alberto ramírez martinell, jaime fraire, víctor manuel ... · sarai dayana mayo castelán este...
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io co
n softw
are libre
DESCRIPCIÓN
DEL LIBROEl lib
ro d
e Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre es un co
mpend
io
de exp
eriencias, técnicas y sugerencias, para la realizació
n de cáp
sulas
de aud
io, o
rdenad
as en cinco cap
ítulos o
rientados d
e form
a tal que el
lector p
odrá ub
icar las tareas por hacer según sea el m
om
ento d
e la
pro
ducció
n.
El capítulo
introducto
rio habla so
bre la activid
ad d
e pro
ducció
n digital y
del p
apel q
ue juega el usuario co
mún co
mo generad
or d
e contenid
os
digitales. A
simism
o, en este cap
ítulo se co
ntextualiza al usuario en el
campo d
e la pro
ducció
n de cáp
sulas de aud
io.
Cad
a uno d
e los cap
ítulos cuenta co
n una descrip
ción general d
el tema
y una serie de d
ocum
entos info
rmativo
s en los q
ue se describ
en los
pro
cesos p
rácticos a seguir p
ara la realización (o
resolució
n) de una tarea
IWTIGu½GE��%�IWXSW�HSGYQIRXSW�PSW�LIQ
SW�HIRSQMREHS�KYuEW��
Las guías para la p
roducció
n digital incluid
as en este libro
son d
ocum
entos
práctico
s (cad
a guía
presenta
inform
ación
y exp
eriencias que
GSEH]YZER�TEVE�PE�VIWSPYGMzR�HI�TVSFPIQEW�S�XEVIEW�IWTIGu½GEW ��FVIZIW�
(pro
porcio
nan la inform
ación p
untual y necesaria para la reso
lución
del p
roblem
a tratado) y m
odulares (cad
a guía pued
e ser vista com
o
un com
ponente d
e un sistema m
ás grande en el q
ue opera d
e form
a
indep
endiente p
ero en el q
ue contribuye d
e form
a sustancial).
Introducció
n
Planeació
n de la cáp
sula de aud
io
Grab
ación d
e Aud
io
Conversió
n, edició
n y post p
roducció
n
Distribució
n
9
Estas tres características de las guías (p
rácticas, breves y m
odulares)
facilitan el aprend
izaje autodid
acta, el diseño
de curso
s de cap
acitación
y la escalabilid
ad tanto d
e la generación d
e más guías co
mo d
e los
cursos d
e capacitació
n existentes. Las guías para la p
roducció
n digital
están co
mpuestas
por
cuatro seccio
nes princip
ales que
dan
cuerpo
al docum
ento;
y tres
secciones
com
plem
entarias que
pro
porcio
nan
inform
ación ad
icional so
bre la tarea a reso
lver. Dep
endiend
o d
e las
características de la tarea a reso
lver, la guía pued
e tener cuatro o
hasta
siete secciones.
7IGGMSRIW�TVMRGMTEPIW���
Introducció
n
��R
ecom
endacio
nes iniciales
(también
referido
com
o
Prep
aración
para la ejecució
n del p
roceso
)
��D
esarrollo
(también referid
o co
mo U
so d
el pro
grama; U
so d
el
equip
o; Tratam
iento y D
esarrollo
del tem
a)
��R
esumen
7IGGMSRIW�GSQTPIQ
IRXEVMEW���
Anteced
entes (tam
bién
referido
com
o
contexto
; m
arco
de
referencia; o estad
o d
el arte)
��Eq
uipo necesario
(también referid
o co
mo d
escripció
n del eq
uipo e
Infraestructura)
��C
onsid
eraciones iniciales (tam
bién referid
o co
mo A
ntes de utilizar
el pro
grama, o
Antes d
e utilizar el equip
o)
Una guía co
mpuesta p
or to
dos lo
s elemento
s anteriorm
ente mencio
nados
tendría la siguiente estructura:
��Intro
ducció
n
��A
ntecedentes
��R
ecom
endacio
nes iniciales
��Eq
uipo necesario
��C
onsid
eraciones iniciales
��D
esarrollo
��R
esumen
9
Esta
s tr
es c
arac
terís
ticas
de
las
guía
s (p
ráct
icas
, br
eves
y m
odul
ares
) fa
cilit
an e
l apr
endi
zaje
aut
odid
acta
, el d
iseño
de
curs
os d
e ca
paci
taci
ón
y la
esc
alab
ilidad
tan
to d
e la
gen
erac
ión
de m
ás g
uías
com
o de
los
cu
rsos
de
capa
cita
ción
exi
sten
tes.
Las
guía
s pa
ra l
a pr
oduc
ción
dig
ital
está
n co
mpu
esta
s po
r cu
atro
sec
cion
es p
rinci
pale
s qu
e da
n cu
erpo
al
doc
umen
to;
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es s
ecci
ones
com
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enta
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que
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orci
onan
in
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ació
n ad
icio
nal
sobr
e la
tar
ea a
res
olve
r. D
epen
dien
do d
e la
s ca
ract
eríst
icas
de
la t
area
a r
esol
ver,
la g
uía
pued
e te
ner
cuat
ro o
has
ta
siete
sec
cion
es.
7IGGMSRIW�TVMRGMTEPIW�
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trod
ucci
ón��
Rec
omen
daci
ones
ini
cial
es (
tam
bién
ref
erid
o co
mo
Prep
arac
ión
para
la e
jecu
ción
del
pro
ceso
)��
Des
arro
llo (
tam
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ref
erid
o co
mo
Uso
del
pro
gram
a; U
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el
equi
po; T
rata
mie
nto
y D
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rollo
del
tem
a)��
Res
umen
7IGGMSRIW�GSQTPIQ
IRXEVMEW�
��A
ntec
eden
tes
(tam
bién
re
ferid
o co
mo
cont
exto
; m
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de
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fere
ncia
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Equi
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del
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ama,
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l equ
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Una
guía
com
pues
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s ant
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tend
ría la
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te e
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ctur
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��In
trod
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Ant
eced
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s��
Rec
omen
daci
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��R
esum
en
10
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
are
libre
-RXVSHYGGMzR
Secc
ión
en la
que
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al le
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qué
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esp
erar
de
la
guía
.
%RXIGIHIRXIW
Secc
ión
com
plem
enta
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ue e
n gu
ías
de t
emas
teó
ricos
pre
sent
a el
co
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to q
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nmar
ca e
l tem
a ce
ntra
l de
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uía.
En e
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secc
ión
el le
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po
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ado
del
arte
del
tem
a ce
ntra
l, la
s ci
rcun
stan
cias
qu
e lo
rod
ean
y su
mar
co d
e re
fere
ncia
.
6IGSQ
IRHEGMSRIW�MRMGMEPIW
Esta
sec
ción
brin
da i
nfor
mac
ión
punt
ual
sobr
e la
s im
plic
acio
nes
de
real
izar
el
proc
eso
desc
rito
en l
a gu
ía. E
l es
tilo
de r
edac
ción
de
esta
se
cció
n es
inm
inen
tem
ente
prá
ctic
o. E
s aq
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onde
la e
xper
ienc
ia d
e lo
s pr
oduc
tore
s m
ultim
edia
y d
emás
exp
erto
s in
volu
crad
os e
n la
red
acci
ón
de l
a gu
ía l
e di
cen
dire
ctam
ente
al
lect
or -
con
bas
e en
su
prác
tica
y ex
perie
ncia
- l
as c
onsid
erac
ione
s pr
epar
ator
ias
para
la
ejec
ució
n de
l TVSGIWS�UYI�VIWSPZIVj�PE�XEVIE�IWTIGu½GE�
)UYMTS�RIGIWEVMS
Secc
ión
com
plem
enta
ria e
n la
que
se
pres
enta
, a m
aner
a de
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rmac
ión,
el
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ipo
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are
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ftwar
e qu
e se
util
izó
para
la r
ealiz
ació
n de
l pr
oyec
to p
rese
ntad
o en
la g
uía.
'SRWMHIVEGMSRIW�TEVE�ERXIW�HI�INIGYXEV�IP�TVSGIWS
Secc
ión
com
plem
enta
ria e
n la
que
se m
enci
onan
las c
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cion
es p
revi
as y
re
quisi
tos
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s qu
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en to
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en
cuen
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ción
de
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el u
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e un
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rram
ient
a di
gita
l o
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o.
(IWEVVSPPS
Secc
ión
cent
ral y
com
únm
ente
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com
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ma;
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de l
a he
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gita
l; ej
ecuc
ión
del
proc
eso;
y t
rata
mie
nto
y de
sarr
ollo
del
tem
a.
6IWYQ
IRÚ
ltim
a de
las
secc
ione
s de
la g
uía
en la
que
se
hace
una
rec
apitu
laci
ón d
e lo
s te
mas
pre
sent
ados
, com
únm
ente
en
la s
ecci
ón d
e de
sarr
ollo
.
10
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
-RXVSHYGGMzRSecció
n en la que se le d
ice al lector q
ué es lo q
ue pued
e esperar d
e la
guía.
%RXIGIHIRXIW
Sección co
mplem
entaria que en guías d
e temas teó
ricos p
resenta el
contexto
que enm
arca el tema central d
e la guía. En esta sección el lecto
r
podrá enco
ntrar el estado d
el arte del tem
a central, las circunstancias
que lo
rodean y su m
arco d
e referencia.
6IGSQ
IRHEGMSRIW�MRMGMEPIWEsta
sección
brind
a info
rmació
n puntual
sobre
las im
plicacio
nes de
realizar el pro
ceso d
escrito en la guía. El estilo
de red
acción d
e esta
sección es inm
inentemente p
ráctico. Es aq
uí dond
e la experiencia d
e los
pro
ducto
res multim
edia y d
emás exp
ertos invo
lucrados en la red
acción
de la guía le d
icen directam
ente al lector - co
n base en su p
ráctica y
experiencia - las co
nsideracio
nes prep
aratorias p
ara la ejecución d
el
TVSGIWS�UYI�VIWSPZIVj�PE�XEVIE�IWTIGu½GE�
)UYMTS�RIGIWEVMSSecció
n com
plem
entaria en la que se p
resenta, a manera d
e inform
ación,
el equip
o d
e hardw
are y softw
are que se utilizó
para la realizació
n del
pro
yecto p
resentado en la guía.
'SRWMHIVEGMSRIW�TEVE�ERXIW�HI�INIGYXEV�IP�TVSGIWS
Sección co
mplem
entaria en la que se m
encionan las co
ndicio
nes previas y
requisito
s generales que se d
eben to
mar en cuenta antes d
e la ejecución
de la tarea a reso
lver, ya sea med
iante el uso d
e una herramienta d
igital
o un eq
uipo.
(IWEVVSPPS
Sección central y co
múnm
ente la más am
plia d
e la guía, también referid
a
com
o uso
del p
rogram
a; uso d
e la herramienta d
igital; ejecución d
el
pro
ceso; y tratam
iento y d
esarrollo
del tem
a.
6IWYQ
IRÚ
ltima d
e las secciones d
e la guía en la que se hace una recap
itulación d
e
los tem
as presentad
os, co
múnm
ente en la sección d
e desarro
llo.
11
Adicio
nalmente las guías p
ara la pro
ducció
n digital tienen cinco
elemento
s
que p
ueden ser utilizad
os a lo
largo d
el docum
ento sin q
ue tengan que
estar apegad
os a ninguna d
e las secciones p
reviamente d
escritas.
'SRGITXS
Este elemento
presenta info
rmació
n oportuna so
bre un tem
a relacionad
o
al tema central. Este elem
ento m
uestra de fo
rma p
untual concep
tos a
los q
ue se aluden en el cuerp
o d
el docum
ento y q
ue podrían resultar
com
plejo
s.
7YKIVIRGME�Este elem
ento es utilizad
o p
ara brind
arle al lector co
nocim
ientos p
rácticos
�XMTW��EXENSW��EVXM½GMSW��GSRWINSW��HMVIGGMSRIW��IRWIyER^EW�S�XVYGSW �WSFVI�lo
s pro
cedim
ientos q
ue el lector d
esea realizar.
6IGYIVHE
Reco
mend
aciones,
referencias a
otras
guías, pro
cesos
previam
ente
descrito
s o co
ntenido p
ráctico.
)RPEGIEl elem
ento d
e enlace se utiliza para p
resentar rutas de info
rmació
n
relacionad
a co
n pro
cesos
inform
áticos
e hip
ervínculos
a páginas
de
Internet.
%GGIWS�VjTMHS
Este elemento
es utilizado - esp
ecialmente en guías d
e herramientas
digitales - p
ara indicar las rutas d
e acceso a co
mand
os, funcio
nes y/o
menús d
el pro
grama.
Asim
ismo el lib
ro está aco
mpañad
o p
or d
iversos có
digo
s de b
arras de
respuesta ráp
ida o
QR
por sus siglas en inglés (Q
uick Resp
onse), q
ue
perm
itirán al lector acced
er a sitios w
eb d
e interés general y a video
s
en línea.
11
Adici
onalm
ente
las g
uías p
ara l
a pro
ducc
ión di
gital
tiene
n cinc
o elem
ento
s qu
e pu
eden
ser u
tiliza
dos a
lo la
rgo
del d
ocum
ento
sin
que
teng
an q
ue
estar
apeg
ados
a nin
guna
de
las se
ccion
es p
revia
men
te d
escr
itas.
'SRGITXS
Este
elem
ento
pres
enta
infor
mac
ión op
ortu
na so
bre u
n tem
a rela
ciona
do
al te
ma
cent
ral. E
ste e
lemen
to m
uestr
a de
form
a pu
ntua
l con
cept
os a
los
que
se a
luden
en
el cu
erpo
del
docu
men
to y
que
pod
rían
resu
ltar
com
plejos
.
7YKIVIRGME�
Este
elem
ento
es ut
ilizad
o par
a brin
darle
al le
ctor c
onoc
imien
tos p
rácti
cos
�XMTW��EXENSW��EVXM½GMSW��GSRWINSW��HMVIGGMSRIW��IRWIyER^EW�S�XVYGSW �WSFVI�
los p
roce
dimien
tos q
ue e
l lecto
r des
ea re
aliza
r.
6IGYIVHE
Reco
men
dacio
nes,
refer
encia
s a
otra
s gu
ías,
proc
esos
pre
viam
ente
de
scrit
os o
cont
enido
prá
ctico
.
)RPEGI El
elem
ento
de
enlac
e se
utili
za p
ara
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ación
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lacion
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con
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info
rmáti
cos
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ervín
culos
a p
ágina
s de
Int
erne
t.
%GGIWS�VjTMHS
Este
elem
ento
es
utiliz
ado
- es
pecia
lmen
te e
n gu
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rram
ientas
dig
itales
- pa
ra in
dicar
las
rutas
de
acce
so a
com
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s, fun
cione
s y/o
m
enús
del
prog
ram
a.
Asim
ismo
el lib
ro e
stá a
com
paña
do p
or d
iverso
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igos d
e ba
rras d
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R po
r sus
sigla
s en
inglés
(Quic
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se),
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itirán
al l
ecto
r acc
eder
a si
tios w
eb d
e int
erés
gen
eral
y a
video
s en
línea
.
12
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
Códig
o Q
R de
la p
ágina
de
publi
cacio
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JSXSKVE½EV�IP�GzHMKS�56�
��IP�TVSKVEQE�HI�TVSGIWEQMIRXS�HI�GzHMKSW�56�HIP�QzZMP�HIGSHM½GEVj�
el co
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ccion
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la p
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web
que
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Func
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iento
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es.w
ikipe
dia.or
g/wiki
/Arc
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aggin
gpro
zess.
jpg)
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�
y se
le ap
lique
a los
pro
ducto
s der
ivado
s de
la ob
ra u
na lic
encia
de
auto
r idé
ntica
.
12
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Código
QR
de la p
ágina de p
ublicaciones d
e RED
DES
Uso del código QR
��utilizar un d
ispositivo
móvil
��ub
icar el código
QR
del lib
ro
��JSXSKVE½EV�IP�GzHMKS�5
6���
IP�TVSKVEQE�HI�TVSGIWEQ
MIRXS�HI�GzHMKSW�56�HIP�Q
zZMP�HIGSHM½GEVj�el co
ntenido d
el código
��y red
ireccionará a la p
ágina web
que co
rrespond
a
Funcionam
iento d
el código
QR
(imagen d
e Mhegen es.w
ikiped
ia.org/w
iki/Archivo
:Taggingpro
zess.jpg)
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�y se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
1313
14
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
14
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
15
INTRO
DUCCIÓ
NEl m
undo d
igital está cada vez m
ás entrelazado co
n el mund
o físico
, por
lo q
ue el cono
cimiento
de lo
s canales de co
municació
n, las herramientas
para el p
rocesam
iento d
e inform
ación y el uso
de fo
rmato
s y pro
toco
los
altamente
com
patibles
con
diferentes
sistemas
digitales
son
cada
vez más necesario
s para q
ue los sujeto
s nos p
odam
os d
esempeñar
adecuad
amente en am
bos ento
rnos.
El mund
o físico
y el mund
o d
igital están separad
os únicam
ente por una
TERXEPPE��0S�UYI�TEWE�IR�IP�QYRHS�HMKMXEP�IW��IR�Q
YGLSW�GEWSW��IP�VI¾INS�o la co
ntinuación d
e la vida en el m
undo físico
, y viceversa. La actividad
digital es ento
nces una extensión d
e la dinám
ica del m
undo físico
, dond
e
sus sujetos p
ueden ser alterad
os p
or lo
que aco
ntece a su vez de m
anera
digital. A
mbos m
undos so
n reales. Am
bos fo
rjan al sujeto. La realidad
de
este tipo d
e sujetos es d
ual. El sujeto es p
ues un ser físico m
ovid
o – en
algunos caso
s – por su activid
ad d
igital.
Por su carácter d
igital, el sujeto físico
a su vez es líquid
o, ya q
ue pued
e, a
través de este m
edio
, llegar a diferentes d
estinos co
mo un sujeto
que se
com
unica sincrónicam
ente o co
mo un sujeto
plasm
ado en su activid
ad
digital. D
icha actividad
pued
e ir desd
e la inclusión d
e com
entarios en
sitios w
eb, hasta el seguimiento
de sus rutas, sus rastro
s de navegació
n o
de su activid
ad so
cial, o inclusive en sus d
ocum
entos, en sus fo
tos, en la
música q
ue escuchan o lo
s video
que ven o
com
parten.
Esta perm
eabilid
ad de
las activid
ades
digitales
al m
undo
físico
– y
viceversa – generan la necesidad
de m
anipulació
n digital d
e dato
s con
IP�½R�HI�EQEPKEQ
EV�YR�SFNIXS�HMKMXEP�UYI�E]YHI�EP�WYNIXS�E�I\TVIWEVWI��E�co
municarse, a interactuar co
n el otro
.
El sujeto es p
lenamente lib
re de acced
er a la inform
ación e incluso
de m
anipularla co
mo m
ejor le co
nvenga. Y p
ara hacerlo necesita d
e
herramientas d
igitales para la ed
ición d
e dato
s que p
or su carácter
MRJSVQjXMGS�WI�TYIHIR�HI½RMV�GSQ
S�MRJSVQEGMzR�]�TSV�IRHI�HIFIVuER�
de p
oder ser acced
idas sin restriccio
nes, tanto p
ara su uso, co
mo p
ara la
QSHM½GEGMzR�HI�WY�GzHMKS��
15
INTR
ODU
CCIÓ
NEl m
undo dig
ital está cada vez m
ás entrela
zado con el m
undo físic
o, por
lo que el conocim
iento de lo
s canale
s de com
unic
ació
n, la
s herram
ientas
para e
l procesam
iento d
e info
rm
ació
n y
el uso d
e form
atos y
protocolo
s
altam
ente
com
patib
les
con
diferentes
sistem
as
dig
itale
s
son
cada
vez m
ás necesario
s para que lo
s suje
tos nos podam
os desem
peñar
adecuadam
ente en am
bos entornos.
El m
undo físic
o y el m
undo dig
ital están separados únic
am
ente por una
TERXEPPE��0S�UYI�TEWE�IR�IP�QYRHS�HMKMXEP�IW��IR�QYGLSW�GEWSW��IP�VI¾INS�
o la
contin
uació
n de la
vid
a en el m
undo físic
o, y vic
eversa. La activ
idad
dig
ital es entonces una extensió
n de la
din
ám
ica del m
undo físic
o, donde
sus s
uje
tos p
ueden s
er a
lterados p
or lo q
ue a
contece a
su v
ez d
e m
anera
dig
ital. A
mbos m
undos son reale
s. A
mbos fo
rja
n al suje
to. La realidad de
este tip
o de suje
tos es dual. El suje
to es pues un ser físic
o m
ovid
o – en
alg
unos casos – por su activ
idad dig
ital.
Por su carácter dig
ital, el suje
to físic
o a su vez es líquid
o, ya que puede, a
través de este m
edio
, llegar a diferentes destin
os com
o un suje
to que se
com
unic
a sin
crónic
am
ente o com
o un suje
to pla
sm
ado en su activ
idad
dig
ital. D
icha activ
idad puede ir desde la
in
clu
sió
n de com
entario
s en
sitio
s w
eb, h
asta e
l seguim
iento d
e s
us r
utas, sus r
astros d
e n
avegació
n o
de su activ
idad socia
l, o in
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siv
e en sus docum
entos, en sus fo
tos, en la
músic
a que escuchan o lo
s vid
eo que ven o com
parten.
Esta perm
eabilid
ad de la
s activ
idades dig
itale
s al
mundo
físic
o
– y
vic
eversa – generan la
necesid
ad de m
anip
ula
ció
n dig
ital de datos con
IP�½R�HI�EQEPKEQEV�YR�SFNIXS�HMKMXEP�UYI�E]YHI�EP�WYNIXS�E�I\TVIWEVWI��E�
com
unic
arse, a in
teractuar con el otro.
El
suje
to es ple
nam
ente libre de acceder a la
in
form
ació
n e in
clu
so
de m
anip
ula
rla
com
o m
ejo
r le
convenga. Y
para hacerlo
necesita de
herram
ientas dig
itale
s para la
edic
ión de datos que por su carácter
MRJSVQjXMGS�WI�TYIHIR�HI½RMV�GSQS�MRJSVQEGMzR�]�TSV�IRHI�HIFIVuER�
de poder ser accedid
as sin
restric
cio
nes, tanto para su uso, com
o para la
QSHM½GEGMzR�HI�WY�GzHMKS��
16
Producció
n de audio
con softw
are libre
El acceso irrestric
to al softw
are y a su códig
o es el prin
cip
io fu
ndam
ental
del softw
are lib
re, que m
ás a
llá d
e la g
ratuid
ad d
e la h
erram
ienta v
e e
n e
ste
carácter d
e lib
ertad s
u r
azón d
e s
er. E
n E
spañol no d
ebería
haber c
onfu
sió
n.
El softw
are libre es gratis (free)
, pero no es libre por eso, es libre porque
la gente es libre (free)
de acceder a él, es libre de apropia
rse de él com
o
LIVVEQMIRXE�TEVE�PE�QERMTYPEGMzR�HI�HEXSW��)W�PMFVI�HI�QSHM½GEV�WY�GzHMKS�
El softw
are puede entonces ser abie
rto o cerrado. Lib
re o propie
tario
. El
softw
are libre, abie
rto, accesib
le y gratuito tie
ne su códig
o en el dom
inio
público, por lo q
ue c
ualq
uie
ra q
ue tenga los c
onocim
ientos n
ecesario
s, podrá
WIV�GETE^�RS�WSPEQ
IRXI�HI�YXMPM^EVPS��WMRS�HI�Q
SHM½GEVPS��WM�EWu�JYIVE�IP�GEWS��
El softw
are propie
tario
por su parte es cerrado, priv
ado y generalm
ente
generador de un costo de adquisic
ión. Su uso es restrin
gid
o a quie
n ha
cubie
rto una cuota y aún habié
ndola
cubie
rto su códig
o perm
anece
priv
ado porque pertenece a un in
div
iduo, a un grupo, a una em
presa.
El uso del softw
are libre y de fo
rm
atos abie
rtos va entonces m
ás allá de
la gratuid
ad y de la
com
patib
ilid
ad con determ
inado tip
o de sistem
as. Por
WYTYIWXS�UYI�IWXEW�TSHVuER�WIV�GEVEGXIVuWXMGEW�WY½GMIRXIW�TEVE�GSRWMHIVEV�
un cam
bio
de uso de softw
are propie
tario
a softw
are libre. N
o obstante,
la quin
taesencia
del uso del softw
are libre y de lo
s fo
rm
atos abie
rtos recae
en el papel que ju
egan para el abatim
iento de la
brecha dig
ital en grupos
margin
ados y m
inoría
s. El uso de softw
are libre es una activ
idad liberadora,
ya que el usuario
puede apropia
rse de la
herram
ienta in
clu
so al grado de
TSHIV�Q
SHM½GEV�WY�GzHMKS�JYIRXI��
Por s
u p
arte, la
producció
n m
ultim
edia
es tam
bié
n u
na a
ctiv
idad lib
eradora,
ya que el
usuario
com
ún de tecnolo
gía
dig
ital, tie
ne en sus m
anos la
posib
ilid
ad de colo
carse en la
silla
del
director, de asum
irse com
o un
creador d
e c
ontenid
o y
de p
resentarse a
nte u
na a
udie
ncia
por m
edio
de las
habilid
ades de com
unic
ació
n, técnic
as y creativ
as que lo
gre pla
sm
ar en sus
productos. M
edia
nte el uso de Softw
are Lib
re - tam
bié
n llam
ado softw
are
con Lic
encia
Pública G
eneral
(G
PL) - el
productor m
ultim
edia
podrá
apropia
rse de la
herram
ienta no sola
mente por cuestio
nes económ
icas
sin
o por cuestio
nes técnic
as y le
gale
s. D
e esta m
anera lo
grará la
realizació
n
de productos dig
itale
s con herram
ientas de códig
o abie
rto, y fo
rm
atos
estandariz
ados altam
ente com
patib
les entre sistem
as dig
itale
s.
16
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
El acceso irrestricto
al softw
are y a su código
es el princip
io fund
amental
del so
ftware lib
re, que m
ás allá de la gratuid
ad d
e la herramienta ve en este
carácter de lib
ertad su razó
n de ser. En Esp
añol no
deb
ería haber co
nfusión.
El softw
are libre es gratis (free), p
ero no
es libre p
or eso
, es libre p
orq
ue
la gente es libre (free) d
e acceder a él, es lib
re de ap
ropiarse d
e él com
o
LIVVEQMIRXE�TEVE�PE�Q
ERMTYPEGMzR�HI�HEXSW��)W�PMFVI�HI�QSHM½GEV�WY�GzHMKS�
El softw
are pued
e entonces ser ab
ierto o
cerrado. Lib
re o p
ropietario
. El
softw
are libre, ab
ierto, accesible y gratuito
tiene su código
en el dom
inio
público
, por lo
que cualq
uiera que tenga lo
s cono
cimiento
s necesarios, p
odrá
WIV�GETE^�RS�WSPEQIRXI�HI�YXMPM^EVPS��WMRS�HI�Q
SHM½GEVPS��WM�EWu�JYIVE�IP�GEWS��El so
ftware p
ropietario
por su p
arte es cerrado, p
rivado y generalm
ente
generador d
e un costo
de ad
quisició
n. Su uso es restringid
o a q
uien ha
cubierto
una
cuota
y aún
habiénd
ola
cubierto
su
código
perm
anece
privad
o p
orq
ue pertenece a un ind
ividuo
, a un grupo, a una em
presa.
El uso d
el softw
are libre y d
e form
atos ab
iertos va ento
nces más allá d
e
la gratuidad
y de la co
mpatib
ilidad
con d
eterminad
o tip
o d
e sistemas. Po
r
WYTYIWXS�UYI�IWXEW�TSHVuER�WIV�GEVEGXIVuWXMGEW�WY½GMIRXIW�TEVE�GSRWMHIVEV�un cam
bio d
e uso d
e softw
are pro
pietario
a softw
are libre. N
o o
bstante,
la quintaesencia d
el uso d
el softw
are libre y d
e los fo
rmato
s abierto
s recae
en el pap
el que juegan p
ara el abatim
iento d
e la brecha d
igital en grupos
marginad
os y m
inorías. El uso
de so
ftware lib
re es una actividad
liberad
ora,
ya que el usuario
pued
e apro
piarse d
e la herramienta incluso
al grado d
e
TSHIV�QSHM½GEV�WY�GzHMKS�JYIRXI��
Por su p
arte, la pro
ducció
n multim
edia es tam
bién una activid
ad lib
eradora,
ya que el usuario
com
ún de tecno
logía d
igital, tiene en sus mano
s la
posib
ilidad
de co
locarse en la silla d
el directo
r, de asum
irse com
o un
creador d
e contenid
o y d
e presentarse ante una aud
iencia por m
edio
de las
habilid
ades d
e com
unicación, técnicas y creativas q
ue logre p
lasmar en sus
pro
ducto
s. Med
iante el uso d
e Softw
are Libre - tam
bién llam
ado so
ftware
con
Licencia Pública
General
(GPL)
- el
pro
ducto
r m
ultimed
ia podrá
apro
piarse d
e la herramienta no
solam
ente por cuestio
nes econó
micas
sino p
or cuestio
nes técnicas y legales. De esta m
anera logrará la realizació
n
de p
roducto
s digitales co
n herramientas d
e código
abierto
, y form
atos
estandarizad
os altam
ente com
patibles entre sistem
as digitales.
17
El uso d
e softw
are libre p
ara la pro
ducció
n multim
edia es ento
nces una
EGXMZMHEH�HSFPIQIRXI�PMFIVEHSVE�UYI�TYIHI�FIRI½GMEV�XEQ
FMqR�E�WY�aud
iencia si el pro
ducto
r multim
edia d
ecide utilizar una licencia d
e autor
¾I\MFPI�HI�EXVMFYGMzR��RS�GSQIVGMEP�]�HI�PMGIRGMEQ
MIRXS�VIGuTVSGS�GSQS�
Creative C
om
mons 2.5. Esto
por un lad
o, le p
ermitirá p
roteger su auto
ría
y dotar al p
roducto
de ciertas lim
itaciones d
e uso (evitar el uso
com
ercial
por ejem
plo
) y por o
tro lad
o facilitará su d
ifusión y rep
roducció
n. Cfr.
Careaga, 2011.
El usuario como productor m
ultimedia
La elaboració
n digital d
e contenid
o p
or p
arte de lo
s usuarios es una
etapa crucial en la histo
ria de la evo
lución d
e la era digital o
mejo
r dicho
de la evo
lución d
el usuario co
mún p
or su p
aso en el m
undo d
igital.
%RXIW��IP�YWYEVMS�GSQ�R�HI�XIGRSPSKuE�HMKMXEP�¯IWTIGu½GEQ
IRXI�HI�co
mputad
oras p
ersonales co
nectadas a Internet– iniciab
a una sesión d
e
trabajo
ord
inaria con una co
nsulta, o co
n una búsq
ueda. En el m
ejor d
e
los caso
s, terminab
a con el hallazgo
de una serie d
e sitios d
e Internet
a los q
ue podría acced
er, para valo
rar si la inform
ación ahí enco
ntrada
era relevante o no
para él. A
esta etapa d
e la evolució
n del ser d
igital la
llamarem
os etapa d
e consum
o d
e inform
ación. La etap
a de co
nsumo d
e
inform
ación co
nsiste entonces en la ub
icación d
el usuario co
mún en una
esfera de activid
ades en la q
ue sus tareas princip
ales se limitan a la revisió
n
de m
ateriales, lectura de p
áginas Web
y dem
ás labores – usualm
ente de
S½GMRE¯�UYI�WYIPIR�MRMGMEV�]�XIVQMREV�IR�WY�GSQ
TYXEHSVE�S�TYIHIR�WIV�IRZMEHSW�TSV�GSVVIS�IPIGXVzRMGS�E�YR�R�Q
IVS�½RMXS�HI�TIVWSREW��)R�IWXE�etap
a, la Web
es prácticam
ente de só
lo lectura, e histó
ricamente –cuand
o
esta etapa se d
aba p
or cuestio
nes tecnoló
gicas y no actitud
inales– la
red se utilizab
a para acced
er a inform
ación d
e su elección, usualm
ente
publicad
a por grand
es empresas, m
edio
s de co
municació
n tradicio
nales
que hab
ían migrad
o al m
undo d
igital o usuario
s con lo
s cono
cimiento
s
WY½GMIRXIW�TEVE�PSKVEV�TYFPMGEV�MRJSVQEGMzR�IR�PE�;
IF��
En un segundo m
om
ento histó
rico d
e esta fugaz evolució
n, está lo q
ue
llamarem
os la etap
a de co
laboració
n. Esta etapa – tam
bién referid
a por
WY�VIPEGMzR�GSR�PE�;IF�7SGMEP�S�����¯�IWXj�HI½RMHE�TSV�IP�Q
SQIRXS�IR�
el que el usuario
com
ún se conecta, m
ediante la W
eb, con o
tros usuario
s
con intereses sim
ilares a los suyo
s. Conexio
nes que van m
ás allá de la
17
El us
o de
softw
are
libre
par
a la
prod
ucció
n m
ultim
edia
es e
nton
ces u
na
EGXMZMHEH�HSFPIQIRXI�PMFIVEHSVE�UYI�TYIHI�FIRI½GMEV�XEQ
FMqR�E�WY�
audie
ncia
si el
prod
ucto
r mult
imed
ia de
cide
utiliz
ar u
na lic
encia
de
auto
r ¾I\MFPI�HI�EXVMFYGMzR��RS�GSQIVGMEP�]�HI�PMGIRGMEQMIRXS�VIGuTVSGS�GSQS�
Crea
tive C
omm
ons 2
.5. E
sto p
or u
n lad
o, le
perm
itirá p
rote
ger s
u au
toría
y d
otar
al p
rodu
cto
de ci
erta
s lim
itacio
nes d
e uso
(evit
ar el
uso
com
ercia
l po
r ejem
plo) y
por
otro
lado
facil
itará
su
difus
ión
y re
prod
ucció
n. Cf
r. Ca
reag
a, 20
11.
El u
suar
io c
omo
prod
ucto
r mul
timed
iaLa
elab
orac
ión
digita
l de
cont
enido
por
par
te d
e lo
s us
uario
s es
una
et
apa c
rucia
l en
la his
toria
de
la ev
oluc
ión
de la
era
digi
tal o
mejo
r dich
o de
la e
voluc
ión
del u
suar
io c
omún
por
su
paso
en
el m
undo
digi
tal.
%RXIW��IP�YWYEVMS�GSQ�R�HI�XIGRSPSKuE�HMKMXEP�¯IWTIGu½GEQIRXI�HI�
com
puta
dora
s per
sona
les co
nect
adas
a In
tern
et–
inicia
ba u
na se
sión
de
traba
jo o
rdina
ria c
on u
na c
onsu
lta, o
con
una
bús
qued
a. En
el m
ejor d
e lo
s ca
sos,
term
inaba
con
el h
allaz
go d
e un
a se
rie d
e sit
ios
de In
tern
et
a lo
s que
pod
ría a
cced
er, p
ara
valo
rar s
i la
infor
mac
ión
ahí e
ncon
trada
er
a re
levan
te o
no
para
él. A
esta
eta
pa d
e la
evol
ució
n de
l ser
digi
tal la
lla
mar
emos
eta
pa d
e co
nsum
o de
info
rmac
ión.
La e
tapa
de
cons
umo
de
infor
mac
ión
cons
iste
ento
nces
en
la ub
icació
n de
l usu
ario
com
ún e
n un
a es
fera d
e act
ivida
des e
n la q
ue su
s tar
eas p
rincip
ales s
e lim
itan a
la re
visió
n de
mat
erial
es, le
ctur
a de
págin
as W
eb y
dem
ás la
bore
s – u
sualm
ente
de
S½GMRE¯�UYI�WYIPIR�MRMGMEV�]�XIVQMREV�IR�WY�GSQTYXEHSVE�S�TYIHIR�WIV�
IRZMEHSW�TSV�GSVVIS�IPIGXVzRMGS�E�YR�R�QIVS�½RMXS�HI�TIVWSREW��)R�IWXE�
etap
a, la
Web
es p
ráct
icam
ente
de s
ólo
lectu
ra, e
histó
ricam
ente
–cu
ando
es
ta e
tapa
se
daba
por
cue
stion
es t
ecno
lógic
as y
no
actit
udina
les–
la re
d se
utili
zaba
par
a ac
cede
r a in
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ació
n de
su e
lecció
n, us
ualm
ente
pu
blica
da p
or g
rand
es e
mpr
esas
, med
ios d
e co
mun
icació
n tra
dicio
nales
qu
e ha
bían
migr
ado
al m
undo
digi
tal o
usu
ario
s con
los c
onoc
imien
tos
WY½GMIRXIW�TEVE�PSKVEV�TYFPMGEV�MRJSVQEGMzR�IR�PE�;IF��
En u
n se
gund
o m
omen
to h
istór
ico d
e es
ta fu
gaz
evol
ució
n, es
tá lo
que
lla
mar
emos
la e
tapa
de
colab
orac
ión.
Esta
eta
pa –
tam
bién
refer
ida p
or
WY�VIPEGMzR�GSR�PE�;IF�7SGMEP�S�����¯�IWXj�HI½RMHE�TSV�IP�QSQIRXS�IR�
el qu
e el
usua
rio co
mún
se co
nect
a, m
edian
te la
Web
, con
otro
s usu
ario
s co
n int
eres
es s
imila
res
a lo
s su
yos.
Cone
xione
s qu
e va
n m
ás a
llá d
e la
18
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
are
libre
com
unic
ació
n pr
ivad
a m
edia
nte
corr
eo e
lect
róni
co,
y qu
e pe
rmite
n in
clus
ive a
otr
os u
suar
ios
ser
part
ícip
es d
e co
nver
saci
ones
ele
ctró
nica
s qu
e qu
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com
prom
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as e
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rate
s di
gita
les
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ivers
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ipos
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a, en
la e
tapa
de
la c
olab
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ión,
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una
Web
de
sólo
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vol
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idad
es
prin
cipa
les
del
usua
rio
com
ún
de
la
etap
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la
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labo
raci
ón o
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n en
tre
deja
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nsta
ncia
de
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cia
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sto
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sos
de W
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info
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pers
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red
es s
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les.
En l
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de l
a co
labo
raci
ón, e
l us
uario
dej
a de
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lam
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leer
info
rmac
ión
de la
Web
, par
a co
men
tar,
vinc
ular
, pub
licar
, co
mpa
rtir
y en
gen
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par
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nect
arse
con
otr
os u
suar
ios.
El u
suar
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eta
pa d
e co
labo
raci
ón, e
ncue
ntra
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n en
la
Web
y la
rel
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tere
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de s
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físic
os o
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itale
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rmac
ión.
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usu
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eco
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ivid
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n la
Web
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mite
a lo
s de
más
que
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ios
que
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do; l
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ideo
s qu
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tá v
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isto;
la m
úsic
a –o
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prod
ucci
ón–
que
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e in
clus
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sario
la c
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ión
y EXIRGMzR�E�YR�TIV½P�TIVWSREP�HIRXVS�HI�YRE�VIH�HI�GSRXEGXSW��)P�YWYEVMS�
de la
eta
pa d
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ocia
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ital.
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suar
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ital.
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ento
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ión.
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suar
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ción
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ente
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que
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s co
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al m
enos
dur
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un
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tant
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cons
umid
or d
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s pr
oduc
tos.
El u
suar
io c
read
or
XMIRI�TSV�HI½RMGMzR�MQTPuGMXE�YRE�VIPEGMzR�GVIEHSV�GSRWYQMHSV��4VSHYGI�
18
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
com
unicación p
rivada m
ediante co
rreo electró
nico, y q
ue perm
iten
inclusive a otro
s usuarios ser p
artícipes d
e conversacio
nes electrónicas
que q
uedan co
mpro
metid
as en escaparates d
igitales de d
iversos tip
os.
Visto
de o
tra form
a, en la etapa d
e la colab
oració
n, la Web
deja d
e ser
una Web
de só
lo lectura p
ara volverse una W
eb d
e lectura y escritura.
Las activid
ades
princip
ales del
usuario
com
ún de
la etap
a de
la
colab
oració
n oscilan
entre dejar
constancia
de
preferencia
o gusto
en sitios o
recursos d
e Web
y la publicació
n de info
rmació
n perso
nal
en redes so
ciales. En la etapa d
e la colab
oració
n, el usuario d
eja de
solam
ente leer inform
ación d
e la Web, p
ara com
entar, vincular, publicar,
com
partir y en general p
ara conectarse co
n otro
s usuarios.
El usuario d
e la etapa d
e colab
oració
n, encuentra inform
ación en la
Web
y la relaciona co
n los intereses d
e sus contacto
s físicos o
digitales
sirviendo
de
vínculo
entre la
inform
ación
encontrad
a y
el posible
interesado d
e la inform
ación. Este tip
o d
e usuario trata d
e hacer eco a
su actividad
en la Web. Perm
ite a los d
emás q
ue vean los sitio
s que está
visitando; lo
s videos q
ue está viendo o
ha visto; la m
úsica –o listas d
e
repro
ducció
n– que escucha; e incluso
consid
era necesario la creació
n y
EXIRGMzR�E�YR�TIV½P�TIVWSREP�HIRXVS�HI�YRE�VIH�HI�GSRXEGXSW��)P�YWYEVMS�de la etap
a de co
laboració
n es un ser digital so
cial, que vive e interactúa
en un mund
o igualm
ente digital.
Por últim
o, hablarem
os d
e un tercer mom
ento histó
rico d
e esta visión
de la evo
lución d
el usuario d
e tecnolo
gía digital. A
este mom
ento lo
llamarem
os etapa d
e la construcció
n. El usuario co
mún d
e la etapa d
e la
construcció
n, es alguien que ad
emás d
e tener siempre p
resente la idea
de co
laborar d
ecide crear sus p
ropio
s objeto
s digitales p
ara su difusió
n.
Este usuario, no
–solam
ente– consum
e sino crea; no
busca, divulga; no
es pasivo
, es líquid
o. B
usca las vías para q
ue sus pro
ducto
s cobren vid
a
]�¾Y]ER�TSV�PE�;IF�
En esta esfera operativa, el usuario
com
ún de la etap
a de creació
n y
construcció
n, actúa consciente d
e la existencia del o
tro: su aud
iencia.
Pro
duce p
orq
ue espera q
ue ese otro
se asuma –p
or al m
enos d
urante
un instante– com
o co
nsumid
or d
e sus pro
ducto
s. El usuario cread
or
XMIRI�TSV�HI½RMGMzR�MQTPuGMXE�YRE�VIPEGMzR�GVIEHSV�GSRWYQ
MHSV��4VSHYGI�
19
porq
ue hay quien co
nsuma, aunq
ue sea él mism
o q
uien med
iante un
cambio
de ro
l actúa com
o co
nsumid
or d
e su obra p
ara deleite p
ersonal.
La relación cread
or-co
nsumid
or tiene im
plicacio
nes éticas, el creador
pued
e manip
ular a su audiencia, la p
uede info
rmar o
desinfo
rmar. El
usuario cread
or d
ebe estar co
nsciente del im
pacto
de sus p
roducto
s y
de sus efecto
s. El usuario d
e la etapa d
e construcció
n crea med
iante el
uso ind
ividual o
com
binad
o d
e texto, aud
io, im
agen o vid
eo.
Estas tres
C´s
(Consum
o,
Colab
oració
n y
Construcció
n) (R
amírez
Martinell, 2010, p.194) so
n mom
entos evo
lutivos d
el ser en el mund
o
digital, m
ás que m
om
entos d
e la evolució
n del m
undo d
igital mism
o.
El cambio
entre cada una d
e las etapas se d
a a partir d
e dos asp
ectos:
convicció
n y com
petencia.
Convicció
n en el sentido d
e que una p
ersona p
uede ser un usuario
colab
orativo
o m
ás particip
ativo en la esfera so
cial-digital si así lo
quisiera.
Sin embargo
, por cuestio
nes de escep
ticismo, ap
atía o ab
erración –
entre otras– o
pta p
or utilizar a la w
eb co
mo una fuente d
e consulta y
por co
nvicción se co
loca en la etap
a de co
nsumo d
e inform
ación o
de
colab
oració
n limitad
a.
Com
petencia
en el
sentido
de
que
una perso
na tiene
o
no
los
GSRSGMQMIRXSW�WY½GMIRXIW�TEVE�EJVSRXEV�YRE�XEVIE�IWTIGu½GE��]�TVSGIHI�E�
realizarla por el sim
ple hecho
de q
ue es capaz d
e hacerlo.
El usuario como productor de audio
La pro
ducció
n de aud
io p
or p
arte del usuario
com
ún, es decir, p
or p
arte
de un sujeto
con fo
rmació
n limitad
a o nula en tem
as de p
roducció
n
digital d
e cápsulas d
e audio
, es una actividad
que encuentra su o
rigen ya
sea en el gusto p
or co
municar y co
mpartir la m
úsica, prácticas d
iscursivas,
el lenguaje oral o
en la retórica.
0E�VIEPM^EGMzR�HI�GjTWYPEW�HI�EYHMS�IW�YRE�XEVIE�UYI�IWTIGu½GEQIRXI�
VIUYMIVI�HI�KVER�GYMHEHS�HI�PE�GEPMHEH�HIP�TVSHYGXS�½REP��0EW�prácticas so
ciales lo han m
arcado d
e esta form
a, el video
por ejem
plo
indep
endientem
ente de su calidad
visual o d
e contenid
o p
uede ser
igualmente b
ien recibid
o p
or la aud
iencia, pero
esto no
sucede así co
n
el audio
.
19
porq
ue h
ay q
uien
cons
uma,
aunq
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ea é
l mism
o qu
ien m
edian
te u
n ca
mbi
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rol a
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com
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idor
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sona
l. La
rela
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dor-c
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icacio
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s, el
crea
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ular
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, la
pued
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usua
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y
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suar
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etap
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crea
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el
uso
indivi
dual
o co
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Esta
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s C´
s (C
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Colab
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ión
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cció
n) (
Ram
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Mar
tinell
, 201
0, p.1
94)
son
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ento
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olut
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al, m
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n de
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o. El
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entre
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s: co
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igita
l si a
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iera.
Sin e
mba
rgo,
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ismo,
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ració
n –
entre
otra
s– o
pta
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tiliza
r a la
web
com
o un
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ente
de
cons
ulta
y po
r con
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n se
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n fo
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ión
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nula
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tem
as d
e pr
oduc
ción
digit
al de
cáp
sulas
de
audi
o, es
una
act
ivida
d qu
e en
cuen
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orig
en ya
se
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el gu
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com
part
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mús
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, el
lengu
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ral o
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la re
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VIUYMIVI�HI�KVER�GYMHEHS�HI�PE�
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cia, p
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no
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o.
20
Prod
ucció
n de
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io co
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Una
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sula
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ical o
disc
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ono;
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que
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tal s
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��'SR½KYVE�IP�
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KVEFEGMzR�GSR�PSW�TEVjQIXVSW�
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ene
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s po
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que
el p
rodu
ctor
de
audi
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ra ra
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tradi
ciona
l no
tenía
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s aho
ra ti
ene
más
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ione
s par
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20
Pro
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s que sea un m
aterial muy
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eba ser restaurad
o o
rescatado.
)P�TVSHYGXSV�HI�EYHMSPrecisam
ente por el cuid
ado en la calid
ad d
el audio
, el responsable d
e
la pro
ducció
n de aud
io d
ebe ser un ind
ividuo
ord
enado y p
erfeccionista,
que p
onga atenció
n en los d
etalles y la calidad
del p
roceso
y del p
roducto
resultante. El pro
ducto
r de aud
io es m
etódico
y capaz d
e establecer
pro
cesos estructurad
os p
ara la realización d
e sus pro
ducto
s, de tal suerte
que la grab
ación d
e audio
en situaciones cuid
adas se vuelve rutinaria y el
pro
ducto
r prácticam
ente de m
anera inconsciente:
��Se p
repara p
or anticip
ado p
ara tener todo el eq
uipo necesario
��:IVM½GE�IP�IUYMTS��VIZMWE�FEXIVuEW�]�RMZIPIW�HI�WSRMHS
��'SR½KYVE�
IP�WMWXIQ
E�TEVE�
PE�KVEFEGMzR�
GSR�PSW�
TEVjQIXVSW�
acostum
brad
os
��C
uida co
nstantemente la d
istancia del o
rador al m
icrófo
no
��M
onito
rea la grabació
n y la revisa antes de ab
andonar la lo
cación y
en caso d
e no estar satisfecho
con el resultad
o so
licita al orad
or q
ue
vuelva a repetir el d
iscurso.
Esta serie de p
asos seguid
os casi m
ecánicamente p
or el p
roducto
r de
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es una prueb
a del carácter m
etódico
en el pro
ceso d
e grabació
n
al que hacíam
os referencia.
El pro
ducto
r de aud
io en la era d
igital se encuentra frente a nuevos canales
y form
as de d
istribución. T
iene otras p
osib
ilidad
es que el p
roducto
r de
audio
para rad
io trad
icional no
tenía, pues aho
ra tiene más o
pcio
nes para
interactuar con su aud
iencia ya sea de fo
rma p
ersonal o
masiva.
El pro
ducto
r de aud
io se p
uede em
barcar en p
royecto
s de p
roducció
n
de d
istintos tip
os co
mo:
��pro
ducció
n musical
��pro
ducció
n de cáp
sulas de aud
io
��rad
io p
or Internet
��podcast
21
4VSHYGGMzR�HI�GjTWYPEW�QYWMGEPIW�S�WSRSVEW
La pro
ducció
n digital d
e música p
uede ir d
esde el uso
de lo
s disp
ositivo
s
digitales co
mo m
edio
s de cap
tura de m
úsica generada p
or instrum
entos
musicales
reales, hasta
la co
mposició
n de
música
sintética o
el
ensamblad
o d
e melo
días m
ediante segm
entos (o
loops) de aud
io, ritm
os
o instrum
entos d
igitales. El pro
ducto
r digital d
e música p
uede hacer uso
de lo
s pro
gramas d
e edició
n de aud
io p
ara mezclar instrum
entos, ed
itar
música o
para generar so
nidos sintético
s.
4VSHYGGMzR�HI�GjTWYPEW�HI�EYHMS
Al igual q
ue en la pro
ducció
n musical, antes d
e grabar, el p
roducto
r de
cápsulas d
e audio
requiere d
e una idea clara d
el contenid
o d
el pro
ducto
½REP�UYI�HIFI�I\TVIWEV�E�XVEZqW�HI�YR�KYMzR��UYI�HIWGVMFI�TVjGXMGEQIRXI�
cada una d
e las palab
ras que fo
rmarán la cáp
sula. El pro
ducto
r, prim
ero
deb
e grabar la vo
z, para p
osterio
rmente ed
itarla y enriquecerla co
n
música, so
nidos y efecto
s especiales co
mplem
entarios. La interacció
n del
pro
ducto
r con la aud
iencia, es indirecta, el p
roducto
r pone a d
isposició
n
de la aud
iencia la cápsula (m
usical o d
iscursiva) y dep
endiend
o d
el
méto
do d
e distribució
n podrá tener interacció
n directa co
n la audiencia
o no
.
6EHMS�TSV�-RXIVRIX
La radio
por Internet es el resultad
o d
e la unión d
e la radio
tradicio
nal
con la d
istribución d
e contenid
os en Internet. Su funció
n es prácticam
ente
igual a la del rad
io co
nvencional, es d
ecir, se pued
en transmitir p
rogram
as
musicales,
educativo
s, no
ticieros,
pro
gramas
de
crítica o
de
revista,
entre otro
s. La prep
aración p
ara cada em
isión d
epend
e de la seried
ad
del p
rogram
a, el tiempo d
isponible y lo
s recursos co
n los q
ue cuenta
el pro
ducto
r de aud
io y el eq
uipo q
ue particip
a en la prep
roducció
n,
pro
ducció
n y postp
roducció
n de cad
a pro
grama. D
e esta form
a, un
pro
grama p
uede tener un elab
orad
o guió
n que d
escribe el m
om
ento
exacto en q
ue cada lo
cutor, efecto
, sonid
o o
música d
ebe intervenir;
o b
ien pued
en utilizar una escaleta1 q
ue sirve com
o una guía sim
ple
mientras el resto
del eq
uipo im
pro
visa la transmisió
n. Cab
e aclarar que
ambos caso
s son igualm
ente válidos y co
rrectos p
ara pro
ducir rad
io.
21
4VSHYGGMzR�HI�GjTWYPEW�QYWMGEPIW�S�WSRSVEW
La p
rodu
cció
n di
gital
de m
úsica
pue
de ir
des
de e
l uso
de
los d
ispos
itivo
s di
gitale
s com
o m
edio
s de
capt
ura
de m
úsica
gen
erad
a po
r ins
trum
ento
s m
usica
les
reale
s, ha
sta
la co
mpo
sició
n de
m
úsica
sin
tétic
a o
el
ensa
mbl
ado
de m
elod
ías m
edian
te se
gmen
tos (
o loops)
de
audi
o, rit
mos
o
inst
rum
ento
s di
gitale
s. El
pro
duct
or d
igita
l de
mús
ica p
uede
hac
er u
so
de lo
s pr
ogra
mas
de
edici
ón d
e au
dio
para
mez
clar i
nstr
umen
tos,
edita
r m
úsica
o p
ara
gene
rar s
onid
os s
inté
ticos
.
4VSHYGGMzR�HI�GjTWYPEW�HI�EYHMS
Al i
gual
que
en la
pro
ducc
ión
mus
ical,
ante
s de
gra
bar,
el p
rodu
ctor
de
cáps
ulas
de
audi
o re
quie
re d
e un
a id
ea c
lara
del c
onte
nido
del
pro
duct
o ½REP�UYI�HIFI�I\TVIWEV�E�XVEZqW�HI�YR�KYMzR��UYI�HIWGVMFI�TVjGXMGEQIRXI�
cada
una
de
las p
alabr
as q
ue fo
rmar
án la
cáp
sula.
El p
rodu
ctor
, prim
ero
debe
gra
bar
la vo
z, pa
ra p
oste
riorm
ente
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tarla
y e
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rla c
on
mús
ica, s
onid
os y
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ctos
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ecial
es c
ompl
emen
tario
s. La
inte
racc
ión
del
prod
ucto
r con
la a
udie
ncia,
es
indi
rect
a, el
pro
duct
or p
one
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spos
ición
de
la
audi
encia
la
cáps
ula
(mus
ical
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scur
siva)
y d
epen
dien
do d
el
mét
odo
de d
istrib
ució
n po
drá
tene
r int
erac
ción
dire
cta
con
la au
dien
cia
o no
.
6EHMS�TSV�-RXIVRIX
La r
adio
por
Inte
rnet
es
el r
esul
tado
de
la un
ión
de la
rad
io t
radi
ciona
l co
n la
dist
ribuc
ión
de co
nten
idos
en
Inte
rnet
. Su
func
ión
es p
ráct
icam
ente
igu
al a
la de
l rad
io c
onve
ncio
nal, e
s dec
ir, se
pue
den
tran
smiti
r pro
gram
as
mus
icale
s, ed
ucat
ivos,
notic
iero
s, pr
ogra
mas
de
críti
ca o
de
revis
ta,
entr
e ot
ros.
La p
repa
ració
n pa
ra c
ada
emisi
ón d
epen
de d
e la
serie
dad
del p
rogr
ama,
el t
iem
po d
ispon
ible
y lo
s re
curs
os c
on lo
s qu
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enta
el
pro
duct
or d
e au
dio
y el
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ipo
que
part
icipa
en
la pr
epro
ducc
ión,
prod
ucció
n y
post
prod
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n de
cad
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ogra
ma.
De
esta
for
ma,
un
prog
ram
a pu
ede
tene
r un
elab
orad
o gu
ión
que
desc
ribe
el m
omen
to
exac
to e
n qu
e ca
da lo
cuto
r, ef
ecto
, son
ido
o m
úsica
deb
e in
terv
enir;
o
bien
pue
den
utiliz
ar u
na e
scale
ta1
que
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com
o un
a gu
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ple
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el e
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isión
. Cab
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bos
caso
s so
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almen
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s pa
ra p
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cir r
adio
.
22
Prod
ucció
n de
aud
io c
on s
oftw
are
libre
La p
arte
más
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n la
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o po
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nico
, cha
t, vo
z so
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IP, r
edes
soc
iales
, ent
re
otro
s.
'jTWYPEW�HI�EYHMS�TYFPMGEHEW�TIVMzHMGEQIRXI��Podcast)
El podcast
es
un m
étod
o de
dist
ribuc
ión
de a
udio
car
acte
rístic
o de
l us
o so
cial d
e la
tecn
olog
ía, e
n do
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el u
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io e
s qu
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decid
e a
qué
cont
enid
os q
uier
e ac
cede
r, en
qué
mom
ento
y e
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gar.
El podcast
in
cluso
fom
enta
el a
cces
o pe
rson
al e
indi
vidua
l al c
onte
nido
. Gra
cias a
la
sincr
oniza
ción
de d
ispos
itivo
s de
por
tátil
es, e
l usu
ario
pue
de d
esca
rgar
co
nten
ido
y es
cuch
arlo
en
el lu
gar y
mom
ento
que
mej
or le
con
veng
a. La
in
tera
cció
n de
l pro
duct
or d
e podcasts
y su
aud
ienc
ia se
da
com
únm
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m
edian
te s
ervic
ios
de w
eb s
ocial
.
Ade
más
de
perm
itir q
ue c
ualq
uier
per
sona
con
un
mín
imo
de re
curs
os
y eq
uipo
, sea
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az d
e pr
oduc
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ial d
e au
dio
de b
uena
cali
dad,
de
man
era
senc
illa y
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nóm
ica, la
pro
ducc
ión
digit
al de
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io a
bre
nuev
as
form
as d
e co
mun
icació
n qu
e tr
ascie
nden
tie
mpo
y e
spac
io. F
orm
as
que
perm
iten
al us
uario
est
able
cer
relac
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con
su a
udie
ncia
de fo
rma
opor
tuna
ya
sea
a tr
avés
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la tr
ansm
isión
en
tiem
po r
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e vo
z o
mús
ica o
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la p
ublic
ació
n de
cáp
sulas
de
audi
o qu
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ser
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dem
anda
. Nun
ca a
ntes
hab
ía sid
o ta
n fá
cil c
omun
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y co
mpa
rtir
audi
o co
n el
mun
do.
6IJIVIRGMEW
Car
eaga
, A.A
. (20
11, A
ugus
t 7).
Softw
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libre
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cale
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hp
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�
y se
le a
pliq
ue a
los
prod
ucto
s de
rivad
os d
e la
obra
una
lice
ncia
de a
utor
idén
tica.
22
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
La parte m
ás importante en la radio
por Internet rad
ica en la interacción
con lo
s escuchas que tam
bién se d
a en tiempo real y p
uede ser p
or
teléfono
, mensajero
electrónico
, chat, voz so
bre IP, red
es sociales, entre
otro
s.
'jTWYPEW�HI�EYHMS�TYFPMGEHEW�TIVMzHMGEQ
IRXI��Podcast)El podcast es un m
étodo d
e distribució
n de aud
io característico
del
uso so
cial de la tecno
logía, en d
ond
e el usuario es q
uien decid
e a qué
contenid
os q
uiere acceder, en q
ué mom
ento y en q
ué lugar. El podcast incluso
fom
enta el acceso p
ersonal e ind
ividual al co
ntenido. G
racias a la
sincronizació
n de d
ispositivo
s de p
ortátiles, el usuario
pued
e descargar
contenid
o y escucharlo
en el lugar y mom
ento q
ue mejo
r le convenga. La
interacción d
el pro
ducto
r de podcasts y su aud
iencia se da co
múnm
ente
med
iante servicios d
e web
social.
Adem
ás de p
ermitir q
ue cualquier p
ersona co
n un mínim
o d
e recursos
y equip
o, sea capaz d
e pro
ducir m
aterial de aud
io d
e buena calidad
, de
manera sencilla y eco
nóm
ica, la pro
ducció
n digital d
e audio
abre nuevas
form
as de co
municació
n que trasciend
en tiempo y esp
acio. Fo
rmas
que p
ermiten al usuario
establecer relación co
n su audiencia d
e form
a
oportuna ya sea a través d
e la transmisió
n en tiempo real d
e voz o
música o
med
iante la publicació
n de cáp
sulas de aud
io q
ue podrán ser
accedid
as bajo
dem
anda. N
unca antes había sid
o tan fácil co
municar y
com
partir aud
io co
n el mund
o.
6IJIVIRGMEW
Careaga, A
.A. (2011, A
ugust 7). Softw
are libre y so
ftware p
ropietario
. La
Jornad
a Veracruz. p.2. http
://ww
w.jo
rnadaveracruz.co
m.m
x/Docum
en-
tos/ElJaro
choC
uanticoA
gosto
2011.pdf
Ram
irez Martinell, A
. (2010). Educatio
nal Vid
eo. Exp
loring the co
mplex
relationship
betw
een pro
ductio
n, educatio
nal use and aud
ience. Verlag
Dr. M
ueller. Alem
ania.
1. http://w
ww
.rntc-la.org/sid
a/2/la_escaleta.php
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�y se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
2323
24
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
24
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
25
La pro
ducción d
e cápsulas d
e audio
es una actividad
que co
mo to
da
tarea de creació
n de co
ntenido necesita d
e un pro
pósito
claro, p
or
lo q
ue la etapa d
e planeació
n resulta de sum
a importancia aunq
ue se
trate de p
roducció
n de co
ntenido lib
re o hasta cierto
nivel impro
visado.
Es evid
ente que
la pro
ducció
n de
cápsulas
de
audio
de
contenid
o
GSRXVSPEHS�GSQS�YRE�TMI^E�Q
YWMGEP�S�YRE�GjTWYPE�HI�½GGMzR�VIUYMIVI�de una p
laneación d
etallada d
e los d
istintos m
om
entos d
el pro
ducto
,
de lo
s sonid
os incid
entales y de lo
s diálo
gos si es q
ue los hub
iera. Pero
de igual m
anera la pro
ducció
n de co
ntenido so
noro
libre o
sin guiones
detallad
os co
mo p
rogram
as de rad
io o
impro
visación d
e piezas m
usicales
de igual fo
rma req
uieren de un hilo
cond
uctor q
ue perm
ita la cohesió
n y
coherencia d
el tema central d
e la cápsula. La p
roducció
n de aud
io d
esde
su planeació
n deb
e co
nsiderar
ciertos
elemento
s que
determ
inarán
XERXS�IP�JSRHS�GSQS�PE�JSVQ
E�HIP�TVSHYGXS�½REP�
Consideraciones de fondoA
l hablar de co
nsideracio
nes de fo
ndo no
s referimos al co
ntenido d
e la
cápsula d
e audio
, a su intensión y al m
ensaje que se p
retende transm
itir.
El pro
ducto
r de aud
io a través d
e sus decisio
nes, del d
iseño d
el guión,
de la d
irección d
el talento, d
e los co
rtes, de lo
s silencios o
de lo
s audio
s
incidentales tiene la p
osib
ilidad
de d
irigir las emocio
nes del escucha, d
e
KIRIVEV�WIRXMQMIRXSW�S�Q
SQIRXSW�HI�VI¾I\MzR��'SR�PE�HIFMHE�EXIRGMzR�
de la aud
iencia, el audio
pued
e ser un med
io q
ue genere el impacto
esperad
o en sus escuchas.
4EVE�XIRIV�GPEVMHEH�IR�IP�JSRHS�HI�YRE�GjTWYPE�HI�EYHMS�WYKIVMQSW�HI½RMV�
lo siguiente:
��argum
ento
��estructura d
ramática en funció
n de tres acto
s o m
om
entos
��y su guió
n literario
PLAN
EACIÓN
DE LA
PRODU
CCIÓN
25
La p
rodu
cción
de
cáps
ulas
de a
udio
es u
na a
ctivid
ad q
ue c
omo
toda
tar
ea d
e cr
eació
n de
con
tenid
o ne
cesit
a de
un
prop
ósito
clar
o, po
r lo
que
la et
apa
de p
lanea
ción
resu
lta d
e su
ma
impo
rtanc
ia au
nque
se
trate
de
prod
ucció
n de
cont
enido
libre
o h
asta
cierto
nive
l impr
ovisa
do.
Es e
viden
te q
ue la
pro
ducc
ión d
e cá
psula
s de
aud
io de
con
tenid
o GSRXVSPEHS�GSQS�YRE�TMI^E�QYWMGEP�S�YRE�GjTWYPE�HI�½GGMzR�VIUYMIVI�
de u
na p
lanea
ción
detal
lada
de lo
s dis
tinto
s m
omen
tos
del p
rodu
cto,
de lo
s son
idos i
ncide
ntale
s y d
e los
diál
ogos
si e
s que
los h
ubier
a. Pe
ro
de ig
ual m
aner
a la
prod
ucció
n de
con
tenid
o so
noro
libre
o si
n gu
iones
de
tallad
os co
mo
prog
ram
as d
e rad
io o
impr
ovisa
ción d
e piez
as m
usica
les
de ig
ual fo
rma r
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de u
n hil
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ita la
cohe
sión
y co
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ncia
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l de
la cá
psula
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rodu
cción
de
audio
des
de
su p
lanea
ción
debe
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ierto
s ele
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dete
rmina
rán
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ión y
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e tra
nsm
itir.
El pr
oduc
tor d
e au
dio a
trav
és d
e su
s dec
isione
s, de
l dise
ño d
el gu
ión,
de la
dire
cción
del
talen
to, d
e los
corte
s, de
los s
ilenc
ios o
de
los au
dios
incide
ntale
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aud
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e se
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4EVE�XIRIV�GPEVMHEH�IR�IP�JSRHS�HI�YRE�GjTWYPE�HI�EYHMS�WYKIVMQSW�HI½RMV�
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26
Prod
ucció
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plena
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)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
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una
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cia d
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dént
ica.
26
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Consideraciones de forma
Al hablar d
e form
a nos referim
os a lo
s aspecto
s de estilo
de la cáp
sula de
audio
¿Cóm
o se d
ebe escuchar el am
biente general d
e la cápsula? ¿Q
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e cortes d
eberán co
mponer la cáp
sula? ¿Cóm
o d
eberán hablar las
perso
nas durante la grab
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sula de
EYHMS#�4EVE�HI½RMV�IP�IWXMPS�HI�PE�GjTWYPE�HI�EYHMS��WYKIVMQSW�GSRWMHIVEV�
plenam
ente las características de la aud
iencia objetivo
que no
s perm
itan
determ
inar:
��lo
s perio
dos d
e atención
��el ritm
o d
e la cápsula
��el tip
o d
e voces a utilizar
��el tip
o d
e audio
s incidentales
Restricciones y limitaciones
Las restricciones o
limitacio
nes son d
e diverso
s caracteres:
��tiem
po (d
uración d
e la cápsula)
��disp
onib
ilidad
y características del eq
uipo
��m
odo d
e distribució
n
En esta sección se p
resentan las guías prácticas p
ara realizar las siguientes
tareas.
��7IPIGGMzR�HIP�XMTS�HI�EYHMS��HSGYQ
IRXEP�S�½GGMzR ��
Realizació
n de un argum
ento d
ramático
��Estructura d
e los tres acto
s
��G
uión literario
��Elem
entos fo
rmales d
el guión literario
��Planeació
n de una cáp
sula de aud
io
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
27
SELECCIÓN
DEL TIPO
DE AU
DIO
)WXE�KYuE�QSWXVEVj�PE�GPEWM½GEGMzR�HIP�XMTS�HI�GjTWYPE�HI�EYHMS�]E�WIE�IR�
HSGYQIRXEP�S�½GGMzR�
Introducción
Un producto de audio puede ser tanto una cápsula de m
úsica, un programa - o
serie de programas - de radio por Internet, un podcast o una cápsula de audio.
Las cápsulas musicales por lo general requieren de conocim
ientos y talentos muy
IWTIGu½GSW�TSV�PS�UYI�WM�IP�TVSHYGXSV�RS�PSW�XMIRI�WI�VIGSQMIRHE�UYI�GSRWMKE�IP�apoyo de alguien con aptitudes m
usicales o que evite hacer este tipo de material.
Las cápsulas sonoras, requieren por su parte del desplazamiento del productor
al lugar donde se captarán y grabarán los sonidos. Los programas de radio por
Internet suelen estar integrados por comentarios espontáneos que giran alrededor
de un tema central y en ocasiones son acom
pañados por una selección de música.
Por su parte la producción de podcast y de cápsulas de audio requieren de un tipo
de una planeación basada en el guión de producción.
Recomendaciones iniciales
La selección d
el tipo d
e audio
es una decisió
n que se d
ebe to
mar en la
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e planeació
n. Es por eso
que se reco
miend
a tener claro si el aud
io
por p
roducir será una cáp
sula musical, un p
rogram
a de rad
io p
or Internet,
un podcast o
una cápsula d
e audio
regida p
or un guió
n. Esta decisió
n
deb
erá encontrar sustento
en la audiencia p
ara la que está d
irigido el
audio
.
Los p
odcast, d
epend
iendo d
e su pro
ducció
n pued
en ser com
o p
rogra-
mas d
e Internet bajo
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anda, o
com
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sulas de aud
io realizad
as m
ediante un guió
n.
CONCEPTO
27
SELE
CCIÓ
N
DEL
TIPO
DE
AU
DIO
)WXE�KYuE�QSWXVEVj�PE�GPEWM½GEGMzR�HIP�XMTS�HI�GjTWYPE�HI�EYHMS�]E�WIE�IR�
HSGYQIRXEP�S�½GGMzR�
Intr
oduc
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una
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nocim
iento
s y ta
lento
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IWTIGu½GSW�TSV�PS�UYI�WM�IP�TVSHYGXSV�RS�PSW�XMIRI�WI�VIGSQMIRHE�UYI�GSRWMKE�IP�
apoy
o de
algu
ien co
n ap
titude
s mus
icales
o q
ue e
vite
hace
r este
tipo
de m
ateria
l. La
s cáp
sulas
sono
ras,
requ
ieren
por
su p
arte
del
desp
lazam
iento
del
prod
ucto
r al
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e se
cap
tarán
y g
raba
rán lo
s son
idos.
Los p
rogr
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de
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n de
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l, un
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de
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uión.
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isión
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com
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psula
s de
audi
o re
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med
iante
un
guió
n.
CONCEP
TO
28
Prod
ucció
n de
aud
io c
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laro
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ito g
ener
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selec
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o��
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icial
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rodu
cció
n, pe
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bar,
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ibuc
ión
del
audi
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Des
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lloCo
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ducc
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l tip
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cont
rar
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de
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ente
en
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dien
cia y
en
la fo
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que
ésta
acc
eder
á al
mat
erial
. Dep
endi
endo
de
esta
s dec
ision
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l pro
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or p
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reali
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a sea
una
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ula m
usica
l, o
una
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(rad
io p
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tern
et, u
n po
dcas
t o u
na c
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la de
au
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guió
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Las
cáps
ulas
mus
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o s
onor
as, p
odrá
n se
r ut
ilizad
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ara
mos
trar
estilo
s mus
icales
, evid
encia
s en
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ato
de au
dio
de so
nidos
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enta
les,
com
o el
cant
o de
una
zac
ua o
el c
orre
r del
agua
de
un rí
o. Es
te ti
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e cá
psula
por
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ener
al se
utili
za a
com
paña
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ros y
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xto
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uales
.
'jTWYPEW�HMWGYVWMZEW�
Las
cáps
ulas
disc
ursiv
as s
on s
egm
ento
s en
los
que
una
o va
rias
voce
s TVIWIRXER�]E�WIE�IR�JSVQE�HI�HSGYQIRXEP�S�HI�½GGMzR�IP�XIQE�GIRXVEP�
de la
cáps
ula. T
anto
las c
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de
tipo
docu
men
tal c
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de
½GGMzR�WI�TYIHIR�WIV�HI�HMJIVIRXIW�XMTSW�
��pr
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radi
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ico��
Podc
ast
��cá
psula
de
audi
o ba
sada
en
un g
uión.
28
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Antes de decidir el tipo de audio
Se recom
ienda q
ue el realizador to
me en cuenta lo
s siguientes aspecto
s:
��co
nocer las características d
e la audiencia
��tener claro
el pro
pósito
general del p
roducto
��WEFIV�TSVUYq��TEVXMIRHS�HIP�TVSTzWMXS�HI½RMHS��IP�XMTS�HI�EYHMS�E�seleccio
nar es el adecuad
o
��tener una id
ea inicial de lo
s requerim
ientos p
ara la pro
ducció
n,
perso
nas a grabar, características generales d
e la distribució
n del
audio
.
Desarrollo
Com
o se m
encionó
en la introducció
n a este libro
la selección d
el
tipo d
e audio
deb
erá encontrar su razó
n de ser p
rincipalm
ente en la
audiencia y en la fo
rma q
ue ésta accederá al m
aterial. Dep
endiend
o d
e
estas decisio
nes el pro
ducto
r podrá realizar ya sea una cáp
sula musical, o
una de tip
o d
iscursivo (rad
io p
or Internet, un p
odcast o
una cápsula d
e
audio
basad
a en un guión).
'jTWYPEW�Q
YWMGEPIW�S�WSRSVEW
Las cápsulas m
usicales o so
noras, p
odrán ser utilizad
as para m
ostrar
estilos m
usicales, evidencias en fo
rmato
de aud
io d
e sonid
os am
bientales,
com
o el canto
de una zacua o
el correr d
el agua de un río
. Este tipo d
e
cápsula p
or lo
general se utiliza acom
pañad
a de o
tros ya sean d
e texto
o visuales.
'jTWYPEW�HMWGYVWMZEW�
Las cápsulas d
iscursivas son segm
entos en lo
s que una o
varias voces
TVIWIRXER�]E�WIE�IR�JSVQE�HI�HSGYQ
IRXEP�S�HI�½GGMzR�IP�XIQE�GIRXVEP�
de la cáp
sula. Tanto las cáp
sulas discursivas d
e tipo d
ocum
ental com
o d
e
½GGMzR�WI�TYIHIR�WIV�HI�HMJIVIRXIW�XMTSW���
pro
grama rad
iofó
nico
��Po
dcast
��cáp
sula de aud
io b
asada en un guió
n.
29
Cáp
sula tipo p
rogram
a radio
fónico
. Este tipo d
e pro
ducto
pued
e ser
destinad
o a
diferentes
tipos
de
audiencias,
los
pro
gramas
de
radio
JSVQEPIW�WSR�Q
IHMSW�GSR½EFPIW�TPIREQIRXI�EGITXEHSW�TSV�EYHMIRGMEW�
de ed
ad m
adura; lo
s pro
gramas d
e radio
frescos y relajad
os so
n una
excelente manera d
e acercarse a audiencias juveniles; y lo
s pro
gramas
infantiles por su p
arte motivan la im
aginación d
el público
infantil.
4SHGEWX. Pued
en ser
en realid
ad
tanto
una cáp
sula tip
o
pro
grama
radio
fónico
com
o una cáp
sula de aud
io b
asada en guió
n. Eso d
epend
e
de las d
ecisiones d
el pro
ducto
r. Lo q
ue hace a estas cápsulas un p
odcast,
es la manera en q
ue se distribuyen. Lo
s podcast so
n archivos d
e audio
que se sincro
nizan con d
ispositivo
s móviles p
ara su posterio
r revisión.
'jTWYPE�HI�EYHMS�FEWEHE�IR�YR�KYMzR. P
uede ser d
e tipo d
ocum
ental y
narrar acontecim
ientos, exp
licar pro
cesos p
ara realizar tareas, reportar
VIWYPXEHSW��LEFPEV�WSFVI�YR�XIQE�IR�IWTIGu½GS��LMWXzVMGS��GMIRXu½GS�S�
WSFVI�YR�ZMENI��4IVS�XEQFMqR�TYIHI�XIRIV�YR�XSRS�HI�½GGMzR��IR�IP�UYI�
se haga una dram
atización.
La pro
ducció
n de cáp
sulas de aud
io b
asadas en guió
n requieren d
e
las tareas de un escrito
r o guio
nista, de un d
irector d
e talento y d
e
un ingeniero d
e audio
encargado d
e la pro
ducció
n, tareas que en la
pro
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n escolar o
indep
endiente suelen ser em
prend
idas p
or una
sola p
ersona.
No o
bstante la atenció
n al detalle no
deb
e ser obviad
a. Tanto el guió
n,
com
o su lectura y la calid
ad d
e audio
son elem
entos q
ue com
binad
os
determ
inarán el
éxito
del
pro
ducto
. U
n buen
guión
mal
leído
o
interpretad
o; o
una buena lectura de un m
al guión; un buen guió
n, bien
leído p
ero m
al grabad
o so
n, generalmente, p
roducto
s de m
ala calidad
que d
ifícilmente llegarán a cum
plir sus o
bjetivo
s.
Las entrevistas pued
en presentarse en cualq
uiera de lo
s form
atos d
e cáp
sula discursiva. P
ueden hab
er entrevistas en los p
rogram
as radio
fóni-
cos, en un p
odcast, o
incluso p
uede hacerse una cáp
sula de aud
io
basad
a en un guión en la q
ue se presente una charla estructurad
a en fo
rmato
de entrevista.
CONCEPTO
29
Cáps
ula t
ipo p
rogr
ama
radio
fónic
o. Es
te t
ipo d
e pr
oduc
to p
uede
ser
de
stina
do a
dife
rent
es t
ipos
de a
udien
cias,
los
prog
ram
as d
e ra
dio
JSVQEPIW�WSR�QIHMSW�GSR½EFPIW�TPIREQIRXI�EGITXEHSW�TSV�EYHMIRGMEW�
de e
dad
mad
ura;
los
prog
ram
as d
e ra
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esco
s y
relaj
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son
una
ex
celen
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ace
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se a
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s juv
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s; y
los
prog
ram
as
infan
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te m
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imag
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l púb
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til.
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Pued
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or d
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audio
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oduc
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No
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Tant
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ión;
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guió
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duct
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ente
llega
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us o
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os.
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e lo
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mat
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psula
disc
ursiv
a. Pu
eden
hab
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ntre
vista
s en
los p
rogr
amas
radio
fóni-
cos,
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n po
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t, o in
cluso
pue
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acer
se u
na cá
psula
de
audio
ba
sada
en
un gu
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en la
que
se p
rese
nte
una c
harla
estr
uctu
rada
en
form
ato
de e
ntre
vista
.
CONCEP
TO
30
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
Gra
bació
n de
una
cáps
ula co
n un
micr
ófon
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B y e
l pro
gram
a Aud
acity
Resu
men
)R�IWXE�KYuE�ETVIRHMWXI�WSFVI�PE�GPEWM½GEGMzR�HI�GjTWYPEW�HI�EYHMS�IR�
mus
icales
o so
nora
s y d
iscur
sivas
.
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le
apliq
ue a
los p
rodu
ctos
der
ivado
s de
la ob
ra u
na lic
encia
de
auto
r idé
ntica
.
30
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Grab
ación d
e una cápsula co
n un micró
fono
USB
y el pro
grama A
udacity
Resumen
)R�IWXE�KYuE�ETVIRHMWXI�WSFVI�PE�GPEWM½GEGMzR�HI�GjTWYPEW�HI�EYHMS�IR�m
usicales o so
noras y d
iscursivas.
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
31
CON
EXIÓN
DE UN
A
CON
SOLA
DE AU
DIO
A LA
COM
PUTA
DORA
Esta guía mostrará có
mo realizar las co
nexiones d
e una conso
la de aud
io
a una com
putad
ora.
1. conectar la co
nsola a la energía y encend
erla
2. conectar el m
icrófo
no y lo
s audífo
nos a la co
nsola
3. revisar que el aud
io entre en la co
nsola
4. conectar la co
nsola a la co
mputad
ora
5. revisar que el aud
io entre en la co
mputad
ora
Recomendaciones iniciales
Revisar el m
anual de la co
nsola p
ara cono
cer las partes q
ue la com
ponen.
Localizar las p
referencias de aud
io en la co
mputad
ora p
ara utilizarlas de
ser necesario.
Pro
ducto
r multim
edia y lo
cutor grab
ando aud
io
Equipo necesario ��
Com
putad
ora
��C
onso
la
��M
icrófo
no
31
CON
EXIÓ
N D
E U
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CO
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A C
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PUTA
DORA
Esta
guía
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trará
cóm
o re
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la de
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o a
una
com
puta
dora
. 1.
cone
ctar
la c
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la a
la en
ergía
y e
ncen
derla
2. co
nect
ar e
l micr
ófon
o y
los a
udífo
nos a
la c
onso
la3.
revis
ar q
ue e
l aud
io e
ntre
en
la co
nsol
a
4. co
nect
ar la
con
sola
a la
com
puta
dora
5.
revis
ar q
ue e
l aud
io e
ntre
en
la co
mpu
tado
ra
Reco
men
daci
ones
inic
iale
s Re
visar
el m
anua
l de
la co
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a par
a con
ocer
las p
arte
s que
la co
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nen.
Loca
lizar
las p
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renc
ias d
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com
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io.
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o au
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Equi
po n
eces
ario
��
Com
puta
dora
��
Cons
ola
��M
icróf
ono
32
Prod
ucció
n de
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io c
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��Ca
ble: X
LR h
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a a
mac
ho o
XLR
hem
bra
a Jac
k 6.3
mm
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icróf
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con
sola)
��
Cable
: RC
A de
aud
io m
acho
a j
ack
3.5m
m m
acho
(co
nsol
a co
mpu
tado
ra)
��Ad
apta
dor:
jack
3.5m
m m
acho
a ja
ck 6
.3mm
mac
ho (
audí
fono
s -
cons
ola)
��Au
dífo
nos
��Pr
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Auda
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las co
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insta
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o y
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n es
:M
arca
: EU
ROPO
WER
vM
odelo
: PM
P100
0
32
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
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��C
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LR
hembra
a m
acho
o
XLR
hem
bra
a Jack
6.3 m
m
(micró
fono
conso
la)
��C
able: R
CA
de
audio
m
acho
a jack
3.5mm
m
acho
(conso
la
com
putad
ora)
��A
dap
tador: jack 3.5m
m m
acho a jack 6.3m
m m
acho (aud
ífono
s -
conso
la)
��A
udífo
nos
��Pro
grama: A
udacity
v
Equip
o necesario
Antes de com
enzarEs im
portante reco
nocer las p
artes que co
mponen una co
nsola.
Investiga acerca de las co
nexiones, ad
aptad
ores y cables q
ue se necesitan
para hacer la instalació
n.
Cómo realizar las conexiones R
evisar que
la co
nsola
esté funcio
nando,
pro
bar
el m
icrófo
no
y
monito
rear la salida d
e audio
con aud
ífono
s.
Conectar la co
nsola a la co
mputad
ora y m
onito
rear la entrada d
e audio
.
La conso
la que se usará p
ara esta conexió
n es:
Marca: EU
RO
PO
WER
v
Modelo
: PM
P1000
33
1. Para empezar d
ebes co
nectar la conso
la a la corriente y encend
erla.
v
Conexió
n de la co
nsola a la co
rriente y encendid
o
2. Desp
ués, conecta el m
icrófo
no en la entrad
a del canal q
ue elijas.
'YEPUYMIV�QSHM½GEGMzR�HI�ZSPYQ
IR��RMZIPIW�S�QSHYPEGMzR�HIFIW�LEGIVPE�
en ese canal.
v
Conexió
n de m
icrófo
no
3. Con el m
icrófo
no y lo
s audífo
nos co
nectados a la co
nsola p
uedes
empezar a hacer p
ruebas p
ara ver si está llegando la señal d
el micró
fono
a la conso
la.
v
Conexió
n audífo
nos
Prim
ero, se tiene q
ue subir el vo
lumen d
el canal dond
e está conectad
o
el micró
fono
, también se p
uede aum
entar el audio
del m
onito
reo p
ara
que escuches co
n los aud
ífono
s.
33
1. Pa
ra e
mpe
zar d
ebes
con
ecta
r la
cons
ola
a la
corr
iente
y e
ncen
derla
.
v
Cone
xión
de la
con
sola
a la
corr
iente
y e
ncen
dido
2. D
espu
és, c
onec
ta e
l micr
ófon
o en
la e
ntra
da d
el ca
nal q
ue e
lijas.
'YEPUYMIV�Q
SHM½GEGMzR�HI�ZSPYQIR��RMZIPIW�S�QSHYPEGMzR�HIFIW�LEGIVPE�
en e
se c
anal.
v
Cone
xión
de m
icróf
ono
3. Co
n el
micr
ófon
o y
los
audí
fono
s co
nect
ados
a la
con
sola
pued
es
empe
zar a
hac
er p
rueb
as p
ara v
er si
está
llega
ndo
la se
ñal d
el m
icróf
ono
a la
cons
ola.
v
Cone
xión
audí
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s
Prim
ero,
se ti
ene
que
subi
r el v
olum
en d
el ca
nal d
onde
está
con
ecta
do
el m
icróf
ono,
tam
bién
se p
uede
aum
enta
r el a
udio
del
mon
itore
o pa
ra
que
escu
ches
con
los a
udífo
nos.
34
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
Barr
as d
e en
trada
de
audi
o en
la c
onso
la
Las
barr
as d
e m
edici
ón d
el au
dio
debe
n es
tar
mov
iéndo
se, lo
idea
l es
que
se m
ante
ngan
en
colo
r am
arillo
con
pico
s en
rojo
.
Cone
xión
de
la c
onso
la a
la c
ompu
tado
ra
1. El
siguie
nte
paso
es c
onec
tar l
a con
sola
a la c
ompu
tado
ra. P
ara r
ealiz
ar
esto
deb
es c
onec
tar e
l cab
le de
la sa
lida
de a
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de
la co
nsol
a ha
cia la
en
trada
de
audi
o de
la c
ompu
tado
ra.
Cone
xión
cons
ola
com
puta
dora
2. D
espu
és, a
brir
el pr
ogra
ma
Auda
city
(o e
l que
se v
aya
a ut
ilizar
par
a la
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ació
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rev
isar
la en
trada
de
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o ut
ilizan
do lo
s au
dífo
nos
y ob
serv
ando
las b
arra
s de
med
ición
de
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o.
Rev
isar q
ue e
l can
al de
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io d
onde
está
con
ecta
do e
l micr
ófon
o se
en
cuen
tre h
abilit
ado.
Se p
uede
des
activ
ar e
l bot
ón d
e m
ute
y re
visar
la
peril
la de
la g
anan
cia o
el n
ivel.
REC
UER
DA
34
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Barras d
e entrada d
e audio
en la conso
la
Las barras d
e med
ición d
el audio
deb
en estar moviénd
ose, lo
ideal es
que se m
antengan en colo
r amarillo
con p
icos en ro
jo.
Conexión de la consola a la computadora
1. El siguiente paso
es conectar la co
nsola a la co
mputad
ora. Para realizar
esto d
ebes co
nectar el cable de la salid
a de aud
io d
e la conso
la hacia la
entrada d
e audio
de la co
mputad
ora.
Conexió
n conso
la com
putad
ora
2. Desp
ués, abrir el p
rogram
a Aud
acity (o el q
ue se vaya a utilizar para
la grabació
n) y revisar la entrada de aud
io utilizand
o lo
s audífo
nos y
observand
o las b
arras de m
edició
n de aud
io.
Revisar q
ue el canal de aud
io d
ond
e está conectad
o el m
icrófo
no se
encuentre habilitad
o. Se p
uede d
esactivar el botó
n de m
ute y revisar la perilla d
e la ganancia o el nivel.
REC
UER
DA
35
Entrada d
e audio
en com
putad
ora
Otras consolas
La conso
la que se utilizará p
ara este ejemplo
es:
Marca: W
horfed
ale Pro
Modelo
: EZ-M
minim
ixer 10x2
Conso
la Who
rfedale p
ro
1. Conectar la co
nsola a la co
rriente eléctrica y encenderla
Conexió
n a corriente eléctrica y encend
ido
Si el audio
no llega a la co
mputad
ora se d
ebe revisar las p
referencias de aud
io d
el sistema. En las p
referencias se deb
e habilitar la entrad
a de aud
io en línea y revisar q
ue no esté en silencio
. También se p
ueden
revisar las conexio
nes y ajustarlas.
REC
UER
DA
Todas las co
nsolas siguen el m
ismo esq
uema, p
or lo
tanto si se sab
e YXMPM^EV�YRE�GSRWSPE�TSHVjW�YXMPM^EV�SXVEW��)P�¾YNS�HIP�EYHMS�IW��PSGYXSV���m
icrófo
no - co
nsola - co
mputad
ora.
SUGER
ENCIA
35
Entra
da d
e au
dio
en c
ompu
tado
ra
Otr
as c
onso
las
La c
onso
la qu
e se
utili
zará
par
a es
te e
jempl
o es
:M
arca
: Who
rfeda
le Pr
oM
odelo
: EZ-
M m
inim
ixer 1
0x2
Cons
ola W
horfe
dale
pro
1. Co
nect
ar la
con
sola
a la
corr
iente
eléc
trica
y e
ncen
derla
Cone
xión
a co
rrien
te e
léctri
ca y
enc
endi
do
Si el
audi
o no
llega
a la
com
puta
dora
se d
ebe
revis
ar la
s pre
fere
ncias
de
aud
io d
el sis
tem
a. En
las p
refe
renc
ias se
deb
e ha
bilita
r la
entra
da
de a
udio
en
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y re
visar
que
no
esté
en
silen
cio. Ta
mbi
én se
pue
den
revis
ar la
s con
exio
nes y
ajus
tarla
s.
REC
UER
DA
Toda
s las
con
solas
sigu
en e
l mism
o es
quem
a, po
r lo
tant
o si
se sa
be
YXMPM^EV�YRE�GSRWSPE�TSHVjW�YXMPM^EV�SXVEW��)P�¾YNS�HIP�EYHMS�IW��PSGYXSV���
micr
ófon
o - c
onso
la - c
ompu
tado
ra.
SUGER
ENCIA
36
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
2. Co
nect
ar e
l micr
ófon
o
Cone
xión
de m
icróf
ono
a en
trada
XLR
Tam
bién
se
pued
e co
nect
ar e
l micr
ófon
o al
cone
ctor
TS
utiliz
ando
un
adap
tado
r XLR
hem
bra
a Jac
k 6.3
mm
.
Adap
tado
r XLR
hem
bra
a Jac
k 6.3
mm
mac
ho
Micr
ófon
o a
entra
da p
lug (c
onec
tor T
S)
3.Con
ecta
r aud
ífono
s
Cone
xión
audí
fono
s
36
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
2. Conectar el m
icrófo
no
Conexió
n de m
icrófo
no a entrad
a XLR
También se p
uede co
nectar el micró
fono
al conecto
r TS utilizand
o un
adap
tador X
LR hem
bra a Jack 6.3 m
m.
Adap
tador X
LR hem
bra a Jack 6.3 m
m m
acho
Micró
fono
a entrada p
lug (conecto
r TS)
3.Conectar aud
ífono
s
Conexió
n audífo
nos
37
4. Revisar q
ue el audio
esté entrando en la co
nsola
Entrada d
e audio
en la conso
la
5. Una vez q
ue se haya revisado q
ue el audio
entre en la conso
la, lo q
ue
sigue es conectarla a la co
mputad
ora
Entrada d
e audio
de la co
nsola a la co
mputad
ora
6. Por últim
o, se d
ebe revisar q
ue el audio
entre en la com
putad
ora
Esta es una lista de co
nectores d
e audio
que p
uede ser útil:
Conecto
res
37
4. Re
visa
r qu
e el
aud
io e
sté
entr
ando
en
la c
onso
la
Entr
ada
de a
udio
en
la c
onso
la
5. U
na v
ez q
ue s
e ha
ya r
evisa
do q
ue e
l aud
io e
ntre
en
la c
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la, lo
que
sig
ue e
s co
nect
arla
a la
com
puta
dora
Entr
ada
de a
udio
de
la c
onso
la a
la c
ompu
tado
ra
6. Po
r úl
timo,
se
debe
rev
isar
que
el a
udio
ent
re e
n la
com
puta
dora
Esta
es
una
lista
de
cone
ctor
es d
e au
dio
que
pued
e se
r út
il:
Con
ecto
res
38
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
are
libre
Resu
men
En e
sta
guía
apr
endi
ste
a re
aliza
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exio
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na c
onso
la d
e au
dio
a un
a co
mpu
tado
ra c
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s sig
uien
tes
paso
s:
��co
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el m
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fono
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nos
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sola
��re
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r qu
e el
aud
io e
ntre
en
la c
onso
la
��co
nect
ar la
con
sola
a la
com
puta
dora
��
revi
sar
que
el a
udio
ent
re e
n la
com
puta
dora
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQ
I�*VEMVI�5YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�
apliq
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los
prod
ucto
s de
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aut
or id
éntic
a.
SUGER
ENCIA
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ener
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las
cond
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nes
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silen
cio
ambi
enta
l ade
cuad
as s
e pu
eden
obt
ener
res
ulta
dos
acep
tabl
es.
38
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Resumen
En esta guía aprend
iste a realizar las conexio
nes de una co
nsola d
e audio
a una com
putad
ora co
nsiderand
o lo
s siguientes paso
s:
��co
nectar la conso
la a la energía y encenderla
��co
nectar el micró
fono
y los aud
ífono
s a la conso
la
��revisar q
ue el audio
entre en la conso
la
��co
nectar la conso
la a la com
putad
ora
��revisar q
ue el audio
entre en la com
putad
ora
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQI�*VEMVI�5
YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
SUGER
ENCIA
Aunq
ue la conso
la es un equip
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n el que se p
ueden o
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resultados altam
ente pro
fesionales, co
n solam
ente un micró
fono
de
com
putad
ora - tanto
interno co
mo externo
- y las cond
iciones d
e silencio
ambiental ad
ecuadas se p
ueden o
btener resultad
os acep
tables.
39
CON
EXIÓN
DE UN
M
ICRÓFO
NO
USB
En esta guía se mostrará el p
roced
imiento
para la co
nexión d
e micró
fono
s
en el puerto
USB
de un eq
uipo d
e cóm
puto
.
Antecedentes
Una d
e las princip
ales ventajas de lo
s disp
ositivo
s USB
es su facilidad
y rapid
ez de instalació
n. Para com
enzar a utilizar un disp
ositivo
USB
-
incluyendo m
icrófo
nos U
SB- en el caso
ideal, só
lo b
asta con co
nectarlo
y abrir la ap
licación p
ara la que fue d
iseñado; sin em
bargo
, hay algunas
SGEWMSRIW�IR�UYI�IP�HMWTSWMXMZS�VIUYMIVI�HI�EPKYREW�GSR½KYVEGMSRIW�básicas d
el sistema.
PM
utilizando un m
icrófo
no U
SB
Recomendaciones Iniciales
¡4SV�UYq�YXMPM^EV�YR�QMGVzJSRS�9
7&#�
A d
iferencia de lo
s micró
fono
s para co
mputad
oras p
ersonales y las
diad
emas co
n audífo
nos y m
icrófo
no q
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almente p
ara
com
unicarse med
iante la com
putad
ora, lo
s micró
fono
s de co
ndensad
or
son útiles p
ara realizar grabacio
nes de alta calid
ad, en las cuales la vo
z
del p
resentador q
ueda aislad
a del ruid
o am
biental. Lo
s micró
fono
s de
cond
ensador so
n utilizados en estacio
nes de rad
io, p
ara grabar aud
io
libro
s y para realizar p
odcasts.
39
CON
EXIÓ
N D
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RÓFO
NO
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En
esta
guía
se m
ostra
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que
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hay
algun
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s¡4SV�UYq�YXMPM^EV�YR�QMGVzJSRS�97&#�
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nden
sado
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iles
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rea
lizar
gra
bacio
nes
de a
lta c
alida
d, en
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cuale
s la
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del p
rese
ntad
or q
ueda
aisl
ada
del r
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ambi
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l. Los
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ófon
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n es
tacio
nes
de r
adio
, par
a gr
abar
aud
io
libro
s y p
ara
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zar p
odca
sts.
40
Prod
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n de
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Micr
ófon
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; b) d
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a, y
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ono
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s pue
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USB
del
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o��
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que
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el a
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Des
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.wiki
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/Micr
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%B3
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CE
40
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Micró
fono
s: a) interno d
e una com
putad
ora; b
) de d
iadem
a, y c) de co
mputad
ora
Equipo Necesario
��C
om
putad
ora
��M
icrófo
no d
e Cond
ensador U
SB
��Bocinas o
audífo
nos
��Pro
grama A
udacity
Consideraciones para antes de configurar el m
icrófono��
Conecta el m
icrófo
no en uno
de lo
s puerto
s USB
del eq
uipo
��%FVMV�%YHEGMX]��%TPMGEGMSRIW�"�7SRMHS�]�:MHIS�"�%YHEGMX] �]�ZIVM½GE�que se grab
e el audio
Desarrollo
Si el micró
fono
de co
ndensad
or U
SB ha sid
o co
nectado, A
udacity está
abierto
y no se registra so
nido alguno
, se deb
erán seguir las siguientes
instrucciones.
Micró
fono
USB
de co
ndensad
or B
eheringer C-1U
http://es.w
ikiped
ia.org/w
iki/Micr%
C3%
B3fo
no_d
e_cond
ensador
ENLA
CE
41
1. Contro
l de V
olum
en. Prim
ero seleccio
na el símbolo
de so
nido m
aestro
(ícono
de b
ocina usualm
ente ubicad
a a la derecha d
e la barra d
e menú),
pulsa el b
otó
n “Contro
l de vo
lumen...”
Sonid
o m
aestro d
el sistema
2. Nivel d
e volum
en. En la pantalla d
e contro
l de vo
lumen, se p
odrá
seleccionar el d
ispositivo
de entrad
a de aud
io. En este caso
es el modelo
Behringer C
-1U (m
icrófo
no q
ue utilizamos y q
ue Ubuntu reco
noce sin
pro
blema). En el área d
e grabació
n se deb
erá subir el nivel d
e grabació
n
del m
icrófo
no hasta arrib
a y en caso q
ue el botó
n de silenciar m
icrófo
no
esté activado, se tend
rá que d
esactivar.
Contro
l de vo
lumen d
el micró
fono
3. Selección d
e fuente de so
nido en A
udacity. A
brir A
udacity y seleccio
nar
la opció
n de p
referencias (Edició
n - Preferencias, aunq
ue pued
e variar
según la versión d
e Aud
acity). Una vez q
ue se abra el cuad
ro d
e diálo
go
de p
referencias, elegir la opció
n de Entrad
a y Salida d
e Aud
io (A
udio
E/S) y en el área de G
rabació
n (indicad
o p
or un cuad
ro ro
jo en la
WMKYMIRXI�½KYVE�WIPIGGMSREV�IP�RSQFVI�Q
SHIPS�HIP�QMGVzJSRS�E�LEFMPMXEV�
en Aud
acity.
41
1. Co
ntro
l de V
olum
en. P
rimer
o se
leccio
na e
l sím
bolo
de
sonid
o m
aestr
o (íc
ono
de b
ocina
usu
almen
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bica
da a
la d
erec
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barr
a de
men
ú),
pulsa
el b
otón
“Con
trol d
e vo
lumen
...”
Sonid
o m
aestr
o de
l sist
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2. N
ivel d
e vo
lumen
. En
la pa
ntall
a de
con
trol d
e vo
lumen
, se
podr
á se
leccio
nar e
l disp
ositiv
o de
ent
rada
de
audi
o. En
este
caso
es e
l mod
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Behr
inger
C-1
U (m
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que
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bunt
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de
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ació
n se
deb
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subi
r el n
ivel d
e gr
abac
ión
del m
icróf
ono
hasta
arrib
a y e
n ca
so q
ue e
l bot
ón d
e sil
encia
r micr
ófon
o es
té a
ctiva
do, s
e te
ndrá
que
des
activ
ar.
Cont
rol d
e vo
lumen
del
micr
ófon
o
3. Se
lecció
n de
fuen
te d
e so
nido
en A
udac
ity. A
brir A
udac
ity y
selec
ciona
r la
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n de
pre
fere
ncias
(Ed
ición
- P
refe
renc
ias, a
unqu
e pu
ede
varia
r se
gún
la ve
rsió
n de
Aud
acity
). U
na v
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ue se
abr
a el
cuad
ro d
e di
álogo
de
pre
fere
ncias
, eleg
ir la
opció
n de
Ent
rada
y S
alida
de
Audi
o (A
udio
E/
S) y
en
el ár
ea d
e G
raba
ción
(indi
cado
por
un
cuad
ro r
ojo
en la
WMKYMIRXI�½KYVE�WIPIGGMSREV�IP�RSQFVI�QSHIPS�HIP�QMGVzJSRS�E�LEFMPMXEV�
en A
udac
ity.
42
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
Selec
ción
de fu
ente
de
Sonid
o en
Aud
acity
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Auda
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n m
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USB
de
Cond
ensa
dor, s
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lo in
dica
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n el
paso
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iente
.
4VIJIVIRGMEW�HI�7SRMHS�HI�9FYRXY��)PIKMV�PE�STGMzR�HI�'SR½KYVEGMzR�
de S
onid
os d
e U
bunt
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istem
a - P
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renc
ias -
Sonid
os) y
selec
ciona
r de
la o
pció
n Ca
ptur
a de
Son
ido,
el di
spos
itivo
a vin
cular
, en
este
cas
o el
BEH
RIN
GER
C-1
U U
SB A
udio
(ALS
A).
Pref
eren
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nido
de U
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cillo
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s co
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ar m
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onos
USB
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cond
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dor c
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Micr
ófon
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SB d
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o, m
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Beh
ringe
r C-1
UM
icróf
ono
USB
de
cond
ensa
dor p
ara
estu
dio,
mod
elo. S
amso
n C0
1U
Resu
men
)R�IWXE�KYuE�WI�QSWXVz�GzQS�QSHM½GEV�PEW�TVSTMIHEHIW�HI�WSRMHS�HI�
Ubu
ntu,
para
pod
er u
tiliza
r un
micr
ófon
o U
SB d
e co
nden
sado
r, sigu
iendo
lo
s sigu
iente
s pas
os:
��m
anip
ular e
l vol
umen
��se
leccio
nar l
a fu
ente
de
sonid
o��
QSHM½GEV�PEW�TVIJIVIRGMEW�HI�WSRMHS�HI�9FYRXY
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le
apl
ique
a lo
s pro
duct
os d
eriva
dos d
e la
obra
una
licen
cia d
e au
tor i
dént
ica.
42
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Selección d
e fuente de So
nido en A
udacity
7M�PSW�TEWSW�ERXIVMSVIW�RS�JYIVSR�WY½GMIRXIW�TEVE�MRMGMEV�PE�KVEFEGMzR�IR�A
udacity co
n un micró
fono
USB
de C
ond
ensador, se tend
rá que realizar
lo ind
icado en el p
aso siguiente.
4VIJIVIRGMEW�HI�7SRMHS�HI�9FYRXY��)PIKMV�PE�STGMzR�HI�'SR½KYVEGMzR�de So
nidos d
e Ubuntu (Sistem
a - Preferencias - So
nidos) y seleccio
nar
de la o
pció
n Captura d
e Sonid
o, el d
ispositivo
a vincular, en este caso el
BEH
RIN
GER
C-1U
USB
Aud
io (A
LSA).
Preferencias d
e Sonid
o d
e Ubuntu
Con este sencillo
pro
cedim
iento p
odrás co
nectar micró
fono
s USB
de
cond
ensador co
mo:
Micró
fono
USB
de co
ndensad
or p
ara estudio
, modelo
Behringer C
-1U
Micró
fono
USB
de co
ndensad
or p
ara estudio
, modelo
. Samso
n C01U
Resumen
)R�IWXE�KYuE�WI�QSWXVz�GzQ
S�QSHM½GEV�PEW�TVSTMIHEHIW�HI�WSRMHS�HI�
Ubuntu, p
ara poder utilizar un m
icrófo
no U
SB d
e cond
ensador, siguiend
o
los siguientes p
asos:
��m
anipular el vo
lumen
��seleccio
nar la fuente de so
nido
��QSHM½GEV�PEW�TVIJIVIRGMEW�HI�WSRMHS�HI�9FYRXY
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
43
ACTIVACIÓN
DE LA EN
TRADA
DE A
UDIO
EN LA
CO
MPU
TADO
RA
Esta guía muestra có
mo activar la entrad
a de aud
io en la co
mputad
ora.
Antes d
e empezar la grab
ación se d
ebe co
mpro
bar q
ue la com
putad
ora
dond
e se va a trabajar tenga la entrad
a de aud
io activad
a, no im
porta
si la com
putad
ora es p
ortátil y se va a utilizar el m
icrófo
no interno
o si
la com
putad
ora es d
e escritorio
y se conectará un m
icrófo
no externo
.
Una vez q
ue se tenga conectad
o y activad
o el m
icrófo
no se estará listo
para utilizar A
udacity y em
pezar la grab
ación, lo
cual form
a parte d
el
inicio en la p
roducció
n de aud
io.
Recomendaciones iniciales
��H
acer prueb
as con el m
icrófo
no, la co
nsola y el p
rogram
a antes de
la sesión d
e grabació
n.
��Tener las co
nexiones funcio
nando antes d
e tener listo al lo
cutor.
Equipo necesario��
Com
putad
ora co
n micró
fono
interno
��M
icrófo
no externo
con entrad
a directa a la co
mputad
ora
��C
om
putad
ora
Antes de utilizar el program
a��
Tener localizad
o el m
icrófo
no interno
de la co
mputad
ora.
��Si
la co
mputad
ora
no
tiene m
icrófo
no
interno,
conectar
un
micró
fono
externo.
��Si el m
icrófo
no externo
está conectad
o a una co
nsola, se d
eberá
com
pro
bar q
ue el audio
esté entrando en la co
nsola y d
espués
conectar el m
icrófo
no a la co
mputad
ora.
43
ACTI
VACI
ÓN
DE
LA E
NTR
ADA
DE
AU
DIO
EN
LA
CO
MPU
TADO
RA
Esta
guí
a m
uest
ra c
ómo
activ
ar la
ent
rada
de
audi
o en
la c
ompu
tado
ra.
Ant
es d
e em
peza
r la
grab
ació
n se
deb
e co
mpr
obar
que
la c
ompu
tado
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va
a tr
abaj
ar t
enga
la e
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dio
activ
ada,
no im
port
a si
la c
ompu
tado
ra e
s po
rtát
il y
se v
a a
utiliz
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l mic
rófo
no in
tern
o o
si la
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puta
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de e
scrit
orio
y s
e co
nect
ará
un m
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fono
ext
erno
.
Una
vez
que
se
teng
a co
nect
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tivad
o el
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no s
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o pa
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men
daci
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inic
iale
s��
Hac
er p
rueb
as c
on e
l mic
rófo
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con
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Equi
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desp
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com
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.
44
Prod
ucci
ón d
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softw
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Des
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as:
La p
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ono
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a: Si
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o
Segu
nda
form
a de
act
ivar
el a
udio
44
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Desarrollo
1. Lo p
rimero
que se tiene q
ue hacer es abrir las p
referencias de so
nido,
esto se p
uede hacer d
e dos fo
rmas:
La prim
era es ir a la parte sup
erior d
erecha del m
onito
r, presio
nar el
ícono
de aud
io y p
resionar so
bre las p
referencias de so
nido.
Prim
er form
a de activar el aud
io
La segunda es seguir la ruta: Sistem
a-preferencias-so
nido
Segunda fo
rma d
e activar el audio
45
2. Una vez q
ue se está en la pantalla d
e preferencias d
e sonid
o se tiene
que ingresar a la p
estaña de entrad
a.
Preferencias d
e sonid
o
Preferencias d
e entrada
Preferencias – Silencio
45
2. U
na
vez
que
se e
stá
en la
pan
talla
de
pre
fere
nci
as d
e so
nid
o s
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as –
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46
Pro
ducc
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3. Q
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ción d
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Em
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no. E
l niv
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trad
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rar
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nto
.
Niv
el d
e en
trad
a de
audio
4. R
evisar
el v
olu
men
. Subir e
l volu
men
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entr
ada
si e
s nec
esar
io.
Subir v
olu
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una
com
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iente
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mas
:
1. a
brir
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o
3. c
om
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que
entr
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audio
���QSHM½GEV�IP�ZSPYQIR
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQ
I�*VEMVI�5YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�
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.
Rec
om
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os
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tener
el a
udio
en u
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med
io.
SUGER
ENCIA
46
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
3. Quitar la selecció
n del íco
no d
e silencio.
Empezar a hablar cerca d
el micró
fono
. El nivel de entrad
a deb
erá mostrar
movim
iento.
Nivel d
e entrada d
e audio
4. Revisar el vo
lumen. Sub
ir el volum
en de entrad
a si es necesario.
Subir vo
lumen d
e entrada
Resumen
En esta
guía aprend
iste có
mo activar
la entrad
a de
audio
de
una
com
putad
ora, y p
ara ello se revisaro
n los siguientes tem
as:
1. abrir las p
referencias de so
nido
2. quitar el silencio
3. com
pro
bar q
ue entre el audio
���QSHM½GEV�IP�ZSPYQ
IR
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQI�*VEMVI�5
YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
Reco
mend
amos m
antener el audio
en un nivel med
io.
SUGER
ENCIA
47
PLAN
EACIÓN
DE UN
A
CÁPSU
LA DE A
UDIO
Esta guía contiene co
nsejos b
ásicos d
e planeació
n que serán d
e ayuda
para realizar una p
roducció
n de aud
io d
e calidad
aceptable. El uso
de
guiones d
e radio
es de gran utilid
ad p
uesto q
ue con ello
s sabrem
os
cóm
o m
anejar el pro
ceso d
e grabació
n y edició
n, pro
piciand
o así una
mejo
r recepció
n del m
ensaje por p
arte de la aud
iencia.
Com
únmente las cáp
sulas de aud
io, se generan a p
artir de alguna histo
ria,
cuento, no
vela, o co
ntenido tem
ático existente al cual se le d
ebe hacer
una adap
tación p
ara trasladarlo
del ento
rno textual al aud
itivo.
Recomendaciones iniciales
��Sab
er el género d
el guión a escrib
ir. Es importante sab
er el tono
que
deb
e tener el guión, es d
ecir, si será com
edia, d
rama, acció
n u otro
.
��C
ono
cer la audiencia. Esta p
arte se pued
e revisar en el diseño
del
pro
ducto
, estudiar la estructura d
ramática y co
nocer la estructura
de lo
s tres actos.
Desarrollo
Es necesario ad
aptar el texto
a un form
ato d
e escaleta o guió
n de aud
io
TEVE�EVQEV�YRE�IWXVYGXYVE�IWTIGu½GE�TEVE�IP�Q
SQIRXS�HI�KVEFEGMzR�]�
edició
n.
Durante este p
roceso
, se deb
e leer la historia, im
aginarla a detalle p
ara
TSHIV�MHIRXM½GEV�IP�KVEHS�HI�TEVXMGMTEGMzR�HI�GEHE�YRS�HI�PSW�TIVWSRENIW��las intervencio
nes del narrad
or y lo
s sonid
os am
bientales. Este es un
ejemplo
de un fo
rmato
para guió
n de aud
io:
El uso d
e la escaleta o guió
n de aud
io, servirá a lo
largo d
e todo el
pro
ceso, tanto
para la grab
ación co
mo p
ara la edició
n.REC
UER
DA
47
PLA
NEA
CIÓ
N D
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roce
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, cu
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l gui
ón a
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ribir.
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ante
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ono
que
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gui
ón, e
s de
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ia, d
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a, ac
ción
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ia. E
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part
e se
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r en
el d
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pr
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to, e
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ión
de a
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hist
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ara
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las
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48
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adio
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to “E
l Gua
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+IRIVEGMzR�HI�YR�EQ
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e la
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que
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los
pers
onaj
es, c
omo
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stad
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áni
mo
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act
itud
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tale
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ecto
s so
noro
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ncas
”
48
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Persona
Guió
n de aud
io d
el radio
cuento “El G
uardab
arrancas”
+IRIVEGMzR�HI�YR�EQ
FMIRXI�EHIGYEHS�Para generar un am
biente so
noro
adecuad
o, el p
roducto
r de la cáp
sula
de aud
io, d
ebe generar una atm
ósfera p
ropicia p
ara el desarro
llo d
e la
LMWXSVME��'SR�IWXS�HIFIVj�HI½RMV�XERXS�IP�XMTS�HI�ZSGEFYPEVMS�UYI�XMIRIR�que em
plear lo
s perso
najes, com
o el estad
o d
e ánimo o
la actitud co
n
la que se encuentran lo
s perso
najes en los d
eterminad
os m
om
entos d
e
la historia, lo
s tono
s o variacio
nes de vo
z indicad
os, so
nidos am
bientales,
efectos so
noro
s y musicalizació
n de la cáp
sula.
A co
ntinuación se m
uestra un guión d
e audio
más elab
orad
o, en el se
muestra el p
ersonaje, el d
iálogo
y el ambiente so
noro
corresp
ond
iente.
Guió
n de aud
io d
el radio
cuento “El G
uardab
arrancas”
49
&�WUYIHE�HI�ZSGIW�TEVE�PSW�TIVWSRENIW��GEWXMRK
Para la interpretació
n de lo
s perso
najes se necesita tener una idea clara
de lo
s tipos d
e voz q
ue pretend
emos utilizar, si es fem
enina o m
asculina,
si es grave o agud
a, o si es d
e infantes o d
e adulto
s y el tipo d
e perso
naje
con el q
ue coincid
en, tom
ando en cuenta si es un p
ersonaje bueno
, malo
,
gracioso
, enojó
n, tierno, p
or m
encionar só
lo alguno
s. La mayo
ría de lo
s
cuentos, histo
rias, o no
velas requieren d
e dos o
más vo
ces, por lo
que se
recom
ienda buscar p
ersonas q
ue tengan voces ad
ecuadas p
ara la historia.
Voces d
e los p
ersonajes
(EV�ZMHE�E�PSW�TIVWSRENIW
%TEVXI�HIP�XSRS�HI�ZS^�UYI�WI�PI�EKVIKE�E�GEHE�TIVWSRENI�TEVE�MHIRXM½GEV�su p
articipació
n, se recom
ienda agregar un so
nido d
e fond
o único
que
MHIRXM½UYI�E�GEHE�TIVWSRENI��QMWQS�UYI�TIVQ
MXMVj�E�PE�EYHMIRGME�WIKYMV�la histo
ria con facilid
ad.
Tabla de so
nidos p
ara cada p
ersonaje
49
&�WUYIHE�HI�ZSGIW�TEVE�PSW�TIVWSRENIW��GEWXMRK
Para
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terp
reta
ción
de lo
s per
sona
jes se
nec
esita
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r una
idea
clar
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los t
ipos d
e vo
z que
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tend
emos
utili
zar, s
i es f
emen
ina o
mas
culin
a, si
es gr
ave
o ag
uda,
o si
es d
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ante
s o d
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ultos
y el
tipo
de p
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jón,
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(EV�ZMHE�E�PSW�TIVWSRENIW
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HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
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SUGER
ENCIA
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Pro
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Resumen
En esta guía aprend
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SHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQ
IRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
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os.
SUGER
ENCIA
5151
52
Prod
ucció
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52
Pro
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53
GRABACIÓ
N DE A
UDIO
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Esta guía mostrará lo
s paso
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z de
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na.
Recomendaciones iniciales
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ación sea exito
sa
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ar
Pro
ducto
r Multim
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M) y lo
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ación
Equipo necesario ��
Com
putad
ora
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udacity
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icrófo
no
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udífo
nos
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nal)
53
GRA
BACI
ÓN
DE
AU
DIO
CO
N A
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Esta
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los p
asos
que
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Reco
men
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Prod
ucto
r Mult
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M) y
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Com
puta
dora
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ram
a Aud
acity
��
Micr
ófon
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Audíf
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Cons
ola (
opcio
nal)
54
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
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M y
b) e
quipo
nec
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bació
n
Ant
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rogr
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Para
em
peza
r la g
raba
ción,
se d
ebe
cone
ctar
el d
ispos
itivo
de gr
abac
ión
a la
entra
da d
e la
com
puta
dora
. Se
pued
e co
nect
ar d
irect
amen
te u
n m
icróf
ono,
pero
si se
cuen
ta co
n una
cons
ola,
prim
ero
se de
berá
cone
ctar
el
micr
ófon
o a l
a con
sola
y des
pués
la co
nsol
a a la
com
puta
dora
.
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ión
del m
icróf
ono
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onso
la; b
) sali
da d
e la
cons
ola a
la co
mpu
tado
ra; y
c) e
ntra
da d
e la
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ola a
la co
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tado
ra.
PM co
n au
dífon
os
Cons
ola.
La co
nsol
a es o
pcio
nal e
n la
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ació
n de
audio
, por
lo ge
nera
l el
micr
ófon
o se
cone
cta a
la co
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a y la
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ola a
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tado
ra o
en
su ca
so se
pue
de co
nect
ar e
l micr
ófon
o dir
ecto
a la
com
puta
dora
.
SUGER
ENCIA
54
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
a) PM
y b) eq
uipo necesario
para la grab
ación
Antes de utilizar el program
a Para em
pezar la grab
ación, se d
ebe co
nectar el disp
ositivo
de grab
ación
a la entrada d
e la com
putad
ora. Se p
uede co
nectar directam
ente un
micró
fono
, pero
si se cuenta con una co
nsola, p
rimero
se deb
erá conectar
el micró
fono
a la conso
la y desp
ués la conso
la a la com
putad
ora.
a) Conexió
n del m
icrófo
no a la co
nsola; b
) salida d
e la conso
la a la com
putad
ora; y c) entrad
a de la
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la a la com
putad
ora.
PM
con aud
ífono
s
Conso
la. La conso
la es opcio
nal en la grabació
n de aud
io, p
or lo
general el m
icrófo
no se co
necta a la conso
la y la conso
la a la com
putad
ora o
en su caso
se pued
e conectar el m
icrófo
no d
irecto a la co
mputad
ora.
SUGER
ENCIA
55
Uso del programa
-RMGMS�1. Iniciar sesió
n. Lo p
rimero
que se tiene q
ue hacer es abrir el p
rogram
a
Aud
acity y generar un nuevo p
royecto
. En la barra d
e menú se d
eberá
siguir la RU
TA: archivo
>nuevo
o p
ulsando las reclas C
ontro
l + N
2. Revisar vo
lumen. P
robar lo
s volúm
enes de entrad
a de aud
io antes d
e
empezar la grab
ación. Lo
ideal es q
ue el audio
se mantenga entre lo
s -12
y los -6 d
ecibeles (D
b) co
n pico
s en 0. Si no se p
uede ver la m
edició
n de
los d
ecibeles se deb
erá activar en el menú q
ue se encuentra a lado d
el
ícono
de m
icrófo
no. O
tra form
a de revisar lo
s volúm
enes de entrad
a es
observand
o la o
nda d
e audio
.
Niveles d
e audio
Es recom
endable guard
ar el pro
yecto antes d
e iniciar la grabació
n. El pro
grama auto
máticam
ente crea borrad
ores d
el pro
yecto p
ara que, en
caso d
e que se cierre, no
se pierd
a toda la info
rmació
n. Para ello seguir
la ruta: archivo>
guardar p
royecto
com
o...
SUGER
ENCIA
Decib
eles es la unida d
e med
ida d
e audio
. Ejemplo
: El volum
en más
bajo
de p
royecto
está en - 25 decib
eles. CONCEPTO
0SW�TMGSW�GYERHS�LEFPEQSW�HI�EYHMS��WI�VI½IVIR�EP�Q
SQIRXS�IR�IP�UYI�
el volum
en de la grab
ación alcanza su p
unto m
áximo. Lo
s pico
s de la
grabació
n deb
en estar en cero.
CONCEPTO
Si la ond
a de aud
io se satura se tiene q
ue bajar el vo
lumen d
e entrada
o alejar al lo
cutor d
el micró
fono
. La distancia reco
mend
ada entre el
locuto
r y el micró
fono
es de un p
uño cerrad
o.
SUGER
ENCIA
Distancia entre lo
cutor y m
icrófo
no
55
Uso
del p
rogr
ama
-RMGMS�
1. In
iciar
sesió
n. Lo
prim
ero
que
se ti
ene
que
hace
r es a
brir
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ogra
ma
Auda
city
y ge
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nuev
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barr
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ú se
deb
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siguir
la R
UTA
: arc
hivo>
nuev
o o
pulsa
ndo
las re
clas C
ontro
l + N
2. Re
visar
vol
umen
. Pro
bar l
os v
olúm
enes
de
entra
da d
e au
dio
ante
s de
empe
zar l
a gra
bació
n. Lo
idea
l es q
ue e
l aud
io se
man
teng
a ent
re lo
s -12
y l
os -6
dec
ibele
s (D
b) co
n pi
cos e
n 0.
Si no
se p
uede
ver l
a med
ición
de
los d
ecib
eles s
e de
berá
act
ivar e
n el
men
ú qu
e se
enc
uent
ra a
lado
del
ícono
de
micr
ófon
o. O
tra fo
rma
de re
visar
los v
olúm
enes
de
entra
da e
s ob
serv
ando
la o
nda
de a
udio
.
Nive
les d
e au
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Es re
com
enda
ble g
uard
ar e
l pro
yect
o an
tes d
e ini
ciar l
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abac
ión.
El pr
ogra
ma
auto
mát
icam
ente
cre
a bo
rrad
ores
del
proy
ecto
par
a qu
e, en
ca
so d
e qu
e se
cier
re, n
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pier
da to
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info
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ión.
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guir
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mo.
..
SUGER
ENCIA
Dec
ibele
s es l
a un
ida
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edid
a de
aud
io. E
jempl
o: El
volum
en m
ás
bajo
de
proy
ecto
está
en
- 25
decib
eles.
CONCEP
TO
0SW�TMGSW�GYERHS�LEFPEQSW�HI�EYHMS��WI�VI½IVIR�EP�QSQIRXS�IR�IP�UYI�
el vo
lumen
de
la gr
abac
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alcan
za su
pun
to m
áxim
o. Lo
s pico
s de
la gr
abac
ión
debe
n es
tar e
n ce
ro.
CONCEP
TO
Si la
onda
de
audi
o se
satu
ra se
tien
e qu
e ba
jar e
l vol
umen
de
entra
da
o ale
jar a
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tor d
el m
icróf
ono.
La d
istan
cia re
com
enda
da e
ntre
el
locu
tor y
el m
icróf
ono
es d
e un
puñ
o ce
rrad
o. SU
GER
ENCIA
Dist
ancia
ent
re lo
cuto
r y m
icróf
ono
56
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
Ond
a de
aud
io N
ORM
AL
Ond
a N
orm
al
Ond
a de
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io S
atur
ada
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a Sa
tura
da
Ante
s de
empe
zar s
e re
com
ienda
relaj
ar lo
s ner
vios.
Se p
uede
em
peza
r pl
atica
ndo
con
el lo
cuto
r ace
rca
del c
lima,
o so
bre
el ca
mino
que
tom
ó pa
ra lle
gar a
l luga
r de
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ació
n; br
omea
r ace
rca d
e sí
mism
o, o
cualq
uier
trivia
lidad
que
dism
inuya
la te
nsió
n. D
espu
és se
pue
de d
ar un
a exp
licac
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gene
ral d
el pr
oyec
to y
en
part
icular
de
lo q
ue se
tien
e qu
e de
cir.
En c
ualq
uier
grab
ació
n se
rec
omien
da q
ue e
l loc
utor
rep
ita s
u lec
tura
po
r lo
men
os tr
es v
eces
. A p
esar
de
que
la pr
imer
a ha
ya s
ido
buen
a, se
le p
ide
que
lo v
uelva
a g
raba
r, por
que
no se
sabe
si se
nec
esita
rá a
l m
omen
to d
e ed
itar l
a na
rrac
ión.
Prod
ucto
r y lo
cuto
ra p
latica
ndo
ante
s de
la gr
abac
ión
56
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Ond
a de aud
io N
OR
MA
L
Ond
a Norm
al
Ond
a de aud
io Saturad
a
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a Saturada
Antes d
e empezar se reco
miend
a relajar los nervio
s. Se pued
e empezar
platicand
o co
n el locuto
r acerca del clim
a, o so
bre el cam
ino q
ue tom
ó
para llegar al lugar d
e grabació
n; bro
mear acerca d
e sí mism
o, o
cualquier
trivialidad
que d
isminuya la tensió
n. Desp
ués se pued
e dar una exp
licación
general del p
royecto
y en particular d
e lo q
ue se tiene que d
ecir.
En cualquier grab
ación se reco
miend
a que el lo
cutor rep
ita su lectura
por lo
meno
s tres veces. A p
esar de q
ue la prim
era haya sido buena,
se le pid
e que lo
vuelva a grabar, p
orq
ue no se sab
e si se necesitará al
mom
ento d
e editar la narració
n.
Pro
ducto
r y locuto
ra platicand
o antes d
e la grabació
n
57
Grabación
1. Grab
ar. Una vez listo
s los niveles d
el audio
se pued
e iniciar la grabació
n
apretand
o el b
otó
n de G
RA
BA
R, d
eja pasar un p
ar de segund
os antes d
e
darle la señal al lo
cutor p
ara que em
piece a hablar.
Botó
n de grab
ar
2. Terminar la grab
ación. C
uando el lo
cutor term
ine la grabació
n, deja
pasar tres segund
os y p
resiona el b
otó
n DET
ENER
.
Botó
n Detener
Desp
ués de cada grab
ación se reco
miend
a salvar., pulsand
o las teclas:
Contro
l + S.
Cuand
o se ab
re Aud
acity se está generando un p
royecto
. Dentro
del
mism
o p
royecto
se pued
en tener diferentes p
istas de aud
io p
ara grabar
diferentes co
sas. Por ejem
plo
, si se tiene un pro
yecto acerca d
e acentos,
se pued
e grabar en la p
rimera p
ista de aud
io las agud
as, en otra p
ista de
audio
las graves y en la otra las esd
rújulas. Si se requiere grab
ar sobre el
mism
o p
royecto
, prim
ero ap
retar el botó
n de SA
LTAR
AL IN
ICIO
para
que la grab
ación em
piece en el p
rincipio
de la siguiente p
ista de aud
io.
Botó
n Saltar al inicio
También es im
portante silenciar cualq
uier otra p
ista de aud
io, esto
se
hace oprim
iendo el b
otó
n de SILEN
CIO
que se encuentra en la p
arte
izquierd
a del canal d
e grabació
n.
La opció
n de salvar tam
bién referid
o co
mo guard
ar, se deb
e utilizar cad
a que se realiza una serie d
e cambio
s.CONCEPTO
I
57
Gra
baci
ón
1. G
raba
r. Una
vez l
istos
los n
iveles
del
audi
o se
pue
de in
iciar
la gr
abac
ión
apre
tand
o el
botó
n de
GRA
BAR,
deja
pasa
r un
par d
e se
gund
os an
tes d
e da
rle la
seña
l al lo
cuto
r par
a qu
e em
piec
e a
habla
r.
Botó
n de
gra
bar
2. Te
rmina
r la
grab
ació
n. Cu
ando
el l
ocut
or t
erm
ine la
gra
bació
n, de
ja pa
sar t
res s
egun
dos y
pre
siona
el b
otón
DET
ENER
.
Botó
n D
eten
er
Des
pués
de
cada
gra
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n se
rec
omien
da s
alvar.
, puls
ando
las
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s: Co
ntro
l + S
.
Cuan
do s
e ab
re A
udac
ity s
e es
tá g
ener
ando
un
proy
ecto
. Den
tro d
el m
ismo
proy
ecto
se p
uede
n te
ner d
ifere
ntes
pist
as d
e au
dio
para
gra
bar
dife
rent
es c
osas
. Por
ejem
plo,
si se
tien
e un
pro
yect
o ac
erca
de
acen
tos,
se p
uede
gra
bar e
n la
prim
era
pista
de
audi
o las
agu
das,
en o
tra p
ista
de
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o las
gra
ves y
en
la ot
ra la
s esd
rújul
as. S
i se
requ
iere
grab
ar so
bre
el m
ismo
proy
ecto
, prim
ero
apre
tar e
l bot
ón d
e SA
LTAR
AL
INIC
IO p
ara
que
la gr
abac
ión
empi
ece
en e
l prin
cipio
de
la sig
uient
e pi
sta d
e au
dio.
Botó
n Sa
ltar a
l inici
o
Tam
bién
es
impo
rtan
te s
ilenc
iar c
ualq
uier
otra
pist
a de
aud
io, e
sto s
e ha
ce o
prim
iendo
el b
otón
de
SILEN
CIO
que
se
encu
entra
en
la pa
rte
izquie
rda
del c
anal
de g
raba
ción.
La o
pció
n de
salva
r tam
bién
refe
rido
com
o gu
arda
r, se
debe
utili
zar
cada
que
se re
aliza
una
serie
de
cam
bios
.CONCEP
TOI
58
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
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e lib
re
Si se
tien
en m
ucha
s pi
stas
de a
udio
y s
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ucha
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edita
r un
a, se
pue
de o
prim
ir el
botó
n de
“Sól
o” e
n la
part
e izq
uierd
a de
l can
al qu
e se
requ
iera e
scuc
har. S
i se
quier
e eli
mina
r un
cana
l de
audi
o se
deb
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esio
nar
la x
que
se e
ncue
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en
la es
quina
izqu
ierda
de
la pi
sta d
e au
dio.
a) B
otón
de
silen
cio y
bot
ón d
e só
lo
Elim
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a pi
sta d
e au
dio
El últ
imo
paso
par
a ter
mina
r la s
esió
n de
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ació
n es
revis
ar e
l mat
erial
. An
tes d
e qu
e el
locu
tor d
eje e
l luga
r de
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ació
n, se
reco
mien
da re
visar
la
sesió
n pa
ra g
aran
tizar
que
se h
aya
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ado
todo
lo q
ue n
eces
itas.
En
algun
as o
casio
nes p
odem
os cr
eer q
ue h
emos
grab
ado
todo
lo n
eces
ario
y p
or fa
lta d
e tie
mpo
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se re
visa e
l mat
erial
, per
o si
se to
man
5 m
inuto
s pa
ra h
acer
la
revis
ión
se p
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n ah
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r po
sibles
con
tratie
mpo
s po
sterio
res p
ara
el m
omen
to d
e la
edici
ón.
RESU
MEN
En
esta
guía
se m
ostra
ron
los p
asos
que
se d
eben
segu
ir pa
ra gr
abar
una
vo
z. Es
tos s
on:
1. Co
nect
ar e
l equ
ipo
de g
raba
ción
a la
cons
ola
2. Ab
rir y
gua
rdar
la se
sión
de g
raba
ción
3. Re
visar
los v
olúm
enes
de
entra
da d
e au
dio
4. G
raba
r cad
a se
gmen
to p
or lo
men
os d
os ve
ces
5. Sil
encia
r el c
anal
ante
s de
grab
ar e
n la
mism
a se
sión
6. Re
visar
el m
ater
ial
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQ
I�*VEMVI�5YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�
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los p
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s de
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de
auto
r idé
ntica
.
58
Pro
ducció
n de aud
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Si se tienen muchas p
istas de aud
io y só
lo se q
uiere escuchar y editar
una, se pued
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n de “Só
lo” en la p
arte izquierd
a del canal
que se req
uiera escuchar. Si se quiere elim
inar un canal de aud
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nar la x que se encuentra en la esq
uina izquierd
a de la p
ista de
audio
.
a) Botó
n de silencio
y botó
n de só
lo
Eliminar la p
ista de aud
io
El último p
aso p
ara terminar la sesió
n de grab
ación es revisar el m
aterial.
Antes d
e que el lo
cutor d
eje el lugar de grab
ación, se reco
miend
a revisar
la sesión p
ara garantizar que se haya grab
ado to
do lo
que necesitas. En
algunas ocasio
nes podem
os creer q
ue hemos grab
ado to
do lo
necesario
y por falta d
e tiempo no
se revisa el material, p
ero si se to
man 5 m
inutos
para
hacer la
revisión
se pued
en aho
rrar posibles
contratiem
pos
posterio
res para el m
om
ento d
e la edició
n.
RESUMEN
En esta guía se m
ostraro
n los p
asos q
ue se deb
en seguir para grab
ar una
voz. Esto
s son:
1. Conectar el eq
uipo d
e grabació
n a la conso
la
2. Abrir y guard
ar la sesión d
e grabació
n
3. Revisar lo
s volúm
enes de entrad
a de aud
io
4. Grab
ar cada segm
ento p
or lo
meno
s dos veces
5. Silenciar el canal antes de grab
ar en la mism
a sesión
6. Revisar el m
aterial
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQI�*VEMVI�5
YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
59
RECORTE E IN
SERCIÓN
DE SEGM
ENTO
S EN A
UDACITY
Aunq
ue esta guía bien p
odría ir en la secció
n de “ed
ición” la hem
os
conservad
o en la secció
n de p
laneación p
ara indicar q
ue un prim
er
corte p
uede - en o
caciones - ser ejecutad
o co
mo activid
ad últim
a de la
actividad
de p
laneación. En esta guía se m
ostrarán lo
s paso
s para reco
rtar
e insertar segmento
s en una pista d
e audio
al mom
ento d
e realizar el
pro
ceso d
e edició
n.
Recomendaciones iniciales
��Tener listo
s los archivo
s de aud
io q
ue van hacer editad
os
��H
acer prueb
as con A
udacity y o
tros archivo
s de aud
io antes d
e
VIEPM^EV��PE�IHMGMzR�HIP�EVGLMZS�½REP
Equipo necesario��
Com
putad
ora
��Pro
grama: A
udacity
��A
udífo
nos
Uso del programa
-RMGMS�1. iniciar sesió
n. Lo p
rimero
que se tiene q
ue hacer es abrir el p
rogram
a
Aud
acity y generar un nuevo p
royecto
. En la barra d
e menú se d
eberá
seguir la ruta: archivo>
nuevo o
pulsa las teclas d
e Contro
l + N
.
4EVE�VIEPM^EV�YRE�IHMGMzR�I\MXSWE�WI�HIFI�XIRIV�YR�SFNIXMZS�IWTIGu½GS��un guió
n que se p
ueda seguir, escuchar o
tros p
rogram
as de aud
io
parecid
os a lo
que se q
uiere realizar o cualq
uier referencia que sirva
para realizar la ed
ición.
SUGER
ENCIA
Es recom
endable usar aud
ífono
s durante la grab
ación d
e cualquier tip
o
de aud
io, p
ara realizar el monito
reo ad
ecuado.
REC
UER
DA
Es recom
endable guard
ar el pro
yecto antes d
e iniciar la grabació
n. El pro
grama auto
máticam
ente crea borrad
ores d
el pro
yecto p
ara que, en
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e que se cierre, no
se pierd
a toda la info
rmació
n. En la barra d
e m
enú sigue la ruta: archivo–guard
ar pro
yecto co
mo...
SUGER
ENCIA
59
RECO
RTE
E IN
SERC
IÓN
DE
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S EN
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pued
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ón.
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SUGER
ENCIA
60
Prod
ucci
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de
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El P
M t
iene
que
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rlo. E
n es
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ón s
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igen
las
secc
ione
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cto.
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imer
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na in
dica
la p
ista
de a
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que
se
revi
sa, la
seg
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lica
la p
arte
del
pro
duct
o qu
e co
ntie
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y la
ter
cera
deb
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obse
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ione
s, po
r ej
empl
o: b
ueno
, mal
o, s
ólo
sirve
el
inic
io,
WzPS�WMVZI�IP�½REP��IRXVI�SXVEW�GSWEW��)WXE�FMXjGSVE�ELSVVEVj�XMIQTS�IR�PE�
IHMGMzR�½REP�
60
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Ruta p
ara guardar p
royecto
2. importar archivo
s de aud
io. Para em
pezar la ed
ición d
el audio
, prim
ero
se deb
e tener en la secuencia uno o
más archivo
s para ed
itarlos. Para
importar el archivo
de aud
io d
entro d
e la secuencia seguir la ruta:
archivo–im
portar>
audio
o p
ulsar las teclas de C
ontro
l + I.
Ruta p
ara importar un archivo
de aud
io
El PM
tiene que escuchar to
do el m
aterial que va a utilizar, antes d
e
empezar a ed
itarlo. En esta revisió
n se eligen las secciones q
ue sirven
para el p
roducto
. Lo id
eal es hacer una bitáco
ra con tres co
lumnas: la
prim
era colum
na indica la p
ista de aud
io q
ue se revisa, la segunda exp
lica
la parte d
el pro
ducto
que co
ntiene esa pista d
e audio
y la tercera deb
e
tener las observacio
nes, por ejem
plo
: bueno, m
alo, só
lo sirve el inicio
,
WzPS�WMVZI�IP�½REP��IRXVI�SXVEW�GSWEW��)WXE�FMXjGSVE�ELSVVEVj�XMIQTS�IR�PE�
IHMGMzR�½REP�
61
PM
revisando el m
aterial y haciendo ano
taciones
Edición 1. Seleccio
nar. Para elegir la parte d
el audio
a eliminar, p
rimero
se tiene
que seleccio
nar. Eligir la herramienta d
e selección ub
icada en la b
arra de
herramientas.
Barra d
e herramientas
Colo
car el puntero
del rató
n en el inicio d
e la parte a elim
inar, luego
TVIWMSREV�IP�FSXzR�M^UYMIVHS�HIP�VEXzR�]�EZER^EV�LEWXE�PE�TEVXI�½REP�HI�PE�secció
n que no
sirve y posterio
rmente so
ltar el botó
n. Así, la selecció
n se
verá de la siguiente m
anera.
Segmento
seleccionad
o
2. Cortar. Para elim
inar el segmento
seleccionad
o seguir la ruta: ed
itar–
cortar o
pulsa las teclas d
e Contro
l + X
.
Editar es q
uitar los segm
entos q
ue no funcio
nan y agregar los q
ue sí funcio
nan, es decir, es co
rtar, quitar, m
over y p
egar. CONCEPTO
61
PM re
visan
do e
l mat
erial
y ha
ciend
o an
otac
ione
s
Edic
ión
1. Se
leccio
nar. P
ara
elegir
la p
arte
del
audio
a e
limina
r, prim
ero
se ti
ene
que
selec
ciona
r. Elig
ir la
herra
mien
ta d
e se
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n ub
icada
en
la ba
rra d
e he
rram
ienta
s.
Barra
de
herra
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tas
Colo
car e
l pun
tero
del
rató
n en
el i
nicio
de
la pa
rte a
elim
inar,
luego
TVIWMSREV�IP�FSXzR�M^UYMIVHS�HIP�VEXzR�]�EZER^EV�LEWXE�PE�TEVXI�½REP�HI�PE�
secc
ión
que
no si
rve
y pos
terio
rmen
te so
ltar e
l bot
ón. A
sí, la
selec
ción
se
verá
de
la sig
uient
e m
aner
a.
Segm
ento
selec
ciona
do
2. Co
rtar. P
ara
elim
inar e
l seg
men
to se
leccio
nado
segu
ir la
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: edit
ar–
corta
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ntro
l + X
.
Edita
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ar lo
s que
sí
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ir, es
corta
r, quit
ar, m
over
y pe
gar.
CONCEP
TO
62
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
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El se
gmen
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leccio
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e de
sapa
rece
r.
Segm
ento
corta
do
���4IKEV��7M�IP�JVEKQIRXS�UYI�WI�IPMQMRz�WI�RIGIWMXE�TSRIV�EP�½REP�HI�PE�
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y
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ir la
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: edit
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Con
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V.
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ión
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toda
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secc
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n co
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r en
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nuev
a pos
ición
.
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nue
va p
osici
ón
Se p
uede
corta
r y p
egar
cualq
uier t
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arch
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e aud
io en
un fo
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itable
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Aud
acity
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pre
se d
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men
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traro
n lo
s pas
os q
ue se
deb
en se
guir
para
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ar u
n ar
chivo
de
audio
. 1.
abrir
y gu
arda
r la s
esió
n en
Aud
acity
2. im
porta
r un
arch
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e au
dio3.
revis
ar e
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erial
4. ed
ición
: sele
ccio
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r y p
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I�*VEMVI�5YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�
apliq
ue a
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obra
una
licen
cia d
e au
tor i
dént
ica.
62
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
El segmento
seleccionad
o d
ebe d
esaparecer.
Segmento
cortad
o
���4IKEV��7M�IP�JVEKQIRXS�UYI�WI�IPMQ
MRz�WI�RIGIWMXE�TSRIV�EP�½REP�HI�PE�pista, co
locar la herram
ienta de selecció
n dond
e se requiere p
egar y
seguir la ruta: editar–p
egar o p
ulsar las teclas Contro
l + V.
Esta acción se rep
ite con to
das las seccio
nes que se q
uieren colo
car en
PE�TMWXE�HI�EYHMS�½REP��
El segmento
que se hab
ía cortad
o d
ebe ap
arecer en la nueva posició
n.
Segmento
pegad
o en su nueva p
osició
n
Se pued
e cortar y p
egar cualquier tip
o d
e archivo d
e audio
en un form
ato
editable p
or A
udacity. Siem
pre se d
ebe revisar lo
s niveles del vo
lumen
para co
rregir las variaciones q
ue pued
an tener.
Resumen
En esta guía se mostraro
n los p
asos q
ue se deb
en seguir para ed
itar un
archivo d
e audio
.
1. abrir y guard
ar la sesión en A
udacity
2. importar un archivo
de aud
io
3. revisar el material
4. edició
n: seleccionar, co
rtar y pegar
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQI�*VEMVI�5
YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
6363
64
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
64
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
65
EDICIÓN
DE UN
A O
MÁ
S PISTA
S EN A
UDACITY
Esta guía mostrará lo
s paso
s que se d
eben seguir p
ara editar una o
más
pistas en un p
royecto
de aud
io. Servirá p
ara mezclar vo
z, efectos y m
úsica.
)P�¾YNS�HI�XVEFENS�TEVE�KIRIVEV�YR�EYHMS�WI�GSQTSRI�HI�GYEXVS�TEWSW��
Esta guía corresp
ond
e al segundo p
aso.
1. grabar al lo
cutor o
cualquier aud
io
2. editar el archivo
dentro
de A
udacity
3. exportar en d
iferentes form
atos co
mo O
GG
, MP3, W
AV, A
IFF, entre
otro
s
4. montar en un d
isco co
mpacto
, USB
o en algún rep
osito
rio d
e Internet
Recomendaciones iniciales
Tener listos lo
s archivos d
e audio
que se van a ed
itar: voces, m
úsica y
sonid
os ad
icionales, d
entro d
e una carpeta.
Equipo necesario��
Com
putad
ora
��Pro
grama: A
udacity
��A
udífo
nos
Uso del programa
1. Iniciar sesión. Lo
prim
ero q
ue se tiene que hacer es ab
rir el pro
grama
Aud
acity siguiendo la ruta: ap
licaciones>
sonid
o y vid
eo >
Aud
acity
2. Abrir un archivo
de aud
io. Lo
prim
ero q
ue se tiene que hacer es ab
rir
el pro
yecto d
ond
e está el audio
que se va a ed
itar siguiendo la ruta:
archivo - ab
rir o p
ulsar las teclas Contro
l + O
.
Es recom
endable usar aud
ífono
s durante la grab
ación y la ed
ición d
e aud
io, p
ara realizar el monito
reo ad
ecuado.
vSU
GER
ENCIA
65
EDIC
IÓN
DE
UN
A O
MÁ
S PI
STA
S EN
AU
DACI
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ostra
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s pas
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pro
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o de
audi
o. Se
rvirá
par
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clar v
oz, e
fect
os y
mús
ica.
)P�¾YNS�HI�XVEFENS�TEVE�KIRIVEV�YR�EYHMS�WI�GSQTSRI�HI�GYEXVS�TEWSW��
Esta
guía
cor
resp
onde
al s
egun
do p
aso.
1. gr
abar
al lo
cuto
r o c
ualq
uier a
udio
2. ed
itar e
l arc
hivo
dent
ro d
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y3.
expo
rtar
en
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os c
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OG
G, M
P3, W
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4. m
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o, U
SB o
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Reco
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chivo
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ces,
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ica y
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Auda
city
2. Ab
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chivo
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que
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que
hace
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está
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que
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va a
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O.
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udífo
nos d
uran
te la
gra
bació
n y
la ed
ición
de
audi
o, pa
ra re
aliza
r el m
onito
reo
adec
uado
. v
SUGER
ENCIA
66
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
PM re
visan
do e
l mat
erial
y h
acien
do a
nota
cione
s
Man
ejo
de u
na o
más
pist
as7M�WI�XMIRI�QjW�HI�YRE�TMWXE�HI�EYHMS�]�EP�½REP�WzPS�WI�VIUYMIVI�YRE�TMWXE��
se te
ndrá
que
rec
orta
r las
par
tes
que
sirve
n y
pega
rlas
en la
pist
a de
EYHMS�UYI�WI�ZE�E�HINEV�TEVE�IP�½REP��
Proy
ecto
con
var
ias p
istas
de
audi
o
1. Se
leccio
nar.
Lo p
rimer
o es
utili
zar
la he
rram
ienta
de
selec
ción
para
ele
gir e
l áre
a qu
e se
quie
re c
opiar
de
una
pista
de
audi
o a
otra
.
Segm
ento
selec
ciona
do
2. Co
rtar.
Par
a co
rtar
el s
egm
ento
sele
ccio
nado
sigu
e la
ruta
: edi
tar-
cort
ar o
puls
ar la
s tec
las d
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ntro
l + X
.
El PM
tien
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ater
ial, e
s dec
ir, es
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qu
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es d
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peza
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dita
rlo. E
n es
ta re
visió
n se
elig
en
las se
ccio
nes q
ue si
rven
par
a el
prod
ucto
.
vSU
GER
ENCIA
66
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
PM
revisando el m
aterial y haciendo ano
taciones
Manejo de una o m
ás pistas7M�WI�XMIRI�Q
jW�HI�YRE�TMWXE�HI�EYHMS�]�EP�½REP�WzPS�WI�VIUYMIVI�YRE�TMWXE��se tend
rá que reco
rtar las partes q
ue sirven y pegarlas en la p
ista de
EYHMS�UYI�WI�ZE�E�HINEV�TEVE�IP�½REP��
Pro
yecto co
n varias pistas d
e audio
1. Seleccionar. Lo
prim
ero es utilizar la herram
ienta de selecció
n para
elegir el área que se q
uiere copiar d
e una pista d
e audio
a otra.
Segmento
seleccionad
o
2. Cortar. Para co
rtar el segmento
seleccionad
o sigue la ruta: ed
itar-
cortar o
pulsar las teclas d
e Contro
l + X
.
El PM
tiene que revisar el m
aterial, es decir, escuchar to
do el m
aterial que va a utilizar, antes d
e empezar a ed
itarlo. En esta revisió
n se eligen las seccio
nes que sirven p
ara el pro
ducto
.
vSU
GER
ENCIA
67
)R�PE�WMKYMIRXI�½KYVE�WI�TYIHI�ZIV�UYI�IP�WIKQIRXS�WIPIGGMSREHS�]�
cortad
o ya no
está.
Segmento
cortad
o
3. Pegar. Colo
car la herramienta d
e selección d
ond
e se quiere incrustar lo
seleccionad
o y seguir la ruta: ed
itar-pegar o
pulsar las teclas C
ontro
l + V.
Esta acción se d
eberá rep
etir con to
das las seccio
nes que se d
esean
GSPSGEV�IR�PE�TMWXE�HI�EYHMS�½REP��
El segmento
que se hab
ía cortad
o d
ebe ap
arecer en la nueva posició
n.
Segmento
pegad
o en o
tra pista
Se pued
e cortar y p
egar cualquier tip
o d
e archivo d
e audio
en un form
ato
editable p
or A
udacity. Si se va a ed
itar una voz se tienen q
ue elegir los
mejo
res segmento
s de las d
iferentes grabacio
nes y unirlos en un archivo
que se escuche b
ien. Siempre es reco
mend
able revisar los niveles d
el
volum
en para co
rregir las variaciones q
ue pued
an tener.
También se p
uede aco
modar el aud
io sin tener q
ue cortar to
dos lo
s
segmento
s. Esto se lo
gra acom
odand
o las p
istas en diferentes tiem
pos.
Una vez q
ue se tiene todo el m
aterial dentro
del p
royecto
con el vo
lumen
necesarios y lo
s segmento
s cortad
os co
n el tiempo exacto
se deb
e:
1. Seleccionar la herram
ienta de d
esplazam
iento en el tiem
po.
Herram
ienta de d
esplazam
iento en el tiem
po
67
)R�PE�WMKYMIRXI�½KYVE�WI�TYIHI�ZIV�UYI�IP�WIKQIRXS�WIPIGGMSREHS�]�
corta
do ya
no
está.
Segm
ento
corta
do
3. Pe
gar. C
oloca
r la h
erra
mien
ta de
selec
ción d
onde
se qu
iere i
ncru
star l
o se
leccio
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y se
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la ru
ta: e
ditar-
pega
r o p
ulsar
las t
eclas
Con
trol +
V. Es
ta ac
ción
se d
eber
á re
petir
con
toda
s las
sec
cione
s qu
e se
des
ean
GSPSGEV�IR�PE�TMWXE�HI�EYHMS�½REP��
El se
gmen
to q
ue se
hab
ía co
rtado
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e ap
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n la
nuev
a pos
ición
.
Segm
ento
peg
ado
en o
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ista
Se pu
ede c
ortar
y pe
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ier tip
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arch
ivo de
audio
en un
form
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edita
ble p
or A
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ity. S
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va a
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tien
en q
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legir
los
mejo
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egm
ento
s de
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grab
acion
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os e
n un
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que
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ien. S
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e es
reco
men
dable
revis
ar lo
s niv
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del
volum
en p
ara c
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iacion
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n te
ner.
Tam
bién
se p
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ar e
l aud
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odos
los
segm
ento
s. Esto
se lo
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odan
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s pist
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n dif
eren
tes t
iempo
s.Un
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que s
e tien
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tro de
l pro
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con e
l volu
men
ne
cesa
rios y
los s
egm
ento
s cor
tados
con
el tie
mpo
exa
cto se
deb
e:
1. Se
leccio
nar l
a her
ram
ienta
de d
espla
zam
iento
en
el tie
mpo
.
Her
ram
ienta
de d
espla
zam
iento
en
el tie
mpo
68
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
2. Co
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el p
unte
ro d
el ra
tón
sobr
e el
audio
que
se q
uiere
mov
er.
3. Pr
esion
ar el
bot
ón p
rincip
al de
l rató
n y ar
rastr
ar el
segm
ento
de a
udio
hasta
su n
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ión.
a) C
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sobr
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audio
, b) A
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vez
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n un
a pis
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acom
odad
o en
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la gu
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xpor
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e Aud
acity
.
Resu
men
En e
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mos
tró c
ómo
edita
r dos
o m
ás p
istas
de
audio
de
dos
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eras
: la
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n un
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gund
a es a
com
odan
do e
l aud
io en
dife
rent
es p
istas
.
1. ab
rir A
udac
ity y
guar
dar e
l pro
yecto
2. im
porta
r un
arch
ivo d
e au
dio3.
reco
rtar y
peg
ar e
l aud
io en
una
pist
a���QSZIV�IP�EYHMS�LEWXE�WY�TSWMGMzR�½REP
Expo
rtar e
s el p
roce
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ara q
ue A
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ity ge
neré
un
arch
ivo lis
to p
ara
utiliz
arse
en
algún
repr
oduc
tor.
vCONCEP
TO
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQ
I�*VEMVI�5YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�
apliq
ue a
los p
rodu
ctos d
eriva
dos d
e la
obra
una
licen
cia d
e au
tor i
dént
ica.
68
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
2. Colo
car el puntero
del rató
n sobre el aud
io q
ue se quiere m
over.
3. Presio
nar el botó
n princip
al del rató
n y arrastrar el segmento
de aud
io
hasta su nueva localizació
n.
a) Colo
car el puntero
del rató
n sobre el aud
io, b
) Arrastrar el aud
io hasta su nueva lo
calización
Una vez q
ue se tiene el audio
listo en una p
ista o aco
modad
o en
WY�TSWMGMzR�½REP�WI�HIFI�HI�I\TSVXEV��4EVE�ETVIRHIV�E�I\TSVXEV�WI�reco
miend
a revisar la guía para exp
ortar aud
io d
e Aud
acity.
Resumen
En esta guía se mostró
cóm
o ed
itar dos o
más p
istas de aud
io d
e dos
maneras: la p
rimera es reco
rtando y p
egando to
do en una p
ista y la
segunda es aco
modand
o el aud
io en d
iferentes pistas.
1. abrir A
udacity y guard
ar el pro
yecto
2. importar un archivo
de aud
io
3. recortar y p
egar el audio
en una pista
���QSZIV�IP�EYHMS�LEWXE�WY�TSWMGMzR�½REP
Exportar es el p
roceso
para q
ue Aud
acity generé un archivo listo
para
utilizarse en algún repro
ducto
r.v
CONCEPTO
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQI�*VEMVI�5
YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
69
EFECTOS BÁ
SICOS EN
A
UDACITY
En esta
guía se
mostrará
los
efectos
básico
s que
se pued
en y
se
recom
iendan ap
licar a una pista d
e audio
al mom
ento d
e realizar la
edició
n.
��red
ucir ruido
��no
rmalizar
��EQTPM½GEV�
��ap
arecer pro
gresivamente (Fad
e-in)
��desvanecer p
rogresivam
ente (Fade-o
ut)
��silencio
s
Recomendaciones iniciales
��Tener en una carp
eta con to
dos lo
s audio
s
��-HIRXM½GEV�GYjPIW�WSR�PEW�JEPPEW�UYI�XMIRIR�PSW�EYHMSW
Equipo necesario��
Com
putad
ora
��Pro
grama ed
itor d
e audio
: Aud
acity
��A
udífo
nos
Consideraciones para antes de aplicar efectos��
Revisar el aud
io
��-HIRXM½GEV�GYjPIW�WSR�PEW�JEPPEW�HIP�EYHMS��4SV�INIQ
TPS��XMIRI�VYMHS��está m
uy alto el vo
lumen, em
pieza m
uy alto, necesita silencio
s, entre
otro
s.
DesarrolloInicio1. Iniciar sesió
n. Lo p
rimero
que se tiene q
ue hacer es abrir el p
rogram
a
Aud
acity. Seguir la ruta: aplicacio
nes>so
nido y vid
eo>
audacity
69
EFEC
TOS
BÁSI
COS
EN
AU
DACI
TYEn
esta
guía
se
mos
trará
los
efecto
s bá
sicos
que
se
pued
en y
se
reco
mien
dan
aplic
ar a
una
pist
a de
aud
io al
mom
ento
de
reali
zar
la ed
ición
.
��re
ducir
ruido
��no
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men
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s��
Tene
r en
una c
arpe
ta co
n to
dos l
os au
dios
��-HIRXM½GEV�GYjPIW�WSR�PEW�JEPPEW�UYI�XMIRIR�PSW�EYHMSW
Equi
po n
eces
ario
��Co
mpu
tador
a��
Prog
ram
a edit
or d
e au
dio: A
udac
ity
��Au
dífon
os
Cons
ider
acio
nes p
ara
ante
s de
aplic
ar e
fect
os��
Revis
ar e
l aud
io ��
-HIRXM½GEV�GYjPIW�WSR�PEW�JEPPEW�HIP�EYHMS��4SV�INIQ
TPS��XMIRI�VYMHS��
está
muy
alto
el v
olum
en, e
mpie
za m
uy al
to, n
eces
ita si
lencio
s, ent
re
otro
s.
Des
arro
lloInicio 1.
Inicia
r ses
ión. L
o pr
imer
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prog
ram
a Au
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y. Seg
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ruta:
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acion
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eo>
auda
city
70
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
2. Im
porta
r un
arch
ivo.
Para
em
peza
r la
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el au
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r al á
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bajo.
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s tec
las M
ayús
+Con
trol+
I.
Arch
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e au
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bajo
Efec
tos
6IHYGMV�VYMHS�
Los p
asos
par
a apli
car e
l efec
to d
e re
ducc
ión d
e ru
ido e
s el s
iguien
te:
1. Se
leccio
nar e
l esp
acio
que
se d
ejó an
tes d
e ini
ciar l
a gra
bació
n
Segm
ento
de
la pis
ta se
leccio
nado
2. Se
guir
la ru
ta: E
fecto
-Red
ucció
n de
ruido
Redu
cir ru
ido e
s la a
cción
que
se e
ncar
ga d
e d
isminu
ir el
ruido
am-
bient
al qu
e se
pre
sent
a en
la gr
abac
ión d
el au
dio.
CONCEP
TO
Al m
omen
to d
e ini
ciar l
a gra
bació
n se
deb
e de
deja
r un
espa
cio d
e 3
o 4
segu
ndos
, par
a que
en
ese
tiem
po, se
pue
da ca
ptar
el a
mbie
nte
y to
mar
este
ruido
com
o m
odelo
de
refer
encia
y eli
mina
rlo d
e to
da la
pis
ta.
REC
UER
DA
70
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
2. Importar un archivo
. Para empezar la ed
ición d
el audio
, prim
ero se
deb
e importar al área d
e trabajo
. Para importar el archivo
de aud
io sigue
la ruta: archivo>
importar>
audio
o p
ulsar las teclas Mayús+
Contro
l+I.
Archivo
de aud
io en área d
e trabajo
Efectos 6IHYGMV�VYMHS�
Los p
asos p
ara aplicar el efecto
de red
ucción d
e ruido es el siguiente:
1. Seleccionar el esp
acio q
ue se dejó
antes de iniciar la grab
ación
Segmento
de la p
ista seleccionad
o
2. Seguir la ruta: Efecto-R
educció
n de ruid
o
Red
ucir ruido es la acció
n que se encarga d
e dism
inuir el ruido am
-biental q
ue se presenta en la grab
ación d
el audio
.CONCEPTO
Al m
om
ento d
e iniciar la grabació
n se deb
e de d
ejar un espacio
de 3
o 4 segund
os, p
ara que en ese tiem
po, se p
ueda cap
tar el ambiente y
tom
ar este ruido co
mo m
odelo
de referencia y elim
inarlo d
e toda la
pista.
REC
UER
DA
71
Ruta p
ara la reducció
n de ruid
o
Desp
ués de
haber
seleccionad
o
la opció
n de
reducció
n de
ruido,
aparecerá la siguiente ventana.
���4YPWEV�IP�FSXzR�SFXIRIV�TIV½P�HI�VYMHS��'SR�IWE�EGGMzR�WI�PI�MRHMGE�EP��pro
grama q
ue el silencio d
el inicio q
ue ha sido seleccio
nado es el ruid
o
a eliminar.
3FXIRIV�TIV½P�HI�VYMHS
4. Seleccionar to
da la p
ista
Selección d
e toda la p
ista
71
Ruta
par
a la
red
ucci
ón d
e ru
ido
Des
pués
de
habe
r se
lecc
iona
do l
a op
ción
de
redu
cció
n de
rui
do,
apar
ecer
á la
sig
uien
te v
enta
na.
���4YPWEV�IP�FSXzR�SFXIRIV�TIV½P�HI�VYMHS��'SR�IWE�EGGMzR�WI�PI�MRHMGE�EP��
prog
ram
a qu
e el
sile
ncio
del
inic
io q
ue h
a sid
o se
lecc
iona
do e
s el
rui
do
a el
imin
ar.
3FXIRIV�TIV½P�HI�VYMHS
4. Se
lecc
iona
r to
da la
pist
a
Sele
cció
n de
toda
la p
ista
72
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
are
libre
5. Se
guir
la r
uta:
Efec
to-R
educ
ción
de
ruid
o y
pulsa
r el
bot
ón a
cept
ar.
Con
est
a ac
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se
le e
stá
indi
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o al
pro
gram
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de
toda
la p
ista
de a
udio
.
Sele
cció
n de
la r
educ
ción
del
rui
do
Pist
a sin
rui
do
2SVQEPM^EV
Este
efe
cto
func
iona
par
a cu
ando
exi
sten
var
iaci
ones
en
el a
udio
. Par
a di
simul
ar l
as v
aria
cion
es q
ue e
xist
en e
n la
voz
se
aplic
a el
efe
cto
de
norm
aliza
r, con
est
e ef
ecto
la p
ista
grab
ada
se e
scuc
hará
com
o si
el a
udio
es
tuvi
era
en e
l mism
o to
no.
Los
paso
s pa
ra a
plic
ar e
l efe
cto
de r
educ
ción
de
ruid
o es
el s
igui
ente
:
1. Se
lecc
iona
r to
da l
a pi
sta,
o el
seg
men
to d
e la
pist
a qu
e se
qui
ere
norm
aliza
r.
Nor
mal
izar
es la
acc
ión
que
se e
ncar
ga d
e qu
e la
pist
a de
aud
io te
nga
un v
olum
en c
onst
ante
.CONCEP
TO
72
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
5. Seguir la ruta: Efecto-R
educció
n de ruid
o y p
ulsar el botó
n aceptar.
Con esta acció
n se le está indicand
o al p
rogram
a que se elim
ine el ruido
de to
da la p
ista de aud
io.
Selección d
e la reducció
n del ruid
o
Pista sin ruid
o
2SVQ
EPM^EV
Este efecto funcio
na para cuand
o existen variacio
nes en el audio
. Para
disim
ular las variaciones q
ue existen en la voz se ap
lica el efecto d
e
norm
alizar, con este efecto
la pista grab
ada se escuchará co
mo si el aud
io
estuviera en el mism
o to
no.
Los p
asos p
ara aplicar el efecto
de red
ucción d
e ruido es el siguiente:
1. Seleccionar to
da la p
ista, o el segm
ento d
e la pista q
ue se quiere
norm
alizar.
Norm
alizar es la acción q
ue se encarga de q
ue la pista d
e audio
tenga un vo
lumen co
nstante.CONCEPTO
73
Pista seleccio
nada
2. Seguir la ruta: Efecto-N
orm
alizar
Desp
ués de seleccio
nar el efecto d
e norm
alizar, aparecerá una ventana
en dond
e se deb
e anotar la am
plitud
máxim
a para no
rmalizar.
Seleccionar la am
plitud
máxim
a
Desp
ués de seleccio
nar la amplitud
máxim
a se deb
e pulsar el b
otó
n de
aceptar.
El efecto se ap
licará a toda la p
ista o a la p
arte de la p
ista que se ha
seleccionad
o. U
na vez hecho este p
aso, la p
ista de so
nido q
ueda d
e la
siguiente manera:
Pista no
rmalizad
a
Se recom
ienda q
ue se norm
alice a la amplitud
máxim
a, que so
n -3.0 D
B. Esta cantid
ad es estánd
ar para q
ue los aud
ios tengan una m
ejor
audició
n.
SUGER
ENCIA
73
Pista
selec
ciona
da
2. Se
guir
la ru
ta: E
fecto
-Nor
mali
zar
Des
pués
de
selec
ciona
r el e
fecto
de
norm
aliza
r, apa
rece
rá u
na v
enta
na
en d
onde
se d
ebe
anot
ar la
ampli
tud
máx
ima p
ara n
orm
aliza
r.
Selec
ciona
r la a
mpli
tud
máx
ima
Des
pués
de
selec
ciona
r la
ampli
tud
máx
ima
se d
ebe
pulsa
r el b
otón
de
acep
tar.
El efe
cto
se a
plica
rá a
toda
la p
ista
o a
la pa
rte d
e la
pista
que
se
ha
selec
ciona
do. U
na v
ez h
echo
este
pas
o, la
pista
de
sonid
o qu
eda
de la
sig
uient
e m
aner
a:
Pista
nor
mali
zada
Se re
com
ienda
que
se n
orm
alice
a la
ampli
tud
máx
ima,
que
son
-3.0
DB.
Esta
cant
idad
es e
stánd
ar p
ara q
ue lo
s aud
ios t
enga
n un
a mejo
r au
dició
n.
SUGER
ENCIA
74
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
%QTPM½GEV
Este
efec
to, e
s esp
ecial
men
te ú
til cu
ando
se ti
ene
un a
rchiv
o de
sonid
o cu
yo in
icio
es d
emas
iado
inopo
rtuno
o re
pent
ino a
l tra
bajo
que
se e
stá
VIEPM^ERHS��)P�IJIGXS�HI�EQTPM½GEV�WI�YXMPM^E�TEVE�MRGVIQIRXEV�IP�EYHMS�
0SW�TEWSW�TEVE�ETPMGEV�IP�IJIGXS�HI�EQTPM½GEV�WSR�PSW�WMKYMIRXIW��
1. Se
leccio
nar l
a pist
a
Pista
selec
ciona
da
���7IKYMV�PE�6YXE��)JIGXS�%QTPM½GEV
(IWTYqW�HI�LEFIV�WIPIGGMSREHS�IP�IJIGXS�HI�EQTPM½GEV��ETEVIGIVj�YRE�
ZIRXERE�IR�HSRHI�WI�ERSXEVj�PE�GERXMHEH�HI�EQ
TPM½GEGMzR�UYI�WI�VIUYMIVI�
4ERXEPPE�HI�EQTPM½GEGMzR�%QTPM½GEV�IW�IP�TVSGIWS�HI�EYQIRXEV�WY�EQ
TPMXYH��PS�UYI�LEGI�UYI�
aum
ente
n ta
mbié
n su
inte
nsida
d y s
u vo
lumen
.vv
CONCEP
TO
)WGYGLEV�TVIZMEQIRXI�GSR�PSW�EYHuJSRSW�PE�EQ
TPM½GEGMzR�UYI�WI�
selec
cionó
, y si
no
es la
adec
uada
se p
odrá
cam
biar a
ntes
de
aplic
ar e
l ca
mbio
.
vvv
SUGER
ENCIA
74
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
%QTPM½GEVEste efecto
, es especialm
ente útil cuando se tiene un archivo
de so
nido
cuyo inicio
es dem
asiado ino
portuno
o rep
entino al trab
ajo q
ue se está
VIEPM^ERHS��)P�IJIGXS�HI�EQTPM½GEV�WI�YXMPM^E�TEVE�MRGVIQ
IRXEV�IP�EYHMS�
0SW�TEWSW�TEVE�ETPMGEV�IP�IJIGXS�HI�EQTPM½GEV�WSR�PSW�WMKYMIRXIW��
1. Seleccionar la p
ista
Pista seleccio
nada
���7IKYMV�PE�6YXE��)JIGXS�%QTPM½GEV
(IWTYqW�HI�LEFIV�WIPIGGMSREHS�IP�IJIGXS�HI�EQTPM½GEV��ETEVIGIVj�YRE�
ZIRXERE�IR�HSRHI�WI�ERSXEVj�PE�GERXMHEH�HI�EQTPM½GEGMzR�UYI�WI�VIUYMIVI�
4ERXEPPE�HI�EQTPM½GEGMzR� %Q
TPM½GEV�IW�IP�TVSGIWS�HI�EYQIRXEV�WY�EQ
TPMXYH��PS�UYI�LEGI�UYI�aum
enten también su intensid
ad y su vo
lumen.
vvCONCEPTO
)WGYGLEV�TVIZMEQIRXI�GSR�PSW�EYHuJSRSW�PE�EQ
TPM½GEGMzR�UYI�WI�seleccio
nó, y si no
es la adecuad
a se podrá cam
biar antes d
e aplicar el
cambio
.
vvvSU
GER
ENCIA
75
7M�PE�GERXMHEH�HI�EQTPM½GEGMzR�UYI�WI�IPMKMz�IW�PE�GSVVIGXE�WzPS�TYPWEV�IP�
botó
n de acep
tar.
El efecto se ap
licará en la pista. U
na vez hecha esta aplicació
n, la pista d
e
sonid
o q
ueda d
e la siguiente manera:
4MWXE�GSR�EQTPM½GEGMzR
%TEVIGIV�TVSKVIWMZEQ
IRXI��*EHI�MR
Este efecto, es esp
ecialmente útil cuand
o no
se quiere q
ue el audio
entre
abrup
tamente y d
ebería estar p
resente en el inicio d
e cualquier aud
io.
1. Seleccionar un rango
de 5 u 8 segund
os en el inicio
de la p
ista (si se
UYMIVI�IWTIGM½GEV�YR�VERKS�WYTIVMSV�S�MRJIVMSV�RS�LE]�TVSFPIQE��HITIRHI�
de las necesid
ades d
e la pro
ducció
n).
Selección d
el fragmento
de la p
ista
2. Seguir la Ruta: Efecto
-Aparecer p
rogresivam
ente
Una vez hecha esta ap
licación, la p
ista de so
nido q
ueda d
e la siguiente
manera:
0E�VETMHI^�HI�PE�EQTPM½GEGMzR�HITIRHI�XSXEPQ
IRXI�HI�PE�PSRKMXYH�HI�PE�selecció
n que se ap
lique a la p
ista. vv
REC
UER
DA
vvCONCEPTO
Aparecer p
rogresivam
ente es el pro
ceso q
ue consiste en increm
entar grad
ualmente el vo
lumen d
el sonid
o hasta q
ue llegue a su volum
en no
rmal.
75
7M�PE�GERXMHEH�HI�EQ
TPM½GEGMzR�UYI�WI�IPMKMz�IW�PE�GSVVIGXE�WzPS�TYPWEV�IP�
botó
n de
ace
ptar.
El
efec
to se
apl
icará
en
la pi
sta. U
na v
ez h
echa
esta
apl
icació
n, la
pista
de
sonid
o qu
eda
de la
sigu
iente
man
era:
4MWXE�GSR�EQTPM½GEGMzR
%TEVIGIV�TVSKVIWMZEQIRXI��*EHI�MR
Este
efe
cto,
es e
spec
ialm
ente
útil
cuan
do n
o se
quie
re q
ue e
l aud
io e
ntre
ab
rupt
amen
te y
deb
ería
esta
r pre
sent
e en
el in
icio
de c
ualq
uier a
udio
.
1. Se
leccio
nar u
n ra
ngo
de 5
u 8
segu
ndos
en
el ini
cio d
e la
pista
(si s
e UYMIVI�IWTIGM½GEV�YR�VERKS�WYTIVMSV�S�MRJIVMSV�RS�LE]�TVSFPIQE��HITIRHI�
de la
s nec
esid
ades
de
la pr
oduc
ción)
.
Selec
ción
del f
ragm
ento
de
la pi
sta
2. Se
guir
la Ru
ta: E
fect
o-Ap
arec
er p
rogr
esiva
men
te
Una
vez
hec
ha e
sta a
plica
ción,
la pi
sta d
e so
nido
qued
a de
la s
iguien
te
man
era:
0E�VETMHI^�HI�PE�EQTPM½GEGMzR�HITIRHI�XSXEPQIRXI�HI�PE�PSRKMXYH�HI�PE�
selec
ción
que
se a
pliq
ue a
la p
ista.
vvREC
UER
DA
vvCONCEP
TOAp
arec
er p
rogr
esiva
men
te e
s el p
roce
so q
ue c
onsis
te e
n inc
rem
enta
r gr
adua
lmen
te e
l vol
umen
del
sonid
o ha
sta q
ue lle
gue
a su
vol
umen
no
rmal.
76
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
Pista
a la
que
se le
apl
icó e
l efe
cto
de a
pare
cer p
rogr
esiva
men
te
(IWZERIGIV�TVSKVIWMZEQIRXI��*EHI�SYX
)WXI�IJIGXS�WI�ETPMGE�KIRIVEPQ
IRXI�EP�½REP�HI�YRE�TMWXE�HI�EYHMS�TEVE�
que
no t
erm
ine d
e m
aner
a dr
ástic
a. Sir
ve p
ara
disim
ular
un t
érm
ino
inopo
rtun
o, se
co y
repe
ntino
de
cualq
uier a
rchiv
o de
aud
io.
���7IPIGGMSREV�IRXVI���]���WIKYRHSW�HIP�½REP�HI�PE�TMWXE��)P�XMIQ
TS�
selec
ciona
do p
uede
var
iar d
epen
dien
do d
e la
nece
sidad
del
prod
ucto
.
2. Se
leccio
nar
el ef
ecto
des
vane
cer
prog
resiv
amen
te e
n la
siguie
nte
la ru
ta: E
fect
o-D
esva
nece
r pro
gres
ivam
ente
Pista
de
audi
o co
n el
efec
to d
esva
nece
r pro
gres
ivam
ente
7M�MRXIVTVIXEQSW�PE�KVj½GE�HI�%YHEGMX]��WI�ZIVj�UYI�PE�TMWXE�UYI�XIVQMREFE�
de m
aner
a re
pent
ina a
hora
ter
mina
gra
dualm
ente
de
más
a m
enos
, LEGMIRHS�EYHMXMZEQIRXI�QjW�EGITXEFPI�IP�½REP�HIP�EYHMS�EP�QSQIRXS�HI�
repr
oduc
irlo.
Des
vane
cer p
rogr
esiva
men
te e
s la
dism
inució
n gr
adua
l de
un so
nido
hasta
llega
r al s
ilenc
io.
vvCONCEP
TO
Los e
fect
os d
e Ap
arec
er y
Des
vane
cer p
rogr
esiva
men
te p
uede
n se
r ETPMGEHSW�IR�GYEPUYMIV�PYKEV�HI�PE�TMWXE��TIVS�EP�MRMGMS�]�EP�½REP�HI�PE�
pista
s son
obli
gato
rios.
vvREC
UER
DA
76
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Pista a la q
ue se le aplicó
el efecto d
e aparecer p
rogresivam
ente
(IWZERIGIV�TVSKVIWMZEQ
IRXI��*EHI�SYX
)WXI�IJIGXS�WI�ETPMGE�KIRIVEPQIRXI�EP�½REP�HI�YRE�TMWXE�HI�EYHMS�TEVE�
que no
termine d
e manera d
rástica. Sirve para d
isimular un térm
ino
inoportuno
, seco y rep
entino d
e cualquier archivo
de aud
io.
���7IPIGGMSREV�IRXVI���]���WIKYRHSW�HIP�½REP�HI�PE�TMWXE��)P�XMIQTS�
seleccionad
o p
uede variar d
epend
iendo d
e la necesidad
del p
roducto
.
2. Seleccionar el efecto
desvanecer p
rogresivam
ente en la siguiente la
ruta: Efecto-D
esvanecer pro
gresivamente
Pista d
e audio
con el efecto
desvanecer p
rogresivam
ente
7M�MRXIVTVIXEQSW�PE�KVj½GE�HI�%YHEGMX]��WI�ZIVj�UYI�PE�TMWXE�UYI�XIVQ
MREFE�de m
anera repentina aho
ra termina grad
ualmente d
e más a m
enos,
LEGMIRHS�EYHMXMZEQIRXI�Q
jW�EGITXEFPI�IP�½REP�HIP�EYHMS�EP�QSQIRXS�HI�
repro
ducirlo
. Desvanecer p
rogresivam
ente es la dism
inución grad
ual de un so
nido
hasta llegar al silencio.
vvCONCEPTO
Los efecto
s de A
parecer y D
esvanecer pro
gresivamente p
ueden ser
ETPMGEHSW�IR�GYEPUYMIV�PYKEV�HI�PE�TMWXE��TIVS�EP�MRMGMS�]�EP�½REP�HI�PE�pistas so
n obligato
rios.
vvREC
UER
DA
77
7MPIRGMSW
El silencio es la ausencia d
e sonid
o y funcio
na para las p
istas en el que el
audio
es continuo
sin pausas y se req
uiere dejar un esp
acio d
e silencio
entre dos segm
entos.
1. Ubicar el curso
r del rató
n en el área dond
e se desea generar el silencio
Curso
r en el lugar del silencio
2. Seguir la Ruta: G
enerar-silencio.
Generad
or d
e silencios
Desp
ués de hab
er seleccionad
o el generad
or d
e silencio, ap
arecerá una
ventana en dond
e se deb
e anotar la d
uración d
el silencio en segund
os o
minuto
s, dep
endiend
o d
e lo q
ue se requiera. D
espués se d
eberá p
ulsar
el botó
n de acep
tar.
77
7MPIRGMSW
El sil
encio
es l
a aus
encia
de
sonid
o y f
uncio
na p
ara l
as p
istas
en
el qu
e el
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es c
ontin
uo si
n pa
usas
y se
requ
iere
dejar
un
espa
cio d
e sil
encio
en
tre d
os se
gmen
tos.
1. Ub
icar e
l cur
sor d
el ra
tón
en el
área
don
de se
des
ea ge
nera
r el s
ilenc
io
Curs
or e
n el
lugar
del
silen
cio
2. Se
guir
la Ru
ta: G
ener
ar-sil
encio
.
Gen
erad
or d
e sil
encio
s
Des
pués
de
habe
r sele
ccio
nado
el g
ener
ador
de
silen
cio, a
pare
cerá
una
ve
ntan
a en
dond
e se
deb
e an
otar
la d
urac
ión
del s
ilenc
io e
n se
gund
os o
m
inuto
s, de
pend
iendo
de
lo q
ue se
requ
iera.
Des
pués
se d
eber
á pu
lsar
el bo
tón
de ac
epta
r.
78
Prod
ucció
n de
audio
con
softw
are
libre
a) D
urac
ión
del s
ilenc
i: b) b
otón
acep
tar
Pista
con
silen
cio
Resu
men
En e
sta g
uía se
mos
tró c
ómo
man
ejar u
na se
rie e
fecto
s que
se p
uede
n inc
luir e
n un
a pist
a de
audio
.
��re
ducir
ruido
��no
rmali
zar
��EQTPM½GEV�
��ap
arec
er p
rogr
esiva
men
te (F
ade-
in)��
desv
anec
er p
rogr
esiva
men
te (F
ade-
out)
��sil
encio
sSe re
com
ienda
anot
ar 2
segu
ndos
par
a que
no
se to
rne
muy
larg
o el
silen
cio.
vvSU
GER
ENCIA
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�7EVEM�(E]ERE�1E]S�'EWXIPjR�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le
apliq
ue a
los p
rodu
ctos
der
ivado
s de
la ob
ra u
na lic
encia
de
auto
r idé
ntica
.
78
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
a) Duració
n del silenci: b
) botó
n aceptar
Pista co
n silencio
Resumen
En esta guía se mostró
cóm
o m
anejar una serie efectos q
ue se pued
en
incluir en una pista d
e audio
.
��red
ucir ruido
��no
rmalizar
��EQTPM½GEV�
��ap
arecer pro
gresivamente (Fad
e-in)
��desvanecer p
rogresivam
ente (Fade-o
ut)
��silencio
s
Se recom
ienda ano
tar 2 segundos p
ara que no
se torne m
uy largo el
silencio.
vvSU
GER
ENCIA
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�7EVEM�(E]ERE�1E]S�'EWXIPjR�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��Q
SHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQ
IRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le apliq
ue a los p
roducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
79
AGREGAR EFECTO
S Y M
ÚSICA
EN A
UDACITY
Esta guía mostrará lo
s paso
s que se d
eben seguir p
ara insertar un efecto
sono
ro y m
úsica com
o fo
ndo en una p
ista de vo
z previam
ente grabad
a.
)P�¾YNS�HI�XVEFENS�TEVE�KIRIVEV�YR�EYHMS�WI�GSQTSRI�HI�GYEXVS�TEWSW��
Esta guía corresp
ond
e al segundo p
aso.
1. grabar al lo
cutor o
cualquier aud
io
2. editar el archivo
dentro
de A
udacity
3. exportar en d
iferentes form
atos co
mo O
GG
, MP3, W
AV, A
IFF, entre
otro
s
4. montar en un d
isco co
mpacto
, USB
o en algún rep
osito
rio d
e Internet
Recomendaciones iniciales
��Tener listo
s los archivo
s de aud
io q
ue se van a editar, p
or ejem
plo
:
voces, m
úsica y sonid
os ad
icionales.
Equipo necesario��
Com
putad
ora
��Pro
grama: A
udacity
��A
udífo
nos
Desarrollo del program
a-RMGMS�
1. Iniciar sesión. Lo
prim
ero q
ue se tiene que hacer es ab
rir el pro
grama
Aud
acity. Seguir la ruta: aplicacio
nes - sonid
o y vid
eo-aud
acity
La siguiente liga http://w
ww
.freesound
.org/ es un rep
osito
rio d
e efec-to
s sono
ros (lluvia, canto
s, pajarito
s, música, entre o
tros). Se reco
miend
a registrarse p
rimero
para p
oder d
escargarlos.
vvvvEN
LACE
Es recom
endable usar aud
ífono
s durante la ed
ición d
e cualquier tip
o d
e aud
io, p
ara realizar un monito
reo ad
ecuado.
vvvvSU
GER
ENCIA
79
AGRE
GAR
EFEC
TOS
Y M
ÚSI
CA E
N A
UDA
CITY
Es
ta g
uía m
ostra
rá lo
s pas
os q
ue se
deb
en se
guir
para
inse
rtar
un
efec
to
sono
ro y
mús
ica c
omo
fond
o en
una
pist
a de
voz
pre
viam
ente
gra
bada
. )P�¾YNS�HI�XVEFENS�TEVE�KIRIVEV�YR�EYHMS�WI�GSQTSRI�HI�GYEXVS�TEWSW��
Esta
guía
cor
resp
onde
al s
egun
do p
aso.
1. gr
abar
al lo
cuto
r o c
ualq
uier a
udio
2. ed
itar e
l arc
hivo
dent
ro d
e Au
dacit
y3.
expo
rtar
en
dife
rent
es fo
rmat
os c
omo
OG
G, M
P3, W
AV, A
IFF, e
ntre
ot
ros
4. m
onta
r en
un d
isco
com
pact
o, U
SB o
en
algún
repo
sitor
io d
e In
tern
et
Reco
men
daci
ones
inic
iale
s��
Tene
r list
os lo
s arc
hivos
de
audi
o qu
e se
van
a e
dita
r, por
ejem
plo:
voce
s, m
úsica
y so
nidos
adi
ciona
les.
Equi
po n
eces
ario
��Co
mpu
tado
ra
��Pr
ogra
ma:
Auda
city
��Au
dífo
nos
Des
arro
llo d
el p
rogr
ama
-RMGMS�
1. In
iciar
sesió
n. Lo
prim
ero
que
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ene
que
hace
r es a
brir
el pr
ogra
ma
Auda
city.
Segu
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nes -
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-aud
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La
siguie
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n re
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orio
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-to
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ia, c
anto
s, pa
jarito
s, m
úsica
, ent
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tros)
. Se
reco
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trars
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imer
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oder
des
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s.
vvvv ENLA
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ción
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ipo
de
audi
o, pa
ra re
aliza
r un
mon
itore
o ad
ecua
do.
vvvv
SUGER
ENCIA
80
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
2. Ab
rir u
n pr
oyec
to. E
n la
barr
a de
men
ú sig
ue la
ruta
: arc
hivo-
nuev
o, o
pulsa
r las
tecla
s de
Cont
rol +
O.
Aña
dir e
fect
os so
noro
s o m
úsic
a
1. Se
leccio
nar
los
efec
tos
sono
ros
nece
sario
s. An
tes
de im
port
arlo
s al
área
de
traba
jo, e
s nec
esar
io e
legir
los a
udio
s cor
rect
os q
ue se
utili
zará
n, pa
ra a
horr
ar ti
empo
al m
omen
to d
e la
edici
ón.
2. Im
port
ar u
n ar
chivo
. Par
a em
peza
r la
edici
ón d
e au
dio,
es d
ecir,
la m
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ulació
n de
la v
oz, e
fect
os s
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os y
mús
ica, p
rimer
o se
deb
e im
port
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voz,
para
que
esté
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prim
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lano,
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pués
se re
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ienda
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acer
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ay q
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May
ús +
Con
trol +
I.
Efec
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noro
Impo
rtad
o
���1SHM½GEV�IP�EYHMS�MQTSVXEHS��'SQS�WI�TYIHI�ZIV��IP�IJIGXS�HI�WSRMHS�
en e
ste e
jempl
o es
muy
alto
, par
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jarle
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lumen
se
pued
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tant
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e no
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zar c
omo
de re
cort
ar.
Se re
com
ienda
gua
rdar
el p
roye
cto
ante
s de
inicia
r la
edici
ón. E
l pro
gra-
ma
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mát
icam
ente
cre
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rrad
ores
del
proy
ecto
par
a qu
e, en
cas
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que
se c
ierre
, no
se p
ierda
toda
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ació
n. En
la b
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de
men
ú sig
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ruta
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guar
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roye
cto
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o...
vvvv
SUGER
ENCIA
El PM
tien
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visar
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erial
qu
e va
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tiliza
r, ant
es d
e em
peza
r a e
dita
rlo.
vvvv
SUGER
ENCIA
80
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
2. Abrir un p
royecto
. En la barra d
e menú sigue la ruta: archivo
-nuevo, o
pulsar las teclas d
e Contro
l + O
.
Añadir efectos sonoros o m
úsica
1. Seleccionar lo
s efectos so
noro
s necesarios. A
ntes de im
portarlo
s al
área de trab
ajo, es necesario
elegir los aud
ios co
rrectos q
ue se utilizarán,
para aho
rrar tiempo al m
om
ento d
e la edició
n.
2. Importar un archivo
. Para empezar la ed
ición d
e audio
, es decir, la
manip
ulación d
e la voz, efecto
s sono
ros y m
úsica, prim
ero se d
ebe
importar la vo
z, para q
ue esté en prim
er plano
, y desp
ués se recom
ienda
importar lo
s efectos so
noro
s. Para hacerlo hay q
ue seguir la ruta: archivo–
importar–aud
io o
pulsar las teclas M
ayús + C
ontro
l + I.
Efecto so
noro
Importad
o
���1SHM½GEV�IP�EYHMS�MQ
TSVXEHS��'SQS�WI�TYIHI�ZIV��IP�IJIGXS�HI�WSRMHS�
en este ejemplo
es muy alto
, para b
ajarle el volum
en se pued
en usar
tanto el efecto
de no
rmalizar co
mo d
e recortar.
Se recom
ienda guard
ar el pro
yecto antes d
e iniciar la edició
n. El pro
gra-m
a autom
áticamente crea b
orrad
ores d
el pro
yecto p
ara que, en caso
de q
ue se cierre, no se p
ierda to
da la info
rmació
n. En la barra d
e menú
sigue la ruta: archivo-guard
ar pro
yecto co
mo...
vvvvSU
GER
ENCIA
El PM
tiene que revisar el m
aterial, es decir, escuchar to
do el m
aterial que va a utilizar, antes d
e empezar a ed
itarlo.
vvvvSU
GER
ENCIA
81
)JIGXS�WSRSVS�QSHM½GEHS
4. Aco
modar el archivo
importad
o. Para m
over la p
ista al lugar correcto
,
hay que cam
biar la herram
ienta de selecció
n por la herram
ienta de
desp
lazamiento
en el tiempo. Estas herram
ientas se encuentran a un
costad
o d
e los b
oto
nes de rep
roducció
n.
Herram
ienta de d
esplazam
iento en el tiem
po
Con esta herram
ienta se moverá la p
ista de so
nido al área d
ond
e se
requiere q
ue empiece. La p
ista de so
nido q
ueda d
e la siguiente manera:
Pista traslad
ada al lugar co
rrecto
Si se detecta q
ue al mom
ento d
e seleccionar la p
ista, se seleccionan o
m
ueven dos; se reco
miend
a desactivar el íco
no d
e enlace de p
istas.vvvv
SUGER
ENCIA
81
)JIGXS�WSRSVS�QSHM½GEHS
4. A
com
odar
el a
rchi
vo im
port
ado.
Par
a m
over
la p
ista
al lu
gar
corr
ecto
, ha
y qu
e ca
mbi
ar l
a he
rram
ient
a de
sel
ecci
ón p
or l
a he
rram
ient
a de
de
spla
zam
ient
o en
el
tiem
po. E
stas
her
ram
ient
as s
e en
cuen
tran
a u
n co
stad
o de
los
boto
nes
de r
epro
ducc
ión.
Her
ram
ient
a de
des
plaz
amie
nto
en e
l tie
mpo
Con
est
a he
rram
ient
a se
mov
erá
la p
ista
de s
onid
o al
áre
a do
nde
se
requ
iere
que
em
piec
e. L
a pi
sta
de s
onid
o qu
eda
de la
sig
uien
te m
aner
a:
Pist
a tr
asla
dada
al l
ugar
cor
rect
o
Si s
e de
tect
a qu
e al
mom
ento
de
sele
ccio
nar
la p
ista,
se s
elec
cion
an o
m
ueve
n do
s; se
rec
omie
nda
desa
ctiv
ar e
l íco
no d
e en
lace
de
pist
as.
vvvv
SUGER
ENCIA
82
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
are
libre
Des
activ
ar e
nlac
e de
pist
as
Una
vez
que
se
ha m
ovid
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pist
a de
aud
io d
e lu
gar,
hay
que
volve
r a
pone
r el
cur
sor
en m
odo
de s
elec
ción
.
Her
ram
ient
a de
sel
ecci
ón
Sigu
iend
o lo
s pa
sos
ante
riore
s se
pue
de a
greg
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l núm
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fect
os
que
el p
rodu
cto
nece
site.
De
la m
isma
man
era
se a
greg
a la
mús
ica.
Mús
ica
1. Im
port
ar a
rchi
vo. P
ara
impo
rtar
la
mús
ica
se d
eber
á se
guir
la r
uta:
arch
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May
ús +
Con
trol
+ I.
Así
se v
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cto
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istas
, la p
rimer
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sta
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voz,
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y en
la ú
ltim
a pi
sta
la m
úsic
a.
Proy
ecto
con
voz
, efe
cto
y m
úsic
a.
82
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Desactivar enlace d
e pistas
Una vez q
ue se ha movid
o la p
ista de aud
io d
e lugar, hay que vo
lver a
poner el curso
r en modo d
e selección.
Herram
ienta de selecció
n
Siguiendo lo
s paso
s anteriores se p
uede agregar el núm
ero d
e efectos
que el p
roducto
necesite. De la m
isma m
anera se agrega la música.
Música
1. Importar archivo
. Para importar la m
úsica se deb
erá seguir la ruta:
archivo>
importar>
audio
, Mayús +
Contro
l + I.
Así se verá el p
royecto
por p
istas, la prim
era pista co
n voz, en la segund
a
el efecto y en la últim
a pista la m
úsica.
Pro
yecto co
n voz, efecto
y música.
83
���1SHM½GEV�PE�Q
�WMGE��4EVE�QSHM½GEV�IP�EVGLMZS�HI�Q
�WMGE��IW�HIGMV��co
rregir el volum
en y cortarlo
a la med
ida se p
uede hacer tal y co
mo se
muestra en las guías d
e Aud
acity: Edició
n de una o
más p
istas, Aud
acity:
Efectos b
ásicos d
e audio
. En el siguiente ejemplo
se pued
e ver una pista
de m
úsica corregid
a dentro
del p
royecto
.
:S^��IJIGXS�]�Q�WMGE�Q
SHM½GEHS
Desp
ués de hab
er realizado la co
mposició
n del aud
io co
n: voz-efecto
s
sono
ros-m
úsica, el PM
tendrá q
ue revisar el material antes d
e exportar
el audio
, por si hub
iera cambio
s en la estructura.
Exportar el audioPara exp
ortar el aud
io ya co
n los efecto
s y la música, co
nsulta la guía
Aud
acity: exportar archivo
s de aud
io.
83
���1SHM½GEV�PE�Q�WMGE��4EVE�QSHM½GEV�IP�EVGLMZS�HI�Q�WMGE��IW�HIGMV��
corr
egir
el v
olum
en y
cor
tarlo
a la
med
ida
se p
uede
hac
er ta
l y c
omo
se
mue
stra
en
las
guía
s de
Aud
acity
: Edi
ción
de
una
o m
ás p
istas
, Aud
acity
: Ef
ecto
s bá
sicos
de
audi
o. E
n el
sig
uien
te e
jem
plo
se p
uede
ver
una
pist
a de
mús
ica
corr
egid
a de
ntro
del
pro
yect
o.
:S^��IJIGXS�]�Q�WMGE�QSHM½GEHS
Des
pués
de
habe
r re
aliza
do la
com
posic
ión
del a
udio
con
: voz
-efe
ctos
so
noro
s-m
úsic
a, el
PM
ten
drá
que
revi
sar
el m
ater
ial a
ntes
de
expo
rtar
el
aud
io, p
or s
i hub
iera
cam
bios
en
la e
stru
ctur
a.
Expo
rtar
el a
udio
Para
exp
orta
r el
aud
io y
a co
n lo
s ef
ecto
s y
la m
úsic
a, co
nsul
ta la
guí
a A
udac
ity: e
xpor
tar
arch
ivos
de a
udio
.
84
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
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libre
Resu
men
En e
sta
guía
se m
ostr
ó co
mo
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ecto
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y m
úsic
a en
una
pi
sta
de g
raba
ción
, med
iant
e lo
s sig
uien
tes
paso
s:
1. se
lecc
iona
r el
arc
hivo
que
vas
a im
port
ar: e
fect
o o
mús
ica
2. im
port
ar a
rchi
vo
���QSHM½GEV�EVGLMZS�MQTSVXEHS
4. ac
omod
ar a
rchi
vo5.
revi
sar
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�7EVEM�(E]ERE�1E]S�'EWXIPjR�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le
apl
ique
a lo
s pr
oduc
tos
deriv
ados
de
la o
bra
una
licen
cia
de a
utor
idén
tica.
84
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Resumen
En esta guía se mostró
com
o intro
ducir efecto
s sono
ros y m
úsica en una
pista d
e grabació
n, med
iante los siguientes p
asos:
1. seleccionar el archivo
que vas a im
portar: efecto
o m
úsica
2. importar archivo
���QSHM½GEV�EVGLMZS�MQ
TSVXEHS4. aco
modar archivo
5. revisar
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�7EVEM�(E]ERE�1E]S�'EWXIPjR�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��Q
SHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQ
IRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le apliq
ue a los p
roducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
85
EXPORTA
R AU
DIO EN
A
UDACITY
Esta guía mostrará lo
s paso
s que se d
eben seguir p
ara exportar un archivo
de aud
io. Si se q
uiere aprend
er a grabar y ed
itar se pued
en consultar la
guías para su realizació
n.
)P�¾YNS�HI�XVEFENS�TEVE�KIRIVEV�YR�EYHMS�WI�GSQTSRI�HI�GYEXVS�TEWSW��
Esta guía corresp
ond
e al tercer paso
.
1. grabar al lo
cutor o
cualquier aud
io
2. editar el aud
io d
entro d
e algún softw
are.
3. exportar el archivo
en un form
ato rep
roducible O
GG
, MP3, W
AV, A
IFF,
entre otro
s
4. monta el archivo
repro
ducible en un d
isco co
mpacto
, USB
o en algún
reposito
rio d
entro d
e Internet
Recomendaciones iniciales
��Sab
er en que fo
rmato
tienes que term
inar el pro
ducto
��8IRIV�PMWXE�PE�IHMGMzR�½REP�HIP�EVGLMZS�HI�EYHMS�IR�YRE�TMWXE�HI�EYHMS
Equipo necesario��
Com
putad
ora
��Pro
grama: A
udacity
��M
icrófo
no
��A
udífo
nos
��C
onso
la (opcio
nal)
Antes de utilizar el program
a Exp
ortar es el p
roceso
med
iante el cual se obtiene un archivo
de aud
io
repro
ducible y q
ue ha sido ed
itado d
entro d
e un pro
grama. C
uando
se realiza la edició
n en un softw
are, generalmente, só
lo se p
uede ver
el pro
yecto en el so
ftware en el q
ue se editó
. Al exp
ortar, se está
generando un archivo
que p
uede ser utilizad
o en un rep
roducto
r de
audio
.
85
EXPO
RTA
R A
UDI
O E
N
AU
DACI
TY
Esta
guía
mos
trará
los p
asos
que
se d
eben
segu
ir pa
ra ex
port
ar un
arch
ivo
de a
udio
. Si s
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apre
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raba
r y e
dita
r se
pued
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ltar l
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ías p
ara
su re
aliza
ción.
)P�¾YNS�HI�XVEFENS�TEVE�KIRIVEV�YR�EYHMS�WI�GSQTSRI�HI�GYEXVS�TEWSW��
Esta
guía
cor
resp
onde
al t
erce
r pas
o.
1. gr
abar
al lo
cuto
r o c
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uier a
udio
2. ed
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l aud
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entro
de
algún
softw
are.
3. ex
port
ar e
l arc
hivo
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n fo
rmat
o re
prod
ucibl
e O
GG
, MP3
, WAV
, AIFF
, en
tre o
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4. m
onta
el a
rchiv
o re
prod
ucibl
e en
un
disc
o co
mpa
cto,
USB
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n alg
ún re
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Sabe
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que
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s que
term
inar e
l pro
duct
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8IRIV�PMWXE�PE�IHMGMzR�½REP�HIP�EVGLMZS�HI�EYHMS�IR�YRE�TMWXE�HI�EYHMS
Equi
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repr
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ando
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l exp
orta
r, s
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o un
arc
hivo
que
pued
e se
r ut
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o en
un
repr
oduc
tor
de
audi
o.
86
Prod
ucció
n de
aud
io c
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ftwar
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re
Para
exp
orta
r el a
udio
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G. L
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pid
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os W
AV. C
ada
form
ato
tiene
ven
tajas
y
HIWZIRXENEW��TSV�PS�XERXS��RS�WI�TYIHI�VIGSQIRHEV�YR�JSVQEXS�IWTIGu½GS�
para
exp
orta
r.
Uso
del p
rogr
ama
-RMGMS�
1. In
iciar
sesió
n. Lo
prim
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que
se ti
ene
que
hace
r es a
brir
el pr
ogra
ma
Auda
city y
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de
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Son
muc
hos l
os fo
rmat
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de a
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. Par
a sa
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atos
reco
men
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iente
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ce: h
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dia.o
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Form
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term
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CONCEP
TO
Es re
com
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ble re
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el m
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ial u
sand
o au
dífo
nos p
ara
el m
onito
-VIS�HIP�TVSHYGXS�½REP��EYRUYI�WI�EGSRWINE�IWGYGLEV�IP�TVSHYGXS�½REP�
en b
ocina
s.
vvvv
SUGER
ENCIA
Ante
s de
expo
rtar
el a
rchiv
o de
aud
io e
s rec
omen
dable
que
se e
scu-
GLI�TSV��PXMQ
E�ZI^��)WXE�VIZMWMzR�½REP�WIVZMVj�TEVE�IRGSRXVEV�TSWMFPIW�
erro
res y
tam
bién
par
a ha
cer c
ambi
os si
algo
no
qued
ó bi
en.
vvvv
SUGER
ENCIA
86
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Para exportar el aud
io se d
ebe sab
er el form
ato en q
ue se va a utilizar el
pro
ducto
. Si se están utilizando fo
rmato
s libres, p
ara el audio
se deb
erá
emplear O
GG
. La mayo
ría de lo
s repro
ducto
res funcionan co
n MP3 y
en algunas radio
s pid
en form
atos W
AV. C
ada fo
rmato
tiene ventajas y
HIWZIRXENEW��TSV�PS�XERXS��RS�WI�TYIHI�VIGSQIRHEV�YR�JSVQ
EXS�IWTIGu½GS�para exp
ortar.
Uso del programa
-RMGMS�1. Iniciar sesió
n. Lo p
rimero
que se tiene q
ue hacer es abrir el p
rogram
a
Aud
acity y abrir el p
royecto
que ya está term
inado. En la b
arra de m
enú
seguir la ruta: archivo-ab
rir, o p
ulsar las teclas Contro
l + O
.
PM
escuchando el m
aterial de aud
io
Son m
uchos lo
s form
atos d
e salida d
e audio
. Para saber m
ás acerca de lo
s form
atos reco
mend
amos co
nsultar el siguiente enlace: http://
es.wikip
edia.o
rg/wiki/Fo
rmato
_de_archivo
_de_aud
io
vvvvEN
LACE
Form
ato es la m
anera en que se realiza un p
roducto
. Existen form
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de aud
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eo, im
agen y texto entre o
tros. Lo
s form
atos so
n - por d
e-cirlo
de una fo
rma d
idáctica - las term
inaciones q
ue tiene el pro
ducto
.
vvvvCONCEPTO
Es recom
endable revisar el m
aterial usando aud
ífono
s para el m
onito
-VIS�HIP�TVSHYGXS�½REP��EYRUYI�WI�EGSRWINE�IWGYGLEV�IP�TVSHYGXS�½REP�en b
ocinas.
vvvvSU
GER
ENCIA
Antes d
e exportar el archivo
de aud
io es reco
mend
able que se escu-
GLI�TSV��PXMQE�ZI^��)WXE�VIZMWMzR�½REP�WIVZMVj�TEVE�IRGSRXVEV�TSWMFPIW�
errores y tam
bién p
ara hacer cambio
s si algo no
qued
ó b
ien.
vvvvSU
GER
ENCIA
87
Exportar
)R�IWXI�TVSGIWS�PE�GSQTYXEHSVE�KIRIVE�YR�EVGLMZS�½REP�E�TEVXMV�HI�
PEW�QSHM½GEGMSRIW�UYI�WI�PI�LER�LIGLS�EP�SVMKMREP��7I�TYIHIR�IPIKMV�
diferentes fo
rmato
s de aud
io p
ara terminar el p
roducto
, pero
siempre
es recom
endable guard
ar los archivo
s originales sin ed
itar y el archivo d
e
Aud
acity dond
e se realizó la ed
ición.
2. En la barra d
e menú seguir la ruta: archivo
-exportar selecció
n
Desp
ués aparecerá una p
antalla de ed
ición d
e metad
atos, si se req
uiere
llenarla se pued
e, si no se o
prim
e el botó
n de lim
piar y d
espués acep
tar.
Cuad
ro d
e diálo
go p
ara la edició
n de m
etadato
s
3. Fo
rmato
. Elegir
el lugar
dond
e se
guardará
la pista
de
audio
.
Reco
mend
amos
guardarlo
en
la m
isma
carpeta
dond
e se
ubica
el
pro
yecto d
e Aud
acity; desp
ués se deb
erá seleccionar el fo
rmato
en que
WI�RIGIWMXE�IP�TVSHYGXS�½REP�
Aud
acity trabaja co
n archivos M
P3, al m
om
ento d
e guardarlo
s en este
form
ato, se reco
miend
a agregar manualm
ente MP3 en lo
s archivos. Para
½REPM^EV�STVMQI�KYEVHEV��
Exportar el archivo
es el último p
aso en la generació
n de un p
roducto
de aud
io. Es el p
roceso
por el q
ue tiene que p
asar todo archivo
que se
ha editad
o p
ara que p
ueda ser rep
roducid
o fuera d
e Aud
acity.
vvvvCONCEPTO
87
Expo
rtar
)R�IWXI�TVSGIWS�PE�GSQTYXEHSVE�KIRIVE�YR�EVGLMZS�½REP�E�TEVXMV�HI�
PEW�QSHM½GEGMSRIW�UYI�WI�PI�LER�LIGLS�EP�SVMKMREP��7I�TYIHIR�IPIKMV�
dife
rent
es fo
rmat
os d
e au
dio
para
term
inar
el pr
oduc
to, p
ero
siem
pre
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com
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ble
guar
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os a
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os o
rigina
les si
n ed
itar y
el a
rchiv
o de
Au
dacit
y do
nde
se re
alizó
la e
dició
n.
2. En
la b
arra
de
men
ú se
guir
la ru
ta: a
rchiv
o-ex
port
ar se
lecció
n
Des
pués
apa
rece
rá u
na p
anta
lla d
e ed
ición
de
met
adat
os, s
i se
requ
iere
llena
rla se
pue
de, s
i no
se o
prim
e el
botó
n de
limpi
ar y
des
pués
ace
ptar.
Cuad
ro d
e di
álogo
par
a la
edici
ón d
e m
etad
atos
3. Fo
rmat
o. Ele
gir e
l lug
ar d
onde
se
guar
dará
la
pista
de
audi
o. Re
com
enda
mos
gua
rdar
lo e
n la
mism
a ca
rpet
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ecto
de
Auda
city;
desp
ués s
e de
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selec
ciona
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en q
ue
WI�RIGIWMXE�IP�TVSHYGXS�½REP�
Auda
city
traba
ja co
n ar
chivo
s M
P3, a
l mom
ento
de
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darlo
s en
este
fo
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mien
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ar m
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lmen
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P3 e
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de a
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o ar
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que
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dita
do p
ara
que
pued
a se
r rep
rodu
cido
fuer
a de
Aud
acity
.
vvvv
CONCEP
TO
88
Prod
ucció
n de
aud
io c
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Proc
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iento
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port
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rchiv
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ostró
cóm
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port
ar u
n ar
chivo
de
audi
o de
sde
Auda
city
med
iante
los s
iguien
tes p
asos
:
1. ab
rir e
l arc
hivo
de a
udio
edi
tado
2.
selec
ciona
r el a
rchiv
o qu
e se
va
a ex
port
ar3.
expo
rtar
el a
rchiv
o4.
elegir
el f
orm
ato
de sa
lida
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQ
I�*VEMVI�5YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�
apliq
ue a
los p
rodu
ctos
der
ivado
s de
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ra u
na lic
encia
de
auto
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ntica
.
Vale
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encio
nar q
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un
proy
ecto
en
Auda
city
se
gene
ra u
n ar
chivo
con
ext
ensió
n AU
P, qu
e no
pue
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rodu
cido
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aner
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nven
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l, par
a es
cuch
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dio
edita
do o
cre
ado
con
auda
city,
hay
que
expo
rtar
lo.
88
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Pro
cedim
iento p
ara exportar archivo
s
vvvvREC
UER
DA
Resumen
En esta guía se mostró
cóm
o exp
ortar un archivo
de aud
io d
esde
Aud
acity med
iante los siguientes p
asos:
1. abrir el archivo
de aud
io ed
itado
2. seleccionar el archivo
que se va a exp
ortar
3. exportar el archivo
4. elegir el form
ato d
e salida
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�.EMQI�*VEMVI�5
YMVS^�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�
PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�WI�PI�ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
Vale la p
ena mencio
nar que al guard
ar un pro
yecto en A
udacity se
genera un archivo co
n extensión A
UP, q
ue no p
uede ser rep
roducid
o
de m
anera convencio
nal, para escuchar un aud
io ed
itado o
creado co
n aud
acity, hay que exp
ortarlo
.
89
CON
VERSIÓ
N DE
AU
DIO EN
VLC
Esta guía mostrará lo
s paso
s para co
nvertir un archivo d
e audio
de un
form
ato a o
tro, p
or ejem
plo
: AA
C, A
C3, M
4A, M
4P, MKA
, MP1, M
P2, M
P3,
OG
A, O
GG
, WA
V, WM
A.
Recomendaciones iniciales
��'SPSGE�PSW�EVGLMZSW�HI�EYHMS�UYI�WI�HIWIER�GSHM½GEV�IR�YRE�WSPE�carp
eta
��U
tilizar nom
bres m
emorables p
ara los archivo
s de aud
io
��En caso
de ser necesario
renom
bra lo
s archivos q
ue lo am
eriten
Equipo necesario ��
Com
putad
ora
��Pro
grama V
LC
��A
udífo
nos (o
pcio
nal)
��Bocinas (o
pcio
nal)
Rep
roducto
r de m
edio
s VLC
Convertir es el p
roceso
med
iante el cual se manip
ula un archivo d
e au-HMS��S�HI�GYEPUYMIV�SXVS�Q
IHMS �GSR�IP�½R�HI�GEQFMEV�WYW�GSRHMGMSRIW�
HI�MRXIKVMHEH��%�IWXI�TVSGIWS�XEQFMqR�WI�PI�GSRSGI�GSQ
S�GSHM½GEGMzR�(enco
de).
vvvvCONCEPTO
89
CON
VER
SIÓ
N D
E A
UDI
O E
N V
LCEs
ta g
uía m
ostra
rá lo
s pa
sos
para
con
vert
ir un
arc
hivo
de a
udio
de
un
form
ato
a otro
, por
ejem
plo:
AAC
, AC3
, M4A
, M4P
, MKA
, MP1
, MP2
, MP3
, O
GA,
OG
G, W
AV, W
MA.
Reco
men
daci
ones
inic
iale
s ��
'SPSGE�PSW�EVGLMZSW�HI�EYHMS�UYI�WI�HIWIER�GSHM½GEV�IR�YRE�WSPE�
carp
eta
��U
tiliza
r nom
bres
mem
orab
les p
ara
los a
rchiv
os d
e au
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cas
o de
ser n
eces
ario
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mbr
a lo
s arc
hivos
que
lo a
mer
iten
Equi
po n
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��
Com
puta
dora
��
Prog
ram
a VLC
��
Audí
fono
s (op
ciona
l)��
Bocin
as (o
pcio
nal)
Repr
oduc
tor d
e m
edio
s VLC
Conv
ertir
es e
l pro
ceso
med
iante
el c
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e m
anip
ula u
n ar
chivo
de
au-
HMS��S�HI�GYEPUYMIV�SXVS�QIHMS �GSR�IP�½R�HI�GEQFMEV�WYW�GSRHMGMSRIW�
HI�MRXIKVMHEH��%�IWXI�TVSGIWS�XEQFMqR�WI�PI�GSRSGI�GSQS�GSHM½GEGMzR�
(enc
ode)
.
vvvv
CONCEP
TO
90
Prod
ucció
n de
aud
io c
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re
Ant
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r el p
rogr
ama
Ante
s de
inicia
r la c
onve
rsió
n de
arch
ivos s
e de
be cu
idar
que
las b
ocina
s S�EYHuJSRSW�IWXqR�JYRGMSRERHS�EHIGYEHEQIRXI�TEVE�ZIVM½GEV�UYI�PE�
conv
ersió
n ha
ya si
do e
xitos
a.
%WMQMWQS�WI�HIFIVj�ZIVM½GEV�UYI�IWXq�MRWXEPEHE�PE��PXMQE�ZIVWMzR�HIP�
repr
oduc
tor V
LC.
Uso
del p
rogr
ama
-RMGMS�
1. Ab
rir V
LC y
ubi
car l
os a
rchiv
os a
con
vert
ir
'SRZIVWMzR
2. Ele
gir la
opc
ión
Conv
ertir
. Seg
uir la
rut
a: m
edio
-con
vert
ir, ub
ica e
l EVGLMZS�E�GSHM½GEV�
º
Opc
ión
Conv
ertir
90
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Antes de utilizar el program
a A
ntes de iniciar la co
nversión d
e archivos se d
ebe cuid
ar que las b
ocinas
S�EYHuJSRSW�IWXqR�JYRGMSRERHS�EHIGYEHEQIRXI�TEVE�ZIVM½GEV�UYI�PE�
conversió
n haya sido exito
sa.
%WMQMWQS�WI�HIFIVj�ZIVM½GEV�UYI�IWXq�MRWXEPEHE�PE��PXMQ
E�ZIVWMzR�HIP�rep
roducto
r VLC
.
Uso del programa
-RMGMS�1. A
brir V
LC y ub
icar los archivo
s a convertir
'SRZIVWMzR
2. Elegir la opció
n Convertir. Seguir la ruta: m
edio
-convertir, ub
ica el
EVGLMZS�E�GSHM½GEV�
º
Opció
n Convertir
91
���)RXVEV�EP�QIR��'SRZIVXMV��9RE�ZI^�YFMGEHS�IP�EVGLMZS�E�GSHM½GEV��
seleccionar la o
pció
n de C
onvertir d
el menú d
e persiana d
el botó
n
Convertir/Salvar o
pulsar las teclas A
lt + C
.
Selección d
e la opció
n convertir
4. Nom
brar el archivo
convertid
o. U
na vez dentro
del m
enú convertir,
se deb
erá elegir un nom
bre y ub
icación d
el archivo resultante
���)PIKMV�IP�TIV½P�HI�WEPMHE��%WMQMWQS�WI�HIFIVj�IPIKMV�IP�TIV½P�HI�
conversió
n y el tipo d
e archivo d
eseado, p
or ejem
plo
: OG
G, M
P3 u o
tro
)PIGGMzR�HIP�TIV½P�HIP�EVGLMZS�HI�WEPMHE��(ITIRHMIRHS�HI�PE�ZIVWMzR�HI�:0'��IWXE�TERXEPPE�TYIHI�ZEVMEV
)W�TSWMFPI�UYI�EP�UYIVIV�EFVMV�IP�EVGLMZS�E�GSHM½GEV��qWXI�RS�WIE�QSW-
trado. Esto
se deb
e a que V
LC no
tiene registrado el tip
o d
e archivo
en la lista de fo
rmato
s que p
uede m
anipular. Pero
vale la pena intentar
abrirlo
de to
das fo
rmas. Para eso
elige la opció
n “Todos lo
s archivos”, y
así se podrá ab
rir e intentar convertirlo
.
vvvvREC
UER
DA
91
���)RXVEV�EP�QIR��'SRZIVXMV��9RE�ZI^�YFMGEHS�IP�EVGLMZS�E�GSHM½GEV��
selec
ciona
r la
opció
n de
Con
vert
ir de
l men
ú de
per
siana
del
botó
n Co
nver
tir/S
alvar
o p
ulsar
las t
eclas
Alt
+ C
.
Selec
ción
de la
opc
ión
conv
ertir
4. N
ombr
ar e
l arc
hivo
conv
ertid
o. U
na v
ez d
entro
del
men
ú c
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rtir,
se d
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gir u
n no
mbr
e y
ubica
ción
del a
rchiv
o re
sulta
nte
���)PIKMV�IP�TIV½P�HI�WEPMHE��%WMQMWQS�WI�HIFIVj�IPIKMV�IP�TIV½P�HI�
conv
ersió
n y e
l tip
o de
arch
ivo d
esea
do, p
or e
jempl
o: O
GG
, MP3
u o
tro
)PIGGMzR�HIP�TIV½P�HIP�EVGLMZS�HI�WEPMHE��(ITIRHMIRHS�HI�PE�ZIVWMzR�HI�:0'��IWXE�TERXEPPE�TYIHI�ZEVMEV
)W�TSWMFPI�UYI�EP�UYIVIV�EFVMV�IP�EVGLMZS�E�GSHM½GEV��qWXI�RS�WIE�Q
SW-
trado
. Esto
se d
ebe
a qu
e VLC
no
tiene
regis
trado
el t
ipo
de a
rchiv
o en
la lis
ta d
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r. Per
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form
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med
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LC2.
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3. no
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o���IPIKMV�IP�TIV½P�HI�GSHM½GEGMzR
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le
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roducto
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s VLC
2. elegir la opció
n de C
onvertir
2. entrar al menú C
onvertir
3. nom
brar el archivo
convertid
o
���IPIKMV�IP�TIV½P�HI�GSHM½GEGMzR
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
93
CON
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UDIO
CO
N W
INFF
Esta guía mostrará lo
s paso
s para co
nvertir un archivo d
e audio
de un
form
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tro, p
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GG
, WM
A.
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e audio
en una sola carp
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emorables p
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Com
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Pro
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inFF
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iante el cual se manip
ula un archivo d
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HI�MRXIKVMHEH��%�IWXI�TVSGIWS�XEQFMqR�WI�PI�GSRSGI�GSQ
S�GSHM½GEGMzR�(enco
de).
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o se no
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re-nom
bren lo
s archivos d
e audio
, pro
curar que
no tengan acento
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(enc
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JYRGMSRERHS�EHIGYEHEQIRXI�TEVE�ZIVM½GEV�UYI�PE�GSRZIVWMzR�LE]E�WMHS�
exito
sa.
Uso
del p
rogr
ama
Inicio 1.
Abrir
WinF
F. Lo
prim
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WinF
F, y
ubica
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Aplic
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Sonid
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2. Añ
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1) A
ñadir
arch
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inFF, s
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ede
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MR**��S�WM�WI�TVI½IVI�HIWHI�IP�
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REC
UER
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94
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Antes de utilizar el program
a%RXIW�HI�MRMGMEV�PE�GSRZIVWMzR�ZIVM½GEV�UYI�PEW�FSGMREW�S�EYHuJSRSW�IWXqR�JYRGMSRERHS�EHIGYEHEQ
IRXI�TEVE�ZIVM½GEV�UYI�PE�GSRZIVWMzR�LE]E�WMHS�exito
sa.
Uso del programa
Inicio1. A
brir W
inFF. Lo
prim
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es ab
rir el
pro
grama W
inFF, y
ubicar
los archivo
s a convertir. Para ab
rir el pro
grama, seguir la ruta m
enú
Aplicacio
nes - Sonid
o y vid
eo – W
inFF
'SRZIVWMzR�
2. Añad
ir archivo. C
on el p
rogram
a abierto
se selecciona la o
pció
n
añadir y se busca el archivo
que se d
esea convertir o
también se p
uede
arrastrar el archivo d
esde la carp
eta en la que se encuentra al p
rogram
a.
1) Añad
ir archivos
2) Arrastrar archivo
s
Si no está instalad
o W
inFF, se pued
e instalar desd
e la terminal d
el sistema
GSR�IP�GSQERHS�WYHS�ETX�KIX�MRWXEPP�;
MR**��S�WM�WI�TVI½IVI�HIWHI�IP�C
entro d
e Softw
are de U
buntu.
vvvvREC
UER
DA
95
3. Convertir. En la p
estaña de resultad
os d
el pro
grama, se tienen q
ue
elegir los p
arámetro
s corresp
ond
ientes a las necesidad
es del p
roducto
r,
por ejem
plo
:1) convertir a: A
udio
, 2) elegir variante: MP3, 3) carp
eta
destino
: seleccionar la carp
eta en la que se guard
ará el archivo y 4)
presio
nar el botó
n Convertir.
Editar las p
ropied
ades d
el archivo a generar
4. Terminar el p
roceso
. Cuand
o se p
ulsa el botó
n de co
nvertir, el pro
grama
HIWTPMIKE�YRE�ZIRXERE�GSR�PuRIEW�HI�GzHMKS��PE�GYEP�½REPM^E�GYERHS�IR�PE�parte inferio
r del texto
tiene el siguiente mensaje: “P
ulse Entrar para
continuar”, p
ara lo cual se tiene q
ue presio
nar la tecla Enter o Intro
.
Conversió
n en pro
ceso.
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manip
ulación d
e parám
etros d
e form
a manual.
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95
3. Co
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del p
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tor,
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plo:
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rtir
a: Au
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2) e
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nte:
MP3
, 3)
carp
eta
desti
no: s
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ir.
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4. Ter
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HIWTPMIKE�YRE�ZIRXERE�GSR�PuRIEW�HI�GzHMKS��PE�GYEP�½REPM^E�GYERHS�IR�PE�
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Pulse
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HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
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ellas
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se p
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96
Pro
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n de aud
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Resumen
En esta guía se mostró
el pro
ceso p
ara convertir un aud
io a un fo
rmato
MP3 co
n el pro
grama W
inFF, siguiendo lo
s siguientes paso
s:
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��añad
ir archivo
��co
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arámetro
s
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inar el pro
ceso
.
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SHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQ
IRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�]�
se le apliq
ue a los p
roducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
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UER
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Adem
ás de V
LC y W
INFF, existen o
tras alternativas para la co
nversión d
e fo
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s de aud
io, algunas d
e ellas inclusive se pued
en encontrar en
línea.
9797
98
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n de
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softw
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98
Pro
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n de aud
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n softw
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99
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N
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ia, en el sentido estricto
, no ha
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o. El realizad
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e un equip
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, posterio
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a - ni el pap
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y el softw
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o a la
perso
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GSRXVSPEHS�]E�UYI�IP�TVSHYGXS�½REP�WSPEQIRXI�PPIKEVj�E�PEW�TIVWSREW�E�
las que se les entregue el d
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del p
rodu
ctor
, los
met
adat
os d
el ob
jeto
digit
al, lo
s te
mas
que
tra
ta, o
lo
s med
ios d
onde
se p
ublic
a, pu
eden
ayu
dar a
incr
emen
tar s
u fam
a, no
ob
stant
e un
o de
los f
acto
res m
ás im
port
ante
s par
a que
un
objet
o di
gital
logr
e un
a alt
a pr
oyec
ción
y co
nsum
o es
el c
ompo
rtam
iento
hum
ano;
las
mot
ivacio
nes i
ntrín
seca
s de
los i
ndivi
duos
que
dec
iden
ded
icarle
o n
o un
tie
mpo
al a
udio
, esc
ucha
rlo y
pos
terio
rmen
te c
ompa
rtirl
o.
En e
sta se
cció
n pr
esen
tare
mos
cuat
ro gu
ías so
bre
las fo
rmas
elec
trónic
as
para
la d
istrib
ució
n de
aud
io e
n fo
rmat
o di
gital.
��
CD, S
D y
USB
com
o m
edio
s de
distr
ibució
n, e
��In
tern
et c
omo
med
io d
e di
stribu
ción
��Po
dcas
ts co
mo
med
io d
e di
stribu
ción
��Ra
dio
por I
nter
net c
omo
med
io d
e di
stribu
ción
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�
y se
le a
pliq
ue a
los p
rodu
ctos
der
ivado
s de
la ob
ra u
na lic
encia
de
auto
r idé
ntica
.
100
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Resulta interesante co
mparar la activid
ad d
e un contenid
o d
igital incluso
trivial, de b
aja calidad
y sin mensaje d
e fond
o q
ue se vuelve viral y alcanza
un número
de vistas estrato
sférico co
n un contenid
o d
igital técnicamente
bien cuid
ado, aud
iovisualm
ente atractivo y d
e mensaje p
otencialm
ente
impactante q
ue perm
anece sin ser descub
ierto. ¿A
qué se d
ebe? ¿C
óm
o
se logra la fam
a en Internet? ¿Qué hay q
ue hacer para q
ue un audio
- una
foto
o un vid
eo - sea d
escubierto
y visto p
or un núm
ero co
nsiderable d
e
perso
nas? ¿Existe una fórm
ula para lo
grarlo?
(MZIVWSW�JEGXSVIW�GSQS�PE�GSVVIGXE�HI½RMGMzR�HI�PE�EYHMIRGME��IP�VIRSQ
FVI�del p
roducto
r, los m
etadato
s del o
bjeto
digital, lo
s temas q
ue trata, o
los m
edio
s dond
e se publica, p
ueden ayud
ar a incrementar su fam
a, no
obstante uno
de lo
s factores m
ás importantes p
ara que un o
bjeto
digital
logre una alta p
royecció
n y consum
o es el co
mportam
iento hum
ano; las
motivacio
nes intrínsecas de lo
s individ
uos q
ue decid
en ded
icarle o no
un
tiempo al aud
io, escucharlo
y posterio
rmente co
mpartirlo
.
En esta sección p
resentaremos cuatro
guías sobre las fo
rmas electró
nicas
para la d
istribución d
e audio
en form
ato d
igital.
��C
D, SD
y USB
com
o m
edio
s de d
istribución, e
��Internet co
mo m
edio
de d
istribución
��Po
dcasts co
mo m
edio
de d
istribución
��R
adio
por Internet co
mo m
edio
de d
istribución
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�%PFIVXS�6EQuVI^�1
EVXMRIPP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�y se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
101
CD, SD Y USB CO
MO
M
EDIOS DE DISTRIBU
CIÓN
En esta guía se habla so
bre lo
s disp
ositivo
s de alm
acenamiento
com
o el
CD
(incluido el D
VD
), las tarjetas SD (y m
icro SD
) y las mem
orias U
SB, y
sobre el tip
o d
e alcance que tienen, ya q
ue su distribució
n podrá suced
er
únicamente m
ediante su intercam
bio
físico.
Recomendaciones
Antes
de
hacer la
distribució
n del
pro
ducto
se
recom
ienda
realizar
prueb
as:
��ped
ir a otro
s usuarios q
ue examinen el clip
de aud
io
��pro
bar el aud
io, en un eq
uipo co
n características similares a las d
e
PSW�IUYMTSW�HI�PSW�YWYEVMSW�½REPIW
Consideraciones inicialesVale la p
ena pensar en las características o
la infraestructura del lugar en
dond
e el audio
será utilizado o
los m
edio
s por lo
s cuales será distribuid
o,
ya que esto
nos servirá p
ara determ
inar el med
io p
or el cual se realizará
la distribució
n del p
roducto
.
Distribución de productos
Existen una diverso
s disp
ositivo
s para la d
istribución d
e contenid
o d
igital,
en esta guía hablaremos so
bre:
��D
isco C
om
pacto
(CD
, DV
D) y
��D
ispositivo
s de alm
acenamiento
externo (M
emorias U
SB, tarjetas
Micro
SD)
101
CD, S
D Y
USB
CO
MO
M
EDIO
S DE
DIS
TRIB
UCI
ÓN
En
est
a gu
ía s
e ha
bla
sobr
e lo
s di
spos
itivo
s de
alm
acen
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nto
com
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C
D (i
nclu
ido
el D
VD
), la
s ta
rjeta
s SD
(y
mic
ro S
D)
y la
s m
emor
ias
USB
, y
sobr
e el
tipo
de
alca
nce
que
tiene
n, y
a qu
e su
dist
ribuc
ión
podr
á su
cede
r ún
icam
ente
med
iant
e su
inte
rcam
bio
físic
o.
Reco
men
daci
ones
A
ntes
de
hace
r la
dist
ribuc
ión
del
prod
ucto
se
reco
mie
nda
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izar
pr
ueba
s:
��pe
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usua
rios
que
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inen
el c
lip d
e au
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��
prob
ar e
l aud
io, e
n un
equ
ipo
con
cara
cter
ístic
as s
imila
res
a la
s de
PSW�IUYMTSW�HI�PSW�YWYEVMSW�½REPIW
Cons
ider
acio
nes i
nici
ales
Vale
la p
ena
pens
ar e
n la
s ca
ract
eríst
icas
o la
infr
aest
ruct
ura
del l
ugar
en
dond
e el
aud
io s
erá
utiliz
ado
o lo
s m
edio
s po
r lo
s cu
ales
ser
á di
strib
uido
, ya
que
est
o no
s se
rvirá
par
a de
term
inar
el m
edio
por
el c
ual s
e re
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la d
istrib
ució
n de
l pro
duct
o.
Dist
ribuc
ión
de p
rodu
ctos
Exist
en u
na d
iver
sos
disp
ositi
vos
para
la d
istrib
ució
n de
con
teni
do d
igita
l, en
est
a gu
ía h
abla
rem
os s
obre
:
��D
isco
Com
pact
o (C
D, D
VD
) y
��D
ispos
itivo
s de
alm
acen
amie
nto
exte
rno
(Mem
oria
s U
SB, t
arje
tas
Mic
ro S
D)
102
Prod
ucci
ón d
e au
dio
con
softw
are
libre
(MWGS�GSQ
TEGXS�
El d
isco
com
pact
o (C
D o
DV
D)
es u
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edio
com
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jo c
osto
y
senc
illo d
e ut
ilizar
. D
epen
dien
do d
el t
ipo
de d
atos
incl
uido
en
el d
isco,
es
tos
podr
án s
er v
isual
izad
os t
anto
en
un e
quip
o de
cóm
puto
com
o en
al
guno
s re
prod
ucto
res
de D
VD
.
(MWTSWMXMZSW�I\XIVRSW�HI�EPQEGIREQ
MIRXS�
A d
ifere
ncia
de
los
disc
os c
ompa
ctos
, los
disp
ositi
vos
de a
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tern
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mo
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s U
SB o
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jeta
s SD
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icro
SD
, son
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volá
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, es d
ecir,
que
los a
rchi
vos c
onte
nido
s en
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s pue
den
ser b
orra
dos
en c
ualq
uier
mom
ento
. Po
r su
por
tabi
lidad
y g
ran
com
patib
ilidad
con
eq
uipo
s de
cóm
puto
, los
disp
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vos
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lmac
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o so
n m
edio
s co
mun
men
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tiliz
ados
par
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tra
nspo
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pers
onal
de
dato
s.
Disc
o co
mpa
cto
y m
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SB
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men
En e
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text
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ló s
obre
los
med
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trón
icos
de
dist
ribuc
ión
que
se p
uede
n ut
ilizar
par
a po
der
difu
ndir
de m
ano
en m
ano
un p
rodu
cto
mul
timed
ia.
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�7YVM�.SLERE�3PER�'SFSW�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�
y se
le a
pliq
ue a
los
prod
ucto
s de
rivad
os d
e la
obr
a un
a lic
enci
a de
aut
or id
éntic
a.
REC
UER
DA
Un
CD
pue
de a
lmac
enar
has
ta 7
00M
B m
ient
ras
que
un D
VD
tie
ne u
na
capa
cida
d de
4.7
GB
102
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
(MWGS�GSQ
TEGXS�
El disco
com
pacto
(CD
o D
VD
) es un med
io co
mún, d
e bajo
costo
y
sencillo d
e utilizar. Dep
endiend
o d
el tipo d
e dato
s incluido en el d
isco,
estos p
odrán ser visualizad
os tanto
en un equip
o d
e cóm
puto
com
o en
algunos rep
roducto
res de D
VD
.
(MWTSWMXMZSW�I\XIVRSW�HI�EPQ
EGIREQMIRXS�
A d
iferencia de lo
s disco
s com
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s, los d
ispositivo
s de alm
acenamiento
externo co
mo m
emorias U
SB o
tarjetas SD o
micro
SD, so
n med
ios
volátiles, es d
ecir, que lo
s archivos co
ntenidos en ello
s pued
en ser borrad
os
en cualquier m
om
ento. Po
r su portab
ilidad
y gran com
patib
ilidad
con
equip
os d
e cóm
puto
, los d
ispositivo
s de alm
acenamiento
externo so
n
med
ios co
munm
ente utilizados p
ara el transporte p
ersonal d
e dato
s.
Disco
com
pacto
y mem
oria U
SB
Resumen
En este texto se habló
sobre lo
s med
ios electró
nicos d
e distribució
n que
se pued
en utilizar para p
oder d
ifundir d
e mano
en mano
un pro
ducto
multim
edia.
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�7YVM�.SLERE�3PER�'SFSW�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��Q
SHM½GEHS�]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQ
IRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�
y se le apliq
ue a los p
roducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
REC
UER
DA
Un C
D p
uede alm
acenar hasta 700MB m
ientras que un D
VD
tiene una cap
acidad
de 4.7G
B
103
INTERN
ET COM
O
MEDIO
DE DISTRIBUCIÓ
N
Cuand
o iniciam
os la p
laneación d
e nuestra cápsula d
e audio
, tenemos q
ue
consid
erar a la audiencia a la q
ue nos vam
os a d
irigir. Tom
ando en cuenta
esto, el aud
io tend
rá más exito
al determ
inar su canal de d
istribución
servidor d
e audio
, red so
cial, blog, d
ispositivo
de alm
acenamiento
de d
atos,
disco
com
pacto
, podcast o
radio
por Internet p
or m
encionar alguno
s. En
esta guía hablaremos so
bre Internet co
mo m
edio
de d
istribución.
Antecedentes
A p
rincipio
s de 2011, el sitio
de Yo
uTube registrab
a dos m
il millo
nes de
visitas al día, 35 ho
ras de vid
eo co
mpartid
as cada m
inuto y acceso
en
350 millo
nes de d
ispositivo
s. Estos núm
eros p
or un lad
o no
s brind
an un
pano
rama d
el grado d
e exposició
n que p
uede tener el co
ntenido cread
o
por usuario
s, video
s, audio
s, foto
s, infografías y p
or o
tro no
s dan una id
ea
del nivel d
e com
petencia al q
ue nos estam
os enfrentand
o. Entre este m
ar
de info
rmació
n, de o
bjeto
s digitales, nuestro
pro
ducto
pued
e perd
erse
fácilmente. Para m
aximizar su grad
o d
e disp
onib
ilidad
y la facilidad
con
que éste p
uede ser d
escubierto
, se sugiere tom
ar ciertas acciones.
Recomendaciones iniciales
Para la distribució
n en línea de tu o
bjeto
digital, d
eberás elegir el o
los
servicios d
e Web
que co
nsideres m
ás apro
piad
os: servid
or d
e cápsulas
de m
edio
s, servidores d
e archivos, red
es social o
blogs. U
na de las
ventajas de lo
s servicios d
e med
ios via W
eb es q
ue la cápsula p
odrá ir
acom
pañad
a de una d
escripció
n y de d
iversos m
etadato
s que p
ermitirán
su indexació
n y una búsq
ueda m
ás estructurada.
103
INTE
RNET
CO
MO
M
EDIO
DE
DIST
RIBU
CIÓ
N
Cuan
do in
iciam
os la
plan
eació
n de n
uestr
a cáp
sula
de au
dio,
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erar
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encia
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que
nos v
amos
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rigir. T
oman
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n cu
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to, e
l aud
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xito
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su c
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de d
istrib
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n se
rvid
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log,
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ositiv
o de
alm
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e dat
os,
disc
o co
mpa
cto,
podc
ast o
radi
o po
r Int
erne
t por
men
ciona
r algu
nos.
En
esta
guía
hab
larem
os so
bre
Inte
rnet
com
o m
edio
de
distr
ibució
n.
Ant
eced
ente
sA
princ
ipio
s de
2011
, el s
itio d
e You
Tube
regis
traba
dos
mil m
illone
s de
visita
s al
día,
35 h
oras
de
video
com
part
idas
cad
a m
inuto
y a
cces
o en
35
0 m
illone
s de
disp
ositiv
os. E
stos n
úmer
os p
or u
n lad
o no
s brin
dan
un
pano
ram
a del
grad
o de
exp
osici
ón q
ue p
uede
tene
r el c
onte
nido
crea
do
por u
suar
ios,
video
s, au
dios
, foto
s, inf
ogra
fías y
por
otro
nos
dan
una
idea
de
l nive
l de
com
pete
ncia
al qu
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s esta
mos
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rent
ando
. Ent
re e
ste m
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de in
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ació
n, de
obj
etos
digi
tales
, nue
stro
prod
ucto
pue
de p
erde
rse
fácilm
ente
. Par
a m
axim
izar s
u gr
ado
de d
ispon
ibilid
ad y
la fa
cilid
ad c
on
que
éste
pue
de se
r des
cubi
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, se
sugie
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al, d
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el o
los
serv
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de
Web
que
con
sider
es m
ás a
prop
iados
: ser
vidor
de
cáps
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s, se
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ores
de
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ivos,
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blo
gs. U
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e las
ve
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s de
los
serv
icios
de
med
ios
via W
eb e
s qu
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cáps
ula p
odrá
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acom
paña
da d
e un
a des
crip
ción
y de
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met
adat
os q
ue p
erm
itirán
su
inde
xació
n y
una
búsq
ueda
más
estr
uctu
rada
.
104
Prod
ucció
n de
aud
io c
on so
ftwar
e lib
re
7IVZMHSV�HI�QIHMSW
Los s
ervid
ores
de
audi
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soun
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ud, g
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etc
) son
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usua
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func
ione
s de
Web
soc
ial, c
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perm
itir
com
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rios,
ser i
ncru
stado
s en
otra
s pág
inas d
e In
tern
et, s
er v
otad
os o
se
r hip
ervin
culad
os.
6IHIW�WSGMEPIW
En la
act
ualid
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s sit
ios
de r
edes
soc
iales
com
o w
ww.
faceb
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w.tw
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ww
w.lin
kedi
n.com
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irido
un
gran
nive
l de
popu
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ción
socia
l TSHIQSW�ZIV�½REPQIRXI�E�PE�XIGRSPSKuE�HMKMXEP�GSQS�YRE�LIVVEQMIRXE�
cotid
iana
de u
so c
omún
em
plea
da c
omo
plat
aform
a pa
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gistra
r per
o so
bre
todo
par
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mpa
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los i
mpo
nder
ables
cot
idian
os. L
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blica
ción
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s soc
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cier
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ctos
del
usua
rio t
enga
n la
posib
ilidad
de
acce
der
al m
ater
ial
publi
cado
.
La c
reac
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ntro
de
rede
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, des
carg
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nte.
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es, v
ideo
ent
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tros,
en 1
40 c
arac
tere
s. w
ww.
twitt
er.co
m
104
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
7IVZMHSV�HI�QIHMSW
Los servid
ores d
e audio
(com
o so
undclo
ud, go
ear, etc) son esp
acios en
Internet que p
ermiten al usuario
com
ún hosp
edar uno
o vario
s archivos
de aud
io hab
ilitando ciertas funcio
nes de W
eb so
cial, com
o p
ermitir
com
entarios, ser incrustad
os en o
tras páginas d
e Internet, ser votad
os o
ser hipervinculad
os.
6IHIW�WSGMEPIW
En la actualidad
, los sitio
s de red
es sociales co
mo w
ww
.facebook.co
m,
ww
w.tw
itter.com
, plus.go
ogle.co
m, o
ww
w.linked
in.com
han adquirid
o un
gran nivel de p
opularid
ad entre el usuario
com
ún de sistem
as digitales
conectad
os a Internet. A
través de esto
s servicios d
e orientació
n social
TSHIQSW�ZIV�½REPQ
IRXI�E�PE�XIGRSPSKuE�HMKMXEP�GSQS�YRE�LIVVEQ
MIRXE�co
tidiana d
e uso co
mún em
plead
a com
o p
lataform
a para registrar p
ero
sobre to
do p
ara com
partir, lo
s impond
erables cotid
ianos. La p
ublicación
de m
edio
s en redes so
ciales garantiza, en cierta med
ida, q
ue los círculo
s
de co
ntactos d
el usuario tengan la p
osib
ilidad
de acced
er al material
publicad
o.
La creació
n de
grupos
dentro
de
redes
sociales
es una
alternativa
interesante, ya que p
ersonas (m
iembro
s de la red
social) q
ue no están
en tu grupo d
e contacto
s, podrán acced
er al grupo y ver el m
aterial ahí
publicad
o.
REC
UER
DA
Una vez q
ue publicas un aud
io en Internet, p
erderás, p
rácticamente, to
do
contro
l sobre él. El aud
io p
odrá ser rep
roducid
o, rep
licado, d
escargado y
QSHM½GEHS�WMR�UYI�X��XIRKEW�HSQ
MRMS�HI�WY�EGXMZMHEH��%YRUYI�I\MWXI�PE�posib
ilidad
de rem
overlo
de Internet sin q
ue alguien lo haya escuchad
o,
referido o
copiad
o, hay q
ue consid
erar que la p
érdid
a del co
ntrol so
bre el
audio
es latente.
CONCEPTO
Twitter es un sitio
de m
icroblo
gging que p
ermite p
ublicar textos,
imágenes, vid
eo entre o
tros, en 140 caracteres. w
ww
.twitter.co
m
105
Una
de
las características
importantes
de
las red
es so
ciales es
que
pued
es “etiquetar” co
ntactos en las p
ublicaciones q
ue hagas, ya sean
EYHMSW��ZMHISW�S�JSXSKVEJuEW�]�E�PEW�TIVWSREW�IXMUYIXEHEW�WI�PIW�RSXM½GE�so
bre esta acció
n.
&PSKWLos blo
gs son servicio
s que p
ueden ap
oyarno
s de d
istintas maneras p
ara
la difusió
n del p
roducto
.
��Pued
es crear un blog so
bre al tem
a que trata tu aud
io, incrustarlo
ahi y perm
itir com
entarios d
e quienes lo
hayan escuchado. A
dem
ás
de p
ublicar un enlace que p
ermita a o
tras perso
nas com
partir el
audio
o el blo
g post en sus blo
gs y redes so
ciales.
��Ped
ir a com
pañero
s u organizacio
nes que co
mpartan en sus blo
gs
la cápsula d
e audio
.
CONCEPTO
Contenid
o V
iral.Seguram
ente te has encontrad
o co
n foto
s, audio
s o vid
eos q
ue cuentan co
n un gran número
de visitas, co
mentario
s o q
ue han llegado a ti a
través de alguno
de tus co
ntactos.
Estos m
edio
s son d
ifundid
os en Internet d
e usuario a usuario
y cuentan co
n ciertas características que lo
s ayudan a alcanzar este nivel d
e popularid
ad. A
lgunas de estas características so
n: corta d
uración, título
s im
pactanes o
imágenes llam
ativas.
Servicios d
e Web
Social m
ás com
unes
105
Una
de la
s ca
ract
eríst
icas
impo
rtant
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e las
red
es s
ocial
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s qu
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s en
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publi
cacio
nes
que
haga
s, ya
sea
n EYHMSW��ZMHISW�S�JSXSKVEJuEW�]�E�PEW�TIVWSREW�IXMUYIXEHEW�WI�PIW�RSXM½GE�
sobr
e es
ta ac
ción.
&PSKW Lo
s blo
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com
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do. A
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n en
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CONCEP
TOCo
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más
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106
Prod
ucció
n de
audio
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qued
a del
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ucto
en
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ncilla
.
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HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�
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lique
a lo
s pro
duct
os d
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obra
una
licen
cia d
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ica.
106
Pro
ducció
n de aud
io co
n softw
are libre
Resumen
En esta guía se habló so
bre:
��la existencia d
e servicios d
e web
com
o servid
ores d
e med
ios, red
es
sociales y blo
gs, así com
o sus funcio
nes para actuar co
mo canales d
e
difusió
n, y sobre
��algunas herram
ientas útiles para hacer la b
úsqued
a del p
roducto
en
Internet más sencilla.
)WXI�XI\XS�JYI�IPEFSVEHS�TSV�-RHMVE�+YEHEPYTI�'SVRIPMS�:MHEP�]�TYIHI�WIV�YXMPM^EHS��QSHM½GEHS�]�
HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
TVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�PYGVS�y se le ap
lique a lo
s pro
ducto
s derivad
os d
e la obra una licencia d
e autor id
éntica.
107
PODCATS CO
MO
MEDIO
DE DISTRIBU
CIÓN
Con el avance tecno
lógico
que se vive en la actualid
ad, han surgid
o
diferentes
med
ios
para
com
partir
la info
rmació
n a
una o m
iles de
perso
nas, dep
endiend
o d
e las características del p
roducto
a distribuir.
El Internet día a d
ía presenta herram
ientas con las q
ue el usuario p
uede
com
partir id
eas y pensam
ientos a to
do el m
undo d
e manera sencilla y
rápid
a.
En esta guía se describ
en los co
ncepto
s básico
s para la d
istribución
de cáp
sulas de aud
io, m
ediante la tecno
logía d
e podcast, adem
ás de
mencio
nar las herramientas q
ue se utilizan para su em
isión y recep
ción.
Recomendaciones iniciales
Antes d
e dar p
aso al p
roceso
de d
istribución d
e audio
, es recom
endable
asegurarse que
el m
aterial cum
pla
con
cada
uno
de
los
objetivo
s
esperad
os:
��trasm
ita el mensaje d
eseado
��lo
s niveles de aud
io sean lo
s adecuad
os
��el
form
ato
de
audio
sea
com
patible
con
la herram
ienta de
distribució
n
Podcasting como m
edio de distribuciónEl térm
ino podcasting se ha utilizad
o d
esde inicio
s del siglo
XX
I y hace
referencia a la acción d
e distribuir, co
n el uso d
e Internet, rápid
a y
fácilmente archivo
s multim
edia (p
or lo
general es audio
, aunque tam
bién
pued
e ser video
, imágenes y texto
) deno
minad
os podcast.
Un
audio
para podcast
es un
archivo m
ultimed
ia que
se encuentra
alojad
o en un sitio
de internet y q
ue pued
e ser localizad
o y rep
roducid
o
de d
iferentes maneras, p
or ejem
plo
desd
e otro
s sitios m
ediante el uso
de ap
licaciones q
ue perm
iten relacionar la info
rmació
n en la Web, co
mo
IW�IP�GEWS�HI�677�S�FMIR�GSR�IP�YWS�HI�WMWXIQEW�MRWXEPEHSW�]�GSR½KYVEHSW�
en diverso
s disp
ositivo
s que p
ermiten sincro
nizar y repro
ducir esto
s
archivos.
107
PODC
ATS
COM
O M
EDIO
DE
DIST
RIBU
CIÓ
NC
on el
avan
ce te
cnoló
gico
que se
vi
ve en la
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rente
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n a
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ibuir.
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La
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bién
referida co
mo “sind
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Ciclo de un podcastEl ciclo
del podcast está co
mpuesto
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tipo d
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ueda acced
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ara acceder a la info
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n.
Creación del canal del podcastPara generar el canal d
e distribució
n de un podcast, existen d
os fo
rmas:
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o blip.tv) q
ue perm
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s/podcast-1.0.d
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n=”2.0”>
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title>El título
de tu canal<
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http://internet.co
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docs>
http://blo
gs.law.harvard
.edu/tech/rss<
/docs>
<
language>es-m
x</language>
<
copyright>
Creative C
om
mons no
n-com
mercial-attributio
n- 2.0 http://creativeco
m-
mons.o
rg/licenses/by-nc-sa/2.0/</co
pyright>
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plo
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ail.com
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<pub
Date>
Thu, 22 Sep
2011 16:49:49 -0500</p
ubD
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<lastB
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ate>T
hu, 22 Sep 2011 16:49:49 -0500<
/lastBuild
Date>
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”Tech New
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wner>
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”” />
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licit>yes<
/itunes:explicit>
<item
>
<title>
Podcast 1<
/title>
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http://internet.co
m/p
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</d
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r@gm
ail.com
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<pub
Date>
Thu, 22 Sep
2011 16:49:49 -0500</p
ubD
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ry>Po
dcasts<
/category>
<
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”http://internet.co
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”4589974” typ
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/title>
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http://internet.co
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odcast/b
itacoras25.m
p3 (url d
e tu podcast)<
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tion>
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[Bitaco
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</d
escriptio
n>
<autho
r>auto
rg@gm
ail.com
</autho
r>
<pub
Date>
Thu, 22 Sep
2011 16:49:49 -0500</p
ubD
ate>
<catego
ry>Po
dcasts<
/category>
<
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”http://internet.co
m/p
odcast/b
itacoras25.m
p3” length=
”4589974” typ
e=”aud
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<
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Bitaco
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>
<itunes:autho
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/itunes:author>
<
itunes:duratio
n>00:15<
/itunes:duratio
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</item
>
</channel>
</rss>
Difusión del podcast
En esta etapa se d
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XM
L ya sea en un blog, red
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sociales o
inclusive vía correo
electrónico
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”audio
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]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQTVI�]�GYERHS�WI�PI�Hq�GVqHMXS�EP�EYXSV��RS�WI�YXMPMGI�GSR�½RIW�HI�
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110
Pro
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n de aud
io co
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na vez creado el canal d
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n del podcast, el usuario
seguidor
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nando un
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S�EQEVSO��VL]XQ
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s archivos d
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de escuchar el podcast en su co
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bien en
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ientemente d
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roducto
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s podcast al disp
ositivo
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Resumen
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ncepto
de podcasting, y so
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n del canal d
e podcats utilizand
o un archivo
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ifusión d
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ción al canal d
e un podcast��
sincronizació
n con d
ispositivo
s móviles
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]�HMWXVMFYMHS�PMFVIQIRXI�WMIQ
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y se le apliq
ue a los p
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s derivad
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111
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el material necesario
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rarios d
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transmisió
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Distribución de productosStream
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CONCEPTO
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icional d
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s que p
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na Internet.
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111
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