ΧΩΡΟΣ-ΟΓΚΟΣ, Εικαστικά

ΧΩΡΟΣ - ΟΓΚΟΣ

ΑΦΗΓΗΜΑΤΙΚΗ - ΙΕΡΑΤΙΚΗ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ

ΠΑΡΑΤΑΚΤΙΚΗ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΙΣΟΚΕΦΑΛΙΑ

Η επιμονή σε σταθερούς κανόνες, τόσο της αιγυπτιακής όσο και της βυζαντινής τέχνης, περιόδων που καθόλου δεν είχαν ως ζητούμενο την πρωτοτυπία ή την προσωπική έκφραση του καλλιτέχνη.

Η αντίληψη που κυριαρχούσε τον μεσαίωνα ότι η ψυχή υπερτερούσε του υλικού σώματος και η οποία αντίληψη είχε σαν αποτέλεσμα την απομάκρυνση από την μελέτη της φύσης, την αντίστροφη προοπτική, και το στιλιζάρισμα της ανθρώπινης μορφής που απεικονίζονταν χωρίς πλαστικότητα, δισδιάστατη, εξαϋλωμένη και υπερβατική.

Η απόλυτη συμμόρφωση στα παλαιά πρότυπα

ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ Η ΚΑΤΑΚΤΗΣΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑΣ«μέτρο όλων των πραγμάτων είναι ο άνθρωπος», Πρωταγόρας

Η ψευδαίσθηση του βάθους πάνω σε μια επίπεδη επιφάνεια

Η ζωγραφική του Τζιότο φέρνει μια τομή στη τέχνη και είναι η απαρχή της ευρωπαϊκής τέχνης -όπως την εννοούμε- στην εξέλιξή της έως σήμερα που συνίσταται στην απεικόνιση της ανθρώπινης μορφής όχι πια άυλης αλλά εύρωστης και στη χρήση της φωτοσκίασης, ώστε να μοιάζει σαν “ανάγλυφη”

προοπτικήΜέθοδος με την οποία ο τρισδιάστατος, στην πραγματικότητα χώρος αναπαριστάνεται στο δισδιάστατο χώρο της επιφάνειας του πίνακα.

Η έντονη προοπτική βράχυνση και το ακριβές σχέδιο υπηρετούν τη δραματικότητα της σκηνής

ΟΤΑΝ ΤΟ ΚΕΝΤΡΙΚΟ ΣΗΜΕΙΟ ΦΥΓΗΣ ΜΕΤΑΤΟΠΙΣΤΕΙ ΤΟ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΤΟ ΕΡΓΟ ΑΠΟΚΤΑ ΕΝΤΑΣΗ ΚΑΙ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΟ ΒΑΘΟΣ ΠΟΥ ΑΥΞΑΝΟΥΝ ΤΗ ΔΡΑΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ

Υπάρχουν και άλλοι τρόποι απόδοσης του βάθους

ΜΕ ΤΗ ΜΕΙΩΣΗ ΤΩΝ ΜΕΓΕΘΩΝ

ΜΕ ΤΗΝ ΤΟΝΙΚΗ ΜΕΙΩΣΗ

ΥΠΕΡΕΑΛΙΣΤΙΚΟΣ ΧΩΡΟΣ

ΑΜΦΙΣΗΜΟΣ ΧΩΡΟΣ

ΤΑ ΟΡΙΑ ΤΗΣ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ

ΜΕΤΑΦΥΣΙΚΟΣ ΧΩΡΟΣ

ΟΝΕΙΡΙΚΟΣ ΧΩΡΟΣ

Η ΠΑΡΑΜΟΡΦΩΣΗ Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ