an imperative of (desire/design)
DESCRIPTION
an imperative of (desire/design) for bassoon and string octet - Amadeus Julian Regucera Full ScoreTRANSCRIPT
an imperative of (desire/design)– for bassoon & string octet –
amadeus julian regucera
an imperative of (desire/design)
Bassoon
4 Violins
2 Violas
2 Violoncellos
duration c. 10 minutes
Written for the players of the Wellesley College Composers Conference, 2011.
1
Bisbigliando (“timbral trills”)
Bisbigliandi are produced by rapidly alternating two fingerings for the same note, without changing the pitch. This is done with the pedal keys B1 + B2 (keys 1 and 2 in the chart above.)
Indicates a normal, rhythmically-regular – though totally dependent on the performer – bisbigliando (shown here with a multiphonic).
Indicates an rhythmically-irregular bisbigliando (totally dependent on the performer)
Indicates a rhytmically-regular bisbigliando that slowly gets slower (ritardando)
Percussive sounds:
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Wind/Air sounds are created by a lot of air noise on the reed. In order to produce such as sound, pronounce the consonants “F” (as in “faint”), “S” (as in “says”), or “SH” (as in “shovel”) in the direction of the reed, which should be placed 1-2 cm from the lips. Then, slowly approach the reed exactly in the lips/ axis, and no longer move in order to avoid any involuntary dynamic variation. This effect is notated with a “diamond” notehead for rhythmic values less-than a half-note, and with a “square” notehead for rhythmic values greater-than or equal-to a half-note.
Pizzicatos on the bassoon are produced by smacking the reed’s tip very briefly with the lips. It is possible in the dynamics ranging from pp to mf. These are indicated with “triangle” noteheads. Only a short lip movement on the reed’s tip is necessary, without using any air pressure from the diaphragm. This movement resembles pronouncing the letter “P” (as in “paper”).
Flaps are produced by hitting the reed with the tongue like when playing staccato. These are indicated with “x” noteheads. The air pressure must be very slight in order to avoid vibrating the reed.
This effect is possible from the dynamic levels pp to mp.
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3
Berio Tremolo
A “Berio Tremolo” (BT, called so because Gallois was enlisted by composer Luciano Berio to explore “wide-ambitus tremoli” for the Sequenza for bassoon) is produced by performing tremolo (previously relegated to the two pitches of the same register) between two pitches in different registers of the instrument. As Gallois comments, “...it became possible to mix the bassoon’s high and low registers, thus creating a new overtone ‘profusion’, further transcended by flutter-tonguing, which added an additional violent perturbation to the shock between the different air pressures”. These resemble multiphonics without being multiphonics
- Begin with the lower note (with low lip/air pressure) - Flutter-tongue the lower note- Finger the upper note (strong lip/air pressure)
! - Flutter-tongue between the two pitches to create this effect.
Works Cited:
Gallois, Pascal. The Techniques of Bassoon Playing. Bärenreiter-Verlag, Kassel: 2009.
5
Strings:
ALL PLAYERS REQUIRE A HEAVY PRACTICE MUTE (preferably lead; also, Viola 2 requires a guitar pick)
pont: sul ponticello (timbre should be scratchy & distorted)
tasto: sul tasto (timbre should be softer, darker)
ASP: alto sul ponticello (“on” the bridge, as to create a toneless, white-noise – usually notated with “open” noteheads)
ord: position ordinario
An dotted-line + arrow between bowing positions indicates a transition between the two positions
ric: ricochet
batt: battuto
pizz: pizzicato
Note: phrases are detaché unless indicated with slurs or legato
Indicates that the strings should be muted/dampened with the left hand, so not to produce any tone.
Indicates that the left hand should finger the highest possible note/position on the instrument. In “toneless” situations, aim for a “high-pitched” white-noise.
Indicates that the “notes” performed should be mostly noise. Usually accompanied by the “dampened” symbol, these “x” noteheads occur on the open-string(s) where they are notated. For instance, in this example, on the violin, these would be dampened/performed on strings IV and III (sul G and D).
Indicates airy, toneless, white-noise timbre. Usually accompanied by the “dampened” symbol, and “ASP” (alto sul ponticello). It is important to avoid specific pitches.
Snap pizzicato
6
Pizzicato strum; strum the pitches in the direction of the arrow (usually in direction IV --> I)
Indicates overpressure on the strings. Apply “too much” pressure on the strings in order to complete distort the fingered pitches, creating a scratchy, noisy timbre. Follow the shape of the graphic to increase/decrease the amount of pressure (thicker = more pressure, thinner = less pressure).
Rhythmic figures with slashes indicate accelerandos or decelerandos as fast as possible. These can be indicated as performed freely or as measured tuplets
In instances where rhythms are tied together and the last duration has an “accent”, the crescendo should be very sharp and forcefully (almost violently) emphasize the last rhythmic duration. “Catch” the bow to “avoid” resonance (à la Lachenmann).
7
an imperative of (desire/design) : Disposition of Instruments
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Violin 2
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Bassoon
Violin 3
Violin 4
Viola 2
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subito q»ª™ molto stringendoord. pont
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Vln. 1
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Vln. 4
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poco decresc.
III.IV.
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Vln. 1
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Bsn.
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poco decresc.
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subito q»ª™ ( q» q . ) molto stringendo(pont)
(pont)
pont
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œœ#¨
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œœ¨
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( q»¡º• )
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q»'¢ , Molto sostenuto – broad & expansive
[M8]
IV.
IV.
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Vln. 1
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Vla. 1
Vlc. 1
Bsn.
Vln. 3
Vln. 4
Vla. 2
Vlc. 2
poco accel. freely, not in time
poco accel. freely, not in time
poco accel. freely, not in time
poco accel. freely, not in time
Hold while others finish;wait for the conductor's cue
Hold while others finish;wait for the conductor's cue
tasto
Hold while others finish;wait for the conductor's cue
tasto
Hold while others finish;wait for the conductor's cue
tasto
Hold while others finish;wait for the conductor's cue
tasto
101
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a tempo, q»'¢ – dark, brooding
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
put on hotel/practice mute
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(tasto)
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murmuring
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tasto
molto legato
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(tasto)
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7 5 3
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Vln. 3
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cresc.
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(tasto)
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œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ6 6 6
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n.
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poco accel.
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Bsn.
Vln. 3
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cresc.
cresc.
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122
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œ œ# œ# œ œ œn œ œ# œn œb œn œ
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41
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Vln. 1
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Vln. 3
Vln. 4
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decresc.
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decresc.
decresc.
decresc.
decresc.
decresc.
ord.
molto accelerando, ad lib.
molto accelerando, ad lib.
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molto accelerando, ad lib.
molto accelerando, ad lib.
molto accelerando, ad lib.
ff poss.
ord.
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124
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124
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( q»§ª ) rallentando
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3
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œ@ œ@ œ# @ œn @ œb @ œ@ œ@ œ@ œ@ œ# @ œ# @ œ# @ œn @6
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œ@ œ@ œ@ œ# @ œæ5
œ œ ‰ Œ
126 .....
˙˙˙˙p
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126
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œ# @ œ@ œ@ œ# @ œ@ œb @ œ@ œn @ œ# @ œ@ œ# @
Œ ‰ œ@"
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3
a tempo, q»'¢ !
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batt.1/2 legno, 1/2 crine
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