SEMITICA DEL CINE.

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ANLISIS MULHOLLAND DRIVE DE DAVID LYNCH.

Sobre David Lynch.

Consideramos importante brindar algunas referencias interesantes sobre el director David Lynch que detallaremos a continuacin:

-David Lynch es un director de cine multifactico que comenz su camino artstico de la mano de la pintura. Se dedica tambin a la fotografa, publicidad, diseo de mobiliarios y es msico.

- Es surrealista y por ese motivo est obsesionado con los sueos y la exploracin del inconsciente.

-David Lynch lanz un libro al mercado titulado Atrapa el pez dorado, que da cuenta de sus procesos creativos a la hora de crear una pelcula. Tambin manifiesta fuertemente su relacin con la meditacin y cmo influye esta disciplina sobre su proceso para dar con las ideas que plasma en sus filmes.

- Fue redactor en la publicacin francesa Cahiers du Cinema.

-Es admirador del surrealismo y dadasmo.

()Una pelcula debe valerse por s misma. Es absurdo que un cineasta necesite explicar con palabras lo que signifique una pelcula. El mundo de la pelcula es un mundo creado en el que, a veces, la gente desea entrar. Y si descubren ciertos detalles sobre cmo se hizo o acerca de los significados de esto o aquello, la prxima vez que vean la pelcula, todos esos conocimientos participarn de la experiencia. Y entonces la pelcula cambiar ()David Lynch en Atrapa el pez dorado-

A continuacin, haremos un anlisis flmico tomando como corpus el filme Mulholland Drive con el objetivo de identificar unidades de significacin que dotan de un sentido especfico e ideolgico a los elementos que la constituyen.

Mulholland Drive.Argumento.Mulholland Drive es una pelcula que se proyect en las salas de cine en el 2001 y cuenta la historia de Betty (Naomi Watts), una joven recin llegada a Hollywood que busca convertirse en estrella de cine. En su llegada se aloja en el departamento de su ta y descubre que sorpresivamente tiene una acompaante de cuarto, Rita, quien sufre de amnesia debido a un accidente en la carretera Mulholland Drive. A pesar de que ella es una completa desconocida para Betty, este personaje decide acompaarla en su bsqueda de identidad.

Notas adicionales.Durante el desarrollo de la pelcula, se pueden percibir una serie de hechos inconexos como por ejemplo, la reunin de un detective con un personaje en una cafetera, la de un cowboy misterioso y la presencia de una mafia que presiona a un director de cine en la seleccin una la actriz Camilla Rodhes para estelarizar un filme.David Lynch nos introduce en un universo de hechos confusos que parecen tener relacin con la historia principal, la cual se basa en la bsqueda de Betty y Rita. Hacia el final de la misma, se descubre que Betty es en realidad Diane Selwyn soando. As se le permite conocer al espectador que todos los hechos desarrollados con anterioridad formaban parte de su plano onrico y todos los personajes son reordenados rpidamente bajo los nombres/roles que cumplen realmente en la vida de este personaje. Se reproduce as en la primera parte de la pelcula el sueo de Diane Selwyn ,y en la segunda, se muestran algunas escenas de la vida de Diane que pueden ser anteriores y/o posteriores al sueo que se narra. Estas escenas son las que permiten entender la trama.

La ruptura con el cine realista y su pertenencia al cine surrealista. Podemos entender al realismo cinemtico, segn Stam como () una representacin innovadora, considerada como un correctivo de los cnones dominantes o del modelo literario o cinemtico precedente. Este correctivo puede ser estilstico, social o ambas cosas a la vez () y en Mulholland Drive por David Lynch, podemos ver como se opera en el filme buscando romper con el cine realista y con todo lo que puede llegar a creer o estimar el lector. La pelcula sorprende, para quien no es cultor del cine de este director, ya que se desarrollan los hechos de manera que parece que, al final de la historia, se sabr lo que realmente le pasa a Rita y porqu lleg a la vida de Betty. Se espera un estado de equilibrio final que d cuenta de la finalizacin del conflicto pero no sucede.En esta pelcula no est en juego la transparencia de la trama, se juega ms bien con opacidades que dan lugar al doble sentido. Las cosas no son representadas tal como son sino que se juega con una omisin central (que es que casi todo lo que ocurre desde el principio es en realidad un sueo) para que la narracin funcione en el sentido que el director desea.Si David Lynch hubiese querido presentar una historia de tipo clsico o realista hubiese dado cuenta al principio del filme del estado perturbado de Betty, sin embargo, este aspecto lo reserv para las revelaciones finales que permiten entender el objetivo de su montaje en el filme.Existe una ruptura con la ordenacin de jerrquica en la historia. La realidad de Betty no es presentada tal cual, es slo aparente y da cuenta de un personaje maravillado e inocente con respecto al futuro que le espera en la gran manzana, cuando en verdad, es un personaje frustrado que lleg hasta el punto de la locura por no haber logrado el xito que buscaba obtener en Hollywood. Es interesante el hecho de que el sueo si parece desarrollarse en los trminos de lo que un espectador esperara de una clsica pelcula del cine de Hollywood. Es decir, en trminos de Stam parafraseando a Bordwell, que () presenta individuos psicolgicamente definidos como sus principales agentes causales, que luchas para solucionar un problema bien definido o para conseguir objetivos especficos: la historia finaliza bien con la resolucin del problema, bien con una clara consecucin o no consecucin de los objetivos() Uno puede dar cuenta de estos aspectos en Mulholland Drive pudindose as identificar a: Betty, la rubia risuea y amable, Rita, el personaje amnsico y oscuro que oculta un secreto y un objetivo la bsqueda de quin es en realidad este segundo personaje. Por ltimo la resolucin del problema se da mediante un giro inesperado que revela el componente onrico y algunos elementos inconexos de la historia comienzan a cobrar sentido mediante el despertar de Betty en su mundo real. El filme tiene un orden lineal en trmino de sucesin de acontecimientos y revelaciones, pero slo desde el comienzo hasta llegar punto bisagra de la trama presenta un ordenamiento clsico. Recin en esa instancia se le permite conocer al espectador que todo lo que se mostr antes fue un sueo y que las respuestas a todos los interrogantes planteados se resuelvan. Ahora bien, esa revelacin para el espectador no significa la resolucin del conflicto para el personaje. Se introduce al conflicto desde un punto de narracin que no es tradicional, se parte del sueo del personaje para despus mostrar al final cul es el orden real y cul es el papel que ocupa en verdad cada personaje en la vida de Diane.El cierre de la problemtica para Diane es mediante su suicidio, pero lo que opera todo el tiempo de manera confusa para el espectador, con esto juega Lynch, es la confusin de lo real con lo onrico. Este efecto lo consigue gracias a la ausencia de "recurso clsicos" que le permiten al espectador darse que cuenta, por convencin, de que "est mostrando un sueo" o "est mostrando la realidad tal como es". Podemos afirmar que existe una ausencia de realismo en la obra de David Lynch, en trminos de Bazin debido a que () El cine clsico evoca la reconstitucin de un mundo ficcional caracterizado por la coherencia interna, la causalidad plausible y lineal, el realismo psicolgico, y la aparicin de continuidad espacial y temporal()Estas caractersticas antes mencionadas estn ausentes en Mulholland Drive y se debe a que el Director es pertenece a la corriente de cine surrealista. Entendemos al cine surrealista como un movimiento literario y artstico que busca trascender lo real a partir del impulso psquico de lo imaginario y lo irracional.. De esta manera, el desarrollo narrativo no trabaja sobre el plano real sino que sobre otros mundos, en este caso en particular, sobre el sueo de Diane.

Intertextualidad y metatextualidad.Lo desarrollado anteriormente nos permite verificar la existencia de una intertextualidad que se genera entre la pelcula que estamos analizando y el cine surrealista. Rompe con los cnones burgueses establecidos y aplica tcnicas en la composicin de la imagen que le son propias. Por este motivo podemos notar temticas que son recurrentes en los filmes de Lynch y que se hacen presentes en Mulholland Drive. La presencia de lo onrico, el erotismo, las emociones extremas y la ruptura o confusin que se da en la continuidad espacio temporal por mencionar slo algunos ejemplos.Como dice Kristeva () Todo texto forma un mosaico de citas, un palimpsesto de huellas, donde otros textos pueden ser ledos () y en el caso del filme que estamos analizando podemos identificar las huellas de los siguientes discursos que se encuentran bajo una relacin directa de gnero o asumiendo la forma de alusin textual. Mullholland Drive est en ntima relacin con pelculas que forman parte del cine surrealista, asumiendo caractersticas narrativas y estticas son un sello de este movimiento artstico.Por otra parte hace referencia al gnero drama y thriller presentando las siguientes caractersticas: el planteo del conflicto de los personajes principales y la generacin de una respuesta de tipo emotiva del espectador, la tensin que genera la no resolucin del conflicto y la aparicin de extraos personajes que producen rechazo visual.Adicionalmente, al tener como marco de referencia al cine surrealista y a los gneros drama y thriller el espectador puede saber con antelacin qu debe esperar sobre la pelcula. Segn Eco () autorizan y orientan la representacin, llenan vacos y fisuras en el texto, guan las inferencias del lector sobre la historia y los personajes al proporcionar indicaciones intertextuales () Mulholland Drive es una obra que se conecta con otras, sean o no de origen flmico, y mediante los recursos narrativos, estticos y estilsticos que emplea, da cuenta del contexto de representacin artstica al que pertenece.

Por otra parte, podemos considerar como cita el plano detalle del afiche de la pelcula Gilda protagonizada por Rita Hayworth. La cita de la pelcula nos brinda indicios acerca de quin es realmente la Rita del sueo y lo que significa para Diane/Betty. Ella es, en la vida real, una actriz aclamada en cine que obtiene los papeles principales en los films. Adems al relacionarla con la icnica estrella de cine nos permite identificar que para Diane, Camilla es al mejor estilo Hayworth un smbolo de erotismo y sensualidad. Este es un deseo reprimido que se presenta en el plano onrico. Adicionalmente, no podemos dejar de mencionar el gran parecido fsico de Camilla/Rita con la estrella de cine citada.Stam tambin hace referencia a este aspecto llamndolo Intertextualidad de celebridades y lo define como () situaciones cinematogrficas en las que la presencia de una estrella de cine o televisin o una celebridad intelectual evoca un gnero o un ambiente cultural (...)Algunas interpretaciones hablan de que Camilla y Diane mantuvieron en su vida real una relacin sentimental. Pero esto se manifiesta solamente en el sueo y no se han localizado ms indicios que permitan afirmar que esto es lo que realmente quiso plasmar el director en su pelcula. Slo se manifiesta una relacin de cercana entre ambos personajes porque todo queda a medias tintas.

Para finalizar, podemos identificar la existencia de una metatextualidad, es decir, ()La existencia de una relacin crtica entre un texto y otro, bien si el texto es comentado es citado de forma explcita o bien si slo es evocado de forma silenciosa (). En el marco brindado por esta categora podemos identificar la crtica que realiza David Lynch en Mulholland Drive a los negocios sucios en las productoras de cine en Hollywood. Dedica algunas escenas a representar la presin que se ejerce sobre un director de cine para contratar a toda costa a una actriz como protagonista de un filme, sin importar si era la adecuada o no para ser la estrella de esa pieza. Tambin podramos considerar en un nivel intertextual la oposicin que se genera entre el desarrollo narrativo de un pelcula surrealista con otra de cine clsico hollywoodense. Las rupturas que se buscan son distintas y, el surrealismo en si surgi como un modo de protesta que muestra el lado b acerca de cmo construir una historia fluyendo libremente.

()El cine posee un lenguaje propio. Y con l pueden decirse muchas cosas porque cuentas con el tiempo y las secuencias. Tienes dilogos. Tienes msica. Tienes efectos sonoros. Tienes muchsimas herramientas. Y, por tanto, puedes expresar un sentimiento o un pensamiento que no podran comunicarse de ningn otro modo. Es un medio mgico ()David Lynch en Atrapa el pez dorado-

En este apartado realizaremos un anlisis de Mulholland Drive tomando como referencia el anlisis de la representacin que realiza Casetti y aplicaremos los conceptos enunciados por el autor segn corresponda. Tambin se llevar a cabo un anlisis de los componentes de la narracin ms destacados que se hacen presentes en esta pelcula.

El anlisis de la representacin.

Segn el autor, existen tres niveles de representacin: La puesta en escena, la puesta en cuadro y la puesta en serie.En la puesta en escena en Mulholland Drive podemos identificar lo siguiente:

En el orden de los informantes.

La historia es contempornea y se desarrolla especficamente en Los Angeles, Hollywood. Esto se puede denotar a travs de los planos detalle de carteles que nos marcan el lugar geogrfico en el cual se desarrolla la narracin. Por otra parte, nos introducimos en el ambiente hollywoodense con la presentacin de personajes secundarios como un director de cine y la excntrica casera.

En el orden de los indicios. La relacin continua que se establece entre la Camilla amnsica que olvida su nombre y Rita Hayworth que aparece en un afiche colgado en la habitacin. El afiche es aqu un indicio de que Camilla es en realidad una estrella del cine hollywoodense a pesar de no recordar su identidad. Habilidosamente se incluye un plano de ella frente al espejo con otro pequeo espejo de aumento en un lateral que muestra el reflejo del afiche junto a ella. La inclusin de la escena del cambio de look de Rita por temor a lo que le podra llegar a suceder al descubrir su verdad, hace que asuma el mismo corte y color de pelo que Betty. Esto funciona como un indicio de que, en realidad, tanto Rita como Betty son parte de Diane. En cuanto a la forma de organizar los datos ofrecidos por el texto flmico se juega con el drama, el suspenso y con recursos propios del cine surrealista para construir una narrativa al estilo David Lynch. Introduce al espectador en una trama que es necesaria descifrar para intentar encontrar el orden lgico de lo que acontece. El espectador se vuelve activo y participe. Se juega con los arquetipos que dan cuenta de quin es el dbil y el fuerte en la historia. En el sueo Betty es la fuerte y Rita la dbil pero, en la vida real, Camilla es la fuerte y Diane es la dbil. A pesar de ser ambas las mismas personas existe un cambio de relacin que resulta notoria e inesperada por el espectador. La culpa tambin funciona como un arquetipo. En el sueo Diane, por ejemplo, hace parecer al supuesto asesino que contrat para matar a Camilla como un sicario torpe a la hora de cometer el acto. A pesar de que la accin se dirige a otros personajes, ah se ve claramente representada la culpa de ella por haberlo contratado y cierto arrepentimiento o temor por haberlo hecho.

En el orden de los motivos y temas.

-El tema presente en Mulholland drive es sin duda es la culpa de Diane por haber contratado un asesino a sueldo. El motivo para que ella haya decidido eliminar a su competencia (Camilla) est relacionado con sistema perverso y competitivo que existe en las productoras cinematogrficas hollywoodenses.Ahora bien, esto se puede identificar gracias a la utilizacin de los arquetipos mencionados y por la utilizacin del sueo, como aquel lugar en donde diversos elementos inconexos comienzan a cobrar sentido para representar lo que Diane en el plano racional no expresa.Es interesante cmo se da de manera invertida la representacin del lado resplandeciente de Diane y el lado ms oscuro del personaje. David Lynch suele trabajar mucho con aquello que est oculto, con lo grotesco, la corrupcin del individuo, su costado ms siniestro. Y en el personaje principal su costado risueo y natural aparece en el plano del sueo (no podemos perder de vista que en este plano nada es voluntario y cualquier aspecto de la personalidad puede emerger sin control alguno, sin embargo aqu aparece en un estado de armona que resulta inquietante) mientras que sus caractersticas ms irracionales, incontrolables y perturbadoras aparecen recin cuando Diane deja de ser Betty y vuelve a su estado de vigilia. Pareciera que la pesadilla es la realidad y que los sueos son el espacio en donde existe el mundo ideal al cual tanto el personaje como cualquier individuo escapara a realizar su meta personal.

Por otra parte podemos identificar otras claves y leit motives que estn relacionados con el inters en los sueos y lo que sucede con el inconsciente y las emociones humanas (ms especficamente en el periodo REM). Estas temticas atraviesan la obra de David Lynch y es un ncleo que contiene muchos de los tpicos a los que recurre con frecuencia para contar una historia para la pantalla grande.

En la puesta en cuadro en Mulholland Drive podemos dar cuenta de:

Todos los elementos que aparecen en cuadro o fuera de cuadro son manipulados mediante la utilizacin del cuadro, efectos, objetivos de la cmara o decoraciones. Tambin por los recursos empleados en el montaje para significar al mximo lo que se quiere transmitir al espectador y se busca representar explcitamente las modalidades que permiten dar cuenta de la mirada que se hace sobre el universo sobre Diane, que tiene que ver ms bien con lo que pasa en su mente. Un ejemplo de ello es el empleo del movimiento de cmara para reflejar estados de aturdimiento, o la escena en la que ella ve el efecto de sus tos tamao miniatura que entran por debajo de la puerta al living de su casa y se ren de manera grotesca y burlona ante ella. Uno ve, mediante los recursos flmicos lo que ven exactamente los personajes. Las cmaras subjetivas inestables, el empleo de planos detalles de las miradas de los personajes, los movimientos rpidos de la cmara que transmiten angustia y el estado alterado, desordenado.

Las modalidades.

Nos encontramos en Mulholland Drive con una modalidad independiente porque se incluyen planos que simulan las emociones y sensaciones de los personajes. Existen subjetivas de la mirada que permiten dar cuenta de cmo se ve lo real a travs ellos. Por ejemplo, cuando Rita se baja de la limusina luego del accidente automovilstico o cuando ambas en un plano medio miran hacia el frente de la cmara y hay como una especie de visin doble de los personajes.

La puesta en cuadro de modalidad dependiente hace ms bien referencia tomas neutrales como indica Casetti y, un ejemplo de ello, podran ser los planos establecimiento de las montaas de Hollywood.

Con respecto a la modalidad estable podemos encontrar sucesiones de planos comunes en la primera parte de la pelcula y que mantienen una relacin de continuidad (por ejemplo en la introduccin a la historia y hasta el accidente de Rita) y despus variables en relacin a que se da una sucesin de imgenes que presentan cierta continuidad de movimiento pero no de tiempo u espacio. El ejemplo de ello es cuando Diane esta por desbordarse y entrar en crisis cuando Camilla y el Adam Kesher cine estn por hacer un anuncio importante en la cena, ella mira de golpe hacia atrs y con ese movimiento se traslada abruptamente hacia su casa perdiendo relacin el espacio y tiempo en el que se da el movimiento. Esto funcionaria como un falso raccord ya que lo nico que permite la unin entre ambas tomas es justamente ese movimiento que da lugar el pasaje de un plano a otro.

En la puesta en serie podemos encontrar:

- Asociaciones por analoga que se dan por ejemplo al incluir primero un plano subjetivo del afiche de Rita Hayworth visto por Camilla y luego se la enfoca a ella en un primer plano. En la narracin funciona como un recurso visual para mostrar cmo ella escoge un nombre al no recordar su identidad pero, en verdad, ms all de eso existe una relacin continua entre la estrella de cine y este personaje de Mulholland Drive. Se podra interpretar que Camilla es una actriz de Hollywood tan grande como Rita Hayworth.Otro caso de analoga puede darse cuando le llevan al director de cine una foto de la actriz que debe contratar para el papel principal y esta tiene un cierto parecido con Betty/Diane a pesar de que el nombre debajo es Camilla Rodhes.Encontramos una situacin de analoga tambin cuando Betty y Rita ven a Diane muerta en la habitacin y a pesar de que la cara es irreconocible, por su contextura fsica se puede llegar a inferir estn viendo en realidad a Betty muerta y que la trama nos comenzar a llevar al final de su bsqueda.

El espacio, tiempo y sonido en Mulholland Drive:

En relacin al espacio cinematogrfico en Mulholland Drive podemos destacar el empleo de:

El espacio dinmico descriptivo: En la secuencia en la cual Betty y Rita toman un taxi hasta la casa de Diane y la cmara se mueve en la utilizacin de planos subjetivos, primeros planos, medios y generales con distintas ubicaciones de la cmara buscando dar cuenta del recorrido de los personajes.

Espacio dinmico expresivo: En el travelling de seguimiento que hace la cmara sobre el personaje que suea dentro del sueo de Diane al inicio del filme y la cmara acompaa al personaje fuera del restaurant (inclusive imita levemente el movimiento del personaje al caminar) y se hacen subjetivas intercaladas hasta que se asoma el terrorfico y misterioso ser que l deca que estaba detrs y se desmaya.

Espacio unitario: En la escena en la que se encuentra Adam en Ryan Enterteiment y se ve a uno de los supuestos negociadores ingresar a una sala en la que a travs de un vidrio tranparente habla con el Sr.Roque. Se hace un plano general de este personaje en silla de ruedas pero la cmara se ubica detrs del vidrio y se puede ver el reflejo del negociador hacia la izquierda del plano. (Esto podra funcionar tambin como un ejemplo explicito de lo que est en campo y fuera de campo que es percibido solamente mediante ese reflejo. En vez de evocarse solamente, tambin se plasma en la imagen).

Se da una perversin del cuadro cuando se muestran puntos de vista que no corresponden con subjetivas de los personajes ni son planos descriptivos de lugares o situacin. Pareciera que hay un tercer participante de la escena que no existe en la historia pero que observa, es un punto de vista que no se corresponde a nadie en la historia. Podemos ejemplificarlo con una de la escena despus de que Diane se encuentra en restaurant con el sicario y se pasa en un fundido a un plano secuencia filtrado en rojo donde se acerca la cmara con un leve movimiento que simula el caminar de una persona hasta llegar al extrao personaje que se oculta detrs del Winkies.

En relacin al tiempo cinematogrfico en Mulholland Drive podemos identificar los siguientes aspectos:

-El tiempo colocacin de la pelcula est dado (se intuye por vestuario y fecha de proyeccin) entre los 90s y 2000 (es decir contemporneo a su salida en los cines) y la historia se desarrolla en Hollywood, Los ngeles.

-El tiempo en devenir en relacin a cmo se suceden los hechos. Se parte del sueo de Diane (en donde el tiempo no es mensurable) y se llega a una instancia posterior a cuando ella despierta en su casa hasta cuando se suicida. Desde el sueo a su muerte el fluir del tiempo en el filme.

-El tiempo en Mulholland Drive es lineal porque el punto de llegada de la narracin y sucesin de los acontecimientos es distinto al de partida. A grandes rasgos partimos de La soadora Betty para finalizar con La perturbada Diane. En este marco es adems un tiempo no vectorial porque nos encontramos con un orden que se encuentra fracturado y en muchos casos una escena no tiene continuidad con otra. Nuevamente ejemplo de ello puede ser la ruptura de la continuidad dada en la escena en la que se pasa de la cena en donde Diane entra en crisis para luego trasladarse abruptamente hacia su hogar. Es un relato lineal pero no coherente porque sigue la lgica del desarrollo de un sueo.

- El filme es anacrnico porque si bien afirmamos que, segn un punto de vista personal, el sueo antecede al despertar de Diane, existen debates entre los crticos del filme acerca de qu parte est antes o despus. No se puede estimar una cronologa definida, el espectador es quien a travs de la participacin activa deduce desde su subjetividad cul podra ser el ordenamiento progresivo de los sucesos que se presentan. Adicionalmente, tambin secuencias como la del hombre que tiene una libreta negra de direcciones y a su asesino se le va complicando la limpieza de sus huellas en la escena del crimen de manera que termina con tres cadveres. Otro ejemplo es la reunin de pre produccin de un filme, en donde se le dice al director, Adam Kesher, cul ser su actriz principal y sobre la cual no tenia margen de decisin. No se sabe exactamente en qu tiempo o momento ocurre pero se desarrolla de manera paralela a la historia principal (esto le sirve a Lynch tambin para reforzar dentro de su temtica los aspectos ms criminales del dorado Hollywood).

-En cuanto a la duracin normal, podemos hacer referencia a la escena de cuanto Betty encuentra a Rita, inesperadamente, en el bao de la casa que le prest su ta y mantienen una breve conversacin hasta que ella decide salir y esperar fuera del bao para realizarle ms preguntas acerca de quin es y qu hace ah.

-En una duracin aparente de tiempo cinematogrfico podemos hacer referencia a la escena en la que Diane despus de recibir a su vecina que pas por su casa a buscar las ltimas cosas que le haban quedado luego de intercambiar la vivienda con ella, se la ve en un plano de medio pecho del lado derecho de la pantalla quebrar en llanto mientras alucina que Camilla regresa y se da luego un corte seco que la muestra a ella del lado izquierdo de la pantalla absolutamente calmada y preparndose caf. Se lo interpreta como una elipsis porque no hay indicios estticos que indiquen que se trata de algn un flashback del personaje.

-La frecuencia temporal es simple porque todos los hechos representados ocurren slo una vez.

El empleo del Sonido en Mullholland Drive:

Para comenzar, en este sentido, debemos destacar que David Lynch hace un empleo del sonido muy cuidado y dosificado. Este es un elemento que incluye siempre y cuando oriente el sentido y las emociones del espectador hacia lo que l busca transmitir. En ese marco podemos destacar:

-El empleo del sonido IN/OFF en el Club Silencio. En donde simula que hay un msico tocando una trompeta y una cantante con una voz excepcional. Sin embargo, evidencia una ruptura al hacer enunciar mediante un personaje Silencio. No hay banda. Todo es ilusin y juega con la presencia del msico y la cantante y los cortes abruptos y desfasajes entre la presencia de la fuente aparente del sonido y su percepcin off, exterior al plano de la cmara. As, juega con la visibilidad y no visibilidad (fuera de campo) de la fuente sonora.

Como dice Casetti ()"al abordar la representacin, hemos analizado cmo el film construye un mundo y como lo trata"() y pudimos de esta manera dar cuenta de cmo el universo de Diane, nuestra protagonista principal, es presentado. Los planos decoracin y montaje, entre otras cosas, conspiran para orientar el sentido de nuestras percepciones y deducciones sobre la historia, siendo estas guiadas por los objetivos de sucesin de la narracin establecidos por el director.

El anlisis de la narracin.

En trminos de Casetti, podemos entender a la narracin como () una sucesin de situaciones, en las que tienen lugar acontecimientos y en la que operan personajes situados en ambientes especficos () Esta definicin nos permite dar cuenta de tres elementos que se hacen presentes en el plano narrativo de Mulholland Drive:

1. Sucede algo: Ocurren acontecimientos (Por ejemplo, la el accidente de Camilla que la lleva a una amnesia).2. Le sucede a alguien o alguien hace que suceda: los acontecimientos se refieren a personajes (Por ejemplo, el personaje de Betty se encuentra con Rita en la casa de su ta ubicada en Hollywood).3. El suceso cambia poco a poco la situacin: en el sucederse de los acontecimientos y de las acciones se registra una transformacin, que se manifiesta como serie de rupturas con respecto a un estado precedente, o bien como reintegracin, siempre evolutiva, de un pasado renovado. (De este aspecto se puede dar cuenta a partir de la evolucin desde una Betty risuea y servicial a una Diane frustrada, infeliz y resentida que termina suicidndose).

Segn Casetti podemos distinguir los siguientes criterios que vamos a detallar a continuacin y que emergen del anlisis del filme como datos relevantes a mencionar:

Los Existentes.En el caso de Mulholland Drive la categora de los existentes estara conformada por la orquesta de personajes (Betty, Rita, Adam Kesher, los productores, el cowboy, el personaje misterioso detrs del Winkies Restaurant, etc) y los ambientes (Los Angeles, Hollywood, carretera de Mulholland Drive, Club Silencio, Winkies Restaurant, casa de la ta de Betty, etc).

El personaje de Betty/Diane como persona, como rol y como actante.

Betty /Diane como Persona.Aqu hacemos referencia a su personaje entendindolo como una unidad psicolgica. En este sentido consideramos que tiene un perfil como personaje lineal y contrastado ya que en primera instancia vemos a una Betty que parece estar en sus cabales y manifiesta estabilidad emocional, sin embargo, cuando la Diane del mundo real se hace presente sus caracterstica personales y psicolgicas son absolutamente opuestas y la vemos desalineada, desbordada y con su estado psquico y emocional fuera de control.

Betty /Diane como Rol.En el sueo destacamos a Betty como un personaje activo que motiva a Rita a investigar cul es su identidad. Es quien toma las cartas en el asunto y hace llamadas a la polica, decide salir de una audicin para ir a descubrir quin es Diane o colarse por la ventana de su casa para poder descubrir ms de esta persona que, segn su hiptesis, les iba a poder decir ms acerca de quin es Rita. Es tambin un personaje modificador en el sentido de que hace todo lo posible para cambiar la situacin de Rita y ayudarla a resolver su bsqueda.En orden de la vida real nos encontramos ms bien con una Diane que es atacada desde distintas aristas por Camilla pero que sin embargo ella a pesar de sentirse perturbada no toma ninguna accin al respecto. Es Camilla quin la va a buscar a la casa o la va a buscar a Mulholland Drive para ingresar a la fiesta que daba junto al productor, Adam. Con respecto a los roles, debemos decir por ltimo que si bien Betty y Rita son las protagonistas de la historia (teniendo ms relevancia la primera que la segunda porque es la que est soando y es la que motiva los avances en la narracin), nos encontramos a la vez que Rita (Camilla) es la antagonista de Betty (Camilla) porque es en ella sobre quien descarga Betty su furia y es la encarnacin de todas sus frustraciones como actriz en Hollywood. Es ella quien consigue los papeles principales y la deja relegada a un segundo plano, incluso es ella quien domina la relacin y la deja por Adam. Es interesante adems la clsica caracterizacin de la rubia buena y la morocha mala. Esta ltima, la que le rob el xito y la lleva a una relacin de amor/odio cuya nica salida parece la contratacin de un asesino para matar a su enemiga.

Betty /Diane como Actante.En relacin al lugar que ocupa en la narracin vemos dos posibilidades segn el sueo o la realidad. Betty, en el sueo, funciona como el sujeto que se mueve en pos de la verdad y ayudar a Rita a descubrir quin es. Este es el objeto que persigue en el plano onrico y todo lo que realiza est relacionado con esa meta final. En este caso el resultado final es el despertar de Diane. Diane, en la vida real funciona como el sujeto lleno de culpa y frustraciones que se mueve en pos de eliminar a su enemigo, Camilla, para poder limpiarse el camino y alcanzar el xito deseado. En este caso el resultado final la conduce a la muerte.

Los acontecimientos.Los acontecimientos pueden ser divididos, segn Casetti, en 2 categoras: Acciones (se caracteriza por la presencia de un agente animado) o Sucesos (explicitan la presencia y la intervencin de la naturaleza).Tomando como referencia lo explicado anteriormente procederemos a aplicar las categoras detalladas segn el autor, y entre los aspectos ms relevantes mencionamos:

-Accin como comportamiento.Aqu podemos destacar toda la primer parte narrativa de la pelcula hasta el momento bisagra que se da con el Cowboy que irrumpe en la habitacin de Diane y se comienza a mostrar la otra cara de la historia. En este contexto el sueo de Diane funciona como una accin involuntaria que qued plasmada en la pantalla siguiendo una lnea narrativa (por momentos incoherente e inconexa) que deja en manifiesto diversos sentimientos, ilusiones, deseos, recuerdos, que no afloran cuando ella deja de ser Betty para volver a ser Diane. -Accin como funcin.- La privacin ejemplificada por quita de la identidad de Camilla que se ve forzada a asumir el nombre ficticio de Rita o la sustraccin del xito de Diane en manos de Camilla que ocupa el lugar que ella anhela.- El alejamiento puede ser ejemplificado por la prdida de Diane de su alegra y expectativa al llegar a Hollywood para cumplir su sueo y la solucin es matar a Camilla quien tiene siempre los roles protagnicos que ella desea y necesita para sentirse realizada.- El viaje se ejemplifica con la transicin de un estado psicolgico calmo y centrado de Betty a un estado alterado y depresivo de Diane.-La obligacin se ejemplifica con la actitud que toma Betty a la hora de tener que decidir si llamar a la polica para avisar del paradero de esa mujer que se hace llamar Rita o si encubrirla en su casa hasta saber qu es lo que sucede con ella. Asume esa responsabilidad y cumple con su promesa de llegar hasta el fondo de la cuestin.-El engao en el marco de la accin resulta difcil de determinar por evidentemente Diane se siente engaada por Camilla. La dej por un director de cine y adems sugiere un vnculo promiscuo con otras mujeres. Podra funcionar un engao para el personaje, porque evidentemente Diane lo siente as y tambin funciona en otro nivel un engao hacia el espectador porque Rita aparece como la indefensa en los sueos pero al desenmascararse las caractersticas de su realidad encarnada en Camila se ve otra cara del personaje que estaba oculta.-Las pruebas al personaje en Mulholland Drive parecen no existir. El personaje no se prueba ninguna habilidad para enfrentarse al resultado final. De hecho, tiene un cierre poco feliz que nos hace deducir que Diane no super ninguna prueba. La trama se mueve desde un estado de calma inicial hacia una transformacin que cae en un desequilibrio que finaliza con su muerte por lo cual el personaje no pude resolver el conflicto.-El retorno del personaje al lugar que abandon en se da recin cuando Diane despierta hacia el final de la pelcula en su habitacin. Pero este espacio no es mostrado como la habitacin del personaje principal hasta ese momento. Es un retorno a medias tintas (posiblemente porque la narracin comienza desde el sueo y no desde un estado de vigilia previo a que Diane se duerma).

Las transformaciones.Segn Casetti, las transformaciones funcionan como ()un cambio de escenario, una modificacin de la situacin de fondo() y estas pueden ser cambios como procesos o como variaciones estructurales. A continuacin procederemos a dar cuenta de las transformaciones en Mulholland Drive:

-Transformaciones como cambios.Tiene que ver con los cambios en los modos de ser de los personajes y esto se puede ver reflejado por las personalidades opuestas y bien marcadas de Betty/Diane y Rita/Camilla que segn la realidad o el sueo se muestran de manera opuesta como fuertes/dbiles estables/perturbadas. Estos son cambios individuales que se dan sobre los personajes individuales y protagonistas pero, tambin podemos detectar transformaciones colectivas que se dan sobre todo el conjunto de los personajes que se haban presentado antes en el sueo de Diane. As, por ejemplo, el cowboy es el asesino de Camilla y la supuesta manager del complejo en el que vive Betty es en realidad la madre de Adam.

-Transformaciones como procesos.En este aspecto, la transformacin se da en el sentido de empeoramiento de las condiciones iniciales. Si finalmente la llave azul que dej el cowboy en la casa de Diane significa que cumpli con el encargo de matar a Camilla, la antagonista ha muerto, pero tambin a la vez Diane se suicid por lo que no se dio un mejoramiento para ninguno de los dos personajes sino que su decadencia culmin con la muerte de ambas.Por supuesto existan proyectos de mejoramiento (Diane iba a matar a Camilla para ascender profesionalmente) y Camilla se iba a casar con Adam, el director, pero con el deceso de ambas estos deseos quedan sin cumplirse.

-Las transformaciones como variaciones estructurales.Estas son las operaciones lgicas que estn en la base de las modificaciones del relato y existen cinco operaciones que aplicaremos dado el caso:-La sustitucin segn Casetti consiste en () aquel tipo de variacin estructural cuyo estadio de llegada parece no tener relacin alguna con el de partida () Hay una variacin total de la situacin en juego () Consideramos que este es el caso del filme que analizamos porque la trama pareciera dividirse en dos historia contrapuestas, el mundo soado y perfecto y El mundo real y perturbado. En la transformacin narrativa que permite el pasaje entre el soar y el despertar se resuelven los enigmas que fue construyndose el espectador pero no se resuelve de manera favorable la problemtica del personaje principal. Se pasa de A a B, como dice el autor mencionado.Por ltimo con respecto al inicio y al fin de la pelcula podemos mencionar que en el primer estadio ms all de los personajes centrales y del accidente de Rita, es importante destacar el relato de alguien que suea que atrs del Winkies Restaurant hay un hombre, que sabe lo que est haciendo y es culpable de lo que pasa. Este se dirige hacia el callejn para deshacerse de ese sentimiento, lo ve y se desmaya. Luego, en una de las escenas finales se recurre de nuevo a ese misterioso hombre detrs del restaurant, que tiene la caja azul y de all salen dos mini versiones de los tos de Diane rindose en tono burloso y extremo para terminar con ella pegndose un tiro en la sien. El significado de este personaje y de la caja azul no queda claro, es un enigma sin resolver de Mullholland Drive. De hecho, el mismsimo David Lynch en su libro Atrapa el pez dorado hace referencia a la caja y la llave diciendo No tengo ni idea de lo que son. Esto derriba cualquier hiptesis que pueda hacer el espectador sobre ese elemento y el personaje. Ni siquiera el mismsimo director sabe qu es. Esto quedara as librado a la significacin que asignrsele libremente. No hay respuesta concreta porque es un enigma que no queda resuelto.

BIBLIOGRAFIA >>Fracesco Casetti, Federico Di Chio. Como Analizar un Film. Paidos Ibrica. Stam Robert y otros. Nuevos conceptos de la teora del cine. Paidos comunicacin.Definicin de Surrealismo: http://definicion.de/surrealismo/