fuentes perpetuas para evaluar 1
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7/25/2019 Fuentes Perpetuas Para Evaluar 1
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Fuentes perpetuas: un legado a la narrativa latinoamericana 1
Resumen
Este artículo presenta una reseña, a grandes rasgos, de la vida y obra del autor
mexicano Carlos Fuentes y de su proceso y criterio literario. Aquí se postulan una serie
de datos que enriquecen y solidifican la totalidad de la propuesta investigativa
titulada Invocación: Aura, una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama . Así pues, a
partir de la investigación, se da inicio a un dilogo sensible entre el autor y el narrador
omnisciente. !iendo el segundo, una especie de vigía que le indicar al primero cada
paso desde su nacimiento "asta su fallecimiento. Est voz en tiempo futuro #ugar como
un orculo para la vida del autor.
Palabras Clave: Escritura de Carlos Fuentes, $oom latinoamericano, %ueva novela
latinoamericana.
Abstract
&"is article presents a broadly revie' about t"e life and literary 'or( of t"e )exican
aut"or Carlos Fuentes as 'ell as "is process and literary criteria. *ere, t"e reader can
also find data '"ic" enric"es and solidifies t"e entire researc" proposal
called Invocación: Aura, una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama . &"roug" t"e
researc", Aut"or and omniscient narrator begins to build a sensitive dialogue, '"ere t"e
1 Este artículo de reseña bibliogrfica forma parte de la tesis )agistral en +iteratura titulado, Invocación:
Aura, Una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama. or -ltimo debería "aber un conector deconsecuencia/, es de clarificar a nuestros lectores que el escrito es una forma de guion teatral ya que es
#usto lo que se est traba#ando en la investigación para presentar su obra literaria Aura desde unaadaptación al drama. redacción/
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second one is a (ind of 'atc"er t"at 'ill tell ot"er "is steps since "is birt" to "is deat".
0n t"is situation, t"e future tense voice 'ill play as an oracle t"at tells t"e aut"or1s life.
Key words: Carlos Fuentes2s 'riting, +atin American $oom, %e' +atin American novel.
)3xico tiempo de 4567, espacio para los campesinos sin tierras, la libertad ms oculta
que nunca. Este lugar necesitar ms desafíos, nuevas formas de vivir. El pueblo est
en miseria, se ven revolotear sin ir a ning-n lugar pues la tierra no les pertenece. El
pueblo es una bola de estambre que se mueve ba#o un lidera7go político y social. All
se ven rodando expuestos a cualquier inspiración que se apoder3 de ellos y les d3 otro
sendero. )ientras tanto t- estars a la espera. Estars "aciendo turno a tu llegada
desde tierras a#enas a tus raíces.
!abrs que desde el vientre de tu madre nacers en el año de 4568, año en que las
pinceladas de iniciación de la primera guerra cristera y vísperas de la rebelión
vasconcelista se "acen reales, "aciendo tambalear las políticas emergentes por el
presidente lutarco Elías Calles.
9erminars un 44 de noviembre en la ciudad de anam. &us padres $ert"a )acías
:ivas y :afael Fuentes sabrn que nombre te pondrn. &e proclamars varón y
escritor. &u padre, con un cargo diplomtico, te obligar a ser trasladado de un país a
otro. +a travesía que te espera por ciudades a#enas a tus raíces, "ar que brindes una
mirada ms profunda "acia tu lugar. El lugar que nunca te abandonó por que en tus
raíces te lleva inmerso.
0rs en ese tren incauto, deamb-lante, seco, sin tiempo, sin la seguridad, tan siquiera,
de "aberse montado en el vagón correcto. &us días a"ora yacen en ;as"ington <C,
con las ideas orientadas "acia la convivencia en ese país. ero t- sabrs, que ms
temprano que tarde, te ale#ars de esa tierra tan escurridi7a para tus pies, te mudars
a !antiago de C"ile y luego irs por $uenos Aires.
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0ntimars con la palabra y entenders que el lengua#e debe alcan7ar su mayor
capacidad de imaginación, de belle7a, de resistencia )inisterio de Cultura, 6==>/. ?a
sers un niño de die7 años y tu adolescencia transcurrir a partir del gobierno de
)anuel @vila Camac"o, #usto cuando la "istoria de la problemtica sociopolítica de
)3xico se estudia entre quienes aseguran que la revolución "a terminado contrariados
por otros que dicen que allí es donde 3sta se "a interrumpido.
<irs que tus via#es te "an costado tus raíces y que a"ora ganas determinadas
perspectivas Ed. )orti7, oaquín, citado por Fernnde7 )oreno, 458B, p. B/. En todo
caso, vivirs fuera sabiendo que permaneces en otra realidad pero que, la que se te
ofrece en el instante, la puedes inmiscuir en tu imaginación. Conocers tu fluide7
escritural y sabrs que al ver desde otro balcón, tu sentido de compromiso se
despertar á.
Fuentes: Cada regreso a DcasaD es reabrir for7osamente los o#os,
deslumbrarse, escandali7arse... Citado por rieto, Francisco, 4588, prr. >/
Fuera del "ogar te dars cuenta que la me#or forma de explicar los acontecimientos de
tu casaG ser a trav3s de metforas ficcionales. Hue tus "istorias se derivarn del
mesti7a#e, la tradición "ispnica, de la vida social y política de tu adorado )3xico.
&us novelas sern de índole social y política pues suelen encarnarse en persona#es con
existencias singulares. !ers un autor capa7 de mostrarse y metamorfosearse en los
ropa#es ms diversos. rieto, 4588, prr. 3/.
&u adolescencia entre 45I= a 45II de#ar al ingl3s como tu lengua materna. Al ver queya te irs por el tren a !antiago de C"ile, vers que tu español renace de las entrañas.
Ese español encarnado en la política, pues sern los inicios del frente popular c"ileno.
Estars en la secundaria, tus compañeros os3 <onoso y :oberto &orrelles, quienes te
ayudarn a escribir tu primera novela Una aventura en el Caribe, libro de I== pginas.
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Con este melodrama ya cumplirs 4I años de edad y descubrirs que la literatura
responde a la identidad lingJística de sus "ablantesG )inisterio de Cultura, 6==>/. En
C"ile publicars tus primeros cuentos en español porque te dars cuenta que ese es el
lengua#e que quieres compartir en tu escritura.
Kivirs seis meses en $uenos Aires y descubrirs el baile del tango, te aferrars a las
ideas de profascista de educación impartidas por aquel entonces y no te de#ars
convencer de los acontecimientos, no regresars al colegio. &e volvers un crítico y
familiar de los "ec"os políticos del momento.
<escubrirs la escritura Argentina, en especial la de orge +uis $orges y vers que
todo es susceptible de a ser escrito. &e develars consagrar s escritor e iniciars una
vida llena de palabras,L leers y venerars <on Hui#ote de la )anc"a.la obra <elHui#ote.
Fuentes: !í, todas las semanas #untas me dedico a leerlo por primera ve7. +o
extraordinario es eso, que cada ve7 que lo abro, tengo la impresión de leerlo por
primera ve7. MCómo no me "abía dado cuenta de estoN MCómo no "abía
subrayado aquelloN En fin, es un libro tan prodigioso que contiene su propianovedad. +a novela crea realidad, crea otra realidad que se añade a lo que pasa
como realidad cotidiana y pues 3sta es la maravilla del libro. &odo libro es
realista, añade a la realidad eso que no estaba antes. )inisterio de Cultura,
6==>/
Crecers y t- escritura contigo. !er el año 45>8 y La región más transparente no se
"ar esperar. Escribirs pensando que "ay en el novelista una obsesión determinante
por la degeneración espiritual del individuo que est en la base de la densidad de suobra literaria, al coincidir con la circunstancia de la decadencia de la sociedad desde la
cual escribeG rieto, 4588, prr. 6/.
Estars pensando que tus persona#es perciben el mundo como una luc"a constante y
revelarn que llevan la muerte dentro. &e asombrars, pues tus persona#es parecen no
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tener ataduras al igual que t- y los guiars por caminos distintos rieto, 4588, prr.
6B/.
En tus persona#es "allars )esti7os tales como :obles, %orma +arragoiti, el militar
Arrollo que desde sus conflictos interiores buscan vengan7a "allando el origen de susproblemas con lo otro, en el otro, en la muerte de Artemio Cruz. Con esta partida le
#uegas a un nuevo proceso, te meters en el círculo de los escritores ms reconocidos
de latino Am3rica, los llamarn el Boom latinoamericano
En tal ocasión irs de la mano con ulio Cort7ar, 9abriel 9arcía )rque7, )ario
Kargas +losa, Ale#o Carpentier y os3 <onoso &ernecier, Constan7a, 6=4I, p.488454/.
For#arn una emancipación literaria en donde la expresión de las costumbres y la
naturale7a propia empie7an a tener un valor escritural.
ara ese entonces vivirs en la capital francesa pero tus relatos no tomarn las
problemticas de esa residencia. &u posición de inmigrante te generar un conflicto con
la literatura local, que se consolidar dentro de un escenario mundial &ernecier, 6=4I,
p.488/.
&e dars cuenta que es "ora de crear un nuevo lengua#e y que tus colegas te apoyarn
desde su escritura. iensas en la Conquista de Am3rica +atina, recapacitars y
sospec"ars que desde allí, el lengua#e que "an venido usando es a#eno, esquivo a tus
raíces.
+os colegas y t- engendrarn un nuevo ser que se ec"a a rodar por una estructura
mítica capa7 de comprender un entorno problemtico, a medio camino entre la
modernidad y la tradición, y así se ec"ar a andar un lengua#e de la imaginación
&ernecier, 6=4I, p.454/.
+os escritos se empe7arn a distribuir y el consumo por la literatura "ispanoamericana
se generar. &e convencers que el llamado $oom permite adquirir al continente una
estabilidad autónoma., por un lado, ser en los escenarios extran#eros no
"ispano"ablantes y por el otro, ser el caso del editorial universo español.
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&odos tendrn un provec"o que sacar. )ientras tanto t- estars listo. En 45B6 parirs
un nuevo relato, Aura C on ella una atmósfera de desesperan7a enardecida rebosar.
El misterio se desbordar sobre el lector, la extinción del "ombre se "ar evidente,
desgarrada y limitada por la carne. Aura ser para los "ispanoamericanos una novela
social.
&u reto ser inmiscuir al lector en la travesía de la ficción. Al referirte al protagonista en
segunda persona, le "ablars directamente al lector, ser un yootro. Al persona#e lo
bauti7ars Felipe. Florecer con identidad inestable, un desempleado lleno de
posibilidades que no se concretan, una criatura como tantísimas otras en la sociedad
modernaL como tantísimas ms en un país como )3xico rieto, 4588, prr. 6=/. On
"ombre con problemas del tiempo y de deseos.
0ndagars sobre los acontecimientos de tu país y los enriquecers con tu escritura, la
literatura ser ante todo un arte verbal, pero tambi3n una indagación sobre la condición
"umanaG $ernal *errera, 4554, p. 4=P/. ero no ser aquella que copie tal cual los
acontecimientos o situaciones de la realidad sino a modo de *uidobro citado por
$ernal *errera, 4554, p. 4=P/ no mediante la copia de sus elementos concretos, sino
e#erciendo su capacidad creativa.G
Fuentes: %ada es cierto, salvo el deseo, cuya realidad permanece en pie
aunque sus frutos puedan ser puramente imaginarios. En este contexto la
literatura no es sino un lengua#e que se desarrolla a partir de sí mismo en todas
las direcciones de lo real, aun cuando ello implique el entrecomillado o la
negación de lo concreto Fuentes citado por $ernal *errera, 4554, p. 4=P/.
&e percatars desde tu vagón que )3xico est "erido por la revolución y que debes
"acer que sane, así que engendrars ficciones que perduren los "ec"os de la "istoria,
lo "ars sabiendo que el deseo y la escritura se desarrollan a partir de sí misma. Así,
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en 45BP "abr un Cc ambio de piel y con ella ganars no solo el premio de biblioteca
breve de la editorial seis barral en $arcelona sino adems, la lealtad de tus lectores.
:egresars a )3xico en 45B5 y plenamente desarrollars tu traba#o de escritor y con
ello, plenamente aparecer la nueva novela latinoamericana.
Fuentes: En t3rminos muy generales la novela latinoamericana "a sido
supletoria y muc"as veces de vacíos estoicos, ya que la "istoria "a guardado
silencio, entonces "a sido el novelista quien le "a dado vo7. Esto "a sido un
motivo ms de fuer7a de la novela latinoamericana en el siglo QQ. <espu3s del
silencio de varios siglos era indispensable que )iguel @ngel Asturias recogiese
la tradición indígena silenciada de Am3rica +atina, que Ale#o Carpentier las
sagas y crónicas fundadoras de la conquista, que orge +uis $orges recogiera
las "erencias #udías, mediterrneas y rabes. <e esta manera "a "abido una
reconstrucción del pasado pero que una ve7 cumplida, se individuali7ada,
personali7ada de los problemas del presente. or supuesto el desafío del
novelista latinoamericano sigue siendo que la realidad, es decir, las noticias del
presente superan su realidad novelística )inisterio de Cultura, 6==>/.
En 45P> manifestars un nuevo parto, !erra Nostra la llamars. &e convencers que
tus persona#es llevan consigo un conflicto que solo enfrentan con el aplastamiento del
pró#imo.
&u veneración por el Hui#ote te "ar ganar el premio :ómulo 9allegos y te fortalecers
a terminarla a pesar del cargo político como emba#ador de )3xico en Francia.
Continuars con la "istoria y agradecers el conflicto entre las dos Españas que te
darn un tema perfecto para e#ecutar la obra.
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Fuentes: <on qui#ote, don uan y la Celestina aparecen como persona#es en
!erra Nostra +os tres sufren diversas metamorfosis a lo largo del tiempo y del
libro como "a sucedido, pero aquí me ocupo del libro de Fernando de :o#as,
este gran canto de cisne de la inteligencia #udía expulsada de España por los
reyes católicos. Esta primera novela o tragicomedia, como quieran llamarla,
presenta la ciudad nueva, la cuidad moderna, de la urbe sin murallas por las que
transita la visión, el dinero, el poder, el sexo donde intervienen estos tres
persona#es universales y liberadores )inisterio de Cultura, 6==>/.
0ndagars por el )3xico de la posrevolución, que se presenta como un país que "a ido
cambiando de piel pero que permanece en su interior sin ninguna transfiguración. &ealienars con tu revuelta sobre la vida y la creación y reflexionars sobre una realidad
preexistente en la literatura.
Fuentes: +a literatura refle#a la realidad invariablemente donde se est de
cierto modo refiri3ndose a una realidad que preexistió a lo que se escribe e
incluso al lengua#e. or otro lado la literatura crea realidad y no se limita arefle#arla sino que añade algo que no estaba a"í antes que es la obra literaria en
sí. <e manera que la relación de la realidad en la literatura es una tensión doble
donde 3sta se ve refle#ada pero que al mismo tiempo se crea en el acto de
refle#arlaL lo que "ace muy excitante la labor creativa del escritor )inisterio de
Cultura, 6==>/.
Aparecer un nuevo familiar en 458>, "l gringo vie#o %ovela que constituir una
exploración del individuo en donde 3ste asume su condición aceptndola "asta el final.
&ocars otros aires y no abandonars tu traba#o literario. Empe7ars a construir nuevas
formas de llamar las cosas, en la novela por e#emplo, te extenders en "alagos y
responsabilidades "acia el escritor al proponerR
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Continuamente tomars las voces de tus colegas para consolidar tu obra. Es por esto
que para entender tus creaciones, ser imprescindible ir a la intertextualidad de 3stas,
acudirs a otras voces que nos contarn de tus secretos. &e conmovers al saber que
tus ideas no son tuyas, que alguien ya las "abr contado en alguna forma, en alg-n
momento, con un mismo lengua#e y que t-, sólo sers el su#eto que restable7ca esa
moneda gastada.
El lengua#e, que es la esencia de la literatura, no pertenece a un solo individuo
o ego sino a la comunidadL el texto tampoco es la creación exclusiva de un
individuo es un producto intertextual :ivero otter, 4554, p. 8>/
+os días pasarn y con ellos vendrn los sucesos, las voces que te arremeten el pec"o
por contar, las palabras deambularn por a"í y t- , estars alerta para volverlas a
re"abilitar. Esas esquivas, darn vueltas en el remolino que te sern llevadas "asta el
lugar en donde ests.
$astar una mirada tuya, para que anide un declarado deseo de no ser nunca
-nicamente uno mismo, sino tambi3n % ser descaradamente los otrosG Kila)atas,
6==8, prr. 4=/ porque el lengua#e ser para el me#or postor.
En ti "allars la proe7a de la emancipación. <e este modo, la modernidad de tu
escritura responder a dos realidades paralelasR la crisis actual de nuestras
sociedades y nuestra presencia potencial en el mundo del siglo QQ0G erilli, 6==, p.
0/.
%o tardars muc"o tiempo en carca#earte pues quien no "a tomado de otros algo
prestado posiblemente no lo "aya sabido, porque todo en el universo lo es, "asta tu
vida. <e ella te despedirs. 6=46. !er rpido y sin ninguna pretensión. Acaparars la
mirada de muc"os de quienes querrn verte durmiendo en el f3retro, pero ni eso
impedir que te marc"es. 0rs a donde quieras ir, olers y trope7ars con tus raíces,
con tu propia vo7.
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%unca sabrs que tu legado pertenecer a otros, que te citarn y "asta "urtarn tus
bienes para re"abilitar lo que "ubieses "ec"o. !in embargo, no temers, pues no ser
para enterrarte, al contrario ser para recordarte, pues bien lo sugiere Kila )atasR
Citar es respirar literatura para no a"ogarse entre los tópicos casti7os yocurrentes que se le vienen a uno a la pluma cuando nos empeñamos en esa
vulgaridad suprema de no deberle nada a nadie. En el fondo, quien no cita no
"ace ms que repetir pero sin saberlo ni elegirlo... 6==8, prr. 45/
&e de#ar3 ir. ero me quedar3 con alguno de tus bienes, pues sabrs que soy un lector
empedernido y no querr3 caer en lo vulgar. &us palabras llegarn por el mismo
remolino aquel y le#os de der t-, ser3 yo, est ve7, quien las leer y las escribir.
Fuentes: El lector acaba siendo el verdadero autor de la obra en el sentido
de que a 3l o a ella les corresponde darle el final que se imaginen y qui7
transmitirlo a otros lectores. ?o siempre "e creído que el próximo lector es
siempre el primer lector de una obraT Huiero que el lector se detenga incluso
mediante una bofetada, mediante una in#uria o una manera desagradable a
reflexionar sobre la palabra que est leyendo o la frase, que no la pase por
altoT %o me interesa tener al lector contento, debemos estar en pugna,
tampoco me interesa que este adormecido, ya bastante lo est con todos los
medios que lo rodean. Huisiera sacudir al lector y sacarlo de su modorra y
ayudarlo a escribir la novela conmigo )inisterio de Cultura, 6==>/.
Epílogo
Canta &', A(uiles la cólera) *
1 Así es como Ff uentes da inicio a su lectura de lo que sería su novela escrita a cerca de lavida de Carlos Pizarro.
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+Fuentes citado por Correa, uan David -../, p 0/1
&ras su -ltima visita a Cartagena y $ogot, Fuentes y el expresidente $elisario
$etancur se encontraron para anidar un refugio a la pesadumbre que a veces de#an los
recuerdos. El trayecto inició a instrumentarse, la información empe7ó a desa"uciarse
desde una boca que contaba y unos oídos prestos a grabar todos los posibles detalles.
!e contaba la "istoria de un persona#e colombiano que buscaba un lugar destinado
para la pa7.
Carlos i7arro marcaría un nuevo paso para Colombia, la pa7. Ona tierra que
merecieran los #óvenes, era el legado de aquel que tras un pensamiento revolucionario
se posesionaba como líder.
$astó saber del persona#e para que el escritor mexicano via#ar a territorio colombiano
y "allar un refugio para su devoción. Fuentes se ilusionó con la "istoria que contaría
en su próxima novelaR la vida de Carlos i7arro ex comandante del frente del )45.
)s que su destino, me interesaba su itinerarioR de la familia a la guerrilla y de la
guerrilla a la política y de la política a la muerteG, decía Fuentes citado por Correa,
6==P, p. P/.
A(uiles o el guerrillero o el asesino, título otorgado a esta novela, daría a conocer un
persona#e que marcaba la tierra y que desde su revolución adoptaría a muc"os
pródigos de pensamiento.
!ería un gran manuscrito capa7 de lan7ar la mirada "acia el territorio Colombiano
manteniendo el pensamiento de que la ficción no representa la realidad, sino que
inventa una nuevaG Fuentes citado por Ksque7 uan 9abriel 6==5, p. 4B/.
Así, tras extenuantes entrevistas, textos recopilados, el autor postergó la inauguración
de la novela al visuali7ar que la realidad era qui7 ms sorprendente que la pluma de
su ficción y adems que, con la aparición de un nuevo testigo mientras escribía "acía
que la "istoria no llegara a conclusiones latentes.
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!in embargo, !ilvia +emus :C% +a radio, 6=4>/, fiel compañera y testigo de los ires y
venires del escritor, asegura que escribía continuamente, pues le dada muc"a ilusión
dar a conocer el persona#e que "abía ilustrado <on Carlos i7arro "acia un país con
sueños de salir de los traumas y problemas que el narcotrfico causaba y por
supuesto, arguye que "oy por "oy, 3ste puede ser publicado tal y como lo de#ó su
esposo.
Con el delirio al borde de un Fuentes que queda posesionado tras su muerte, no es de
contrariar que la muerte de este escritor y su grito a un Aquiles que murió sin poder
contar su "istoria, continuar en el limbo "asta tanto no se concluya la tarea que se
"abía fi#ado Carlos Fuentes. !in embargo y a la espera del regreso de este Aquiles
mexicano, estamos llamados a encarnar un legado de la literatura latinoamericana quenos "ace fundir en las raíces perpetuadas que tras su muerte renacen.
Asimismo y recordando sus palabras +a novela es la transformación de la experiencia
en conocimientoG. Fuentes citado por Ksque7 uan 9abriel 6==5, p. 4B/, Fuentes nos
abra de recordar que su ficción, sea cual fuere el resultado, es una forma de vivir la
"istoria y por supuesto de que 3sta sea contada a secreto abierto a todo aquel que este
presto a escuc"arla.
Reerencias
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"ttpsRUUboo(s.google.com.coUboo(sN
idVAm?EAAAA)$AWpgV&>WlpgV&>WdqVrcnXlaXnovelaXdeXcarlosXfuentesXdeX
carlosXpi7arroWsourceVblWotsV+Fl%l&d+WsigVIY5QeotK8(b<(7r4udapEom:sW"lV
esWsaVQWvedV=C<OHBAE'$;oKC")0trqy"Bnbx'0K:mseC"==
H!7ZvVonepageWqVrcn[6=la[6=novela[6=de[6=carlos[6=fuentes[6=de
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editores,sa de cv.
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)inisterio de Cultura, F. 6==>/. &ertulias +iterariasR <ie7 escritores latinoamericanos y
su tiempo, Carlos Fuente \:ecorded by E. *C]^. $ogot, Colombia.
erilli, C. verano 6==/. +a novela como mquina de lecturas y escriturasR Carlos
Fuentes. C5ber 2umanitatis6>/.
rieto, F. Kerano 4588/. "studios Filoso6$a72istoria7letras :etrieved from
"ttpRUUbiblioteca.itam.mxUestudiosUestudioUletras4Utexto6UsecY4."tml
:%C. +a radio 0nforma/. 6=4>/. &bra de Carlos Fuentes sobre Carlos 8i9arro será
publicada, segn la 6amilia del escritor . :ecuperado de"ttpRUU'''6.rcnradio.com.coUnoticiasUobradecarlosfuentessobrecarlospi7arroserapublicadasegunlafamiliadelescritor
:ivero otter, A. 4554/. +ati Capítulo cuarto Carlos FuentesG. ALICIA 3I;"3&7
8&!!"3: Autor<Lector: 2uidobro, Borges, Fuentes 5 =ardu5 p. 8> /EEOOR ;ayne
!tate Oniversity ress.
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discusión a la propuesta de ascale Casanova. >itolog$as 'o5 5/, 48I6==.
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"ttpsRUUboo(s.google.com.coUboo(sNidVE6?EAAAA)$AWpgV&4>WlpgV&4>WdqVrcnXlaXnovelaXdeXcarlosXfuentesXdeX
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lVesWsaVQWvedV=C<)HBAE'$9oKC")0trqy"Bnbx'0K:mseC"==
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la Cátedra Anagrama de la Universidad de >onterre5
"ttpRUU'''.enriquevilamatas.comUtextosUtextmonterrey."tml
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