Acorde Hbrido o Mixto

Se trata de un acorde X, con un bajo de un acordeY.

Ejemplos:

C/D A/B D/G Am7/D

Los acordes pueden tener el bajo desplazado, ubicndose en el bajo, lasegunda mayor ascendente, o la cuarta justa ascendente (respecto a latnica del acorde hbrido). En estos casos no se trata de ninguna inversin yaque el bajo es una nota que ni siquiera pertenece al acorde. Estos acordesreciben el nombre de acordes hbridos.

1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE

3ra mayor

3ra menor7ma mayor

9ma mayor

1 2 3 4 5 6 7 8 9

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE

Suprimiendo la tercera (MI) del acorde anterior (sptima mayor con novena), el acorde resultante sera G/C (acorde hbrido).

La diferencia entre un acorde Cma7(9) y G/C, radica en la sonoridad, aunque su funcin essimilar desde el punto de vista de la armona. Recordemos que la tercera determina que unacorde sea mayor o menor; al eliminarla, esa sensacin auditiva se anula.

Por su naturaleza, los acordes hbridos son ms inestables y tienden a resolver sobre el"acorde original" al que pertenecen (Es decir, un acorde G/C resolvera a un acorde de C)

G/C C

ACORDES DE LA ESCALA MAYOR ACORDES HBRIDOS

CMaj7 G/C GMaj7/C GMaj7(9)/C

Dm7 Am/D Am7/D Am7(9)/D

Em7 Bm/E Bm7/E Bm7(9)/E

FMaj7 C/F CMaj7/F CMaj7(9)/F

G7 Dm/G Dm7/G Dm7(9)/G

Am7 Em/A Em7/A Em7(9)/A

Bm7(b5) F/B FMaj7/B FMaj7(9)/B

Sobre cada grado de la escala mayor, se obtendran los siguientes acordes hbridos:

No todos los acordes hbridos pueden utilizarse como sustitutos. Por ejemplo,FMaj7/B es un acorde muy tenso por lo que su uso debera estar moderado,dependiendo del contexto musical, la meloda, y sobretodo, del sonido que seest buscando. Un ejemplo tpico en el que se puede aplicar la sustitucin esen el contexto de una frmula:

IIm V I

Dm G C

El patrn anterior podra alterarse con acordes hbridos de la siguientemanera:

Dm Dm/G C

Am/D G C

Am7/D Dm7/G C

Otro ejemplo muy caracterstico en el que se pueden aplicar escuando se produce la repeticin del mismo acorde durantevarios compases:

C C Em Em F F F C

Algunas sustituciones podran ser:

C G/C Em Em F F C/F C

C G/C Em Bm/E F F C/F C

Ejemplos en canciones:

Escuchar, identificar y representar en el pentagrama los acordeshbridos encontrados (se adjuntan a los ejemplos, en la entrada delblog, videos o clips de audio de cada uno de ellos)

Frozen (Madonna)

https://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGMhttps://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGMhttps://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGMhttps://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGM

Part of your world (Alan Menken) De La Sirenita

En este ejemplo, el acorde C/Bb, podra considerarse una inversin y no un acordehbrido, si se tratara de un acorde de 7ma.

https://www.youtube.com/watch?v=GK4HNNhQ0e4https://www.youtube.com/watch?v=GK4HNNhQ0e4https://www.youtube.com/watch?v=SXKlJuO07eMhttps://www.youtube.com/watch?v=SXKlJuO07eM

Yesterday once more (Richard Carpenter & John Bettis)

https://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XAhttps://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XAhttps://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XAhttps://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XA

En el final de la cancin Can you feel the love tonight, de Elton John, se pueden ver algunos acordes con los bajos cambiados, para lograr el efecto de una progresin descendente (ver comps 26), y otras ascendentes (compases 23 al 24, comps 27), mediante el movimiento de las notas que forman los bajos. Cules de estos acordes con bajos cambiados son hbridos?

https://www.youtube.com/watch?v=lFYBLwb3I84https://www.youtube.com/watch?v=lFYBLwb3I84

Se pueden considerar hbridos algunos acordes empleados en estas dos canciones?

https://www.youtube.com/watch?v=s1tAYmMjLdYhttps://www.youtube.com/watch?v=s1tAYmMjLdYhttps://www.youtube.com/watch?v=VHBRW28YnB8https://www.youtube.com/watch?v=VHBRW28YnB8

Diferencia auditiva entre los siguientes tipos de acordes hbridos:

5 justa 7 menor

Acorde hbrido que se forma suprimiendo la tercera a un de sptima mayor con novena. En

este caso, Fmaj7(9)

Acorde hbrido que se forma cuando la novena acta como

bajo.

Otro ejemplo:

En la introduccin de esta cancin del cantautor argentino Csar BananaPueyrredn (dedicada a su hija al nacer), se escucha un acorde de D/G,para luego dar lugar a la progresin II V I (en si mayor).

Cancin para Juana

https://soundcloud.com/sonia-valiente/cancion-para-juanahttps://soundcloud.com/sonia-valiente/cancion-para-juana

Resumiendo:

Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armnica del acorde seconsiguen algunos efectos interesantes. Un acorde de Gm7/C equivale a unacorde C11 al que se ha eliminado la tercera, y que por lo tanto, presenta laambigedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de referencias, podemospercibirlo como ambiguo, y con las referencias adecuadas en alguno oalgunos de los acordes circundantes o en la meloda, podemos percibirlocomo mayor o como menor, con lo cual se consigue un efecto similar al delC11 o Cm11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectoscomo el de que la meloda lleve las riendas de la modalidad mayor o menordel acorde. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguirmediante el bajo una lnea meldica independiente de la progresinarmnica.

Los acordes hbridos se consideran acordes incompletos, porquegeneralmente se omite la tercera en ellos (de cualquier cuatrada), dandocomo resultado una sonoridad ambigua o imprecisa. Esta inestabilidadarmnica puede ser utilizada como un efectivo recurso en determinadassituaciones, especialmente para crear progresiones armnicas singulares, oen la bsqueda de sonoridades imprecisas.

Transformemos en hbridos los siguientes acordes de la escala de Bb mayor

Cm7 (II) = ____ F7 (V) = _____ Dm7 (III) = _____

Gm7 (VI) = ____ Bbmaj7 (I) = _____ Ebmaj7 (IV) = _____

Bibliografa: Teora Musical y Armona Moderna. (Enric Herrera)