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ABECEDARIO, 1991
Para traducir el mundo a mi lenguaje y comunicarme con él
he inventado un sistema de signos y símbolos vinculado a
la idea de origen. Cuando el arte, más allá de ocupar el
espacio violentamente encarnaba una promesa de vida que
debía sobrevivirnos en el tiempo.
Yo busco esas imágenes anteriores a la palabra y las
encuentro en la fabulación de la literatura que amplía
las posibilidades de la imagen real, en la memoria de la infancia
como teatro de la verdad y la poesía y sobre todo en la
utopía real que está en la arquitectura y que ha dado
a mis trabajos recientes la posibilidad de existir en el
espacio y tiempo reales, a la vez que me interesaba más
por el mundo y los demás que por mis elocubraciones
personales.
El uso de vocabularios formales para realizar proyectos
artísticos es anterior a mis intervenciones propiamente
escultóricas o arquitectónicas y tiene su antecedente en
el diseño de las “letras mayores” para el Diccionario Le
monde du surréalisme de Gérard de Cortanze, ed. Henry
Verrier, Paris 1991.
A partir de aquí la decisión de incorporar vocabularios
específicos para cada tema caracteriza mi trabajo, incorporando
estos vocabularios bien como sistema de representación
en proyectos pictóricos, bien como sistema constructivo en
proyectos escultóricos y arquitectónicos, lo que me permite
pasar de la ficción a la función en una permanente mutación
del pensamiento a la vida.
AbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedarioAbecedario
SANTIAGO ARRANZ, Abecedario, 1991, cartulina recortada, 74 x 145 cm.
LA CIUDAD SOÑADA, 1992
DESTINO DE LAS OBRAS
2 cúpulas pintadas al óleo ubicadas en la última planta de la Nueva Sede de Urbanismo del
Ayto. de Zaragoza (Edificio “El Cubo” - La Romareda- Zaragoza)
TÉCNICA Y DIMENSIONES
Óleo y hojas de aluminio/poliéster, 350 cm. diam. x 150 cm. Prof./cada una
PROMOTOR
Gerencia de Urbanismo. Ayto. de Zaragoza
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARTISTA COLABORADOR: Santiago Arranz
Fabricación del soporte: Acasa, S.A. Zaragoza
MEMORIA
La primera oportunidad de aplicar un vocabulario de signos como un sistema
de representación en un proyecto pictórico público, llegó en 1992 con la
decoración de las dos cúpulas “La ciudad soñada” para la Nueva sede de
urbanismo de la ciudad de Zaragoza.
En este trabajo me impuse el tema de la ciudad. Me parecía lo más
apropiado tratándose de un edificio relacionado con el urbanismo. Este
tema ya lo había tratado en la extensa serie de tablas realizadas a
partir de la lectura “Las ciudades invisibles” de Italo Calvino. Empecé
creando un vocabulario de 72 signos, en su origen hieráticos, pero que en
la circularidad de las cúpulas se iban a transformar en una gigantesca
caligrafía flotante sobre un fondo de oro viejo y hojas de aluminio pegadas
a modo de retícula o plano urbanístico que en su luminosidad transformaba
las formas en siluetas, convirtiendo la ciudad en un teatro de sombras en
el que deambulan sus habitantes entre el anhelo y la angustia.
La Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad SoñadaLa Ciudad Soñada
MEMORIA
El año 1994 vino marcado por una novedad fundamental:
La incorporación de uno de estos vocabularios
específicos a la arquitectura como “material en
bruto” que se representa en el espacio arquitectónico
sin otra manipulación que no fuera el cambio de
escala o de material, hormigón o hierro.
Un sistema de ornamentación inseparable e intercalado
en el proceso de construcción de la obra con el
objetivo de mejorar el bienestar de un espacio que
en un primer momento debía dedicarse a Centro de día
y posteriormente cambiaría su uso para convertirse
en la Escuela de Restauración de Bienes Culturales
de la Universidad de Huesca.
De las 75 formas de un vocabulario que aporté
inicialmente a este proyecto, se seleccionaron, de
acuerdo con los arquitectos 25; aquéllas que por su
pureza de líneas y rotundidad se adaptaban mejor a
los encofrados de los muros de hormigón blanco de
los nuevos edificios construidos y a las ventanas
abiertas en el tapial de la antigua iglesia barroca.
El edificio se pobló de figuras en tránsito, ni
realistas ni minimalistas, grabadas en la piedra
o construidas en hierro como una melodía visual,
secreta, grave, esotérica y divertida a la vez.
CAPUCHINAS, 1994
DESTINO DE LAS OBRAS
Iconografía para la Rehabilitación del antiguo convento de las Capuchinas. S. XVIII.
Escuela de Restauración de Bienes Culturales de la Universidad de Huesca
DIMENSIONES
Figuras encofradas en hormigón en tableros de 30 cm. x 70 cm. en paramentos verticales y horizontales
en los edificios de nueva planta y diseño de 10 ventanas en hierro en la antigua iglesia
PROMOTOR
D.G.A. Gobierno de Aragón
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARQUITECTOS: A. Sanmartín, M. Ortiz, E. Cánovas
ARTISTA COLABORADOR: Santiago Arranz
Asistencia para la realización de ventanas: Talleres Dorta, Huesca
APAREJADOR: J. A. Pérez
CONSULTORÍA ESTRUCTURA: M. Arguijó
CONSULTORÍA DE INSTALACIONES: A. Salazar, Colab.
CONSTRUCTORA: ADESA. Huesca
CapuchinasCapuchinasCapuchinasCapuchinasCapuchinasCapuchinasCapuchinasCapuchinasCapuchinas
MORLANES, 1995
DESTINO DE LAS OBRAS
Rehabilitación de la “Casa de Los Morlanes”, S. XVI:
Realización de una pintura mural en el patio interior, diseño de
Dos puertas de acceso en zinc, diseño de seis ventanas en hierro
TÉCNICA Y DIMENSIONES
Pintura mural 280 x 1200 cm. Técnica mixta/tabla
Diseño de dos puertas de 400 cm. x 200 cm. Zinc
Diseño de 6 ventanas de 180 cm. x 180 cm. Hierro
PROMOTOR
Ayto. de Zaragoza
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARTISTA: Santiago Arranz
ARQUITECTO: J.M. Ruiz de Temiño
Asistencia para la realización de las puertas:
Cubiertas Pablos. Zaragoza
Asistencia para la realización de las ventanas:
Talleres Armisen. Zaragoza
CONSTRUCTORA: Agraconsa, S.A.Zaragoza
MEMORIA
La casa Palacio de Los Morlanes, magnífico ejemplo de arquitectura aragonesa del S. XVI, fue restaurada definitivamente en 1995 por el Ayuntamiento de Zaragoza.
En principio mi intervención se resumía a pintar un gran mural en el patio interior. Posteriormente el vocabulario creado para esta ocasión, alcanzaría a las ventanas
interiores en llanta de hierro y a las dos puertas de acceso en chapa de zinc.
La primera decisión fue fotografiar desde los andamios los relieves aún existentes que ornaban los tímpanos y estípites de esta casa palaciega. Con este material y
las fuentes literarias de las que disponía, comencé a elaborar una nueva gramática con la que reinterpretar este material en el mural, siguiendo el mismo modelo de
“exempla”, que alternan en el exterior escenas paganas (tímpanos triangulares), con escenas religiosas (tímpanos curvos), pero añadiendo una dificultad ya que al
entrecruzar lecturas y mezclar técnicas se producía un desplazamiento de unas escenas sobre otras, generando diferentes niveles narrativos y de representación en
un mismo plano, enlazando las escenas en una secuencia dinámica.
Las 7 escenas representadas en los relieves de las ventanas exteriores se corresponden con las 7 escenas desarrolladas en el mural, y son de izquierda a derecha: Ira
de Saúl contra David; Alegoría del buen gobierno y el Rey impartiendo justicia; Encuentro de la reina de Saba con el rey Salomón; El sacrificio de Mucio Escévola;
Adonías el usurpador; Encuentro de Marco Antonio y Cleopatra; y en el ángulo final del mural, reiterando la idea de división, el Juicio de Salomón. Lo que me interesa
de este proyecto no son las escenas en sí ni lo que narran, sino lo que encierran: palabras como justicia, ira, angustia, odio, tortura, sabiduría, fidelidad, guerra,
amistad….de las que tratan. Nuevos planteamientos formales para viejas preocupaciones humanísticas.
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LA LÍNEA DE LA HISTORIA I - BIBLIOTECA MARÍA MOLINER, 2000
DESTINO DE LAS OBRAS
Rehabilitación del antiguo convento de San Agustín.
S. XIII – S. XIX
Biblioteca Municipal MARÍA MOLINER
DIMENSIONES
-Encofrados en muros de hormigón en paramentos verticales y horizontales en
una superficie de 300 m2. aproximadamente
-Diseño de tres ventanas en hierro y alabastro de 200 x 300 cm.
-Diseño de nueve Óculos (Planetas) en hierro encofrados el techo Planta
tercera de dimensiones variadas (entre 60 y 240 cm. diámetro)
-Tres suelos en teselas negras de piedra de Calatorao de 65 m2. cada uno
-Cuatro relieves en yeso de Albarracín integrados en los muros de
70 cm. x 70 cm. cada uno
-Once cenefas pintadas en los muros de hormigón de 50 cm. x 150 cm. cada una
PROMOTOR
Ayto. de Zaragoza
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARQUITECTO: J.M. Ruiz de Temiño
ARTISTA: Santiago Arranz
Asistencia: Talleres Armisén. Zaragoza
CONSTRUCTORA: Agraconsa
MEMORIA
Aunque no forma parte del Centro de Historia Zaragoza,
la Biblioteca Municipal María Moliner está dentro del
conjunto remodelado del antiguo convento de San Agustín
al que pertenecía. Es aquí donde se ensayan por primera
vez (1998/2000) muchos de los planteamientos formales y
conceptuales que posteriormente se repetirán en el Centro
de Historia (2000/2003).
El origen de este proyecto es la creación de un vocabulario
de 63 símbolos, cada uno de los cuales se relaciona
a su vez con las cuatro principales culturas que nos
han precedido en el tiempo: Celtíbera, Romana, Mudéjar y
Gótica.
El objetivo es hacer convivir a todas estas culturas
en un único relato visual, considerando la biblioteca
como un contenedor de saberes de culturas diversas que
se entrecruzan. Además, más allá de las apariencias
formales, todo el proyecto de San Agustín está animado por
una ambición intelectual: la de explicar el concepto de
tiempo histórico en tres planteamientos diferentes y a su
vez complementarios: Así, hay un tiempo fragmentado en los
relieves que perdemos de vista de una planta a otra en el
ámbito de la Biblioteca. Sin salir de esta, hay un tiempo
circular en los óculos o planetas de la última planta,
visión circular pagana del tiempo. Y, para terminar, un
tiempo lineal que encadena formas como acontecimientos en
un discurso infinito y que se desarrolla principalmente
en el Centro de Historia.
La línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia ILa línea de la Historia I
LA LÍNEA DE LA HISTORIA II - CENTRO DE HISTORIA, 2003
DESTINO DE LAS OBRAS
Rehabilitación del antiguo convento de San Agustín
S. XIII – S. XIX
CENTRO DE HISTORIA DE ZARAGOZA
DIMENSIONES
-Relieves encofrados en muros de hormigón en paramentos verticales, desarrollos
murales de 5 m. x 50, 6 m. en plantas Principal, Primera y Segunda
-Relieves encofrados en muros de hormigón en vestíbulo principal:
17,5 m. x 8,7 m.
-Relieves encofrados en muros de hormigón en vestíbulo interior:
15,8 m. x 6,10 m.
-Diseño de cuatro ventanas en hierro y alabastro de 4 x 3 m. cada una.
-Diseño de doce accesos a las salas de exposiciones en llanta de hierro
de 2,70 cm. x 190 cm. cada uno
-Suelo de la cripta y suelo del vestíbulo principal:
100 m2. aprox. Cada uno
-Diseño de tres óculos encofrados en el techo del vestíbulo de la entrada
principal de 3 m. de diámetro cada uno
-Diseño de una retícula ajardinada con 14 losas grabadas en hormigón teñido de
2 m. x 2 m. cada una con una sup. Total de 290 m2.
-Relieves y llantas huecas de hierro encofradas en muro de hormigón teñido en
patio interior de 4 x 27 m.
-Diseño de veinte esgrafiados en piedra de Alfajarín: 10 de 80 cm. x 40 cm. cada pieza
y 10 de 40 cm. x 40 cm.
PROMOTOR
Ayto. de Zaragoza
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARQUITECTO: J.M. Ruiz de Temiño
ARTISTA: Santiago Arranz
Asistencia para realización de las ventanas: Talleres Armisén. Zaragoza
ARQUITECTO colaborador: Penélope Tena Cruz
CONSULTORÍA ESTRUCTURA: G. Choliz Alcrudo
CONTROL DE INSTALACIONES: Inco Ingenieros. Zaragoza
CONSTRUCTORA: FCC. Zaragoza
MEMORIA
La segunda fase del proyecto “La línea de la historia”, destinada a la remodelación del antiguo convento de
San Agustín entre 2000-2003 supone un completo trabajo de investigación previo sobre los casi ocho siglos de
historia que habían reunido en este lugar los diversos estilos arquitectónicos y manifestaciones culturales
propias de cada época. No es ajena, por tanto, la creación de un Centro de Historia en este solar, rico en
estratos culturales.
La idea central del proyecto es contar la historia a través de sus formas estéticas, no como lo haría un
historiador, sino como un artista de hoy que quiere renovarse en su diálogo con el pasado a partir de un material
vocabulario que construye.
Si el proceso expansivo del convento de San Agustín había consistido en una yuxtaposición de construcciones
a lo largo del tiempo, este proyecto plantea una yuxtaposición de formas a lo largo del espacio, pero
ofreciendo una visión no de fragmentación sino de continuidad, más cercana a la visión lineal cristiana del
tiempo. La historia entendida a través de sus formas como un tejido rico y diverso, una caligrafía elocuente
de líneas grabadas en esa nueva piel de hormigón.
La línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia IILa línea de la Historia II
LOS CUATRO ELEMENTOS, 2005
DESTINO DE LAS OBRAS
Cuatro esculturas en acero corten para las Plazas de las bandas dotacionales. Ecociudad Valdespartera.
Zaragoza
DIMENSIONES
Cuatro esculturas de 150 cm. x 330 cm. x 30 cm. cada pieza
PROMOTOR
ECOCIUDAD VALDESPARTERA. Zaragoza
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARTISTA: Santiago Arranz
Asistencia para la realización de las esculturas: Talleres Armisén. Zaragoza
MEMORIA
La forma dentro de la forma sería el planteamiento para
resolver estas cuatro piezas escultóricas en acero corten
dedicadas a los cuatro elementos.
A partir de un vocabulario simbólico original reducido a
dos formas (una para el contorno que representa la materia
y otra en línea hueca que representa el espíritu) se ha
realizado una asociación entre la imagen y la idea generando
potentes símbolos que dan una forma singular a cada pieza
en relación al elemento que representan. De izquierda a
derecha: Agua, Fuego, Aire, Tierra.
Los Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro ElementosLos Cuatro Elementos
El milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vidaEl milagro de la vida
EL MILAGRO DE LA VIDA, 2005
DESTINO DE LAS OBRAS
Muro escultórico con Relieves encofrados en hormigón para Explanada de acceso
a la empresa Bieffe Medital, Grupo Baxter. Senegüé (Huesca)
DIMENSIONES
300 cm. x 1300 cm. x 0,30 cm.
PROMOTOR
Bieffe Medital, Grupo Baxter
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARTISTA: Santiago Arranz
CONSTRUCTORA: Serrablesa, S.A. Sabiñánigo. Huesca
MEMORIA
Bieffe Medital es una factoría ubicada en el pirineo aragonés perteneciente al grupo
norteamericano Baxter, líder mundial en la fabricación de soluciones intravenosas y
de muchos otros productos diseñados a partir del agua,
La pieza escultórica que he previsto para la explanada de acceso a la empresa, desde
la que vemos al fondo las montañas de los Pirineos, es un trabajo sobre el agua que
emerge de la tierra como origen de todo. Los relieves grabados en este muro encierran
todas las posibles metamorfosis del agua, enlazando los cuatro elementos que completan
el ciclo de la vida: Tierra-Torre, Agua-Barca, Aire-Ala y Fuego-Llama.
Símbolo de pureza y regeneración, el agua es la materia prima de toda posibilidad de
existir, así nos lo recuerda la representación humana, hombre y mujer grabados en el
muro que contemplan la escena del milagro de la vida con serenidad y confianza.
A través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA través de la llaveA TRAVÉS DE LA LLAVE, 2006
DESTINO DE LAS OBRAS
Vidrios serigrafiados para las fachadas exteriores del edificio Plaza 14 -Business Center-
de Zaragoza
DIMENSIONES
340 imágenes serigrafiadas sobre 502 vidrios de veinte medidas diferentes que oscilan entre
163 cm. x 207 cm. el mayor y 42 cm. x 102 cm. el menor
PROMOTOR
Grupo Plaza 14
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARQUITECTOS: J.M. Ruiz de Temiño y J. Clúa
ARTISTA colaborador: Santiago Arranz
APAREJADOR: Diego Marugán
CONSULTORÍA ESTRUCTURA: arq 21
CONSULTORÍA INSTALACIONES: arq 21
CONSTRUCTORA: Norconsa. Zaragoza
MEMORIA
Este proyecto para el grupo empresarial Plaza 14 tiene su origen en la
iconografía de la llave.
Para elaborar los vidrios serigrafiados que forman las fachadas exteriores
de Business Center se partió inicialmente de un vocabulario con 29 diseños
de llaves de las que posteriormente se seleccionaron 6 que repiten el
ritmo binario por toda la fachada y se perfilaron de tal modo que el fuste
de todas ellas es recto, de tal manera que se adaptaran a las diferentes
medidas y tipos de vidrios que hay en la fachada sin cambiar su diseño,
cortando o alargando siempre cada modelo por la parte recta.
Cada uno de estos 6 modelos encierra a su vez 3 posibilidades según el
vidrio deje entrar más o menos caudal de luz en su interior, la llave se
ensancha o se estrecha.
Antes de plantear los vidrios en las fachadas se creó una trama sobre la
que se iban disponiendo los vidrios que alternan con mármol blanco, en
sintonía con el entorno de tonos blancos y grises.
Según el modelo y tipo de vidrio que se correspondía en la trama, el
resultado visual de conjunto se acercaba a la imagen natural de un árbol que
se iba haciendo más opaco hacia los extremos y parte superior del edificio.
El resultado final aúna tradición y modernidad al combinar la iconografía
arcana de la llave y la moderna de red informática o circuito impreso,
otra lectura que podemos hacer de esta fachada.
Este edificio recupera la calle Alfonso como símbolo empresarial de la
Zaragoza del siglo XXI, regenerando a partir de la imagen de circuito
impreso el circuito turístico, comercial y financiero que siempre ha
definido a esta emblemática calle.
MEMORIA
Las puertas no son sólo un lugar de paso donde transitar, representan
también la casa, nuestro mundo...
Según una antigua leyenda escandinava, cuando los habitantes tenían que
cambiar de lugar y emprender un exilio, arrancaban las puertas de sus casas
y las arrojaban al mar, siguiéndolas hasta donde encallaban, comenzando
allí una nueva vida.
Visualizando el pórtico que enmarca la puerta principal del Centro
Cultural, he seleccionado tres elementos: la flecha, el ánfora y el arco,
que forman parte de la composición definitiva junto con el arpa y la
estrella, elementos no presentes en la decoración del tímpano, incluidos
sin embargo por formar parte del escudo de Castejón de Sos.
La especificidad de estos elementos hace que se plantee el trabajo como
único para este espacio, si bien transformando el simbolismo religioso de
arranque en lo profano, utilizando una técnica artística contemporánea
próxima al collage, más afín al nuevo uso cultural del centro.
Puerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpaPuerta del arpa
PUERTA DEL ARPA, 2006
DESTINO DE LAS OBRAS
Diseño de la puerta de acceso al Centro Cultural de Castejón de Sos
Antigua iglesia de San Sebastián, S. XVII. Castejón de Sos (Huesca)
TÉCNICA Y DIMENSIONES
Zinc/madera, 294 cm. x 194 cm.
PROMOTOR
Ayto. de Castejón de Sos, (Huesca)
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARTISTA: Santiago Arranz
FIGURAS DE AGUA, 2008
DESTINO DE LAS OBRAS
3 esculturas ubicadas en el jardín interior del edificio
“Torre del agua”, Actur, Zaragoza
TÉCNICA Y DIMENSIONES
Acero corten, 600 cm. x 110 cm. x 100 cm. / pieza
PROMOTOR
Ebrosa
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARQUITECTO: Arq 21. Zaragoza
ARTISTA: Santiago Arranz
Asistencia para la realización de las esculturas:
Talleres Armisen. Zaragoza
CONSTRUCTORA: Norconsa
MEMORIA
Se trata de 3 elementos verticales
inspirados en el agua que emergen de la
tierra como origen de todo lo existente.
Cada uno de estos elementos se construye
a partir de 4 figuras ensambladas, una
fluencia de formas que ponen de relieve el
dinamismo del agua.
Hay un elemento dedicado a la MÚSICA, otro
dedicado a la DANZA y un tercero dedicado al
CINE, analizando de este modo la relación
entre el agua y las artes dentro de una
estética que se diluye entre lo abstracto
y lo figurativo, acentuando de este modo
el carácter discursivo del agua.
Figuras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de aguaFiguras de agua
AL FINAL DEL CONGOSTO…, 2011
DESTINO DE LAS OBRAS
Escultura en acero corten para la rotonda de acceso a Castejón de Sos (N-260)
TÉCNICA Y DIMENSIONES
Acero corten, 750 cm. x 240 cm. x 100 cm.
PROMOTOR
Ministerio de Fomento
MIEMBROS DEL EQUIPO
ARTISTA: Santiago Arranz
Asistencia para la realización: Construcciones metálicas Bagé, S.L Huesca
CONSTRUCTORA: Copisa
MEMORIA
Esta pieza escultórica se resuelve a partir del potente
simbolismo del ala. Los griegos expresaban casi todos los
aspectos positivos de la vida con esta imagen que aplicaban a
animales, objetos y héroes como símbolo de la inteligencia, la
imaginación y la libertad.
En el plano interpretativo el ala representa el movimiento,
el viaje que va del pasado al futuro que anuncia tiempos de
avance y progreso en una tierra históricamente aislada por
la dificultad geográfica del Congosto del Ventamillo, aquí
representado por una estrecha línea de luz que se abre paso
dentro de la forma como el congosto dentro del valle; a su vez
es un guiño a la tradición que Castejón de Sos mantiene con los
deportes de vuelo libre.
Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…Al fi nal del congosto…