allegro moderato - primeras páginas
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EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA.
UNA REVISIÓN CRÍTICA
M A R G A R I T A B O L Ó S F A R A B O S C H I
ISBN: 978-84-16110-59-9
“En el campo de la investigación musicológica es siempre un hecho destacable…” Con esta frase comenzaba Margarita Bolós Faraboschi la
conferencia-concierto de la presentación y estreno mundial del Allegro Moderato en Do mayor para piano de Joaquín Tadeo de Murguía. Una obra que, oculta durante siglos en distintos lugares, veía la luz desde su última ubicación, en el Archivo Histórico Municipal de Antequera, y cumplía lo que a ninguno de los presentes en aquel fantástico acto se nos escapaba: por fin esa hermosa obra del periodo musical del Clasicismo dejaba de ser un papel con escritura musical más o menos legible y comenzaba su andadura como acto de comunicación entre el autor y el mundo.
En este libro, tanto el lector como el intérprete, encontrarán una cuidada transcripción a los usos musicales actuales de la obra del compositor, natural de Irún (Guipúzcoa) y que desarrolló la mayor parte de su carrera profesional en Málaga como organista de su catedral, acompañada de un certero análisis con indicaciones interpretativas y un resumen de la interesante vida del músico.
Margarita Bolós Faraboschi es musicóloga y profesora superior de piano, y en la actualidad compatibiliza su actividad investigadora sobre la música en la Antequera de los siglos XVI al XIX, con su labor docente en el conservatorio de esa ciudad malagueña.
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA.
UNA REVISIÓN CRÍTICA
JOAQUÍN TADEO DE MURGUÍA
(1759-1836)
ALLEGRO MODERATO EN DO MAYOR PARA PIANO
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA.
UNA REVISIÓN CRÍTICA
EXLIBRIC
ANTEQUERA 2015
MARGARITA BOLÓS FARABOSCHI
JOAQUÍN TADEO DE MURGUÍA
(1759-1836)
ALLEGRO MODERATO EN DO MAYOR PARA PIANO
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA. UNA REVISIÓN CRÍTICA© Margarita Bolós FaraboschiDiseño de portada: Dpto. de Diseño Gráfico ExLibric
Iª edición
© ExLibric, 2015.
Editado por: ExLibricc/ Cueva de Viera, 2, Local 3Centro Negocios CADI29200 Antequera (Málaga)Teléfono: 952 70 60 04Fax: 952 84 55 03Correo electrónico: [email protected]: www.exlibric.com
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ISBN: 978-84-16110-59-9Depósito Legal: MA 1626-2015
Impresión: PODiPrintImpreso en Andalucía – España
Nota de la editorial: ExLibric pertenece a Innovación y Cualificación S. L.
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA.
UNA REVISIÓN CRÍTICA
MARGARITA BOLÓS FARABOSCHI
JOAQUÍN TADEO DE MURGUÍA
(1759-1836)
ALLEGRO MODERATO EN DO MAYOR PARA PIANO
Partitura revisada sobre el autógrafo
Transcripción, revisión y digitación de Margarita Bolós Faraboschi
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA. UNA REVISIÓN CRÍTICA
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Índice
PRÓLOGO ............................................................................................................................ 11
ALLEGRO MODERATO PARA PIANO, COMPASES 1-29. Primera página, autógrafa (Archivo Histórico Municipal de Antequera, Antequera). .................. 13
CARACTERÍSTICAS DE LA PRESENTE EDICIÓN ......................................................... 17
TRANSCRIPCIÓN Y REVISIÓN ........................................................................................ 21
TRANSCRIPCIÓN Y ANÁLISIS
• INTRODUCCIÓN A LA TRANSCRIPCIÓN Y ANÁLISIS .......................................... 35
• INDICACIONES SOBRE LA TRANSCRIPCIÓN ........................................................ 39
• ANÁLISIS MUSICAL DE SU ESTRUCTURA ............................................................... 47
EL AUTOR Y SU OBRA ....................................................................................................... 57
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................... 66
MANUSCRITO ORIGINAL DEL ALLEGRO MODERATO ............................................. 67
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA. UNA REVISIÓN CRÍTICA
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PRÓLOGO
Los archivos nunca defraudan, son siempre motivo de satisfacción para los pocos curiosos e in-vestigadores que a ellos acuden.
El Archivo Histórico Municipal de Antequera, es una institución constituida por una estructura orgánica de las más complejas de Andalucía. Este centro ha pretendido aglutinar en sus dependen-cias el rico patrimonio documental de la ciudad de Antequera tanto de su Consejo, como de otras instituciones, empresas y personas físicas, en un ambicioso plan que hoy día tenemos el orgullo de saber ser tenido como modélico.
Hace ya algunos años se comenzó a identificar el contenido de una serie de unidades de insta-lación que bajo el antiarchivístico título de documentos varios. Todo importante, llevaban años esperando que al menos la curiosidad, destapara esas cajas para conocer su contenido.
Se trataba de un grupo de expedientes y documentos apartados o bien recuperados en su momento, nos decantamos por lo segundo, que José María Fernández Rodríguez, en su faceta de archivero, fue acumulando, imaginamos con el afán de poder incorporar el material a sus correspondientes series y unidades.
Esta afirmación viene argumentada en el hecho de que su inconfundible letra aparece identifi-cando en sus carpetillas o camisas el contenido e índole del documento, en casi todos los localizados. Su fallecimiento, creemos fue la causa de no concluir esta tarea.
Como he indicado no todas estas piezas venían identificadas, entre ellas se encontraba una antigua partitura compuesta de un cuadernillo de varias páginas y que por el soporte de papel y la tipología de la letra podría ser de finales del siglo XVIII o principios del siglo XIX. El Archivo antequerano cuenta con varias series de documentos musicales, como libros de coro, procedentes de la antigua Real Colegiata, composiciones, tanto de esa institución como de algunas cofradías, y fondos municipales, estos muy abundantes de la Banda Municipal de Música, institución centenaria en la ciudad y partituras sueltas de todo tipo. En definitiva, no era sorprendente localizar este tipo de materiales y que de forma general, movidos por la falta de conocimientos musicales, son simplemente anotados y separados, esperando la localización de un músico que los identifique.
Nos encontramos ante este caso. La profesora Margarita Bolós Faraboschi, llega al Archivo de Antequera para iniciar un trabajo de investigación encaminado a realizar su futura tesis doctoral. La línea de investigación central se dirige hacia los libros de coro, pero al conocer el patrimonio con-servado de temática musical, se plantea la contextualización de la producción musical local, a nivel de producción y de ejecución, es sin duda una parte obligada de su investigación, proceso en el que actualmente continúa su incansable labor.
Como podrán pensar, ante la presencia de la profesora y música, a mi mente vino el recuerdo de esa partitura sin identificar, posiblemente incompleta y medio ignorada, localizada años atrás, y recurro a la profesora Bolós Faraboschi, para aprovechar sus claros conocimientos para poder identificar el
MARGARITA BOLÓS FARABOSCHI
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documento. El resto no es necesario que yo se lo relate, lo imaginarán, y si no doña Margarita Bolós, se lo aclara perfectamente en las líneas de esta publicación.
La localización de documentos singulares, aunque piensen lo contrario, son relativamente fre-cuentes en el contexto de un archivo, aunque sin duda son más extraordinarios los vinculados a la música. Las partituras no siempre llegan completas y muchas veces la ignorancia, o mejor dicho la incapacidad de una correcta identificación, las relega a un segundo plano. Por ello, la localización y sobre todo la descripción e interpretación de esta desconocida e inédita obra del maestro Joaquín Tadeo de Murguía, tiene un valor añadido.
Quiero terminar estas líneas agradeciendo a la profesora Margarita Bolós Faraboschi, su des-interesada colaboración con el Archivo Histórico Municipal de Antequera, donde continúa con su incansable interés investigador y transmitir mi felicitación por el extraordinario trabajo de recupera-ción de este pequeño tesoro musical que además hemos tenido la suerte de escuchar en su estreno mundial en el mes de junio del pasado año, en una magistral intervención, que ha quedado marcada en el recuerdo de cuantos asistimos al redescubrimiento de esta obra.
José Escalante Jiménez Archivero,
Vicedirector de la Real Academia de Nobles Artes de Antequera
Allegro Moderato para piano,
compases 1-29.
Primera página, autógrafa (Archivo Histórico Municipal de Antequera, Antequera).
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA. UNA REVISIÓN CRÍTICA
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Allegro Moderato para piano, compases 1-29. Primera página, autógrafa. (Archivo Histórico Municipal de Antequera, Antequera).
Características de
la presente edición
EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA. UNA REVISIÓN CRÍTICA
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Características de la presente edición
Cuando se trata de transcribir una obra partiendo del documento autógrafo, surge una serie de cuestiones fundamentales. De un lado, la oportunidad de contar con el documento original permite una absoluta fidelidad con el texto y la intención de su autor, y de otro, es necesario plantear cuál ha de ser el objetivo de la transcripción. En ocasiones, además del manuscrito, existen primeras edicio-nes, borradores, correcciones a estas primeras ediciones, que presentan ligeras diferencias entre sí, lo que supone distintas posibilidades a la hora de realizar una edición fiel a las intenciones de su autor.
En el caso del manuscrito de Murguía, nos encontramos con una única partitura, por lo que solo podemos partir de este documento, lo que podría hacernos pensar que la tarea del transcriptor se facilita en cierta medida. Sin embargo, en el presente manuscrito original apenas aparecen signos que informen acerca de la expresión de la obra, tales como arcos de ligadura, fraseo, signos de articulación, dinámica, etc., así como tampoco encontramos en el texto original ningún tipo de digitación. La edición que aquí presentamos, en la que me he planteado como objetivo la accesibilidad de la obra al intérprete, viene a ser, más allá de la escasa información que nos facilita su autor, una edición con indicaciones interpretativas que considero de gran ayuda al intérprete. Cierto es que en un trabajo cuidado y minucioso de investigación, es tarea imprescindible señalar con absoluta fidelidad cuál ha sido el trabajo añadido por el transcriptor y qué pertenece al original.
Dado que en la obra manuscrita conservada aparece en escaso número cualquier tipo de indicación sobre interpretación, señalar en la propia transcripción todos aquellos signos añadidos, convertiría el texto musical en una partitura de difícil lectura. Toda vez que el objetivo planteado es una partitura que facilite su interpretación, sin menoscabo del original y de la intención última del autor, no se planteó como una tarea factible dar tal cantidad de información a través únicamente de la partitura.
En ese sentido, he considerado necesario señalar en las páginas siguientes las anotaciones que han partido de mi trabajo de investigación y transcripción, dejando de este modo al alcance del in-térprete la posibilidad de conocer de primera mano cuál ha sido el punto de partida, es decir, qué indicaciones surgen de la pluma del propio Murguía y cuáles son las indicaciones interpretativas que no aparecen en el manuscrito.
En una aproximación rigurosa al original, la primera reflexión que surge es el planteamiento de cuál ha sido la intención del autor con su obra. Es necesario para ello, conocer en profundidad el estilo compositivo de su autor, las posibles influencias estilísticas de las que parte y el momento histórico en el que cabe encuadrarlo. Partiendo de algunos de los escritos que dejó el propio Murguía en los que cita con admiración a compositores como Haydn y Mozart, y del hecho de saber que en el Ar-chivo de la Catedral de Málaga se conservan obras de ambos autores, a los que Murguía señala como modelos de inspiración, se presenta como elemento necesario una visión de la obra desde el punto de vista del estilismo vienés imperante en su época. La influencia de estos autores, que se aprecia en todas las composiciones pianísticas de Murguía, destaca igualmente en su Allegro Moderato: el trata-miento del acompañamiento, el insistente empleo del ‘bajo de Alberti’, las líneas puras en la melodía, las armonías claramente definidas y perfectamente encuadradas en las reglas tonales, el formalismo de sus estructuras compositivas, son elementos que definen con rotundidad el Clasicismo europeo.
MARGARITA BOLÓS FARABOSCHI
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La pretensión de este libro no es más que la de poner en manos de los pianistas una transcripción fiel al original en la que todos aquellos elementos que se han añadido o quitado por criterio de la transcriptora están debidamente justificados de forma explícita. A lo largo de las próximas páginas, esta edición presenta un trabajo, no solo de transcripción, sino de análisis detallado de una composición que podemos calificar de fundamental en el catálogo de la producción profana de Joaquín Tadeo de Murguía, compositor irunés perteneciente al Clasicismo español, cuya mayor parte de su vida profesional transcurrió en el desempeño de su labor como primer organista de la catedral de Málaga.
Transcripción y revisión
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EL ALLEGRO MODERATO DE MURGUÍA.
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M A R G A R I T A B O L Ó S F A R A B O S C H I
ISBN: 978-84-16110-59-9
“En el campo de la investigación musicológica es siempre un hecho destacable…” Con esta frase comenzaba Margarita Bolós Faraboschi la
conferencia-concierto de la presentación y estreno mundial del Allegro Moderato en Do mayor para piano de Joaquín Tadeo de Murguía. Una obra que, oculta durante siglos en distintos lugares, veía la luz desde su última ubicación, en el Archivo Histórico Municipal de Antequera, y cumplía lo que a ninguno de los presentes en aquel fantástico acto se nos escapaba: por fin esa hermosa obra del periodo musical del Clasicismo dejaba de ser un papel con escritura musical más o menos legible y comenzaba su andadura como acto de comunicación entre el autor y el mundo.
En este libro, tanto el lector como el intérprete, encontrarán una cuidada transcripción a los usos musicales actuales de la obra del compositor, natural de Irún (Guipúzcoa) y que desarrolló la mayor parte de su carrera profesional en Málaga como organista de su catedral, acompañada de un certero análisis con indicaciones interpretativas y un resumen de la interesante vida del músico.
Margarita Bolós Faraboschi es musicóloga y profesora superior de piano, y en la actualidad compatibiliza su actividad investigadora sobre la música en la Antequera de los siglos XVI al XIX, con su labor docente en el conservatorio de esa ciudad malagueña.