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As escalas modais podem ser usadas na harmonização dentro do sistema tonal ea música brasileira é muito rica neste processo. Tem origem aí os chamadosacordes de empréstimo modal. Estes podem ter duas causas: quando são frutosde alguns dos modos antigos (dórico, frígio e etc.), ou quando “Acordes do modo

menor (são) usados no modo maior paralelo e vice-versa” (CHEDIAK). Os demaior interesse agora são os primeiros, pois trabalham com todas as escalasantigas.

A melodia acima é diatônica (em Dó maior) e pode ser facilmente harmonizada poracordes unicamente diatônicos, como o modelo: C7+ / F7+ ; G9 / F7+ ; G(sus) /Am ; Em7 / Dm7 ; G(sus) / C7+ //

Para se empregar as escalas modais nessa harmonização, deve-se atentar paraque as notas dadas na melodia pertença à escala modal de onde se extraiudeterminado acorde.

Este Db7+ no segundo compasso vem do modo frígio sobre dó. No caso, umacorde construído sobre o II° deste modo.

Modo frígio em dó

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Acorde de II° sobre frígio em dó

Há modulação, mas não troca de tônica. O termo 'modulação' já é bem sugestivo.Ele diz: mudou o modo - a disposição intervalar - construído sobre o primeiro grau- que por sua vez permanece o mesmo (no caso dó). Saber identificar a escalamodal é fundamental para, por exemplo, improvisar sobre este trecho.

Nesta proposta de improviso encontramos no primeiro compasso uma evoluçãosobre a escala de Dó Maior. Na primeira metade do 2° compasso, uma evoluçãosobre a escala frígia de dó, e o desenvolvimento volta à dó maior no acorde deDm (II°).

• Uma harmonização completa para o trecho:

• O Bb7+ do terceiro compasso é um acorde construído sobre o VII° de umdó Dórico:

• O Em7(5b) (4° comp.), III° de um mixolídio em dó:

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• E o Láb7+ do penúltimo compasso como VI° de um dó eólio (menornatural):

As análises para esses acordes não podem ser vistas como definitivas quandoapresentadas unicamente desta forma - a melodia cifrada. Isto porque devemosconsiderar o arranjo final como fator auditivo preponderante da verdadeiradefinição da função de cada um desses acordes. O Ab7+ pode ser utilizadotambém como VI° de um fígio em dó, e não somente como VI° da escalahomônima menor.

São elementos como notas de passagem, ornamentos ou um improvisoacompanhante que irão definir essas funções.

No exemplo abaixo, o Ab7+ é VI° de uma escala menor.

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A nota diferencial das duas funções no caso é o ré - que aparece bemolizado noprimeiro exemplo (caracterizando a escala frígia sobre dó); e natural no exemploseguinte.São vários os acordes de empréstimo modais que podem ocupar um trecho comoo 2° compasso do exemplo já dado.

E por sua vez, cada uma dessas opções podem ser analisadas de diferentesmodos. Vejamos:

• O acorde Db7+ pode ser encontrado nas escalas frígia e lócria em dó - eportanto qualquer uma dessas duas podem ser trabalhadas no arranjo;

• Eb7+.9 pode ter vindo do dó Dórico ou do dó eólio;

• Gb7+ só pode pertencer à escala lócria, em dó;

• Bb7+ é acorde derivado ou da escala mixolídia ou da dórica em dó

• Fm7 pode pertencer ao dó eólio, dó frígio e ao dó lócrio;

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• Bbm7 é encontrado nas escalas frígia e lócria em dó;

• E este Bb7 só temos na escala eólia em dó.

Há um limite para estes tipos de acordes. Este limite é definido com base em umelemento: a melodia a ser harmonizada.Continuando no mesmo exemplo, repare como os acordes que surgiram são todosderivados de escalas acidentadas com bemóis. A explicação está na nota final(dó) e na nota a ser harmonizada (fá).Pelo ciclo das quintas, a primeira escala em dó a apresentar um sustenido seria alídia.

Mas a nota sustenizada é justamente o fá, a nota exigida na melodia.Evidentemente, em todas as demais escalas posteriores do ciclo nãoencontraremos o fá natural; e nenhum acorde das mesmas, portanto, servirá comoapoio à melodia; a menos que se realize um trabalho de polimodalidade, o quenão é o caso aqui.

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