“Designwhatpeopleneedistheoldfashionedideaofadesignersjob” Thackara1

1, Director de Doors of Perception, oficina de consulta y diseño. “We set up projects in which citizens, designers, and grassroots innovators explore two questions: “what might life in a sustainable world be like?”; and, “what design steps are needed to get us from here, to there?”

p.10

:ESPACIO::::::::::::::::El espacio y la arquitectura son términos que van siem-pre de la mano. Sabemos que la arquitectura no existe sin el espacio – es su esencia – y sin embargo, el espacio puede existir sin la arquitectura. El espacio existe por sí mismo.

Si partimos de este punto, considerar al arquitecto como “el creador de espacios” sería incongruente pues esta-ríamos dando por hecho que el espacio no es más que el vacío contenido en la forma. El espacio no se reduce a lo tangente, el espacio existe y se percibe por sus cuali-dades: es el campo.2 Me referiré entonces al arquitecto como la persona capaz de otorgar características –luz,

movimiento, intensidad, estatismo, orientación, densi-dad - al espacio que habita el hombre.

El espacio humano (el que existe por y para el hombre) percibido espontáneamente, está subjetivamente cen-trado - el hombre es el centro de él - . Es el hombre quien definirá las características que debe tener el es-pacio arquitectónico demandante, su función. Siendo el hombre quién vivirá la experiencia, debe conocerse todo de él. Primeramente hay que aclarar que el usuario dejó de ser el cliente. El usuario será cualquiera que en algún momento tenga contacto vivencial con el edificio: el que trabaja en él, el peatón, el vecino o el turista.

2. En “El Concepto del Espacio en la Ar-quitectura”, Patrik Schumacher propone el campo como una nueva concepción del espacio”: - ...El concepto de campo en la arquitectura de vanguardia contemporá-nea tiene principalmente dos fuentes de inspiración. Por una parte, el concepto de campo de la física moderna, especialmente en referencia a campos electromagnéticos y por otra el concepto de campo desde la psicología de la percepción, especialmente de la psicología de Gestalt, donde el campo se yuxtapone con el objeto como el telón difuso o sustrato desde el cual el proceso de percepción extrae el objeto o figura que enfoca la atención del sujeto en cualquier momento...-

p.11

:ESPACIO::::::::::::::::Por lo tanto, conocer al usuario involucra identificar el lugar, la cultura, la situación, EL CONTEXTO INMEDIATO y GLOBAL. Conocer la particular atmósfera en la que vive una sociedad o cultura nos da las pautas para la concepción del nuevo espacio arquitectónico y conocer el contexto global nos ubica en la situación real del mo-mento y abre un panorama al futuro:

Considero que para la concepción de la idea hay que te-ner una visión completa, total de la situación en lugar y tiempo. Sin embargo, actualmente el conocimiento del panorama global se confunde con la simple tarea de tomar elementos de arquitectura en cualquier parte del mundo y hacer una copia en nuestro sitio.

3. Norberg – Schulz Christian, “Architectu-re: Presence, Language, place”

“Theknowledgeofthetotalityunifiespossibili;esalreadyexis;ngintheplaceitself”3

p.12

La industrialización y la tecnología invaden nuestro es-tilo de vida pero no podemos olvidar que cada lugar es diferente y no puede adaptarse de la misma manera a todas las culturas. Si así lo hiciéramos estaríamos ven-diendo prototipos de forma y la arquitectura perdería su esencia. El arquitecto sería entonces parte activa de la sociedad consumista y en poco tiempo se volvería un simple vendedor de Junk Space.4

El Junk Space al que se refiere Rem Koolhaas es ese residuo de la sociedad consumista. Es arquitectura sin significado alguno, interminable, arquitectura de masas que no alcanza al futuro – cuando una propuesta se materializa, la necesidad inicial ya se ha transformado – El junk space - muy común estos días- es la respuesta, la salida desesperada del estrangulamiento que sufren, tanto el usuario como el creador, en una ciudad que está en constante movimiento y crecimiento desorde-nado.

Desde mi punto de vista hay que tratar de proponer, mantener identidad y estar actualizado pero sobre todo,

el arquitecto debe tener la capacidad de analizar su en-torno inmediato y lejano para dar soluciones NUEVAS,

reales y no solo tendenciosas.

¡Dejemosdecrearespaciobasura!

4 Espacio Basura, Rem Koolhaas. Publicado en October, 100 (obsolescence. A special issue), junio de 2002, págs. 175 -19

“Si la basura espacial son los desechos humanos que ensucian el universo, el “espacio basura” es el residuo que la humanidad deja sobre el planeta. El producto construido de la modernización no es la arquitectura moderna, sino el “espacio basura”. El “espacio basura” es lo que queda después de que la modernización haya seguido su curso o, más concretamente, lo que se coagula mientras la modernización está en marcha: la secuela. La modernización tenía un programa racional: compartir las bendiciones de la ciencia, para todo. El “espacio basura” es su apoteosis, o su derretimiento...”.

p.13

¡Escuchemosallugar!La arquitectura contemporánea ya no es una simple res-puesta espontánea al contexto, es una reflexión, una decisión. Se han roto los esquemas. No existen ya ti-pologías establecidas ni prototipos de funciones para el espacio: ¡la función ya no necesariamente define la forma! aunque sigue siendo un elemento prioritario.

La apertura cultural a las nuevas ideas ha permitido que la forma sea concebida a partir de diferentes estímulos y no solamente la función. Para ejemplificar, menciono el trabajo producido por NoMad, la oficina madrileña de Eduardo Arroyo.

“... (El trabajo) ha sido desarrollado fundamentalmente en términos geométricos. Con esta premisa no quiero decir que en el proceso de los proyectos sólo se hayan tomado en cuenta cuestiones geométricas y no funcionales, ni mucho menos. Pero, en última instancia, la relación entre el proyecto y su contexto, entre la arquitectura y la realidad, se establece casi exclusivamente en términos geométricos...”. Prólogo escrito por Sergio López-Piñeiro para la revista 2G10! “Eduardo Arroyo. Obra reciente”. 2007

FUNCION, FORMA Y VERSATILIDAD

p.14

Así como esta existen miles de propuestas interesan-tes que están funcionando. No hay barreras. Debemos aprender de los errores y reconocer los aciertos. Nuevas formas y tipologías son aceptadas, por que se ha de-mostrado que no sólo lo preestablecido funciona. Pode-mos decir que la forma puede ser concebida a partir de cualquier elemento –geometría, flujos, color, naturale-za- pero el común denominador de cualquier tendencia o propuesta es la sinceridad de la obra: el análisis y com-prensión del entorno.

A diferencia de los centros (históricos) donde la so-ciedad se vio obligada a re-usar espacios tipológica y formalmente obedientes a una función – por su impor-tancia el centro no debe abandonarse, pero tampoco

puede destruirse – las nuevas propuestas son pensadas a futuro. La rigidez del programa arquitectónico ya no es igual, existe algo nuevo, la flexibilidad funcional y espacial.

En las últimas décadas hemos construido más que toda la humanidad junta. El acelerado estilo de vida del hom-bre contemporáneo trae consigo nuevos conceptos del espacio habitable. Hoy en día los espacios para vivir se han adaptado a espacios también para trabajar y no me sorprendería que en unos años vivamos en el espacio de trabajo. Los mismos arquitectos estamos proponiendo y materializando nuevas formas de habitar y ahí radica la importancia de la flexibilidad funcional y formal de la nueva propuesta arquitectónica. La creación de espa-cios versátiles da la oportunidad al usuario de compren-der el espacio por más tiempo.

p.15

LV Foundation. Frank GehryKarim Rashid. Forma orgánica y color

A.Efímera. Ana Laura

JDS 1

‐Lets,onceandforall,abandonitsself‐sa;sfiednostalgiaandagreetolookdirectlyatthenewrealityofourci;es:socialandculturalcohesionareneeded‐

Stefano Boeri “Design, cities and desires”

p.18

CIUDAD:Theslowhome¿Dónde habita el hombre contemporáneo?

Cualquier ciudad está caracterizado por una cierta di-mensión (extensión, tamaño) y en ese marco se hace la distinción entre el espacio propio o personal (territo-rialidad de un individuo que reclama una superficie y la defiende de los demás miembros de su propia especie) y la imagen de los lugares conocidos. La ciudad es como la recordamos.

Las ciudades de la actualidad son focos donde expe-rimentamos los acontecimientos más significativos de nuestra existencia, pero también son puntos de parti-da desde los cuales nos orientamos y nos apoderamos del ambiente circundante. Percibir el espacio urbano se vuelve cada vez más complicado por que vivimos en ciu-dades pensadas para un pequeño porcentaje del total de quienes las habitan. Además, la ciudad se ha hecho de elementos caprichosos: la sociedad meramente con-sumista que nos trajo el siglo XX como respuesta inme-diata a la globalización, demanda más “el QUIERO” que “el NECESITO”.

Así, en poco tiempo la arquitectura contemporánea se ha vuelto - con sus numerables excepciones - en un producto y la ciudad en un espacio inhabitable. Todo esto debido tanto por el consumismo desesperado de los citadinos, como por la ruptura entre el centro y la periferia5 que trae como consecuencia el nacimientodelossuburbios.

El Arq. John Brown propone una teoría que me pare-ce muy acertada. Retoma el concepto de fast food y lo aplica al movimiento de la arquitectura del No lugar: Wal-mart es igual en cualquier lugar del mundo, exis-ten miles de viviendas iguales en los suburbios de las ciudades norteamericanas, fraccionamientos de interés social y Ikea.

“Suburbansprawlislikefastfood,cheapandeasybutalsounsa‐;sfyingandboring.Theseplacesareshallowsubs;tutesforhomesandneighborhoodswithmeaninganddepth.Theyarecreatedbybigbusinessesthataremoreinterestedinprofitsratherthanpeople.Likefastfood,theyarebadforus,ourfamiliesandtheenvironment.“6

p.19

5 “La ciudad genérica” Rem Koolhaas6 Johh Brown: creador de “The Slow Home Movement”. Reconocido arquitecto en Canadá, miembro de la AIA (Architecture Institute of Alberta) y profesor de la Universidad de Cal-gary. www.slowhome.com

BIGArchitectsRelaciónedificio‐ciudad

Esta situación prevalece en países sub-desarrollados como el nuestro. Extasiados por McDonald’s y lo nice y trendy que es pagar $50.00 por un café en Starbucks, Latinoamérica ha aceptado la cultura de la fast food, fast home. Y es aquí donde entra el argumento de la identidad o su pérdida. El “SlowHomeMovement”hace un llamado a reaccionar, y traer el buen diseño a la vida real, olvidarnos de los hogares estandarizados, ho-mogéneos e inservibles. Debemos retomar el control de nuestra arquitectura para decidir el tipo de ciudad que queremos vivir. Hay que restaurar nuestra identidad.

Identidad es mucho más que el uso de materiales de la región o repetición de formas..Para restaurar la identi-dad esnecesariotrasladarlaesenciadelpensamien‐to cultural colec;voa lageneraciónactual yplas‐marlaenunespaciodelquetodosseamospar;cipes (dentro, fuera y alrededor del edificio):

Así como una ciudad con “experiencia” se ha sabido acomodar a las condiciones originarias del lugar, debe saber también aceptar transformaciones. Al igual que una ciudad nueva se supo adaptar a las características del paisaje, las construcciones nuevas o modernas y ele-mentos transformadores deben de identificar la cultura e historia urbana e integrarse a este espacio urbano pre-determinado.

Hayquerestaurarnuestraiden;dad.

Moscú

TimesSquare,NYC

HongKong

¡NOAIKEA!

PicadillySquare,London

p.20 ¡ELEDIFICIOESTÁVIVO!Relaciónpúblico‐privado

El interés actual por revivir el pasado y convivir con la historia no se veía hasta hace pocos años. Cuando en el corazón histórico de París se empezaron a construir edificios modernos como el George Pompidou, hubo muchos escépticos a la teoría. Pero pasó en París y fue un éxito.

El semestre pasado, durante mi servicio social hice una investigación acerca del arquitecto potosino Francisco Cossío. Un día platicando con su hija Martha y revisando sus cosas, encontramos una postal del hotel Panorama, que él consideraba al momento de la inauguración, su obra maestra. Martha me comentó que el Arq. siempre dijo que la idea de construir un edifico moderno justo frente a la Plaza Fundadores en el mero centro histórico de San Luis fue lograr la convivencia entre lo moderno y la historia, como lo hacía París. Sin embargo, el Ho-tel Panorama fue, es y seguirá siendo criticado como un elemento fuera de contexto y se considera más un error que un acierto arquitectónico, por que sólo París es París.

Hacer lo que el usuario quiere involucra saber que el usuario de hoy - consumista y falto de conciencia de su identidad, sediento de igualar lo más moderno del otro - no sabe lo que quiere. Probablemente nos de premisas básicas de necesidades inmediatas, pero no sabe que la creación espacial en cualquier dimensión re-percute a todos en todas partes. La arquitectura tiene el compromiso de lograr que la nueva creación se inte-gre completamente a la ciudad, la sociedad y el medio ambiente, además de ser propositiva (me quedo con lo bueno y desecho lo malo) y no tendenciosa.

No hay que invocar al caos. En un mundo donde cada vez hay más de todo -más gente, más automóviles, más que comprar, más pobreza para muchos, más riqueza para pocos- otro edificio ahí, en el medio de lo que ya hay, sólo puede invocar al caos. El arquitecto no sólo debe lograr que el edificio más alto de la ciudad se mantenga de pie, sea interesante en forma, y hasta se vuelva un hito, pero debe preguntarse ¿quéestáha‐ciendoeledificioensubase?

Hay que tomar en cuenta que el edificio tiene vida pro-pia. Y como cualquier ser vivo, si está parado en medio de la mortandad, si nada pasa a su alrededor, morirá también de inanidad y aburrimiento, fracaso absoluto. Interiormente, el edificio puede funcionar a la perfec-ción y no ser un espacio basura por sus características. ¿Y fuera? La arquitectura no abarca únicamente la edifi-cación, también debe ser pensada para la ciudad. Lograr la interacción de lo público y lo privado, crear espacios de convivencia social que no sólo sean parques, plazas o colchones verdes. El edificio, en lugar de erguirse como un elemento que rodear (que modifica el flujo peatonal, la vida de la sociedad) debe ampliarse e integrarse a la vida pública.

SoloParís,esParís

p.21¡ELEDIFICIOESTÁVIVO!Relaciónpúblico‐privado

Hay que tomar en cuenta que el edificio tiene vida pro-pia. Y como cualquier ser vivo, si está parado en medio de la mortandad, si nada pasa a su alrededor, morirá también de inanidad y aburrimiento, fracaso absoluto. Interiormente, el edificio puede funcionar a la perfec-ción y no ser un espacio basura por sus características. ¿Y fuera? La arquitectura no abarca únicamente la edifi-cación, también debe ser pensada para la ciudad. Lograr la interacción de lo público y lo privado, crear espacios de convivencia social que no sólo sean parques, plazas o colchones verdes. El edificio, en lugar de erguirse como un elemento que rodear (que modifica el flujo peatonal, la vida de la sociedad) debe ampliarse e integrarse a la vida pública.

Mientras Rem Koolhaas diseña una casa residencial para una familia en Holanda, tiene dos semanas para presentar el proyecto del Salón de Música de Porto. Toma la misma idea y la repite en diferentes lugares y a diferente escala.

Lo mismo hace el despacho multidisciplinario BIG al trasladar un proyecto diseñado en Fin-landia a Japón. Así mismo, repite un plan maestro en el que el edificio rodea el sitio y permite techos vivos, en otro país pero está vez como techo una montaña rusa

“Música,video,fotogra]a,modaointegracióndeldiseño,sonrasgoses;lís;cosdeunasociedadatrapadaporsuspropiasimágenes...”

Ana Laura Aláez, arquitecta y artista española.

p.24

GENTE .........................................

Existe una relación muy profunda creador-arquitectura-usuario.

Es una retroalimentación – el arquitecto propone nuevas formas de habitar, el usuario las experimenta, se acos-tumbra, cambia y demanda unas nuevas – .Pensemos en los lofts: inicialmente eran grandes almacenes adap-tados por estudiantes o artistas que tenían la necesidad de grandes espacios y tenían poco dinero. Ahora, se han convertido en viviendas de lujo y son un fenómeno social que se traduce en una forma de vida de vanguar-dia.

Las ciudades modernas se caracterizan por una constan-te rotación de sus mismos usuarios – se van, regresan, llegan nuevos –

“Lasituacióndeestarentránsitoseestávolviendouniversal.”6

La gente trae consigo sus costumbres y además apre-hende nuevas. Sus prioridades cambian. Se ha dejado a un lado la religión y la moral,

“...coneldecrecientecontroldelasdiversasreligiones,elnúmeromediodeocupantesporunidadsereducealamitad–debidoaldivorcioyotrosfenómenosdedivisiónfamiliar–conlamismafrecuenciaqueseduplicalapo‐blacióndelaciudad.”7

Somos superficiales y consumistas.

6 “La ciudad genérica”, Rem Koolhaas. 1997. Punto 4.2, Pág. 20 7 “La ciudad genérica”, Rem Koolhaas. 1997. Punto 6.9, Pág. 27 8 Ana Laura Aláez, arquitecta y artista española. Barcelona 1997.

p.25

GENTE .........................................

“Lafascinaciónporloe]meroexpresalasreglasestable‐cidasporunasociedaddeconsumo”8

La sociedad es el aspecto detonante de la arquitectura. El comportamiento de la gente dirige el rumbo de la ciudad.

Sin embargo, éste fenómeno no sólo se ve en la arqui-tectura. Las sociedades cosmopolitas de las ciudades –ya no sólo las metrópolis- tienen una dinámica constante, son multiculturales y multirraciales. El hip – hop, por ejemplo, nace de la mezcla de la cultura afro-americana en las calles de NYC. Los chicanos y el break dance son también nuevos movimientos provenientes de culturas pre-existentes.

La sociedad actual es un organismo simbiótico. Lo mis-mo pasa en la música que en las bellas artes, en la arqui-tectura que en el mundo de la moda. Es todo resultado de la dinámica social y cultural del lugar. Es como la teoría del caos: unamínima cosa cambia y todo lodemássemueve.

Monalisa.MonalissadejaleaymantequillademaníVikMuñiz. MonroeWarhol. ReinadeInglaterraWarhol. ReinadeEstocolmoenfachadaBIGarchitects.

“Laselecciónnaturalnopermitequealolargosobrevivaloineficaznilodañino”–

Patricia Pérez Rumpler “Arquitectura vegetal”. Barcelona 2006

p.28

SUSTENTA- BILIDAD

“ThereIsapragma;cutopianarchitecturethattakesonthecrea;onofsocially,economicallyandenvironmentallyperfectplacesasaprac;calobjec;ve.Inourprojectswetesttheeffectsofscaleandthebalanceofprogramma;cmixturesonthesocial,economicalandecologicaloutcome.Likeaformofprogramma‐;calchemywecreatearchitecturebymixingconven;onalingredientssuchasliving,leisure,working,parkingandshopping.Eachbuildingsiteisatestedforitsownpragma;cutopianexperiment”9

9 Arq. Italiano Estefano Boeri en el debate “GEODESIGN: Design as the driving motor of the city-world was held”.

Con el término SUSTENTABILIDAD me refiero a tratar de retomar la cultura material esencial de un lugar y suspender la hipervaloración de las transformaciones. Todo esto por varias razones que van desde cuestiones ecológicas y de la naturaleza hasta situaciones econó-micas y políticas.

Muchos confunden la intención de la sustentabilidad con el pensamiento de algunos de crear lugares poco probables de existir, basadas en la idea de la finitud y no es así. Sin embargo la idea inicial parte de la intención de lograr la perfecta armonía entre hombre y su entor-no. ¿Por que no empezar por lo utópico?

Hablar de un proyecto urbano sustentable como, por ejemplo, ARCOSANTI es poco común. El texto anterior propone empezar del edificio a la ciudad, de la parte a la totalidad. Si quisiéramos hacer sustentable una ciudad entera, necesitaríamos comercializar este tipo de siste-mas y no funcionaría. Es por eso que debemos crecer desde y a través de pequeños experimentos locales, no creando cosas o sistemas, más bien diseñando ideas.

p.29

ALEJANDROARAVENAFraccionamientointeréssocialenIquique,Chile MASSSTUDIESAnnDemeulemmeester.Seúl2003

CLOUD9VillaBio.Girona2004

Incluso utilizando toda la tecnología para el ahorro de energía, la sustentabilidad del espacio no se lograría al 100% por el simple diseño arquitectónico por que la-mentablemente existe una falta de conciencia global en relación al aprovechamiento de todo: espacio, tiempo, dinero, recursos materiales y naturales.

El arquitecto puede comenzar el proceso de ”humani-zación” del espacio implementando generadores na-turales de energía, la re-utilización de materiales, y el aprovechamiento de la orientación y los vientos para así abaratar los costos de las construcciones (a corto, me-diano o largo plazo) y contribuir al cuidado del medio ambiente. Sin embargo, la verdadera tarea es proveer al usuario de las herramientas base para llevar a cabo un estilo de vida sustentable.

UbicaciónCordillera Himalaya Esq. Parque CentralSan Luis Potosí, S.L.P.Área Total del terreno: (35 x 26m) 910m2

!

“THENEARESTTOCHAOSBUTITSAVOIDANCE,GIVESFORCE”“ComplexityandContradic;oninArchitecture”,RobertVenturi,1962

EDIFICIO MIXTO DEPARTAMENTOS, OFICINAS Y COMERCIO

Viviendadeinteréssocial

FECHASEPTIEMBRE2004TALLERINIVELIIASESORARQ.FRANCISCOMARROQUÍN

UbicaciónCordillera Himalaya Esq. Parque CentralSan Luis Potosí, S.L.P.Área Total del terreno: (35 x 26m) 910m2

p.48

ConceptoFuncional ConceptoEstructural

Area de servicios funciona como zapata y de ella cuel-gan las losas.

Sistema de marcos de acero modulados.

Columnas que corren al cen-tro y sostienen losas alige-radas, las esquinas trabajan como volados.

ConceptoEspacial

1

2

3MATRIZDEEVALUACIÓN1.Respetoalprograma(3)2.Circulacionesdediferentesusuariosindependien‐tes(2)3.fácilaccesopeatonalyvehicular(3)4.aprovechamientomáximodelaorientación(3)5.seguridadaviviendas(1,2,3)6.amplitud‐aprovechamientodelespacio(1,3)

p.49

Para el desarrollo de este proyecto se solicitó proponer tres conceptos diferentes en función, forma y estructura para después elegir la mejor opción a través de una ma-triz de evaluación.

El terreno de 910m2 (35 de frente x 26 de fondo) se encuentra ubicado en una calle cada vez más transitada y con más uso comercial que habitacional. Debido al uso comercial que también debe llevar el edificio, la fachada principal está orientada a la avenida rápida, sin embargo para los departamentos es una desventaja pues el ruido, tráfico y sol del Norte les afectan directamente.

La fachada es hermética al Norte y debido a la existencia de dos colindancias, se perfora el edificio con un patio que permite la entrada de luz y ventilación natural del S, E y SE. Los flujos reparten los departamentos que fun-cionan como módulos libres.

Cada tipo de usuario tendrá acceso independiente. Para los comercios y el constante flujo de clientes La planta baja. Para oficinas, la planta alta y el resto para vivien-da.

El alcance de éste proyecto es a nivel conceptual

Plantabaja Planta1 Planta2 Planta31. Acceso peatonal2. Acceso vehicular3. Control de acceso4. Vestíbulo5. Bodegas6. Terraza7 - 12 Locales

1 - 3 Departamentos 1 al 34. Vestíbulo

1 - 3 Departamentos 4 al 64. Vestíbulo

1 - 2 Departamentos 7 y 83. Vestíbulo4 - 9 Oficinas

p.50

CorteA

CorteB

p.51

fachadahermé;ca,protegedelruidoeltraficoyelsoldelnorte.

Losmurosdelafachada;enenunejealcentroquelespermitegirarconelsolyevitarlaluzdirectayalrotarpermitenelacceso.

Losdepartamentoscomomodulosaisladosgeneranflujosespaciosdeconvivencia.

!

UbicaciónAv. Venustiano Carranza 235. (Junto al Hotel Panorama)Zona Centro San Luis Potosí, S.L.P. Área Total del terreno: 1,649.39 m2

REHABILITACION DE ESPACIOS

CAFÉ‐LIBRERÍAVSPLAZAGUIMEVI

FECHAMAYO2006TALLER7NIVELVIASESORARQ.MANUELVILDÓSOLADÁVILA

corte A

p.64

La plaza Guimevi en el Centro de San Luis Potosí es ac-tualmente un edificio –en función y forma- obsoleto. Los locales comerciales no atraen gente y no existe flu-jo de personas. Además su arquitectura es discordante: no respeta materiales, proporciones y su forma NO CO-RRESPONDE AL CONTEXTO.

El radical cambio de función -de plaza comercial a Café/Librería – tiene como objetivo dar vida tanto al mismo espacio, como al centro histórico y atraer otro tipo de usuario. El edificio se encuentra entre inmuebles antiguos y el Hotel Panorama – lo histórico y lo moderno - por lo que la intención es jugar con los remates visuales. Utilizando cantera gris y rosa y respetando la proporción de los arcos Ipiña, se integra el edificio al contexto del centro. Sin embargo, se plantea un edificio más con-temporáneo: una plaza semi-abierta como acceso, invita a entrar; un cubo de cristal funge como extensión del Panorama. La reutilización de TODA la estructura, facili-ta la creación de mezanines con vistas y dobles alturas; Además la entrada de luz cenital crea un interesante juego de luz y sombra dentro de la sala de lectura. El área de servicios, carga y descarga quedará totalmente independiente por la calle de Madero.

Planta original Plaza Guimevi

1. Plaza de acceso2. Vestíbulo3. Novedades4. Música y películas5. Área de lectura para niños6. Área de lectura informal7. Estantería8. Área de lectura formal9. Cubículos10. Bodega11. Área de carga y descarga

p.65

1. Estantería2. Cafetería3. Cafetería4. Barra5. Administración6. Cocina

p.66

VistaArcosIpiña FachadaSaladelectura

p.67

Cafetería Vesybulo

!

UbicaciónPresa San JoséZona poniente de la ciudad San Luis Potosí, S.L.P.

MIMETISMO

muelle

FECHASEPTIEMBRE2007TALLERVINIVELVIIIASESORARQ.CÉSARGÓMEZGÓMEZ

ElprogramaTrilateral,siendounapropuestadelTLC,reúneestudiantesdearquitecturadeMéxico,CanadáyEstadosUnidosdediferentesuniversidadesynivelesacadémicosparatrabajarenunTallerconunadinámicadis;ntaconelfindeabordarproblemá;cainternacionaldecaráctersocial.

Enéstecaso,hicimosuntrabajomuyteóricoyconceptualenrelaciónalaarquitecturadelNoLugarrecorriendolapercepciónarquitectónicadelhombrecontemporáneoybasándonosenelaspectoconsumistadelmismo.EltrabajofuedirigidoporelArquitectoJohnBrownquien,ademásdesercatedrá;coenlaUniversidad,eslíderdelmovimientoTheSlowHome,dedóndederivaelobje;voprincipaldeltaller.

p.78

LapresaSanJoséesuncolchónverdeimportanteparalaciudadyesunlugarquevalelapenavisitarperopocaspersonaslossaben.ParaincrementarelnúmerodevisitantesseproponelaconstruccióndeunMuelle.

p.79

Uncaminoestablecidoobligaalusuarioareco‐rrerellugardesdearribahastaelmuelleovice‐versaúnicamenteapie,aunqueelaccesopuedeserporcanoa,bicicletaoautomóvil.Elcaminopasapordiversosespacios‐desdeáreasdedes‐canso,hastaunrestaurante‐.Unmódulodeserviciosyunáreadeventainformaldecomidatambiénformanpartedelconjunto.

1. Módulo de servicios2. Área de estar al aire libre3. Restaurante - mirador4. Acceso a restaurante5, 6 Terrazas7. Mirador8. Área de comida informal9. Módulo de servicios10. Muelle11. Entrada y salida de canoas

p.80

Rampa1.Subealmirador

Rampa2.Bajaalrestaurante

Mirador

Separaciónentretrabes,permiteven;lacióncruzada

Trabesdansombraalaterraza.

p.81

Conlaintensióndeminimizareldañoecológicocausadoporlacons‐trucción,sereu;lizaránlostechosdelosedificioscomoáreasverdesydeestarysetendráaccesodirectoaellosdesdeelmismocamino.Comosielcerrosiemprecon;nuaraysoloseelevaraparadejaráenellugarqueseseparadela;erraelespacioparaelnuevorecinto.

p.82

Vista del muelle Interior del restaurante planta baja

p.83

Vista fachada 1 Vista fachada 2 Vista posterior con rampa

Mirador

GEOMETRIA DE LA

FUNCION

Asilodeancianos

FECHAOCTUBRE2007TALLERVINIVELVIIIASESORARQ.CÉSARGÓMEZGÓMEZ

Lacondicióndelaspersonasdelaterceraedadlesimpideestarenconstantemovimientoyademásesmuyimportantesuvigilancia,porloqueseconcentraunaaltacan;daddeusuariosenunmismolugarpor;emposprolongados.

Laalturadecadarecintoseráproporcionalasudimensiónperonoregularniconstante.Laalturadeltechotendrávariacionesensusvér;cesylaalturadecadavér;ceserádefinidaporelnúmerodeusuariospromedioqueseconcentraencadapunto.

p.86

Paraevitarlasensacióndecerramiento,lasáreaspúblicasdeésteasilosiempretendránvistaalex‐terioryasímismoelexteriorpermeaalinteriorydividelosespaciosporfunción.

p.87

15.0002.0002.800

6.0006.000

6.600 1.9005.700

3.5007.000

5.0002.0001.600 5.000

9.5005.000

20.000

6

M

7 8 9

4

H

5

2

15 18

22

3

21

1

14

6

16

W.C.

23

20

5

W.C. 16

4

7

1917

3

7 8 9 10

1

4

2

6

5

8

17

15

CUARTOPARA

CUIDADORAS

9

2

19

1

18

45 61

M

2 3

1JK

2

LN

A

B

D

F

C

E

GH

I

3

10

11

12

1320

24

1. Comercio2. Plaza de acceso3. Iglesia4. Vestíbulo5. Sala de visitas6. Acceso a iglesia 7. Administración8. Enfermería9. Rehabilitación10. Huerta de vegetales11. Comedor12. Área de televisión y lectura13. Jardín14. Cocina15. Comedor de empleados16. Patio de servicio17. Bodega18. Cuarto de máquinas19. Terraza20. Habitaciones21. Patio de servicio22. Área de planchado23. Área de lavado24. Área de tendido

p.102

MICREDOARQUITECTONICO. . . . . . .

p.103

MICREDOARQUITECTONICO. . . . . . .

YOCREOQUEELARQUITECTO CONTEMPORÁNEODEBEDE…

… Saberlo todo: tiene que conocer profundamente su contexto local y global, espacial y temporal. … Ser una persona perceptiva, interesada e interesante. … Tener alguna otra pasión y muchas otras habilidades natas… Identificarse con su cultura y diferenciarla de las demás. Comprometerse… Tener conciencia social: contar con una postura ante lo injusto y actuar en contra del rezago

cultural… Experimentar (con color, forma, materiales) utilizando herramientas de vanguardia (software,

ciencia y tecnología) … Asumir una visión clara de su quehacer y concisa de su objetivo… Tener como objetivo lograr arquitectura con significado… Contar con una teoría que sustente su trabajo y que esté en constante evolución… Contar con una propuesta lógica al entorno para no ser simplemente tendencioso… Dejar volar la imaginación… Ser una máquina de ideas -buenas, malas, utópicas, influenciadas- … Saber que proyectar es divertido… Conocer el pasado o saber el porqué de la situación actual… Leer las noticias, los libros, las revistas…… Escuchar al usuario y además observarlo. Acting is always lauder than words.… Tomar en cuenta que el usuario ha dejado de ser el cliente. El usuario se ha transformado en

todo aquel individuo que fuera afectado por el nuevo espacio propuesto.

p.104

YOCREO...… en el espacio como cualidad, no como vacío. … en las influencias de la gente y la cultura sobre la arquitectura.… en la influencia de la arquitectura sobre la gente y la cultura… en la arquitectura en convivencia con el arte – la foto, video, pintura y música - … que éste estrecho vínculo entre ciudad, cultura y sociedad es lo más interesante de la arquitectura.… en el aprovechamiento de TODO: material, dinero, energía, espacio, tiempo. Actúo en favor de la

sustentabilidad.… en la posibilidad de diversidad dentro de la modulación… en lo multidisciplinario y el trabajo en equipo… en que la ciudad no existe por sí misma. La hace quien la habita.… en los espacios flexibles y multifuncionales que resistan al rápido crecimiento de las ciudades y su

descontrolada evolución social… nuevas formas de habitar… en espacios divertidos y dinámicos… en la identidad sin rezago. - creo en el folklor. No creo en Las Vegas-… profundamente en la experimentación y las nuevas ideas.: en el nacimiento de nuevas tendencias y

culturas resultantes de mezclas raciales e ideáticas. … en que las nuevas tecnologías nos permiten sumergirnos en nuevas formas de representación de

ideas.… en que la globalización puede ser una ventaja. I love NYC.

p.105

… en la posibilidad de mediar el caos. En la existencia de “algo” entre el minimalismo y el deconstructi-vismo –entre la anulación y la exageración de la evidente situación de las ciudades actuales-

… en el compromiso de mi arquitectura con México y la arquitectura social: en la creación de nuevos sistemas constructivos y hasta en el aprovechamiento de la capacidad artesanal de nuestra gente.

“…Ifyouhaveallthismoneytospent,whydon´tyougiveittothepeople?Itwouldbewonderfultoseewhatthe“common”peoplecouldcreatethemselveswithabitofsponsorshipandwithoutadesignerdoingeverythingforthem…” “After Geo-desgin” by John Thackara

… en la ciudad cuyos flujos continúan: entran, salen y conviven con el edificio. … que en unos años mi generación (la G-84) será el grueso de la pirámide poblacional en México por

lo que tenemos la obligación de ir más allá que las tendencias, de proponer y triunfar.

“Bybuildingourownreali;esaroundus,architectureisthemostpublicandevidentformofmakingourselvesathomeintheworld…”FragmentoTomadodellibro“Architecturemustburn”,AaronBetskyyErikAdigard.Prólogo