A UN OLMO SECO. ANTONIO MACHADO

Al olmo viejo, hendido por el rayo

y en su mitad podrido,

con las lluvias de abril y el sol de mayo

algunas hojas verdes le han salido.

¡El olmo centenario en la colina

que lame el Duero! Un musgo amarillento

le mancha la corteza blanquecina

al tronco carcomido y polvoriento.

No será, cual los álamos cantores

que guardan el camino y la ribera,

habitado de pardos ruiseñores.

Ejército de hormigas en hilera

va trepando por él, y en sus entrañas

urden sus telas grises las arañas.

Antes que te derribe, olmo del Duero,

con su hacha el leñador, y el carpintero

te convierta en melena de campana,

lanza de carro o yugo de carreta;

antes que rojo en el hogar, mañana,

ardas de alguna mísera caseta,

al borde de un camino;

antes que te descuaje un torbellino

y tronche el soplo de las sierras blancas;

antes que el río hasta la mar te empuje

por valles y barrancas,

olmo, quiero anotar en mi cartera

la gracia de tu rama verdecida.

Mi corazón espera

también, hacia la luz y hacia la vida,

otro milagro de la primavera.

DPTO. LENGUA Y LITª CASTELLANA IES LAS SALINAS. Jesús Tenllado Doblas

COMENTARIO CRÍTICO

Tema

Tema como fijación de la idea principal o tesis del poema:

Anhelo de un renacimiento vital.

Tratamiento del tema (si es original o no; si es propio de la obra

del autor o novedoso; según el tipo de discurso -referencial,

poetico, valorativo, universal, connotativo, etc-)

Machado simboliza este deseo de renacer a través del

símbolo del olmo viejo, hendido por el rayo y en su mitad podrido

que ve renovarse con la aparición de unas hojas verdes. El

tratamiento del tema es típicamente machadiano, por su utilización

del símbolo como unidad poética de significación.

Por otra parte, la aparición de otro símbolo, La Primavera, nos

remite a uno de los temas esenciales de la poesía de Antonio

Machado, el transcurrir cíclico del tiempo.

Resumen

El poeta describe a un olmo viejo situado en una colina

cercana al Duero, y pinta su decrepitud, solo negada en parte por

la aparición de unas modestas hojas verdes, con el uso de una

abundante y colorida adjetivación y a través de la comparación

con los álamos cantores.

A continuación invoca al olmo, y quiere tomar nota de su

rama verdecida que, bien lo sabe el poeta, no significará el

renacimiento del árbol centenario, pues describe minuciosamente

sus destinos futuribles como objeto de carpintero, como leño del

hogar, o su posible fin en el mar (símbolo machadiano de la

muerte).

A pesar de ello, el poeta se acoge a esta esperanza y se

identifica con el olmo en su anhelo de renacimiento vital.

En el resumen -quizá un poco largo- hemos tratado de seguir muy

de cerca el texto, sin traicionarlo. Obsérvese que, aunque en

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lineas generales hemos seguido la línea cronológica del poema,

hemos hecho una excepción en la segunda estrofa, deshaciendo el

hipérbaton y la prolepsis que la ocupan por entero. Pues sí, un

resumen de un texto lírico suele ser, como veis, una traducción en

prosa y aclaración de sus aspectos más problemáticos.

Organización de las ideas

Aquí tenemos un problema. La organización de las ideas es, stricto

sensu, lo que conocemos como estructura interna. Y es lo que se

pide en la P.A.U. Sin embargo cualquier comentario sobre

estrcutura interna u organización de las ideas quedaría incompleto

sin la fijación de la estructura externa, que contempla además

género, subgénero y modalidad o modalidades empleadas. Es una

dificultad que podemos sortear gracilmente utilizando una fórmula

del tipo “Permítasenos, antes de adelantar la organización de las

ideas, detenernos en la estructura externa del texto para facilitar

su explicación.”

Nos encontramos ante un texto lírico, de tono elegíaco,

resuelto formalmente como silva (agrupación no estrófica de

versos endecasilabos y heptasílabos que riman en consonante) y

que utiliza las modalidades descriptiva (los catorce primeros

versos), la modalidad dialogada (antes que te derribe, olmo del

Duero, con su hacha el leñador...)y narrativa en segunda persona.

Aparentemente se trata de una silva, pero tras una lectura

más detenida nos percatamos de que, efectivamente, los primeros

catorce versos forman un soneto de rima cruzada: ABAB ABAB

CDC DEE.

La determinación de la estructura externa nos ayuda a fijar la

organización de las ideas o estructura interna, que de manera

esquemática, vendrá a ser la siguiente:

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1ª PARTE. SONETO. Descripción del olmo y

alrededores

2ª PARTE. CUERPO DE LA

SILVA

Narración de sus posibles

destinos

3º PARTE. TERCETO

(7a,11b,11a)

Identificación del olmo con el

corazón del poeta

Si tenemos en cuenta que la idea central o tesis del poema es

el deseo de renovación vital del poeta (y luego en el comentario

crítico tendremos ocasión de aclarar cuál es esa renovación), y

que los símbolos del olmo y la primavera funcionan como ideas

secundarias o motivos de esa renovación, la estrcutura del texto

será claramente INDUCTIVA O SINTETIZANTE (De las partes al

todo; de las ideas secundarias a la tesis).

Comentario Crítico

Recordemos ideas-clave: Diálogo con el texto siguiendo este

posible esquema:

-Relación del texto con el libro al que pertenece, con la obra

completa del autor, con sus características temáticas y estilísticas,

con su experiencia vital, con la escuela o época en el que está

inscrito.

-Todos los tutoriales de comentario hacen hincapié en relacionar

el tema central y su tratamiento con la época del autor y con la

nuestra. Ello será posible en textos de otras tipologías como el

ensayo, la narrativa, el artículo periodístico, que tratan temas

candentes en su época, y tal vez en la nuestra. Pero al tratar un

tema eterno, tan del gusto de la lírica, es preferible incidir en

otros aspectos como el despliegue de sus múltiples significaciones

(la connotatividad), y cómo consigue el poeta plasmar de manera

estética y eficaz su idea central. En este caso, nos podremos

detener en el mundo simbólico de Machado.

- Terminamos con una conclusión o valoración personal, razonada

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y argumentada.

Un posible comentario crítico es el siguiente:

El poema objeto de nuestro comentario, “A un olmo seco”

está fechado en 1912 y pertenece al poemario Campos de Castilla,

siendo uno de sus textos más conocidos y representativos.

Se suele afirmar que Campos de Castilla es el libro más

personal e influyente de la obra de Antonio Machado, en el que

abandona las veleidades y características más superficiales del

Modernismo (cisnes, evasión a lugares exóticos, hedonismo, art

decó, malditismo...) y abraza la sincera preocupación que los

miembros de la Generación del 98 sentían por el pasado, el

presente y el futuro de nuestra patria, España, simbolizada en la

tierra de Castilla (algo que se hace evidente desde el mismo título

del libro). Y efectivamente, en dicho poemario se incluyen poemas

tan críticos y atentos a la realidad social española como “Del

Pasado Efímero”, o “Mediaba el mes de julio...”

El presente poema, sin embargo, se escapa de esa temática

crítica y regeneracionista, y, aunque incardinado en el paisaje

soriano, se detiene en la propia experiencia vital del poeta, en

concreto, en su malhadada relación con su jovencísima esposa,

Leonor, enferma terminal de tuberculosis -enfermedad que

contrajo durante su estancia en París-, y del que este poema se

hace eco. En efecto, este poema recoge los anhelos del propio

Machado por la recuperación de la salud de Leonor, que moriría al

poco tiempo.

El tema del poema, como ya quedó dicho con anterioridad, es

el deseo de renovación vital, del propio poeta, y de su amada

Leonor. Y la herramienta literaria que Machado utiliza es, por

supuesto el símbolo, que tanto caracteriza su propia obra. No es

este el lugar para efectuar un análisis retórico del poema. Apenas

mencionaremos la adjetivación colorista magistral usada por el

poeta sevillano, el ritmo de río que consigue mediante la sabia

utilización de endecasílabos y heptasílabos, casi no nos

detendremos en la vibrante metonimia -álamos cantores- ni en la

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cadenciosa enumeración de posibles destinos que el poeta hace en

prolepsis del olmo.

Si nos detendremos, en cambio, en el uso del símbolo que

aquí hace Machado. Es sabido la preferencia otorgada por nuestro

poeta al símbolo, en razón a su limitada connotatividad, en

detrimento de la metáfora, con un significado más vólatil y por

tanto menos unívoco. Y este poema es una bella muestra de ello.

Pero ello no quiere decir que olmo signifique corazón de Machado,

Primavera, juventud, río, vida y mar, muerte. No se trata de una

ecuación, no. Lo magistral aquí es la capacidad de evocar

impresiones mediante el uso de símbolos vivos. Olmo es Machado,

es Leonor, es vejez, es enfermedad, es un bello apunte del

paisaje, es en definitiva y también, olmo.

“A un olmo seco” es un poema que conmueve profundamente.

Y no es necesario para ello conocer el trasfondo biográfico del

autor. Poema magistral técnicamente, posee una rara capacidad

para emocionar -todos estamos expuestos a la vejez, a la

decadencia-, y cumple de principio a fin con ese requisito que el

propio Machado solicitaba para su poesía: “una honda palpitación

del espíritu”.

FIN

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