from the first part of the

piece by putting the melody of the viola in 2/4 meter, he keeps the piano in 6/8

meter for most of this part and only changes over to 2/4 meter just as the part is

coming to a close. The mood of the piece has changed to a more somber emotion

as compared to the previous material. Because of the change in character, meter,

and key to D-flat major, this part of the work is separate from the first and last

parts.

The third part of the piece is in 4/4 meter, is marked Allegro vivo, and

returns to F major. This part is divided into three sections. After a short

introduction, the main theme of the section A begins with a four-note figure

followed by eighth-note leaps in m. 292. The first four notes of this main melody

are used in section B, but elaborated. Section B begins in the lower register of the

viola, but later proceeds to the higher register with a brief lyrical statement. The

A’ section begins with the melody stated at the beginning of section A, but it ends

more brilliantly with notes in the high register and sixteenth-note runs descending

to a low concert C.

Bowen ends the piece with the Coda that begins with 11-note runs. He

also uses the Coda to remind the listener of melodies from the first half of the

piece, but this time in 6/4 meter, combining aspects from both halves of the piece

to create a summary of the whole work before ending with an ascending

sixteenth-note run followed by three tonic chords in F major.

27

TRANSCRIPTION NOTES

Of the four works transcribed for this project, the Phantasy in F was the

most difficult due to range issues. The range often descended to a low concert C,

a whole step lower than the B-flat clarinet range and a half step lower than the A

clarinet range. Thought was given to transcribing this work for either bass

clarinet or basset horn in F, but an excessive number of passages would have been

too unreasonably high for both instruments; this option was discarded since the

intent of the transcription was to keep as many original notes and octaves as

possible. If keeping as many notes in the correct octave is not an objective, this

piece would work well for a bass clarinet transcription where all the notes are able

to be played, but down an octave from the original viola part. One other solution

to this problem would have been to transpose the whole work to G major and

transcribe the viola part to A clarinet; however, this seemed to depart too much

from the original intent of the composer. The best solution was to maintain the

original key and transcribe the viola part to B-flat clarinet, even though this

creates many breaks in the continuity of lines throughout the work.

The first instance of range difficulties lies in mm. 3 and 12. In each

measure the melody of the viola part briefly descends to a low C. Because of the

nature of the melody and the notes surrounding the low C notes, the first eighteen

measures and the first note of m. 19 are written up an octave to preserve the

continuity of the melodic line and stay within the range of the B-flat clarinet.

28

While this shift maintains the continuity of the melodic line, the dark timbre

intended by Bowen with the low range of the viola is missing.

Another compromise made because of range is in mm. 36 and 179, where

the section of m. 179 is a repeat of the section of m. 36. The second note of each

measure is the low concert C. Unfortunately, continuity of the melodic line had to

be sacrificed, and the first three notes of each measure are written up an octave.

Likewise, the continuity of the sixteenth-note runs of mm. 58 and 201 had to be

compromised because the last note in each measure descends to a low concert C.

Similar to the range and continuity issues previously discussed, other

range issues occur throughout the piece, but do not disturb the linear continuity as

drastically. Mm. 87-90, mm. 141-145, mm. 209-213, and mm. 231-237 are

written up an octave because of one or two notes being out of range. The

compromise for such passages disturbs mainly the depth of the line; the lower

octave adds more contrast, not only by enhancing the line with a darker timbre,

but also by simply giving the listener another level of notes to hear. Other

instances of range issues are included in the list of part alterations in the next

section.

Like the matter concerning multiple stops in other pieces, the solution of

transcribing double stops for clarinet is to either choose one of the notes to play,

or to fill in the chord through the use of grace notes. Examples of one of the notes

being played, usually the top note, are in mm. 114-115, mm. 132-134, and mm.

138-140. While the lack of the bottom notes in these places is unfortunate, the

29

passage loses little, if any, of its intensity. Examples of multiple stops played as

grace notes before the top pitch of the stop occur in m. 62, m. 205, mm. 287-288,

and m. 291. In these measures, using grace notes to fill in the chord for the

listener is effective. While this way of transcribing multiple stops is effective for

most occurrences, some multiple stops are better transcribed when the grace notes

are left out, as in mm. 289-290. Inserting grace notes between the eighth-notes to

fill in the double stops at the quick tempo would be less effective due to excessive

embellishment in such a short space.

Articulation throughout the piece is essentially the same as that of the

original part. Any articulation changes made usually include the addition of slurs

to make the line sound as smooth as it would sound on viola. Such examples

include mm. 29-30, mm. 33-34, and longer passages of sixteenth-note runs like

mm. 165-168. As with many pieces, however, articulation can be open to

interpretation and can be changed based on the needs of the player. While some

clarinetists may want to keep the articulation of mm. 161-164, mm. 283, 285, and

mm. 372-376, others may feel it undesirable.

Lastly, all ossia measures are based on the ossia measures in Josef

Weinberger's publication, edited by John White. The only alterations made to the

ossia measures are in m. 365 where articulation was changed, and in m. 378,

where the first two beats are written up an octave due to the line beginning out of

range.

30

Sonata No. 2 in F Major, Op. 22 for viola and piano

Another of York Bowen's early works, the Sonata No. 2 in F Major, Op. 22

for viola and piano was completed shortly after his Sonata No. 1. Sonata No. 2 is

lighter in style in the first and third movements and more reflective in the second

movement than in those of his Sonata No. 1. But like the first, this work was

composed for and played by the violist, Lionel Tertis.

ANALYSIS

Like the Sonata No. 1, Sonata No. 2 begins with a two-measure

introduction in the piano with the first theme beginning in the viola part in the

third measure. Written in 3/4 meter, the movement begins with an expansive and

lyrical first theme. While not aggressive, the first theme is still animated and

provides a feeling of playfulness. The second theme continues this impression

through the rest of the exposition, while becoming more motivic. Bowen

experiments with the first and second themes beginning in m. 143 with the

Development, becoming even more animated throughout the section. He begins

the Development sections marked dolce and grazioso, continuing the mood from

the Exposition, but ends with a section marked appassionato which builds in

intensity until the transition to the Recapitulation. During the Recapitulation,

Bowen restates the main themes but then makes a short detour to F minor before

ending with one last statement of the first theme.

The second movement is in three sections. The first section begins in 4/4

in a very somber mood. The opening tempo is marked Grave and begins in the

31

low register of the viola. The intensity of the Grave section eventually gives way

to a lighter, more optimistic impression beginning with the section marked Poco

animato. The character also changes at this point when the piano part changes to

a triplet feel with the new meter (12/8) 4/4. The viola part moves from the low

register to playing delicate notes above the treble clef. This expansive feel gains

motion through the use of triplets and speeds up to an Allegro. After the middle

section, Bowen restates the opening theme but soon moves to an Agitato section

before ending with a Tranquillo section in the opening key.

The Finale stands in sharp contrast to the second movement through its

lively and capricious melodic lines. After a brief introduction, the main theme

begins in a teasing way through the use of rubato in m. 15. Following the first

theme, the melody from the introduction is repeated with more emphasis. The

next section is stated in D major and sharply contrasts the opening theme.

Marked espressivo, it includes rubato as well. Following this passage, Bowen

develops the first theme in a fugue between the viola and piano parts. This

section begins in C major and passes through various keys until it arrives back at

the original key of F major and restates the melody from the introduction. Bowen

settles back into the main melody from the opening passage, but instead of taking

it through various keys, as in the previous section, he takes the melody through

varying tempos before ending with a brilliant Animato section.

32

TRANSCRIPTION NOTES

Alterations made to Bowen's Sonata No. 2 primarily consist of changes

made due to multiple stops and an excessively low range. Alterations made to

articulation occur frequently too, particularly in the third movement. One

example of a line that goes out of range is in the descending of the viola voice in

mm. 343-352. The line goes out of range of the clarinet at m. 350; however, to

maintain the continuity of the descending line, the clarinet part is written up an

octave beginning on beat two of m. 343. An extended amount of notes written up

an octave occurs also in mm. 1-3 of the second movement. While Bowen

originally wanted the dark timbres of the viola's lowest tones, the clarinet,

unfortunately, cannot play all of the notes. The original range begins again in

m. 4.

As in the other works transcribed for this project, alterations to multiple

stops usually consist of leaving out one or more of the stops, or filling in the

chordal notes with grace notes. The chordal quadruple stops of mm. 33-36 in the

third movement are written with the top note as the primary note of the line and

leave out the other notes of the chord. A similar example occurs again in m. 69.

Another example of leaving out notes of multiple stops occurs in mm. 260-263,

where the top note of the stop is played. The last two measures of this example

are similar to some of the writing from Bowen's Sonata No. 1. In mm. 262-263

the first and fourth notes of the sixteenth-note groups are written up an octave for

ease of articulation. A list of all the alterations in Sonata No. 2 can be seen below.

33

CONCLUSION

The works transcribed for this project, while not of the same quality as

those by masters like Johannes Brahms, contain moments of inspiration and

should be a welcome addition to the clarinet repertoire. Although these works are

generally not difficult in finger technique, they require a musically mature player.

Therefore, these works are primarily meant to be played by musically mature

college students to professional musicians.

The most difficult aspect of transcribing viola music to clarinet music is

the slight difference in range. Because the viola has a range that descends beyond

the range of the B-flat clarinet by a whole step and the A clarinet by a half step,

many passages had to be changed. While the viola is the most suitable string

instrument for a clarinet transcription, the difference in range can make some

passages difficult to transcribe.

Finally, because there is a dearth of clarinet music from the Romantic era,

transcriptions of other instrumental works is a viable way of obtaining more

music for the clarinet from this era, or, as in York Bowen’s case, music which

reflects music from the Romantic era.

34

A LIST OF ALTERATIONS MADE FROM THE ORIGINAL VIOLA PART TO

THE TRANSCRIBED CLARINET PART

Sonata No. 1 in C minor, Op. 18

I. Allegro moderato

m. 5 – addition of slurs

mm. 13, 14, 15, 16 – addition of slurs

mm. 19, 21 – addition of slurs

mm. 20, 22 – only the bottom octave of double stops are played

m. 35 – second and third notes are written up 8va due to range

mm.65, 66 – addition of slurs

m. 68 – the first note of the third beat is written up 8va due to range

mm. 79, 81 – entire figure written up 8va due to range


mm.102-105 – upper octave of double stops are played

m. 112 (last two notes)-m. 115 – written up 8va due to range

m. 130 – first note written up 8va due to range

m. 132 – the trill note is written as E-flat in the viola part, but should be E-natural

m. 140 – quadruple stop; in the transcribed part, the top notes are written up 8va

to maintain intensity and to maintain line continuity (mm. 146-150 contain notes

too low for clarinet)

m. 152 – slurs of the recapitulation are kept the same from the exposition

mm. 169, 171 – upper octave of double stops are played

35

m. 183 – last two notes are written up 8va due to range

mm. 208-209 – upper notes of double stops are played

m. 210 – the second note is written up 8va due to range; addition of slurs

m. 220 – upper notes of double stop are played

mm. 223-224 – the glissando is removed

II. Poco lento e cantabile

m. 24 – slide (glissando) is removed

m. 54 – first beat, including grace notes, written up 8va due to range

m. 90 – upper notes of double stops are played

m. 101 (last note)-m. 104 – written up 8va due to range

m. 107 (fifth note)-m. 109 – written up 8va due to range

mm. 206-210 – written up 8va due to range

III. Finale

mm. 2-5 – addition of slurs


mm. 24-26 – quadruple stop; only top note is played




36

mm. 62-67 – upper notes of double stops are played; the first and fourth notes of

each group are taken up 8va to ease articulation, especially in mm. 66-67 with the

accelerando; slurs added


m. 118 – fourth beat, first note, written up 8va due to range

m. 133 – first note is written up 8va due to range

m. 135 – entire measure written up 8va due to range

m. 162 (beat two)-m.163 – written up 8va due to range and continuity




m. 218 (beat two)-m. 219 – written up 8va due to range


mm. 311-312; 315-316; 319-320 – double stops; only top note is played.

mm. 331-334 – written up 8va due to range and continuity








37

m. 384 – first note is written up 8va for continuity of next measures

mm. 385-388 – upper notes of double stops are played; the first and fourth notes

of each group of four is written up 8va for easier articulation, especially for mm.

387-388 due to the accelerando; slurs are added

m. 391 – first note is written up 8va due to range

m. 394 – tonic notes of quadruple stop chord is played

Romance in D-flat

m. 59 – upper notes of double stop are played

Phantasy in F, Op. 54

m. 1 – m. 19 (first note) – written up 8va due to range in mm. 3 and 12, and for

continuity of line



m. 36 – first three notes are written up 8va due to range

m. 45 – upper note of double stop is played


m. 58 (beat two) – m. 59 (first two notes) – written up 8va due to range and

continuity

m. 62 – double stop; only top note is played

m. 87 (last two notes) – m. 90 – written up 8va due to range and continuity

38

m. 114 (beat two) – m. 115 – upper notes of double stops are played


m. 121 – changing of slur




mm. 136 – addition of slur

mm. 138-140 – addition of slurs; upper notes of double stops are played

mm. 141-145 – written up 8va due to range and continuity (only the second note

of m. 141 is too low)





m. 179 – first three notes are written up 8va due to range


m. 201 (beat two) – m. 202 (first two notes) – written up 8va due to range and

continuity

m. 205 – triple stop; only top note is played




39


m. 283 – first two notes written up 8va due to range

mm. 287-288, 291 – quadruple stops; only top note is played



m. 304 – addition of slur

m. 305 – quadruple stop; top note is played, preceded by grace notes to outline the

chord

m. 306-309 – addition of slurs

mm. 314-317 – written up 8va due to range and continuity of line

m. 318, 320 – addition of slurs

m. 343 – written up 8va due to range and continuity

m. 353 – second note is written up 8va due to range




m. 368 – quadruple stop; top note is played, preceded by grace notes to outline the

chord

m. 369-372 – addition of slurs

m. 376 (last note) – m. 378 (first two notes) – written up 8va due to range

mm. 382-383 – written up 8va due to range and continuity; addition of slur

mm. 387, 389 – first note is written up 8va due to range

40

m. 412 – triple stop; only top note is played

m. 413 – only the tonic note of the quadruple stop is played

Sonata No. 2 in F Major, Op. 22

I. Allegro assai

mm. 37, 39-41 – addition of slurs

mm. 42-44 – only top notes of pizzicato stops are played





m. 113 (last note)-m. 114 (first note) – written up 8va due to range

mm. 117-125 – the upper notes of the double stops are played

m. 179 – the top note of the triple stop is played

mm. 125-127, 129-130 – addition of slurs


mm. 201-213 – top notes of the double stops are played

mm. 245, 247-248, 250 – addition of slurs

mm. 342-344, 346 – addition of slurs

m. 343 (beat two)- m. 352 – written up 8va for continuity of line when the range

is too low in mm. 351-352

mm. 381-383, 385-387, 394-395 – addition of slurs

41

m. 400 – written up 8va due to range

m. 437 – top tonic note is played from the chord

II. Grave

mm. 1-3 (first beat) – written up 8va due to range

m. 35 (beat two)-m. 39 – written up 8va due to range

mm. 50-52 (beat one) – written up 8va due to range


mm. 72, 74 – written up 8va due to range



m. 124 – upper notes of double stops are played

m. 131 – last note is written up 8va due to range


III. Finale



mm. 33-36 – top notes of quadruple stops are played

mm. 37-40, 45, 47-48, 51-52, 62 – addition of slurs

m. 69 – top note of quadruple stop is played


42



mm. 124, 126, 128-131, 134-138 – addition of slurs

mm. 141, 143, 145, 147, 149, 151 – addition of slurs

mm. 156-157, 173, 175-176, 178 – addition of slurs

mm. 181-182, 190-191, 197, 199, 201 – addition of slurs

m. 203 – top note of quadruple stop is played

mm. 203-212. 215-216 – addition of slurs

mm. 215-218 (first note) – written up 8va due to range and line continuity

mm. 228, 230-231, 233-235 – addition of slurs

mm. 242-243 – upper note of quadruple stop is played


mm. 257-258 – upper note of double stop is played


mm. 262-263 – first and last notes of each four-note figure is written up 8va for

ease of articulation

m. 260 – part discrepancy: the score does not have the viola part changing clef

until m. 264, but should be in alto clef, thus the notes are affected.


m. 268 – second and third notes are written up 8va due to range

mm. 274, 276-277, 281-287 – addition of slurs

mm. 290-291 – upper notes of double stop are played

43


m. 332 – quadruple stop; tonic note is played

44

BIBLIOGRAPHY Ballard, Glen. “The English Rachmaninoff: Edwin York Bowen.” Flutist

Quarterly 34, no. 3 (2009): 24-26. http://search.proquest.com.ezproxy1.lib.asu.edu/docview/1572591?accountid=4485 (accessed 19 July 2011).

Bowen, York. Romance in D flat: for viola and piano. Colne, Lancashire:

Comus, 2004. __________. Sonata No. 1 in C Minor for Viola and Piano. Mainz: B.

Schott's Söhne, 1911. Bowen, York, composer. Doris Lederer and Bruce Murray, performers.

Czech Philharmonic Chamber Orchestra, Paul Polivnick, conductor. Music by York Bowen. CRC2786.Centaur Records, 2005.

__________. James Boyd and Bengt Forsberg, performers. Viola Sonatas.

CDLX7126. Watford, Herts, England: Dutton Laboratories, 2003. Bowen, York, and John White, ed. Phantasy in F for Viola and Piano, op.

54. London: Josef Weinberger, 1997. Bowen, York, and Lionel Tertis. Sonata No.2 in F Major for Viola and

Piano. Mainz: Schott, 1911. Bowen, York, and Ludwig Beethoven, composers. Lawrence Power,

Simon Crawford-Phillips, Philip Dukes, James Boyd, and Scott Dickinson, performers. The Complete Works for Viola and Piano. CDA67651/2. London: Hyperion, 2008.

Freyham, M. “In Print: Romantic Revival – Discovering the Viola Music

of York Bowen.”Strings 15, no. 2 (2000): 102, 104. http://search.proquest.com/docview/1407279?accountid=4485 (accessed 7 June 2011).

Hadow, Sir William H. English Music. Freeport, NY: Books for Libraries

Press, 1972. Howes, Frank. The English Musical Renaissance. New York: Stein and

Day, 1966.

45

Pakenham – Village of Two Mills. “Village News – Pakenham Village

News – October 2003.” http://pakenham-village.co.uk/News/churchNews?pakVillNewsOct2003.htm (accessed 3 January 2011).

Pirie, Peter J. The English Musical Renaissance. New York: St. Martin's

Press, 1979. Stovner, Kregg Bertram. Viola Music of York Bowen and Benjamin Dale:

Two Performances of Four Works, 1905-1911. D.M.A. diss., University of Maryland College Park, 1996. http://search.proquest.com.ezproxy1.lib.asu.edu/docview/304321281?accountid=4485 (accessed 19 July 2011).

Stradling, Robert and Meirion Hughes. The English Musical Renaissance

1860-1940: Construction and Deconstruction. New York: Routledge, 1993.

Tertis, Lionel. My Viola and I: A Complete Autobiography. London: Elek

Books Limited, 1974. Walker, Ernest. A History of Music in England, 3rd ed. Oxford: Clarendon

Press, 1952. Watson, Monica. York Bowen: A Centenary Tribute. London: Thames,

1984. White, John, ed. An Anthology of British Viola Players. Lancashire:

Comus, 1997. White, John. Lionel Tertis: The First Great Virtuoso of the Viola.

Woodbridge, Suffolk: Boydell Press, 2006. York Bowen (1884-1961). Works.

http://www.yorkbowen.co.uk/works.htm (accessed 12 November 2011). Young, Percy M. A History of British Music. London: Ernest Benn

Limited, 1967.

46

APPENDIX

TRANSCRIPTIONS

RECORDINGS

A recording of each transcription is included with the document.

&

?

?

b

bbb

bbb

43

43

43

..

..

..Bb Clarinet∑

œœ œœ œœ œœ œœ# œœnb

Allegro moderato

œœ°

œœ œœ*œœ œœ œœ

P

∑

œœ œœ œœ œœ œœ# œœnb

œœ œœ œœ œœ œœ œœ

.œ œ .œ- jœ



F espress.

.œ œ .œ- jœ



œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ ‰ œœœ# œœœ

jœœ‰ œœ œœ

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ œ œ œ œ

œ> œ ‰ jœœœ˙̇̇

&

6

˙̇##‰ jœœn

f

P

œ jœ jœ œ œ œ œ

œœn œ# œ œ œn œ œœ .œ œœ

œœ œ# œ œ œn œ ≈œ Œ

œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ jœ ‰ ‰ jœœœœœ Jœœ œ œ jœ ‰ ‰ jœœœ cresc.

cresc.


‰ jœœœ‰ jœœœ#

‰ jœœœœnn

‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ##

&

&?

b

bbb

bbb

œ ≈ œ œ> œ œ œ œ

jœœœœ‰ ‰

jœœœ>.

jœœœ>. ‰

10 œ œ œ œ ‰>

jœœnjœœn ‰œ Jœ

R.H.

ƒ.œ œ .œ- jœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœœœœ œœœ

œœœœœœ

œœœœœœ

F

f

A

.œ œ .œ jœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœœœœ œœœ

œœœœœœ

œœœœœœ


jœœœ

‰ œœœœ##œœœœ

jœ ‰ œœ œœJœœ

œ> Jœ ‰ œ œ œ œ

œœœœœnb> jœœœœ

‰ Œ

˙̇ Œf

&

&?

b

bbb

bbb

œ- Jœ ‰ œ œ œ œ

Œ œ œ œ œ Jœœ. ‰

15

œ- œ œ œŒ Œ

grazioso

œ- Jœ ‰œ œ œ œ

Œ œ œ œ œ Jœ. ‰

œ- œ œ œ Jœ ‰ Œ

.œ jœ œ œ#

≈œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ

˙̇œœœn

47

Sonata No. 1for viola and pianotranscribed for clarinet

IYork Bowen

arr. Andrew DeBoer

Piano

©2011

&

&?

b

bbb

bbb

œ# œ œ œ œ# œ

œ œœ œ œœœ

œœœ

18

œ œ œ œœ œ

cresc.

Jœ œ œ œ œ œ œ œ> œ>

jœœœœ

‰ Œ Œ

Jœœ

‰ Œ Œ

ƒ

f

Jœ> ‰ œ> œ> œ>

≈ œ> œ> œ> œ œ œ œœ œ œ œ..˙̇##

brillante

‰ œ œ œ œ œ œ œ- œ-

‰ Œ Œjœœœ ‰ Œ Œ

Jœœ

&

&?

b

bbb

bbb

Jœ- ‰ œ> œ> œ>

≈œ> œ> œ> œ# œ œ œ œ# œ œ œ

22

..˙̇>

œ œ œb œ œb

œb œ œb œb œb œ œ œ ≈ œ œ œb

œœnnœœ

œœbbF cresc.

f

B

œ# œ# œn œ# œ#ŸÈ œ# œ

œn œ# œ# œn œn œ# œ œ ≈ œ œ# œn

œœ œœ##œœnn

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ# œ .œn œ

œ œœœ

25

≈œn œ œœn ≈ œ œ œœ ≈

œœœœ

œœnn

ƒ

f

œ œ œb œ .œ œ

œ œbœœ ≈

œ œ œœ ≈ œ œ œœ≈œœ

œœœœ

œ œ œ œ .œ œ-

≈ œ œ œœ ≈œn œ œœn ≈

œb œ œœbœœœ œœœbb œœœdim.

&

&

?

b

bbb

bbb

˙ .œ œ-

≈œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰

28

˙̇̇ Jœœœ. ‰

dim.

˙ .œ œ-

≈œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰

˙̇̇ Jœœœ. ‰

˙b .œ œ-

≈œ œb œ œb œ œb œ Jœb ‰ ?

˙̇̇bb Jœœœbb .

‰

.˙

...œœœ Jœœœ œœ œœ

...œœœjœœœ

œœ œœ

espress.

48

&

?

?

b

bbb

bbb

.˙

œœœ œœœ œœœ &

32

œœ œœ œœ.˙poco rit.

œ œ œ

...˙̇̇

...˙̇̇

f

F

molto espress.

C

.œ>j

œ œ œ

Œ œœœ œœœnn

Œ œœ œœbb˙

.œ jœ œ œ

˙̇̇bb œœœœ..˙̇Œ ˙

>

œ œ œ ≈ œ#- .œ jœ#

œœŒ œœœ

œœœ Œ œœ

œ œ œn œ œ .œ œb3

˙̇̇ œœœbb

˙̇̇ œœbb

&

&?

b

bbb

bbb

œb œb œb

˙̇̇bbb œœœ

38

˙̇˙bb œœnn

.œ jœ œ œ

œœœn œœœn œœœn

œ œ œn˙̇ œespress.

˙ œb-

œœ œœ œœ œœœ œœ˙b œ˙̇ œ

pœ œ œ œ œ œ

˙˙̇b œœœœ˙̇̇ œœœ

p

dolciss.

jœ ‰ œ œ œ

jœœœœbgggggœ œ œ œ œœœ

œœœgggggŒ œœ

dolce

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ œ œ œ

˙˙˙̇b œœœœ

43

˙̇̇ œœ

jœb ‰ œ œb œb

jœœœœbbœb œb œ œb œœb

œœbb Œ œœbcresc.

œ œb œn- œ-

œ œ œb œb œn œn˙ œ˙̇bb œœn

œn œ œ- œ-

œ œn œ œœœœœ˙n

˙̇ œœœœbF

&

&

?

b

bbb

bbb

œ œ .œ jœ

œœœ œœœœ œœœœ

47

œœœœ œœœœœœ

fœ œ

Œ

œœœœœb œœ œ- œn

-œ

œœ œœ ≈œ œ œ#

espress.

∑

œœ œœ œœ. œœ. œœ.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

D

∑

œ œœœ> œœ œœ œœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnf

49

&

&

?

b

bbb

bbb

∑

..œœjœœn œœ œœ

51

œ œ œbœn œ œ

œ œ œnœ œ œœ œ œ

espress.

∑

œœ> jœœ ‰ œ

- œ-

œ

œ œ œ œn œœ œ œ

≈ œb œ œnœ Œ

∑

œœb œœ œœ. œœ. œœ.

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

&

?

b

bbb

bbb

∑

œœb> œœb œœ œœb œ œœ

54 œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œf

∑

..œœjœœ œœb œœb

œ œœb œn œ œ

œ œ œœ œ œœ œb œ

Œ Œ œ œ

œœb- jœœ ‰ œ. œn . œ. œb .

œ œ œ œ œ œœ œ

F

P

stacc.

&

&?

b

bbb

bbb

.œb jœ œ œ œ

œ. œn . œ. œ# . œ. œ. œ. œn . œ. œ. œ. œ.

57

œn . œb . œb . œ. œ. ‰

.œn> œ# jœ# ‰ œ œn

œ‹ œ# œ œ œnœ. œ# . œn . œn . œ. œ# . œ.

œn œn jœœœn .‰ Œ

f P

f

.œn jœ œ œ# œ

œb . œ. œ. œn . œ. œ. œ. œb . œ. œn . œ# . œ.œ# . œ. œ. œ. œ. œ.

&

&?

b

bbb

bbb

.œ#> œ# œ# œ# œ#

œ# œ œ œ œ# œn œn œ# œ œ œ œ

60

œœ## œœnn Œ

f

f

.œ# œ# œ# œ‹ œ#

≈œn

œœn# œ# ≈œn œ# œ# œn œœn# œ# œ

œœnn˙̇##

.œ# œ# œ# œ#

≈œ#

œœ## œ# ≈œn œœnn œ# œ œœnn œ# œ

œœ##œœnn

œœn50

&

&?

b

bbb

bbb

.œ# œ# œ# œ œ

≈ œ# œœ## œ# ≈ œn œœnn œ# ≈ œ œœ œ

63

œœœœnn## œœœœ##nn œœœœ

cresc.

cresc.

E

.œn œn œ œ œ œn œ

≈ œb œœbn œ ≈ œ œœ œ ≈œn œœn œ

œœœœbbnn œœœœ œœœœbb

.œ œ œ œ œ œ œ

œœœœ>

œœœœ> jœœœœ

> ‰ Œ ?

œœœ>œœœ>

jœœœ>‰ Œ

ƒ

ƒ

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ œ œ œ œ œ œ

œœœœ œœœœ Jœœœœ ‰ Œ

66

œœœ œœjœœ

‰ Œ

.œ œ œ œ œ œ

‰ œœœœ##´ œœœ

´ œœœ´

‰ Jœœœœn ´

‰ œœnn ÿœœÿ

œœÿ‰ jœœÿ

accel.

accel.

œ œ œ œn œ# œjœ, jœ

‰ Jœœœœ##´

Œ Œ &

‰ jœœnn ÿŒ Œ

f

ç

œn œjœ> œ œ œ œ ‰

‰ œœ. œœ. œœ. œœb . œœ. jœœ. ‰œœ. œœ. œœ. œœn . œœ. J

œœb .jœœ œœ.œœ.

a tempo

F

a tempo

&

&?

b

bbb

bbb

Ÿ~~œ# œ Jœ œ œ œ œ œ

U

‰ œœœ. œœœ

. œœœ. œœœbb

. œœœ. œœœ

.œœ U.

?

70

œœ œœ œœ œœn œœ œœb° *

. œœ u.

jœœ> cresc. f

‰ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-

‰ Jœœœ. ‰ J

œœœn#.

‰ Jœœœbn .

jœœ.‰ jœœ.

‰ jœœ.‰

p

p leggiero

leggiero

F

œ œ œ œ .œ œ œ

‰ Jœœœ#nb .

‰ Jœœœ. ‰ J

œœœ.

jœœ.‰ jœœ.

‰ jœœ.‰

œ .œ œ œ

‰ Jœœœ. ‰ J

œœœ. ‰ Jœœœ.

œ œ œbJœ.

‰ Jœ.‰ Jœ.

‰espress.

.œ œ. ˙

‰ Jœœœn# ‰ J

œœœbn ‰ Jœœœn#

˙ œbJœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰

&

?

?

b

bbb

bbb

‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

‰ Jœœœ ‰ J

œœœn# ‰ Jœœœbn

75

jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ ‰

F œ œ œ œ .œ œ œ

‰ Jœœœ#n ‰ J

œœœ ‰ Jœœœ

jœœ ‰ œ.œ.œ.œ. œ

. œ.

Jœ ‰ Œ

œ .œb œb œb

‰ Jœœœn# ‰ J

œœœ ‰ Jœœœ

œ œb œbJœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰

.œ œn ˙

‰ Jœœœ. ‰ J


.˙Jœ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰

‰ œ. œ. œ- jœ ‰

‰ Jœœœn# Œ Œ

jœœ ‰ Œ Œmorendo

morendo

51

&

?

?

b

bbb

bbb

..

..

...œ œ ˙

‰ Jœœœ ‰ J

œœœ ‰ Jœœœ

80

jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ ‰

‰ œ œ œ jœ ‰

‰ Jœœœb Œ Œ &

jœœ ‰ Œ Œ

1.

.œ œ .œjœ

1.

‰ œœœœ œœœœjœœœœ

‰ œœ œœjœœ.˙

.œ œ ˙

‰ œœœœn œœœœjœœœœn

?

‰ œœœ œœœ jœœœ.˙

rit.

rit.

2.

.œ œ ˙2.

‰œœœ œœœ J

œœœ


.œ œb ˙

‰œœœb œœœ J

œœœ &


rit.

rit.

&

&

?

b

bbb

bbb

.œb œ œ œ œb

≈ œ œb œb œ œœ.‰ jœœœb .

86

œb œb œb œ œb œœœ. ‰ Jœœœœ.F

F espress.

a tempo

a tempo

G

.œb œ œ œ œb

≈ œ œb œb œ œœ.‰ jœœœb .

œb œb œb œ œb œœœ. ‰ Jœœœœ.

.œb Jœ œ œb

œb . œ. œ- œ œ. œ. œ. œ. œb . œb . œ.

œb œb œb œ œb œœœ. ‰ Jœœœb

&

&?

b

bbb

bbb

√.œ œb œ œ œ œ œ

Jœ. ‰ œ œ œ œJœœ. ‰

89

œb œn œ œ

.œ œb œ œb œ

≈ œb œ œ œb œœ. ‰ jœœb .œ œ œ œb œ œœœ. ‰ J

œœœbn .

.œ œb œ œb œ

≈ œb œ œ œb œœ. ‰ jœœb .œ œ œ œb œ œœœ. ‰ J

œœœbn .

&

&

?

b

bbb

bbb

Ÿ~~~~~~~~~~~~~.œ Jœb œ œ

œ. œ. œb- œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb .

92

œ œ œ œb œ œœœ. ‰ Jœœœœ.

˙nœ# œ

Jœ

>

.˙ œn œ

Œ œ œ œb œn Jœ ‰

œ œ œn œb

.œb œn .œ œ .œ œ

rœœœbrœœœ

rœœœ

œ- œ œœb- œ œb

œ- œ œF

f˙ œn

...œœœœœ

.

.œœbb œœbb ...œœœnnnœœ

œ- œb œ ≈ ≈ œb œ œ ≈ œb œ œ52

&

&?

b

bbb

bbb

.œ œ .œn œb .œ œ#

rœœœrœœœb

rœœœn

96

œn- œ œœ- œb œ œ- œ œ

˙ œ

...œœœnnœœ

..œœbb œœbb ....œœœœbœœ

œ œn œ ≈ ≈œn œb œ ≈ œ œ œ


œ œ œ œ œ œ œ

œ>œ œ œ Rœ

f

f

H

&

&

?

b

bbb

bbb

√ √.œ œ œ Œ

≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

99œn>

œ œ œ œ œ œ œJœ

‰non legato

œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œn

jœ ≈ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ ≈ Œ œœ>

cresc.

.œ œ œ Œ

≈œ> œn> œ> œ> œ œ œ œ œ œ œ

œn œ œ œ Jœ ‰ œœœœn

&

&?

b

bbb

bbb

.œ# œ ˙

≈

œ# œnœœ# ≈

œ œ#œœ ≈

œ œœœ

102

œœnnœœ œœnn

ƒ

cresc.

.œ# œ ˙

≈

œ# œnœœ# ≈

œ œ# œœ ≈œ œn œœ

œœ-œœ##-

œœ-

œ# ˙n

œ œ# œ# œn Jœœœn##

*

‰

œ#°

œn œ# œ#œ>

ƒ

&

&?

b

bbb

bbb

œ# ˙n

œn œn œ# œn Jœœœn# ‰

105

œn°

œn œn œ#*

œ>

piu f

œn .œn Jœ

œn œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œb œp

p dolce

I

sub.

œ œ .œ Jœ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ53

&

&

?

b

bbb

bbb

œn .œ Jœ

..œœn Jœœ œœn œœbb

108

œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

œ œ .œ Jœ

œœ œœ œœ œœ œœn œœ


.œ Jœn œ œ

jœœn

‰ œ œœœnjœœœœ.

‰

œ# œ œ œn Œjœœœ. ‰

appass.

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ jœœœœb .‰

œn œ œ œJœœœnb. ‰

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ œb- œ- œ-

œœœbbŒ Œ

112

œœŒ Œ

p

œ œ œ œb- œ- œ-

∑ ?

∑

.>̇

œœ œ# œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ

œœnnœœ œœ

pF

espress.

œ Œ Œ

œœ œ# œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœn œ

.

.œœ##jœœnn

œœ-œœ-

&

?

?

b

bbb

bbb

œ œ œ

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ &

116

.

.˙̇

F

p

J

.œ# jœ œ œn

œœ## œn œœ œ œœ œ œœœ œ œœœnn œ œœœ œ˙̇ œœ

poco rit.

poco rit.

˙ Œ

œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ

œœ œœ

p

espress.

stretto poco a poco

&

&

?

b

bbb

bbb

œ œ œ

œœœ# œ# œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ

119

˙̇##œœnn

espress.

˙ œn

œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ

œœ œœ

œ .œ Jœ

œœœ# œ# œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ

˙̇##œœnn

54

&

&?

b

bbb

bbb

˙ œn

œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ# œn œœ œ

122

œœnn..œœ

jœœ

œ .œJœ#

œœœb œb œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ˙̇nn

œœ

cresc.

cresc.

œ .œJœ#

œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ˙̇nn

œœ

&

&?

b

bbb

bbb

√.œ̄ œ. ˙n

œœœœnn‰

œn

œœœ

œ

œœœ

œ

œœœn

125

œœnn‰ œ

.œ.

œ.

&

ƒ

f

cresc. e agitato

œ Œ Œ

œ

œœœnn

œn

œœœn

œ

œœœ

œ

œœœn

œ

œœœ

œn

œœœ

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

∑

œn

œœœn

œ

œœœœ

œœœn

œ

œœœœn

œœœn

œ

œœœ

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

Œ ‰ œ# . œ. œ œ œ œn

Jœœœnn ‰Œ Œ

Jœ ‰Œ Œ ?

ƒ

S

a tempo

K

&

&

?

b

bbb

bbb

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~.˙

œœœn>

‰ . Rœœœnn. œœœ##

> œ œ

129..

jœœ

^rœœ œœn œn œœœœbn

ƒ

‰ œ œ œn œ# œ œ œ œ# œ œn

Jœœœn.

‰ ‰ Œjœœœœbn ‰

jœœœœb ŒJœœ ‰

œn> œ> œn>

‰ Jœœœœn.

‰ Jœœœœ.

‰jœœœn .

‰ jœœœ## .‰ jœœœnn .

‰ jœœœ.

.˙# ŸI

≈

œn œnœ# œ œn œ# œ# œn

œn œ# œ#...œœœ##n>

œœn>

˙̇̇>

&

&

?

b

bbb

bbb

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

√œn> œ> œn>

‰ Jœœœœnnn.

‰ Jœœœœ.

‰ Jœœœœn.

133

‰ jœœœn ‰ jœœœ ‰Jœœœœn

.˙ œn œ

≈ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œ

...œœœbb>œœ>

˙̇˙>

œ> œ> œ>

‰ Jœœœœ ‰ J

œœœœ ‰jœœœœ

‰jœœœœ ‰ J

œœœœ ‰ Jœœœœ

furioso

œ> œb> œ>

‰ Jœœœœb ‰ J

œœœœb ‰jœœœœ

‰jœœœœbb ‰ J


55

&

&

?

b

bbb

bbb

(√)

œ> œn> œ>

‰ Jœœœœn ‰ J

œœœœ ‰ jœœœœ

137

‰jœœœœnn ‰ J


.œ œ. ˙

‰ œœœœ^ jœœœœ

>œœ>

œœœ

‰œœœœ

jœœœœ œœ>

œœnnœ

Ï.œ œ. ˙

‰ œœœœ>jœœ

œœœœœ

œœœœ‰ œœœ

Jœœœ œœ œœ

œ œ œ

œœœœ

^ Œ Œ

œœv

Œ Œ

œŒ Œ

œœœœ^ œœœœ

^ œœœœ^

‰ œœœ>œœœ>

jœœœ>

ƒ pesante

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ

‰ Œ Œ

142

jœœœ>

‰ Œ Œ

Jœœ

œŒ Œ

œœœœ œœœœœœœœ ?

‰ œœœœœœ

jœœœ

œ> œ œ

‰ Jœœœœ^ ˙̇̇̇

‰ jœœœ##^

˙̇̇

œ> œ œ

‰ Jœœœœ> ˙̇̇̇

‰ jœœœnn>˙̇̇

dim.

dim.

œ> œ œ>

‰ Jœœœœ- ˙̇̇̇

‰ jœœœ-˙̇̇

œ œ> œ

‰ Jœœœœ- ˙̇̇̇

‰ jœœœ-˙̇̇

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ œ ˙

‰ Jœœœœb œœœœ

œœœœbbn

148

‰ jœœœ œœœœœœ∫∫

F

.œ œ ˙

‰ Jœœœœb œœœœ

œœœœbbn

‰ jœœœ œœœœœœ∫∫

‰ œ œ œn œ œ

....˙̇˙˙# -

...˙̇̇P

F rit.

rit.

œ œ œ# œ- œ- œ-

....˙̇˙˙

...˙̇̇

.œ œ .œ jœ



p espress.

p

LTempo I

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ œ .œ jœ


153



Jœœ ‰ œœœ# œœœ

jœœ‰ œœ œœ

.œ œ œ œ œ

œ- œ ‰ jœœœ˙̇̇

&

˙̇##-‰ jœœ#

œ jœ jœ œ œ œ. œ.

œ œ# œ œ œn œ œ .œ œœœnn œ

œ œ# œ œ œn œ œœ

œœ56

Tempo I

&

&

?

b

bbb

bbb


œ œ œ jœ ‰ ‰ jœœœœœ Jœ

157

œ œ œ jœ ‰ ‰ jœœœ Jœ

cresc.


‰ jœœœ‰ jœœœ#b

‰ jœœœœnn

‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ##cresc.

œ ≈ œ œ œ œ œ œ

jœœœœ‰ ‰

Jœœœ> jœœœ> ‰

œ œ œ œ ‰ jœœnjœœn ‰œ Jœ

R.H.

ƒ

f

.œ œ .œ jœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœœœœ œœœ

œœœœœœ

œœœœœœ

f

F

.œ œ .œ jœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœœœœ œœœ

œœœœœœ

œœœœœœ

&

&?

b

bbb

bbb


jœœœ

‰ œœœœ##œœœœ

162 Jœœœ

‰ œœ œœ

œ> Jœ ‰ œ œ œ œ

œœœœœnbjœœœœ

‰ Œ

˙̇ Œf

œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œ œ Jœœ ‰

œ œ œ œŒ Œ

œ Jœ ‰œ œ œ œ

Œ œ œ œ œ Jœ ‰

œ œ œ œ Jœ ‰ Œ

&

&?

b

bbb

bbb

.œ jœ œ œ#

≈œ œn œ œ œn œ œ œ œ œ œ

166

˙̇œœœncresc.

œ# œ œ œ œ# œ

œ œœ œ œœ

œ œ œ œœ œ œ œœœ

Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ Œ Œjœœœœ

>‰ Œ Œ

Jœœ

ƒJœ ‰ œ> œ> œ>

≈ œ œ œ œ œ œ œ Œœ œ œ œ..˙̇##

^

&

&?

b

bbb

bbb

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ Œ Œ

170

jœœœ ‰ Œ ŒJœœ

Jœ ‰ œ œ œ

≈œ> œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ

..˙̇^

œ œ œb œ œb

œb œ œ œb œb œ œ œ ≈ œ œ œb

œœnnœœ

œœbb

f cresc.

cresc.

M

57

&

&?

b

bbb

bbb

œ# œ# œn œ# œ#

œn œ# œ# œn œn œ# œ œ ≈ œ œ# œn

173

œœ œœ##œœnn

œn œ# œ œ# .œn œ

œn œn œ# œ œ œn œ œ ≈ œ œ œ

œœ##œœnn

œœœœ

ƒœ œ .œ# œ

œn- œ- œ- œn-œ œ

œn œ œ œn Jœ ‰Jœœœœggggg ‰

sonore

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ# .œ œ

œ# œ œ œ œ# œœn

176

œ œn œ œ Jœn ‰ œœœ

œ# œ œ œ# œ#

Œ Jœœœnn . ‰ œœœœ##nn

œn œ œn œnŒ œœœ##n

f

œ# œ œ œ# œ#

Œ jœœnn .‰ œœ

œœnœn œn œn œ Œ œœ##

.˙#

‰ œœœœ

##

nn

œœœœn

n jœœœœ#

#‰ œœœnn# œœœ## J

œœœ‹‹poco rit.

poco rit.

&

&?

b

bbb

bbb

n######

nnn####

nnn####

.˙

..

..œœœœ

##

nn

jœœœœ#

# œœœ

œœœ‹

‹

180

...œœœ# #nJœœœ‹‹

œœœ

œ œ œ

...˙̇̇

...˙̇̇

f

P

molto espress.

a tempo

a tempo

N

.œj

œ œ œ

Œ œœœ œœœ##

Œ œœœ œœœnn

.œ jœ œ œ

˙̇̇nn œœ˙̇̇ œœœ

œ œ œ ≈ œ‹ .œ jœ‹

œœŒ œœœ

œœœ Œ œœ

œ œ œ# œ œ .œ œn3

˙̇̇ œœœnn

˙̇̇ œœnn

&

&

?

######

####

####

œn œn œn

˙̇̇nnn œœœ

186

˙̇˙nn œœ##

.œ jœ œ œ

œœœ# œœœ# œœœ#

œ œ œ#˙̇ œespress.

˙ œ

œœ œœ œœn œœœ œœ˙̇̇n œ

p dolciss.

œ œ œ œ œ œ

˙˙̇n œœœœ˙̇̇ œœœp

jœ. ‰ œ œ œ

jœœœœnœ œ œ œ œœœ

œœœ Œ œœ

œ œ œ œ œ œ

˙˙˙̇n œœœœ˙̇̇ œœ

58

&

&?

######

####

####

jœn ‰ œ œn œn

jœœœœnnœ œn œ œn œœn

192

œœnn Œ œœnF

Fœ œn œ#- œ-

œ œ œn œn œ# œ#˙ œ˙̇nn œœ##

pœ# œ œ- œ-

œ œ# œ œœ- œœ

-˙ œ˙̇ œœœ

F

fœ œ .œ jœ

œœœ œœœœ œœœœœœœ œœ œœ

&

&

?

######

####

####

œ jœ

‰œ- œ-

œœœœœn œœŒ

196

œœ œœ Œ

œ œ œ- œ-

œœœœ##

œœœœ Œœœœ# œ‹ œ Œœ œœ

cresc.

animato

O

œ œ œ œ

œœœœ

œœœ œœœœœœ

œ œ# Œœ œœœf

.œ Jœ œ- œ-

œœœœœ œœœ œœ œœœœ

jœœœ‰ jœœœ ‰ œœœ

&

&?

######

####

####

nnnnnnb

nnnnbbb

nnnnbbb

œ œ œ œ- œ-

œ>

œ œ œœœœ

œœ œœ#

200

œ œ œœ œ œœ

cresc. molto

œ œ œ œ

œœœœ#

#>

œœ

>œœœœ

n> Œ

œœ œœŒ

cresc.

œn œ œ œn

œœœœ##n >œœ>

œœœœnn >Œ

œœnn œœnnŒ

&

&?

b

bbb

bbb

.œJœ œ- œ-

œ œœœ ≈

œ œ œœ

203

≈ œ œ œœ ≈œœ-

œœ-œœ-

p

p subito

subito

œ ˙

≈œ œ œn œ œb œ œ œb œ œ œ

...œœœbb>

œœ.˙˙>̇

cresc.

cresc.

.œ Jœ œ œb

Rœb œ œb œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ?

œœœ-œœ

œœbb

59

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ œ ˙

≈ œ œ œ≈ œ œ œ

≈ œ œ œ& ?

206

œœœ##œœ

œœcresc.

.œ Jœ œ œ

≈ œ œ œ ≈ œ œ œœ ≈ œ œ œ

.

.œœœœ œœ

œœf marcato

F.œ Jœ œ œ

≈ œ œ œ ≈ œ œ œœ ≈ œ œ œœ

..œœnnœœ œœ

œœ

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ jœ œ œ

≈ œ œ œœ ≈ œ œ œœ≈ œ œ œ

209

.

.œœnnœœ œœ .

.œœœœ

cresc.


Jœœœœ>

‰ Œ Œ

jœœ##‰ Œ Œ

S

˙ œ

Œœœœn- œœœbn

-

Œ œœ-œœ-

ƒ

Fallargando

allargandoP

œ .œ jœ

œœœ#bn - œœœnb- œœœnb -

œœ-œœ- œœ-

Ï

molto

&

?

?

b

bbb

bbb

œ œ œ# œ œ œ

œœœ#>

Œ Œ

213

œœœ>Œ Œ

S

dim.

œ# œ œ œ œ œ

∑ &

∑

œ# œ œ œ œ œ#

...˙̇̇##(colla parte)..˙̇P

rit.

.œ œ .œn jœ

œœœ- œœœ

- œœœ-œ- œ- œ-..˙̇

p

p

accel.

accel.

.œ œ œ œ œ. œ. œ.

œœœ œœœ œœœ?

œ œ œœ Œ Œ

&

?

?

b

bbb

bbb

.œ œ .œ jœœœœ œœœ œœœ

218

œ œ œœ Œ Œ

P

a tempo

a tempo

.œ œ .œ jœ

œœœ œœœ œœœ

œ œ œ

.˙

˙̇̇ œœœœ-

.œ- œ. -̇marcato

.˙

˙̇̇ œœœœ#-

.œ- œ. -̇

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̄ œ̄

œœœ Œ Œ

œŒ Œ

rit.

rit.

.˙

Œœœœœbb- œœœœ

-

Œ œœbb- œœ-

.˙

....˙̇̇̇nn -

.

.˙̇nn-

p

60

&

?

?

#####

###

###

42

42

42

œ œ œ˙̇̇̇

Poco lento e cantabile

˙̇̇

molto espress.

F

P

œ œ œ˙̇̇̇&

˙̇̇

œ œ œ

œœœœœœœœ

œœœœœ

.œ œ œ

œœœœ# œœœnœœnn œœ˙

œ œ œ

˙̇˙̇̇˙

œ œn œ

˙̇˙̇n

n

˙̇

poco cresc.

œ œ œ œ

œœœœ

œœœœ#

#

œœœœ

œ œ œ œ-

œœœ œœœœœ œœ

dim. e rit.

prit.

&

&

?

#####

###

###

œ œ œ

œœœœ-

œ-

œœ

9

œœœœ

f

F

a tempo

a tempo

œ- œ-

œ-

œ-

œœ œœ œœœ œ œœ œ

œ œ# œ

‰ œœœjœœœ

˙

P

p

œ# œ œ

‰ œœœœ#jœœœœ

˙̇

œ œ# œ

‰ œœœjœœœ

˙

œ# œ œ

˙-‰ œœœœ#

Jœœœœ

˙̇

œ œ œ œ

œ Œ‰ œœœ Jœœœ

œ œ

œ# œ

œœ œœ# œœ œœ

‰ œœœjœœœ˙#

espress.

&

&

?

#####

###

###

œ‹ œ œ# œ#

jœœ## œœ#jœœœ‹

17

œ# œ

œ‹ œ œ#

jœœœ##œœn- œœ- œœ#

-

œ-

œ#-

œ#-

Jœ.œpoco rit.

poco rit.

œ œ# œ

jœœ- œœœjœœœ

Jœœ-

‰ œ

A

œ# œ œ

˙>‰ œœœ#

Jœœœ

˙̇

œ œ# œ

‰̇ œœœ Jœœœ

˙

œ# œ œ

˙-‰ œœœ# J

œœœ

˙̇

f

F

œ œ œ œ

œœ- œœœ#

#

œœ œœ

dim.

rit. e dim. molto

œ#- œ- œU œ

œœœn œœœ#U

œœ uœœœ

dolciss.π

π

&

&?

#####

###

###

œ œ‹ œ œ

.œ œ# œœnœœ œ

25

˙̇

a tempo

a tempo

œ- œ#- œ œ‹

œœœnnb-

œ-

œ#-

œœ#œœbb œœnn

π cresc.

cresc.

œ œ‹ œ œ- œ-3

..œœ- jœœ##œn œœœ œœ

œ œ œ œ œ3

œœœœ œœœœn œœœœœœ œœ

œœ

œ œ œ

‰ jœœœœ

œœ#

# œœ

œœ

˙̇

f appass.

f

œ œ œ

‰ jœœœœ

œœœœ#

# œœœœ˙̇

œ œ œ

‰ jœœœœ

œœ#

# œœœœœœ

œœ61

II.

&

&?

#####

###

###

.œ œ œ

‰ jœœœœn œœ‹‹œœœœ

32

œœœœ

fpiu

œ œ œ

‰ jœœœœ œœ##œœœœ

˙̇

œ œn œ

‰ jœœœœnn œœœœœœ

˙̇

œ œ œ œ

œœœœ

œœœœn

n

..œœ>

œœ>

œœ>

cresc.

cresc.

Bœ œ œ œ

....œœœœ œœ œœœœnn#?

..œœœœ

œœ

.œ œ. .œ œ.

œœœœ œœœœnn

œœ-œœ-

œœ-œœ-

.œn œn œn œ

œœœœnb œœœ##

œœ œœ

ƒ

ƒ

&

?

?

#####

###

###

.œ œ# . .œn œ.

œ̇# œ

39

˙nœn œ

f

f

.œ œ‹ œ# œ

˙̇œn>

œ>

œ#>

œœœ œœ##

ƒ.œ œ œ œ

œœœ œœœ

˙̇F

.œ œ œ

œœœ œ œœœ&

œœ œœ

œ œ œ

˙nœ œ œœ Œ˙p

p dolce

tranquillo

œ œ œn œn

˙̇̇bn˙̇bp

œ œ œn

˙bœ œ œœn Œ˙n

œ œ# œ# œ

˙̇##˙̇̇##

p

cresc.

&

&

?

#####

###

###

œ‹ œ# œ

˙

47

œ œ#- œ#

-˙

F

œ œ œn œn

˙̇nn

œ̇ œ

.œ jœ

.œ jœ˙˙œ œ

.œ ‰

œ œ. œ. œ. œ. œ.5

œ œœœ œœ

espress.

∑

œ œ œœœn œ

œ œ œ˙

œn œn œn

œ œ œn œb˙n˙̇̇b

p

p

jœ ‰ Œ

œœœbœ œnœ

œn œ œ˙n

œ# œ# œ œ‹ œ œ# œ

œ œ# œ œ˙#˙̇̇###

&

&?

#####

###

###

nnn##

nnn

nnn

86

86

86

œ‹ œ#- œ-

œœœ##œ œ œ# œ œ# œœ

55

œœ##œ#- œ#

-Œ

espress.

F

œ œ œ

œ œ-

œ-

œ-

œn œœœœœn œœ

˙

œœœ œœœ#œœ œœ

poco rit.

.œ jœ

œœœ œœœœœ

œœ

.œ Œ .

jœœœ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ

œ°

œ œ œ œ œ Œ .*

π

(Œ.=Œ)

(Œ.=Œ)

C

∑

jœ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ

œ°

œ œ œ œ œ Œ .*

62

&

&

?

## .œ œn Jœ

jœ ‰ ‰ œ œ œb œ œ œ

61

œ œ œ œ œb œ Œ .

πœ Jœ œ Jœ



.œb œ œ œ

jœ ‰ ‰ œ œb œ œb œ œ

œ œ œb œ œb œ Jœb ‰ ‰

p.œ œ œb œ

jœ ‰ ‰ œ œb œ œb œ œ

œ œ œb œ œb œ Jœb ‰ ‰

cresc.

cresc.

&

&

?

##

√œ Jœ œ œ œn

‰ ‰ œb œ œ œb œ œ œ œ

65

œ œb œ œb ‰ Œ .

œ jœ œ œ œn

jœ ‰ œb œ œ œb œb œœ œb

œb œb œ œb ‰ Œ .

œn œ œ œ œ œn œ œ œ. œn . œn . œ.

œ œœœbb . œœœb . œœœ.œœœ. œœœ.

jœœbb-

°œ œ œb œœ

*

œœb œ œ œb&

f

f

.œ œ ≈ Rœ

.œb œb œb œ œb œ œœ œœœœœ

œb œb œœœœœ œbœb œ œb œb?

&

&?

##.œn œn Jœ

œ œb œb œ œ œ œ

69œb>

œb œb œ œœ

cresc.

cresc. e appass.

œ Jœn œn Jœ

œ œb œn œ œ œ œ

œ>

œb œn œ œ.œ

.œb œ œ- œ-

‰ ...œœœbbb> œœbb

> œœœ>

‰

rœœ^ œb œb œ œb œb œ œ œœœœ

.œn œ œ- œ#-

‰ ...œœœnnn> œœnn

> œœœ>

‰

rœœ^ œn œn œœ œ œ œ œœœœ

ƒ

&

&

?

##œ œ# œ œ œ# œ

œ œœ œ œ

73

≈ œ œ œ œ œ ≈..œœ

.

.œœ

f

allargando

allargando

œ- .œ œ œ- œ- œ-

jœ>

œ ≈ œ œ# œ œn œ≈ œ œ œ œ œœ-

œ#-

œ#-

..œœ .œ

.œ Œ .

jœœ-‰ ≈ rœ œ œ œ œ œ

≈

œ œ œ œ œ ≈ Œ ≈ Rœp

D

∑

Œ . œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œŒ .

dim.

63

&

&?

## .œ œ Jœ


77


π

π

œ Jœ# œ Jœ



.œn œ œ œ

Jœb ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ


.œ œ œn œ



&

&

?

##

√œ Jœ œ œ œ

jœ ‰ œ œ œ œb œœ œ œ

81

œœ œ œb ‰ Œ .

cresc.

cresc.

œ jœ œ œ œ

jœ ‰ œ œ œ œb œœœ œb

œb œ œ œb ‰ Œ .

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.

Jœ œœœ. œœœ. œœœ. œœœ. œœ.

jœœ œœ œœœ œ œœœ œ&

f

f

.˙

.œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ?

œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ?

&

?

?

##.œn œn Jœ

Jœœbb - ‰ ‰ œ œb œ œ œœ

85 œb œ œb œ œb œŒ .

f cresc.

cresc.

E

œb Jœn œ Jœb

Jœb ‰ œ œbœb œb œb œœ œ&

œb œb œb œb ‰ Œ .

.œb œ Jœ

.œb œn-jœ

≈ œb œb œ œb œb ≈œœœœœf

sonore

œ œn œb œ œ œn

œb-jœb- œ-

jœb-

≈œ œb œb œ œb œb œœœœœ

&

&

?

## œn Jœ œ œ# œ

œn- œ#- œn- œ œ- œn-

89

œn œn œ# œ œ œ#œ œ œ œ œ# œ

ƒ

allargando

allargando

appass.

œ Jœn œ œ œ

œœœœœœbb œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰

œJœ œ jœ œ œ

œœ œ œ œ# œ œ œ# œb œn œ œœn œ#..œœ ..œœ>

rit.

rit.

.œ Œ jœ

jœœ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

accel.

dim.

paccel.

64

&

&

?

##

√œb œn œ œ œ œn œ œ œ œ œ

œœb . œœb . œœ. œœ. œœ. œœ.

93

œ°

œ œb œb œ œb œb

*

œ œ œœ œp

a tempo

a tempo

œ jœ œ jœ

œ œn .œŸ œ# œJœœ ‰ ‰

œœœ œn œ œ œ œœœœœ

Fœb œn œ œ œ œn œ œ œ œ- œ-

œœb . œœb . œœ. œœ. œœ. œœ.

œ- œ œb œb œ œb œb œ œ œœœ

œjœ .œ

œ œ .œŸ œ# œ Jœ

‰ ‰

œœœ œn œ œ œ œœœœœ

&

&

?

##

√.œ .œ#

‰œœœbb. œœœ

. œœœnn. œœœ##

. œœœ.

97œ- œ œ œb œ œ

œ# œ œ# œ œ œ#

f

pF

F

œ Jœ# .œ

‰œœœ###. œœœ##

. œœœ. œœœ##

. œœœ.

œ# œ œ# œ# œ# œœ œ œ œ œ œ

.œn .œ

œœœbbœœœnnn

œœœb œœœ##œœœnn œœœ#

œ œb œb œ œb œbœ œ# œ œ œ# œ

&

&

?

##

(√)œ# œ œ .œ

œœœ œœœ## œœœ ...œœœ

100

œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ

.œ# Jœ ‰ ≈ . rKœ# .

≈ œ œ œ#œ# œ œ œ# œ# œ œ œ#

..˙̇

S

S

ƒœ> œ ® œ œ# œ ® œ

œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ#œ# œ œ

œ

..œœ##..œœ

F

pesante

con fuoco

&

&?

## œn œ ® œ œ# œ ® œ

œnœ# œn œ œ

œœ# œ# œ

œ#œ œ

103

.

.œœ## .

.œœnn

œ œ‹ œ# œ# jœ

œ œ#œ# œ œ

œœ# œ

œ œ# œœ

..œœ## ..

œœ##

œ# œ# œ œ# jœ#

œ#œ# œ œ

œ œ œ‹œ œ# œ‹ œ œ

..œœ ..

œœ##65

&

&?

## œ‹ œ# œ œ# œ# œ#

œ# œ œ# œ œœ# œ œ#

œ# œ œ œ106

.

.œœ## ..œœ

œ œ‹ œ# œ# œ œ

œ# œ œœ

œ œ œ œ œœ# œ œ

.

.œœ .

.œœ##

cresc.rit.

rit.

œ œ# œ œ# jœ#

œ œ# œœ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ#œœ œœ# œœ#

œœ Jœœ## œœ## J

œœ

cresc.

&

&?

## œ ‰ Œ Jœ

œœœœ##

jœœœœ##> jœœœœ##

>‰ ‰

Jœœœ

109

œœœ###°Jœœœ# ‰ ‰

ƒ

p rubato

ad lib.

S

Gœ œ- œn- œ- œ- œ# Jœ#

...œœœ#nœ- jœ#œœ##?

..œœn .œ#p

colla parte

œ œ#- œ- œ#- œ# œn Jœn

.œ œb> jœn..œœn# œœn

..œœ## .œn

œ œ œ œn œ .œ œ

jœ ‰ ‰ œ œ œJœœb

.œb& ?

jœœ‰ ‰ ..œœ

cresc.

a tempo

a tempo

&

?

?

## #####

###

###

42

42

42

œ œ .œn œ œn œ œ œ-

œb œb œ ....œœœœb>

..œœb

113

..œœ ...œœœ

f

f

Œ œn œ œ œ œ œ

Œ . œœœœnb ‰ &

Œ . œœœ‰

P

p

œn œ œ- œn- .œ

Œ . œ-

œ œ.

œ.

.œŒ . ...œœœb

p

F espress.

.˙

œb œ œ.

œb.

œ-

œ-

œ#-

.œ .œ

...œœœ ...œœœb

&

&

?

#####

###

###

42

42

42

œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ3 3

117

œœ-œœœ. J

œœœ. ‰

F molto espress.

legatissimo

legg.

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ3

3

œœ-œœœ. J

œœœ. ‰

œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ# œœ3

3

œœœ. œœœ.

.œ œ œ

œœ#n œœ œœ#œœn œ# œ3

3

œœœn œœ

œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ3

3

œœœœœ J

œœœ ‰66

&

&?

#####

###

###

œ œn œ

œn œ œn œ œ# œ3

3

122

œœœœœn J

œœœn ‰

œ œ œ œ

œœn œœ œœ œœ œœ#‹ œœ3

3

œœœœœœ

poco cresc.

œ œ œ œ.

œœ œœ œœ œœ œœ# œœ3

3

œœœœœœ

poco rit.

poco rit.

a tempo

œ œ œ

œœ.œœ.

œœ#‹ .œœ. œœ. œœ.

3

3œœœ œœœ œ

p

π

a tempo

&

&?

#####

###

###

œ- œ-

œœœœœ- œœœ

- œœœ-

3

126

œœœœœ- œœœ- œœœ-

3

œ œ# œ

rœ œ œ œ œ

œ‹ œ œ ≈ œœ œ

F

F

H

œ# œ œ

≈œ œ œ# œœœœ

œœ œ# . œ. œ.& ?marcato

œ œ# œ

rœ œ œ œ œ


&

&

?

#####

###

###

œ# œ œ


130

œœ œ# . œ. œ.& ?

œ œ œ œ

≈œ‹ œœœ œ

≈œ œœœ œ

œ- œ-

œ# œ

≈œ‹ œœœ œ‹ œœœ œ‹ œœœ ≈(L)

(R)

œ#

œ‹ œ œ# œ#

‰ jœœœ## œœœ# œ‹rœ# œ‹ œ# œ# œ œ‹ œ œ

espress.

&

&

?

#####

###

###

œ‹ œ œ#

œœ## œ œœ œn œ# œ

134

œ œ# œ œ œn œ œ œ

œ œ# œ

jœœœ≈ r

œ œ œ œ œ

œ œ œ ≈ œœ œp

pœ# œ œ


œœ œ# . œ. œ.& ?

œ œ# œ

‰ . rœ œ œ œ œ


œ# œ œ


œœ œ# . œ. œ.& ?F

f

67

&

&?

#####

###

###

œ œ œ œ

œœ œœ#n

139

œ œ.œ œ# œndim.

rit.

dim.

rit.

I

œ#- œ- œU œ

œœ œœœ#U

œ œu.œ œn œ

π

π dolce

espress.

œ œ‹ œ œ

.œ œ# œœœnœœ Œ˙̇Œ

œ-

a tempo

a tempo

œ- œ#- œ œ‹

œœœnnb-

œ-

œ#-

œœ#œœœbbb œœœn

π cresc. e agitato

π cresc.

œ œ‹ œ œ- œ-3

..œœjœœ##œn œ

?

œœ œœ

œ œ œ œ3

.̇.œœnn Jœœ##

œœnn œœ

œ œ# œ œ- œn-3

œœœœn œb œœnn œœ

.

.œœnnjœœn

&

?

?

#####

###

###

œn œ œ .œ# œ.3

œœœœn œœ>

œœ>

œ#&

146

œœ œœnn

œ œ#

œœnn œœœœ

.

.œœ## œœ‹‹3

œœnb œœ#œœ œœ##

fmarcato

œ œ‹

œœbb œœœœ

....œœœœnnn œœ3

œœn

œœnn œœ

œ œ œ

jœœœœœ###‰

œ œ œ œ

rœœ°œ œ œ Œ &

ƒ appass.

J

œ œ# œ œ œ# œ#3 3

œ# œ œ œ rœ#Jœœœ> ‰ ≈ œ

*

œ œ?

&

&?

#####

###

###

√˙

jœœœn>Jœœ> œœ>

151

rœœ^

œn œ œ œ œn œ œ

accel.

accel.

Jœ œ Jœ

œœœœnn> œœ

> œœ> œœ

> œœ>

3

3œ œ œ œn œ œ œ œn

Jœ Jœ# œ

œœœœ##^

‰ Jœœ

rœœ

^

°œ œ œ# œ œ œ# œS

Ï con fuoco

con fuoco

œ œ œ#

œœ ‰ Jœœ

œ œ# œ œ œ œ œ œ

&

&?

#####

###

###

(√)œ œ œ

œœ## ‰ Jœœ

155

œ# œ œ œ# œ œ œ œ

œ œ# œ

œœ ‰ Jœœ##

œ œ œ# œ œ œ# œ œ*

poco dim.

œ œ œ#

œœ ‰ Jœœ

œœœ œ œn œ œ œ œ

œ œ œ

œœ ‰ Jœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ68

&

&

?

#####

###

###

œ œ œn

œœ ‰jœœ

159

rœœ°œn œ œ œn œ œ œ

f

œ œ œ œn-

œœnn‰ œ œ

œ œ œn œ œ œ œ œ

>̇

‰ œœn>jœœ

Rœn

*

≈

°

œ> Jœç molto

allargando

allargando

sfp

K

˙

jœœ œœn-jœœ-

Jœ œ- Jœ-

*

ƒœn

˙b-

Jœœœbnn œœœ- J

œœœ-jœœnn œœ

- jœœ-

˙n

p

P

a tempo

a tempo

∑

˙̇nJœœœ œœœnb J

œœœr.H.

jœœ œœnnjœœ˙

&

&

?

#####

###

###

˙

jœœb^

œœ>jœœ-

165

Jœn ^ œ> Jœ-

Í

ƒ dim.

poco rit.

poco rit.

˙

jœœ œœb-jœœ-

Jœ œn- Jœ-

ƒ œ#Œ

˙n-

Jœœœn## œœœ J

œœœjœœ## œœ

jœœ˙#

p

P

a tempo

accel.

∑

˙̇#-

Jœœœ œœœ# J

œœœ˙̇̇

˙

jœœœ# . œœœ-jœœœ.

jœœ# œœ jœœ˙#

p

π

dolce

˙#

jœœœ# . œœœ-jœœœ.

jœœ# œœ jœœ˙

accel. e cresc.

accel.

˙

jœœœ## œœœjœœœ

jœœ## œœ jœœ˙#cresc.

&

&

?

#####

###

###

˙#


172

jœœ## œœ jœœ˙

˙

jœœœn œœœjœœœ

jœœn œœ jœœ˙#>

˙

jœœœ œœœjœœœ

jœœ œœ jœœ˙

˙‹


jœœ œœ jœœ˙#>

poco rit.

poco rit.

colla parte

˙


jœœ œœ jœœ˙

œ‹ œ œ

œœœ##>œœœn>

œœœ œ#> œ

>œœn

ƒ

f

molto rit.

molto rit.

œ œ œn œn

œ œ œ œœœn œœn œb

œ œn œœœbb œ œb

accel.

accel.

œ œ œn

˙bœ œb œn

œn œn œ˙̇nnF

a tempo

a tempo

&

&

?

#####

###

###

œ œ# œ# œ

˙#˙#

180

˙̇̇###

œ‹ œ# œ

œ̇# œ œ#

œ œ# œ#˙

F

P

œ œ œ œ

œ œœ œœ œœ œ

.œ jœ

œ-

œ- œ

-˙

œ̇ œ

œ œ œ. œ. œ. œ.5

œ œ# œ œœ œœ œœ œ

dolce

Jœ. ‰ Œ

œ- œ-

œ-

œœn œ

œ œ œ˙

L

˙n

œ œ œ œb˙n˙̇̇b

p

p∑

œ- œ

-œn-

œœb œ

œn œ œ˙n

69

&

&

?

#####

###

###

˙

œ œ# œ œ˙#

188

˙̇̇###p

∑

œ#- œ#

-œ#-

˙

œ œ# œ#˙

F

œ œ œ œ‹ œ œ œ

œ œ œ œœnœœœn œœ

F

molto espr.

œ œ œ œ

œ- œ

-œ-

œœœœ œœ

œ œ# œ

jœ ‰ Œ

jœœ..œœ-

jœ# œ jœ

∑

œœ œœ

œn Œ

∑

œ°œ œ œ œ œ3

3

p

∑

œ.

*

œ. œ. œ.

∑

&

&?

#####

###

###

œ œ œ

˙˙˙#-

196

˙̇̇

p œ œ œ

˙̇̇nn

˙̇˙

œ œ œ

˙˙˙#˙̇̇

π

π

œ œn œ

˙̇̇nnnŒ ‰ Jœ-˙̇˙n

π

˙n

œ œn- œ- œ

œ°

œn œ œn&

π

espress. dolciss.

œ œn

œ œn œ œn

œn œn œ#*

œ

˙

˙̇nn -

˙̇n-

cresc.

œ œ œ œ‹ ,3

œœnn Œ

œœnn Œ

&

&

&

#####

###

###

˙

Œœœ#-

204

Œ œœnb ?

p

accel.

P cresc.

accel.

˙

œœ- œœ-?

œœnb-

œœnb-

˙

Œ œœ

Œ œœnbf

˙

Œ œœ

Œ œœnb

>̇

Œ œœ>

Œ œœnb>

ƒ

rit.

rit.

˙

œœ œœœ#

œœ œnp

&

?

?

#####

###

###

œ,

œœœœ Œ

210

œœŒ

πp œ œ

∑

∑

dolciss.

Lentopiu

œ œ

˙̇̇˙#-

˙̇̇n°-

π

œ œ ,

˙̇̇˙#,

˙̇̇n*

˙

˙̇̇̇

˙̇̇°

π

πU̇

˙̇̇̇

˙̇̇˙ *70

&

&

?

b

bbb

bbb

C

C

C

Ó Œœ œœœ

> œ œœ´

˙˙˙̇^

œœ> œ œœ

´˙̇^

Presto

ƒ

FPresto

œ> œ œ œ œ œ œ œ

www æ w

wæ

°w

p cresc.

cresc.furioso


www æ w

w æ w

œ œ œ œ œ œ œ œ

www æ w

w æ*

w


œœœœŒ Œ

œœœ>

œœŒ Œ œœœ>&

ƒ

ƒ∑

œœœn> œ œœœ

. ˙̇̇>

Œ œœœn> Œ œœœœ>

&

&

&

b

bbb

bbb

√∑

œœœn> œ œœœ

. ˙̇̇>

7

Œ œœœn> Œ œœœœ>

?

∑

œœœn>œ œœœ

˙̇˙#^

Œ œœ. œœ°

œœ^

∑

www,

œœ œœ> œœ

> œœ>

*

∑U

∑U

∑U

∑

Ó œœœœn . œœn .Ó œœ.

œœ.p

∑U

∑U

∑U

œ œ œ >̇

Œ œœœœ. Œ œœœœ

.

Œ œœœ. Œ œœœ.&

f

p leggiero

Meno Presto

Meno Presto

œ œ œ >̇


.

Œ œœœ. Œ œœœ.

&

&

&

b

bbb

bbb

(√)œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œœœœ Œ œœœœ

15

Œ œœœ Œ œœœ

œ>œ. œ œ# œ


Œ œœœ Œ œœœ

œ œ œ œ œ œ

Œ œœœn Œ œœœ#bŒ œœ Œ œœ

?F

œ œ# œ œ œn œ

Œ œœœn Œ œœœn

Œ œœŒ œœ

œ œ œ# œ œ œ œ œ

Œ œœœnŒ œœœ#

?

Œ œœ Œ œœ

œ œ# œ œ# œb œ œb œn

œœœn œœœnbb œœœbn œœœ#n

œœ œœbb œœ œœnn

&

?

?

b

bbb

bbb

œb œ œ œ ˙#>

œœœbb Œ Œ œœœb>

21

œœbbŒ Œ œœnn>

f

fœ œ œ œn œ œ# œ œ

œœœ#> œœœnn > Ó

œœbb>œœ>

Ó

œ œ# œ œ œŒ

Ó Œ œœœœ´

&

Ó Œ œœœœn ´

&S

œ.œ. œ.

œ.

œ> œ œœ. ˙̇b>

œ> œ œ. ˙b>f marcato

f

A

œ.œ. œ.

œ.

œ œ œœ. ˙̇>

œ œ œ. >̇

œ.œ. œ.

œ.

œœ> œ œ œ œ œ œ œ

œ> œ œ œ œ œ œ œ71

III

Finale

&

&

&

b

bbb

bbb

√œ.

Œœ> œ œ œ

œ>œœ. œœ œœ

. œœ.

27

œœœ. œœ Œ ?

F

F cresc.


..˙̇- œœ œœœœœ. Œ

˙̇̇

œ œ œ œ# œ œ œ œ

.

.˙̇ Œ˙˙˙̇ œœœœ

.Œ


.

.˙̇> œœ. œœ

.

œœœœ Œ˙̇̇


.

.˙̇Œ ?

˙̇˙

œœœ Œ

œn œ œ. œ. œ œ

Œœœœœœn .

Œœœœœ.

Œ œœœ.Œ œœœbb .

P

p

&

?

?

b

bbb

bbb

œn œ œ. œ. œ œ

Œœœœœœn Œ

œœœœ

33

Œ œœœŒ œœœbb

œ œ œ. œ. œ œ

Œœœœœ Œ

œœœœ

Œ œœœnn Œ œœœ##

œ œ œ œ œ œ

Œœœœœ Œ

œœœœ &

Œ œœœ Œ œœœ##

∑

œb œ œ.

œ.

œnŒ œ Œœœœn#n.

Œ œœœb Œ œœœnn#

cresc.

∑

œb œ œ.

œ.

œn>

Œ œ Œœœœn#nŒ œœœ Œ œœœnn#

&

&?

b

bbb

bbb

∑

œ œ œ.

œ.

œ>

œŒ œ Œ œœ#

38

Œ œœœ Œ œœœnnpiu f

∑

œ œ œ œ œ œŒ œ Œ œœ#Œ œœœ Œ œœœnn

œ œ œ œ ˙

....˙̇˙˙ œœœœ

?

...˙̇̇ œœœ

cresc.

cresc.

f

B

œ œ œ œ ˙

....˙̇˙˙ œœœœ

...˙̇̇ œœ

œ œ œ œ ˙

˙˙˙̇ œ> œ œ. œ.&

˙̇ Óf

ƒ

&

&

?

b

bbb

bbb


œ> œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

43

∑

œ œ œ œ ˙

œn œ œ.

œ. ˙

>Ó Œ œœœÓ Œ œœ

œ œ ,œ œ œ œ

œ Œ Óœœœœœ

Œ Ó

f con anima

.˙ œ

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œœ.œ. œ. œ.P legg.

˙ œ œ œ. œ.

œœ. Œ Óœ

°

œ œ œ œ œ œ*œ72

&

&?

b

bbb

bbb

.˙ œ


48

œœ.œ. œ. œ.

˙ œ œ œ. œ.

œœ. Œ Óœ

°

œ œ œ œ œ œ*œ

œ œ œ œ

w>œ œ œ œ

œn œn œ# œF

œ œ œ œb

-̇ ˙b-

œb œb œ œbœn œ œ# œ

œ œ ˙

œ Œ œ œ œ œ

œb°

œ œ œ Ó

cresc.

cresc.

&

&

?

b

bbb

bbb

√ √

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

*

Œ

53

∑

œ œ ˙

Ó Œ œ œ œ3

œ œ œ œ œœœ>

Œœ>

ƒ

˙ Œœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑ &

Fœ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ

‰œœ.

Œœœ.

Œ œœ. Œ œœ.FS

&

&

&

b

bbb

bbb


Œœœ. Œ œœ.

57

Œ œœ. Œ œœ.

cresc.

cresc.


Œ œœ. Œ œœ.

Œ œœ.Œ œœ.

?


œœ. œœ. œœ. œœœ œœ œœ Œ

f

∑

œœœn>œ œœœ

œœœ œn œœœŒ œ Œ œœ#

cresc.

accel.

∑U

œœœnn# œ œœœœœœb>

jœœœnn ‰U

œ jœ ‰UŒ œœn. ..œœ

ƒ

&

&?

b

bbb

bbb

√œ œ œ œ >̇


.

62

Œ œœœ.Œ œœœ.

ƒ

ƒ

C

œ œ œ œ >̇


Œ œœœŒ œœœ

œ œ œ œ >̇


Œ œœœŒ œœœ#

œ œ œ œ >̇

Œ œœœœ Œ œœœœ>

Œ œœœŒ œœœb>


œœœœœnn

n Œ Ó ?

œœœŒ Ó

ç

73

&

?

?

b

bbb

bbb


∑

67

∑

∑

∑

œœœ°

>œœœ. œœœ

.

œœœ œœœ

œœœœn œœœœ

œœœ

f cresc.

∑

∑ &

œœœ

œœœ œœœ

œœœ œœœ

œœœœn œœœœ

*œœœ

œb œ œ œ œ œ œ œ

Œ Œ œœœœ.Œ°

œœœœb Œœœœœœœ.

F cresc.

F œ œ œ œ œ œ# œ œ

Œ Œ œœœœ.Œ

œœœœ Œœœœœœœ.

&

&

?

b

bbb

bbb


Œ Œ œœœœ.

72

Œœœœœ Œœœœ

œœœ

f dim.

f dim.


∑Œ œœœœ Œ œœœœŒ œœœ Œ œœœ

œ œ œ œ# ˙

∑œœœ Œ Œ œœœ#œœ Œ Œ œœ

p

p

œ œ œ œ# ˙

∑œœœnbn Œ Œ œœœœœ Œ Œ œœ

œ Œ Ó

∑œœ Œ œœ

. Œœœ

Œ œœŒ

p

&

&

?

b

bbb

bbb

n##

nnn

nnn

∑

∑

77

Ó œœ.

ŒÓ œœ Œ

π

Ó ˙

wwww#

p

p

espress.

D

˙ œ# œ#

www##

wn

˙ œ#- œ-

wwwnbn

w

˙# œ œ#

www##

w#

w

˙̇̇# ˙̇̇bnb

ww

p

p

&

&?

## ˙ œ# œ

˙̇̇ ˙̇̇###

83

ww

œ̄ ˙ œ#

˙n ˙#wwnnww

w

œ# .˙-

œ.

ww#ww

marcato

Óœ# œ#

www#nw#

˙ œ‹ œ#

wwwn#wn

˙ œ#- œ-

www##nw

74

&

&?

## ˙ œ# œ

wwnn ˙# ˙n

89

w#

.˙# œ

˙ ˙#ww#˙n ˙#

œ̄ -̇œ#

˙# ˙#ww#ww##

F.˙# œ#

˙n-

˙#-

ww

œ œ# œ- œ#- ˙ Œ

˙- Œ œœ

-

˙#˙̇

œ.Œp

espress.

∑

˙̇̇nn- œœ

œœ˙̇˙˙n

°˙̇

*

E

&

&?

## ∑

...˙̇̇ œœ-

95

˙̇̇N ˙̇

∑

˙̇- œœ- œœ

-œ-

œ- œ

- œ-

˙̇˙˙ ˙̇

∑

˙̇ Œ œœ-

˙-̇˙̇ œœ Œ

∑

˙̇̇ œœ œœ##

˙˙˙̇b˙

agitato

cresc. e molto espress.

Ó Œœ

œœœœ

œœœœ.˙

-˙̇̇

˙

f

molto espress.

œ# œ œ œ

˙̇ ..œœ## J

œœ˙̇̇˙b ˙

f

&

&

?

## ˙ .œ# jœn

œœ##œœ œœ##

œœ

101

˙̇̇n# ˙

œ‹ ˙# œ#

˙̇## ..œœ#jœœ##

˙̇̇˙# ˙

˙# œ# œn

œœ œœ##..œœ## J

œœ##

˙̇̇##n ˙̇

œ# œ œ#- œ-

˙̇̇n ˙̇

œœ>œ# œ œ œ œ# œ

‰

appass.

appass.

.˙ œ#˙̇̇ œœ## œœ

œœ> œ œ œ# œ œ œ

‰

&

&

?

##

√œ œ œ‹- œ#-

˙̇̇n ˙̇

106

œœ œ# œ œœ œ# œ ‰& ?

.˙# œ#

˙̇̇ œœ œœ

œœ œ œ# œ œ œ œ# œ

œb œ œb œ

˙̇̇bb ˙̇̇>

œœbb œ œb œb œ œb œ œ

œn œb œ œb

œœœœbb

..œœbb Jœœ∫∫

œœb œb œ œb œb œb œ œ75

&

&

?

##

(√)œ œn œn œn

˙̇̇bb ˙̇>

110

œœb> œb œb œ œb œb œn œ

œ# œ# œ# œ

œœ œœ##œœ

œœ##

œœnn >œ# œ œ œ# œ œ

‰

œ# œ œ# œ

˙̇̇# œœ œœ œœbb3

œ#> œ œ# œ œ œ# œ‰

cresc.

cresc.

œ œn œ œ œ œ#3

œœ##˙̇ œœ

>.˙n

œ> œ œ œ œ œ œ

‰

&

&

?

##

(√)œ œ œ# œ

˙̇̇# œœœ œœ œœ3

114

œ œ œ# œœ œ# œ ‰& ?

œ œn œn œ>

œœœb> ˙̇bb

œœ>

œb œb œ œb œb œ œb‰

Ï

ƒ

appass.

>̇ ˙n>

˙̇̇˙> ˙̇bb

>

˙̇^

œœ œœ##œœ

3

pesante

F >̇ >̇

wwwb>?

˙̇>

œœ œœ##œœ

3

˙n> Jœb ‰ œ œn

www#>

.

.˙̇bb> œœb>

ƒ

&

?

?

##œb œ œn œb œ œn œn œb

˙̇̇ ˙̇̇bb

119

œœ œœ>œœbb>

œœ##>

>̇ ˙n>

wwwwbb

˙̇>

œœ œœ œœ##3

>̇ >̇

wwwwb

˙̇>

œœ œœ##œœ

3

jœ ‰ œ œ œn œ œ œn

wwwbb

˙̇>

˙̇>

f

f cresc. molto

œ œ œ œn œ œ œ œ

wwwb

˙̇ ˙̇bb>

&

?

?

##œ́

Œ>̇

œœœœbb´

Œ Ó &

124

œœÿŒ Ó

S

ƒ rit.

rit.

˙ >̇

wwb -ww-f

˙ ˙#

˙̇b ˙̇n#wwespress.

dolcep

˙ œ œ

www##ww

a tempo

espress.

a tempo

˙ ˙

www#

ww#p

˙# œ œ

www##www##

˙# œ œ#

www##ww# .˙# œ

cresc.

cresc.

76

&

&?

## ˙# œ# œ

ww##

131

ww#

˙# œ‹ œ#

ww##ww#n

F

f˙# œ œ#-

ww##ww#

Largamente

Largamente

colla parte

œ#- œ‹- œ- œ#-

ww# -ww#-

˙‹ œ œ#

˙̇ Ó˙̇ Ó

dim.accel.˙ œn œ

∑

∑

&

&?

##˙# œ# œ

∑

137

∑

˙ œ# œ

wwww#

pa tempo

p

a tempo

˙ œ# œ#

ww##ww#

˙ œ# œ

wwnnwwbn

˙# œ œ#

ww##ww#

w

˙̇̇# ˙̇̇bnbww

p

p dolce

dolciss.

G

&

&

?

## œ œ# œ‹ œ

˙̇̇ ˙̇̇###

143

ww

w

˙̇̇# ˙̇̇bnb

ww

œ œ#- œ- œ-

wn˙̇ ˙̇#

ww

w

˙̇̇## ˙̇̇nbn

wwespress.

œ œ# œ œ

˙̇̇### ˙̇̇

ww

w

˙̇̇## ˙̇̇nbn

wwpoco rit.

poco rit.

&

&

?

## œ œ#- œ- œ-

˙̇ ˙̇##w

149

ww

w

wwww##nn -www-

a tempo

P

a tempo

˙ ˙#

wwwwwww

jœ< ‰ .˙

ww#www

p

pœ Œ Ó

˙ -̇∑

rit.

rit.

77

&

&?

## ∑Allegro molto

œ# œ œ œ œ œ#Œ œ# Œ œAllegro molto

154

Œ œœb Œ œœp legg.

œ# œ œ. œ. ˙

Œ œœœ## .Œ œœœ# .

Œ œœ.Œ œœ.

pœ# œ œ. œ. ˙n

Œ œœœ## .Œ œœœb

Œ œœ Œ œœbb

f

f

œ œ. œn . œ. œn . œ. œn . œ.

œœœbŒ Ó

œœb Œ Ó &

.œnjœ .œn jœ

œb œ œ. œ. œb . œ. œb . œ.

Œ œœœbb Œ œœœbb?

f

&

&

?

## .˙ Œ

œb œb œ œ ˙n>

Œ œœ# Œ œœœnn

159

Œ œœbb Œ œœœn

F

Ó Œ œ#

œb œb œ œ ˙nŒ œœ# . Œ œœœnn

Œ œœbb. Œ œœœ

œ œb . œ. œn . œ. œ. œ. œn .

œb Œ Óœœbn

œœ œ.Ó

f œ œ œ. œb . ˙

Ó Œ ‰ œ œ œn3

Ó Œœœœœbf

œ Œ Ó

œ.œ. œ. ˙b>

Œ œœb Œ œœb

Œ œœœb Œ œœœmarcato

H

∑

œb.

œb. œ. ˙b>Œ œœb Œ œœœbb

Œ œœbb Œ œœœbb

&

&?

## œ# œ# œ# œ. œ# . œ> œ œ œ>

...œœœnn# >jœœœ##‹

...œœœ>jœœœ

165

...œœœ##jœœœ##

...œœœjœœœnn

f

F

marcato

œ œ# œ# œ œ‹> œ# œ

.

..œœœ#

# jœœœ#

˙˙̇

##n

> ?

...œœœ## Jœœ## ˙̇##

f

œb œn œ œ œ œ

...œœœbb Jœœœn ...œœœ J

œœœbb

...œœœbbbjœœœ

...œœœjœœbb

F

œ œn œ œb œn œn œb .

...œœœbbbjœœœbb œ> œ˙̇

..œœjœœbb ˙̇nn

&

?

?

## œ Œ œ# œ œn .

œ œb ‰ œ œb œœ3

˙̇n

169

˙̇ ˙̇p

p

legg.

grazioso

˙ œ# œ œ.

‰ œ œ œœb‰ œ œb œœ

33

˙̇ ˙̇bb

˙ œ> œ œ.

‰ œ œ œœb œ œ ‰ ..œœb>3

3

˙̇ ‰ ..œœbb >

f

f

dim.

œ#> œ œ# . œn> œn œn .

‰ ..œœ#> ‰ ..œœbn >

‰ ..œœ> ‰ ..œœbb >dim.

78

&

?

?

## œ# œ œ. œ‹ œ œ# .

‰ ..œœb> ‰ ..œœ#

173

‰ ..œœ>‰ ..œœ#

˙n œ‹ œ# œ# .

‰ œn œb œœb œ œ ‰ ..œœn# -3

3

˙̇bn ‰ ..œœn# -

˙n ˙n

‰ œn œb œœb œ œ ‰ œb œb œœb œ œ3

3 3 3

˙̇bn ˙̇b

&

?

?

## ˙ ˙#

‰ œ œb œœb œ œ ‰ œ# œ œœ#n œ œ3 3

33

176

˙̇b ˙̇#

jœ ‰ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ3 33

œœœœb Œ Ó &

œœnnŒ Ó &

f

fAnimato

AnimatoI

.˙n œ

‰œ œb œb œb œ œb œb œb œ œ œ3 3

3

3

œœœœbbb > Œ œœœœbbbŒ

volante

&

&

&

## jœ ‰ œ œ# œ œ œ# œ œn œ œ33

3

jœn ‰ Œ Ó

179

jœœœbb >‰ Œ Ó

.˙b œ

‰œ œb œb œb œ œb œb œb œ œ œ3 3

3

3

œœœœbbb > Œ œœœœbbbŒ

jœ ‰ œn œ œ ˙b3

jœ ‰ Œ Œ œ œ œ3

jœœœbb ÿ‰ Œ Œ œœœbbb?

&

&?

## œ œ œn œ ˙b3

œ Œ Œ œ œ œ3

182

œœœbb Œ Œ œœœb

œ œn œ œ œ# œ œ œ3 3

œ Œ œœ# Œœœœbb Œ œœ## Œ

p

p

œ# œn œ œ œ œ œ œ3 3

œœ## Œ œœ Œœœ# Œ œœbb Œ


œœ Œ Óœœn Œ Ó

f

f

79

&

&?

## jœ

‰ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ#3

3

œ> œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ3

186

∑

œ œ œ ˙#>

jœ.‰ œœœœ##

Œ œœœ#

Œ œœ Œ œœ

ƒ

f

œ œ œ >̇

Œ œœœn Œ œœœ#

Œ œœ## Œ œœ

œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ.

Œ œœœ Œ œœœ#œœ> Œ œœN

>Œ

œ œ ˙

Œ œœœ>œœœ>

œœœ>

ww##^

S

&

&?

## ˙ ˙b

œ œ œ. ˙b-˙̇ ˙̇̇b

191

Œœ# .> Œ œ.

>

p

F

˙ ˙#

œ œb œ. ˙#-˙̇ ˙̇̇##

Œ œ.> Œ œ.

>

˙n œ œn œ

œn>

œ œ ˙wwnbww

fœ Œ œ œn œ

œn>

œ œ ˙wwbww

œ Œ œ. œn . œ. œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

œ.

˙̇b Ó˙̇ Ó

&

&?

## œ. œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ#.

œ.

œ.

œ. œ

.œ.

œ.

œ.

196

∑ &

Jœ. ‰ œ# œ œn œ œ œn

˙̇̇>Ó

˙̇̇b>

Óf

J

œ œ œ œn œ œ œ œ

wwwbÓ ..œœ>

jœœ## .?


˙̇̇ Ó

˙̇>

Ó

Jœ ‰ Œ Ó

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœw>>>̇>

˙>

&

&?

## Œ œ# œ œ œ œ œn

˙̇̇>Ó

201

˙̇̇̇>Ó


www#

Ó ..œœjœœ


˙̇̇ Ó

˙̇## Ó &

w

œ œ œ œ œ œ œ œw

ww#F dim.

dim.

w


ww80

&

&

&

## nnb

bbb

bbb

w

œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.3 3

206

ww#

w

œœ. œœ. œœ. œœ.

wwrit.

œŒ Ó

œœœ. Œ Ó ?

œœ# Œ Ó ?

∑

.˙b- œ-wwn

ww##

a tempo

F

a tempo

˙ œ œ


.

.˙̇ œœ

f espress.

il basso espressivo

&

?

?

b

bbb

bbb

œ# œ œ œ


211

..˙̇nnœœnn

w


.

.œœ>jœœ œœ œœ

.>̇ œ

œ œ# œ œ œ œ œ œw

..œœjœœ ˙̇

ƒw


.

.˙̇ œœ

.˙ œ


..œœjœœ ˙̇

&

?

?

b

bbb

bbb

w


216

˙̇>

œœbb-œœ-

.˙ œ


..œœjœœ ˙̇

œŒ ˙

œœœ Œ Ó

œœŒ Ó

fallargando

allargando

˙ ˙

∑

∑

w

wwwwn##

wwnn

S

S

˙ ˙U

wwwn U&

ww&

&

&

&

b

bbb

bbb

√œ œ œ ˙


.

222

Œ œœœœ.Œ œœœœ.

F

p leggiero

a tempo

a tempo

K

œ œ œ ˙






œœ.. œ œ# œ



?

fœ œ œ œ œ œ

Œ œœœn .Œ œœœ# .

jœ#>̇

jœ# ˙>

Œ œ. Œ œ.

F

81

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ# œ œ œn œ

Œ œœœn .Œ œœœ# .

227

jœ# ˙> jœ# ˙

>Œ œ.

Œ œ.


Œ œœœnŒ œœœ#

Œ œœ Œ œœ

œ œ# œn œ œ œ œ œ

Œ œœœnnŒ œœœ

Œ œœ Œ œœ

œ œ œ. œ. œ#> œ

Œ œœœb œ>

œ œn œ˙̇bŒ œœ. ˙̇n-

p

p

leggiero

œ œ œ. œ. œ#> œ

Œ œœœb œ œ œn œ˙̇#Œ œœ ˙̇n

&

&

?

b

bbb

bbb

œ œ œb . œ. œ œ œ# . œ.

Œ œœœb .Œ œœœ.

232

w>œ Œ œ Œ

œ œ œ. œ. œ Œ

Œ œœœb œ œ œ œ

˙ œ œ œ œœ Œ

œ# œ# œ# . œ. œ‹ œ#

œn.

œœœn#.

œ# œ œ# œ˙̇n#œn . œœnn ˙̇#

Pœ# œ# œ# . œ. œ‹ œ#

Œ œœœn# œ# œ œ# œ˙̇n#

Œ œœnn ˙̇#

&

&

?

b

bbb

bbb

œ# œ# œ. œ# . œ# œ# œ‹ . œ.

Œ œœœn#Œ œœœ#n

236

wn>œn Œ œn Œ

œ# œ# œ# . œ# . œ# Œ

Œ œœœnn œ# œ# œn œn

˙ œ# œ# œn œnœ# Œ

œ œn œn . œ. œ Œ

œn . œœœb . œ œn œ œ

œn . œœn .œ œn œ œ

œ# œ# œ# . œ# . œ# Œ

œb . œœœbbb . œ œ œb œ

œb . œœb œ œ œb œ

&

&

?

b

bbb

bbb

œ# œn œ# . œn . œ Œ

œn . œœœnnn .œn œ œn œ

240

œn . œœnn . œn œ œn œ &

f

f

∑œn> œ œn œ œn> œ œn œ

œn> œ œn œœn> œ œn œ?

ƒ brillante

∑

œ> œ œn œ œ œ œn œœ> œ œn œ œ œ œn œ

∑

œ# œ œb œ œ>

œ œ œnœ# œ œb œ œ œ œ œn82

&

&?

b

bbb

bbb

Óœ œ œ œ

244

œ œ œ œb œ. Œœ œ œ œb œ

ƒ espress.

.˙ œ


œœ.œ. œ. œ.f

L

˙ œ œ œ. œ.

œœ. Œ Óœ œ œ œ œ œ œ œ

.˙ œ


œœ.œ. œ. œ.non legato

˙ œ œ œ. œ.

œœ. Œ Óœ œ œ œ œ œ œ œ

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ œ

œ œ œ œ

249

œ œ œ œœn œn œ# œespress.

œ œ œ œb

œ œ œ œ#

œb œb œ œbœn œ œ# œ

œ œ ˙

œn Œ œ œ œ œ

œb°

œ œn œ Ó

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ

*

>Œ Ó

œ œ ˙

Ó œ œ œ œ

œ œ œ œ Ó

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ œ œ œ


254

œœœœ> Œ Ó

.œ Jœ- ˙

‰ œ œ œœ# ‰ œ œ œœ

˙̇>

.

.œœnn>

Jœœbb>

Ï

ƒ marcato

non legato

.œ Jœ- ˙

‰ œ œ œœ# ‰ œ œ œœn

..œœ>jœœbb>

˙̇>

.œ Jœ- ˙b

‰ œb œ œœb ‰ œ œ œœn

˙̇ ..œœjœœbb

&

&

?

b

bbb

bbb

.œb Jœ- ˙

‰ œ œb œœb ‰ œ œ œœn

258

.

.œœjœœbb ˙̇

.œ# Jœ#- ˙#

‰ œn œn œœn# ‰ œ œ œœ

˙̇##^ ˙̇nn

˙Ó

‰ œn œn œœn# ‰ œ œ œœn

.

.œœ##>

Jœœ##> ˙̇nn

>

.œb Jœn- ˙

‰ œ œn œœb ‰ œ œ œœn

˙̇bb˙̇

83

&

&

?

b

bbb

bbb

.˙Œ

‰ œ œn œœ ‰ œ œ œœn

262

..œœ> J

œœ>

˙̇

>

œ œ œÓ

œœœœ´

Œ œœ. œœ. œœ.

œœÿŒ œœ. œœ. œœ.

f

M œ œ œÓ

œœœœ´

Œ œœ. œœ. œœ.

œœŒ œœ. œœ. œœ.

œ œ œÓ

œœœœ## Œ œœ œœ œœ

œœŒ œœ œœ œœcresc.

œ œ œ Óœœœœ Œ œœ œœ œœ

œœŒ

œœ œœ œœ

&

&?

b

bbb

bbb

n##

nnn

nnn

√œn œ ˙

Œœœœœnn Œ œœ œœ œœœœn œœ œœ

267

œœœŒ

ƒ

œn œ ˙ Œ

Ó œœn œœ œœ

Ó œœn œœ œœ

œn œ œ œ œ œ œ

Ó

Ó œœn œœ œœœœn œœ œœ

fœ œ œn œ œ œ œ œ

˙̇̇n ˙n ˙̇̇ ˙˙̇>

˙̇nn>

p

œ œ ˙Œ

œœœœ Œ œœ œœ œœœœ œœ œœ

œœœ.Œ Ó

ç

Ï

&

&?

##

◊

œ œ ˙ Œ

Ó œœ œœ œœ ?

272

Ó œœ œœ œœ

œ œ œ Ó

Ó œœ œœ œœ

Ó œœ œœ œœ

Ó œ œ œ. œ.

œœ> œœ

> œœ> Ó &

œœ>

œœ>

œœ> Ó

Ï

F.˙ œ


œœ.œ. œ. œ.P leggiero

N

˙ œ œ œ. œ.œœ. Œ œ œ œ œ

œœ°

œ œ œ Ó*

&

&

?

##

√.˙ œ


277

œœ.œ. œ. œ.

˙ œ œ œ. œ.

œœ. Œ œ œ œ œ

œœ œ œ œÓ &

œ œ œ œ

œœœœ œœ œœ

œ> œ œ œœb> œ œ œ

f

f

œ œ œ œ

œœœœ œœ œœ

œ> œ œ œbœb> œ œ œ ?

œ# œ œn œn

œœ##œœ œœbb œœnn

œ# œ œ# œ# œn œb œn œb

84

&

&

?

##

√œ# œ œ œ œn œ œ# œ œ œn œb œ

3

3

33

œœ##œœ œœbb œœnn

282

œ œ œ# œœb œb œn œ#

œ œ œ ˙#œœœ>

Œ œœ> œb œ œ

œ œ œ œ œœœ#b > Œ

œ œ# œ ˙

Ó œœ œn œ œ

œ œb œ# œ Ó

˙n ˙#

‰ œ œ œœb ‰ œ œ œœb

˙̇bb ˙̇##F

molto espress. e appass.

il basso forte e espress.

O

&

&

?

## œ œ œ œn

œœb œ œ œœb œ œ œ œœ

286

œœœœ

œœœœbb

.œ Jœb œ œ

‰ œ œ œœb ‰ œœ œ œ..œœ J

œœbb œœ œœ

˙# ˙n

‰ œb œ œœb ‰ œœ# œn œ˙̇bb ˙̇bb

.œ Jœn ˙

‰ œ œ œœ# ‰ œ# œb œœ#n

..œœ Jœœbb ˙̇

&

&

?

## .œ Jœb ˙

‰ œn œ œœ# ‰ œ œ# œœn

290

.

.œœ Jœœbb ˙̇

œ œ# .œ# jœn

œœ# œ# œœ œ œœ œ œœ œœœ œœ##

..œœ##jœœnn

cresc. sempre

cresc. sempre

˙# ˙#

˙̇# ˙#˙̇ ˙

˙̇##-˙̇##-

œ œn .œ Jœb

˙̇# ˙ ˙̇ ˙œœ œœ##

..œœ Jœœ##

˙ ˙

˙̇# ˙ ˙̇ ˙˙̇nn ˙̇

>&

&

&

&

## œ œ# .œ Jœ

˙̇# ˙ ˙̇ ˙

295

œœ œœ##..œœnn>

jœœ

˙# ˙#

˙̇# ˙# ˙̇ ˙

˙̇##˙̇##

˙n œ ‰ Jœ.

˙̇# ˙# ˙̇ ˙

˙̇nn>œœ

‰ jœœÿ

ƒ

ƒ

furioso

furioso

˙# ˙#

˙̇# ˙# ˙̇ ˙

˙̇## ˙̇##

˙n œ ‰ Jœ.

˙̇# ˙# ˙̇ ˙

˙̇nn>œœ

‰ jœœÿ

˙# ˙#

˙̇# ˙# ˙̇ ˙

˙̇## ˙̇##85

&

&

&

## nnb

bbb

bbb

˙# œ ‰ Jœ.

˙̇# ˙ ˙̇ ˙

301

˙̇## œœ‰ jœœÿ

piu cresc.

piu cresc.

˙ œ# ‰ Jœ.

˙̇# ˙ ˙̇ ˙

˙̇ œœbb‰ jœœÿ

˙n œb ‰ Jœ.

˙̇# ˙ ˙̇ ˙

˙̇bb œœbb‰

jœœÿ

˙# œb ‰ Jœ.

˙̇b ˙ ˙̇ ˙

˙̇nn œœbb‰ jœn ÿ

Ï

Ï

œ.Œ Ó

œœœb> œ œ œ œ œ œ œb

œœœœb>Œ Ó ?

P

&

&

?

b

bbb

bbb

∑

œ> œ œ œ œ œ œ œ?

306


∑

œ> œ œ œ œ> œ œ œ


allargando

∑



∑

Ó ˙̂̇̇

ww^

°

Ï

∑

wwwwww

ç

jœw>

(molto vibrato)

wwwwww

Ï

&

?

?

b

bbb

bbb

w

www

312

www

*

∑

Ó ˙̇̇n# ^

ww°

^

∑

wwwwww

ç

jœw#>

wwwwww

w#

wwwwww

*

∑

Ó ˙̇̇# ^

ww°

piu Large

∑

wwwwww

ç

jœw

wwwwww

&

?

?

b

bbb

bbb

w

www

320

www

*

ÓU Ó

ÓU ˙̇̇#^

&

ÓU ˙̇̇˙

#Ï̂ rit.

∑

˙̇˙˙nn#^ ˙̇̇˙n#

^?

˙˙˙̇#nn^

˙˙˙̇n##^accel. molto

∑

_ _ _

˙̇̇̇##n^ ˙̇̇̇nnbb

^

˙̇̇̇n#^

˙̇̇b^

∑

˙̇̇̇nnb^ ˙̇̇̇bbn

^

˙̇^

˙̇^

molto rit.

∑

˙̂̇ ˙̂̇wwb#

www^

sfffz

∑

wwww

www86

&

?

?

b

bbb

bbb

Ó ˙

œœœœ Œ Ó

327

œœœŒ Ó

Ïmolto appass.

quasi Recit.

.˙ œ

∑

∑

(ad lib.)

w#

∑

∑

˙ .œ ‰

∑

∑

S.˙ œ

∑

∑

w

∑

∑

w

∑

∑

œ ŒU ˙

∑U

Molto Maestoso (piu Large)

∑U

Ï

&

?

?

b

bbb

bbb

.˙ œ

∑ &

335

∑

w

.˙̂ œn>

ww.>̇

°

œn>

*Jœœ

wwƒ

w

˙̇̇> Ó

˙̇̇> Ó˙̇

œ Œ˙

∑

∑

.˙ œ

∑

∑

w#

.˙n^

œ#>

www#.˙n œ#

Jœœ

www#

wn

˙n^ Ó˙˙˙˙˙˙̇n Ó˙̇

&

&?

b

bbb

bbb

œ Œ ˙molto Large

∑molto Large

342

∑

.˙# œ

∑ ?

∑

.˙# œ

˙̇nn^ ˙̇##

^ww# ^

ww^Ï

rit.

wnwwwwwbn^

jœœ

wwwb^

° *

ç

.˙U ŒU

.....˙̇̇̇

˙n ŒU

...˙̇̇ ŒUç


Œ œœœ. Œ œœœ.

œœ.Œ œœ.

Œ

p

p leggiero

leggiero

Presto

Presto

&

?

?

b

bbb

bbb


Œ œœœ Œ œœœ

348

œœŒ œœ

Œ

œ ˙ œ

Œœœœ.

Œ œœœ.

œœ.Œ œœbb .

Œ

œ œ .˙

Œ œœœb.

Œ œœœ.

œœ.Œ œœnn .

Œ

f œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œœœ#.

Œ œœœ.

œœbb .Œ œœ.

Œbasso poco marc.


Œ œœœ.

Œ œœœ.

œœ## .Œ œœnn .

Œ87

&

?

?

b

bbb

bbb

œ ˙ œ

Œ œœœ.

Œ œœœ#.

353

œœnn .Œ œœbb .

Œ

œ œ ˙ œ

Œ œœœn Œ œœœnn

œœ.Œ œœbb .

Œ

f œ! œ! œ! œ!

œœœ.

Œ Ó &

œœ.Œ Ó

p

R

œb œ œ œ œ œ œ œ

wwwwbb>œœn .

œ.œœ.

œ.p

œ! œ! œ! œ!

œœœœ.Œ Œ œœœ.

œœ Œ ˙̇-

œ! œ! œ! œ!

Œ œœœ.Œ œœœn .

˙̇- ˙̇-

&

&?

b

bbb

bbb

œ! œ! œ! œ!

œœœ.Œ Ó

359

œœ. Œ Ó

œ! œ! œ! œ!

∑

∑

œb œb œ œ œ œ œ œ

wwwwbbb >œœnb .

œ.œœ.

œ.

œ! œ! œ! œ!

œœœœn .Œ Œ œœœb .

œœ. Œ ˙̇-

œ! œ! œ! œ!

Œ œœœ Œ œœœb˙̇- ˙̇-

&

&

?

b

bbb

bbb

œ! œ! œ! œ!

œœœŒ œ> œ œ.

364

œœ Œ œ> œ œ.&leggiero

œ! œ! œ! œ!

œ> œ œ. œb> œ œ.

œ> œ œ. œb> œ œ.?

œ# ! œ! œ! œ!

œœœ# .Œ

œ œ# œ

œœ Œ œ œ# œ&

œ! œ! œ# ! œ!

œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ œ# œ œ


œ œ œ. ˙>

Œ œœ Œ œœœ

Œ œœœ Œ œœœ?

S

&

&

?

b

bbb

bbb


œ œ œ ˙Œ œœ Œ œœœ

369

Œ œœœ Œ œœœ

œ œ œ. ˙

œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ Œ œ

Œœœœ Œ œœœ


œœœ. ˙̇>

Œœœœ Œ

œœœ#f

œ# œ œ œ œ œ œ œ

œœœn . ˙̇-

Œ°

œœœn Œ œ *

œn œ œb œ œ œ œ œ

œœœbb . ˙̇-

Œ œœœnb Œ œ88

&

&?

b

bbb

bbb

œn œ œ œ œ œ œ œ

œœœn . ˙̇-

374

Œ œœœn Œ œ

œ> œ œ œ œb œ œ œ

...˙̇̇bb-

Œ˙̇̇#-

œ Œ


œ>

œ# œ. ˙>

Ó Œ œœÓ Œ œœœ#

P

jœ‰ Œ Ó

œ œ œ# œ œ œ œ œœ Œ Óœœœ. Œ Ó

p∑

œ œ œn œ œ œ œ œœœœœ

n . Œ Ó &

&

&

&

b

bbb

bbb

√œ œ œ ˙


.

379

œ. œœœœ.Œ œœœœ.

p

p cresc.

T

œ œ œ ˙


.


cresc. molto



.


cresc. molto



.


?

œœ. >̇

Ó Œœœœœ´

Ó Œ œœœÿ

ƒ

S

œ œ. >̇

Ó Œœœœœ´

Ó Œ œœœÿ

&

&?

b

bbb

bbb

œ œ œ œ >̇

Ó Œœœœœ´

385

Ó Œ œœœÿ

œ œ œ œ ˙

Ó Œœœœœ´

Ó Œ œœœÿ


∑

∑

fœ œ œ œ œ œ œ œ

∑ ?

∑

accel.

∑

∑

œœœ

œœœ œœœ

œœœ œœœ

œœœ œœœ

œœœf

∑

∑

œœœ

œœœ œœœ

œœœ œœœ

œœœ œœœ

œœœ

accel.

&

?

?

b

bbb

bbbPiano

√œ> œ- œ- œ œ œn œ# œ œ

3 3

œœœ Œ Ó

391

œœœŒ Ó

ƒ

ƒœ œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œn œ#

3

33 3

∑

∑

œ.Œ Ó

Ó˙̇̇̇>

&

Ó ˙̇̇̇>

& ?ƒrit.

œ Œ Ó

˙̇̇>?

˙̇̇> ˙̇̇̇>˙̇̇ & ?

ç wU

wwwwU

www

Uç

89

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

43

43

43

Clarinet in A

Piano

∑

∑

œ œ œ œ œ œ

Lento (q = 72)

π legatiss. sempre

œ œ œ

œ

œ

œœnn œ

œ

b

œ œ œ œ œ œ

p dolce e espress.

˙ œ

œ

œœ

œœœbb œ

œœ œ œ œ œ œ

œ. .œ Jœ

œœœnn ˙̇

˙bœ œ œ œ œ œ

.˙

..˙̇

œ- œ- œ-œ œ œ œ œ œ~~~~~~~~

~~~~~~

~ ~~~~ ~~~~~~~~~~

~~~~~~~~~

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

6

œ œ œ œ œ3

6

˙>

œœn œ œb

œ œ œ œ œ œsimile

œ œ œ

˙>

œ œ œ3

œn œ œ

œ œ œ œ œ œn

œ œ œ

œ œn œ œ œ3

˙ œ

œ œ œ œ œ œn

cresc.

cresc.

œ œ œ

œ œn œœ œœnn˙ œ

œ œ œ œ œ œ

fœ œ œ œ œ œ

œœœ œœ œœœœœ œœœ œœn

dim.

dim.

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

11 œ œ œ œ œ œ

11 œœœœœœ œœœ œœ

œ œ œ œ œœœœœœœb œœrit. _ _ _ _ _

rit. _ _ _ _ _

œ œ œ

œœ

œ

œœ

œn

n œ

œ

A

œ œ œ œ œ œ

p

p

˙ œ

œ

œ

œ

œ

œ

œb

b œ

œœ œ œ œ œ œ

œ .œ> Jœ

œœ

œn

˙̇

˙b

n

œ œ œ œ œ œ

.˙

..˙̇

œ- œ- œ-œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ3

˙>

œœn œ œb

œ œ œ œ œ œ90

Romance in D flat for viola and pianotranscribed for clarinet in A

York Bowen

©2011

arr. Andrew DeBoer

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

17

œ œ œ

17

˙>

œœœnnœn œœ œ œ œ œ œ

cresc.

œ œ œ œ œ3

˙̇̇ œœœnn

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ3

˙̇̇ œœœ∫∫

œ œ œ œ œ œ

dim.

˙ œ œ- œ-3

œœœ

œœœn

n œœœb

b

œ œb œ œ œœ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

21 ˙ Œ

21

œ

œ

>œ

œ

Œ˙̇

˙̇œ œ œ œπ

Poco più mossoŒ œ# - œ-

Œ œœœn œœœnbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

π

A.œ Jœ œ. œ.

˙̇̇ œœœ. œœœ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Jœ ‰ Œ

jœœœœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr.h.

Œ Œ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

25

Œ œ# - œ-

25


.œ Jœ œ. œ.

˙̇̇̇ œœœ. œœœ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ Jœ ‰ Œ

jœœœœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œr.h.

Œ Œ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

28

Œ œ# œ

28

Œ œœœ#n œœœnb

œb> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œcresc.

cresc.

.œn Jœ œ. œ..

˙̇̇ œ.

œn.

œœœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

più cresc.

œ Jœ ‰ Œ

jœœœœœb œ

œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ

Œ Œ

91

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

√

31

Œ. .œ

Rœ

31

Œ œ œn˙̇n

œb> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

f

f

˙ Œ

jœœ

œ œœ œn œ œ œ œ œ

œ œ œ

dim.

dim.


Œ œœœœnn. œœœœn

.

Œ œœœn . œœœnb&

B

p

p

&

&

&

####

bbbbb

bbbbb

(√)

34


34 ....œœœœ Jœœ œœœœb .

œœœœbb .˙̇̇̇ œœœ. œœœ.


Jœœœœ ‰ Œ Œjœœœœ ‰ Œ Œ



.

Œ œœœn . œœœnb .


....œœœœ Jœœ œœœœb .


~~~~~~~~

~~ ~~~

~~ ~~&

&

&

####

bbbbb

bbbbb

(√)

38


38 œœœœ Œ œœœœnn. œœœœn

.

œœœœ Œ œœœn . œœœnb .


œœœœ Œ œœœœnn. œœœœn

.


dim.

dim.



.

œœœœ Œ œœœn . œœœnb .∏

~~~~~ ~~ ~

~~~~~~ ~~

&

&

&

####

bbbbb

bbbbb

nnn#

nnnnn####

nnnnn####

(√)

41


41 œœœ Œ Œ

œœœœ œœ-Œ?

π

ritenuto _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

jœ-œ- œ- jœ-

∑

∑

jœ œ# jœ œ œ

˙̇# œœœ‹nœ œn œ

C Più mosso (q=92)

P

P

jœ œ œ jœ

jœœœ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œœŒ Œ

92

&

&

?

#

####

####

45

Jœ œ# Jœœ œ

45 œœ# œœ œœœ‹nœ- œn - œ-

Jœ œ œ Jœ-

Jœœœ ‰ œ œ œ œ œ

œ œ œ

œœ œ# œœ

Œ Œ &

œ. .œ> Jœ

Œ œ œ œ œ Jœ‰

œ°œ œ œ# Œ Œ

*

p

pœ œ Œ

Œ œ œ œ œ Jœ‰

œ# œ œ œ Œ Œ

&

&

&

#

####

####

nbb

nnn#

nnn#

49 œ. .œ Jœ

49

Œ œ œ œn œn Jœ

‰

œ# œ œ œn Œ Œ

œ> œ Œ

Œ œ œn œn œn Jœ

‰

œb œ œn œn Œ Œ

Jœ œ Jœ œ œ

Œ

œ

œ œ œ>

œ3 œœ

œ œ œ œ>

œ3

œœ

&

&

&

bb

#

#

52

Jœb œ Jœ œ œ

52

Œ

œ

œb œ œ>

œ3 œœ

œ œb œ œ>

œ3

œœ

œn œ œn œ œ œ

Œœœ##œœœœ

œ œ œ œ Œ œœœœn?

accelerando

Pœ œ œn - œb -

œ# œ œ# œ œ œ˙ œ

œ œœ œ Œ œœ

cresc. molto

cresc.

œ œ œn - œ- œ- œ-

œn œ œ# œ œ œœn œ œ

œ œ œ œ Jœ ‰ œœ

&

&

?

bb

#

#

bbb

n

n

56 ˙n Jœ ‰

56

Œ œn œ œ# œn œ>

œ œn œ œ# œ œ>f

œ> .œ> Jœb

‰œ œ œ œ

œ œ Jœ> ‰

œœ>œ œ œ œ

œ œ Jœ>

‰

D

ƒ

f

Più mosso (q=100)

>̇ œ

‰ œ œ œ# œ œ œ# œœœœ^

œ œ œ œ œ# œ œ œ# œœœœ̂

93

&

&

?

bbb59 œ> .œ> Jœ-

59

‰œ œ œ œ

œ œ Jœ>‰

œ œ œœ œ œ œ

œ Jœ>‰

Ï˙ Jœ ‰

‰ œ œ œ# œ œ œ# œœœœ^

œ œ œœ œ# œ œ œ# œœœœ̂

œ> .œ> Jœ

œœœœnœœ œœœœ# œœ

œœœœ œœ##

œ œnœœ œ œœœ# œ œœœ œ#

ƒ marcato

appassionato

œ> œ> Œ

œœœœœœ œœœœ œœ##

œœœœ œœœœœ œ œœœ œ# œœœ œ

&

&

?

bbb

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

63 œ .œ Jœ

63 œœœœnn#œœ œœœœ œœ##

œœœœ œœ##

œœœ#n œ œœœ œ# œœœ œ#

dim. molto

œ> .œ jœn

œœœœœœ## œœœœ œœ##

œœœœ œœœœœ œ# œœœ œ# œœœœ

˙ Œ

œœœœn œ œ œœ œ œ œ œ

œ œn œ œ Œ Œ

Œ œn - œ-

Œ œœœ## œœœ#njœ .>̇

f.œ> Jœ œ œ

œœœ œ œœœ œœœ#? &

.˙

cresc. molto agitato

cresc. molto agitato

~~~ ~~

&

&

?

bbb

~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~

68 >̇ Œ

68 œœœœ jœ œ> Œ?

œ Œjœ œ>

Œ œn - œ-

Œ œœœ## œœœ#n&

.˙

f.œ>

Jœ œ- œ-

œœœ œ œœœ œœ#? &

.˙

ƒ dim. molto

˙ Œ

œœœœ Œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œdim.

&

&

?

bbb72 œ. .œ Jœ

72 ˙̇ œœœ œ œ œ œ œN œ œ Jœ ‰

œ ˙n

..˙̇œ ˙#œ œ œ œ œ œ œ œ J

œ ‰

œ. .œ jœ

..˙̇#œ œ# œ œ ˙

p

ritenuto _ _ _ _ _ _ _

˙ œn

..˙̇#œ# œ# œ# œ ˙#

94

&

&

?

bbb jœ œ# œn œn œ76

˙̇n# œœœ‹n#

œ# œn œ

E Tempo II (q=92)

π

p

jœn . œ œn -jœ-

jœœœ## œ œ# œ œ œ œ# œ œ

œœ œ# œœŒ Œ

Jœn œ# œ œn œ

˙̇# œœœ‹n#

œ# œn œ

Jœn œ œn Jœ

Jœœœ## œ œ# œ œ œ œ# œ œ

œœ œ# œœ

Œ Œ &

&

&

&

bbb√

80 œn . .œ Jœn

80

Œ œ œ# œ# œ# Jœ ‰

œ# œ œ# œ# Œ Œ

cresc.

cresc.

œn ˙

Œ œ œ# œ# œ# Jœ ‰

œ# œ œ# œ# Œ Œ

œb . .œ Jœ

Œ œ œb œb œ Jœ ‰

œb œ œb œ Œ Œ

&

&

&

bbb83 œ œb Œ

83

Œ œ œ œb œ Jœ ‰

œb œ œ œb Œ Œ

cresc. sempre

Jœb œb Jœ œ œ

Œ œb œ œb œb œ>

œœœ

œ œb œ œb Œ œ>

œœœ

ƒ appassionato

f

Jœb œ Jœ œb œ

Œ œb œb œb œb œ>

œœœbb

œ œb œb œb Œ œ>

œœœb

&

&

&

bbb nnn####

bbbbb

bbbbb

86 Jœb œb Jœ œ œn

86

Œ œb œ œb œb œ>

œœœ

œ œb œ œb Œ œ œœœ

Jœb œ Jœ œb œ

Œ œb œb œb œb œ>

œœœbb

œ œb œb œb Œ œ>

œœœb?

Jœ œ jœ œ œ

Œ œ œ œ œ œœœ

œ œ œœŒ

œ> œœœ

dim. molto

dim. molto

95

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

89 jœ œ jœ œ œ89

Œ œ œ œ œ œœ>œ

œ œ œœ Œ œ> œœœœ

œ ˙

Œ œ œ œ œjœ. ‰

œ œ œ œ Œ Œ

p

p

tranquillo

œ ˙#


œb œ œ œ Œ Œ

dim.

dim.

œ ˙


œ œ œ œ Œ Œ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

93

œ ˙nU

93

Œ œ œ œ œ jœn ‰U

œn œ œn œ∫ Œ Œ

ritenuto _ _ _ _ _

œ œ œ

œœœ

œœnn œ

œA

œ œ œ œ œ œ

F Tempo I (q=72)

p

p

molto espress.

˙ œ

œœ

œœ

œœbb œ

œœ œ œ œ œ œ

œ .œ jœ

œœœn

˙̇˙bn

œ œ œ œ œ œ

.˙

..˙̇œ œ œœ œ œ œ œ œ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

98

œ œ œ œ œ3

98

˙ œœn>

œ œb

œ œ œ œ œ œsimile

œ œ œ

˙ œ œ œ3

œn>

œ œ

œ œ œ œ œ œn

cresc.

cresc.

œ œ œ

œ œn œ œ œ3

˙ œ

œ œ œ œ œ œn

œ œ œ œ œ

œ œn œœ>œœnn>

˙ œ

œ œ œ œ œ œ

f

f


œœœ>

œœ œœbœœ œœ œœndim.

dim.

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

103

œ œ œ œœ œ

103 œœœbœœœ œœœ œœœœ

œ œ œ œ œœœœœœœb œœ Œ

poco rit. _ _

œ œ œ

œœœ

-œœœbn- œœ

œb-

œn œœ œ œ œ œ œ

a tempo

P dolce

˙ œ

˙ œœ œ œb œœ œ œb œœ œ œ œ œ œ

œ. .œ Jœ

œœœœn

...

.

œœœœbn

jœœœ œ œ œ œ œ

simile

.˙

..˙̇œ œ œœ œ œ œ œ œ

~~~ ~~

~~~~~~~~

~~~~~~

~~~~~~

~~~ ~~~~~

~ ~~

~~~~~~~~

~~

~~~~~~~~

~~

96

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

108

œ œ œ œ œ3

108

œ œ œ œ œ3

˙̇∫ œœœ œ œ œ œ œ

cresc.

cresc.

œ œ œ

œœn>

œœœœœ˙

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ3

˙̇ œœnœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ3

œ œ œœœ˙̇

œ>œ œ œ œœ

œn

dim.

dim.

.œ jœ œ œ œ3

˙̇̇ œœœœ> œn> œœ œ œ œn œ œ

~~~~~

~~~~~

~~~~~~

~~~~~

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

113

.œ jœ œ

113

œ œn œb˙ œœœ œœb œ˙A œ

˙ Œ

œœ œœŒ˙

˙̇œ œ œ œ

Più mosso

p

Œ œ- œ-


G

p

.œ Jœ œ. œ.

˙̇̇ œœœ. œœœA .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

117 œ Jœ ‰ Œ

117 jœœœœ œ œ œ œ œn œ œ œœ œ

œ œŒ Œ

Œ œ# - œ-

Œ œœœn œœœnbœ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.œJœ œ. œ.

˙̇̇̇ œœœ. œœœ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

120 œ Jœ ‰ Œ

120 jœœœœ œ œ œ œ œn œ œ œœ œ

œ œ

Œ Œ

Œ œ# œ

Œ œœœ#n œœœnb

œb> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œcresc.

.œn Jœ œ. œ.

˙̇̇̇ œ.

œn.

œœœb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

più cresc.

97

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

123 œ Jœ ‰ Œ

123 jœœœœ œ œ œ œ œb œ œ œœb œ

œn œ

Œ Œ

Œ. .œ

Rœ.

Œ œ œn˙̇n

œ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œf

f˙ Œ

jœœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ

œ œn

dim.

dim.

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

√

126


126


.

Œ œœœn . œœœnb .&

p

p


....œœœœ Jœœ œœœœb .



œœœœ Œ Œ

œœœœ Œ Œ



.

Œ œœœn . œœœnb .

p

&

&

&

####

bbbbb

bbbbb

(√)

130


130 ...œœœJœœ œœœœ.

œœœœ.˙̇̇̇ œœœ. œœœ.



.




.


dim.

dim.


œœœ Œ œœœœnn. œœœœn

.

œœœœ Œ œœœn . œœœnb .∏

98

&

&

&

####

bbbbb

bbbbb

(√)

134


134

Jœœœ ‰ Œ Œ

Jœœœœ ‰ Œ Œ

π

rit. _ _ _ _ _ _ _ _ _

jœ œ- œ- Jœ.

∑

∑ ?

œ œ œ

..˙̇

..˙̇

π

p

dolciss.

Poco più lento

˙ œ

˙̇ œœ˙̇ œœ

Jœ. ‰U .œ- Jœ

jœœ.‰U œ œn

Jœœn. ‰U ˙̇b

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb

139

.˙

139

..

.˙̇

œ̇ œ œ œ œ œ

œ. .œ Jœ

œœœn

˙̇˙bn

œ œ œ œ œ œ

π.˙

œœœ œ œœœœ œ

œœ œ œ œ

œ .œ JœnU

œœœ

œœœnn œ œn

U

œœœ œ œ œ œ

∏

&

&

?

####

bbbbb

bbbbb#

143

.˙

143

.

..˙˙̇œ œ œ œ œ œ

.˙

.˙n œ œ œ

.œ̇ œ œ œ œ œdim.

.˙

˙̇˙̇œ œ œ œ

œ œ

π

ritenuto

.U̇

œ Œ ŒU

Œœ

ŒUØ

99

&

&?

#

bb

86

8686

Bb Clarinet

Piano

œ jœ .œ

∑∑

p dolce e poco espress.

Poco andante e tranquillo q. = 60

œ œ œ œ œ œ

∑∑

œ jœ œ jœ

∑∑

.œ .œ>

∑∑

œ Jœ œ jœ

∑∑

œ Jœ œ jœ

∑∑

.œ .œ

∑∑

&

&?

#

b

b

8

.˙

8

∑ ?

∑

.œ .œ

....˙̇̇̇##

..œœ ..œœ

p

œ jœ .œ

....˙̇̇̇nn

..˙̇

meno p

1œ œ œ œ œ œ

...˙̇̇-

...˙̇̇-

œ jœ œ jœ

...œœœ....œœœœ

...œœœ ..œœ

.œ .œ

....œœœœ....œœœœ

.

.œœ ..œœdim.

dim.

œ Jœ œ jœ


..œœ..œœ

&

?

?

#

b

b

15

œ Jœ œ jœ

15 ...œœœ ....œœœœb

...œœœ ...œœœbb

p

p

.œ .œ

....œœœœ ...œœœ

...œœœ ..œœ

.-̇

....œœœœnn ....œœœœ&

...œœœ°

....œœœœ

dim.

P dim.

.˙


....œœœœ ...œœœ*

&

œ jœ œj

œ

∑ ?

∑ ?

p .˙

....œœœœ ....œœœœ&

.

.œœbb°

...œœœp

2

œjœ œ

jœ


...œœœ ...œœœ*

& ?

100

PhantasyYork Bowen

©2011

arr. Andrew DeBoer

for viola and pianotranscribed for clarinet in B-flat

&

&

?

#

b

b

22

œjœ- œ jœ

22

....˙˙̇̇n

..˙̇°

cresc.

P

œjœ- œ jœ


..œœ

....œœœœcresc.

œ Jœ- œ jœ#

....œœœœ Jœœœ ‰ ‰

....œœœœ jœœœ*

‰ ‰&

poco accel.

œ œ œ- œ# œ œ-

∑

∑

œ# œ# œ œ œ œ

∑

∑

&

&

&

#

b

b

27 Jœ ‰ ‰ Œ .

27 .œ œ jœ.œ œ œ œ ‰œœœb œœœ

‰ œœœœœ œ‰ œœœb

Poco più allegro q. = 88

f

f appass.

∑

.œ-

œb œ œ œN jœn‰ œœ œ

‰ œœœœb ‰œœœ# œœœn?

œb œn œ œ œn œ œ œ œ œ

‰ œœœbb - œœœb -jœœœn

jœœœ œ Jœ#

F

F

.œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

œœœbjœœœn ‰ œœœ.

œœœ.œ ‰ œ œ œ‰ œ Jœ

&

&

?

#

b

b

89

89

89

31 Jœ ‰ ‰ Œ .

31 .œ œ jœ.œ œ œb œ ‰ œœœb œœœ

‰œœœœb ‰ œ œœœœb&

f

f

∑

œ jœ.œ œn œ œ ‰ œœ œ

‰ œœœœn ‰œ œœœœ#?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œœœ- œœœ

- jœœœ

jœœ œ Jœ

F

&

&

?

#

b

b

89

89

89

86

86

86

34 .œ œ# œ œ œ>

œ œ œ œ ≈ Œ .

34

‰ œœœn## œœœn ‰ œœœn œœœœœœ> œœœ

> œœœ> ?

œ œ œœ

œœ œœ œœ

>œœœ œœœ

.œ œ ‰

poco rit.

.œ œ œ œ .œ œ œ œ

...˙̇̇-

..˙̇

P

P

a tempo3


...˙̇̇

..˙̇101

&

?

?

#

b

b

37 .œ œ œ œ ≈ œ.

37

œœ°

œ œœb œœb

*œœ°

œ œœ œœ

*

&

∑

p.œ# œ œ œ ≈ œ.

œœ#°

œ œ#œn œœn

*œœ°

œ œœ œœ

*∑

œ œ œ œ œ jœ œ œ

œœn Jœœn >

Jœœ œ œ œ œœ

œœ# jœœœ#>jœœœ œœœb&

F

&

&

&

#

b

b

40

œ Jœ# Jœ ‰ ‰

40 œœn jœœn -jœœ œ œ œb œœ œœn#

œœœ#n Jœœœ#

Jœœœ œœ# œœbb?

œ œ œ œ œ œ jœ œ œ

œœnn Jœœn -

Jœœ œ œ œ œœ

œœœ# jœœœ# jœœœ œœœb&

œ# jœ Œ .

œœn jœœnjœœ œ œ œb œœ œœn#

œœœ#n Jœœœ#

Jœœœ œœ# œœbb?

&

&?

#

b

b


43

....˙˙˙̇##njœœnn °

œ .œ

F

4

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

....˙˙˙̇.˙

*

cresc.

œ Jœ .œ

.œ> œ œ œ .œ œ œ œ

jœœœœœ-

Jœœœ œœœ##

-cresc.

&

&

?

#

b

b

46

Jœ ‰ ‰ Œ .

46

œ œ

œ


jœœbb.œœœ ..œœn

∑

Jœœœœb

œœœœb ≈ œ œ œ œb œ

jœœœœœb ‰

œœœb œœœf

.œ œn œ œ œ jœ

...œœœb ..œœbb

- œ œœ œ

....œœœœb ‰ œ œœœœbbpiù

più

f

f.œ œn œ œ œ jœ

...œœœb ..œœnn œ œœ œ

....œœœœb‰

œœœœnb œ

102

&

&

?

#

b

b

50 .œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ50

Jœœœn œœœ œœœ

‰

Jœœœn œœ œœ ‰

œ# œ .œ œ œ œ œ# œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ#

Jœœœœ#

° œ jœœœœ œœœ

*

brillante

.œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ

jœœn œœœœb - Œ .

Jœœb° œ *- Œ .

&

&

?

#

b

b

53

œ œ .œ œ# œ œ œ œ# œ œ

53...œœœ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ

œœœ#nœ

œ Œ .

.œ œ Jœ

.œ œ œ œn œ jœ‰

œœœb œœœb

jœœ œœœœn> ‰ œ œœœœbb&

5 .œ œ Jœ

.œ œb œ œ œ jœn‰ œœ œ

‰œœœœb ‰

œœœ# œœœn?

&

&

?

#

b

b

56 .œ œ Jœ

56

‰ œ œ œ œn ‰ œ œ œb œb

jœœ

œœœœn jœœœœœbb

ƒ

ƒ

.œ œ Jœ

‰ œ œ œ œ ‰ œ œn œb œjœ œœ jœ œœnbdim.

dim.


‰ œœœ- ‰ œœœ-jœ œœb jœ œœ


‰ œœœ ...œœœ‰ œœ ..œœ.˙

dim. molto

&

&

?

#

b

b

60


60

...˙˙˙..˙̇.˙

œJœ Œ .

‰ œœn . œœ.œœ. ..œœ œœn#

œœœ# œ œ œ œb

p

p

Œ .œ œ Jœ ‰ ‰

œœ# Jœœ ‰ œœ œœnœn Jœ ‰

œn œ#œœbb œn

∑

jœœœ œœ œœn jœœœ‰ jœœœ.jœœ œn œ# jœœ ‰ jœœ.

œœbb œn

103

&

&

?

#

b

b

64

‰ œ œ œ œ œ œ̄ œ# ¯

64

jœœœ.‰ ‰ ‰ œœ œœn

jœœ.‰ ‰ ‰

œn œ#œœbb œn&P

PJœ̄ ‰ ‰ Œ .

jœœœ œœ œœn jœœœ‰ J

œœœ.?

jœœœn œ# jœœ

‰ jœœ.œœbb œn?

p

Œ ..œ

...˙̇̇# -

..˙̇F

F

6

œ jœ- .œ...˙̇̇

.

.˙̇dim.

poco rit.

œ œn œ œ œ œ...˙̇̇#b

..˙̇

&

?

?

#

b

b

####

n##

n##

69

œ jœ# - .œ69 ....˙̇̇̇

.

.˙̇nn

dim.

œ jœ# œ jœ

....˙̇˙˙##

.

.˙̇bb

.˙

....œœœœ Œ .

jœœ°œ œ œ œ œ

p

Tempo I (poco più lento) q. = 54

∑

œ. œ.œ.

œ.

œ.

œ

*

.&

∑

œ jœ .œ

....˙̇̇-̇

œ°œ œ œ œ œ

*

p molto espress.

&

&

?

####

##

##

74

œ œ œ œ œ œ74 ..˙̇b

-.œ .œ.˙b

-.œ# .œn

œ jœ .œ

....˙̇̇˙

n

œ œ œ œ œ œ

jœn œ œ œ œ# œ

..˙̇b-

.œn .œ.˙b .œ# .œn

œ Jœ .œ

...œœœn œœœjœœœ-

Jœœ œ œ œ œ œ

cresc.

cresc.

œ Jœ- .œ

...œœœ- œœœ jœœœ-Jœ#

œ œ ‰ œ œ

&

&

?

####

##

##

79 œ Jœ- œ Jœ

79 ...œœœn -...œœœb -

œn -œ œ œ# - œ œ

œ‹ Jœ œ œ- œ# -

...œœœ# œœ jœœ#n.œœ œ œ œ jœ

.œ œ Jœ

œœœœnjœœnn

œœœn jœœ

œn œn œn œ œn ‰

f appass.

œ Jœ œ Jœ

....œœœœjœœœœ œœœœ

œ-œ œ œ Jœ

œ Jœ œ Jœ

.

.œœ .

.œœ..˙̇

Jœ œ œ œ œ œ

104

&

&?

####

##

##

84 œ Jœ œ Jœ

84 ..œœ-

œœ jœœ.˙n?

Jœ œ œ œ œ œ

più dolce

œ jœ œ jœ

..œœ- ..œœ.˙

‰ œœ œ œ œ œ

.œ jœ œ- œ-

œ jœ .œ.œ#

..œœ ..œœ

p.œ jœ œ- œ-

œ jœ .œ.œ# .œ

..œœ ..œœ

œ œ œ œ œ œ

..˙̇b -

..˙̇-

œ# jœ œ œ œ

.œn .œ..˙̇ &

.˙

p

&

&

?

####

##

##

.˙n

90 œœœœjœœ

....œœœœ

œ œ œ œ œ œP

Con. ped.

molto dolce e espress.

7

∑

‰ œœœœ

œœœœ œœ.œb

...œœœ#- ...œœœbn

∑

œœœœjœœ

....œœœœ

œœ œ œ œ œ œ

∑

‰ œœœœ

œœœœb œœ œœ...œœœ# ...œœœbn

‰œ œ œ œ œ

œœœ Jœœ .œ ...œœœ

Jœœœ-

œ œ œ œ œ-

cresc. e appass.

cresc. e appass.

&

&

?

####

##

##

√

95

.œ# ‰ œn œ

95 œ jœ .œ-œœœnJœ ..œœ

Jœœœœn

œ œ œn œ œ

.œ œn Jœ

œ jœ œœœœbjœœnnœœn Jœ

Jœœœœ#

œ œ Jœœœœb -

œ œ

œJœ œ Jœ

œœœœnnnJœœ## œœ

œœ> œœ

>

Jœœœn -

œ œ œœœœn œ>œ>& ?

ƒ.œ .œ

...œœœ^ œœœ J

œœœ#

jœœœœœ- œœ- œœ œœ-

‰ƒ

&

&

?

####

##

##

(√)99 Jœ œ œ œ# œ œ

99œœœ J

œœœ œœœ Jœœœ

‰œ-

œ œ œ œ

œ Jœ .œ

...œœœ- œœœ œœœ

œœœ

œœ-œ œ œ œœ ‰

Jœ œ œ œ œ œ

œœœJœœœ œœœ J

œœœœ

œ# -œ# œ œœœ ‰

.œ œ Jœ

œœœœ##n >Jœœœœnn-

Jœœœœ œœœœ##

-

œ-œ œn œœœ# ‰

f

œJœ œ œ- œ-

....œœœœ# œœœœjœœ

œ œ œ œ œ ‰dim.

dim.

105

&

&

?

####

##

##

104 .œ œ Jœ

104 ....œœœœnn#

jœœ œœœœ

œ œ œ# œ œ œ

œJœ œ œ œ

œœœœ## -jœœœœ

jœ œ#..œœ

Jœ#œ œ œ œ œ

.œ œ Jœ-

œ# œ œ œœ œœ œœ#.œn

œ œn œ œ œ œ.˙

P

P

.œ œ Jœ

œ# œ œ œœœ œœœ œœœ#.œn

œ œ œ .œ.œ

P.œ œ œ œ

œœœ## œœœ...œœœn

2

..˙̇

dim.

rit.

&

&

?

####

##

##

109

œ œ œ œ œ œ109

...œœœ œœœjœœœ

..˙̇

.œ Jœ ‰ ‰

œ jœ Œ ...œœ

jœœœ œ œ œ œ

a tempo8

p

p∑

œœ œ œ œ œ

.œn œ œ œ .œn œ œ œ

...˙̇̇nnb -

...˙̇̇b

π

&

&?

####

##

##

113

œn œ œ œ œ œn œ œ œ œ œn œ

113

...˙̇̇

...˙̇̇

œ ‰ .œa

.œ# œ œ œ .œ œ œ œ

..œœ

...œœœ

.œ .œ


...˙̇̇

cresc.

cresc.

&

&?

####

##

##

116 .œn œ œ œ .œn œ œ œ

116...œœœnnb ...œœœbn....œœœœbn

....œœœœbn

accel.

œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ

....œœœœb ....œœœœb

....œœœœb....œœœœb


....œœœœn ....œœœœn

..œœ

...œœœn

106

&

&

?

####

##

##

nn##

nn

nn

√119

œ œn œn œ œ œ œ œn œn œ œn œn

119

....œœœœbbn ....œœœœnb

....œœœœbn....œœœœbn

.œ œ œ œ œn> Jœ

œœœœ#b ‰ ‰ œœ#b œœ

œœ‰ ‰ œœ# œœœ#

f

f

Più allegro q. = 88 .œ œ œ œ œn> Jœ

œœœœ#b >‰ ‰ œœ#b œœ

œœ‰ ‰ œœ# œœœ#

&

&

?

## œn‰ Œ .

122 .œb > œ œb œb œ jœ‰

œœœb œœœb

jœœ

œœœœbb ‰œ œœœœbb

9

∑

.œ>

œb œb œ œ jœœœœn#b œœœn

‰œœœbb ‰

œœœn# œœœn


‰ œœœ œœœjœœœ

‰ œœb œœjœœ.˙

F

F

œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œœœœbbb# œœœœjœœœœ

‰ œœœb# œœœbjœœœ.˙

cresc.

cresc.

&

&

?

##126 œ ‰ Œ .

126 .....œœœœœnn>

œ œ œ œn jœbœœœ# œœœ

jœœœœœœn ‰

œœœœ#n œœbf

∑

.œb>

œ œb œ œ jœœœb

‰œœœœbb ‰ œ œœœb

œn œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ œœœœbbb œœœœjœœœœ

‰

-œœb œœb

jœœ.˙F


‰ œœœœ œœœœjœœœœ

‰-

œœ œœjœœ.˙

cresc.

cresc.

&

&

?

##130 œ# Jœ œ œn œ#130 œœbn œb œœ œœ œn œœ œœ œ œœ

jœœœœnb œœœb

Jœœœ

œ jœ œn œ# œ

œœbn œ œœ œœ œ# œœ œœ œ œœ œ

jœœœœnb œœœb

jœ

‰œ œ œ œ œ .œ œ.

œœœn> œœœ>

‰ Œ .

œœœœ ‰ Œ .

ƒ

ƒ

Risoluto .œb ^ .œn ^

‰œœœœbb>

œœœœb>

‰œœœœbb# >

œœœœ#b>

‰ œœ>

œœœœb ‰ œœbb> œœœœ#bb

107

&

&

?

##134 œ̂ Jœ œ œb - œn -

134

‰œœœœbb > œœœœbb >

œœœœbb >œœœœbb > œœœœbb >

jœœbbœœbb œœbb

œœbb œœbb œœbb& ?

.œ# .œ#

....œœœœ##n ....œœœœ###jœœ## œ œ#

jœœ# œ# œ#

.œ œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ

‰ œœœn œœœbbœœœœ

œœœœœœœ

jœœnnœœn œ œ œ œ

&

&

?

##137

œbjœb œn Jœn

137 ....œœœœbbbb ....œœœœbbb

Jœœœœbbbb œœA œœA J

œœœœA œœAA œœA

Jœ#œ œ œ œ œ> ‰

œœœœnn> jœœ.

‰ ‰ Jœœ

œœœ>°

jœœ*. ‰ œ œ

‰ œ œ œ œ œ> ‰

œœœœ> jœœ.

‰ ‰ Jœœ

œœ>

jœœ. ‰ œ œ

‰ œ œ œ# œ œ> ‰

œœœœ#>jœœœœ# .

‰œœ#

œœœ

œœ>

jœœœ# . ‰ ‰ jœœ

&

&

?

## œ>jœ#> .œ>

141

œœœ.

‰ ‰ ‰ Jœœœ?

œœ.‰ ‰ ‰ jœœ

10 Tempo I

fpesante

ƒ œ œ œ œ œ œ

œœœb .‰

œœœb .‰

œœ.‰ œœbb .

‰

œ>jœ> .œ>

œœœ ‰ ‰ ‰ Jœœœ

œœbb‰ ‰ ‰ jœœnn

œ œ œb œn œ œ

œœœb ‰œœœœbbb ‰ &

œœbb‰ œœbb ‰

.˙b

œœœœbbbJœœ

....œœœœ

jœœbbœb œb œ œb œespress.

&

&?

##146

∑

146 œœ œœnnœœbb

œœœbbœœnn œœnn..œœbb

....œœœœbbnb œœœœbnb jœœbb

∑

œœœœbbbJœœ

....œœœœ

jœœbbœb œb œ œb œb

∑

œœ œœœœbb

œœœœbbbb œœnn œœ..œœnb....œœœœnbb œœœœbbb

jœb108

&

&

?

## Œ . ‰ œ œ#

149 œœœ##nJœœœ‹‹# ...œœœ

jœœnn>œ œ œ# œ ‰

11

f appass.

più appass.

.œ jœ œ- œn -

œœœ Jœœœ‹‹# œœœ## J

œœœ###

jœœ##>œ œ# œ œ

‰

.œ ‰ œ œ

œœœnJœœœ### ...œœœ

jœœnnœ œ œ œ ‰

.œ jœ œ- œ# -

œœœ Jœœœ### œœœ J

œœœ##

jœœœ œ œ œ

‰

‰ œn œ .œn

œœœbJœœœ##

œœœ Jœœœ

jœœbbœ œb œ œ

‰

cresc.

&

&

?

##154

Jœ œ œn .œ

154œœœ jœœœ# œœœ J

œœœjœœ

œ œb œ œ ‰

Jœ œ œ .œ

œœœ Jœœœ##

œœœ Jœœœ

jœœœ œ œ œ ‰

cresc.

œ œ œn œ Jœb

œœœ Jœœœ# œœœ J

œœœ

jœœœ œ œ œ œœnb

Jœœ œ œ œ œ

Jœœœbb

œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ

œœjœ ..œœb>ƒ f cresc.

ƒ

&

&

?

##158

œn œ œ œ œ œn

158 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ

‰ Jœœœb>

‰ Jœœœb>

‰ Jœœœ>

Jœnœ œ œn œ œ

Jœœœœbb

œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ

œœ..œœ

Jœœb ..œœS f cresc.

œ œn œ œ œ œ

œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ

‰ œœœœb œœœœ ‰& ?

&

&

?

##161

Jœ#œn ! œ! œ! œ#

! œ# !

161œœœœ##b jœœœb œœœ

jœœœbb

œœ Jœœœbb œœœ J

œœœS f

œn !œ! œ! œ! œb!

œb!

œœœbb Jœœ œœ

œœbbœœb

œœœb Jœ œ œb œb

Jœœ œ œn ! œ! œn !

œœœœbb jœœœœbb ‰œœ œœbb

œœbbjœœb ‰

œ œbƒ

12

œb ! œn ! œ! œ! œ! œn !

œœbb œœbb œœ œœ œœb œœbœb œb œ œ œb œb

109

&

&

?

##165 œb œn œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ

165

....œœœœbb Jœœœbb.

‰ ‰

.

.œœJœœœœbb .

‰ ‰S

accel.

œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ

∑

∑

strepitoso

œb œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

‰ œœbœœœœbb J

œœœœbb .

‰ œœœb œœb ‰

&

&

?

## n#

b

b

√

168 œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ

168

Œ . ....œœœœbbb ^

.

.œœ°

....œœœœbb

cresc.

S

Jœb

‰ ‰ Œ .U

‰ ‰ jœœœbb Jœœœb

‰ ‰U

‰ ‰ jœœœœbb Jœœœœbb

*

‰ ‰&ƒ

∑

.œ œ jœ.œ œ œb œ ‰œœœ œœœ

‰œœœœb

‰ œ œœœœf

A tempo

∑

œ jœn.œ œb œ œ ‰ œœ œ

‰ œœœœb ‰œœœ# œœœn?

&

&

?

#

b

b

172 œb œn œ œ œn œ œ œ œ œ

172

‰ œœœbb œœœbjœœœn

jœœœ œ Jœ#

F

F

.œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

œœœbjœœœn ‰ œœœ.

œœœ.œ ‰ œ ‰ œ œœ .œ

Jœn‰ ‰ Œ .

.œ œ jœ.œ œ œ œ ‰œœœb œœœ

‰ œœœœ ‰ œ œœœœb&

f

∑

.œ œn œ œ œ jœ‰ œœ

‰œœœœn

‰ œ œœœ#?

&

&

?

#

b

b

89

89

89

86

86

86

176 œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ

176

‰ œœœ œœœjœœœ

jœœ œ Jœ

F

F

.œ œ# œ œ œ>

œ œ œ œ ≈ Œ .

‰ œœœn## œœœn ‰ œœœn œœœœœœ> œœœ

> œœœ> ?

œ œ œœ

œœ œœ œœ> œœ œœ

.œ

poco rit.


...˙̇̇-

..˙̇-

P

P

13 a tempo

110

&

?

?

#

b

b

179


179 ...˙̇̇

..˙̇

.œ œ œ œ ≈ œ.

œœ œ œœb œœb&

œœ-

œ œœ œœ

p.œ# œ œ œ ≈ œ.

œœ# œ œ#œn œœn

œœ œ œœ œœ

œ œ œ œ œ jœ œ œ

œœn Jœœn -

Jœœ œ œ œ œœ

œœ# jœœœ# -jœœœ œœœb&

&

&

&

#

b

b

183

œ Jœ# Jœ ‰ ‰

183 œœn jœœn -jœœ œ œ œb œœ œœn#

œœœ#n Jœœœ#n J

œœœ œœ# œœbb?

œ œ œ œ œ œ jœ œ œ

œœnn Jœœn -

Jœœ œ œ œ œœ

œœœ#n jœœœ# -jœœœ œœœb&

œ# jœ Œ .

œœn jœœn-jœœ œ œ œb œœ œœn#

œœœ# Jœœœ#n J

œœœ œœ# œœbb?

&

&

?

#

b

b

186 .œ œ œ œ .œ œ œ œ186

....˙˙˙̇##n -jœœnn°

œ- .œ

F œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ

....˙˙˙̇

.˙*

cresc.

œ Jœ .œ

.œ> œ œ œ .œ œ œ œ

jœœœœœ-

Jœœœ œœœ##

-cresc.

&

&

?

#

b

b

189

Jœ ‰ ‰ Œ .

189

œ œ

œ


jœœbb..œœœœ .œn

∑

Jœœœœb

≈œ œ œ œ œ œb œ œ œb

jœœœœœb ...œœœ

.œ œn œ œ œ jœ

....œœœœb ..œœbb

> œ œœ œ

...œœœb‰

œ œœœœbf

f.œ œn œ œ œ jœ

...œœœb ..œœbb

> œ œœ œ

....œœœœb‰

œ œœœœb

111

&

&

?

#

b

b

193 .œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

193

Jœœœnnn .

œœœ-œœœ

‰

Jœœœnn .

œœ œœ ‰

œ# œ .œ œ œ œ œ# œ œ œ

.œ> œ œ œ œ œ# œ œ œ œ#

Jœœœœ#

°œ jœ

œœœ*

œœœ

.œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ

jœœn œœœœb - Œ .

Jœœb

°œ Œ .

*&

&

?

#

b

b

196

œ œ .œ œ# œ œ œ œ# œ œ

196...œœœ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ

œœœ#n >

°œ

œ

*Œ .

.œ œ Jœ

.œ œ œ œn œ jœ‰

œœœb œœœb

jœœ œœœœn ‰ œ œœœœbb&

cresc.

cresc.

.œ œ Jœ

.œ œb œ œ œ jœnœœ œ

‰œœœœb ‰

œœœ# œœœn?

&

&

?

#

b

b

199 .œ œ Jœ

199

‰ œ œ œ œn ‰ œ œ œb œb

jœœ

œœœœn jœœœœœbb

ƒ

ƒ

.œ œ Jœ

‰ œ œ œ œ ‰ œ œn œb œjœ œœ jœ œœnbdim.

dim.


‰ œœœ- ‰ œœœ-jœ œœb jœ œœ

&

&?

#

b

b

202


202

‰ œœœ ...œœœjœ

œœ ..œœ.˙

dim. molto


...˙˙˙..˙̇.˙

œJœ Œ .

‰ œœn œœ œœ ..œœ œœn#

jœœœ# œ œ œ œ#

p

p

112

&

&

?

#

b

b

205

Œ .œ œ Jœ

. ‰ ‰

205 œœ# Jœœ ‰ œœ œœn

œ Jœ ‰œn œ#œœbb œn

P

∑

jœœœ. œœ œœn jœœœ.‰ jœœœ.

œn œ# jœœ ‰ jœœ.Jœœ œœbb œn

‰ œ œ œ œ œ œ̄ œ# ¯

jœœœ.‰ ‰ ‰ œœ œœn

jœœ.‰ ‰ ‰

œ œ#œœbb œn&

P

p

Jœ ‰ ‰ Œ .

jœœœ œœ œœn jœœœ‰ J

œœœ?

jœœœ œ# jœœ ‰ jœœ

œœbb œn?

&

?

?

#

b

b

Œ . .œ>209 ...˙̇̇

..˙̇##F

sonore

14

fœ jœ- .œ

...˙̇̇

.

.˙̇nn

poco rit.

œ jœ# - .œ

...˙̇̇###

.

.˙̇bbdim.

jœ œn - œ- œ œ# œ#

...˙̇̇nn#

...˙̇̇F

F.œ œ ‰

...˙̇̇

...˙̇̇

‰œ# - œ# - œ œ œ

∑

∑

(a piacere)

œ# jœ ‰ œ# - œ# -

∑

∑

p

&

?

?

#

b

b

216

œ œ œ- œ# œ# œ-

216

∑

∑

.œ#.œ#

....˙̇̇˙

b#b -

...˙̇̇n

p

.œŒ .

Jœœœœ ‰ ‰ .œb>

jœœœ‰ ‰ Œ .pesante

P

∑

œjœ .œ-..˙̇#

...˙̇̇b -

∑

.œ œ- œ- œ-

∑

∑

.˙# -Œ . ..œœb

-Œ . ...œœœb -

∑

.œ .œ#..œœ Œ .

...œœœ Œ .

&

?

?

#

b

b

223

∑

223 œ Jœn .œ>

∑

∑

.œ œb - œ- œ-

∑

∑

.-̇Œ . ...œœœb# -Œ . ..œœb -

∑

.˙ ...˙̇̇

.œ .œ.˙

∑

.Œ̇ . ...œœœ#b

Œ . .œb .œp

∑

œ jœ# œ jœ...œœœ Œ .

.œ Œ .

.œπ

una corda

∑

Jœ œ ‰ ‰ jœ&

∑dim.

molto rit.

113

&

&

?

#

b

b

nbbb

bbbbb

bbbbb

42230

∑

230

œ œb œ œ œ# œ

∑

Œ œ

œœœ.œœœ.

œœœ.Œ .

œœ.œœ.

œœ. Œ .col ped.

(quasi staccato)∏

∏ dolciss.

Poco adagio q. = 46

jœ# ‰ œ

œœœn .œœœ.

œœœ.Œ .

œœn œœ œœ Œ .

jœ ‰ œ

œœœ œœœ œœœ ...œœœœœ

°œœ œœ ..œœ

œ œ œ œ

jœœœ‰ ‰ Œ .

jœ *‰ ‰ Œ .

œ œ

jœœœn œœœjœœœ œœœ

jœœœn œœœjœœœ œœœ

poco

poco

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

236 jœ œ jœ

236

œœ œœ œœjœœ œœ

œœœb œœœ œœœjœœœ œœœ

p.œ ‰

jœœœ œœœ‰ œœ

jœœœ œœœœ Jœbpoco espress.

∑

jœœ œœn .œœœbb Jœœn

œ Jœ∫ œ œn œb

Œ œ

œœœb .œœœ.

œœœ.Œ .

œœ.œœ.

œœ. Œ .

π sempre

jœn‰

œ

œœœnbn .œœœ.

œœœ.Œ .

œœA .œœ.

œœ. Œ .

jœ ‰ œ

œœœbb œœœ œœœ ...œœœ

œœ°

œœ œœ ..œœ

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb.

242 jœ œ jœ242 jœœœ ‰ ‰ Œ .

jœ*‰ ‰ Œ .

.œ jœ

‰ œœ œœ œœ œœ œœ

jœœœ°œ œ œ œ œ

15

poco espress.

π murmurando

œ œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ

*

œ œ œ œ

‰ œœ œœ œœ œœ œœ

jœ°

œ œ œ œ œ

.œ jœ


*

.œ jœ

‰ œœ œœ œœ œœ œœjœœ

œ œ œ œ œ

poco cresc.

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

248

œ œ œ œ

248


œ œ œ œ

‰ œœ œœ œ œ∫ œœ Jœ∫

jœœœ œ œ Jœ

.œ Jœ

‰ œœbb œœn œ œ œœb Jœjœœ

œ œ œ œ œ

œ œ

œœœ.œœœ.

œœœ.Œ .

œœ. œœ

. œœ. Œ .

p molto espress.

œn œ

œœœnnn .œœœ.

œœœ.Œ .

œœb .œœ.

œœ. Œ .

.œJœ

œœœn œœœ œœœ œœœ œœœb œœœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ114

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

254 .œ jœn

254

œœœb œœœ œœœ œœœ œœœnn œœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ

œn œb

œœœnnjœœœ.

‰ œœœb∫b œœœœœb jœœ. ‰ œœ œœ

cresc.

poco cresc.

Jœ œ Jœ

‰ œœœb œœœ ‰ œœœ œœœ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ

.œ Jœ

‰ œb œn œ œb œœb .œjœœœ-

œ œb œn œ œespress.

16œ œ œ- œ-

‰ œ œœ œn œ œœ œœn Jœœ‰ œb œ œn œn œbJœ-

œœ ..œœ

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

42

42

259˙

259

‰ œœb . œœ. œœn .œœb . œœn .

jœœnn°

œœ œn œ Jœ

f

p cresc.

appass.

(poco rubato)

Jœ œ

Jœ

œœb . œœn . œœn . œœn . œœb . œœ.

œ Jœ Jœœb

*

œ œ œ œ

...œœœ Jœ

jœœœbb°

œ œ œ œ œF

dolce

œ œ œ œ3

œ œ œ œ

Jœ

*‰ ‰ Œ .

F

dim.

.œ œ œ

˙̇̇

˙̇˙

P

molto espress.

(tempo)

œ œ œ- œ-

œœœ œœœœœ œ œœœ

~~~~~

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

265

.œ jœ

265 .œ œ œ-˙̇

˙̇˙espress.

œ œ œb œ

œ œ œœb œœœ œn œœœœ

œ œœ

œ œ

.œ jœ˙̇∫˙̇

œn œ œ

œ œ œœ˙̇?

˙̇

molto

˙b

....œœœœbJœœ-

jœœjœ œ œ

p

p molto

˙

œœ œœœœ œœ˙̇

&

Œ œ-

˙̇̇espress. e dolce

œ Œ

...œœœjœœ

œ œ œ œ˙̇

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

272

∑

272

œœ œœœœ œœœœ œœœ˙̇

∑

.....œœœœœ

jœœœ œ œ œ˙̇

dim.

∑

œœ œœœœ œœ˙̇

.œjœ

‰ ..œœ

∑

œœœœ œœœœ-

œœœœœ-

p

.œ jœ

˙̇̇̇

˙̇̇

17

pœ œ œ

œœœœœœœœb?

œœœ œœœbb

dim.

œ œ

œœœœœœœœnn

œœœ œœœ

˙

˙̇̇̇b&

jœœœœ œ œ

π

π

∑

‰ œœœ Jœ

œ œ œ

dolciss.

~~~~

115

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

nnn#

nnnnb

nnnnb

44

44

44

281

∑

281

œ œ œ˙̇b˙̇˙-

ritard. ∑

œ œ˙̇̇n

˙̇̇n

œ! œb ! œ! œ#! œ! œ! œ! œ!

jœœœ.‰ Œ Ó

jœœœ.‰ Œ Ó

P

Allegro vivo q = 152jœ ‰ Œ Ó

≈ œ œb œ œ# œ œ œb œ œ

œ œb œ œ# œ œb œ œP leggiero

&

&

?

#

b

b

√

285

œ! œb ! œ! œ# ! œ!œb!

œ!œ!

285

Jœ ‰ Œ Ó

Jœ

‰ Œ Ó &

FJœ ‰ Œ Ó

≈ œ œb œ œ# œ œ œb œ œ

œ œb œ œ# œ œb œ œF con spirito

œ œ œ œ#

≈ œ œb œ# œ œ œ œ œ

œ œb œ# œ œ œ œ œ

(pizz.)

œ œ œ œ#

≈ œ œn œ# œ œ œ œ œ

œ œn œ# œ œ œ œ œ

&

&

&

#

b

b

(√)

289

œœn ‰ jœ

œ ‰ jœ289

≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ œ œ œ œ œ œcresc.

cresc.

Jœ ‰ Jœ> ‰ Ó

≈œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œf

Jœ ‰ Œ Ó

≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ?

œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ.œ.

jœœœ.

‰jœœ

.‰ ‰

jœœœ.

‰jœœœb

.

Jœœ Jœœ Jœœ J

œœ#

(arco)

F

18

&

&

?

#

b

b

293 .œ Jœ# .œJœ

293

≈ œ œ œ jœ ‰ ≈ œ œ œ jœ ‰œœ Œ œœ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ jœ# .œ Jœ

jœœœ.

‰ Œ œœœœb œœœœ#bJœœ ˙̇

cresc.

cresc.

116

&

&

?

#

b

b

42

42

42

44

44

44

295 jœ œ Jœ Jœb œ Jœ

295

œœœœnb œœœœnbn œœœœbb œœœœ#b

˙̇ ˙̇

fJœ ‰ Œ Ó

jœœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœb œ œ#

jœœ‰ Œ œœœ œœœœ#b˙&

f

∑

œœ œn œ œœ œ œ

œœœœœœ?

&

&?

#

b

b

44

44

44

298

‰ jœ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

298 jœœ ‰ Œ œœœ.œœœ. Œ

Jœœ ‰ Œ œœ.

œœ. Œ

F

F

œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn

œœœ.œœœ. Œ œœœ- œœœ# -

œœ. œœ. Œ œœ œœ

Jœ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ

jœœœœ# œ œ œ œn jœ ‰ œœœ# Jœ

jœœ ‰œœœn>

Jœœ ‰ œœn

&

&

?

#

b

b

301 .œ# Jœ Jœ# œ Jœ#

301

œ œ# œ œ# œ# œ œn œ# œ œ œ œ œ˙#...œœœ# ‰ ˙̇

cresc.

cresc.

œ# œ œ# œ# œ! œ! œn! œn!

œ œn œ œ# œ œ jœœn‰ jœœœ

œœœ^

œ œœœ# œœn

Jœœb ‰ jœœ œœ

^&

f

f

œ#!

œ! œ! œ!

jœ ‰ Œ& # œ# œ œ œ œ œ œ œ jœ ‰ Œ

...˙̇̇ œœœœœ œœ3

..˙̇ œœb ?

&

&?

#

b

b

304

Ó ≈œ œ œ œ œ œ œ

304 œœœ œœœœœ œœ œœ Œ3œœn œœ œœœ Œ

œ Œœ

œ œ œ Œ

3 3 3

œœœœ

jœœœœœœ œœœ œœœ

œœ œœ3

œœœ°

jœœ œœ œœ*

œœ&

fÓ ≈ œ œ œ œ œ œ œ

œœœ œœœœœ œœ œœœ œœœ3

œœb œœœœn œœ?

poco largamente œ œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ3 3

œœœn

jœœœ

œœœ^ œœœ œœ

> œœbb> œœ

*

>

œœœ#°

jœœœœ#n œœœœ^

Jœœœœ*

‰ œœn°& ?

19

ƒ

più f

117

&

&?

#

b

b

308 œ œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ3 3

308

œœœn>

jœœœ

œœœ^ œœœ œœ œœ œœnn

*

>

œœœ#°

œœœœ#n œœœœ^

Jœœœœ*

‰ œœn°

& ?

œ œ œ œ œ œ œ œ!œ! œ!

œ!

....œœœœ^

Jœœ

*

‰œœ-

Jœœbb-

œœ°

œœœ- Œ œœœœ#b -&

a tempo

F cresc.

F cresc.

œ!

œ! œ!

œ!

œ!

œn! œ!

œ!

Jœœ œœnn J

œœ œœ œœ##> œœ

> œœ>

œœœœn œœœœnb œœœœnb œœœœ?

&

&

?

#

b

b

311 œb œb œ œ œ œ œ!

œ!

œb! œb!

311

œœœn ^ œœ Óœœœœ

nbb ^

°

œœœb*

Ó& ?ƒ

ƒœn œn œ œ œ œb œ! œ! œ! œb !

...œœœ Jœœ Ó

œœ^

°

œœœœ# >

*Ó

œ! œ# ! œ! œ! œ! œ! œ! œ!

...œœœ# J

œœ,Ó

œœ

œœœ#> œÓ

f

&

&

?

#

b

b

314

œ,

œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ-314

∑

œœ-jœœ œœ- œœ-

jœœ-

f

F pesante

marcato

œ œ œ œ œ. œ. œ< œ̄

Ó Œ œœœ^

jœœ œœ œœ œœjœœ

S

œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ-

∑


œ œ œ œ œ. œ. œ< œ̄

Ó Œ œœœ^


S

&

&

?

#

b

b

318

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ318 ....

œœœœ#b >jœœœ.

....œœœœ>

jœœœ.

..œœ>Jœ. ..œœ>

Jœ.f marcato

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ

‰ jœœœ# .‰ jœœœ.

‰ jœœœ.‰ jœœ.

œœ>œ. œœ>

œ. œœœ. œœ

œ# .

œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

....œœœœ#n >jœœœ.

....œœœœ>jœœœ.

..œœ>Jœn .

..œœ>Jœ.

118

&

&

?

#

b

b

321

œn . œ. œ. œ. œ. œ. œ

321

‰ jœœœœ#b .‰ jœœœn .

‰ jœœœ# .‰ jœœœ.

œœœ. œœ

œ# . œœœ. œœ

œ.

œ œ. œ. œ. œn œ

‰ jœœœ.‰ jœœ.

‰ jœœœb.

‰ jœœœ# .?

œœœ. œœ

œ# . œœ-œb . œœ-

œ.

œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ

‰ ...œœœ-

‰ ...œœœ-

œœœ-œ> œ œœœ

œ> œ

20

F

F

&

?

?

#

b

b

324

œ œ œ œ œ œ

324

‰ œœœ. œœ# .

œœœ. œœn# .

œœœn. œœ# .

œœœb.

œœ-


‰ ...œœœ-

‰ ...œœœ-

œœœ-œ> œ œœœ

œ> œ

cresc.

œ. œ. œ œ .œ œ œ

‰ œœœ. œœ# .

œœœ. œœn# .

œœœn. œœ# .

œœœb.

&

œœ-

&

&

?

#

b

b

327

œ œ œ œ œ œ

327

‰ œœœb. œœn .

œœœ.‰ œœœb

. œœ.

œœœ.œœ-

œœb -

f

cresc.

œ œ œ œ œ œ œ. œ.


œœœ.‰ œœœb

. œœ.

œœœ.œœ-

œœb -

cresc.

œ œ œ œ œ œ œ œ.


œœœ.‰ œœœb

. œœn .

œœœ.

œœ>

œœbb>

œ œ œ œn œ œb œ.


œœœ.


œœœ.œœ œœbb

&

&

?

#

b

b

331 w

331

...œœœ>jœ ...œœœn>

jœ

œ œ œ œ- ‰ œ œ œ-

fmolto

fmolto

œ œ- œ- œ- œ- œ# -3 3

...œœœjœ ...œœœn

jœ

œ œ œ œ- ‰ œ œ œ

appass.

.œ jœ ˙#

...œœœ>jœ ...œœœb

>jœb

œ œ œ œ ‰ œb œb œb

119

&

&

?

#

b

b

334

.œ jœ œ# .œ Jœ3

334 ...œœœn## jœœœœœ## - œœœ- œœœ-

3

‰ œn œn œ œœ>

œœ#

w

...œœœn# >jœ ...œœœ#

jœ

œ œ œ œ ‰ œ œ œ

più f

più f

œ œ# - œ- œ# - œ- œ# -3 3

...œœœn# jœ ...œœœ#jœ

œ œ œ œ ‰ œ œ œ

&

&

?

#

b

b

337 .œ# Jœ ˙#

337 ...œœœn# jœ ...œœœb Jœb

œ œ œ œ ‰ œn œb œb

.œ jœ# œn œ œn3

...œœœ### jœœn# œœœn- œœ- œœn -

3

‰ œ# œn œœœ

œœœnn

œ œ œ œ œ œ œ! œ! œ! œ!

œœœb Œ Ó

œœ Œ Ó

ƒ

f

21

&

&

?

#

b

b

340 œ Œ Ó

340 œ œ œ œœ œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœœœ> &

ƒ brillante

œ œ œb œ œ œb œb! œ! œb! œ!

œœœ>

Œ Ó

œœœbb >Œ Ó ?

&

&

?

#

b

b

√

342 œb Œ Ó

342

œ> œ œ œœ œ

œ

œ

œb

œb

œ

œ

œ

œ

œb

œb

œœœœb>& ?

dim.

œ! œb ! œ! œ! œ! œ! œ

! œb !

jœœœ ‰ Œ Œ jœœœb .‰

Jœœœ ‰

jœœœ.

‰jœœœ

.‰ jœœ

. ‰Jœœ. J

œœœ.

P

P

. .œ rœn . . .œ rœn .

œœœ#b .œn . œ. œ# . œ.

œ. œ.œb .

jœœ. ‰ jœœbb . ‰jœœœ. ‰

Jœœœ

b . ‰

120

&

&

?

#

b

b

345

œ! œn ! œ! œ! œ! œ! œ

! œn !

345 jœœœ.‰ jœœœ.

‰ jœœœ# .‰ jœœœb

.‰

jœœœ#n

.‰ jœœ.

‰ jœœ. ‰ jœœ. ‰P

. .œ rœ# . . .œ rœ.

œœ. œ. œ. œ. œ.œ.

œ.œ.

Jœœœn . ‰ J

œœœb. ‰

Jœœœ. ‰

jœœœ.‰

.œ œ. .œ œ. .œ œ .œ œ

Jœœœ.

‰œ# .

œ# . Œ œ.œ.

jœœœ#

.‰ Œ Œ

jœœœ.‰

22

F

F

.œ œ .œ œ .œ jœ-

Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Œjœœœ.

‰Jœœœœ. ‰

Jœœœœ

n . ‰

cresc.

&

&

?

#

b

b

349

.œ œ. .œ œn .œb œ .œ œ

349

Jœœœb .

‰ œb .œb . Œ œ. œ.

Jœœœœb

b .‰ Œ Œ J

œœœœn.

‰cresc.

.œ œ .œ œ . .œ rœ

Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Œ Jœœœœn

b .‰ J

œœœœ.

‰ Jœœœœnb . ‰

f.œ œ jœ ≈ rœ .œb œ jœ ≈ r

œœœœ>

Œ œœœnn

œœœœnn > œœœ.

Œ œœbbœœ.

f

&

&

?

#

b

b

352

.œn œ jœ≈ rœ .œb œ jœ

≈ rœ352 œœœnn

>Œ œœn

œœœœnn > œœœ.

Œ œœbbœœ.

œn ! œ# !œ!

œ! œ! œ! œ! œ!

œœœn>Œ jœœœ.

‰

œœnn > œœœn .Œ J

œœn . ‰œœ.&

œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ!

‰ œœœ. œœœ

.‰ Ó ?

‰ œœn .œœn . ‰ Ó ?

œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.œ.

Jœœœ. ‰ J

œœ. ‰ ‰ Jœœœ. ‰ J

œœœb .

jœœ. ‰ jœœ. ‰ ‰ jœœ. ‰ jœœ# .

23

F

F

&

?

?

#

b

b

356 .œ Jœ# .œJœ

356

≈ œ œ œ Jœ ‰ ≈ œ œ œ Jœ ‰

œœ Œ œœŒ

œ œ œ œ œ œ œ œ jœ# .œ Jœ

Jœœœ ‰ Œ œœœœb œœœœ#b &

jœœ ‰ Œ ˙̇

cresc.

cresc.

jœ œ Jœ Jœb œ Jœ

œœœœnb œœœœnbn œœœœbb œœœœ#b

˙̇ ˙̇121

&

&?

#

b

b

42

42

42

44

44

44

359 Jœ ‰ Œ Ó

359

œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœb œ œ#

jœœ‰ Œ œœœ œœœœ#b˙&

f

∑

œœ œn œ œœ œ œ

œœœœœœ?

‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

jœœ ‰ Œ œœœ.œœœ. Œ

Jœœ ‰ Œ œœ.

œœ. Œ

F

F

&

&

?

#

b

b

362

œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn

362

œœœ.œœœ. Œ œœœ œœœ#

œœ. œœ. Œ œœ œœ

Jœ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ

œœœœ# œ œ œ œn jœ ‰ œœœ# Jœ

jœœ ‰œœœN

Jœœ ‰ œœn

.œ# Jœ Jœ# œ Jœ#

œ œ# œ œ# œ# œ œn œ# œ œ œ œ œ˙#...œœœ# ‰ ˙̇

cresc.

cresc.

&

&?

#

b

b

365 œ#! œ! œ#!œ#!

œ! œ! œn! œn!

& # œ# œ œ# œ# œ œ œn œn

f

365

œ œn œ œ# œ œ jœœn ‰jœœœ

œœœ^

œ œœœ# œœn

Jœœb ‰ jœœ œœ

^&

f

f

œ#!

œ! œ! œ!

jœ ‰ Œœ# œ œ œ œ œ œ œ jœ ‰ Œ

...˙̇̇ œœœœœ œœ3

..˙̇ œœb ?

Ó ≈œ œ œ œ œ œ œ

œœœ œœœœœ œœ œœ Œ3œœn œœ œœœ Œ

&

&

?

#

b

b

368 œ Œœ

œ œ œ Œ

3 3

368

œœœœ>

jœœœœœœ^ œœœ œœœ

œœ œœ3

œœœ°>

jœœ œœ̂ œœ*

œœ&

Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ

œœœ œœœœœ œœ œœœ œœœ3

œœb œœœœn œœ?

allargando œ œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ3 3

œœœn>

jœœœ

œœœ^ œœœ œœ

> œœbb> œœ

>

œœœ#jœœœœ#n œœœœ

^Jœœœœ ‰ œœn& ?

ƒ

più f

24

122

&

&

?

#

b

b

371 œ œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ3 3

371

œœœn

jœœœ

œœœ^ œœœ œœ œœ œœnn

œœœ#jœœœœ#n œœœœ

^Jœœœœ ‰ œœœn& ?

œ œ œ œ œ œ œ œ!œ! œ!

œ!

....œœœœ Jœœ ‰

œœ Jœœbb

œœ

œœœ- Œ œœœœ#b&

a tempo

F

F

cresc.

œ!

œ! œ!

œ!

œ!

œn! œ!

œ!

Jœœ œœnn J

œœ œœ œœ##œœ

œœ

œœœœn œœœœnb œœœœnb œœœœ?

cresc.

&

&

?

#

b

b

√

374 œb! œb! œ!œ! œ

!œ!

œb! œb!

374

œœœn^ œœ Ó

œœœœnbb ^ œœœb Ó& ?

ƒ

ƒ

œ! œn!œ!

œb! œ! œ! œ! œb !

...œœœ^

Jœœ Ó

œœ^ œœœœb Ó

œb ! œb ! œ! œn ! œ! œ! œ! œ!

œœœœbbn ^œœœœb>

Œ œœœœbb>?

œœ

^ œœœœnnb >Œ œœœœbn

>

jœ œb œ œ œ œ œ œ

Œ œœœœbn> œœœœ

> œœœœ>

Œ œœœb>

œœœ>œœœ>

&

?

?

#

b

b

√

œ! œN !œ! œ! œ! œ! œ! œ!

& #œ œn œ œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ3

33

3

378

œ> ˙̇˙˙œœœœ&

œœ>°

˙̇̇˙œœœœ

*

cresc.

f

25

fœ! œ#! œ!

œ!

œ! œ! œ!œ#!

œ œ# œ œ œ œ œ# œ œn œ œ œ#3

33

3

Œ ˙̇̇ œœœ

œœ°

˙˙˙# œœœ#

*

cresc.

œ! œ! œ! œ!œn!

œb!

œ!

œ#!

œ œ œ œ œ œ œ œb

Œ ˙̇̇bb œœœbb>œ

°

˙˙̇̇b œœœœbœœ&

furioso

œ!

œ!

œb! œ! œ

!œ! œb! œ!

œb œ œ œ œ œ œb œÏ

œœœbb>

Œ œœœœb>

Œœœœœb

*

Œ œœ>Œ?

ƒ

Ï

123

&

&

?

#

b

b

382 œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œn œb

382

∑ ?

∑

œ Œ Ó

‰ œœœœœœbb#

œœ œœœœœœ

œœœœ#b œœ&

œœ

^ jœœœ# ‰ jœœœn ‰ jœœœ#b ‰f cresc.

∑

œœœ œœ##œœ

œœœœœn œœ

œœœœ

œœœNœœ

œœœbbbœœ

&

&

?

#

b

b

46

46

385

∑

385 œœœœbbb œœœœ

œœbbœœœœn œœnn

œœ œœ##

œœœœbbœ

œœœœnnb

œ

cresc. molto

poco allargando

∑

Jœœœœb> œœ##

>Jœœ>

Jœœœœbbbb > œœnn

>Jœœ>

œœœœbb ^œœ

œœœœœbbb^

œœ

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ11

˙̇̇̇nn ^ œœ^ ....˙̂̇̇̇

œœ˙̇̇ œœœ œœœ œœœ

ƒ grandioso

ƒ

( h. = h ma poco più largamente h = 72)

&

&

?

#

b

b

388 .˙b œ

388 œœ œœ- œœ

- œœœœ- œœ

- œœ-.˙b

...˙˙˙nnb ˙˙˙b œœ

‰ œ œ œ œn œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ11

˙̇̇̇ œœ....˙̇̇̇

œœ˙̇̇ œœœ œœœ œœœ

˙ œb œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ- œœ

- œœœœb-

œœ-œœ-

.˙...˙̇̇n ...˙˙˙bb

jœ œ- œ- œ- œ œ œ œ

& # Ó œ! œ!œ!

œ!

˙̇̇̇ œœ ....˙̇̇̇>

œœœ˙̇ œœ

œœœœœœ

26

124

&

&

?

#

b

b

46392 Jœ ‰ œ œ œ- œ# - œ- œ-

392 ˙̇̇̇ œœ...˙̇̇>

œœœœn˙̇ œœ

œœœœnœœœœ

œb! œ! œ! œ! œn! œb!

& # 46œb - œ- œ- œ œn œb

˙̇ œœ ˙̇ œœ..˙̇b ..˙̇b

œœœœbb ˙̇œœœœbn ˙̇ &

(h. = h) L'istesso tempo

œ# ! œb ! œ! œ! œb ! œn !

œ# œb œ œ œb œncresc.

˙̇̇bbb œœœœnn œœœœœb> œœœnnn >

˙̇˙˙bbn œœœ˙̇̇˙

bb > œœœœnnnn >

Œ ˙?

cresc.

poco allargando

&

&

?

#

b

b

395

œ œn œ œ œn œ

395

œœœb>

œ œb œb œ œb œb œœœœ

œœb3

3 3œœœbb >

‰

°

jœ œ œb œ œ œœb œb œ jœb

*

‰3

3

œœbbv

œb œ & ?

˙ œ ˙ œ

œœœœœ œœœœ-œœœœ- œœœœ##

- œœ- œœ

- œœ-

œœ

^ œ- œ-

œ#- œ

- œ-˙̇

.˙& ?

Ï

ç

molto appass.

Più largamente e appassionato

f

&

&

?

#

b

b

397 ˙ œ ˙ œ

397

˙̇̇˙^ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ^ œœœ œœœ œœœ Œ Œ

ƒ (rubato)

˙ œ ˙ œ

˙˙̇̇nnb -œœ œœ

œœœœb œœnn

œœœœ

œœ˙̇˙˙b œœœœ œœœœ œœœb

125

&

&

?

#

b

b◊ ◊

399 ˙ œ ˙ œ

399 ˙̇̇˙^ œœœœ

> œœ œœ œœ œ œ œ

œœ˙̇̇̇ ....œœœœ œ œ œ

.˙ œ œ- œ-

˙>

œ˙̇̇- Œ..˙̇#

?

œœ œœ ˙̇̇ Œ

27

f

f cresc.

œ œ œ œ œ œ

œœœœ# œœœœb œœn# œœnœœœnnn œœœ˙&

˙̇ œ œb œœœœ#n œœœœb˙cresc. appass.

.˙ œ œn œ

˙̇̇̇b ^ œœ œœb œœ œœ

œœbb^ ˙̇̇b œœœ Œ Œ

molto pesante

&

&?

#

b

b

44

44

44

403 œ œ œ œ .œJœ#

403 œœœœ œœbb œœ œœœ œœœœnn>œœœœbb>

œœbb^ ˙̇̇˙bn

œœ

^ ˙̇̇

rit. .˙ œ

œœœœnn>˙̇̇̇>

œœ

jœœœ œ œ œ œ œ œ

ƒ

ƒ

Molto allegro h = 92 œ œ .œ Jœ.

œœœœ

œœœœ


.˙ œ œ

œœ œœœœb .œ œœœ

> œœœb> œœœ.œœ

œœnn

.˙ œ! œ!

Œ œœœœn .

Œ œœœ> œœœn> œœœ

.œœ

œœnn

&

&

?

#

b

b

46

46

46

408 œ! œ! œ! œ œ!

œ! œ! œ!

408 œœœœ.

Œ ˙̂̇̇̇ œœœ.˙̇

œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ! œ!

Œ œœœœ

œœœœ

œœ3

3

Œ œÿœ́ œ́ œ́ œ́

3

3

f

œ Œ Œ Ó .

˙̂̇ œœ^ ..˙̂̇

˙̂̇ œœ^ ..˙̂̇ƒ marcatiss.

Maestoso

&

&

?

#

b

b

√411 œb Œ Œ œ œ œb œn œ# œ œ œ œ œ œn œ# œ œ

5

5

411

œœ œœ> œœ

> œœ> œœ

> œœ>

œœœœbœœ œœ

> œœ> œœ

> œœ> œœ

>œœœ

S

ç

furioso

œ Œ Œ œ Œ Œ

œœœœ>

Œ Œœœœ

Œ Œ

œœœ>Œ Œ

œœœ Œ Œç

Ó . œ Œ Œ

Ó .œœœœ Œ Œ

Ó .œœœ Œ Œ

ç

ç .˙^ jœ

‰ Œ Œ

.v̇j

œ‰ Œ Œ

..˙̇v

jœœ‰ Œ Œ

126

&

&

?

#

b

b

43

43

43

..

..

..Bb Clarinet

Piano

∑

œ œ œn œ œœ

.˙°.˙p

col

leggiero

Allegro assai

∑

œ œ œn œ œœ

.˙

.˙

˙ œ œ

œ œ œn œ œœ

..˙̇

p dolce espress.

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

.˙

œ œ œn œ œœ

.˙ .˙

&

&

?

#

b

b

6

œ œ œ

6

œ œ œn œ œœ

.˙ .˙

.˙

œ œ œ# œœ œ#

.

.˙̇°

f˙ œ œ.

œ œ œ œ# œ œ

.

.˙̇ *

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

œ œ œ

œ œb œ# œ œœb

..˙̇#

&

&

?

#

b

b

11

.œ jœ œ# œ

11

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ&

leggiero

œ œ œ

Jœ.‰ Œ œœœœ-

Jœ ‰ Œ œœ-?

.œ#> Jœ œ

˙̇##> œœ...˙˙

..˙̇

.>̇

Œœœ œ œœ œ

œ°

œœœ# œœœ *&

œ ˙

œœ œ œœ œ œœ œ

œœœ œœœ œœœ#127

Sonata No. 2York Bowen

©2011

arr. Andrew DeBoer

for viola and pianotranscribed for clarinet

&

&

&

#

b

b

16 œ œ. œ. œ. œ.16 œœ Œ Œ

œœœœŒ Œ ?

˙ œ

‰ œn œ œœ

..˙̇

.˙

‰ œ œ œ œb œb

Œ œ œn.˙

.˙

œ œ œ œ œ œ

œb œ œ.˙

˙ œ œ

œ œ œn œ œœ

..˙̇

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

&

&

?

#

b

b

22 .˙

22

œ œ œn œ œœ

.˙ .˙

œ œ œ

œ œ œn œ œœ

.˙ .˙b

.˙b

œb œb œ œb œb œ

.

.˙̇bb

f˙ œ œn .

œb œb œb œ œb œb..˙̇f

.˙

œ œ œn œ œœ.-̇ ..˙̇

~~~~

&

&

?

#

b

b

27 œ œ œ

27

œ œ œn œ œœb

.˙# - ..˙̇n

.œ jœ œ# œ

œ œ œ œœ œ

.˙°..˙̇

œ œ œ

œœ œ œ œ œ œœœœ

*Œ Œ

.˙

.œ œ# œ œ#

œ œ œ œœ œbespress. cresc.

cresc.

˙ œ

œ œ œ

Jœb ‰ Œ œœœœ~~~~

&

&

?

#

b

b

32 .œ# Jœ œ œ

32

œ œ œ

œ œ œ œœ œ

œ œ œ

œ Œ œœbœ Œ œœ#

œ# .œ Jœ

œ œ œ œ Jœ ‰

˙̇ Jœœ. ‰

œ# .œ Jœ

œ œ œ œ Jœ. ‰

˙̇n Jœœœ.‰

.œ>Jœ œ œ

œœœ#n œœb œœœ Œ

˙̇>

Œf

ƒœ œ œ œ œ œ

Œ œ̇n œ

Œ œ#> œœ œ

128

&

&

?

#

b

b

38 .œ> Jœ œ œ

38

˙> Œœ# Jœ ‰˙ Œ˙n

œ œ œ# œ œ œ

Œ œœ œœŒ œœb œœ

molto dim.

œ œ œn œ œ œ

œœœ Œœ œ

œœœn Œ œ œ&

œ œ œ œ œ œ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œŒ œ

œ œ œ. œ. œ. œ.

Jœ ‰ Œœ. œ.?

&

&

?

#

b

b

43

Œ œ Œ

43

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œp

œ Œ Œ

jœ. ‰ œ œ œ œ

Jœ ‰ œ# œœ œ

Œ Œœ œ

jœ.‰ Œ ŒJœ.∑ &

f

A

.˙

Œ œ œ œ œ

Œ œœb œœ#F

.˙

œb œb œ œ œb œb

œœnb œœn œœb

œ œ œ

œœ. Œ Œ

œœb . Œ Œf

&

&

&

#

b

b

49

œ .œ jœ49 œœœ. Œ Œ

œœ.Œ Œ

P

.˙

Œ œ> œ œ œ

Œ œœb œœ#f dim.

.˙

œb œb œ œ œb œb

œœnb œœn œœb

œ œ œ

œœ. Œ Œ

œœb Œ Œp

œ œ œ œ

œœœb# . Œ Œ

œœ.Œ Œ ?

F˙ œ œ

Œ œ̇b œ?

Œœ̇# œF

&

?

?

#

b

b

55

˙ œ œ55

Œ œ̇# œ

Œ œ̇b œ

.œ jœ# œ. œ.

˙ Œœ# œ

˙ Œ˙#

œ œ œ œ œ# œ

∑ &

∑

˙ œ œ

Œ œœœ œœœb

Œ œ̇# œ

˙ œ œ

Œ œœœ# œœb

Œ œ̇ œ

œ jœ ‰ Œ

.œ#> jœ

. œ#. œ.

Œ œœn ŒŒ œœ# Œ

129

&

&

?

#

b

b

61

∑

61 œb œ œ œ œ# œ

∑

.œ jœ œ œ

œ#- jœ ‰ Œ.œ..œœ ‰ Œ

œ œ œ œ œ œ

∑

∑

œ#>jœ ‰ Œ

œ œ œ. œ. œn . œ.

œœœœ Œ

cresc.

cresc.

œ>jœ ‰ Œ

œ œ œ. œ. œ. ‰

œœœ Œ

&

&

?

#

b

b

66

jœ.œ Jœ œ œ

66

˙̇> Œœœ# œœ

.

.œœnn‰ Œ

f

f

Jœ œ Jœ# œ œ

Œ œœœn œœœŒ œ œ

.œ Jœ œ œ#

..œœ‰ Œœœ# Jœœ

.œn ‰ Œ

Jœ œ jœ# œ œ

Œ ˙̇œ# œ?

Œ œb œ

dim.

œ œ# œ œ œ

˙̇̇n œœœ

˙# œ

&

?

?

#

b

b

71

œ œ ˙71 œœ# ˙̇# &

œœ## ˙nœn œ

∑

œn œ ˙œœn# ˙̇#œœ## œ̇n œ

∑

œ œ œ œ œœœ# œœ# œœnœœ## œœœn œœ

cresc.

accel.

∑

œ œ œ œœœ# œœ#n œœ#œœœn œœ## œœœ

.œ jœ# œ œ#

∑

∑

ritard.

&

&

?

#

b

b

76

œ‹ œ# œ# œn œn œ76

∑

∑

.˙#

Œ œ œ˙̇

Œœ œ˙̇

espress.

F

B

œ œ œ

œ Œ ŒœœœŒ Œœœ

˙ œ

..˙̇

˙̇# œœ.˙

˙ œ#

.

.˙̇̇ œn

..˙̇ .˙

˙n œ

...˙̇̇b

..˙̇

œ œb œ

..˙̇˙# œ

˙̇bb œœ130

&

&

?

#

b

b

83 ˙ œ

83

˙̇̇A œœœn

˙̇bb œœ

˙ œ#

˙ œ#..˙̇#

.

.˙̇nn

˙n œ

Œ ˙̇̇n

Œ ˙np

œ# œ œ

...˙̇̇###

.˙

œ .œ# jœ#

˙ œ#˙̇#n.˙#

˙# œn

˙n œb..˙̇#

œ ˙#

&

&

?

#

b

b

89

œ œ# œ#

89

...˙˙̇#˙ œ

cresc.

˙ œ

˙̇##œœ.˙#

˙ œ˙̇#b

œ .œJœ#

œœœœ œœnn..˙̇..˙̇œ œb œ

f

rall.

rall.

˙ œ

˙˙˙̇nnœœœ

˙ œ..˙̇ &

∑

..œœ Jœœn œœ

œ°œ œ# ‰ Œ

*

F

C

∑

œœn œœ# ˙̇

œ°œn ‰ œn

œ

*‰

&

&

&

#

b

b

95

∑

95 ..œœbb Jœœb œœb

œb œb jœ ‰ Œp

∑

œœb œœb ˙̇b

œb œ ‰ œœb ‰ ?

˙# œ œ#

œœœbb∫ .œœœbn .˙̇̇

œb.œ. ˙œ œ œ œb

poco rit.

poco rit.

œn œn œ œ œn

.˙̇̇b œœnb

.˙

.œ# Jœ# œ# œn

˙̇̇#n œœœbnb

˙ œbpoco rit.cresc.

&

&?

#

b

b

100 œ œn œ œ# œ

100

˙̇̇n œœœ˙ œ

a tempo

a tempo

œ œ œ œ# œ œ

˙̇̇ œœœ˙̇nn œœ

accel.

cresc.

accel. œ œ œ œ# œ œ

˙̇̇n œœœ#˙̇ œœ

œ œ œ œ# œ œ

˙̇̇ œœœœ#œ œœœ œœbb œœ

œ œ œ œ œ œ#

œœœœœœœ

œœœœ#

œœ œœnn œœbb131

&

&

?

#

b

b

œ Œ Œ

105

œœœœ ....œœœœ^

Jœœœœ>

œœœ...œœœ> Jœœœb>

D

ƒ

Animato∑

œœœœ> œœœœ> œœœœ>

œœœ> œœœ#> œœœ>

Œ Œœœœœœ# œœœœ#

. Œ

œœ°

œœœœ#.

*Œ

ƒ

S

œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ3 3

3

∑

∑

brillante

.œ Jœ œ# œ

Œ œ œn˙̇

Œ .œ# JœF cresc.

&

&

?

#

b

b

110 œ# œ œ œ œ œ

110

œœbb œœ œœœœ#nn˙

.˙

Jœ ‰ Œ Œœœœœ ....œœœœ

^Jœœœœ>

œœœ...œœœ̂ Jœœœb>

ƒ

∑

œœœœ> œœœœ> œœœœ>

œœœ> œœœ#> œœœ>

Œ Œ œ>œœœœœ# œœœœ# Œ

œœœ°

œœœœ#*Œ

œ œ œ œ œœ œ œ œ3

3

3

∑

∑

&

&

?

#

b

b

115 .œ Jœ#œ œ

115

Œ œœœœ##œœœœ

.

.˙̇##f

˙# œ#

œœœœnn#> ....œœœœnn

> jœœnn

œœnn...œœœ#n jœœ

Jœ ‰ .œ jœ#jœœœœn ‰ Œ Œ

jœœ‰ Œ Œ

œ œ. œ.

∑

œœ Œ Œf

.˙

Œ Œœœ̂

œ Œ œœ^

*œœ°

&ƒ

.˙œœ œ œn œœ> œ œn œœ> œ œn3

3

3

œœ œ œn œœ> œ œnœœ> œ œn

3

3

3

?

&

&

?

#

b

b

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~121 jœ ‰ .œ jœ#

121

œœœn# >Œ Œ

œœœn>Œ Œ

œ œ# . œ.

∑

œœ>Œ Œ

.˙

Œ Œœœ̂

œn^ Œ œœ

^

œœnn&

.˙œœ œ œ œœ> œ œ œœ> œ œ3 3

3

œœ œ œ œœ> œ œœœ> œ œ

3

3

3

?

jœ ‰œ œ# œ# œ œ# œ#3

3

œœœn# >Œ Œ

œœœn>Œ Œ

132

&

&

?

#

b

b

126 œ œ œ# œ œ3

126

Œ œœœn#œœœ

Œ œœ œœallargando

œ œ# œ œ œ œ œ#3 3

œœœœŒ œœœœ##n

œœnnŒ œœ

œ ˙

œœœŒ œœœœœnnn# >

œœŒ œœnn>

œ œ œ œ# œ œ

œœœœ>Œ Œ

œœ>Œ Œ

(ad lib.)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

33

∑

∑

accel.

&

&

?

#

b

b

131

jœ‰˙#

131

Œ .œ> jœ˙̇

Œ.œ> jœ˙̇

S

a tempo

f

a tempo

œ œ œ

œ Œ Œœœ

œœœ Œ Œ

˙ œ

Œ œœœœ##œœœœ##

Œ œœœœœœn

dim.

.œ jœ# œ

œœœœnb ˙̇̇̇

œœœ ˙̇nnritard.

dim.

ritard.

˙ œ

Œ œœœ œœœœn

Œ œœ œœ

π

p espress.

œ œ œ

œœœ-œœœœnb -

œœœœ#-

œœ œœnnœœ

dolciss.

dolce

&

&

?

#

b

b

..

..

..137 1.

.˙137 1.

œœœœŒ Œ

œ œ# œ œœ

.˙

œn œ œ œœ

œœŒ Œ

poco

dim.

.˙

œ# œ œ œœ

...˙̇˙

.˙

œœœ## œœœbœœ œœ

œœ

œœœ œ œ˙̇

2.

.˙2.

œœœœŒ Œ

œ œ# œ œœœ

accel.

&

&

?

#

b

b

142

œ Œ Œ

142

œ# œ œ œœ œ

∑˙̇ œœ œœn

œ œ œ#œ œ œ#

&

a tempo

espress.

E

∑

..˙̇# -

œ œn œ œ œ œ#legatissimo

∑

..˙̇

œn œ œ# œ# œ œ ?

∑

œœ# œœ œœ

œ œ œ œ# œ œ133

&

&

?

#

b

b

147

∑

147 ˙̇n œœ

œ°

œn œ œ œn œ&

∑

..˙̇n

œ# œ œ œ œ œ œ

*3

Œ œ# œ

Jœœ ‰ Œ Œ

Jœ ‰ Œ Œ

dolce

&

&

&

#

b

b

150

œ œ# œ- œ-150

∑

∑ ?

œ#> ˙

œn>

˙..˙̇#

‰ œ œœ# œ œ

˙ œ#

˙ œn..˙̇

œ œ# œ œ œ œ

.˙#

˙ œ# -..˙̇n

œ Œ Œ

˙# œn

œ œ- œ#-..˙̇#

.˙

&

&

?

#

b

b

155 .˙

155 ˙̇̇˙n œ œ

œ œ œœ

œ Œ Œ

œ œ# œn œ œ# œ

∑

Œ œ œ

Jœ ‰ Œ Œ

∑

œ œ œ œ#

∑

∑

.˙

˙̇# œœ œœ#

œn œ# œn œ# œ#œ

p

p dolce

.˙

..œœ## ‰ Œ

œn œ# œ‹œ# œ# œn~~~ ~

~~

&

&

?

#

b

b

161

jœ ‰ œ# œ

161

Jœ#. ‰ Œ Œ

∑

œ# œ# œ# œ

∑

∑

.˙n˙̇b œœ œœb

œb œ œbœ œ œb

π

π

.˙

..˙̇

œœ œ œ œb œn

jœ ‰ œ œ œ œ

jœœ ‰ Œ ŒJœ

delicato

134

&

&

?

#

b

b

##

n

n

166

œb œ œ œ œb œ

166

∑

∑

˙ œ#

˙# œn..˙̇#

.˙dolciss.

π dolciss.

poco rit.

poco rit. œ œ# œ

œ# œ# œ..˙̇n#

˙ œœ

.˙

˙̇#Œ

œ œ# œ œœ# œ

F

a tempo

a tempo œŒ Œ

œ# œ œ# œ œ#œ

∑ &

&

&

&

##171

Œ œ<œ̄

171 œœn . œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.

œ# . œ. œ. œ. œ. œ.p leggiero

œ< œ< œ<


œ# œ œ œ œ œn

Œ œ œ

œœœ Œ Œ

œœŒ Œ

œ œ œ# œ

∑

∑

œ# ˙


œ# œ œ œ œ œ.-̇

cresc.

œ< œ< œ<œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ# œ œ œ œ œ.˙

cresc.

&

&

&

##177

∑

177 œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œn œ œ œ œ œ.-̇

œ< œ< œ<œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œ œ œ œ œ.˙

œ œœ̄ Œ Œ

œ œœ œb œb œ

jœœœ‰ Œ Œ

f

f∑

œ œ œ œb œ œ

∑ ?

‰œ œ œ œ œ#

œ œ œ Œ

∑

P grazioso

&

&

?

##182

œ œ œ# . œ. œ# . œ.

182

∑

∑

˙ œ

‰œb œ œ

jœb ‰

.˙

dolce

p

œ œ œ

‰œ œ œ

jœ ‰

.˙

˙ œ

œœœ œœœ# œœœ

‰ œ œ œ Jœ ‰

.˙


‰ œ œ œ Jœ ‰

135

&

&

?

##187 .˙

187 œœœ ...œœœ>jœœœ.

œœ...œœœ> Jœœœ.

p marcato

molto espress.

˙ œ

œœœ.œœœ. œœœ.

œœœ. œœœ. œœœ.

.˙

‰œb œ œ œ œb

œœœ.°Œ Œ

œ œ œ

œ œ œ œb œœ

œœœœb . Œ Œ*

œ œ œ

œœœ....œœœ-jœœœ.

œœ...œœœ- Jœœœ.

˙ œ

œœœ.œœœ. œœœ.


&

&

?

##193 .˙

193

‰ œ œbœ œ œb

œœ##°Œ Œ

.˙b

œ œ œb œœ œ

œœœb Œ Œ*

œ œn œ

œ œ œ œ œ œ

œœœœ Œ

F

f

˙ œ

œ œ œ œ œ œ

œœœœ# Œ

˙ œ

œ# œ œ œœ œ

œœœ# Œ Œ &cresc.

&

&

&

##198˙ œ

198 œ# œ œ œœ œ

œ

œ-

œ#-

œn-

..˙̇

cresc.

˙ œ

‰ œ œ œ œ œ

...˙̇̇

œn œ œ

‰ œ œ œ œ œ#

....˙˙˙̇#b

Jœ ‰ .œ Jœ

Jœœ. ‰ Œ Œ

jœœœ‰ Œ Œ ?

G

f

fœ œ œ

∑

œœ>Œ Œ

&

&

?

## Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

√203 .˙b

Ÿi

203

Œœœb ^

œ^Œœœb^

œœ&

.˙bŸi

œœ œ œ œœb> œ œ œœb> œ œ3 3

3

œœ œ œ œœb> œ œœœb> œ œ

3

3

3

?

jœ. ‰ .œ Jœ

œœœ>Œ Œ

œœœ>Œ Œ

œ œ œ

∑

˙̇̇^ Œpesante

œb .œ jœ

∑

˙̂̇̇ Œ

œn œb œ

∑

˙̇̇ Œ

136

&

&

?

##209

œn Œ œ

209

Œœ#^œ œ œb œ# œ3

3

˙̇̇ Œƒ dim.

˙ œ

œ œb œ# œ œ œb œ# œ œ

33 3

...˙̇̇^

dim. e rit.˙ œœb œ œ œ# œb œ œ œ# œb

33

3

...˙̇̇ritard.

&

&

?

##212

œ œ œ‹212

œ œb œ# œ œ œ# œ# œ œ3

3

3

..˙̇

œ# Œ Œ

˙̇# œœ œœ#

œ œ œœ# œ œ &

p

p

H

dolce

legato

∑

..˙̇#

œ# œ œ# œ œ œ#

∑

..˙̇

œ œ œ œ# œ# œ ?

&

&

?

##216

∑

216 œœ#- œœ- œœ# -

œ# œ œ œ# œ œ

˙ œ œ#

˙̇# œœ#

œ œœ œ# œ œ &

espress.

.˙#

..˙̇#

œ# œ œ œ# œ œ

.˙

˙̇ œœ#

œ œ# œ œ œ# œ ?

œ# œ# œ

˙̇# œœ#

œ°œ œ œ J

œ#‰

&

&

?

##

Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~

221

œ# œ# œ

221 ˙# ŸI

œ# œjœ.‰˙

œ œ# œœ œœ#

*‰

cresc.

˙ œ

˙nŸÈ

œ œjœ.‰˙

œ œ œ œœn‰

.˙

œœ œœ œœ

œb œ œœ œ œ

f dim.

.˙

œœ œ œ œœ œ

Œœœ- œœ-

Œ œ œ

œœ Œ Œ

œœœœb - Œ Œ

137

&

&

?

##226

jœ œ œ œ

226

˙̇b œœœb˙ œ

˙ œ œ.

Œ Œœœœb.

œb œ œbœ œ œ

p

p

dolce

.˙

>̇ œ œbœ œb œ œ œb œdolce

œ œ œn

.˙

œn œ œ œnœ œ

jœ œ œn œ

Jœœ.‰ Œ Œœ œ œ œ œ œ

~ ~~~~

&

&

?

##231

˙n Œ

231 ˙ œ œ

œ œ œœb œ œ

cresc.

˙n œ œ.

.˙

œb œ œ œb œ œ

cresc.

˙# œ

œ œ œ

œ œ œœb œ# œ

˙ œn

jœ œb œ œ

œ œ œ# œb œ œ

˙ Œ

jœ>̇ œ œ.

œ œ œœ œ œ

f appass.

&

&

?

##236

Œ œ œ

236 .-̇Œ Œ œ œ

œ# œ œœ Œ

f appass.

œ# œ œ

œ œ# - œ-Œ Œ œ# œ

œ œ œ#œ Œ

œ# œ œ

œ# - œ- œ-Œ Œ œ# œ

œ œ# œœ Œ

.˙>̇ œ œ.

œ œ œ œœ œ

œ œ- œ-

.-̇Œ Œ œ œb

œb œn œbœ Œ

&

&

?

##241

œ# œ œ

241 œ œ# - œ-Œ Œ œ# œ

œ œ œ#œ Œ

œ# œ œ

œ# - œ- œ-

œ œ œ# œœ œ#

œ Œ œ# œ

œœœ>œœ. Œ

œœœ>œœ. Œ

f

ƒ

I ˙ œ- œb -

Œ ˙̇̇b^

Œ ˙̇bb^

œn œ œ œb œn œb

˙̇̇ Œ

˙̇ Œ

138

&

&

?

##246

jœ‰ Œ Œ

246

Œ œ œb œb œ

Œ œ œb œb œ

Œ œ œ œn œb

....˙̇̇̇bbb>

....˙̇̇̇bb>

f cresc.

œ œ# œ œ# œ

....˙̇̇̇nnn>

....˙̇̇̇nn>

.˙

œœœœb> .

.œœ##>

Jœœ

œœ

œœœœ#b œœœœ

ƒJœ ‰ œ‹ œ# œ œ

œœnn> œœbb Œœœœœ#b Œ Œ

&

&

?

##251 .œn Jœ œ# œ

251

œ#>˙..˙̇#

..˙̇

˙ œ

‰ œœ# œ œ#jœ ‰

œœbbœ# œ œ# Jœ ‰

.œ Jœ œ œ

‰œ œb œ œœn

˙̇nnœ

.œ Jœn œ- œb -

‰œb œb œ œb œb

˙̇ œb

œ Œ Œ

œœœœb> œœ œ œ

œœnn>°

œb œ œ œ &cresc.

&

&

&

##√

256

∑

256 œ œb œ œ œ œb

œb œ œ œ œb œ

*

∑

œœ œœ œœbb

œœ Œ Œ ?

∑

œœœœ###> œœbb œœœœœœ#n Œ Œ

∑œœœœbb ...œœœbbb^

Jœœœ

œœbb..œœb ^ Jœœ

ƒ

∑

œœœb> œœœ> œœœbb>

œœbb > œœ> œœ>

&

&

?

##261 ˙ œ œn - œ-3

261

‰œ œb œ œ

œb

.

.˙̇bb

ƒ

f

œb œ œ œ œn œ œb3

3

œ œ œb œœ œ

...˙̇̇bb

jœ ‰ Œ Œ

œœœbbb ...œœœbb > Jœœœ

œœbb..œœb> Jœœ

ƒ

∑

œœœb> œœœ> œœœbb>

œœb> œœ> œœ>

˙n œ œb œ3

‰œ œb œ œ

œb

.

.˙̇bbf

139

&

&

?

##266 œ œ œn œb œ œn œb3

3

266 œ œ œb œ œ œ

...˙̇̇bb&

jœ ‰.œn

jœœœœbbb Œ Œ

œœœœbbb Œ Œ

˙n œ

Œ œœnn. œœbb. œœbb.

Œ œœœbb . œœœ œœœ.?

f

œ# œ œ#

Œ œœ##. œœ.

œœœœ#n Œœœœ°

œœœN.œœœ.

&

&

?

##270

œ# œ œ# .270

œœ.Œ

œœœ#

*Œ œœœœœ

œ œ œ#

Œ œœ. œœ.

œœœœn Œœœ

œœœœ.œœœœ.

œ œ œ œ

œœ.Œ œœ

œœœœ.Œ œœ

.˙

˙̇̇b œœœ˙̇## œœnn

œ œ œ

œœœ#bŒ Œ

œœ Œ Œ

œ œ œ

œœœœ#bŒ Œ

œœbb Œ Œ

&

&

?

##276

œ œ œ

276

œœœœbŒ Œ

œœ Œ Œ

œ œ œ

œœœœnbŒ Œ

œœ Œ Œ

œ œn œb

....˙˙˙̇bbb

œœbb°œb œb œb œ

ƒ

Ïœ œn œb

œb œbœn œb œb œdim.

dim.

œ œn œb

œb œb œb œb œ œ

œbœœœbb Œ

&

&

?

##281

œ œn œb

281

œ œb œb œ œb œb

Œ œœœbb Œ

Jœ ‰ Œ Œ

.œb œb œb œb

œb°œb œb œb Œ &

P

p

K

espress.

.œn Jœb œb œb

œ. Œ Œ

œb . Œ*Œ ?

p dolce

jœ ‰ Œ Œ

.œ∫ œb œb œb

œb°œb œb œb Œ &

p

.œn Jœb œb œb

œ Œ Œ

œb . Œ*

Œ ?

140

&

&

?

##286

œ œb œ

286

..

...˙̇˙̇̇bbb ...˙̇̇bbb

œb œn œ#

œœœœœ

Œ Œ

œœœ Œ Œ

.˙n

Œ œœœnb - œœœ-Œ œb - œ-

œ œn - œ# -

œœœ-Œ Œ

œ- Œ Œ

rall.

rall.

.˙

Œ œœœb œœœb

Œ œb œ

œ œn œ#

œœœnb Œ Œ

œb Œ Œ

.˙

∑

∑sempre

&

&

?

## n#

b

b

293 .˙

293

...˙̇̇nb -

.˙b -rall.

.˙

...˙̇̇

.˙

π˙ œn

˙̇̇nb œœœ#b˙b œ

accel.

accel. ˙ œ œ

œœœ œ œn œ œœ

.˙ .˙

Tempo I

p

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

.˙

œ œ œn œ œœ

.˙ .˙

&

&

?

#

b

b

299

œ œ œ

299

œ œ œn œ œœ

.˙ .˙

.˙

œ œ œ# œœ œ#

.

.˙̇

˙ œ œ

œ œ œ œ# œ œ

.

.˙̇

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

œ œ œ

œ œb œ# œ œœb

..˙̇#

&

&

?

#

b

b

304

.œ jœ œ# œ

304

œ œ œ œœ œ

œœ œœ œ œ œ

leggiero

œ œ œ

jœ.‰ Œ œœœœ

¯Jœ.

œœ

.œ# Jœ œ

˙̇##- œœ..˙˙

..˙̇

.˙

Œœœ œ œœ œ

œ œœœ# œœœ&

œ˙

œœ œ œœ œ œœ œ

œœœ œœœ œœœ#

œœ. œ. œ. œ.

œœ. Œ Œ

œœœœŒ Œ ?

141

&

&

?

#

b

b

310

˙ œ

310

‰ œn œ œœ

..˙̇

.˙

‰ œ œ œ œb œb

Œ œ œn.˙

.˙

œ œ œ œ œ œ

œb œ œ.˙

˙ œ œ

œ œ œn œ œœ

..˙̇

L

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

.˙

œ œ œn œ œœ

..˙̇

&

&

?

#

b

b

316

œ œ œ

316

œ œ œn œ œœ

..˙̇

.>̇

œ# œn œ œ# œn œ

.

.˙̇

˙ œ œ

œ# œn œ# œ œ# œn

.

.˙̇

.˙

œ œ œn œ œœ

.˙n - ..˙̇

œ œ œ

œ œ œn œ œœb

.˙# - ..˙̇

&

&

?

#

b

b

321

.œ jœ œ# œ

321

œ œ œ œœ œ

.˙ ..˙̇cresc.

œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ

.˙ ..˙̇

.˙

.œ- œ# œ œ#

œ œ œ œœ œnespress.

cresc.

˙ œ.

œ œ œ

œb Œ œœœœ

.œ# Jœ œ œ

œ œ œ

œ œ œ œœ œ

œ œ œ

œ Œ œœbœ Œ œœ#

&

&

?

#

b

b

327 œ# .œ Jœ

327

œ œ œ œœ

˙̇ œœ

œ# .œ Jœ

œb œ œ œœ

˙̇ œœb

.œ Jœn œb œb

œ œb œb œ

œb°œb

*

ƒœ œb .œb Jœb

œb œb œ œb

œœœbb - œ

.œ# Jœ œ œ#

œn œ# œ œ

œœœ#n- œ

dim.

142

&

&?

#

b

b

332 œn œ# œ# œ

332

œ# œ# œ œœœœ#œ

œb .œb Jœ

œb œb œb œbœœœœbbb œ

appass.

cresc.

˙# œ#

˙̇̇nnn >Œ

œ# œn œ œ# œ# œ

œn .œb Jœ

œ œb œ œœœœœbn œ

cresc.

&

&?

#

b

b

336 ˙b œn

336 ˙̇̇##n> Œ

œ# œ# œn œ# œ# œ#

œn .œ Jœ

œœœnb Œ Œ ?œœœœnb Œ Œ

ƒ

ƒ

˙ œ

....˙̇̇̇

œœ>..œœ>

jœœ>

œ# .œ Jœ

˙˙˙̇̇bbb> œœœœœnn

˙̇>

Œ

˙ œ

˙̇̇˙> œœœœ##

>

œœ>..œœ>

jœœ>

rit.

rit.

&

?

?

#

b

b

341 œ# œ.œ

Jœ#

341œœœœn>Œ Œ

œœœ>Œ Œ

S

œb œ œ œ# œb œ

∑

∑

accel.

accel.

œ œ# .œb jœ

Œ Œ œœn

Œ Œ œœF

.œn Jœb œ œ

Œœœœb Œ

Œ œœ Œ

˙b œ

Œ œœn Œ

Œ œœ Œ

dim.

dim.

.œ Jœb œ œ

Œœœœb Œ

Œ œœ Œ

&

?

?

#

b

b

nbb

bbbb

bbbb

347

˙b œ

347

Œ œœn . Œ &

Œ œœ Œ

F

p

rall.

rall.

˙b œ

Œ œœœbbb .Œ

Œ œb Œ

˙ œn

Œ œœœ#n .Œ

Œ œœnn Œ

˙ œb

Œ œœœb# . Œ

Œ œ Œ

.˙

Œ œ> œ˙˙˙n

Œœ> œ˙˙˙n

M

f molto espress.

a tempo

a tempo

espress.

œ œ œ

œ Œ Œœœ ?

œ Œ Œœœ

143

&

?

?

bb

bbbb

bbbb

353

˙ œ

353 ..˙̇̇̇n œœ

.

.˙̇P

˙ œ..˙̇̇b œ

...˙̇̇

˙b œ

Œ˙̇̇b

Œ ˙̇

œb œn œ

..˙̇˙n œ

˙̇bb œœ

˙b œ

˙̇̇bb œœœn

˙̇∫∫ œœ

˙ œn

˙ œn..˙̇n

.

.˙̇NN

˙b œ

...˙̇̇bb

.˙

p

F

&

?

?

bb

bbbb

bbbb

360

œ# œ œ

360 ...˙̇̇nn &

.˙

œ œn œ#

˙>

œn..˙̇#.˙n

˙ œb

˙ œbœœ#b ˙̇nœ ˙n

œ œ œn

...˙˙̇bn˙ œ

˙ œ

˙̇nnœœ.˙n

˙ œ..˙̇nb

œb .œ jœ

œœœ œœœ# œœœœœ œœbb œœ

f

poco rit.

poco rit.

&

&

?

bb

bbbb

bbbb

366 ˙ œ

366

œ œœ œœœ

œ œ

∑

œœœb - ...œœœ- jœœ

‰ jœ œ œb Jœ ‰

N

dolce

∑

˙̇˙b - œœœb

‰ jœ œ œ Jœb ‰

∑

œœœnb ...œœœb jœœ

‰ jœ œ œ Jœn ‰

cresc.

∑

˙̇̇̇ œœœœ

‰ jœ œb œ Jœ ‰

&

&

?

bb

bbbb

bbbb

nn#

nnnb

nnnb

371

∑

371 œœœœbbnb ..œœ J

œœ

œ œb œœ œœ ‰

espress.

˙b œ œ

œœœœnn> ˙̇̇̇

œ œ œb œœ œb

f˙ Œœœœœn> ..œœ

>Jœœ

œ œb œnœ œœ ‰

più f

˙n œ œ

˙˙˙#jœ.‰˙ Jœn

œœnœ œ# œ œn

‰

più f

144

&

&

?

#

b

b

375

˙ œ#

375

‰œ# œ œ œ# œ

..˙̇

Agitato

F legato

œ œ œ

œœ# œ œœ œ œ œ..˙˙

˙ œ#

œb œ# œ œ œ œ..˙̇nn

œ œ œ

œn œ œ œ œ œ

..˙̇

cresc.

œ œ œ

œœ## œœ œœ œœ œœ# œœnn

..˙̇~~~~~~

&

&

?

#

b

b

380 œ œ œ

380

œœ# œœb œœ œœn œœ#n œœn

..˙̇

œ œ œ œ œ œ

œœœœb Œ Œ

œœ Œ Œ

ƒ

f

œ œ œ œ œ œ

Œ œœœn Œ

Œ œœ Œ

œ œ œ œ œ œ

Œ œœœœbŒ

Œ œœœŒ

˙ œ

œœ##> œœnn>œœ>

..˙̇

œœnn>˙̇

&

&

?

#

b

b

385 œ œ# œ# œ œ œ

385 œœœœ Œ Œ

œœœœŒ Œ

cresc.

œ œ# œ# œ œ œ

Œ œœœœnn Œ

Œ œœœ Œ

œ œ# œ# œ œ œ

Œ œœœœ Œ

Œ œœœ## Œ

˙ œ

œœ##> œœ>œœ>

..˙̇

œœœ˙̇

ƒ

œ .œ>Jœ

œœœœ Œ œœœœœœœ## Œ œœœ

ƒ

O .œ Jœ œ œ

Œ œœœœ Œ

Œ œœœ Œ

&

&

?

#

b

b

391 œ .œJœ#.

391 œœœœ## Œ œœœœœœœ Œ œœœbb

œ .œJœ.

Œ œœœœ Œ

Œ œœœ Œ

œ .œJœ.

œœœœbb Œ œœ^

œœœ##Œ œœ̂S

œ œn œ œ œn œ

..˙̇

..˙̇

œ œ ˙

Œ Œœœœœbb.

Œ Œ œœ## .

ƒ

œ .œ jœ

œœb .Œ Œ

œœ# . Œ Œ

dim.

145

&

&

?

#

b

b

397

œ# œ œ397

∑ ?

∑

˙ œœœœœbb.œœ. Œ

œœ## .œœb .Œ

p

œ# œ œ

∑ &

∑

.˙#

Œ œ> œ œb˙̇

Œ œ> œ œbp

f .˙

Œ œ# œn œ˙̇

Œ œ# œ œ

.˙n

Œ œn œ œ˙̇bb

Œ œn œ œ.&

dim.

leggiero

&

&

&

#

b

b

403

.˙403 œ œb œb Jœ

.‰ Œ

3

œb œb œ Jœ ‰ Œ3

.˙#

Œ œn œ œ˙̇nb

Œ œn œ œppiù

œ œ œ#

œ œ œ Jœ ‰ Œ3

œ œ œ Jœ ‰ Œ3

pœ œ œ

∑

∑

œ œ# œ

∑ ?

∑ ?

œ œ# œ

..˙̇

..˙̇p

&

?

?

#

b

b

409

œ œ œ

409 ..˙̇

..˙̇

œ œ# œ

...˙̇̇

..˙̇

œ œ œ

...˙̇̇ &

..˙̇

œ œ# œ

.˙#-..˙˙

..˙̇

œ œ# œ

.˙-..˙˙

..˙̇

œ œ# œ

..˙̇#-.˙

..˙̇

œ œ œ

..˙̇-.˙

..˙̇

&

&

?

#

b

b

˙ œ œ

416œœœœ.

....œœœœ-jœœœœ.

œœ.

...œœœ- Jœœœ.

P

dolce

π

.˙

œœœœ.œœœœ.œœœœ.


.˙

‰œb œb œ œ œb

..˙̇°

œ œ œ

œb œ œ œb œbœ

....˙̇˙˙bb

*

.˙b

....˙̇̇̇bb

Œ œb œb œ œb..˙̇°146

&

&

?

#

b

b

421 ˙ œ œn

421 ....˙̇̇̇œb œb œ œ œb œ

..˙̇

.˙

œœœ œ œn œ œœ

...˙̇̇p

˙n œ œ

œ# œn œ œœœœn#

..˙̇

F

F

.˙

œ œ œn œ œœ

...˙̇̇

˙ œ œ

œ# œn œ œœœœn#

..˙̇

p

&

&

?

#

b

b

426 .˙

426

œ œ œn œ œœ

...˙̇̇

˙b œ œ.

œ# œn œb œœœœn#

..˙̇π

π.˙

Œ ˙̇̇b

Œ ˙̇espress.

.˙

˙̇̇# œœœ

˙̇ œœdim.

œ œ œ#

œœœŒ Œ

œœŒ Œ

espress.

œ œ œ

∑

∑

&

&

?

#

b

b

432

œ# œ# œ

432

∑

∑

rall.

rall.

œ# œ œ

∑

∑

.˙

Œ Œœœœ-

Œ œœ°

œœœœ-

*

dolce

&

&

?

#

b

b

√435

.˙

435 œœœ ˙̇̇b -

Œ ˙̇˙˙#

*..˙̇°

F.˙œœœ ˙̇̇̇

.

œœœ°

˙̇̇.

*&

p

π

.U̇

œœ.

Œ ŒU

œœœœœ.

Œ ŒU

π

poco

147

&

&

?

######

####

####

44

44

44

.œ jœ‹ œ- œ-

‰ œœ. œœ. œœ. ‰jœœ. ‰

jœœ.‰ œœ. œœ. œœ. ‰ Jœœ

. ‰ Jœœ.p

P

Grave

con molto espressione

.œ jœ‹ œ œ

‰ œœœ. œœœ. œœœ. ‰jœœœ. ‰

jœœœ.‰ œœœ. œœœ. œœœ. ‰ J


.œ‹ œ œ œ œ œ# œ

‰ jœœœ ‰jœœœn œœœ œœœ.

‰ jœœœ‰ Jœœœ ‰ J

œœœn œœœ. œœœ ‰ Jœœœ

poco cresc.

&

&

?

######

####

####

4

.œn œ ˙ œ

4

œœœn .œœœ.‰ jœœœ œœœ# .

œœœ.‰ jœœœ

œœn . œœ. ‰ Jœœ œœ. œœ. ‰ J

œœ

.œ œ œ œ œ‹ œ œ

œœœn œœœ‰ jœœœ œœœ‹‹ -

œœœ-œœ œœ ‰ jœœ# œœn - œœ-

appass. poco

più cresc. e pesante

Jœ œ‹ Jœ œ œ œ‹ œ

œœœ œœœ œœœ œœœ#˙#œ œ œœœ œœœnn˙

cresc.

&

&

?

######

####

####

7 .œJœ œ œ œ œ

7

œœœ##n -˙̇˙˙n#^

œœœnn

œœœ ˙̇^ œœœ

f

œ# œ œ œ œ œn œ

œœœœ##œœ-œœ##- œœ œœ##œ ˙

œœœ .œ̇ œ‹ ˙fmeno

œ œ œ œ œ‹ œ œ

...œœœjœœœ ˙˙˙

...œœœ Jœœœ ˙̇̇‹#

Fœ œn œ .œ‹ jœ

œœ œœn œ‹ œ˙̇##œœ œœ ˙̇

&

&

?

######

####

####

œ- œ Ó

11 ...œœœ Jœœœ œœœ œœœ

œ œ œœ œ œ œ

œ

P

molto espress.

A

Œ œ œ œ

œ ˙ œ˙̇̇#

œ œ œœ œ# œ œ œ

p espress.

œ jœ ‰ Ó

...œœœ Jœœœ œœœ œœœ

œ œ œœ œ œ œ

œ

Œ œ œ œ#

œ#- ˙ œ˙̇̇#

œ œ œœ œ# œ œ œ

rit.

rit.

~~~~~~~~~

148

II

&

&

?

######

####

####

15


15

œœœ œœœœœœ œœœ

œœ œœ œœ œœ

∏ legatissimo

poco rubato

π



œœ œœ œœ œœ

π

sempre legatissimo

Jœ. ‰ œ œ œ œ œ


œœ œœ œœ œœ

Jœ ‰ œ œ œ- œ- œ-


œœ œœ œœ œœ

poco

&

&

?

######

####

####

19 ˙ œ œ œ œ

19

œœœ#œœœœœœ œœœ

œœœ-œœn œœ œœ

˙ Jœ jœ œ œ

œœœ#œœœœœœ œœœ

œœœœœn œœ œœ

cresc.

cresc.

jœ œ œ œ jœ œ œ œ

œœœ#- œœœ

-œœ‹-œœ-

˙œœœœœœn ˙̇

rit.

rit.

˙ œŒ

œ œ# œ œ œœ œn˙̇n Ó

˙̇ Ó

&

&

?

######

####

####

.œ jœ‹ œn œ23

Jœ. œœ. œœ. œœ.‰ jœœ

‰ jœœ‰ œœ# .

œœ.œœ.‰ jœœ ‰

jœœ

p espress.

p

B

.œ jœ‹ œ# œ

‰ œœ## œœ œœ#‰ jœœ#n ‰ jœœ

‰ œœ‹# œœ œœ ‰ jœœ# ‰ jœœ

.œ œ# œ œ œ œ œ

‰ œœœ#

-œœœn-œœœ‹#- œn œ#˙̇

œœ œœ ˙̇

poco cresc.

&

&

?

######

####

####

26 .œ‹ œ ˙ œ

26

œœœ ˙̇-

œœœœ##nœ# œœn

œœ## œœnn œœœœ

cresc.

.œ# Jœ œ œ œn œn

‰ œœœœnn# >œœœœn>œœœœ#>˙̇̇̇n

˙̇ ˙̇nnf

f.œ Jœ œ œn œ œn

‰ œœœ# -œœœ# - œœœ- œœœnn

œœœnn˙̇ œœnn œœnndim.

dim.

149

&

&

?

######

####

####

29 œ# œ ˙n œ œ

29

œœœn œœœnnœœœn œœœ œœœb œœœ# œœ

œœnn œ ˙#

π˙n œ œ œ œ

œœœnn . œœœ.œœœ- œœœ œœœ œœœ

.œn jœ œ œπ

˙n œ œ œ œ

œœœ# œœœ# œœœ œœœ œœœ œœœ

.œn jœ œ œpoco cresc.

&

&

?

######

####

####

32 ˙n œ œ œ œ

32

œœœnnn œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ.œn jœ œ- œ-

Jœn œ jœ œ œ

œ œ œ#>œ˙̇# ˙̇

˙̇ ˙̇##f

fjœ œ jœ œ œ

œœœœ œœ œœ##˙ ˙

˙ ˙œ œ ˙‹

œ œ‹ œ œ œ œ

œœœŒ ˙œ œ

œ Œ ˙‹œ ˙F

&

&

?

######

####

####

n#####

n###

n###

812

812

812

36

œ œ‹ œ œ œ œ36

œ Œ œ‹- œœ ˙#

œœ# Œ ˙œ ˙

w

œ

œ

œœœœœœœœœ œœœ#n

œ. œ. œ œ

œœ .˙p espress.

w

œœœ œœœœœœœœœ œœœ#n

œ œ‹ œ œ œ.˙ Œπ

πjœ ‰ Œ Ó

œœœœœœ œœœ#n œœœ

œœœ-œœœ#n-

œ œ œ œ œ-œ-

˙ œ œn œrit.

rit.

&

&?

#####

###

###

812

812

812

44

44

44

∑

œœœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œπ

Poco animatoC

Œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

π dolce

˙ ˙

œ œœ œ œœ

œ œ# œ œœœ

Œ œ œ œ

œ œœ œœœ

œ œn œ Jœn ‰ ‰ Œ . œ œ œ

150

( )

( )

( )

( )

( )

( )

&

&?

#####

###

###

44 ˙ .œ Jœn

44

Ó œ œ# œ œ œ# œœ-

œ œ œœ œ œ

œœ- œœœ#-&

.œ Jœnœn œ

œn œb œ œn œb œ œœb œœb œœ œœ œœ œœ

œœœbn œn œ œ œ œn ‰ jœœœœb Œespress.

~~~ ~

&

&

&

#####

###

###

46 .œ Jœn˙n

46 œn œb œ œn œb œ œ. œn . œn . œb . œ. œ.

œœœbn œn œ œ œ œnœb . œ. œb . œ. œ. œn .

?

.œnJœ

œ- œ-

œn œ œœn œ# œ œœ

œœnn œ œ œœ œœ# Jœ ‰

p

&

&

?

#####

###

###

√48 ˙ Jœ ‰ Œ

48

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œœ# œœ œœœ œœœ&

∑

œœ œœ#œœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ

˙̇# ˙̇.œ Jœ œ œ œp

F espress.

.œ jœ œ œ œ

œœ œœ# œœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ

œœ œœ

˙̇˙˙# ˙̇̇̇

F

D

&

&

&

#####

###

###

(√)

51

.œ jœ ˙

51 œœ# œœ# œœ œœœœ œœ œœ## œœ# œœ œœ

œœ œœ

˙̇̇˙

˙̇̇˙# ?

.œ Jœ ˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ°

œœœœ# œœœœ œœœœ*

p

π

.œjœ ˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœœœœœœ# œœœœ# œœœœ

f

~ ~~ ~~ ~~~~~ ~~~ ~~~

~~~

~~~~ ~~~ ~~ ~

151

&

&

?

#####

###

###

54

œ œ- œ- .œ Jœ

54 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœ# - œœœœ

- œœœœ- œœœœ

-

p

π

œ# . œ. œ. ˙ œ

œœ œœ œœ œœœœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœœœ# - œœœœ- œœœœ

- œœœœ-

πœ œ œ .œ Jœ

œœn œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœnn œœœœa œœœœ œœœœ

cresc.

∏

&

&

?

#####

###

###

nnnnnbbb

nnnbbbbb

nnnbbbbb

57 œ œn œ .˙

57 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœn œœœœ œœœœ œœœœ

cresc. e accel.

œ œ# œ .˙ ,

œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ,

œœœœ## œœœœ œœœœ œœœœ

accel.

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

œ œ œ ˙ œ

59 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

jœœœœ œ œ œ


Più mosso agitato

π

π

E œ œ œ ˙ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

cresc.

cresc. e agitato

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

61 œ œ œn œ œ œ œn œ

61 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œ œœ œ œ

œ œ œœ œ œ

œ œ œ# .˙

œœ œœn œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œn œ œn œn œ œ œn œ œ# œn œ œ

f accel.

152

&

&

?

bbb

bbbbb

bbbbb

nnn##

nnnnn

nnnnn

63œ œ œ# ˙ œ#

63 œœn œœn œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ

œb œ œn œ œn œœ œ œ

œ œ œ.œ>

.œ>

più cresc. rit.

rit.

.˙ œ

.....œœœœœ## Œ . œ œ œ œ œ œ

jœœœœ œ œ œ# œ Jœ ‰ ‰ Œ .

Allegro

ƒ appass.

non legato

&

&?

##65 œ œn œ œb

65

‰ œœœœbb‰ œb

œœœb‰ œ#

œœœn## ‰ œn

œœœ###.

.œœbb>

.

.œœbb>

.

.œœ##>

.

.œœ##>

˙# ˙#

œ# œ# œœ# . œœ> œ œ‰

°œ# œ œ œ œ

*..ww

&

&?

##67 œ# œ œ œ

67

‰ œ#œœœ#‰ œn

œœœ# ‰ œ#

œœœn‰ œn

œœœ.

.œœ>

.

.œœ>

..œœ>

..œœ>

˙ ˙#

œ# œ œ œ œ œ‰ œ# œ# œ

œ œ# ....œœœœ Œ ...˙̇##

accel.

&

&

?

##69 œ œ œ# œ#69

œ œ œœ# œ# œ# œœ#

œ>œn œ#

œ#>œ# œ#

f

œ# œ œn œ

œ œ# œœ œ œn œœb

œ>œ# œ œn>

œn œb

153

&

&

?

##71

œ- œn - œ œn71

Œœ œ# œ œb œb œ œb œb œ

œ œb œb Œ Œœœœbb

rit.

˙ jœ# ‰œ. œ# . œ.

3

˙̇̇̇bb Jœœœœn. ‰ Œ

˙̇̇bb Jœœœn . ‰ Œ

Sœ œ œ œ

œ œ œ# œ œ œœ œ œ

œ œn œmeno f

molto f

&

&

?

##74

˙ jœ# ‰œn œ œ

74 ˙̇̇Jœœœb.‰ Œ

˙̇̇Jœœœb . ‰ Œ

Srit.

rit.

.˙ œ œ# œ

˙̇̇bbbjœœœ‰ Œ

˙̇# Jœœn ‰ Œ

F

.˙# œ œ# œ

˙̇̇njœœœb‰ Œ

˙ jœ# ‰ Œ

˙ .œ# jœ#

˙˙̇#

œœœ

# Œ

˙̇## Jœœ ‰Œ

p espress.

P

Più tranquillo

w

˙̇ ..œœbbjœœw

www##espress.

&

&

?

##79

˙ .œ# jœ#79

www##

ww##

w

˙̇ ..œœbb

jœœw

www##

˙ .œ# jœ#

œ‹- œ#

Ó˙ Jœ# ‰ Œ˙̇n# Ó˙̇##

˙# .œ# jœ#

‰ œœ# . œœ. œœ.Œ jœœ# ‰

‰ œœ## .œœ.œœ. Œ

jœœ ‰p

agitato e cresc.

&

&

?

##83

˙n .œ jœ83

‰ œœb œœ œœ Œ jœœ.‰

‰ œœnn œœ œœ Œjœœ. ‰

˙ .œ jœn -

‰ œœœb œœœ œœœ Œjœœœ ‰

‰ œœ œœ œœ Œjœœ ‰

cresc. e agitato

˙ .œ Jœ

‰ œœb œœ œœ Œ jœœœ‰

‰ œœ œœ œœ Œjœœ ‰

.˙n œ

Œœ œb œ J

œb ‰ Œ

œb œb œb Jœ ‰ Ó

rit.

rit.f

154

&

&

?

##√ √

87 w#

87

œ# œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ

œ

œ-°œ- œ#-œ œ œ œœœ œœœœ#&

ƒ

ƒJœ ‰ ˙#> œ

Jœ#.‰ Œ Ó

Jœœœœ#.

*‰ Œ Ó

a tempo

a tempo

˙ ˙#

Œ œœœœ# Œ œœœœ##

Œ œœœœ# Œ œœœœ##f

˙ ˙#

Œ œœœœnn# Œ œœœn

Œ œœœœ#n Œ œœœœndim.

&

&

&

## ######

####

####

91

˙# .œ# jœn91

Œ œœœ### Ó

Œ œœœœœ###Ó

P

˙ .œ jœ

Œ ˙̇̇n Œ

Œ˙̇˙˙nb Œ?

rall.

rall. dim.

calando

˙n .œn jœ

Œ ˙˙˙̇̇bb Œ

Œ˙̇̇̇bb Œ

˙ .œ jœ

Œ ˙˙˙̇#### Œ

Œ˙̇̇### Œ

&

&

?

######

####

####

.œ jœ‹ œ œ95

‰ œœ. œœ. œœ. ‰jœœ ‰ jœœ

‰ œœ. œœ. œœ. ‰ Jœœ ‰ Jœœ

p

π

Tempo IG

.œ jœ‹ œ œ

‰ œœœ œœœ œœœ ‰jœœœ ‰jœœœ

‰ œœœ œœœ œœœ ‰ Jœœœ ‰ Jœœœ

.œ‹ œ œ œ œ œ# œ

‰ jœœœ ‰jœœœn œœœ.œœœ ‰

jœœœ‰ Jœœœ ‰ Jœœœn œœœ. œœœ ‰ J

œœœ

.œn œ ˙ œ

œœœn œœœ‰ jœœœ œœœ# .

œœœ‰ jœœœ

œœn œœ ‰ œœ œœ. œœ ‰ œœ

cresc.

cresc. poco a poco

&

&

?

######

####

####

99

.œ œ œ œ œ‹ œ œ

99

œœœn œœœ‰ jœœœ œœœ‹‹

œœœœœ œœ ‰

jœœ# œœn œœ

œ œ‹ œ œ œ œ‹ œ

œœœ# œœœ œœœ-œœœœ-

˙œ œ œœ œœœnn

-˙ œ-

pesante

.œJœ œ œ œ œ

œœœ##n˙̇˙˙n#^

œœœ‹‹

œœœ ˙̇̇^ œœ

fœ# œ œ œ œ œn œ

œœœœœ-œœ##- œœœ>œœ œœœ##œ

˙ ˙œ œ œ‹ ˙

dim.

155

&

&

?

######

####

####

nnnn##

nnnn

nnnn

103

œ œ œ œ .œ‹ jœ

103 ...œœœjœœœ œ œ‹ œ œ˙˙

...œœœ Jœœœ ˙̇̇‹#

p

p

œn œb œ œ .œ Jœ

...œœœbbbjœœœ œ œ œ œ˙˙

...œœœbbb Jœœœ ˙̇̇n

Agitato

œ œ œ œ œ# œ

˙̇̇nn˙̇˙#n

˙̇̇̇nn œœœ°œ. œ. œ

*.

cresc.

cresc.

&

&

?

##106 œ œ œ œ œ œ

106 œœ##œœ

œ> œ˙ ˙̇#œ# œ œœœ

œ œ œ˙̇̇

œ œ œ œ œ œn œ œ

˙̇̇ ˙̇̇̇b

˙̇ ˙œœ œœ œœbb œœ

accel.

più cresc.

pesante

œn œn œ œ œ# œ# œ œ

˙̇̇̇bbb ˙̇̇̇nn##˙b ˙œœ-

œœ-œœ## -

œœ## -

poco rit.

&

&

?

##.œ Jœ# œ# œ

109 œœœœœnn## Œ œ œ œ œ# œ œ#

œ°œ œn œ# œ# œ Œ

œœœœ#

*

ƒ

ƒ appass.

appass.

H .œ Jœ# œ œ

.œ#> jœ# œ# - œ-Œ œ#>

œ œ-œ#-œ#-

œ œ# œœ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ

simile

poco accel.

.œn Jœ# œ œ

œœœnn -

œ œœ œ œ

œ œœ œœ œ œ œ

&

&

?

##112 .œn Jœ œ œ

112 ..œœn> jœœ# œœn

-œœ-

˙ ˙

œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ

.œn Jœ œ œ

˙̇̇̇bbb - ˙̇̇̇##n -

œn°œn œ œb

œb œ

* œœ œ œ

œ# œ

dim.

poco dim.

.œ# Jœ‹ œ# œ

˙̇̇̇### -˙̇̇̇n# -

œ œœ œ# œ# œ

œ œœ# œn œ œ#

156

&

&

?

##115 .œ Jœ# œ# œ

115

˙̇̇nn ‰ œœ œœ œœ

œ œœ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ

molto

paccel.

cresc. molto

P.œ Jœ# œ# œ

‰ œœ## œœ œœ ‰jœœ ‰jœœ

‰ œœ# œœ œœ ‰ Jœœ ‰ Jœœ

cresc.

˙ œ œ# œ# œ

....œœœœnn##^ jœœœ>

jœœœ>‰ Œ

œ# œ# œ œ# œ#œ Jœ ‰ Œ

ƒ

ƒ

œ# œn œ œ œ# œ œ œ#3

∑

∑

brillante

&

&

?

## ######

####

####

˙n jœ ‰ Œ

119 ˙̂̇̇ œœœ œœ> œœ> œœ>

œ œœ œ œ œ J

œœ‰ Œ

ƒ rubato

I

∑

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ> œ>?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> œ>

non legato

Œœ œ# œ

Œ ..˙̇œ>œ>œb>

&

ww

f

rit. molto

&

&

?

######

####

####

122

˙ œ œ122

˙̇˙# œœœ œœœ.œ‹ Jœ

?

‰ œœ.œœ.œœ.‰ jœœ‰ jœœ

P espress.

p

Tranquillo

.œ‹ jœ ˙

.œ jœ œ# œ˙̇ ˙̇

‰ œœ œœ œœ‰ jœœ‰ jœœ

˙ .œ Jœ#

˙̇‹# ˙̇̇#


espress.

.˙ œ˙̇#n ˙w# &


dim.

&

&

?

######

####

####

126 .œ Jœ‹ œ œ

126

œ œ œœ#-

œœ˙̇ ˙˙̇ ˙̇

π dolciss.

π dolciss.

œ# œ œ œ œ œ œ œ

˙̇̇n œœœn œœœ˙̇̇ œœ œœ

œ œ# œ œ- œ-

œœœnnŒ œœœn -

œœœœ### -

œœ Œ œœn - œœ-

poco rit.

(colla Clarinet)

157

&

&

?

######

####

####

129

œ œ œ jœ ‰ Œ

129

œœœœŒ œ. œ. œ.

œ. œ. œ.

œœœ œ. œ. œ

. Œ Œ

œ œ œ .œ Jœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœ- œœœœ

- œœœœ- œœœœ

-

πPiù tranquillo

Più tranquillo

Kœ- œ- œ- ˙ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

&

&

?

######

####

####

132

œ œ œ .œ jœ

132

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ3

œœ œœ œœ œœ œœ œœjœœ ‰ Œ

œœœœ œœœœjœœœœ ‰ Œ

morendo

morendo

œ- œ- œ- œŒ œ

3

œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ

œœœœ œœœœ Œœœœœ

π

∏

&

&

?

######

####

####

135

Œ œ Ó

135

Œ œœ œœ œœ Ó

Œœœœœ Ó

∏ œ Œ Œ œ

œœ œœ Œ Œ œœœ?

œœœœ Œ Œ œØ

Ø p

p

Adagio

œ œ œ œ

˙̇̇ œœœ- œœœœn-

˙̇ œœ-œœœnn -

cresc. molto

con molto

&

?

?

######

####

####

138 ˙ .œ Jœ

138 ˙̇̇̇˙##- ˙̇̇̇

œœ ˙̇>

œœ

f

f

molto

w

wwww##

www°

ƒ

ƒ

w

wwww##

www

p

P

wwwww##

www *

p

f

158

&

&?

#

b

b

42

42

42

œ œ œ œ œ œ

‰ jœœ.‰ jœœ.

Jœ. ‰ Jœ. ‰

P cresc. poco a poco

p

Allegro giocoso

œ œ œ œ

‰ jœœ ‰jœœ

Jœ ‰jœ ‰

œ> œ# œ œ> œ œ

‰ jœœœ‰ jœœœ

jœ ‰ jœ ‰cresc.

œ> œ œ# œ œ œ# œ

‰ jœœœœ ‰ jœœœœœœ œœpoco a poco

œ> œ>

‰ jœœœ ‰jœœœn

œœ œœ

œ œ œ œ# œ

‰ jœœœb ‰jœœœ

œœbb œœ&

&

?

#

b

b

7 œ œ# œ œ œ œ

7

‰ jœœœœ‰ jœœœœbb

œœnn œœbbp cresc. molto

œ# œ# œ œ œ

‰ jœœœn>œœœ#>œœœnb >

œœœœ

œ> œ̂

jœœœœœ> œœ Jœœ>

jœœ

œ jœœ>œ Jœ

ƒJœ

‰ Œ

jœœ œ œjœ œn œœ œ Jœ

jœ œn œb jœœœbJœ œb œ

∑

jœ. œœ> œœ. jœœ

Jœœœ œœ. Jœœ

Jœœ.

∑jœœ.œœ œœ.œ œ

Jœœ.œœ œœ.Jœb

Jœœn

&

&?

#

b

b

13

∑

13 jœ.œn œ œ œ œb œJœ

Jœœb. ‰ Œ

∑

œ> œ œ œn œ> œ# œ œ#?

∑

œœœb> œœœ œœœ œœœ

œœ>œœ œœ œœ

ƒ dim. molto

A

∑

œœœb œœœ œœœ œœœ

œœ œœ œœ œœ

œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œœœb . œœœ. œœœ-

œœ. œœ. œœ-

P leggiero

con rubato

p leggiero

œ. œ. œ œ œ œ

œœœ. œœœ. œœœ-

œœ. œœ. œœ-&

?

?

#

b

b


19 œœœb œœœ œœœ

œœ œœ œœ

œ œ œ œ œ œ


œœ œœ œœ

œ œ œ œ œ

œ̇œ## œœ &

˙̇

in tempo

œ œ œ>

œ-

œœ##> œœœœn# œœ œb

˙̇

fœ œ œ>

œ-


˙̇

œœ

œ>

œ œœ##> œœœœn# œœ œb

œœ œ̂& ?

rit.

rit.

159

IIIFinale

&

&

?

#

b

b


25

œœœb œœœ#bœ. œ. œ.° œ.

senza

a tempo

a tempo

œ œ œ œ œ œ

œœœnb œœœn#

œb . œb . œ. œ.

œ œ œ œ œ œ

œœœn# œœœb

œ. œ.œb . œb .

cresc.

œ œ œ œ# œ œ#

œœœ# œœœ#n

œn . œn .œ# . œ# .

œ œ œ œ œ

œœœ œœœ œœœnœœœn

œ>œ>

œ œœ

œ œœ##> œœnœœ## œœ œn

œ>œ>f

f

&

&

?

#

b

b

31 œ œœ

31 œ œœ##> œœnœœ## œœ œn

œ œ

cresc.

œœ

œ

œ œœ##> œœnœœ## œœ œn

œ œ

rit.

rit.

‰ Jœ ‰ Jœ#

jœœœœ. ‰ œ œ œ œ?

œœ>œœ> œ œ œ œ

f marcato

‰ Jœ ‰ Jœ#

œ. œ. œ œ œ œ

œ. œ. œ œ œ œ

‰ Jœ# ‰ Jœ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

&

?

?

#

b

b

36

‰ Jœ ‰ Jœ#

36

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

‰ œ œ œ> œ œ

‰ Jœœœ#> œœœb> &

˙̇f


œ œ œ œ œœ œ œ

‰œœœ. œœœ. ‰

‰ œ œ œb œb œbœœœœbbb œœœœnnn#

jœœ Jœœœb œœœn#n

&

&

?

#

b

b

40

‰ œn œb œ# œ œ œ

40œœœœ####

œœœœn

jœœ Jœœœ### œœœn

jœn ‰ Œœœœœbbb

œ œœb œb œ œb œb

œ

‰œ œb œ œ>

Jœb . ‰jœœœbbŒJœœ.‰

poco rit.

rit.

jœ#‰ Œ

œ# œ œ œ œ. œb .

œ.œœ# . œ# . œœ.

F

a tempo

a tempo

B

160

&

&

?

#

b

b

44

∑

44

œ. œ. œ.œœœ#b.

œn . œœœ# . œ. œœb.

œ œ œ œ œ œ

œœœ#n œœœœb

œ. œœœ#.œ.œœb .

Fœn œ œb œ

œœœœb œœœœbbb

œb .œœb . œ.

œœb .

œn œ œ œ œ œ

œœœœbb -œœœœbb -

jœœœbb œ. œ.œ.

p subito

p

œ> œ œ œn œ œ# œ

œœœœbb -œœœœbb -

Jœb . œ. œb . œ.

&

&

?

#

b

b

49 œ- œ-

49

œœœœbbœœœœbbb

Jœb . œ. œb .œ.

œ œ .œ

œœœœbbœœœœbbb

Jœb . œ. œb .œ.

œn œ œ œ œ œ

œœœœbbœœœœbbn

Jœb . œ. œb .œ.

œ œ œ œn œ œ# œ

œœœœbbœœœœbb

Jœb . œ. œb . œ.

œ# œ

œœœ##>œœœ>

œn . œn . œn .œ# .

f

f

subito

subito

&

&

?

#

b

b

54 œ# œ# .œ

54

˙̇̇##>œ. œ. œn .

œ# .

œ# œ# .œ

...œœœ##>jœœœn .

...œœœn>jœœn .

œ# œ# .œ


...œœœn>jœœ.

œ# œ# œ œ œ œ

‰ jœœœ##‰ jœœœn

‰ jœœœn ‰ jœœœn

p cresc.

p cresc. molto

œ# œ# œ œ œ œ

‰ jœœœbb ‰ jœœœn#

‰ Jœœœbb ‰ J

œœœn##

&

&

?

#

b

b

59 œ# œ# œ œ œ œ

59

‰ Jœœœ## ‰ J

œœœnn

‰ Jœœœn ‰ J

œœœ

œ# œ# œ œ œ œ

‰ Jœœœbb ‰ J

œœœ##n

‰ jœœœbb ‰ jœœœn##& ?

œ œ .œ

‰ œœœ##jœœœ

jœœœœ# Jœœ

ƒ

ƒ

œ œ œ œ# œ

‰ œœœ##> œœœ> œœœ>

jœœœ# jœœœ>œ>œ>

œ> œ>

Jœœœnn- œœ œœ œœœ

jœœ

œ jœœ œ œ

a tempo

a tempo

161

&

&

?

#

b

b

####

n##

n##

64 Jœ

‰ Œ

64

Jœœœ œ œ œ œn œœ Jœjœ jœœœbJœ œœn# œœbn

∑

jœ. œœ œœ JœœJœ

Jœœ œœ œœ jœœ&

dim. e accel.

∑

Jœœ. œ œ.œ œœ œ Jœb

jœœ œœ œœjœœn

p

‰ jœ Jœ ‰

jœœ.‰ ‰ œ# œJœ#

jœœb .‰ ‰ Jœœ?

f‰ jœ Jœ ‰

jœ. ‰ ‰ œn œJœ Jœ

Jœœ ‰ ‰ Jœœ

π

jœ ‰ Jœ‰

jœ. ‰ Jœœœœ. ‰Jœ

Jœœ. ‰ jœœœ.

‰

ÓU

ÓU

ÓU

&

&

?

####

##

##

œ œ œ œ71

Œ œœ

Œ œœ

p espress.

p

Poco meno mosso Animato

Poco meno mosso Animato

C

œ œ œ œ

œœ œœœœœ œœœ

˙

œ œb œn œ œ. œ.

œn .œœnn . ‰ Jœœn

.p

œ Jœ ‰

œn . œb . œ.œ.

‰ Jœœnn . Œ

rit.

rit. œ œ œn œ

œœœbn œœœn

œœb œœ

meno

meno

œ œ œ- œ-

œœœ œœ#œœ œœn

rit.

rit.

&

&

?

####

##

##

77

˙

77

œ œn œ œ œ. œ.

œn . œœn . ‰ Jœœ

Animato

Animato

p

œ Jœ ‰

œn . œn . œ. œ...

‰ Jœœn . ‰ J

œœn .

rit.

rit.

œ œ œn œ

œœœ œœœœœœb œœp

meno

cresc.

œ œ œ œ

œœœ œœœœ œœ#

poco a poco

cresc.

œ œ œ œ

œœœ œœœ

œœn œœ

poco a poco

œ œ œ œ

œœœ œœœœœ œœ

œ œ œ œ

œœœ œœœœ œ

&

&

?

####

##

##

84 œ œ œ œ

84

œœœ œœœœœ œ

poco accel.

œ œ œ œ

œœœ œœœœ œ

œ œ œ œ

œœœ œœœœ œ

œ œ .œ œ

œœœ œœœœ#œ œœœ

allargando

allargando

f

œ œ .œ œ

œœ-œœ-œœ-œœ-

œn œœœœ œœ

˙

œœ œ œ œ œ œ

œœ°

œœœ &

ƒ

dim.

œŒ

œ œ œ œ

œœœ œœœ*162

&

&

&

####

##

##

√91

∑


œœ œœ

rit.

∑

œ œ œ œ

œœ œœ

œ œ œ˙̇̇

˙̇̇̇

meno mosso

p meno mosso

œ œ- œ-˙̇̇n

˙̇̇̇n

˙

œœœ œœœnnb

œœœœ## œœœœnnbnespress.

˙

œœœ œœœœœœœ œœœœ

œ œ# œ

œœœ## Œ

œœœœ### Œ ?

p dim.

dim.

molto

œn œn œ

˙̇̇bb

˙̇̇bbn

rit.

&

&

?

####

##

##

nn##

nn

nn

99 ˙

99

˙̇̇̇nnn.œ- jœ˙̇

π˙

˙̇̇̇

˙̇̇

œ œ œ œ œ œ

∑

∑

f marc. e risoluto

Tempo ID

œ œ œ œ œ œ

∑

∑

œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ> œ> œ> œ œ œ

∑f marcato

œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

∑

&

&

?

##105

œn œ œ œ œ œ œ œb

105

œ œ œb œ œb œ œ œ

œ> œ> œ œb œ œbf

jœ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œb œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œb

œ œn œ œ .œ# œ

œb> œ> œ œ œ œ

œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ

œb œ œn œ œ œ œ

œ œ œ œn œ œn

œb œb œ œœb

œœb œ œb

&

&

?

##109

œ# œ œ œ .œ œ

109 œb œ œ œ œ œ

œn œ œ# œ œœ œ œ œ œ

œb œ œ œn œb œ œ œn

œœ œœ œœœ#œœbb œœ

cresc.

accel.

F cresc.

accel.

œn œ œ œ# œ œ œ œ#

œœœbb œœœ œœœœœ# œœn

œn œ# œ œ# œ œ œ œ‹

œœœ## œœœ œœœnn

œœ œœb163

&

&

?

##113 œ# œ œ œ# œ œ œ

113


...œœœ>jœœ.

ƒ

f

a tempo

a tempo œ# œ œ œ# œ œ œ


...œœœ>jœœ.


œœœ##œœœn

œœœœœœn

dim.

dim.


œœœ#‹œœœ##

œœœ###œœœ#

&

&

?

##117 œ# œ œ œ# œ œ œ œ

117

‰ jœœœ## . Œ

‰ Jœœœ##. Œ

pœ# œ# œ œ‹ œ œ œ œ

‰ jœœ## . Œ

‰ Jœœ#. Œ

jœ# ‰ Œ

œ# . œ. œ# . œ# . œœ#

œ# . œ# . œ# . œœœ# .p cresc.

E

∑

œ# œ œ# œ#

œ# . œœœ## . œ# .œœœ# .

&

&

?

##121

œ# œ# œ‹ œ# œ# œ#

121 œ# œ# œ œ# œ œ

œ œœœ### œ# œœœ###

F œ œ‹ œ# œ#

œ# œ# œ# œ# œ œ‹ œ

œ#œœœ## œ#

œœœ##

‰ œ# jœ

œœœœ###> œœœœ#

>

‰ œœœœ#### >jœœœœ##>

f pesante

fjœ jœ# œ œ# œ‹ œ#

œœ##> œœ## J

œœœœ# Œ

‰ jœœœœ#### >jœœœœ ‰

&

&

?

##125

Jœ ‰ Œ

125 œœœœn# œœœœ#n

‰ œœœœnn#jœœœœ###n

‰ jœ# œ œ# œ œ#

œœ##> œœ J

œœœœ## Œ

‰Jœœœœ## Jœœœœ ‰

œ œ

‰ jœœ.‰ jœœ#‹ .

‰ Jœœ. ‰ Jœœ#

.F

œ# œ Jœ œ œ# œ œ

‰ œ#>œ# jœ ‰

Jœ# Jœ

‰ Jœœ Jœœ ‰

dim.

164

&

&

?

##129 œ# œ œ œ# œ œ œ œ

129

‰ œœœ## .œœœn .

‰

‰ œœœ.œœœnn . ‰

dim.


‰ œœœ## .œœœn .

‰

‰ œœœ.œœœn . ‰


‰ jœœœn .Œ

‰ jœœœ. Œ

pœ#- œ# - œ- œ‹ -

∑

∑

rit.

rit.

&

&

?

##133 œ# . œ. œ. œ# . œ. œ.

133

‰ jœœœ œœœ‰ jœœœ œœœP

P scherzando

œ œ œ œn œ œ

‰ jœœœ œœœ‰ jœ# œ

œ# œ œ œ# œ œ

‰ jœœœ.‰ jœœœ.

‰ jœœœ. ‰jœœœ.

cresc.

œ œ œ œ œ œ

‰ jœœœ.‰ jœœœ.

‰ jœ# . ‰ jœ.

œ# - œn - œ œ œn œ

œœœ- œœœ#b -jœœœ-‰

œœœ- œ- jœœ- ‰f

rit. a tempo

rit. a tempo

&

&

?

##138

œ> œ> œ> œ# œ

138

œœœ. œœ.jœœ# .‰

œ. œœb . Jœœ. ‰

.œ œn . œ. œ. œ. œ.

œœœb œœœœœ œœ

œ jœ ‰

...œœœn> œ œ œ œ œ

œœœ. œœœ.Œ

S

f

.œ œ œn œb œn œ

œœœb# -Œ

œœœbbbœb Œ

fjœ# ‰ Œ

...œœœ#n> œ œ œ œ œ

œœœœœœ# Œ

&

&

?

##143 .œ œ œ œn œ œ

143 œœœnb - Œ

œœœbœb Œ

cresc.

jœ# ‰ Œ

....œœœœn## œ# œ œ œ œ

œœœ##œ Œ

cresc.

.œ#> œ œ œn œ œ

œœœnb Œ

œœœœ Œ

Jœ ‰ Œ

...œœœ œœ œ œb œ œ

œœœœbœœb Œ

.œn œ œ œ# œ œ

œœœœbb Œ

œœœbœœœb Œ

165

&

&

?

## œn œ

148

‰ jœœœb‰ jœœœbb

œœbb œœbb>

ƒ

ƒ

F œ œn Jœ ≈ œ# œ œ

‰ jœœœnbŒ

œœbb>Œ

œn œ

‰ jœœœb‰ jœœœbb

œœbb œœbb

œ œn Jœ ≈ œœ œ

‰ jœœœnb . Jœœœb. ‰

œœbb .Jœœœb.‰

œb œ

‰ jœœnb ‰ jœœ#‰ Jœœ# ‰ J

œœb

&

&

?

##153œn œb

Jœ œ œn Jœ

153

‰ jœœb ‰ jœœ#

‰ Jœœ# ‰ J

œœb&

dim.

dim.

œb œ Jœ œ# œ Jœ

‰ Jœœb ‰ J

œœ#

‰ jœœ# ‰ jœœb

œn œb Jœ œ œn Jœ

‰ Jœœb ‰ J

œœ#

‰ jœœ# ‰ Jœœb

œ œ# œ œn œ œn œ

Jœ‰ Œ

jœ. ‰ Œ

&

&

&

##157


157

∑

∑ ?

œ- œ-

œ œ œ œ œ œb

‰ Jœœ. ‰ J

œœœœ# .

poco sost.

p

poco sost.

œ œ .œ

œ œ œ œ

‰ Jœœœœn . ‰ J

œœœœn .

œ œn œ œ

œ- œ. œ. œ- œ. œb .

œœœœbb - œœœœb -

espress.

œ œ .œ œn

œ œ œ œb œ œ œœœœœœb - œœœb -

poco

˙n

œb œ œ œ œn œœ œbœœb œœœb

F

&

&

?

##163

Jœ ‰ Œ

163 œb>œ œn œb œ œ œœb œbœœœb œœœb

p

f

œ œn œ œ

œb œ œ œ œn œœ œnœœb œœœb

œ œ .œ œn

œb œ œn œb œ œ œœb œœœœb œœœb

˙n

œb œ œ œ œn œœ œbœœb œœœbcresc.

œ Œ

œb œ œn.œb. œ œ œn

.œ.

œbœœœb œœœb

166

&

&

?

##168

œ œ œ

168 œ œn œ œ œ œœn œœœœœb#n œœœœ

&

cresc.

œ œ œn

œ œ œn.œ. œb œ œn

.œ.

œ œb

œœœœn œœœœb

Œ œ# œ# . œ# .

œœœnbb. œb . œ.

Jœ> ‰

(l.h.)

jœœœbbb .‰ Œ

ƒ

f cresc.

œ#> œ# œ# . œ# .

œœœbbb. œb . œb . Jœ. ‰jœœœœbbbb .œb . œ. jœ. ‰

&

&

&

## œ# œ̂

172

‰ œœœœnnnn >jœœœœ>

‰ œœœ>jœœœ>

?

ƒ

G œ œ œ œ œ

jœœœœ ‰ Œjœœœ. ‰ Œ

œ# œ̂

‰ œœœœbb#jœœœœ#

‰ œœjœœ

œ œ œ œ. œ# .

jœœœœ#‰ Œ

jœœ ‰ Œ

œ œ# œ œ œ œ

‰ jœœœ#‰ jœœœ

œ> œ>

f

f

poco allargando

poco allargando

Jœœ Jœ

‰ jœœœ##‰ jœœœnn

œ> œ#>

&

&

?

##178

œn œ œ# œ œ œ

178

‰ jœœœ#n‰ jœœœ

œœ œœ

Jœœ

Jœ

‰ jœœœœ##‰ jœœœœ

œœ œœ

œ œ

œœœ### >œœœ>œœœ>œœœn>

œœœœ

ƒ appass.

ƒ marcato

œ œ œ œ œ œ

œœœ>œœœ>

....œœœœ> œœœœ>

œœ œœ##

œ œ œ# œ œ œ

˙̇̇̇

œœnnœœœœœœ

Jœœ

Jœ#

œœœœ œœœœ#bœœbb œœbb

&

&

?

##184

œ# œ

184

œœœœ###œœœœœ#

œœ>œœ>œœ>œœ>

Ï

Ï

œ œ

œœœœ#œœœœ

œœ>œœ##>..œœ##> œœ>ƒ

˙#

œœœœ##nœœœœœœ#

˙̂̇

Jœ‰ œ# œ

œœœœ# œœœœœœbb œœb

œœ œœ

œ> œ>

œœœœb>œœb>œœœœ>œœ>

˙̇bb

œ .œ œn .

œœœœb>œœ>

.....œœœœœ#> œœb

œœœœœœ#b

167

&

&

?

##190 œn œn œ œ œ œ œn

190 œœœœbb^

Œœœœœbb ^ jœœbb

‰S

œ œ œ œ œ œn œ œ

∑

∑

œ> œ#>

œœœœœnn>œœœœœ>

œœ>œœ>œœ>œœ>

œ œ

œœœœœ œœœœœœ> œœ> ..œœ> œœ>

œ œ

œœœœ>œ# œ œœœn>

œ# œ˙̂̇ƒ sempre

&

&

?

##195 œ œ

195

œœœn œ œ# œ œ œ# œ

˙̇>

>̇

œœœ^ œœœ^

‰ œœ Jœœ

poco accel.

poco accel.

Jœ œ œ# œ œ œ œ

œœœ> œ jœœœ Œ

‰ Jœœ Œ

poco dim.

jœ ‰ Œ

œ^œ^

‰ Jœœ.‰ Jœœ#.

‰ Jœœ. ‰ Jœœ#.

‰ œ œ# œ œ œ œ

œ>œ jœ. Œ‰ Jœœ.

?

‰ Jœœ. Œ

œ œ

‰ Jœœ. ‰ jœœ# .

‰ jœœ.‰ jœœ# .

f

&

?

?

##201

œ œ jœ œ œ œ œ201

Jœœ. ‰ Œ

jœœ.‰ Œ

F œ œ jœŒ

Jœœœ. ‰ œ œ œ œ

Œ œ œ œ œ

f

Jœ̄ œ œ œ œ œ

jœ ‰ Œ

jœ‰ Œ

Fa tempo

a tempo

H


∑ &

∑

œ œ œ œ œ œ

˙̇̇

˙̇̇˙#

dolceF

P

&

&?

##206

œ œ œ# œ œ œ œ œ206

œœ œœ˙̇̇˙n

œn œ œ œn œ œ

˙̇̇bb˙̇̇b

p œ# œ œ# œ# œ œ

˙̇nn˙̇̇n

F œn œ œ œn œ œ

˙̇̇bb˙̇̇b

p œ# œ œ# œ# œ œ

˙̇nn˙̇̇n

F

168

&

&

?

## n#

b

b

211

œ œ# œ# œ- œ. œ.211

œœœ##œœœ#

œœœ# œœœn

P œ œ# . œ# . œ œ. œ.

œœœ##œœœ#

œœœ# œœœn

jœ œ jœ#

jœœœ## .‰ œœ#>jœœœ

#.‰ œœ## >

jœ ‰ Œ

jœœœ## .œ. œ# . œ# . œn . œ. œb .

jœœœ#.‰ ŒF

œ œ œ œ œ œ

œœœ

œœœœœœœœœœb

p

p

&

&

?

#

b

b

216

œ œ œ œ œ œ216

œœœn

œœœœœœœœœœb

jœ œ Jœ

œœœn

œœœb>œœœœœœb>

espress.

dim.

jœ œ Jœ

œœœnnœœœb

œœœœœœb

dolce

allargando

allargando jœ œ Jœ

œœœnnœœœb

œœœœœb

Jœ ‰ Œ

jœœœn ‰ JœœœœNb ‰

Jœœœ ‰ J

œœœb ‰π

‰œ

Jœ

Jœœœœn ‰ œœœb

Jœœœ ‰ œœœbb

Jœ‰ Œ

jœœœnn .

œ. œ. œ- œn œ

jœœœ.‰ ŒF

accel. poco a poco

~~~~~~~~~~~~~~~

~~~~~

&

&

?

#

b

b

223

∑

223 œ œ œ. œb . œ œ œ# . œ.

∑

∑

œ œ œ# . œ. œ-

Œ œ œ œ œ&

∑

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ

∑

œ>œœ# œ œ œ œ.œ.œ.œ.

‰ Jœœœ.Œ?

∑

rœ.œ. œ. œ. œ.? &

œ. œ. œ.

&

&

?

#

b

b

œ œ œ œ œ œ

228

‰ jœœ‰ jœœ

Jœ ‰ Jœ ‰

F

P

I

œ œ œ œ

‰ jœœ ‰jœœ

Jœ ‰jœ ‰

œ œ# œ œ> œ œ

‰ jœœœ‰ jœœœ

jœ ‰ jœ ‰

cresc.

cresc.

œ> œ œ# œ œ œ# œ

‰ jœœœœ ‰ jœœœœjœœ ‰ jœœ ‰

œ> œ>

‰ jœœœ ‰jœœœn

œœ œœ169

&

&

?

#

b

b

233 œ œ œ œ# œ

233

‰ jœœœb ‰ jœœœœœbb œœ

œ œ# œ œ œ œ

‰ jœœœ‰ jœœœb

jœœnn‰ jœœbb

‰

œ# œ# œ œ œ

‰ jœœœn>œœœ#>œœœnb >

œœœœ

rit.

œ œ

jœœœ>

œœ> œœ J

œœ>

jœœ

œœ> œœ Jœœ>

ƒ

ƒ

Jœ

‰ Œ

jœœ œ œ œ.œn œœ Jœ

Jœœ œœn# œœbnJœœœb

&

&

?

#

b

b

238

∑

238 jœ. œ œ jœJœœ œ Jœ

Jœœ. œœ œœ.

jœœ&

∑

jœ.

œ œJœ œœœœ. Jœb

jœœ. œœ œœ.Jœœn?

∑

jœ.œn œ œ œ œb œJœ

Jœœb. ‰ Œ

dim.

∑

Œ œ œ# œ œ#?

œ œ œ œn Œ

œ œ œ œ

œœœb œœœ œœœ œœœ

œœ œœ œœ œœ

p

p

K

&

?

?

#

b

b

243 œ œ Jœ ‰

243 œœœb œœœ œœœ œœœ

œœ œœ œœ œœ

ƒ

molto

œ œ œ œ œ œ

Jœœœb . œœœ- J

œœœ.

jœœ. œœ-jœœ.

p

P scherzando

œ œ œ œ œ œ

Jœœœ. œœœ- J

œœœ.

jœœ. œœ-jœœ.

œ œ œ œ œ œ

Jœœœnb . œœœ#> J

œœœ.

jœœ œœjœœ

poco marcato

œ œ œ œ œ œ

Jœœœ. œœœ#> J

œœœ.

jœœ œœjœœ

œ œ œ œ œ

‰ œœœ## - Jœœœ. &

˙̇cresc.

&

&

?

#

b

b

249 œ œ œ

249

œ-


œœ œ>& ?

fœ œ œ

œn œœ##> œœœœ#n œœ œb

œœ œ>& ?

œœ

œ

œn œœ##> œœœœ#n œœ œb

œœ œ>& ?

rit.

rit. œ œ œ œ œ œ

‰ œœœb -jœœœ#b -

œ. œ. œ. œ.

p

p

a tempo

a tempo œ œ œ œ œ œ

‰ œœœn# -jœœœ-

œb . œb . œ. œ.

cresc.

œ œ œ œ œ œ

‰ œœœn#jœœœb

œ. œ.œb œb

170

&

&

?

#

b

b

255

œ œ œ œ# œ œ#

255

‰ œœœ#jœœœœ#n

œn œnœ# œ#

œ œ œ œ œ

œœœn œœœ œœœnœœœn

˙

œ œ œ

œ œœ## œœnœœ## œœ œn

œ-œ-

f

f

œ œœ

œ œœ## œœnœœ## œœ œn

œ œ

œœ

œ

œn œœ##> œœnœœ## œœ œn ?

œ œf

rit.

rit.

&

?

?

#

b

b

‰ Jœ ‰ Jœ#

260

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

f

f marcato

a tempo

a tempo

L

‰ Jœ ‰ Jœ#

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ


œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

‰ œ œ œ> œ œ

‰ Jœœœ#b>Jœœœ> ‰ &

..œœ‰

&

&

?

#

b

b

√265 œ œ œ œ œ œ œ265

œ> œ œœ œ> œ œ œ

‰œœœ. œœœ. ‰

‰ œ œ œb œb œb

œœœœbb œœœœnnn#

œœœœœb œœœn#n >

cresc.

‰ œn œb œ# œn œ œ

œœœœ####œœœœn

œœNœœœ### œœœn>

jœn œ œ œb œ œn

Jœœœœbbb.‰ Œ

Jœœœbb . ‰ ŒS

&

&

?

#

b

b

269

œb œ œ œn œ# œ

269

‰ jœœœbb ‰ jœœœn

Jœœbb ‰ Jœœn ‰f

Jœ œ œ œ œœ

jœœœ ‰ Œ

Jœ ‰ Œ

œ œ œ œ# œ# œ

‰ jœœœn# ‰ jœœœn

Jœœb ‰ Jœœn ‰

cresc.

Jœ œ œn œb œ œn

jœœœœbb ‰ Œ

Jœœbb ‰ Œ

œ# œ̂

‰ œœœœ##>jœœœœ#>

‰ œœœ>Jœœ>

ƒ marcato

ƒ

171

&

&?

#

b

b

274 œ œ# œ œ# . œ.

274 jœœœœ##>‰ Œ

Jœœœ> ‰ Œ

œ# œ

‰ œœœœn## >

jœœœœ###n >

‰ œœ##>jœœnn>

œ œ# œ œ# œ#

jœœœœ##n >‰ Œjœœœn>‰ Œ

œ# œ# œ œ# œ œ#

‰ jœœœn#‰ jœœœ#

œ œ#

f cresc.

allargando

f allargando

Jœœ

Jœb

‰ jœœœ##‰ jœœœnn#

œn œ#

&

&

?

#

b

b

√279 ˙

279 œn œ œ œ œœœœ

œbœœœ œ

œœ

a tempo

ƒ

cresc.

Jœ ‰ Œ

œœœœœ^ œœœ œœœ#

>

œœœœ œœnn> œœœ##ƒ

Œœ œ œ œ

œœœ> Œ

œœ>

œœœ. Œ

ƒ

accel.

accel.

M

œ œ œ œ# œ œ

œœœœ Œ

œœnnœœœ. Œ

f

œ œ œ œ œ œ

œœœœ Œ

œœœœœ. Œ

&

&

?

#

b

b

284 œ œ œn œ# œ œ

284 œœœœœ#b Œ

œœœœœœ#b . Œ

œ œ œ œ œ œ

œœœ œœœb

œœ œœP

œ œ œ œ œ œ

œœœb œœœœœb œœn

œ œ œ œœ œ

œœœ Œ

œœ Œ

œ œ œ

œ œ œ œœ. œ.

œœœœ>

Œcresc.

&

&

?

#

b

b

√289 œ œ œ

289

œ œ œ œœ. œ.

œœœœ>

Œ

œ œ. œ.

œ œ œ œ Jœœ.‰

œœœœ>

Œ

œœ- œ-

∑

∑

allargando

allargando

œ Œ

Œœœ œœ

Œ œœœœƒ

∑

œœ^ œœ> œœ>

œœœœ Jœœœœ## ‰

œ> œ> œ- œ- œ- œ-

‰jœœœœb ‰

jœœœœ

‰Jœœœœ ‰ J

œœœœ

Ï

ƒ pesante

MaestosoN

œ> œ> œ œ œ œ

‰ jœœœœ ‰jœœœœ

‰jœœœœ ‰

jœœœœ

Ï

~ ~~ ~~ ~

172

&

&

?

#

b

b


296 ‰ jœœœœb‰ jœœœœœ

vœv

œ^ œ̂‰ Jœœœœ ‰ J

œœœœ

marcatissimo

œ œ œ œ œ œ

‰ jœœœœ‰ jœœœœœ

v œv

œ̂ œ^

‰ Jœœœœ ‰ J

œœœœ

œ œœ œ œ

‰ jœœœœn>œ>œbœœœb

˙̇ƒ

rit.accel.

rit. accel.

œ œ œ

œœœbœœœœ# œ>œœ œœn

œœ œœœœ œœ##

&

&

?

#

b

b

300

œ œ œ> œ œ

300

œœœ œœœb œ œœœ#?

œœ œœœœ

Più allargando

œ- œ- œœœœ œœœœ

œ œœœ#

œœ œœ## œœnn

œ œ œ œ- œ# -

œœœœ œœœœ œœœ

œœ##œœœœ

Large

œ- œ- œb

œ œœbœ# œ œ œb

œœ œœnn

rit.

œ œ œ œ

Jœœœn ‰ œœ&

jœœ‰œœ

p F espress.

p

Più mosso

œ œ .œ œ

œœ œœœœ œœ

&

&

?

#

b

b

306

˙

306 œ œ œœ œœœ œœnb

œ Œ

œ œn œœ œœœb œœœb

œ œ œ œ

œ œœœ

œœ œœ&

œ œ .œ œ

œœ œœ

œœ œœ

˙

œœ œœ

œœ œœ

œ Œ

œœ œ œœb

œœœœn?cresc.

O

&

&

?

#

b

b

312

∑

312 œ œn œ œ œ œœ œœœœb œœœ

Animato

∑

œ œ œn œ œ œ# œœœœœ œœœœ

‰ œ œ œ œ œ œ

œœœ> œ>

œœœ Œ

f accel.

f


œ> œ œ. ‰

Jœœœœ ‰ Œ

œ œ

‰ œœœjœœœœ#

œœ## œœ

cresc.

173

&

&

?

#

b

b

317 œ œ .œ

317

≈œ œ œ œ

œ œ œ

˙̇̇-

cresc.

œ œ .œ

≈œ œ œ œ

œ œ œ

˙̇bb -

œ œ .œ

≈œ œ œn œ œ

œ œn

˙̇

œ œ .œ

‰ œœœ>œœœ>

œœœœ#b >..œœ jœœ

ƒ

ƒ

œ œ .œ

œœœn> œœœ#>œœœ>œœœ>

..œœ jœœ&

&

?

#

b

b

√322

œ œ Jœœ œ Jœ

322

‰ jœœœb .‰ jœœœb .

‰ jœœœb .‰

Jœœœbb.

p con molto

p con molto

œ œ Jœœ œ Jœ

‰ jœœœ# .‰

Jœœœ#.

‰ Jœœœ#n. ‰ J

œœœ.

œ œ Jœœ œ Jœ

‰ Jœœœb. ‰ J

œœœb.

‰ Jœœœb ‰ jœœœbbb&

œ œ Jœœ œ Jœ

‰ jœœœ# ‰Jœœœ#

‰ jœœœ#n ‰ jœœœ

&

&

&

#

b

b

√√

326˙n

326 œœœœbbb œb> œ œ œbœ5

œœœbb°Œ

Ï volante

ƒ

˙n

œ œb œb œ œ œb œ œœb œb œ œ œb œ7

7

œb œ œ œb œ œ œb œb œœ œb œ œ œb7

7

Jœ‰ Œ

Jœ ‰ Œ

Jœb

*‰ Œ

∑

∑

∑

‰œ œ# œ- œ-

Œ œœœœn>œœœœb>

Œ œœ>œœ>

?

Ï

rit.

ƒ rit.

&

&

?

#

b

b

√331

˙

331

˙̇̇̇^

˙̇̇^

°&

a tempo

a tempo

˙

˙̇

˙̂̇̇̇ ?

˙

˙̇̇̇^

˙̇̇^

˙

˙̇̇̇

˙̇̇

jœ‰ Œ

jœœœœ‰ Œ

jœœœ‰ Œ*174

G. P.

G. P.

a transcription of four viola works by york bowen for ... · the four works transcribed for this...

Documents