venturi & scott brown / posmodernismo. clase 10

Comenta Peter Eisenman: “En mi país no existió una cultura arquitectónica hasta que Venturiescribió sus libros. Complejidad y Contradicción y Aprendiendo de las Vegas. El resto carecía de discurso.” http://elpais.com/diario/2002/03/23/babelia/1016841976_850215.html

1) VSBA. ENTRE LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y LA CULTURA POPULAR

1966 1972

Comenta Venturi: “Cuando fui a la Universidad en Princeton obtuve una excelente educación. Allí la historia era muy importante, mientras que la historia estuvo fuera del curriculum en cualquier otro lado de Estados Unidos durante los años 40 y 50. Historia significaba pasado de moda, Escuela de Bellas Artes. Bauhaus era el camino, no había historia – excepto para alentar la ideología” http://www.tdx.cat/bitstream/handle/10803/6076/02INTRODUCCION.pdf;jsessionid=7F1EDC8CE696F376AA3ABE791798FC6A.tdx1?sequence=2

Walter Gropius como profesor de la Escuela de Arquitectura de Harvard.EEUU. 1946. El ser moderno como “virginidad” frente a la historia.

“Prefiero los elementos híbridos a los puros, los comprometidos a los limpios, los ambiguos a los articulados, los redundantes a los sencillos (…)”CC.p.25

Seagram Building. Mies Van der Rohe. 1958

Clearing House Frank Furness 1883

Frank FurnessGuarantee Trust and Safe Deposit Company BuildingPhiladelphia, PA; 1875, demolished

Provident Life BankPhiladelphia, PA; 1876-79, demolished

Samuel Shipley house, "Windon"West Chester; 1882

Algunas influencias: la sociología de Herbert Gans (1967) y el arte pop de Ed Ruscha (1963)

Edward Ruscha. Twenty six Gasoline Stations 1962

“OOF” Edward Ruscha. 1962

William Levitt made the cover of Time on July 13, 1950

An Early Family Moves Up to the Ranch ModelAn Early Family Moves Up to the Cape Cod Model

“Aprender del paisaje existente es la manera de ser un arquitecto revolucionario. Y no de un modo obvio, como ese arrasar Paris para empezar de nuevo que proponía Le Corbuiser” LLV P.22

“(…) aprender de la cultura popular no expulsará al arquitecto de sus estatus en la alta cultura. Pero si puede cambiar esa alta cultura para hacerla mas receptiva a las necesidades y problemas reales.” LLV

P.193

“(…) al igual que ese silo mecánico que fue arquetipo generaciones atrás, el rotulo de Flamingoserá el modelo para orientar nuestra sensibilidad hacia una nueva arquitectura.” LLV.

p192

“Aprendiendo deLevitown” 1970

“Aprendiendo de Levitown” VSBA, 1970.

Exposición Signs of Life. VSBA SYMBOLS IN THE AMERICAN CITY, EXHIBITION. 1976.

Exposición Signs of Life. VSBA SYMBOLS IN THE AMERICAN CITY, EXHIBITION. 1976.

2) LA TEORÍA DEL PATO Y EL TINGLADO DECORADO

Arquitectura tipo PATO: “Cuando los sistemas arquitectónicos de espacio, estructura y programa quedan ahogados y distorsionados por una forma simbólica global. Llamaremos pato a esta clase de edificio-que-se-convierte-en-escultura.” LLV p. 114

Arquitectura tipo Cobertizo Decorado:Cuando los sistemas de espacio y estructura están directamente al servicio del programa, y el ornamento se aplica con independencia de ellos. Llamaremos a este tipo de edificio el tinglado decorado (decorated shed) LLV p115

Versiones de “edificio pato” y “edificios tinglado decorado”. Comparación Crawford Manor de Paul Rudolph y Guild House Venturi Scott Brown. LLV p115La imitación de lo “heroico y original” como distorsión versus la aceptación de “lo feo y lo convencional” como bondad

EDIFICIO PATO/ DISTORSIÓN ESTRUCTURAL Y/O FUNCIONAL POR ALUSIÓN SIMBOLICA A UNA OBRA HEROICA Y ORIGINAL

• Patos ejemplares según VSBR: “Esta serie de edificios que van de Borgoña a Texas ilustran latendencia del arquitecto moderno a glorificar la originalidad copiándola.” 1972 p171

“El tipo más puro de tinglado decorado se obtendría colocando sobre un refugio hecho con sistema constructivo convencional y que se correspondiera estrechamente con los requerimientos espaciales, estructurales y programáticos de la arquitectura, una decoración contrastante, y según circunstancias hasta contradictoria.” LLV: pp. 128.

Tinglado decorado.“Salón de la Fama Nacional”Edificio conmemorativo de Futbol Americano. VSBA 1967

3) Algunos famosos tinglados decoradosVanna Venturi House 1962Guild House 1960 -1963National Hall of Fame 1967Basco Show Room 1976Eclectic House Project 1977Almacenes Best 1978

Vanna Venturi House, 1962 Chestnut Hill, Philadelphia. Robert Venturi

Vanna Venturi House, 1962 Chestnut Hill, Philadelphia. Robert Venturi

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Vanna Venturi House, 1962 Chestnut Hill, Philadelphia. Robert Venturi

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Vanna Venturi House, 1962 Chestnut Hill, Philadelphia. Robert Venturi

Vanna Venturi House, 1962 Chestnut Hill, Philadelphia. Robert Venturi

Vanna Venturi House, 1962 Chestnut Hill, Philadelphia. Robert Venturi

Maison Carre. Alvar Aalto 1956-59

Guild House, 1960 -1963, Philadelphia

• El contenido del simbolismo implícito de Crawford Manor es lo que denominamos “heroico yoriginal”. Aunque la sustancia es convencional y ordinaria, la imagen es heroica y original. Elcontenido del simbolismo explicito de la Guild House es lo que llamamos “feo y ordinario”. Elladrillo tecnológicamente retrogrado, las ventanas de guillotina y al viejo estilo, los materialesbonitos alrededor de la entrada y la fea antena que no se molesta en esconderse (…)son todosrasgos convencionales por su imagen y su sustancia o, mejor, feos y ordinarios. VSB. LLV

Guild House, 1960 -1963, Philadelphia

Guild House, 1960 -1963, Philadelphia

Guild House, 1960 -1963, Philadelphia

• ¿Cuáles son los temas y aportes principales que presentan los trabajos teóricos de Venturi y Scott Brown?

• Comente el sentido de la distinción planteada por VSBR entre patos y tinglados decorados. Ejemplifique.

Bibliografía: Rafael Moneo, Ficha 2 “Robert Venturi y Denise Scott Brown”.

Bibliogarfía Complementaria. Joseph Maria Montaner, “Después del movimiento moderno”.

Bienal de Venecia 1980 “La presencia del pasado”. Stradda Novissima.Primera bienal de arquitectura de Venecia, dirigida por Paolo Portoghesi.Veinte fachadas diseñadas entre otros por Frank Gehry, Arata Isozaki, Aldo Rossi, Robert Venturi y Denise Scott Brown, Christian de Portzamparc, Ricardo Bofill, Léon Krier y Rem Koolhaas,

Bienal de Venecia 1980 “La presencia del pasado”. Primera Bienal de arquitectura de Venecia, dirigida por Paolo Portoghesi, veinte fachadas diseñadas entre otros por Frank Gehry, Arata Isozaki, Aldo Rossi, Robert Venturi y Denise Scott Brown, Christian de Portzamparc, Ricardo Bofill, Léon Krier y Rem Koolhaas

Domus 605 / April 1980. 1st International Architecture Exhibition, The Presence of the Past. Left, façade by Thomas Gordon Smith; right, façade by Venturi, Rauch & Scott-Brown

The Presence of the Past. Left, Instalación Venturi, Rauch & Scott-Brown

Domus 605 / April 1980 Fachada Hans Hollein

Museo de Arte de Kimbell Louis Kahn. 1967 1972.

1) Piazza d'Italia, New Orleans, USA,. Charles Moore & Urban Innovations Group (with Perez Associates), 1975-77.

1) Piazza d'Italia, New Orleans, USA, by Charles Moore & Urban Innovations Group (with Perez Associates), 1975-77.

2) Edificio AT&T Philip Johnson. 1978 -1984 .The American Telephone and Telegraph Company

2) Edificio AT&T Philip Johnson. 1978 -1984 . The American Telephone and Telegraph Company

2) Edificio AT&T Philip Johnson. 1978 -1984 . The American Telephone and Telegraph Company

2) Edificio AT&T Philip Johnson. 1978 -1984 The American Telephone and Telegraph Company

3) Edificio Portland. 1979- 1982. Michael Graves. Oficinas municipales de la ciudad de Portland, Oregon.

3) Edificio Portland. 1979- 1982. Michael Graves. Oficinasmunicipales de la ciudad de Portland, Oregon.

Rossi, A. Cementerio de San Cataldo / Módena / 1971-1984

3) Edificio Portland. 1979- 1982. Michael Graves. Oficinasmunicipales de la ciudad de Portland, Oregon.

3) Edificio Portland. 1979- 1982. Michael Graves. Oficinas municipales de la ciudad de Portland, Oregon.

3) Edificio Portland. 1979- 1982. Michael Graves. Oficinas municipales de la ciudad de Portland, Oregon.

4) Conjunto habitacional “El Palacio” Los espacios de Abraxas. Ricardo Bofill. 1979-1983. Marne-la-Vallée Francia.

4) Ricardo Bofill. “El Palacio” Los espacios de Abraxas. 1979-1983. Marne-la-Vallée

Ricardo Bofill. El Palacio de Los espacios de Abraxas. 1979-1983. Marne-la-Vallée

Ricardo Bofill. El Palacio de Los espacios de Abraxas. 1979-1983. Marne-la-Vallée

IBA BERLIN, 1978- 1987 Internationale Bauausstellung Berlin. Exhibición Internacional de Construcción. Proyectos de renovación urbana en el marco de de los 750 años de fundación de la ciudad.

Ejemplos seleccionados:Charles MooreOsvald Mathias UngersArata IsozakiAldo Rossi

Charles MOORE, Wohnanlage am Tegeler Hafen, Berlin-Tegel, 1984-1987http://www.capitalieuropee.altervista.org/

Aldo ROSSI, Wohnkomplex Kochstraße, Berlin-Kreuzberg, 1986-1987

Humana Building in Louisville, Kentucky, 1985. Michael Graves.

Michael Graves. Team Disney Building, Burbank, California. 1991

“No soy ahora, ni nunca

he sido unposmodernista”

Robert Venturi

• ¿Cuáles son los rasgos de la “presencia de la historia” que se pueden destacar de la llamada arquitectura posmoderna”? Ejemplifique.

Bibliografía: Kenneth Frampton. “Posmoderno” en Historia critica de la arquitectura moderna”

• ¿Cuáles son los temas y aportes principales que presentan los trabajos teóricos de Venturi y Scott Brown?

• Comente el sentido de la distinción planteada por VSBR entre patos y tinglados decorados. Ejemplifique.

Bibliografía: Rafael Moneo, Ficha 2 “Robert Venturi y Denise Scott Brown”.

Bibliogarfía Complementaria. Joseph Maria Montaner, “Después del movimiento moderno”.