guia-4-el color en fotografia
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Fotografa Digital. Gua 4
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Tema: EL COLOR EN LA FOTOGRAFA
Esta gua contiene informacin importante sobre el uso del color en la fotografa, lo
que muchas veces es difcil de entender ms an, cuando el resultado de las
imgenes con un mal empleo de color resulta un poco desagradable o incluso
incmodo. La cmara fotogrfica contiene funciones especialmente para la
regulacin de estos aspectos que sern explicados a continuacin.
Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografa digital y las
diferentes opciones que existen para modificarlo por medio de la temperatura,
psicologa del color y el balance de blancos.
Cmara digital manual
Trpode
Tarjeta de memoria.
Bateras.
Objetivo a fotografiar
Materiales y Equipo
Contenidos
Facultad: Ciencias y Humanidades Escuela: Diseo Grfico Asignatura: Fotografa Digital
Objetivo especfico
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Fotografa Digital. Gua 4
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1. LA TEMPERATURA DEL COLOR
Las cmaras digitales incorporan mltiples opciones hoy ms que antes, que en las
viejas cmaras compactas de carrete, no veamos ni por casualidad. La temperatura
de color no apareca tampoco en estas y sin embargo, ha sido y es un aspecto muy
importante en el proceso fotogrfico. Por fortuna, o por desgracia, casi nunca nos
habamos preocupado por este detalle en el pasado. La simplicidad llevada al
extremo de nuestras viejas mquinas nos evitaba grandes complicaciones. El secreto:
hacamos las fotos en la calle con la luz del sol, y con la luz del flash en los
interiores. No queda claro? Pongmosle remedio.
Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma
luz. Es obvio que una fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades
del haz de luz resultante, pero aunque no pongamos ese filtro, dos fuentes lumnicas
de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca, produciran colores
diferentes al implacable ojo fotogrfico de una cmara digital. En otras palabras,
tienen diferente temperatura de color. Observemos, sin ir ms lejos, las farolas tpicas
de carretera, que proyectan una luz anaranjada sobre el asfalto.
La conclusin es que si queremos
obtener una imagen con colores reales,
algo tendremos que tocar en la cmara,
y ese algo se llama: balance de blancos.
Introduccin Terica
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Fotografa Digital. Gua 4
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El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que
la cmara no poda distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se
calibraban, generalmente, para la luz del da cuya temperatura de color es idntica
a la luz de flash- y para luz de lmparas de tungsteno las que suelen existir en los
estudios fotogrficos.
Las fotos que obtenamos con las
pequeas compactas que emplebamos
antes apenas s adolecan de problemas
de temperatura de color, ya que los
carretes empleados eran, en el 99% de
los casos, para luz diurna. Nuestras fotos
las hacamos precisamente con esta luz
en los exteriores. Del mismo modo, si
tirbamos en interiores, nos servamos de la luz del flash, que como se ha indicado-
es del mismo color que la del Sol.
La llegada de las cmaras digitales cambi
el concepto de temperatura de color para
el usuario. Ahora es mucho mas fcil
tomar fotografas utilizando velocidades
lentas y altas sensibilidades, ya que no
necesitamos un rollo de alta sensibilidad
para experimentar, y adems las nuevas
mquinas cuentan con la posibilidad de
seleccionar velocidades de obturacin lentas, es decir, parmetros que nos permiten
obtener fotografas aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.
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Fotografa Digital. Gua 4
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Esto, que en principio es una ventaja,
trae consigo el problema de la
temperatura de color. Para fortuna de
los fotgrafos, el remedio ha
evolucionado a la par que las cmaras,
y si antes la correccin de temperatura
requera un filtro especfico, ahora lo
hace la cmara, bien sea
automticamente, mediante un modo prefijado, y hasta el propio usuario puede
calibrarlo de forma totalmente manual.
Ajustes en la cmara
El modo automtico de balance de blancos de las
cmaras digitales funciona de forma variable
dependiendo de la cmara. Algunos nos sacaran
de ms de un apuro, mientras que otros slo
servirn para estropear una imagen. Por esto, se
recomienda usar este sistema con mesura y slo
cuando se conozcan bien sus resultados.
Aunque pueda parecer mentira, la cmara no
sabe distinguir colores, sino que genera las
diferentes tonalidades a partir de un nico
color, el blanco.
As, la cmara necesita saber qu es blanco para,
a partir de los datos recogidos, identificar el resto de tonalidades. Por este motivo, el
balance de blancos indicarle a la cmara qu es blanco- se efecta encuadrando
una superficie blanca que ocupe toda la escena generalmente un folio-, con la
iluminacin existente a la hora de tomar la foto. Bastar entonces con pulsar un
botn y el balance ya habr culminado.
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Ms all del blanco
Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es,
obtener unos colores lo ms reales posible, un buen ojo fotogrfico aprender
rpidamente a apreciar situaciones en que una tonalidad diferente de la real puede
aportar a la escena un aura distinta, ya sea ms fra o ms calida.
Un ajuste para tungsteno con luz
diurna produce una fuerte
dominante azul. Usado con
acierto, podremos obtener una
iluminacin fra, tpica de luz de
luna, a pleno sol.
Es cierto que todos estos ajustes
pueden efectuarse a posteriori con
diversos programas de retoque
fotogrfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados
directamente con la cmara. Para lograrlos, nada ms adecuado que experimentar
con los diferentes modos de blancos que nos ofrece la cmara o con la misma
opcin manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos de
retoque.
1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminacin de
tungsteno obtenemos un ambiente clido y sosegado que reforzar la
composicin.
2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajust para la luz del
flash que se emple en la toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto
obtenida no pasar de ser una tpica toma de catlogo.
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Las diferentes combinaciones que se
generan entre una fuente de luz
determinada y una temperatura de color
que no se corresponde con ella origina
distintas tonalidades que pueden variar
desde el naranja hasta el verde, pasando
por azules o rosas.
La mayora de los profesionales conocen la
frustracin que supone ver que una copia
impresa no coincide exactamente con la
imagen mostrada en el monitor. Establecer
un rgimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados
esperados es una tarea importante y compleja.
2. BALANCE DE BLANCOS
Balance de blancos es un nombre dado a un
sistema de correccin del color para compensar
las diferentes condiciones de luz. Normalmente
nuestros ojos compensan las diferentes
condiciones de iluminacin, pero cuando se trata
de una cmara digital, esta tiene que encontrar el
"punto blanco" (asumir que un objeto blanco
debe parecer blanco) para corregir otro color
lanzado por la misma luz.
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La mayora de las cmaras digitales ofrece el balance de blancos automtico, esto
significa que la cmara mira el color global de la imagen y calcula el mejor ajuste
para el tema, sin embargo, estos sistemas se engaan a menudo (sobre todo si
tomamos una fotografa dominada por un color, digamos el verde).
La mayora de las cmaras
digitales permiten elegir
diferentes opciones para
cada tipo de situacin
(nublado, flash, sombra, sol,
incandescente, fluorescente,
etc.).
Algunos proveedores modernos permiten tambin un "blanco prefijado" qu
simplemente es medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta (o la
pared cercana), la cmara grabar esa temperatura de color y lo usar para corregir
todas las imgenes hasta que usted lo restablezca. Cada tipo de luz tambin puede
representarse por una temperatura del color numrica, aqu estn las temperaturas
del color de condiciones de la iluminacin tpicas:
Temperaturas del Color por luz:
Incandescente 2500K - 3500K Crepsculo 4000K Fluorescente 4000K - 4800K Luz del sol 4800K - 5400K La luz del da 5400K nublada - 6200K
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El color de la luz reflejada por un objeto depende del color de la fuente de
iluminacin. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de
color, lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si
estn en la sombra, a la luz del sol o en el interior con una luz incandescente.
La temperatura de color:
A todos nos sensaciona el color y
cada uno tiene sus propias ideas
sobre antipatas o simpatas, gusto o
desagrado sobre aquel o este color,
pero de manera general, todos
percibimos una reaccin fsica ante
la sensacin que produce un color,
como la de fro en una habitacin
pintada de azul o la de calor en otra
pintada de rojo.
En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas
geomtricas y smbolos, y tambin la representacin Herldica. Los colores clidos
se consideran como estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fros como
tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y
estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul,
color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de
amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color
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9 de los prados hmedos, es
fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa
delicadeza.
En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que
pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada uno con
blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carcter los colores de
que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor
proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris,
resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y
distincin.
1. El alumno puede crear una composicin o bien buscar un paisaje para tomar
estas series de fotografas.
2. Tenga en cuenta el ngulo y encuadre correcto.
3. Verifique el tipo de ISO que utilizar dependiendo de la iluminacin y la
ambientacin que utilizar.
4. Si necesita trpode selo, o busque un material que le sirva de estabilizador y
respaldo.
5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografas:
2 fotografas con white balance en fluorescente
2 Fotografas con White balance en tungsteno
2 Fotografas con white balance en nublado
2 Fotografas con white balance en luz de da
2 Fotografas con white balance en flash (si lo posee la cmara).
2 Fotografas en white balance automtico.
En total entregar 12 fotografas.
Procedimiento Bibliografa Gua 1
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Cada alumno entregar un Cd conteniendo una presentacin en power point
(que pueda ser visto en office 97 2003.) donde se pueda observar la portada,
introduccin (explicacin del trabajo), racional (explicacin del concepto), las
fotografas del ejercicio realizado con sus respectivas fichas tcnicas, y
conclusion.
Dos ampliaciones 8X10 en papel fotogrfico o papel de buena calidad.
Hoja de evaluacin
Todo en un sobre manila con su respectiva vieta (materia, Nombre del
alumno, nombre del instructor, grupo de laboratorio gua a entregar).
Versin de la gua a presentar en PDF (Depender del docente)
Las fichas tcnicas se presentan por cada fotografa y debe contener la siguiente
informacin:
1. Nombre del ejercicio
2. Abertura
3. Velocidad
4. ISO
5. WB
6. Calidad de la fotografa
7. Tamao de la fotografa
8. Cmara
Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anular su nota
inmediatamente.
Entrega de trabajos
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Manual de prcticas de Fotografa UDB 01-2010
www.fotonostra.com
www.dzoom.com
1. Manual completo de fotografa, editorial Blume Barcelona 2005.
2. Como hacer buenas fotografas, Editorial Libsa, Barcelona, Espaa, 2001.
3. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio, Barcelona,
Espaa, 1980.
4. Cmo leer la fotografa: Entender y disfrutar los grandes fotgrafos, de Stieglitz a Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, Espaa Electa 2008.
5. Dilogo con la Fotografa. / Paul Gil Barcelona, Espaa : Gustavo Gili, 2001.
6. El Bodegn : Gua rpida de fotografa Barcelona, Espaa : Agata, 1999. 7. El Libro de la Fotografa Digital: Captar, manipular y almacenar las imgenes. /
Chris George Barcelona, Espaa : Blume, 2007. 8. Fotografa Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, Espaa:
ANAYA, 2006.
Investigacin Complementaria Gua 3 Gua 4 fa Bibliografa Gua 3 Gua 4 fa
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EVALUACION
% 1-4 5-7 8-10 Nota
CONOCIMIENTO
Balance de blancos, manejo de la cmara, composicin
30%
Conocimiento deficiente de los fundamentos tericos
Conocimiento y explicacin incompleta de los fundamentos tericos
Conocimiento completo y explicacin clara de los fundamentos tericos
10%
No distingue ni aplica el uso de los diferentes balances de blancos
Distingue pero no aplica el uso de los diferentes balances de blancos
Distingue y aplica adecuadamente los diferentes balances de blancos
10%
No aplica criterios sobre el manejo de la cmara fotogrfica
Aplica medianamente los criterios sobre el manejo de la cmara fotogrfica
Aplica de forma excelente los criterios sobre el manejo de la cmara fotogrfica
10%
No aplica criterios de seleccin de un adecuado objetivo a fotografiar.
Aplica medianamente los criterios de seleccin de un adecuado objetivo a fotografiar.
Aplica de forma excelente los criterios de seleccin de un adecuado objetivo a fotografiar.
APLICACIN DEL CONOCIMIENTO
10%
No aplica criterios de composicin fotogrfica.
Aplica medianamente los criterios de composicin fotogrfica.
Aplica de forma excelente los criterios de composicin fotogrfica.
20%
Materiales incompletos o no cumplen con lo requerido para la prctica.
Los materiales requeridos para la prctica no estn desarrollados adecuadamente o no fueron entregados puntualmente.
Trajo los materiales requeridos para la prctica y fueron presentados puntualmente.
ACTITUD
Responsabilidad
Lectura de guas de laboratorio
Materiales requeridos para la prctica
Bocetos
Presentacin de trabajos impresos y digitales (CD) 10%
10%
No tiene actitud proactiva.
Actitud propositiva y con propuestas no aplicables al contenido de la gua.
Tiene actitud proactiva y sus propuestas son concretas.
Hoja de resultados: Docente: Mquina No: GL: a
4 1 Hoja de resultados.
Hoja de resultados.
Gua 4: EL COLOR EN LA FOTOGRAFA Tema: Presentacin del programa
Carrera: Mquina No:
GL: GL:
Fecha:
Alumno: Alumno: Docente: Docente:
NOTA:
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