acamfe. revista poliÉdrica palabra nº 0 septiembre-diciembre 2011
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REVISTA DE DIFUSIÓN GRATUITA EDITADA POR ACAMFE.TRANSCRIPT
Número 0
Septiembre—diciembre de 2011
POLIÉDRICA PALABRA / POLIÉDRICA PARAULA / HITZT POLIEDRIKOA , LA REVISTA DE ACAMFE, ISNN: 0000000000
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Edición Digital
Dirección y Coordinación a cargo de:
Diseño y montaje a cargo de:
© del diseño, Arch. Ideas y Creación.
© de la Edición, Asociación de Casas Museos y Fundaciones de Escritores © de los textos, sus autores. © de las imágenes, sus autores.
Todos los derechos de reproducción íntegra o parcial, en cualquier medio
físico o digital quedan totalmente reservados a ACAMFE. Esta revista es de distribución gratuita e interna de ACAMFE. Cualquier uso distinto al actual debe ser informado.
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A modo de Editorial
No nace una revista. ACAMFE nunca
ha olvidado la necesidad de continuar
con uno de sus más sacrificados pro-
yectos, Poliédrica Palabra, con la
misma ilusión y esfuerzo que el primer
día.
Aprovechamos la ocasión para agrade-
cer a todos aquellos que forjaron esta
idea y la convirtieron en una publica-
ción que nos acompañó, en su anterior
etapa, con un exquisito gusto e intere-
santes contenidos. Todo eso fue posible
gracias a la abnegada dedicación y el
trabajo de nuestros compañeros, a
quienes de debemos también este nue-
vo tiempo de la revista Poliédrica Pa-
labra.
Como bien saben, es objetivo de
ACAMFE adaptarse a los nuevos tiem-
pos haciendo un uso responsable, cui-
dado y beneficioso de las nuevas tecno-
logías. Con esa intención, y teniendo
como necesario compromiso con el
ahorro de los gastos de la asociación,
para el mejor aprovechamiento de
nuestros recursos, hemos creído nece-
sario convertir Poliédrica palabra en
una publicación virtual.
Un proyecto, como todos los de ACAM-
FE, que queremos sea resultado de la
colaboración y participación de todos.
Si bien partimos de un diseño y estruc-
estructura inicial, realizado de forma gra-
tuita por Arch. Ideas y Creación, esta
revista quiere ser aquello que nuestros
asociados quieren y esperan de ella.
Los principios básicos sobre los que se
sustenta y conforma la nueva etapa de
Poliédrica Palabra será la apertura a la
colaboración de todos nuestras institucio-
nes asociadas, sus equipos y colaborado-
res. Las secciones, que serán en su ma-
yoría de temática y objetivo predetermi-
nado, darán la posibilidad a todos de tra-
bajar alguna participación. De igual for-
mas las secciones de información permi-
tirán conocer más ampliamente las activi-
dades, publicaciones y proyectos de los
miembros de ACAMFE. Pero no estamos
cerrados al mundo, por lo que queremos
que sean nuestros asociados quienes invi-
“Todo eso fue posible gracias a la abnegada dedicación y el
trabajo de nuestros compañeros”
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inviten a personas de interés a participar
en su visión sobre ACAMFE u otras reali-
dades museísticas y asociativas.
Un proyecto más dirigido a generar un
espacio común de divulgación y conoci-
miento de nuestras actividades. Una pu-
blicación donde poder vernos desde la
óptica de un colaborador de ACAMFE, o
entender otras realidades asociativas. Un
lugar donde exponer nuevas investigacio-
nes o recientes hallazgos de obra inédita
de nuestros autores. Una posibilidad de
conocer y trabajar todo lo comprende a
nuestros autores y las instituciones que
guardan su legado.
Disfrutar y colaborar deben ser los dos
verbos que conjugar con la nueva Polié-
drica Palabra. Hagamos entre todos de
esta revista un nuevo marco en el que
reflexionar, debatir, pensar, divulgar y
ser, a fin de cuentas, más ACAMFE
ACAMFE
Septiembre de 2011
“Un proyecto, como todos los de ACAMFE, que queremos sea resultado de la colaboración y
participación de todos .”
Portada de Poliédrica Palabra nº 0
Mayo de 2005
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A modo de editorial 3
Cara y Cruz de nuestro autor: Algunas historias
verdaderas.
José Montero Padilla
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Agenda 10
Desde el taller: El Baúl de los papeles.
Pilar Bravo Lledó
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Por una idea: Rescatando la memoria presente.
Fermín Domínguez
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ACAMFE en ediciones 21
De paso por ACAMFE: Rincones de la memoria
Ana Carro
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Colectividades: Ambientes
Sofía Rodríguez Bernis
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El cajón del inédito
Un poema de Juan Ramón Jiménez
Joaquín Llansó y Rocío Bejarano Álvarez
Carta de Emilia Pardo Bazán a Fernando de León y Castillo
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ÍNDICE
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ejemplos- de algunos escritores que supieron del éxito y, también, de la adversidad, en sus múltiples caras y manifestaciones.
La soledad final de Leandro Fernández de Moratín
Es Moratín uno de los más importantes y representativos es-critores del neoclasicismo español, y con dos de sus comedias en es-pecial, La comedia nueva o el café y El sí de las niñas, comediógrafo de singular importancia en la his-toria y evolución del teatro espa-ñol. Su vida transcurrió cómoda, incluso amable (en Madrid sobre todo, y con algunos viajes fuera de España) hasta el comienzo de la Guerra de la Independencia contra la invasión napoleónica. El escritor aceptó entonces el cargo de bibliotecario mayor o director (1808-1812) de la Biblioteca Real, más tarde Biblioteca Nacional; y recibió distinciones, colaboró, en fin, con los invasores… Ello deter-minará que Moratín -tímido de carácter, ahora temeroso- se ex-patríe voluntariamente. Desde Madrid viaja a Valencia y de esta ciudad a Barcelona, y de aquí a Francia. Volverá una vez a Espa-ña, en 1820 -reinado de Fernando
Me ha telefoneado Antonio González Padrón, presidente de ACAMFE y ami-go siempre cordial. Tras los saludos iniciales me invita -afectuosa, persua-sivamente- a colaborar en una nueva etapa de la revista Poliédrica palabra y en una sección nueva también que llevará el título, así me parece enten-der, de Cara y Cruz de los escritores. ¿Cómo decir que no al requerimiento amable de tan buen amigo? Caras y cruces en los escritores… al igual que en todos los seres humanos en gene-ral, que caras y cruces, luces y som-bras, síes y noes, triunfos y fracasos a todos nos alcanzan, de las más dife-rentes maneras… Así lo muestra y nos lo hace aprender el transcurso de nuestra existencia, sañudamente unas veces, con benevolencia en otras oca-siones. Tratemos ahora de compro-barlo en los casos –testimonios o
“...nos lo hace aprender el
transcurso de nuestra
existencia, sañudamente unas
veces, con benevolencia en
otras ocasiones.”
Cara y cruz de nuestro autor: Algunas historias verdaderas
José Montero Padilla
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dos disfrutaremos por partes igua-les de aquella dulce satisfacción qque empieza cuando acabamos de existir.‖
Fallece en París, el 21 de junio de 1828, y es enterrado en el cemen-terio del Père Lachaise, entre las tumbas de Molière y de La Fontai-ne, donde yace hasta 1857, en que gracias a una sugerencia de otro escritor, Ventura de la Vega, es trasladado a tierra española para el descanso final.
VII- cuando se concede una amnistía para los emigrados. Pero su estancia española es muy corta y Leandro Mo-ratín emprende de nuevo y definitiva-mente la ruta de un destierro volunta-rio. Burdeos y París serán las ciudades donde resida en sus últimos años. De la amargura entonces de su existencia dan testimonio muchas de sus cartas. En una de ellas, de 1814, dice:
―Quien sólo desea que le dejen vivir en paz, y sólo pide que nadie se acuerde de él…‖
Y en otra, de 1825 –todavía ha de vivir Moratín tres años- se expresa así:
―… ¿Placeres positivos? Se acabaron ya para mí. Así voy pasando lo poco que me queda de esta triste vida; y en cuanto a la inmortalidad de la glo-ria póstuma, usted y yo y el cardenal Mazarino, Cervantes y Voltaire, Mari-blanca y el caballo de bronce, todos
Emilio Carrere: “muero con la estilográfica en la mano…”
En vida fue uno de los más conoci-dos, populares escritores españo-les, autor de poemas, de novelas, de numerosísimos artículos… Y so-bre él afirmó otro muy notable es-critor y crítico literario, Federico Carlos Sainz de Robles: ―Carrere fue el poeta más popular y admira-
“...aquella dulce satisfacción
que empieza cuando
acabamos de existir.”
Caricatura de Emilio Carrere
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admirado en Madrid y provincias. Y así durante más de veinte años.‖ Y fue asimismo, a despecho de una imagen bohemia gustosamente cul-tivada, un trabajador infatigable, que pudo escribir, poco antes de su muerte, palabras que nos siguen impresionando en su dolorosa ver-dad:
― Es bonito eso de pasar con una leyenda de cigarra, pero yo no quiero. Me parece injusto que me llamen así, precisamente cuando el mal que me aqueja me ha sorpren-dido casi con la pluma en la mano, cuando después de casi medio siglo llevo seis años escribiendo un artí-culo diario para Madrid, para Diario de Barcelona, para la Delegación de Prensa. Después de libros de versos y novelas. ¿He sido yo cigarra? ¡He sido hormiga! De modo que si aho-ra no soy muy rico, no es por culpa mía. ¡Hormiga hasta la rotura de un aneurisma, amigos míos! Porque me muero con la estilográfica en la mano…‖
“No recuerdo quién eres,…”
Había nacido en Madrid, el 22 de octubre de 1898, y vivió -larga vida la suya- hasta el 25 de enero de 1990. Se llamaba Dámaso Alon-so. Publicó tempraneramente, en 1921, un librito de versos: Poemas
puros: Poemillas de la ciudad, cuando estudiaba el último curso en la Facul-tad de Filosofía y Letras. Lo había editado a su costa (500 pesetas). Parece que el libro, como tan a me-nudo ocurre con los de poesía, se vendió poco. Pero sí tuvo un compra-dor que llegó a adquirir ¡50 ejempla-res!… Se trataba de un militar, llama-do también Dámaso Alonso, de guar-nición en Ceuta, y que según cuenta el autor del libro, ―tuvo grandes éxi-tos entre las señoritas de la plaza a las que se los regaló con madrigales-cas dedicatorias firmadas por él.‖
En esos poemas alentaba ya la ver-dad de un poeta auténtico que habría de ser figura eminente de las letras españolas del siglo XX: Dámaso Alon-so y Fernández de las Redondas, o Dámaso, o don Dámaso (como le lla-maríamos, mucho tiempo adelante, sus alumnos en la cátedra de Filolog-ía Románica de la Universidad Com-plutense): poeta del grupo denomi-nado del Veintisiete, académico de la Española de la Lengua, de la que asi-mismo sería director…
Pero, en sus últimos años, don Dámaso fue perdiendo la memoria: apenas reconocía ya a sus amigos de muchos años, se extraviaba en sus largos paseos por la ciudad y llegó al extremo, una tarde, de no saber quién era él mismo… Un guardia
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de implacable y seguramente in-justa dureza que se han publicado sobre él y a cuyos autores no daré publicidad citando sus nombres, artículos que son imagen de oscu-ros resentimientos, fáciles cuando el destinatario ya no puede repli-car.
Leandro Fernández de Moratín, Emilio Carrere, Dámaso Alonso, Camilo José Cela, tantos nombres más que cabría recordar y que nos muestran en sus humanas trayec-torias las caras y las cruces del triunfo y de la adversidad… Caras y cruces en los escritores, caras y cruces en tantos seres humanos, digámoslo con los versos macha-dianos: ―Señor, ya me arrancaste lo que yo más quería. […] Señor, ya estamos solos mi corazón y el mar.‖
amable lo condujo hasta su domicilio. En otra ocasión, preguntó a un amigo suyo, con referencia a otro que se hallaba próximo a ambos: ―-¿Quién es ese muchacho, que me han dicho que se llama Gustavo Adolfo Bécquer y que quiere ser académico?…‖
Un día, cercano ya el fin de los suyos, en su casa, al atardecer, sentado frente a su esposa, Eulalia, dijo a ésta: (¡Qué hermosa declaración de amor todavía!): ―No recuerdo quién eres, pero sé que te he querido mu-cho‖…
Camilo José Cela “post mortem”
El autor de La colmena, que tantos triunfos y logros supo allegar en vida, ha entrado desde su fallecimiento en ese purgatorio que parece aguardar a muchos escritores tan pronto como abandonan esta vida. Pero, en el caso de Cela, no se trata únicamente de
“frente a su esposa, Eulalia, dijo a ésta: (¡Qué hermosa
declaración de amor todavía!): “No recuerdo quién
eres, pero sé que te he querido mucho”…
Retrato de Dámaso Alonso
por Cristrobal Torral
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XXVI PREMIO INTERNACIONAL DE CUENTOS MAX AUB
Fecha de admisión:31 de diciembre de 2011. Organiza: FUNDACIÓN MAX AUB
Consulta las bases haciendo click en el siguiente enlace
Agenda
DÍA INTERNACIONAL DE LOS MUSEOS “Baixo as Estrelas”
El 14 de mayo 2011, de 18:00 h a 00:00 h en la Casa-Museo Emilia Pardo Bazán.
Organiza: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán con la esti-mada colaboración del Excelentísimo Concello de A Co-ruña Más información: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán. Calle Tabernas Nº11. 15001 A Coruña. Teléfono y fax 981 207 308. [email protected].
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RUTA LITERARIA BLAS DE OTERO Paseos por la ciudad de Bilbao, donde nació y pasó su infancia; y Orozko, zona rural cuyo paisaje idílico re-cuerda Blas de Otero a lo largo de toda su obra. Organiza: Fundación Blas de Otero, Ayuntamiento de Bilbao y Ayuntamiento de Orozko. Precio 10 euros (incluye ruta, libro y café) Información: www.fundacionblasdeotero.org
―Casa Palacio de Urgarte”
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XXX RECORRIDO HISTÓRICO-ARTÍSTICO POR SAN FRANCISCO
Desde 1981 se celebra este encuentro entre investi-gadores de la Arqueología, la Historia, la Antropología y la Literatura. Deambulando por las calles de ese Con-junto Histórico Artístico Nacional se escuchan diferentes ponencias. Al ser éste el primero del curso 2011-2012, se acompaña de autoridades insulares y locales. 3/10/2011, 20,00 h. lugar de concentración y salidad: Plaza Conventual de San Francisco, Telde. M.I. Ayuntamiento de Telde y Cabildo de Gran Ca-naria, a través de a Casa-Museo León y Castillo. Casa-Museo León y Castillo TlF: 928 69 13 77 [email protected]
―Arbol bonito”, Barrio de San Francisco
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PRESENCIA DE JUAN RAMÓN JIMENEZ EN LOS POETAS DEL 27
Del 24 al 27 de octubre se celebrará el Congreso Inter-
nacional con destacadas ponencias dirigido por el Dr. D.
José Antonio Expósito Hernández, editor de la obra de
Juan Ramón Jimenez.
Se complementará con exposiciones y visitas guiadas a
la Casa Museo.
20 horas lectivas. Inscripción hasta el 21 de octubre.
Lugar: Sede de la UNIA Santa María de la Rabida
Más información: [email protected]
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CICLO DE CONFERENCIAS MUSEOS DE LA COMU-NIDAD DE MADRID: de la Prehistoria al arte del siglo XXI
Por primera vez, se mostrará una visión múltiple y de futuro de los 10 museos y colecciones de titularidad autonómica, con el fin de dar a conocer cada institu-ción, su historia, contenido y objetivos, haciendo hin-capié en los nuevos proyectos.
Todos los lunes de noviembre de 2011, 18:30 a 20:30 h.
Organiza: Subdirección Gral. de Museos, Comunidad de Madrid.
Estudio.Casa Museo Lope de Vega.
©Daniel Boluda. Archivo fotográfico S.G. Museo
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TEATRO DE NAVIDAD: Contando a Lope y a Cervantes
Recreación en formato de cuento de "La niña de plata"
y "La ilustre fregona", con música seleccionada por el
propio Lope en el ―Cancionero de Palacio‖. De una ma-
nera lúdica, la actriz Iria Márquez y la guitarrista Elena
García acercarán al público la figura de dos de los
grandes escritores del Siglo de Oro Español.
Fecha, hora y lugar Sábado 17/12/11. Patio del Mu-
seo. 20h
15-5-10.C.Cervantes.Magia
Foto Kike Para
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Desde el taller: El Baúl de los papeles
ventana abierta a sus vidas, a las que podemos asomarnos a través de un material tan variado como son sus cartas, sus diarios o sus fotografías. Gracias a estos archi-vos conocemos sus relaciones so-ciales, familiares o intelectuales; saber cuales eran sus preferen-cias, sus pensamientos, el entorno en que vivían e, incluso, por me-dio de esta documentación pode-mos profundizar en la trayectoria creativa de sus obras. Nos corres-ponde a nosotros desvelar todos estos secretos para entender sus obras y comprender el cómo y el por qué de esas obras.
Desde un punto de vista intelec-tual, los fondos de escritores se sitúan dentro del concepto de ar-chivos privados, y dentro de éstos, en el de archivos persona-les. Hay que decir que son fondos que presentan una serie de carac-terísticas comunes, entre ellos, y singulares con respecto a los ar-chivos oficiales.
En primer lugar, hay que destacar un volumen y una tipología docu-mental que evoluciona en función de la época y del autor, de la ma-yor o menor transcendencia del escritor, del estado de conserva-ción de la documentación, depen-
Esta sección quiere exponer de mane-ra clara y concisa la riqueza patrimo-nial que se encuentra atesorada en nuestras Casas en forma de bibliote-cas, archivos y objetos museísticos, que permiten una amplia gama de acciones culturales como la restaura-ción, la difusión, la digitalización, la descripción de los fondos, etc. Sólo desde estas acciones podemos con-servar y mostrar al ciudadano, en ge-neral, y al investigador, en particular, dicho patrimonio y conseguir que sea valorado, tanto por la ciudadanía co-mo por las diferentes instituciones.
Estas líneas pretenden ser un paseo por ese patrimonio documental de muchas de nuestras casas, exponien-do sus principales características y singularidades.
Los archivos de escritores son una
Pilar Bravo Lledó
“A través de sus cartas se nos
muestra la parte más íntima y
personal … contextualizando
el momento en que vivió”
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diendo si el archivo ha estado en manos de sus sucesores, abando-nado, en instituciones o en manos privadas, etc.
Las series documentales más co-munes a todos, tanto por su valor intrínseco como por la información que aportan sobre el autor son la de correspondencia y la obra litera-ria. En primer lugar, hay que desta-car la correspondencia, la más vo-luminosa en especial para aquellos autores de finales del siglo XIX y primera mitad del XX. A través de sus cartas se nos muestra la parte más íntima y personal, acercándo-nos a sus relaciones tanto persona-les como sociales y contextualizan-do el momento en que vivió.
Junto a la serie epistolar, sobresale la producción literaria en sus múlti-ples formas. En ellos abundan ma-nuscritos originales, copias y borra-dores, así como las diferentes ver-siones que puede haber de una obra. Contienen elementos tan im-portantes para los estudiosos de la Literatura o del autor, como son las correcciones, añadidos y tachadu-ras. Este conjunto documental nos aproxima a la faceta creativa del autor y permite seguir la evolución de su obra, de sus gustos literarios y nos aproxima al conocimiento de las fuentes de las que nuestros au-tores bebieron durante los diferen-
tes procesos creativos.
A estas dos series, que son las más representativas de los archivos litera-rios, hay que añadir, desde finales del siglo XIX, las fotografías y los re-cortes de prensa. Gracias a la foto-grafía el acercamiento al autor es más real, ya que nos pone rostro al personaje, pero también nos permite conocer cuestiones más triviales y frívolas, como su forma de vestir, a qué acontecimientos sociales asistía y con quién o en qué ocupaba su ocio. Por otro lado, los recortes de prensa pasan ser una fuente documental va-liosísima, ya que contextualizan per-fectamente la época, nos informan de la opinión de sus contemporáneos sobre el autor y la crítica literaria del momento sobre sus obras, además de otros artículos objeto de su in-terés.
La segunda mitad del siglo XX apare-cen otras tipologías como documen-tos sonoros, gráficos o digitales. Un ejemplo serían las colecciones de postales, de dibujos o de cualquier otro tipo. Así mismo, se multiplican los documentos propios de las activi-dades profesionales que desempeña-ban en muchas ocasiones para poder vivir como arquitectos, académicos, profesores o funcionarios.
Entre las singularidades propias de este tipo de archivos, la reutilización del papel es una de las más comunes
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a todos. Un billete de metro, la ser-villeta de una cafetería o el dorso de una receta de farmacia pueden ser espacios aprovechados por los autores para apuntar un verso, re-dactar el título de un capítulo o es-bozar una idea que le rondaba por la cabeza. A veces, estas anotacio-nes sueltas y aparentemente des-cuidadas permiten rastrear la vin-culación que en un momento deter-minado ha tenido con una institu-ción o cualquier otro tipo de enti-dad. Para ellos cualquier soporte es válido para plasmar un pensamien-to.
Además, a través de estos escritos podemos ver la evolución de su es-critura permitiéndonos vislumbrar su estado físico o anímico, en espe-cial a partir de la primera mitad del siglo XX, cuando la escritura va perdiendo progresivamente sus ras-gos caligráficos y se hace más per-sonal.
En definitiva, el archivo de un escri-tor es algo más que una mera acu-mulación de papeles. Si hacemos las preguntas adecuadas y de ma-nera precisa a los documentos, nos darán muchas respuestas, más allá de la simple lectura de su conteni-do.
“...propias de este tipo de
archivos, la reutilización del
papel es una de las más
comunes a todos “
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extraerse de la sección «Confidencias de un chorizo», en la que un personaje de hampa, re-presentante de los vencidos en la guerra, dialoga número tras núme-ro con un comisario de la policía que personifica el sistema, es de-cir, a los vencedores. Hay una críti-ca manifiesta que puede extraerse de la ironía planteada en la sección
Entre 1974 y 1978 se publicó en Es-paña un semanario de humor satírico en el que participó un nutrido número de periodistas, escritores, dibujantes e intelectuales que han destacado, con el paso de los años, por su espíri-tu crítico e inconformista. La revista Por Favor constituyó, durante sus cuatro años de andadura, un medio de análisis no sólo de la política de la Transición, sino, particularmente, de una sociedad crítica, aún en forma-ción, que titubeaba de forma constan-te. Dibujantes como Perich o Forges, periodistas como Josep Ramoneda y José Martí Gómez; y escritores de la talla de Manuel Vázquez Montalbán y Juan Marsé, se dieron cita semanal en sus páginas. Allí sufrieron la persecu-ción política, numerosos secuestros editoriales, multas, juicios por escán-dalo público, con amparo en la Ley de Prensa e Imprenta impulsada por Ma-nuel Fraga.
De forma especial, los retratos litera-rios realizados por Juan Marsé de per-sonajes de la sociedad de los setenta (políticos, artistas, miembros del clero y del ejército, etc.) y publicados bajo el título general de «Señoras y Seño-res» representaron entonces un punto importante de expresión del hastío del novelista hacia el sistema caduco.
Más profundo es el análisis que puede
«Confidencias de un chorizo», en la que un personaje de hampa, re-presentante de los vencidos en la guerra, dialoga número tras núme-ro con un comisario de la policía que personifica el sistema, es de-cir, a los vencedores. Hay una críti-ca manifiesta que puede extraerse de la ironía planteada en la sección y en la manera en la que el chori-
“...un medio de análisis ...
de una sociedad crítica, aún
en formación, que titubeaba
de forma constante.”
Por una idea: Rescatando la memoria presente. Una tesis
que analiza la revista «Por Favor»
Fermín Domínguez
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es posible encontrar una edición crítica de todos los artículos publi-cados por Marsé en Por Favor, con una considerable labor de anota-ción al pie de personajes y noticias referenciados por el escritor; además de una propuesta de estu-dio de los textos en comparación con las novelas publicadas por el autor en esos mismos años, inci-diendo en el tratamiento de la me-moria personal y colectiva y en la configuración de la identidad litera-ria del escritor a través de un pro-ceso creativo que parte de elemen-tos extraídos de la memoria y que se fundamenta en tres pilares: la imaginación, la identidad y la me-moria.
zo, aunque desempeña la función de soplón de la policía, confunde al comi-sario.
La naturaleza de los escritos de Marsé en Por Favor, muy pegados a la ac-tualidad sociopolítica de la época, hacen opaca su compresión en lecto-res actuales que no fueron testigos directos de la Transición. No obstante, es necesario plantear el rescate de estos textos y su consideración como una fuente documental directa para el estudio del período.
Bajo esta premisa de rescate y divul-gación de estos textos se plantea la tesis doctoral Las secciones de Marsé en «Por Favor». Una perspectiva en torno a su narrativa, defendida el pa-sado mes de junio de 2011 en la Fa-cultad de Filología de la Universidad de La Laguna. En las páginas del estu-dio, que comprende dos volúmenes,
“...es necesario plantear el
rescate de estos textos y su
consideración como una
fuente documental directa
para el estudio del período.”
Portada revista “Por Favor”
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Título: Temas regionales y loca-les de España en la Biblioteca de Menéndez Pelayo (1850-1912) Autor: Rosa Fernández Lera y Andrés del Rey Sayagués Edita: Biblioteca de Menéndez Pe-layo (Ayuntamiento de Santander) Depósito Legal: SA-888-2010 Bibliografía de temas locales de las distintas Comunidades Autónomas de España en la BMP y reproducción de los comentarios sobre dichas obras tomados del Epistolario de Menéndez Pelayo. Índices de auto-res y de materias por Comunida-des.
Enlace de información o venta www.bibliotecademenendezpelayo.org
ACAMFE en ediciones
Título: El correo de uclides nº 5 Autor: varios Edita: FUNDACIÓN MAX AUB ISSN: 1887-0023 Anuario Científico dedicado a la pu-blicación de estudios originales e inéditos sobre Max Aub.
enlace de información o venta
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Título: Revista La Tribuna. Ca-dernos de Estudos da Casa Mu-seo Emilia Pardo Bazán Edita: Casa-Museo Emilia Pardo Bazán con la colaboración da Fun-dación Caixa Galicia. ISNN: 1697 - 0810 Revista científica de carácter anual abierta a la colaboración de investi-gadores y especialistas internacio-nales e integrada por artículos so-bre la vida y obra de Emilia Pardo Bazán, así como un estudio de la evolución de la Casa-Museo. Información o Venta: Real Aca-demia Galega y Casa-Museo Emilia Pardo Bazán. Distribuidora: Editorial Galaxia.
Título: Publicaciones periódicas de la Biblioteca de Menéndez Pe-layo. Inventario Autor: Andrés del Rey Sayagués y Rosa Fernández Lera Edita: Biblioteca de Menéndez Pela-yo (Ayuntamiento de Santander) www.bibliotecademenendezpelayo.org Depósito Legal: SA-851-2008
Bibliografía de las publicaciones pe-
riódicas que de España, Europa,
América y Asia se conservan en la
BMP. Índices de nombres de las pu-
blicaciones y de lugares de impre-
sión.
Enlace de información o venta
www.bibliotecademenendezpelayo.org
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Título Las aventuras de Don Qui-jote de La Mancha (Edición In-fantil) Autor Miguel de Cervantes. Texto adaptado por José Manuel Lucía ISBN Adaptación infantil de la pri-mera y segunda parte del Quijote, ilustrada por los participantes selec-cionados del taller “Ilustrando el Qui-jote” celebrado durante el año 2011.
enlace de información o venta:
www.museo-casa-natal-
cervantes.org
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bientes y espacios, que nos hablan de la historia del gusto, de la histo-ria del coleccionismo, de la historia de la moda, de unos usos y cos-tumbres, muchos de ellos ya en desuso….; son espacios que ilus-tran, difunden y comunican.
En compensación a los grandes inconvenientes que conlleva mu-sealizar estos espacios, nos encon-tramos con una tipología de muse-os que ofrecen una experiencia ―vivencial‖, que hace de ellos foco de atracción e interés, y por su-puesto de visita obligada para mu-chos turistas o incondicionales ad-miradores de sus antiguos dueños. Ello nos sitúa en el plano expec-tante de sentirnos inmerso en un mundo que no es el nuestro, pero que despierta curiosidad.
El creciente número de casas mu-seos o de colecciones privadas convertidas en museos, ha sido en estos últimos años un fenómeno ampliamente extendido; no en va-no, la fórmula de abrir al público el disfrute de una colección, que en origen tuvo un carácter meramente privado, o hacer visitable la priva-cidad de una vivienda particular, parece funcionar en la mayoría de casos. Sin embargo esto me hace reflexionar sobre el cariz que mu-
Uno de los caracteres que definen es-tos museos, es la de su singularidad: espacios domésticos musealizados, que perpetúan el recuerdo y la memo-ria de sus antiguos moradores: artis-tas, personajes ilustres o acaudalados nobles. En todas estas casas- museo, al recorrer las diversas estancias te sientes un ―voyeur‖, que de pronto irrumpe en la intimidad de un hogar, en el que todavía se conserva la esen-cia contenida de innumerables viven-cias personales, reflejada en cada uno de los objetos que la integran y deco-ran, y que nos hablan calladamente de los gustos, de las inclinaciones artísticas, literarias, etc, que en defi-nitiva definieron y conformaron la per-sonalidad de sus propietarios. Pero no podemos olvidar que muchas de ellas, también nos sitúan en otras épocas y en otros tiempos, que recrean am-
De paso por ACAMFE: Rincones de la Memoria
Ana Carro
“...te sientes un “voyeur”,
que de pronto irrumpe en la
intimidad de un hogar,…”
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importante capacidad de divulgar un patrimonio. Todas ellas forman parte de la historia de un lugar.
El Museo Hallwyl de Estocolmo además de contener magníficas colecciones de mobiliario, textiles, porcelana , armas, pintura conserva los enseres particulares que nos muestran cómo vivía una familia acaudalada que vivía en esta ciudad cien años atrás. Al visitarla me vino a la memoria el Museo del Marqués de Cerralbo en Madrid.
Indudablemente las Casas Museos son lugares de estudio y de deleite que siempre nos proporcionan sor-presas.
“Indudablemente las Casas
Museos son lugares de estudio y de deleite que siempre nos proporcionan sorpresas.”
Interior del Museo Hallwyl de Estocolmo
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que impulsaron y protagonizaron la segunda industrialización. Pero este sistema expositivo pasó de moda cuando las colecciones se comenzaron a interpretar como conjuntos con los que se trataba de recuperar el sabor de las épo-cas a las que pertenecieron. Las tendencias que se han ido suce-
"Ambientes". Es una denominación bonita que se suele aplicar a las salas de los museos que recrean la vida en épocas pretéritas, pero su ambigüe-dad esconde muchas amenazas: a la veracidad, al rigor -que no al rigoris-mo-, a la razón e, incluso, a la estéti-ca. El positivismo del siglo XIX condujo a exponer de forma sistemática, gene-ralmente articulada en torno a mate-riales, técnicas y tipologías, los objetos históricos. Un criterio que ten-ía sentido cuando una de las funciones de los museos era servir de inspira-ción para los creadores contemporá-neos, sobre todo para los dedicados al diseño o a la producción de las piezas que se encuadraban el lo que por en-tonces se conocía como "artes indus-triales". Un campo muy importante en la creación de riqueza de los países
diendo, o que han convivido, en ese modelo genérico, son muchas, unas mejores y otras peores. Contextualizar tiene la enorme ventaja de aclarar para qué ser- vían esas piezas, por qué conviv-ían en determinados lugares, por qué las poseyeron ciertos perso-najes, cómo manifestaban la per-sonalidad de los creadores, los
Colectividades: Ambientes
Sofía Rodríguez Bernis
“El positivismo del siglo XIX
condujo a exponer de forma
sistemática…”
“Contextualizar tiene la
enorme ventaja de aclarar
para qué servían esas
piezas…”
27
Y eso es lo que contamos muchas veces acerca de personajes intere-santísimos que terminamos por encarnar en nuestra imaginación como viejos de guardarropía. Una buena contextualización, por el contrario, nos cuenta cuáles eran los intereses, inquietudes, esperanzas y pensamientos de nuestros antepasados a través de su vida cotidiana. Pue-den estar cargados de emotividad y de fuerza, pero no podemos per-mitir que resulten ni anodinos ni inexactos. Una buena investiga-ción posibilita una evocación científicamente rigurosa, y una buena comunicación, la dinamiza-ción de sus contenidos. Y hay ejemplos para seguir: los museos de los países nórdicos y anglosajo-nes, por ejemplo, han logrado montajes extraordinarios. Entre los que, personalmente, me gusta destacar los logrados por el Victo-ria - Albert Museum".
científicos o los hombres públicos que las poseyeron. Pero es un ejercicio que también entraña peligros: el pri-mero y principal, el riesgo de falsear aquello que no se conoce bien. De ahí esos "ambientes" en los que se mez-clan sin orden ni concierto piezas de colección de épocas aproximadas -o, si faltan originales, reinterpretaciones historicistas- y objetos que ni con la mejor voluntad se pueden imaginar en pacífica coexistencia. Ejercicios, en fin, de decoración más o menos bien-intencionados cuya información falsa-ria nos hace menospreciar nuestro pasado, al presentárnoslo como algo muerto y sin sentido. "Esto parece la casa de la abuela", escuché en mi infancia a un niño que visitaba un mu-seo con mi familia. La casa de su abuela era un caprichoso almacén de antigüedades buenas y malas que se mezclaban con bibelots ornamentales.
“Pueden estar cargados de
emotividad y de fuerza, pero
no podemos permitir que
resulten ni anodinos ni
inexactos…”
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Partimos de Dios
en busca de Dios, sin saber qué buscamos.
El dios con minúscula,
5 el dios bajo cielo, el cielo que es mar,
sobre aire que es cielo, ¡entre aire y marcielo,
y que es pleamar, y que es pleacielo!
10 El dios deseante, el dios deseado,
-¡el dios deseado y deseante!- me trae este Dios,
un dios Dios tan DIOS, 15 ¡un dios: DIOS DIOS DIOS!
… que al cabo de todos los cabos, que al borde de todos los bordes
un día encontramos.
Cada vez más suelto, y más desasido; 20 cada vez más libre, más ¡y más! ¡y más!
a una libertad de puertas de Dios.
Y entonces la puerta se abre… y ¡más libertad!
Estoy pasando la cuerda,
cuerda que Tú me has tendido, 25 Dios mío, mi dios, ¡Dios mío!
¡Dios mío, no soples, Dios!
Siento la inminencia del dios Dios, del Dios con mayúscula,
-el que nos enseñaron cuando niños 30 y no aprendimos-.
¡Dios se me cierne en apretura de aire!
¡Se me está viniendo Dios en inminencia de alma!
¡Se me está acercando Dios 35 en inminencia de amor!
El cajón del inédito: Un poema de Juan Ramón Jiménez
Joaquín Llansó y Rocío Bejarano Álvarez
Fruto de la investigación que
llevamos a cabo en la Sala Zenobia-Juan Ramón Jimé-
nez, en la Universidad de San Juan de Puerto Rico,
recinto de Río Piedras, fue la edición crítica y facsimilar del
poemario Dios deseado y deseante (Animal de fondo),
de Juan Ramón Jiménez. Tras su publicación, y al re-
gresar a esa sala nuevamen-te para la preparación del
libro inédito de Juan Ramón Jiménez Apartamiento, que
verá la luz próximamente, y entre los miles de papeles
allí existentes, hallamos, por puro azar, el original de este
poema, guardado en el car-tapacio J-1 133 (6), y que
completa el libro Dios desea-do y deseante (Animal de
fondo). Fue publicado por
vez primera en el diario ABC.
Joaquín Llansó, Doctor en
Filosofía por la UCM.
Rocío Bejarano Álvarez,
Responsable del Centro de Estudios Juanramonianos.
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El cajón del inédito: Carta de Emilia Pardo Bazán a
Fernándo de León y Castillo
Casa-Museo León y Castillo
La Casa Museo León y Castillo, Centro de
Estudios de Historia Contemporánea, de-
pendiente de la Consejería de Cultura y
Patrimonio Histórico y Cultural del Cabildo
de Gran Canaria, conserva en su Archivo
12.000 documentos, en su mayor parte
epístolas dirigidas o recibidas por Fernando
de León y Castillo. Entre los múltiples per-
sonajes que se carteaban con cierta asidui-
dad con el I Marqués del Muni, encontra-
mos a Benito Pérez Galdós, Juan de Valera,
Emilia Pardo Bazán, Raimundo Madrazo,
Víctor Balaguer, Canalejas, Romanones,
Sagasta, Cánovas del Castillo, además de
diferentes miembros de la Familia Real
española, entre los que destacamos la Re-
ina Isabel II, la Reina Regente María Cristi-
na de Habsburgo y Lorena, las infantas
Eulalia y Paz…
Entre todas éstas hemos elegido una misi-
va firmada por Dª Emilia Pardo Bazán el 15
de abril de 1899, en la que la escritora le
recomienda al por entonces Embajador en
París León y Castillo, aun personaje del
que, hasta el momento, nada sabemos. Al
mismo tiempo que le habla de otros favo-
res ya otorgados.
Don Fernando conocía bien a Dª Emilia, no
en vano se la presentó su buen amigo y
condiscípulo Benito Pérez Galdós. Gracias a
las buenas relaciones de nuestro represen-
tante diplomático con las autoridades uni-
versitarias parisinas, se le abrieron las
puertas de La Sorbona a Dª Emilia, en su
empeño por demostrar su alto nivel inte-
lectual en aquella guerra abierta contra la
misoginia imperante entre los miembros
de la Real Academia de la Lengua Españo-
la.
Reproducimos la carta en cuestión y pro-
metemos seguir indagando en diferentes
personajes del ámbito literario que estre-
charon lazos de amistad con nuestro autor.
Valga como adelanto otra en la que Pérez
Galdós le habla largo y bien de un joven
escritor que se revela como un futuro ge-
nio: Pío Baroja.
Todo hace pensar que el viejo dicho ―el
que no tiene padrino, muere pagano‖, ten-
ía vigencia entonces, tanto como ahora.
Servicio de Archivo y Biblioteca de la
Casa-Museo León y Castillo
30
CARTA DE EMILIA PARDO BAZÁN A FERNANDO LEÓN Y CASTILLO
Excmo. Sr. Embajador de España en Francia.
Hoy 25 de abril 1899
Mi distinguido amigo:
No porque no me interesase, sino porque tengo muy mala cabeza, me olvidé el
domingo de recomendar a Vd. eficazmente la adjunta nota. Creo que de Vd. sólo de-
pende que se realice lo que en ella se pide[n], y si lo obtiene Vd. será un mero motivo
de agradecimiento unido a los que ya tengo para con Vd.
Conozco al recomendado desde hace doce años y es hombre inteligente y digno
por todos estilos de la distinción.
Recuérdeme Vd. a la señora de León y Castillo y ofrézcale ese retrato de mi
parte.
Sabe Vd. es su mejor amiga y paisana.
E. Pardo Bazán.
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José Montero Padilla ha sido director del Departamento de
Filología y su didáctica en la Universidad Complutense. Vicepre-
sidente del Instituto de Estudios Madrileños (1998-2004), es
autor de más de un centenar de trabajos, principalmente sobre literatura española moderna y contemporánea. Entre sus libros
cabe destacar Antonio Machado en su geografía , Literatura y vida en Madrid , Diccionario de Madrid , Segovia de escrito-
res , Soria con Gerardo Diego , Memoria de Madrid (en colabora-ción), La Granja de San Ildefonso (premio Everest), Luis Astrana
Marín: los trabajos y los días de un cervantista solitario , y otros, así como de ediciones prologadas y anotadas de autores como
Leandro Moratín, Ventura de la Vega, Bretón de los Herreros, Bécquer, Ganivet, Galdós, Arniches, Benavente, Azorín, Emilio
Carrere y otros escritores, y también múltiples antologías. Pre-mio Castillo de Chirel de la Real Academia (en 1976 y en 1984),
se halla también en posesión de la Encomienda de Alfonso X el Sabio y de la Medalla de Plata de la Universidad Complutense de
Madrid
Breves notas biográficas de autores invitados
Pilar Bravo Lledó es licenciada en Geografía e Historia y Licenciada
con grado en Historia Medieval. Su tesina versó sobre “La Comunidad judía madrileña en la Edad Media”. trabajó en descripción y organización
de archivos nobiliarios en Toledo en 1992. Posteriormente desarrolla labores en el Archivo Histórico Nacional primero para información y
orientación de usuarios desde 1997, siendo desde 2002 Jefe de la Sec-ción de Códices y de Diversos en el Archivo Histórico Nacional, don-
de se encuentran ubicados los archivos personales y privados
Actualmente trabaja en la organización y clasificación de los archivos de Jacinto Benavente, Luis Felipe Vivanco y Luis Rosales, de cuya ex-
posición con motivo de Homenaje a Luis Rosales en su Centenario (2010) fue comisaria.
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Fermín Domínguez Santana es doctor en Filología Hispánica por
la Universidad de La Laguna con la investigación "Juan Marsé y las
secciones de "Por Favor". Una perspectiva en torno a su narrativa".
Ha desarrollado su labor investigadora en dos líneas de la literatura española contemporánea: la simultaneidad espacio-temporal y la
memoria novelada. Actualmente finaliza el Máster en Enseñanza de Español como Lengua Extranjera de la Universidad Internacional
Ménendez Pelayo y el Instituto Cervantes
Ana Carro es Licenciada en Historia del Arte.
Diplomada en Restauración en Obras de Arte, Especialidad de Pintura. Máster de Museología. Presidenta-Gerente de la Asocición
Española de Museólogos (AEM). Directora de la Revista de Museo-logía.
Sofía Rodríguez Bernis es Presidente de ICOM España, es Directora
del Museo Nacional de Artes Decorativas. Como facultativo de museos ha trabajado asimismo en los museos del Prado, Reina Sofía y del
Ejército, y ha intervenido en el desarrollo de otros museos como el Sierra Pambley de León, el de Cervantes de Alcalá de Henares o el de
Dulcinea en El Toboso. Como investigadora se ha ocupado de la his-toria del mueble histórico, de la evolución de los interiores y de la
configuración de los individuos, sus comportamientos y sus gestos en la Edad Moderna. Ha publicado numerosos artículos sobre estas ma-
terias, un ―Diccionario de mobiliario‖ y textos sobre museología. Ha comisariado exposiciones como ―El Quijote en sus trajes‖.
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SEDE SOCIAL Asociación Española de Casas-Museo y Fundaciones de Escritores
RESIDENCIA DE ESTUDIANTES C/ Pinar nº 23
C.P. 28006 MADRID
Presidente Antonio González Padrón
Secretaría Pilar Bravo Lledó