hybrid architecture
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1
Arquitectura Híbrida
mpaa 2012_ automático, robótico, codificado
spetseris xristos
2
Abstract
La acumulación intensa de las poblaciones hacia las ciudades, que ha sucedido el último siglo,
ha definido la trayectoria de las disciplinas de la arquitectura, del urbanismo y del paisajismo.
El ámbito urbano, que constituye la escena de la vida social, esta en un estado de cambio
continuo. La dispersión, el verticalismo, la organización a través de redes de transportación e
infraestructuras de grande escala, son efectos que generan una realidad fragmentada,
heterogeneidad incontrolable y cierta desorientación al usuario. De la arquitectura se pide a
operar en este ámbito con los objetivos de captar la complejidad de su entorno,
reconfigurarla, hacer sus ingredientes disponibles para el usuario y en seguida redirigirla en la
ciudad participando en efectos acumulativos que afectan todas las escalas. Para conseguir esto
es obligada a seguir un modelo que incluye más conceptos, ideas, prácticas, estrategias,
poblaciones y actividades y desprecia dualidades que tradicionalmente han promocionado una
sencillez inflexible y estática. En el campo de biología las ventajas de la hibridación están
reconocidas desde la época de Darwin. La mezcla en el nivel genético de diferentes especies
genera individuos potentes, mejorados que destacan en su ámbito. En la arquitectura estos
conceptos producen una creatividad innovadora y alimentan los procesos de evolución de la
disciplina. Se producen resultados que se caracterizan de más alto nivel de complejidad en
comparación con sus ancestros y de comportamiento dinámico.
3
Indice
1.1 Objetivos…………………………………………..…………………………………………………………….4
1.2 La dispersión……………………………………..……………..……………………………………………..5
2.1 Características y condiciones de hibridación……………………….…………………………..8
2.2 Heterosis…………………………………………………………………………………………………………9
2.3 Zonas Hibridas………………………………………………………………………………………..……..10
2.4 Correspondencia entre procesos biológicos y arquitectónicos……………………….11
3.1 Arquitectura genética…………………………………………………………………………….……..12
3.2 Emergence……………………………………………………………………………………….……………13
4.1 Entre edificio y terreno…………………………………………………………………………….……15
4.2 Experimentaciones en la escala urbana…………………………………………..…………….16
4.3 El parámetro del tiempo…………………………………………………………………………..……18
4.4 El edificio geológico……………………………………………………………………..……………….20
4.5 La forma………………………………………………………………………………………………………..21
4.6 Montañas…………………………………………………………………………………………………..….23
5.1 Conclusiones………………………………………………………………………………………………….26
6.1 Indice de citaciones de imágenes…………………………………………………………………..27
6.2 Bibliografía …………………………………………………………………………………….……………..28
4
Objetivos
Este ensayo intenta atravesar varios campos de conocimiento, teorías relacionadas con
múltiples disciplinas y ejemplos físicos con los siguientes objetivos. Subrayar las propiedades
de la realidad urbana que demuestran incompatibilidad con las arquitecturas actuales y cuyas
el control o la reconfiguración va a constituir objetivo de las arquitecturas del futuro. Analizar
los procesos de hibridación en el campo de biología como una practica que contribuye a la
biodiversidad y que se asocia con los procesos evolutivos. Localizar los conceptos y las
condiciones que se relacionan con el enriquecimiento de un individuo con nuevas
características y habilidades. Buscar maneras de aplicar estos conceptos en la arquitectura.
Estudiar trabajos teóricos y proyectos que ofrecen una base solida para ese tipo de
experimentación. Describir los procesos y las categorías parentales que se pueden utilizar para
el desarrollo de nuevas especies o categorías de proyectos híbridos, adecuados a la
complejidad del tejido urbano contemporáneo.
5
La dispersión
El movimiento constante hacia los grandes centros urbanos durante las últimas décadas ha
hecho que crezca tanto el objeto del urbanismo y de la arquitectura, como las masas de los
usuarios a quienes ello se refiere. Las maneras más significativas de enfrontar las nuevas
necesidades han sido, por un lado la dispersión excesiva hacia la periferia, cuyas reglas y orden
están todavía poco definidas, y por otro lado el crecimiento en términos verticales.
La dispersión es la condición en la cual el paisaje llega, cuando la distinción entre ciudad,
suburbio, terreno libre se disuelve. Desde hace unas décadas el término se utilizó para
expresar la extensión de las ciudades hacia la periferia. Ahora se puede decir que corresponde
a una situación donde viviendas, infraestructuras y cada tipo de elementos artificiales se
difunden a través de una topografía y producen un nuevo tejido que parece a la ciudad pero
realmente forma otro tipo de espacio. En esta realidad las fuerzas que atraen hacia el centro y
la vaguedad del perímetro han desaparecido. Efecto del hecho este es que las áreas urbanas
de todo el mundo se parezcan. Sus ingredientes ya no son edificios de gran importancia, de
simbolismos que expresan su historia y tradición, sino espacios neutrales y organizaciones
dedicadas al movimiento.
El facto que las ciudades ya no crecen en círculos concéntricos y los suburbios no están
apretados en organizaciones rectangulares, no significa que no existen ciertos patrones y otros
tipos de orden. Quizás las nuevas órdenes se caracterizan de alto nivel de complejidad y no se
pueden manejar, y sobre todo no se pueden entender con las herramientas convencionales,
por eso se da la impresión del chaos. Esta es la primera característica que debe afectar las
nuevas arquitecturas. Ellas van a desarrollarse en un entorno que superficialmente es igual por
todos lados pero la verdad es que debajo de la superficie se esconde una complexidad intensa.
Los proyectos que se van a introducir en este contexto no se van a valorar según su sencillez,
puridad o concreción. Los espacios adecuados en esta situación son igualmente complejos y
profundamente ambiguos. Se van a valorar según su capacidad de continuar la complejidad del
entorno y reconfigurarla haciendo sus ingredientes, disponibles para el usuario.
Fig 1: El eschema de Cedric Price que presenta los tipos de crecimiento de las ciudades en la historia.
6
La dispersión usa un vocabulario que proviene de la ciudad pero ya no se expresan los mismos
conceptos y tampoco se representan las mismas fuerzas y asociaciones. Parece que unidades o
sistemas que antes manifestaban su estabilidad y su orden, en las nuevas condiciones
demuestran grande facilidad de fragmentarse y componerse en nuevos ensamblajes. . Las
estructuras conceptuales, los gobiernos y las grandes empresas que en el pasado intentaban
aparecer solidas ahora también se han transformado en organizaciones fragmentadas y
difusas. El estado se sustituye de comités de reglamentación, de grupos de interés en
competencia y de los restos de los partidos políticos que su única realidad es la de las
imágenes de la televisión. Las empresas ya no son institutos que venden ciertos productos sino
entidades que crecen, se juntan, se disuelven y se reconstituyen para maximizar los flujos de
capital.1 Las entidades que los espacios arquitectónicos contemporáneos van a servir no son
estáticas ni estables ni siguen jerarquías. Su objetivo no es demostrar una identidad porque
ella va cambiándose. Es una identidad que incluye un poco de todo y no se puede categorizar.
Es tan diferenciada que al final no existe. La arquitectura que va a operar en una ciudad
genérica, como la describe Rem Koolhaas, no puede caracterizarse de una identidad cierta
pero puede ser capaz de incorporar varias y favorecer su evolución y enriquecimiento.
La dispersión debe su funcionamiento a los atractores. Son ellos que proporcionan enfoque en
un mundo disperso. Se trata de los espacios que llegan a captar la atención en el paisaje
urbano. Suelen ser edificios grandes que curiosamente no están enfocados hacia una plaza o
un espacio publico sino a sitios rodeados de barreras de movimiento. Tienen una imagen
cerrada y pocas entradas y están enfocados hacia el interior. Se trata de centros comerciales o
bloques de oficinas y parecen como fragmentos de la ciudad que podrían estar en cualquier
sitio. Atraen inversión, son los objetos mas grandes del paisaje urbano y puntos de navegación,
pero de alguna manera son vacíos. Allí no se fabrica nada y tampoco se encuentran sitios
donde el público pueda reunir y definir su cultura. Los edificios que constituyen puntos de
referencia en la desorientación del tejido urbano son mudos componentes que absorban
energía y dinero y no devuelven nada. La necesidad de producir espacios públicos que atraen
la gente ofreciendo una variedad de actividades sociales es de grande importancia. Estos sitios
deben ser enfocados hacia el exterior. Su objetivo es atraer las energías y los flujos de la
ciudad y en seguida redirigirlos y ofrecer un tipo de realimentación. Deben ser espacios que se
alimentan del comportamiento colectivo, una topografía donde las actividades culturales
pueden evolucionar a través de la interacción.
Los efectos de la dispersión en términos generales están formando una sensación
desagradable y se hace un debate considerable sobre sus causas. El fracaso del movimiento
moderno de proporcionar modelos urbanos capaces de soportar una vida social interesante, la
incapacidad de controlar el uso del coche, el mal aprovechamiento de las infraestructuras o la
dificultad de conseguir un equilibrio entre los varios usos en el red urbano son unas de las
problemáticas que expresan la incomodidad y la desorientación que se siente por la parte del
usuario.
La explotación de los recursos naturales, totalmente vinculada con el crecimiento de las
regiones urbanas ha provocado escepticismo sobre la eficacia de la arquitectura a afectar
1 Aaron Betsky and Erik Adigard, Architecture must burn, 2000
7
positivamente la situación. Los primeros intentos tuvieron como punto de partida edificios que
se manifestaban sostenibles y ecológicos pero de una manera bastante superficial. La técnica
de revestir elementos arquitectónicos con capas verdes, los intentos de reducir los gastos
energéticos y controlar la basura ha sido capaz de indicar una nueva dirección en el diseño y
traer la atención a aspectos despreciados hasta ahora, pero no ha conseguido un impacto
considerable. El énfasis en la sostenibilidad ha creado una suposición que si un proyecto es
revestido con verde se lee como más cercano a lo natural y automáticamente está en dirección
correcta, es algo aceptable. Con esa manera se suavizan las oposiciones entre edificio y paisaje
pero no se soluciona el conflicto.
El siguiente aspecto que entra en el discurso es la escala. Si la arquitectura acepta la necesidad
de operar utilizando procesos ecológicos debe percibirse como ingrediente de un sistema que
supera limites locales e incluye también procesos dinámicos. Esa lectura no se refiere
solamente al aspecto físico sino también a las actividades sociales, las interconexiones entre
los diferentes elementos y las fuerzas visibles e invisibles.
Frecuentemente los arquitectos para afrontar a los nuevos requisitos que aparecen en el
diseño intentan operar como expertos, manejando conceptos que se originan a los campos de
la estructura, del paisajismo, de la energía o la ecología. Estos intentos raramente resultan
exitosos. Es evidente la necesidad por la parte de la arquitectura de conectarse con otras
disciplinas para operar de manera coherente. Es decir que las respuestas más interesantes,
podrían surgir de una disciplina hibrida que puede dar soluciones locales como resultado de la
interrelación de los varios conocimientos que corresponden a sistemas universales. La
complejidad y al mismo momento la coherencia son las características mas fuertes que se
encuentran en la ecología pero faltan de las regiones urbanas y la única manera para
conseguirlas es la hibridación de la sustancia de la arquitectura.
El objetivo de la arquitectura sería, entender las órdenes escondidas y encontrar nuevos
procesos y mecanismos para generar espacios que se alimentan de esa situación y devuelven
una energía positiva al contexto. En respecto de esta búsqueda se destacaron tres aspectos. En
primer lugar es el parámetro de la complejidad. Se puede decir que los modelos lineales y
dogmáticos del pasado no tuvieron ningún éxito por falta de complejidad. En segundo lugar es
la relación del espacio con muchas identidades. La perdida de una cierta identidad obliga una
cierta flexibilidad en este aspecto que puede manifestarse como cualidad esencial. Finalmente
la atención al comportamiento colectivo aparece una condición potente para la evolución y el
avance de sistemas complejos. Todas estas condiciones describen los espacios que pueden dar
sentido en nuestra trayectoria en el tejido urbano y apuntan en la dirección de una
arquitectura híbrida. Robert Venturi escribió: ‘’Prefiero los elementos híbridos a los ‘puros’; los
comprometidos a los ‘limpios’; los distorsionados a los ‘rectos’; los ambiguos a los
‘articulados’; los convencionales a los ‘diseñados’; los integradores a los ‘excluyentes’; los
redundantes a los sencillos; los reminiscentes que, a su vez, son innovadores; los irregulares y
equívocos a los directos y claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente.
Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad.”2
2 Robert Venturi, Complexity and Contradiction in Architecture,1966
8
Características y condiciones de hibridación
La experimentación siempre ha sido el oxigeno de la creatividad, especialmente cuando se
trata de la ciudad que las condiciones que la caracterizan cambian de manera dinámica. En las
experimentaciones de las últimas décadas el concepto de la hibridación ha sido esencial en el
desarrollo de una multitud de proyectos novedosos.
Históricamente el concepto del hibridismo aparece junto con los primeros estudios sobre la
herencia genética y las especies. Aristóteles en su estudio sobre los animales estableció varias
categorías según sus características y formó teorías sobre el origen de ciertas especies que son
resultados de mestizaje. Sin embargo era en el siglo 18 cuando el científico Gregory Mendel se
experimento sobre las normativas de la hibridación y estableció los fundamentos biológicos de
estos procesos. Otro término interesante que aparece en su teoría es la heterosis, un término
utilizado al mejoramiento selectivo. También es conocido como vigor híbrido y describe la
mayor fortaleza de diferentes características en los mestizos, la posibilidad de obtener
"mejores" individuos por la combinación de virtudes de sus padres.3 Una característica que
aparece frecuentemente en los individuos híbridos y esta en contraposición con la idea de
heterosis es la esterilidad, el disturbio de los cromosomas parentales causa la infertilidad del
individuo.
La hibridación como resultado de la intervención del humano a los procesos naturales es algo
que provocaba tradicionalmente gran debate. En el siglo 18 la hibridación no era algo
acreditado y frecuentemente los primeros criadores de plantas que intentaron mezclar
diferentes especies se llamaron a justificar sus acciones. Es aparente la creencia que se había
impuesto que el acto sexual entre diferentes especies es una perversión inmoral y la
producción de nuevas formas de vida es una afrenta a la deidad, una critica al acto original de
la creación.
El noción que la naturaleza ha prohibido animales y plantas híbridos para preservar la orden
natural es de origen antigua. El poeta Lucrecio en su obra De rerum natura (Sobre la
naturaleza de las cosas) reflexionó sobre esa idea: Los tipos de herbaje y maíz que ahora se
cultivan a menudo afuera de la tierra, sin embargo no se pueden producir con las varias clases
trenzadas en una, sino cada especie esta creciendo en su única manera y todos preservan su
diferencias según las reglas fijas de la naturaleza.4
En latín la palabra hybrida se utilizaba no solamente para animales y plantas sino también
para cualquier acto que violaba las reglas naturales. Probablemente se origina a la palabra
hybris (ὕβρις), que en griego antiguo se utilizaba para expresar cada tipo de violación contra la
orden natural. La persona que cometía hybris era el que participaba en acciones sexuales
prohibidas o actuaba despreciando los dioses y inevitablemente sus acciones atraían la
maldición de las fuerzas superiores.
3 http://en.wikipedia.org/wiki/Hybrid_vigor
4 Hutchins (1952h: 73).
9
Parece que en la época antigua la puridad de los especies tenía grande importancia y en
contrario los intentos para mezclar diferentes categorías de individuos tenía un aspecto
negativo. Como se ve en el texto de Oscar Freeburg intentos correspondientes en el campo de
las artes se consideraron fracasados. Él escribe: La naturaleza aborrece una mezcla entre
especies y por lo tanto no permite a los animales híbridos a perpetuar a ellos mismos a través
de la reproducción. La historia del gusto estético demuestra el mismo aborrecimiento para la
arte híbrida. Unos de los griegos antiguos intentaron la mezcla de las artes pintando tez sobre
partes de sus estatuas, pero el resultado híbrido medio-escultura medio-pintura no podía
aguantar como arte y esta recordado en la historia solamente como un fallo interesante.5
Heterosis
Aparte de las cuestiones morales que surgen por estos experimentos y la común desventaja de
los individuos híbridos de no ser capaz de reproducirse, el proceso de hibridación genera
especies con características extraordinarias y cualidades especiales. La heterosis , efecto
sinérgico o vigor hÍbrida es lo que hace el comportamiento de los individuos híbridos tan
interesante. La heterosis en términos generales se refiere a cualquier rasgo que no pertenece
al rango de las variaciones parentales. Es perfectamente reconocido que los híbridos no deben
ser intermediarios en respecto de cada rasgo. A menudo aparecen características totalmente
distintas de los que llevan los padres. Estas características se llaman eterotopicas.
Fig.2: Base Genética de la Heterosis. El individuo híbrido sale más fuerte y grande que sus padres.
Cada característica puede ser eterotopica pero la más común expresión de heterosis aparece
en el tamaño total de los híbridos. La secoya californiana (Sequoia sempervirens), un árbol de
origen híbrida es lo mas alto del mundo, entonces en respecto de la altura seguramente no es
intermediario entre sus padres (Sequoiadendron giganteum y Metasequoia glyptostroboides).6
5 Victor Oscar Freeburg, The art of photoplay, p166
6 Hirayoshi and Nakamura (1943); Li (1987); Stebbins (1948, 1959)
10
Igualmente el híbrido producido del león y la tigresa, conocido como ligre, es usualmente más
grande y fuerte que sus padres
Fig.3: El ligre es el híbrido producto del cruce entre un león y una tigresa.
Dado el facto que científicos del campo de la biología evolutiva dan énfasis al dato que los
híbridos no son viables, es irónico que el fenómeno de vigor híbrida es extensamente acertado
entre los criadores.
Existen múltiples ejemplos de híbridos que tienen características que no se encuentran a
ningún de sus padres. Por ejemplo la mezcla, que ocurre a los bordes de México con los EEUU,
entre la Audubons Oriole (Icterus graduacauda) y Altamira Oriole (I. gularis) tienen rayas a su
espalda que faltan a ambos sus padres.7
Es interesante la posición de Darwin en su escrito Voyages of the Adventure and Beagle
(1839): la mula aparece como el animal más soprendente. Que un híbrido puede poseer más
razón, memoria, obstinación, afección social, y fuerza muscular, que ambos sus padres, parece
que indique que el arte aquí ha superado la naturaleza.8
Zonas híbridas
Para los objetivos de este artículo es fundamental el estudio del efecto del parámetro
geográfico en el proceso de hibridación. Por lo menos en las mezclas que ocurren en el
entorno natural, la geografía afecta los nuevos individuos en respecto de la aparición de
características que provienen de sus padres. La región geográfica donde poblaciones naturales
genéticamente distintas interactúan y se hibridan es conocida como zona híbrida. Estas zonas
presentan gran interés como sistemas complejos por su capacidad de favorecer el flujo de los
genes entre especies distintas y hacer posible el nacimiento de nuevos tipos de organismos.
Sin embargo las zonas híbridas y el flujo de los genes no conducen inevitablemente a la
recombinación de las poblaciones implicados. La explanación predominada es que la zona
híbrida constituye una zona de tensión entre los eventos de la dispersión de las formas
7 Eugene M.McCarthy ,Phd
8 Darwin (1839: vol. III, p.384–385).
11
parentales y la selección contra a los organismos híbridos.9 La dispersión de las formas
parentales induce a la generación de más híbridos en la zona, sin embargo ellos algunas veces
por falta de complexos de genes completos, demuestran menos capacidad de adaptarse en su
entorno que sus padres.
Las zonas híbridas se encuentran en todos los mayores grupos de organismos sexuales. Las
puras poblaciones parentales en los opuestos lados de la zona pueden distinguirse a casi cada
tipo de característica – apariencia, comportamiento y fisiología. Muchas poblaciones híbridas
presentan un continuum de variación que se extiende al intervalo entre los tipos parentales.
En una población compuesta de híbridos parcialmente fértiles, los que ocupan regiones más
cercanas a un particular tipo parental tienden a tener características similares a este tipo.
Por ejemplo una amplia población entre la ardilla Smith’s Bush (Paraxerus cepapi) y la ardilla
Red Bush (P. palliatus) extiende desde Tanzania del Sur a través de Mozambique y hasta el
noreste de Sudáfrica.10 Las ardillas híbridas que ocurren cerca el rango de Smith’s Bush tienen
casi los rasgos de P. cepapi . Aquellos que ocurren cerca de los Red Bush tienen los rasgos de P.
palliatus. En las zonas intermedias hay ardillas de todos los tipos intermedios.
Se entiende la importancia que tienen estas zonas en la extensión de un ecosistema. De hecho
los límites entre dos regiones parece que son las zonas con la máxima variación y riqueza. Las
zonas estas también expanden a zonas compuestas donde los individuos se generan a través
de la mezcla de múltiples tipos de organismos. Además pueden ser móviles, el ratio anual de
su desplazamiento esta entre 0.10m y 10m y en unos casos mucho mayor.11
Correspondencia entre procesos biológicos y arquitectónicos.
Todos estos conceptos que se originan al campo de la biología y de la evolución de las especies
pueden ser de grande valor para la arquitectura y constituyen un rango de conocimiento que
puede alimentar un espectro de experimentaciones interesantes. La cuestión sería de qué
manera la arquitectura puede combinar distintos tipos de espacio para generar nuevas formas.
Además cuando se habla de formas estructurales y composiciones arquitectónicas el termino
hibridación se puede referir a varios aspectos del objeto.
En primer lugar los procesos de generación podrían ser híbridos. Estos significa que practicas
que el humano tradicionalmente utilizaba para crear artefactos se mezclan con procesos
naturales de generación de forma para producir individuos que demuestran características de
artificio y de evolución genética a la vez y en este sentido son híbridos también. En segundo
lugar se refiere a intentos que mezclan la categoría del edificio con entidades que provienen
de otros campos, también del sistema natural, como por ejemplo el paisaje o la geología. Estos
intentos dan resultados que su comportamiento cae afuera de los estrictos límites de la
disciplina de la arquitectura Finalmente se forma una categoría de edificios que se
caracterizan como híbridos, por la interacción excesiva de distintos programas, y las complejas
y la vez estrechas relaciones entre usos heterogéneos , que ocurre en el espacio que definen.
9 Bazykin, (1969)
10 Kingdon, (1974)
11 http://en.wikipedia.org/wiki/Hybrid_zone
12
En todos los casos el efecto de heterosis o vigor híbrida es de grande importancia. Objetivo de
la búsqueda son propuestas que ofrecen soluciones a necesidades de un entorno que se
caracteriza de una complejidad elevada. Estos edificios no son potentes porque disponen en su
cuerpo un gran rango de propiedades arquitectonicas sino porque son espacios novedosos y
mejorados en relación con sus predecesores. Son el siguiente paso en la cadena de la
evolución arquitectónica. En la misma dirección el interés se dirige también a los parámetros
que favorecen a la hibridación y su sobrevivencia. Como se forman las zonas híbridas sobre la
superficie de la actividad humana y que tipos de alteraciones ocurren en estas áreas que
constituyen los laboratorios de la experimentación arquitectónica y urbana.
Los edificios híbridos son frutos de la modernidad y de todas las condiciones que ella señaló a
los grandes centros urbanos pero no obedecen a sus reglas ni a ningún otro sistema que
impone ciertas estrategias e ideas dogmáticas. No son entidades que se caracterizan de una
orden o un poder, que intentan comunicar a su entorno sino al contrario son organismos que
absorban fragmentos dispersos y sistemas de organización solapados, los comprimen y forman
un conjunto heterogéneo y coherente a la vez. Su valor se encuentra en su nivel de
complejidad elevado y su capacidad de sobrevivir diversificando su comportamiento y
desaguando diferentes recursos según el tiempo o las condiciones. Son entidades flexibles que
no tienen cierto carácter, o se puede decir que tienen múltiples, y no pertenecen a ningún
sistema de organización fijo. Constituyen hybris (ὕβρις) para la orden del tejido urbano. Una
orden en todos casos ya violada.
Arquitectura genética
Cuando se pone sobre la mesa el tema de hibridismo inevitablemente el tema se trata de
nuevas especies y nuevas características. El desarrollo y la evolución de ellos se relacionan
directamente con los procesos genéticos. Los últimos años el término genética aparece con
frecuencia en el discurso de los arquitectos. Existe la sensación que la aplicación de procesos
genéticos podrían capacitar la arquitectura con multitud de posibilidades en el campo del
desarrollo de proyectos. Se forma el argumento que si se puede controlar genéticamente la
percepción y materialización de los proyectos, se podría generar espacios híbridos en su
sustancia. Resultados de la mezcla de distintas entidades en el nivel de los genotipos. El
edificio no se percibe como una acumulación de diferentes organizaciones o espacios
ajuntados con una estrategia de ensamblaje sino un organismo que se comporta de manera
distinta según las ocasiones, por su organización interna. Físicamente las características de
distinto origen aparecen unidas sin ningún tipo de junta o conexión. Las partes que provienen
de diferentes categorías, en este caso se desarrollan juntos desde descendencia para crear una
entidad nueva en su percepción. No se reconoce un cuerpo básico y partes añadidas, la mezcla
sucede a la fase primaria del proyecto.
En todo caso se puede decir que a través de la hibridación se intenta dar respuestas a las
necesidades que surgen de la complejidad intensa que caracteriza el contexto de la ciudad
contemporánea. La diversidad interna de sistemas arquitectónicos ofrece la posibilidad de
13
desarrollar aproximaciones que integran funcionamientos ecológicos, topológicos y
estructurales.
En un uso más arquitectónico el término ecología se refiere a todas las relaciones entre las
poblaciones y su entorno físico y social también. La topología se introduce como el rango de
conexiones entre todos los elementos materiales del entorno. La estructura se refiere a
capacidades de organización. Los tres términos son estrechamente interconectados. Esta
interconexión se considera instrumental cuando la ‘realimentación’ positiva entre propiedades
vinculadas y sus influencias, modifican el espacio. La diferenciación de un sistema de materia a
través las ‘realimentaciones’ es lo que amplifica el aspecto dinámico del entorno. Se trata de
un intento para formar un modelo arquitectónico que se basa a las condiciones, para
desarrollar proyectos.
De fundamental importancia en este proceso es la capacidad de la materia de autorganizarse.
Este es el parámetro que permite un gran nivel de adaptación. La adaptación es la
característica esencial de un modelo que está en la fase de evolución. Adaptación es el
concepto del continuo ajustamiento de un sistema a su entorno. Una arquitectura capaz de
negociar y adoptarse a diferentes requisitos del contexto es necesaria para la generación de
individuos híbridos que su funcionamiento se basa a una variedad de actividades.
Emergence
En una arquitectura que intenta simular los procesos naturales y llegar a un cierto nivel de
complejidad, interconexión entre sus componentes y adaptabilidad el concepto de
“emergence” es esencial. El término se usa en ciencia para expresar la aparición de formas y
comportamientos afectados por las condiciones que caracterizan su entorno. El conocimiento
relacionado con ese término proviene de los campos de biología de desarrollo, química,
matemáticas. Según el sicólogo G.H.Lewes que primero definió el término, normalmente un
resultante se constituye de la adición o la diferencia de las fuerzas que actúan en su sistema y
es perfectamente detectable a sus componentes. En emergence, en contrario, el resultado es
una cooperación de elementos heterogéneos, desemejante de sus componentes y no puede
reducirse a la adición de su diferencia. En las ciencias el término se usa tanto para la
producción de las formas y los comportamientos como para las matemáticas necesarias para
modelar estos procesos en el ordenador. Para Michael Weinstock de Emergence and Design
Group en el campo de arquitectura esto significaría una búsqueda de las reglas matemáticas a
cuales los sistemas naturales obedezcan y que podrían utilizarse de sistemas artificialmente
desarrollados. La hibridación en este caso se refiere a dos niveles. Por un lado es la mezcla de
las técnicas de producción de forma que provienen de dos mundos diferentes, el natural y el
artificial. Por otro lado es la capacidad de intervenir en los procesos morfogenéticos
introduciendo varios tipos de restricciones y datos produciendo espacios que no solo
interactúan y se desarrollan según las fuerzas del ambiente sino las anticipan, demuestran más
resistencia y comportan de manera mejor.
14
Fig. 4: Sección en el tallo de un geranium que revela los diferentes organismos de su estructura.
La forma, el comportamiento y la energía que fluye a través de las composiciones que ocurren
por este tipo de arquitectura son factores totalmente interconectados. El modo que la forma
se relaciona con el código genético de un organismo aparece de grande importancia. Prigogine
hizo un estudio sobre la formación de matrices y la auto-organización de sistemas bilógicos y
no-biológicos. Él dice que todos los organismos biológicos y algunos sistemas no vivos se están
reservando tras el flujo de energía que los atraviesa. El patrón de flujo de energía sufre muchas
pequeñas variaciones que se están ajustando para que se mantenga el equilibrio, pero en
ocasiones enfrontan tanta amplificación que están obligados a derrumbarse o reorganizarse.
En el punto de destrucción ocurre una nueva orden con estructura más compleja que se
atraviesa por más energía y es más susceptible a una nueva destrucción u auto-organización.
Con ese dato se puede decir que el código genético no incluye la forma del organismo sino la
lógica y las restricciones según cuales sucede la auto-organización durante la morfogénesis.
El modo que FOA han elegido para representar su trabajo y formar una herramienta para
producir nuevos proyectos es un ejemplo de percepción de la arquitectura como una acción de
‘criar’ nuevas especies. Filogram o árbol Filogenético es una herramienta de clasificación en la
biología que se usa para el análisis sistemático de la historia de evolución y las relaciones entre
organismos tienen ancestros en común.
En la arquitectura puede operar como diagrama para identificar consistencias entre diferentes
proyectos y procesos de diseño. Hoy características y operaciones que aparecen en diferentes
ocasiones establecen orígenes comunes tras diferentes proyectos. Se forman líneas de trabajo
que producen distintas versiones que en seguida pueden mezclarse con otras líneas cuando
una oportunidad aparezca. Es una herramienta operativa para el desarrollo de nuevas
categorías de proyectos o para que pueda el arquitecto encontrar los orígenes de un proyecto
o entender las repeticiones que suceden en la práctica y la progresión de unos años.
15
Fig. 5 : Diagrama Filogenético del estudio FOA
Aspecto importante es que en este modelo se encuentran varios mecanismos que su objetivo
es la innovación. Las líneas ya establecidas interactúan con una cantidad de informaciones que
incluye los tipos arquitectonicos como materia primaria y también con todos los parámetros
que existen al contexto de cada proyecto
Entre edificio y terreno.
La incorporación de procesos naturales en la composición arquitectónica ha sido el objetivo
principal de las investigaciones de la arquitectura avanzada durante las últimas décadas. La
evolución tecnológica ha ofrecido los recursos para una arquitectura con características de
vida natural, más adaptiva, más fluida y más responsiva al cambio. La hibridación se ha
manifestado, mezclando el artificial con el natural. Tanto en los procesos que generan la forma
como a las características de ella. Se trata menos de una imitación de la forma natural, como
se hacía a las décadas pasadas, que a una simulación de los procesos naturales atreves cuales
surgen los organismos. La tecnología digital hace posible la evolución de composiciones según
fuerzas específicas y restricciones: estructurales, climáticas y programáticas. En esa dirección
han ocurrido resultados interesantes pero todavía existen límites que requieren más
investigación. Las técnicas utilizadas demuestran dinámica pero los edificios no han llegado a
un nivel de adaptabilidad y complejidad correspondiente. Una pregunta seria si la tecnología
de la fabricación podría ofrecer opciones, en costes aceptables, para que las formas orgánicas
y fluidas puedan materializarse produciendo composiciones interactivos e integrados a un
contexto que cambia constantemente.
Una dirección paralela se establece donde la arquitectura sigue formándose utilizando
conceptos relacionados con el ecosistema pero el interés se desplaza de los procesos
biológicos, según cuales se forman y se comportan las especies, hacia lo geológico y lo
inorgánico. Es decir que el concepto del desarrollo a través de fuerzas que se comportan de
manera dinámica es presente pero lo que cambia es el ritmo. La adaptabilidad y el cambio de
16
un territorio son más lentos que los de un organismo vivo. Stan Allen dice que arquitectura
esta en el medio, mas lenta que una criatura y mas rápida que la geología.12 En ese comentario
se ve la tendencia de formar dos diferentes tipos de hibridismo. Por un lado es la arquitectura
que adopta características de vida y se adapta a su entorno de manera más mediata y por otro
lado está la arquitectura que se incorpora al entorno mostrando un carácter infraestructural
dedicada a actividades que se expanden y se solapan asociándose con áreas que se definen de
una manera flexible.
En esta estrategia el concepto de paisaje es esencial porque ofrece un tejido donde las
especies individuales cambian y se evolucionan en paralelo intercambiando informaciones
constantemente. Esta aproximación a la arquitectura se conduce de dos ideas elementales, la
atención al comportamiento colectivo y la formación a través de fuerza y resistencia operando
durante tiempo.
Los últimos anos entre los arquitectos hubo un interés creciente por las posibilidades que
ofrece esta aproximación sobre la organización de los programas, la continuidad de las formas
y la configuración de los flujos. La superficie destacó como elemento fundamental en la acción
arquitectónica ofreciendo cualidades de suave transición, de interconexión e interacción
social.
Experimentaciones en la escala urbana
La práctica de Landscape Urbanism ha sido fundamental para la mezcla de conceptos
originados a los campos del paisajismo, del urbanismo y de la arquitectura en un ámbito
ecológico. En este caso profesionales de varias disciplinas se relacionaron e intentaron crear
un nuevo lenguaje para manipular temas de grande escala y complejidad. Los diferentes
campos del diseño y de la organización espacial formaron los contenedores de donde
Landscape Urbanism derivó sus recursos para construir su base teórica. Objetivo de esa
practica, es tanto el análisis y la interpretación de las condiciones urbanas como el desarrollo
de proyectos relacionados con las actividades sociales y los procesos naturales dinámicos. Se
trata de la formación de modelos generativos, que se afectan de procesos y conceptos que se
originan a la ecología. James Corner nota que en el aspecto conceptual de esta disciplina se
encuentran “… temáticas de organización, interacción dinámica, ecología y técnica que
apuntan a un urbanismo emergente más cercano a la complejidad real de la ciudad.”13 Es
evidente una hibridación entre varias disciplinas que suministra un campo de experimentación
para la recuperación de la coherencia en el tejido urbano y esa hibridación se nota también del
término landscape urbanism.
12
Stan Allen, Landform Buildings, 2011 13
James Corner, Terra Fluxus, 2005
17
Fig. 6 : The High Line constituye lo mejor ejemplo construido de la practica de Landscape Urbanism.
Este intento se diferencia de intentos anteriores porque hablar de las regiones urbanas como
si estuvieran paisajes y tampoco sitúa el paisaje dentro de la ciudad. El paisaje no es presente
con las formas de parques, vías verdes, esplanadas y jardines que proporcionan respiro de los
efectos perjudiciales de la urbanización. Se permite con un rango de asociaciones imaginativas
y metafóricas. No se trata de un interés solamente relacionado con la vegetación, los
terraplenes y el planeamiento territorial sino también con una preocupación profunda con el
aspecto conceptual del paisaje. Su capacidad de teorizar contextos, territorios, ecosistemas,
redes e infraestructuras. Las prácticas del paisajismo y del urbanismo se disuelven en una y el
mismo tiempo permanecen distintas. Como un nuevo híbrido dependiente a ambos los
cromosomas x e y, nunca capaz de rechazar las diferentes expresiones de sus padres.
El intercambio de ideas entre las dos disciplinas podría redirigir los objetivos de la acción
arquitectónica. Las estrategias que han puesto mucha importancia en la elaboración de las
formas y las cualidades estéticas del espacio han producido imágenes impresionantes pero en
gran parte, los problemas, que se relacionan con la experiencia del individuo en el ámbito
urbano, siguen repitiéndose. Grande parte de la elaboración de un proyecto se decide por los
parámetros y las condiciones del su contexto. La manera que un edificio interactúa con su
entorno es decisiva para su percepción. La continuidad inherente en el concepto del espacio,
aunque la arquitectura durante siglos se ha movido hacia otra dirección, es fundamental. La
piel de un edificio no debe leerse como límite sino como un cambio a la configuración de un
continuum. Igualmente la vida de una persona no se separa en dos partes independientes que
una sucede afuera y otra dentro de un edificio. Esto expresa una multiplicidad dinámica que la
noción modernista, que nuevas estructuras físicas serían capaces de producir nuevos patrones
de socialización, no ha sido capaz de captar. Los procesos que están operando en el continuum
del espacio son más significativos como materia prima de la arquitectura que las formas si
mismas. El cambio de la atención hacia los sistemas que condicionan el espacio hace necesaria
la introducción del parámetro de tiempo.
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El parámetro de tiempo
La capacidad de conseguir uniones entre el territorio de intervención y las fuerzas que actúan
depende también de los métodos de análisis. Medios como el video digital proporcionan una
idea más cercana a la realidad. Ya no se hable de una visualización idealizada sino de una
percepción del comportamiento de un territorio en el tiempo, donde los eventos y las
actividades aparecen con su intensidad verdadera y forman parte de la totalidad juntos con los
parámetros formales y estéticos. La ecología constituye una lente útil para analizar y
reflexionar sobre futuros alternativos de la vida urbana. Esa disciplina sugiere que individuos
agentes que actúan a través de un amplio campo de operaciones producen efectos
incrementales y acumulativos que continuamente evolucionan y forman un entorno durante el
tiempo. Relaciones dinámicas de procesos se asocian con formas espaciales, con las últimas
percibidas como estados provisionales de materia, en su camino en convertirse a otra cosa. En
la arquitectura se ve la necesidad de percibir el edificio como un agente que participa
activamente a múltiples relaciones que transforman el ámbito continuamente. No se intenta
establecer una relación fija con el entorno mediato sino dirigir flujos y energías y contribuir a
efectos que aparecen también a escalas afuera de los límites de su extensión.
Un ejemplo interesante que visualiza este concepto en la escala urbana es el video Taxi que
según sus creadores “…es un modelo analítico que asigna los datos de viaje para 10.000 paseos
en taxi en Manhattan en una temporada de 24 horas. Datos de ubicación geográfica para el
origen y el destino de cada viaje...generan una representación precisa. La visualización recrea
un mapa “respirando”…mostrando periodos de intensidad, la densidad y la disminución de
actividad.”14
14
http://www.youtube.com/watch?v=McniNOCyVqQ
19
Fig. 7,8 : Imágenes del video TAXI!
Condición necesaria para cualquier tipo de hibridación seria la debilitación de un sistema que
durante los últimos siglos estaba al favor de la diferencia y la oposición. Dualidades de tipo
ciudad/naturaleza, edificio/solar, objeto/espacio dividen el espacio a una categoría que se
describe como un entorno neutral y pasivo y corresponde al segundo termino y otra categoría
que es el resultado de la acción creativa y esta bien definido con limites de ciertas cualidades,
lleva todos los conceptos y mensajes y corresponde al primer termino.
El objetico en ese caso seria la difusión de los términos en una entidad compleja donde el
espacio se diferencia a través de modificaciones y elementos menos absolutos. Por ejemplo los
límites del objeto arquitectónico han sufrido varias transformaciones, pasando de condiciones
menos o más solidas, flexibles, fragmentadas, encargados con símbolos o con partes, del
exterior, incluidos pero no se ha conseguido dejar a definir una composición y un entorno. Lo
que realmente se pide es un pensamiento donde todos son elementos y fuerzas de la misma
importancia aunque sean naturales, artificiales, interiores, exteriores, efímeros o
permanentes. El reto en diseño es desarrollar maneras de trabajar que pueden apoyar y
representar una multitud de identidades espaciales. Practicas para emplear una diferencia
espacial. El concepto de la escala como representación de la diferencia espacial puede
utilizarse para dibujar relaciones entre arquitectura, paisaje y ciudad. Como herramienta
conceptual de diseño, que puede referirse a dimensiones espaciales o temporales de un objeto
o proceso, apoya una aproximación relacional a un ámbito construido. Una manera de
articular diferencias que atraviesen campos sin pertenecer a uno. Mientras que no existe una
escala inherente o asignable a la arquitectura, el paisaje y la ciudad hay un rango de escalas
asociadas con cada práctica. Escalas de arquitectura atraviesan en campo desde el interior
hasta el exterior, desde el detalle más pequeño hasta su presencia general. Escalas urbanas
extienden fuera de lo que es visible desde un punto particular. Escalas de paisaje se relacionan
con áreas más grandes que un solar específico, abarcando múltiples sistemas ecológicos. ‘’si un
proyecto se puede considerar que reproduce su contexto, la potencia de un proyecto de
operar en escalas diferentes se encuentra a la intensión de su diseñador de representar los
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elementos y las fuerzas que existen o han existido en esta escalas, como precondición para
crear interdependencias entre ellas.’’15
En el Kunsthal de OMA aparece un intento de conseguir conexiones con el entorno en varios
niveles. Se caracteriza de la capacidad de la tendencia de operar simultáneamente como
ciudad, arquitectura y paisaje. Esta, situado entre una calle y un parque crea una transición
suave y el mismo momento corresponde a una densidad de programas.
Fig. 9 : Visualizaciones de la rampa de Kunsthal, donde se ve la continuidad programática.
Del intercambio entre diferentes campos de conocimiento han surgido unas direcciones
innovadoras. El comportamiento de los procesos durante el tiempo y la escala como
herramienta de rechazar la oposición y conseguir conexiones entre diferentes sistemas forman
proyectos dirigidos a incluir la complejidad y perseguir relaciones que introducen la diversidad
en las configuraciones espaciales. Se formó una base solida donde pudieron apoyarse
experimentaciones adicionales que enriquecen la lista de conceptos que afectan el proceso
arquitectónico y generan resultados menos puros, directos y dogmáticos y más heterogéneos
e inclusivos. Claramente aparecen direcciones que pueden ser útiles en la definición de las
características de una categoría de edificios híbridos. Proyectos que son protecciones y filtros
de las fuerzas exteriores y el mismo tiempo afectan fenómenos dinámicos y provocan efectos
acumulativos, su materialización se relaciona con el entorno ofreciendo una legibilidad
mediata y paralelamente son manifestaciones de maniobras operacionales y performativas.
El edificio geológico
Si los arquitectos han sido expertos en algo, esto es los límites y los límites en la historia están
asociados con el plano vertical. El último siglo se ha caracterizado de una obsesión del cambio
del límite vertical en algo más sutil, menos absoluto o menos prohibitivo. Elementos rígidos y
poco transparentes, llenos de simbolismos pensados para transmitir informaciones al
observador estático, gradualmente se convirtieron en estructuras más flexibles, penetrables e
incluso confusas. Las superficies inclinadas o con doble curvatura atrajeron la atención y
ofrecieron espacios que incorporaban la diferencia y daban una alternativa al carácter
fragmentado de la ciudad contemporánea
15
Linda Pollak, Constructed ground, 2011
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Efectivamente las más potentes de estas prácticas se relacionaron con la extensión horizontal
y las configuraciones de grande escala. A través de su potencia de flexibilidad programática e
interconexión se intento dar respuestas a los problemas que han surgido por la dispersión
excesiva en la periferia de los centros urbanos. Las cualidades de esta aproximación
arquitectónica se originan en una disciplina relacionada con el territorio pero no hay ninguna
razón para que se permanezcan allí. La arquitectura que incorpora conceptos de procesos
durante tiempo, de comportamientos colectivos y da atención a lo operativo no hace falta que
sea horizontal, ni solamente de grande escala ni que opere en condiciones de baja densidad.
En su texto, verticalismo, Iñaki abalos reflexiona sobre el facto que no se puede despreciar el
facto que los centros urbanos están pensados para que se ocupen densamente y
efectivamente hay que pensar en las ciudades en términos verticales. También describe como
usos de varios tipos de carácter publico y privado también están mezclándose ocupando
edificios verticales. Esta gestión tiene como resultado la sustitución del plano urbano con la
sección. Lo que aparecía en un plano de un territorio, se puede encontrar en la sección de un
edificio vertical de varios usos. El edificio, que se produce de una hibridación que utiliza
conceptos de arquitectura, de paisajismo y de procesos ecológicos, no es horizontal tampoco
se genera en condiciones de baja densidad. El hibridismo que produce difusión del límite entre
cultura y naturaleza no es destinado para operar en los márgenes de la ciudad o para crear una
suave transición entre el tejido urbano y el campo. Su objetivo es dar respuestas operando en
las condiciones mas complicadas de la ciudad, la grande acumulación de masas, la alta
densidad, el acceso en redes de movimiento y la multitud de programas sin despreciar los
aspectos históricamente esenciales de la forma arquitectónica como es la oferta de protección
y resistencia o su cualidad icónica.
La Forma
No es accidental el facto que los arquitectos se dirigen hacia lo geológico para dar respuestas a
desafíos sociales, ambientales y urbanos. A pesar de que los edificios se comportan como
infraestructuras que facilitan el desarrollo de varias actividades y la interconexión entre ellas,
dan atención a los comportamientos colectivos e intentan el constante intercambio de
informaciones entre los varios sistemas, también se manifiestan a través de formas geológicas
para representar fenómenos urbanos como la acumulación, la densidad y el verticalismo. En
este caso conceptos de naturaleza y arquitectura se mezclan no para producir proyectos que
simulan campos abiertos e imágenes pastorales como alivio a la congestión urbana sino
generan composiciones durables que resisten a los ritmos y el movimiento intensamente
acelerados y aparecen como puntos de referencia capaces de dirigir los flujos de la red urbana.
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Fig. 10 : Dibujo de Paul Virilio del espacio construido de elementos oblicuos.
Los proyectos estos utilizan un lenguaje hibrido que se relaciona con procesos naturales y
estructuras humanas. Su materialización demuestra la tendencia de tratar el espacio urbano
como materia geológica. Las estrategias tradicionales que dirigían la disciplina arquitectónica
históricamente y generaban las formas, se sustituyen de un espectro de acciones asociados
con la formación del relieve de la tierra. En el nivel estético los edificios estos aproximan a los
terrenos naturales por varias direcciones. En unas ocasiones la asociación con la naturaleza
sucede de manera literal. Los edificios se caracterizan de volúmenes que recuerdan montones
de piedras, crateras, rocas cubiertas con tierra o acumulaciones de unidades cristalinas. No se
trata de una imitación simple de la naturaleza. Los avances de los medios tecnológicos han
proporcionado a los arquitectos con nuevas posibilidades de composición. Las estructuras
fluidas de superficies singulares que antes ligeramente se plegaban en las pantallas del
ordenador en estos casos hacen la transición, a espacios tangibles y existencias con gravedad.
Las nuevas formas operan entre la horizontalidad del terreno y la verticalidad del edificio como
el trabajo de Paul Virilio de los anos 60 rechazando las estrategias convencionales de la
fachada o del encerramiento. La superficie singular, que es principalmente una estructura
horizontal se extiende para formar una organización tris-dimensional, incorporando el vertical
y el oblicuo también. Según los Un Studio esto constituye la condición necesaria, para la
combinación de varios sistemas arquitectónicos, en una unidad cohesiva, que es otro aspecto
muy importante de estos edificios. Su capacidad de combinar diferentes sistemas de
información, descontextualizando los y quitando su sentido histórico, en un gesto. La
distinción entre superficie ocupada y enceramiento se minimiza, todo el envolvente se activa y
la separación entre figura y solar desaparece. La continuidad tris-dimensional en este caso se
destina a expresar una estrategia hibrida tanto a nivel de generación de formas, artificiales
según procesos geológicos, como a nivel operativo, donde ingredientes diversos se mezclan sin
interrumpir la coherencia total.
23
Montañas
La aproximación del edificio como sistema que demuestra resistencia que reconfigure los
flujos y las energías, se materializa según conceptos que se asocian con las organizaciones
geológicas y esta destinado a dar respuestas a fenómenos urbanos como la densidad, la
acumulación y la verticalidad, inevitablemente cita a la entidad de la montaña construida. La
acción de apilar, siempre ha sido la manera de acumulación más sencilla. A través de ese tipo
de procedimientos se provocan recuerdos de formas arquitectónicas elementales como las
pirámides y la torre de Babel. La montaña artificial es la expresión más primitiva de la idea de
la formación de un fragmento del territorio a un nivel de orden más alto. Se trata de
estructuras que recogen y orientan el espacio del territorio, no como piezas esculturales
sencillas sino como objetos complejos, creando nuevas relaciones entre interior y exterior. Han
aparecido desde siempre en la arquitectura con la diferencia que antes interactuaban con el
paisaje y ahora con una hibridación de naturaleza y cultura. La figura de la montaña siempre
ha sido una forma cultural eminente. Es una estructura que crece en nuestra consciencia, se
produce paso a paso hasta el momento que ya se ha construido e identificado e así se
establece. Son resultados de una acción estructural que pueden ser muy distintos según el
contexto a donde se generan. Casi siempre expresan la idea de la grandeza, irrelevantemente
de cuanto pequeño son.
Fig. 11 : Exposición de Reiner Ruthenbeck
Sin embargo las montañas artificiales en principio son estructuras compuestas, una mezcla de
distintas materiales. En las montañas de Ruthenbeck para mantener la forma se necesitaba
una diversidad de materiales que eran nada de puro u homogéneo. El mito de la torre de babel
es fundamental. Las visiones famosas, pintadas por Pieter Bruegel el mayor, muestran una
estructura que sobresale del terreno plano, se eleva a grande altura y rodeada a su tope con
nubes.
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Fig. 12 : La torre de Babel pintada por Pieter Bruegel el mayor.
La tríada de grandeza/ sublimidad- ambición constructiva/civilización-hybris/transcendencia
de la gravidez está central en estas imágenes.16 La torre se había construido como un intento
de alcanzar el cielo. El dios percibió la hybris de humanidad y confundió los idiomas y las
personas que ya no podían entenderse y se dispersaron a toda la tierra. En las visualizaciones
la confusión de los idiomas se traslada como confusión de estructura, el edificio aparece
ambivalente estéticamente construido con variedad de técnicas y en ocasionas medio
estructura y medio ruino. Las nociones de la mezcla de varias técnicas, materiales y sustancias
y de la hybris, es decir los orígenes del término hibridación, aparecen en el enfoque del
proceso arquitectónico primario, la acumulación constructiva.
Fig. 13 : BIG The Mountain
El edificio Mountain del estudio BIG es 2/3 aparcamiento 1/3 viviendas. Los arquitectos en vez
de proponer dos estructuras distintas, una para viviendas y una para aparcamiento decidieron
a unir las en una relación simbiótica. Copenhagen es una tierra plana sin topografía especial. El
acercamiento de las viviendas con los coches los jardines en las terrazas y las vistas
impresionantes ofrecen una vida a los suburbios con densidad urbana. Se presenta una
estrategia donde no existen distinciones entre figura y terreno, entre objeto y espacio. La
saturación del territorio con contenido y atributos se intenta a través de maniobras que no
provocan costuras o juntas entre el territorio compuesto y la ciudad que lo rodea. Dos
programas que tradicionalmente han existido en cercanía se componen de nuevo y establecen
relaciones simbióticas más interesantes. El bloque tradicional se transforma en una montaña
16
Michael Jacob, On Mountains: Scalable and Unscalable, 2011
25
de viviendas con jardines. El espacio tris dimensional se abre y vuelve disponible para
población. El modo que el movimiento penetra y circula al territorio describe una arquitectura
que percibe el edificio como la unidad que genera la ciudad – la ciudad como la totalidad te
todas la contribuciones individuales de sus partes constituyentes- y en esa dirección intenta
expandir la realidad urbana. Se intenta condensar las opciones y las actividades que puede
disfrutar el usuario.
Fig. 14 : BIG The Mountain
El proyecto Sliced Porocity del arquitecto Steven Holl constituye la continuación del
experimento de Linked Hybrid. Se trata de una composición de volúmenes en principio
verticales que comparten una base común y conexiones a varios niveles de altura. El proyecto
se caracteriza de grande diversidad programática que se alimenta de la porosidad y los
múltiples influjos que crea su configuración. Una estructura homogénea capaz de captar la
diferencia continua consigue grande impacto a la ciudad. La intención de atraer energías y
actividades captar las y crear interacción entre ellas y en seguida redirigirlas en la ciudad es
una parámetro que junto con potencia icónica que provoca la forma hacen que el edificio
destaque. La plaza con las múltiples niveles en el centro del bloque esta esculpida con varios
elementos horizontales y oblicuos, cuando las partes que la rodean filtran el sol creando un
juego dinámico.
Fig. 15,16 : Steven Holl architects Sliced Porosity
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Conclusiones
La hibridación aparecida en las arquitecturas de las ultimas décadas se manifiesta a través de
varias estrategias y maniobras proyectuales como una respuesta a las necesidades del edificio
que se genera al ámbito excesivamente complejo de la ciudad contemporánea. La diversidad
de las practicas y de las materias primarias o de las patrones parentales que se utilizan en
estos procesos, resultan a una producción de proyectos híbridos que se pueden clasificar en
varias categorías. El concepto de heterosis se sitúa en el centro de los objetivos de un proyecto
híbridos como confirmación del avance en el aspecto de complejidad. Se concluye que cada
edificio híbrido debe demostrar características de sus especias parentales y el mismo tiempo
características nuevas e innovadoras como resultados del fenómeno del heterosis. En este
caso el proyecto se percibe como un organismo que constituye un paso en una sucesión
evolutiva y por eso debe, de alguna manera, expresar sus orígenes y también indicar la
dirección hacia donde su especie va a dirigirse en los siguientes pasos evolutivos.
Se forma una cierta categoría de híbridos como resultado de la mezcla de sistemas
estructurales arquitectónicos y sistemas de organización que su comportamiento se relaciona
con la geología. Los factos que pusieron los fundamentos de esa hibridación eran la dispersión
excesiva de las ciudades americanas y el intercambio de conceptos entre varias disciplinas
hecho que indica condiciones de horizontalidad y de baja densidad. Sin embargo el individuo
híbrido que se elaboro no es horizontal y tampoco se genera en un entorno caracterizado de
baja densidad. Contrariamente se trata de una entidad destinada a representar una
intensificación de fenómenos asociados con los núcleos del tejido urbano como la densidad, la
acumulación, la multitud de interconexiones y la verticalidad.
El siguiente conclusión se trata de las cualidades o las potenciales que demuestran ciertas
regiones en el tejido urbano y como en ellas se criaron especies arquitectónicas innovadores y
complejos capaces de emigrar de estas regiones y operar exitosamente a sitios de alta
congestión y margen de experimentación limitado. Se reconoce una trayectoria del perímetro
hacia el núcleo. Conceptos e ideas que se elaboraron en las márgenes de la ciudad afectan su
centro captando la innovación. Este facto es importante porque se reconocen zonas hibridas
en la ciudad. Parece que sitios entre diferentes sistemas de organización urbana, sitios dejados
sin formación significativa, partes de la ciudad despreciados o de carácter ambivalente
proporcionaron la base de interacciones e intercambios complejos. Estas zonas
tradicionalmente percibidas como zonas de transición difícil de manejarse y absurdas
demuestran alto nivel de diversidad y se caracterizan de tensiones que favorecen el
nacimiento de nuevas categorías de proyectos. Grande importancia también merece el hecho
que los proyectos que nacieron en estas partes de la ciudad no se mantuvieron en estas zonas
híbridas sino demostraron la capacidad de desplazarse y ofrecer nuevas aproximaciones en las
necesidades de la urbanidad contemporánea.
27
Índice de citaciones de imágenes
Fig. 1 : http://hiddencityphila.org/2011/10/scrambled-another-contest/
Fig. 2 : http://es.wikipedia.org/wiki/Heterosis
Fig. 3 : http://zerezas-curiosidadesvarias.blogspot.com/2010/04/ligre-una-nueva-especie.html
Fig. 4 : Architectural design Vol 74 No 3, John Wiley & Sons Ltd, May/June 2004
Fig. 5 : Filogénesis: Las especies de FOA, Foreign Office Architects, 2003
Fig. 6 : http://www.dsrny.com/
Fig. 7,8 : http://www.youtube.com/watch?v=McniNOCyVqQ
Fig. 9 : The Landscape Urbanism Reader, Charles Waldheim, 2005
Fig. 10 : http://boiteaoutils.blogspot.com.es/2010/09/oblique-function-by-claude-parent-and.html
Fig. 11: http://phenomenaltransparency.blogspot.com.es/2008_12_01_archive.html
Fig. 12: http://nwcreation.net/towerofbabel.html
Fig. 13,14 : http://www.big.dk/
Fig. 15,16 : http://www.stevenholl.com/
28
Bibliografía
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Sons Ltd, May/June 2004
Architectural Design, Techniques and Technologies in Morphogenetic Design, John Wiley &
Sons Ltd, March/April 2006
a+t, Hybrids 3, Híbridos Residenciales, a+t ediciones, 2009
This is Hybrid, a+t research group, 2011
Terra Fluxus, James Corner, 2005
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Arquitecturas Genéticas: medios digitales y formas orgánicas, ESARQ, 2005
Bazykin, (1969)
Move, UNStudio, Ben Van Berkel, Caroline Bos, UN Studio & Goose Press, 1999
The art of photoplay, Victor Oscar Freeburg
The Landscape Urbanism Reader, Charles Waldheim, 2006
Complexity and Contradiction in Architecture, Robert Venturi ,1966
Kingdon, (1974)
Landform Building, Stan Allen, Princeton University School of Architecture, 2011
Constructed ground, Linda Pollak, 2011
Ecological Urbanism, Mohsen Mostafavi, Harvard University Graduate School of Design, 2011
Michael Jacob, On Mountains: Scalable and Unscalable, 2011
Merge: the hybridization of architecture, infrastructure and landscape, Ariel Manalo Fausto,
Tesis, Massachussetts Institute of Technology, 1995
Between hermeneutics and datascapes: A critical appreciation of emergent landscape design
theory andpraxis through the writings of James Corner 1990-2000(Part Two), Richard Weller
29
From emergence to divergence, Christopher D. Gray, Dissertation, University of Edinburgh,
2006
Infrastructural Urbanism, Stan Allen
Mapping Landscape Urbanism, Leanne Muir,University of Manitoba, 2010
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