análisis técnico del ligamento en los tejidos hispanoárabes

Introduccin

El estudio de los tejidos se ha de realizar des-de diferentes ngulos para poder tener unacomprensin global de lo que han significadoen el transcurso de la historia. Si importantees conocer su evolucin artstica, es necesarioentender cul ha sido su desarrollo tcnico.

Analizar los diferentes sistemas de fabri-cacin, el desarrollo tecnolgico y la aporta-cin de nuevas fibras, son datos fundamen-tales para comprender, en toda su exten-sin, la evolucin del tejido en Espaa.

La tcnica empleada en cada perodo detiempo y la localizacin de los talleres textilesdonde se han manufacturado, nos pueden per-mitir, en ocasiones, datar y atribuir un tejidogracias al anlisis del colorante y su ligamento.

Para la descripcin de la obra, uso de no-menclatura y frmulas de anlisis, nos hace-mos partcipes de los criterios internaciona-les utilizados por el CIETA (Centre Inter-nacional dtude des Textiles Anciens).

Estudiaremos individualmente los diferen-tes ligamentos utilizados durante el perodo dedominacin musulmana, cmo se introducenen la Pennsula y cmo en algunos casos evo-lucionan independientemente para obteneruna tcnica caracterstica en al-Andalus.

Tcnica de tapiz

No se trata de un ligamento, sino de unatcnica donde las tramas no cruzan de ori-llo a orillo el telar, sino solamente donde lo

requiere el motivo decorativo, permane-ciendo la trama en ese punto, siendo reto-mada en la siguiente pasada para completarel dibujo.

Estas franjas de tapicera en una primerapoca se combinan con tafetn, agrupndo-se los hilos de urdimbre de dos en dos, nosiempre de forma regular, dando lugar al li-gamento de Louisine o tafetn doble.

Durante el siglo XIII las combinaciones seefectan con ligamentos ms elaborados yen la transicin a la banda de tapicera, nue-vamente se agrupan de dos en dos o de for-ma irregular (3-3-2-2). 75

Anlisis tcnico del ligamento en los tejidos hispanorabes

PILAR BORREGO DAZIPHE

Fig. 1. Tcnica de tapiz.

Fig. 3. Cruce caracterstico de lostejidos coptos.

Fig. 2. Evolucin de la lminametlica que envuelve el alma deseda.

La tcnica evoluciona, siendo al princi-pio las tramas algo oblicuas respecto a laurdimbre, convirtindose luego en perpen-diculares. En cuanto a la lmina metlica,que envuelve parcialmente en espiral el hi-lo de seda interior, se va cerrando hastaocultar casi en su totalidad el hilo de al-ma, produciendo el efecto de paneles deorfebrera.

Esta tcnica, de tradicin copta, en al-Andalus se caracterizar, a partir del siglo X,por el uso de hilos de seda, tanto en tramacomo en urdimbre1 y, en ocasiones, los hi-los de urdimbre se cruzan y modifican susposiciones para agruparse de dos en dos ode forma ms irregular.

Con esta tcnica se teji la Franja del Pi-rineo y el Almaizar de Hisam II, donde secombina una zona lisa en tafetn, con unafranja decorativa en tcnica de tapicera. Es-te procedimiento perdura durante todo elperodo musulmn, tejindose indepen-dientemente o en combinacin con otros li-gamentos. Ejemplo de ello es el samito en ladalmtica de san Ramn, y el lamps en ladalmtica de san Valero.

En cuanto a la tecnologa empleada enlos talleres islmicos, hablaremos del telarvertical, utilizado en una primera poca yque fue sustituido por el telar horizontal de

lizos y pedales, donde las urdimbres se dis-ponen horizontalmente (de forma indivi-dual o en grupos), distribuyndose estoshilos a travs de unos lizos. Cada lizo estunido a un pedal que el tejedor accionacon el pie. Posiblemente con el inicio deeste tipo de telar se sustituye la fibra de li-no por seda, permitiendo un trabajo msrefinado2.

Samito

Durante los siglos XI, XII y XIII predominarotra tcnica de influencia persa sasnida, elsamito.

Este ligamento se caracteriza por pre-sentar dos urdimbres, una principal de ba-se o fondo, y otra suplementaria de liga-mento o efecto, con diferente funcin en eltelar, y al menos dos tramas, apareciendopor el anverso el color que requiere el mo-tivo decorativo, mientras que el resto delas tramas se mantienen por el reverso deltejido.

La urdimbre de base (UB) no intervienepara constituir el ligamento, se mantieneentre las tramas del anverso y reverso y sola-mente acta para facilitar el cambio de co-lor de un lado al otro del tejido.

1 El anlisis de las fibras del tejido his-

panomusulmn ms antiguo que se

conserva, el fragmento de Almaizar de

San Pedro de Montes, del siglo IX,

confirman la utilizacin de lino muy

fino en la urdimbre y seda en la trama.

MARTN DE HIJAS, C.: Lab. IPHE.2 MARTN I ROS, R. M.: Summa Ar-

tis: Las artes decorativas en Espaa, to-

mo II, Espasa Calpe, S. A. (1999).

76

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 4. Telares vertical y de pedales.

La urdimbre de ligamento (UL) trabajacon las diferentes tramas de decoracinconstituyendo una sarga (ligamento dondeel cruce entre la urdimbre y la trama o pun-to de ligadura se desplaza un hilo a la dere-cha o izquierda), dando lugar a efectos dediagonales. En funcin del nmero de tra-mas que participan en el motivo decorativo,hablaremos de samito con efecto de 2, 3...tramas.

En algunos tejidos una de las tramas par-ticipa nicamente por el anverso y la otrapor el reverso, sin intercambiarse en ningnpunto, dando lugar a tejidos lisos con unefecto de doble cara, denominndose sami-to liso, como es el caso de la dalmtica de sanRamn.

Durante estos siglos predomina la tramade seda y la sarga de base de este samito esfundametalmente de 3 (2 hilos tomados 1dejado). Ejemplo de este tipo de ligamentolo encontramos en los fragmentos que fo-rran el ara de San Milln de la Cogolla delMuseo Arqueolgico Nacional y el frag-mento de Inspiracin persa del Instituto Va-lencia de Don Juan.

Durante el perodo denominado de Re-conquista, el samito fue una de las tcnicasutilizada en los talleres mudjares, pero da-da la escasez del hilo de seda y el encareci-miento del hilo entorchado con lmina do-

rada, combinaron la fibra de seda en la ur-dimbre de ligamento y tramas, con la fibrade lino, para la urdimbre de base y el hilode alma del entorchado3, denominndosefilosedas. El hilo metlico disminuye en ca-lidad utilizndose un alto contenido en pla-ta. Un ejemplo de esta evolucin lo encon-tramos en el fragmento de la capa del abadBiure. El diseo, que se repite a lo anchodel tejido, y la utilizacin de dos urdimbrescon diferente efecto, es posible por el usode un telar especial denominado telar de la-zos o telar de tiro.

La elaboracin del diseo en los tejidoscon tcnica de tapiz se produca de formamanual, ayudndose de canillas para elcambio de color. En la realizacin del di-bujo con el telar de lazos o de tiro, los hi-los de urdimbre dedicados al diseo seagrupaban en funcin del motivo decora-tivo y eran elevados independientemente,respecto a los hilos de urdimbre de liga-mento, por un ayudante o tirador. El teje-dor accionaba los pedales, seleccionandoel lizo para el curso del ligamento y orde-naba al tirador la elevacin de las urdim-bres necesarias para el motivo decorativo;conjugando ambos movimientos, el teje-dor pasaba la lanzadera de orillo a orillodel telar con el color que requera el moti-vo decorativo.

3 MARTN DE HIJAS, C.: Laborato-

rio del IPHE, anlisis de la capa del

abad Biure, Museo Diocesano de

Barcelona.

77

Fig. 5. Samito liso y samito efecto dedos tramas.UL UBUL UB

Un precursor del telar de tiro fue el de va-rillas, donde el fondo se elaboraba con loslizos y pedales, y donde el diseo se obtenaintroduciendo unas varillas en la urdimbre,elevando con cada varilla nicamente aque-llas que intervienen en el motivo decorativode cada pasada de trama. Cuando se com-pletaba el rapport o unidad mnima de di-seo a lo largo del tejido, se volva a intro-ducir una a una cada varilla. No todos losdiseos pueden efectuarse con este tipo detelar dada la limitacin en el uso del nme-ro de varillas, pero en algunos tejidos no sepuede especificar si el telar utilizado fue elde varillas o el de tiro.

Taquet

Entre los tejidos que han llegado hasta no-sotros, esta tcnica aparece en algunas ins-cripciones del siglo XII, pero el auge lo al-canza en el siglo XIII, donde trabaja comoligamento nico y en la mayora de los ca-sos combinado con el lamps.

La tcnica es similar al samito, constitui-do por dos urdimbres, una de fondo y otrade ligamento, pero el ligamento de base esel tafetn (donde la urdimbre pasa por enci-ma de una trama y por debajo de otra, paraintercambiar posiciones en la siguiente pa-sada de trama). Al formarse el tafetn con la

urdimbre de ligamento, se constituyen lar-gas bastas de trama, ya que la relacin entrela urdimbre de base y la de ligamento sueleser de 3/1 4/1.

En funcin del nmero de tramas querealicen el motivo decorativo por el anversodel tejido, hablaremos de taquet con efectode 2, 3... tramas. Si las tramas son dos, peropermanece una por el anverso y otra por elreverso, sin intercambiar posiciones, ten-dremos el taquet doble cara.

De los tejidos estudiados podemos citarcon tcnica de taquet: la Casulla de san Va-lero, la Capa y pellote del infante don Felipe,y en combinacin con el lamps: la Dalm-tica de san Valero y la Dalmtica y el Alba deXimnez de Rada.

Lamps

Este ligamento est formado por dos ur-dimbres, pero la diferencia con el samitoy taquet estriba en que la urdimbre defondo desempea un papel fundamentalen la constitucin del ligamento, traba-jando con la trama de fondo de forma in-dependiente a la decoracin. Esto suponela combinacin de diferentes ligamentosde base para el fondo del tejido, que notienen por qu coincidir con los de la de-coracin.

78

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 6. Taquet doble cara y taquetefecto de dos tramas. UL UBUL UB

Al trabajar la urdimbre de fondo y nopermanecer en el interior del tejido, provo-ca tejidos con ms relieve, aumentando deeste modo las posibilidades de manufactura,y, una vez perfeccionado el telar, ir sustitu-yendo al taquet y samito.

Los primeros hallazgos hispanomusul-manes con esta estructura datan de laprimera mitad del siglo XII. Segn D. She-pherd4, un grupo de tejidos con caracters-ticas tcnicas similares son atribuibles a lostalleres de Almera. Las urdimbres de fon-do son hilos dobles y trabajan con la tramade base en un tafetn irregular (1 hilo do-ble tomado, 1 hilo doble dejado, 2 hilosdobles tomados, 1 hilo doble dejado...),para alternar las posiciones en la siguientepasada de trama. Las urdimbres de liga-mento trabajan con las tramas de decora-cin que, generalmente, son de color rojo,amarillo y verde.

Otra caracterstica comn de este grupoes el uso de hilo entorchado en la decora-cin de las cabezas y en otros pequeosmotivos representados. Este hilo metlicose trabaja con un espoln o pequea lanza-dera y se dispone por debajo de todas lasurdimbres de ligamento que requiere elmotivo decorativo, sin formar ningn liga-mento de estructura clsica. Esta forma detrabajo, que no intercambia posiciones

con la urdimbre, hace que el hilo metlicose desplace hacia los puntos de ligadurams prximos, creando un aspecto de nidode abeja.

La tcnica del lamps, importada delmundo musulmn, tiene un desarrollo in-dependiente en estos ejidos, no habindoseencontrado estas caractersticas fuera de al-Andalus. Podemos indicar con tcnica delamps de hilos dobles el fragmento de teji-do de San Daniel del Instituto Valencia deDon Juan de Madrid.

El lamps evoluciona durante la segundamitad del siglo XII utilizando tafetn para elfondo, pero de forma regular (1/1), con hi-los de urdimbre dobles o simples, comomuestra el fragmento de los leones del Ins-tituto Valencia de Don Juan. Durante el pe-rodo almohade, se mantiene la tcnica, pe-ro se modifica la decoracin.

La caracterstica que perdura en la mayo-ra de los tejidos de principios del siglo XIIIes el uso de la trama espolinada, realizandoun trabajo de nido de abeja. Podemos com-probar este efecto en la dalmtica y alba deXimnez de Rada.

A esta teora elaborada por Dorothy She-pherd, habra que indicar otra evolucin enel lamps de principios del siglo XIII. La tra-ma de fondo liga en tafetn regular con laurdimbre de base, mientras todas las ur-

4 SHEPHERD, D.: A dated Hispano-

Islamic silk, en Ars Orientalis, II,

1957.

79

Fig. 7. Lamps y detalle del efecto dela trama espolinada.MOTIVO DECORATIVO FONDO

dimbres de ligamento permanecen por de-trs de dicha trama, ligando por el reversocon las tramas de decoracin. Esta formade tejer crea una doble tela en las zonasdonde se elabora el fondo. Por otro lado,vemos que la disposicin de la urdimbre deligamento con respecto a la trama de fon-do, cuando no trabaja por el anverso, essimilar a la de la trama espolinada de los te-jidos de Almera, crendose el efecto de ni-do de abeja con la trama de fondo, por elreverso del tejido.

Este efecto de doble tela podemos obser-varlo en la capa y dalmtica de san Valero yen el fragmento de las msicas del InstitutoValencia de Don Juan.

En los siglos XIV y XV vemos cmo ellamps evoluciona de forma diferente, uti-lizando para el fondo el raso o satn, liga-mento formado por bastas de urdimbreque ocultan los puntos de ligadura de latrama, y, al igual que en la sarga, estos pun-tos siguen una secuencia en diagonal, perono entre urdimbres contiguas. Las tramasde seda amplan el colorido y el hilo met-

lico va sustituyndose por hilo de sedaamarillo. Ejemplo de este lamps lo encon-tramos en el fragmento de las Palmas y enel fragmento con el lema Gloria a nuestroseor el sultn del Instituto Valencia deDon Juan.

Pao de arista

De caractersticas muy diferentes a las tcni-cas musulmanas de la poca, se desarrolla, afinales del siglo XII y durante el siglo XIII, lospaos de arista, caracterizados por poseeruna sola urdimbre y al menos dos tramas.

El ligamento es el rombo, con base de sar-ga, que en algunos casos forma doble cara,desarrollando una estructura diferente porel anverso y reverso del tejido e invirtindo-se los colores del fondo y la decoracin.

El motivo decorativo se constituye en es-piguilla o espina de pez, con base de sarga,que modifica su direccin en el eje de sime-tra del diseo. Podemos citar como ejem-plo de tejido de arista el fragmento de losleones rampantes del Instituto Valencia deDon Juan.

ANLISIS TCNICO

El trabajo que presentamos se centrar enel anlisis de 23 tejidos, que abarcan los di-ferentes perodos de dominacin musulma-na. Emplearemos para su desarrollo la fichatcnica y el vocabulario indicados por elCIETA.

La representacin del ligamento vendrdeterminada por la cara donde se ha ejecu-tado el tejido en el telar, que en la mayorade los casos corresponde con el reverso, es-pecificndose en la parte inferior de cada re-presentacin.

80

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 8. Pao de arista.

ANVERSO

REVERSO

Franja del Pirineo

Anlisis: Camino Represa Fernndez.Representacin: Mercedes Martn Roa.Documentacin fotogrfica: Eduardo Seco

Corts.Lugar de conservacin: Instituto Valencia

de Don Juan. Madrid. Inv. 2071.Atribucin: Siglo X.Procedencia: Posiblemente Roda de Isbe-

na, Huesca.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaTejido simple con ligamento de tafetn. Enalgunos casos hay relais y en otros el hilo pa-sa por detrs del tejido hasta que se necesi-te usarlo de nuevo.

URDIMBRE:

81

Fragmento de los leones rampantes. Capa del infante don Felipe de Castilla y Len. Pellote del infante don Felipe de Castilla y Len. Casulla de san Valero.

Fragmento de los leones. Fragmento de las flores. Fragmento de las letras cficas.

Fragmento de las palmas. Fragmento con el lema Gloria a nuestro seor el sultn.

PERODO NAZAR(1238-1492)

Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramn Biure.MUDJAR (SIGLO XIII)

Dalmtica de Ximnez de Rada. Alba de Ximnez de Rada. Fragmentos de la dalmtica de san Valero. Fragmento de la capa de san Valero. Fragmento de las msicas.

PERODO ALMOHADE(1143-1213)

Dalmtica de san Ramn. Fragmento del marco del ara de San Milln de la Cogolla. Fragmento del obispo Pere de Urtg o Pere de Abril. Fragmento de san Daniel. Fragmento de los leones espaldados.

PERODO ALMORVIDE(1086-1143)

Fragmento de los leones alados. Fragmento de inspiracin persa.

REINO DE TAIFAS (1013-1086)

Franja del Pirineo. Almaizar Hisam II.

CALIFATO DE CRDOBA(929-1003)

Tabla 1FRAGMENTOS DE TELA ANALIZADOS EN LOS DIFERENTES PERODOS DE DOMINACIN MUSULMANA

Fig. 9. Detalle del ligamento tafetnde la Franja del Pirineo.

Proporcin: 1 sola urdimbre.Materia: Seda de x cabos con torsin Z.

Beis.Densidad: De 36 a 45 hilos/cm aproxima-

damente.

TRAMA:

Proporcin: 1 sola trama.Materia: Seda de x cabos, sin torsin

apreciable en los colores rojo, amarillo,azul claro y oscuro, verde oliva y oscuro ybeis, en tonos marfil, salmn y dorado.El hilo de oro va arrollado a un hilo deseda, en torsin Z.

Densidad: Muy irregular y oscila entre 70pasadas de trama en la zona beis de la

greca superior y 33 pasadas en la zonaazul clara.

B) Construccin interna del tejidoTapiz que liga las urdimbres y tramas de 1en 1 con tcnica de tafetn, formndose,en ocasiones, relais cuando se cambia decolor.

En la prctica no siempre se sigue este rit-mo, pues muchas veces el tejedor ha toma-do las urdimbres de 2 en 2 y hasta de 3 en3 de una manera arbitraria.

Siempre las urdimbres son ms finas quelos hilos de trama.

TINTE: En hilo (vase Anlisis).

CONDICIONES DE EJECUCIN: Telar equi-pado de 4 lizos.

Almaizar de Hisam II

Anlisis: Camino Represa Fernndez y PilarBorrego Daz.

Representacin: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Eduardo Seco

Corts.Lugar de conservacin: Real Academia de

la Historia. Madrid. Inv. 292.

82

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 10.

Fig. 11. Almaizar de Hisam II deSan Esteban de Gormaz.

Atribucin: Siglos X y XI.Procedencia: Iglesia de Santa Mara de Ri-

vero. San Esteban de Gormaz, Soria.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaa) Tafetn (zona de la gasa y rayas amarilla

y berenjena).b) Tafetn doble o Louisine (banda de los

medallones y epigrafa).

URDIMBRE:

Proporcin: Urdimbre.Materia: Seda color beis, torsin Z.Densidad: 36-40 hilos/cm.

TRAMA:

a) Tafetn:Proporcin: 1 trama.Materia: Seda color beis, torsin Z (gasa).

Seda amarilla y roja, sin torsin aparente(S.T.A.).

Densidad: 17 pasadas/cm.

b) Louisine:Proporcin: 1 trama.Materia: Seda color beis, ligera torsin Z;

seda color beis, verde oliva, amarillo cla-ro, azul y roja, sin torsin aparente. Hilometlico con torsin Z, el filamento in-terior es de seda con torsin Z.

Densidad: 43-49 pasadas/cm (tapiz); 16pasadas/cm (hilo metlico).

B) Construccin internaa) Tafetn realizado en la gasa de seda beis.

Los hilos de trama pasan por encima de1 hilo de urdimbre, por debajo de 1, al-ternando la posicin en la siguiente pa-sada de trama. La unidad mnima del li-gamento es de 2 hilos y 2 pasadas.

b) Tafetn doble o Louisine de dos hilos enla banda de tapiz. Los hilos de trama pa-

san por encima de 2 hilos de urdimbre,por debajo de 2, para intercambiar lasposiciones en la siguiente pasada de tra-ma. El rapport o unidad mnima del li-gamento es de 4 hilos y 2 pasadas.

En la zona de epigrafa, el fondo se cons-tituye con hilos de trama dobles, mientrasque en la zona de los medallones el hilo essencillo. La transicin de la gasa a la bandade epigrafa y de sta a los medallones, serealiza en tafetn doble, pero en este caso deuna forma irregular (utiliza tramas dobles,triples y cudruples), haciendo un efecto derayas ms tupidas que diferencian los dis-tintos motivos decorativos.

TINTURA: En hilo.

CONDICIONES DE EJECUCIN: Posible-mente en telar de pedales.

83

Fig . 12.

Fragmento de tejido de los leones alados

Anlisis: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Pilar Borre-

go.

Lugar de conservacin: Museo Arqueolgi-co Nacional. Inv. 69936.

Atribucin: Mediados del siglo XI.Procedencia: Ara de San Milln de la Go-

golla, La Rioja.

84

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 13. Fragmento de tejido de losleones alados del ara de san Millnde la Cogolla.

Fig. 14.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaSamito, efecto de cinco tramas lanzadas,con base de sarga de 3 (2/1-2 hilos toma-dos, 1 dejado), sentido trama, direccin Z.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbre debase doble. 1 urdimbre de ligamento.

Materia: Urdimbre de base: seda5 (1) colorcrudo, torsin Z. Urdimbre de ligamen-to: seda, color beis, torsin Z.

Recorte: 2 hilos de fondo doble.Densidad: 18-19 hilos de ligamento/cm.

17-18 hilos de base dobles/cm.

TRAMA:

Proporcin: 5 tramas lanzadasMateria: 1. trama, fondo: seda azul, S. T. A.

2. trama, decoracin: seda beis, S. T. A.3. trama, decoracin: seda amarilla, S. T. A.4. trama, decoracin: seda verde, S. T. A.5. trama, decoracin: seda rosa, S. T. A.

Recorte: 4 pasadas.Densidad: 38 pasadas/cm. Cada pasada es-

t compuesta por 5 tramas.

B) Construccin internaEn el samito los hilos de fondo separan lastramas, dejando aparecer por el anverso la tra-ma que requiere el motivo decorativo (efectode la 1. trama), y por el reverso las otras cua-tro (efecto de la 2., 3., 4. y 5. tramas).

El efecto de las cuatro tramas restantes essimilar a la primera trama, actuando cadauna de ellas cuando se requiera modificar elcolor en el dibujo del tejido.

Los hilos de ligamento trabajan con lastramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama,direccin Z.

TINTE: Teido en hilo (vase Anlisis).

CONDICIONES DE EJECUCIN: Posible-mente telar de tiro.

Dalmtica del obispo san Ramndel Monte

Anlisis: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Eduardo Seco

Corts.Lugar de conservacin: Museo de Roda de

Isbena. Huesca. Reg. IPHE t-228.Atribucin: Principios del siglo XII.Procedencia: Catedral de San Vicente, Ro-

da de Isbena. Huesca.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaa) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1),

efecto trama, direccin Z.b) Tafetn doble.c) Tafetn.

URDIMBRE:

a) Samito:Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbres de

base. 1 urdimbre de ligamento.Materia: Urdimbre de base: seda beis, 1 ca-

bo, torsin Z. Urdimbre de ligamento:seda azul, 1 cabo, torsin Z.

Densidad: 21-22 hilos de fondo/cm. 20-21hilos de ligamento/cm.

b) Tafetn doble:Proporcin: 1 sola urdimbre en dos colores

diferentes.

5 MARTN DE HIJAS, C.: Laboratorio

IPHE.

85

Fig. 15. Dalmtica del obispo sanRamn del Monte. Roda de Isbena.

Materia: Seda de color azul y beis, 1 cabo,torsin Z.

Densidad: 42-44 hilos/cm.

c) Tafetn: OrilloProporcin: 1 sola urdimbre.Materia: Lino o camo, ms gruesa que el

resto las urdimbres, color beis.

TRAMA:

a) Samito:Proporcin: 2 tramas por pasada.Materia: 1. trama: seda azul, S. T. A. 2.

trama: seda beis, S. T. A.Densidad: 31 pasadas/cm.

b) Tafetn doble:Proporcin: 1 trama.Materia: Seda de color beis, sombra tosta-

da, marrn, y azul verdoso. Hilo entor-chado. Alma: color beis, torsin Z. L-mina metlica: piel dorada, torsin Z.


B) Construccin internaEn el samito, los hilos de base de color beisseparan las dos tramas, dejando aparecerpor el anverso la 1. trama (color azul), ypor el reverso la 2. trama (color beis).

Los hilos de ligamento, de color azul, tra-bajan en sarga de 3 (2 hilos tomados, 1 de-jado), sentido trama, direccin Z, tanto enel anverso como en el reverso.

Al comienzo del tafetn doble, las urdim-bres azules invierten la posicin con las beis,agrupndose de dos en dos mediante unasvarillas (2 azules, 2 beis...), pasando una tra-ma por encima de 2 urdimbres azules, pordebajo de 2 beis, y en la siguiente pasada seinvierte el orden.

El orillo est constituido por 4 hilos deurdimbre trabajando en tafetn, que actual-mente han desaparecido. Esto nos hacepensar que la naturaleza de esta fibra era ce-lulsica, que en el medio cido, producidopor la descomposicin del cuerpo, la fibrase ha degradado.

El remate o comienzo del tejido, que apa-rece en la zona inferior del delantero y en lasdos mangas, tiene la siguiente secuencia:

10 tramas color beis 8 tramas color azul. 8 tramas color beis. 35 tramas color azul.

TINTE: Teido en hilo.


Fragmento de tejido del obisposan Ramn del Monte

Anlisis: Fanny Anaya y Camino RepresaFernndez.


Corts.

86

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 16.

Lugar de conservacin: Museo de Roda deIsbena. Huesca. Reg. IPHE T-234.

Atribucin: Principios del siglo XII.Procedencia: Catedral de San Vicente, Ro-

da de Isbena. Huesca.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaa) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1)

efecto trama, direccin Z.b) Tafetn doble.

URDIMBRE:

a) Samito:Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbre de

fondo. 1 urdimbre de ligamento.Materia: Seda verde, torsin Z.Densidad: 44 hilos/cm. Aprox. 22 hilos de

fondo/cm. 22 hilos de ligamento/cm.

b) Tafetn doble:Proporcin: 1 urdimbre.Materia: Seda de color verde, torsin Z.Densidad: 44 hilos/cm (fondo oro). 48 hi-

los/cm (letras).

TRAMA:

a) Samito:Proporcin: 2 tramas por pasada.Materia: 1. trama: seda verde, S. T. A. 2.

trama: seda beis, S. T. A.Densidad: 50 pasadas/cm.

b) Tafetn doble:Proporcin: 1 trama.Materia: Seda de color rojo, azul, verde,

beis y oro de Chipre.

Densidad: 22 pasadas/cm, aproximada-mente (fondo oro). 44 pasadas/cm apro-ximadamente (letras).

B) Construccin internaa) Samito: Las urdimbres de ligamento tra-

bajan en sarga de 3 (dos tomadas, unadejada), sentido trama, direccin Z porel anverso.

b) Tafetn doble: En la franja ornamental,cada pasada de trama coge dos urdim-

87

Fig. 18.

Fig. 17. Fragmento de tejido delobispo san Ramn del Monte. Rodade Isbena.

bres por encima y dos por debajo, en lapasada siguiente este orden se invierte,conformndose as el tafetn.

Para realizar los diseos, las tramas de co-lor trabajan segn el dibujo; de ah los corteso relais propios de la tcnica de tapicera, queen las zonas de mayor tamao van cosidas.Para delinear las figuras en algunos casos se

pasan tramas de manera oblicua, de la mismaforma que en la tcnica de tapiz copta; enotros casos se perfila con bordado de aguja6.

TINTE: Teido en hilo.

CONDICIONES DE EJECUCIN: Telar de tiro.

Fragmento de inspiracin persa



de Don Juan. Madrid. Inv. 2058.Atribucin: Finales del siglo XI.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaSamito efecto de tres tramas lanzadas (acambios), con base de sarga de 3 (2/1), sen-tido trama, direccin Z.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbre debase. 1 urdimbre de ligamento.

Materia: Urdimbre de base: seda color beis,torsin Z. Urdimbre de ligamento: sedacolor beis, torsin Z.

Recorte: 1 hilo de fondo.Densidad: 13 hilos de ligamento/cm. 12-

13 hilos de fondo/cm.

TRAMA:

Proporcin: 3 tramas lanzadas por pasada.Materia: Seda sin torsin aparente, color

amarillo, rojo, azul y blanco (a cambios).Recorte: 2 pasadas.Densidad: 38-40 pasadas/cm. Cada pasada

est compuesta por 3 tramas.

B) Construccin internaLos hilos de fondo separan las 2 tramas, de-jando aparecer por el anverso la trama querequiere el motivo decorativo (efecto de la

6 BERNIS, C.: Tapicera hispanomu-

sulmana siglos IX-XI, en Archivo Es-

paol de Arte, tomo XXVII n. 107,

CSIC, 1954, pgs. 189-211.

88

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 19. Fragmento de tejido deinspiracin persa del Instituto

Valencia de Don Juan. Madrid.

Fig. 20.

1. trama), y por el reverso las otras dos(efecto de la 2. y 3. trama).

Por el anverso, los hilos de ligamento tra-bajan con las tramas en sarga de 3 (2/1),sentido trama, direccin Z.

El color de la 3. trama vara de azul ablanco, dependiendo del motivo decorati-vo, permaneciendo constantes el rojo yamarillo.

El orillo estaba constituido por 4 hilos deurdimbre trabajando en tafetn, y actual-mente han desaparecido.



Fragmento del tejido del marco del ara

Anlisis: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Pilar Borrego.Lugar de conservacin: Museo Arqueolgi-

co Nacional. Inv. 69936.Atribucin: Mediados del siglo XI.Procedencia: Ara de San Milln de la Co-

golla. La Rioja.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaSamito labrado, efecto de 4 tramas lanza-das, con base de sarga de 3 (2 en 1), senti-do trama, direccin Z.

89

Fig. 22.

Fig. 21. Fragmento del tejido delmarco del ara de San Milln de laCogolla.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 3 urdimbres debase; 1 urdimbre de ligamento.

Materia: Urdimbre de base: seda color na-ranja, torsin Z. Urdimbre de ligamento:seda, color naranja, torsin Z.

Recorte: 3 hilos de fondo.Densidad: 13-14 hilos de ligamento/cm.

49-53 hilos de base/cm.

TRAMA:

Proporcin: 4 tramas lanzadas.Materia: 1. trama, fondo: seda verde, tor-

sin Z. 2. trama: seda beis, S. T. A. 3.trama: seda amarilla, S. T. A. 4. trama:seda roja, S. T. A.

Recorte: 2 pasadas.Densidad: 30 pasadas/cm. Cada pasada es-

t compuesta por 4 tramas.

B) Construccin internaEn el samito, los hilos de fondo separan lastramas, dejando aparecer por el anverso latrama que requiere el motivo decorativo(efecto de la 1. trama), y por el reverso lasotras dos (efecto de la 2., 3. y 4. tramas).

Los hilos de ligamento trabajan por el an-verso con las tramas en sarga de 3 (2/1),sentido trama, direccin Z.



Tejido del obispo Pere de Urtg o Pere de Avril


CortsLugar de conservacin: Instituto Valencia

de Don Juan. Inv. 2060.Atribucin: Primera mitad del siglo XII.Procedencia: Catedral de la Seo de Urgell.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaSamito labrado, efecto de cuatro tramaslanzadas (la cuarta interrumpida), con basede sarga de 3 (2/1), sentido trama, direc-cin S.

a) Samito labrado, efecto de cuatro tramaslanzadas.

b) Samito liso.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres. 4 urdimbres debase. 1 urdimbre de ligamento.

Materia: Urdimbre de base: seda, color na-ranja, torsin Z. Urdimbre de ligamento:seda, color naranja, torsin Z.

Recorte: 4 hilos de fondo.Densidad: 16 hilos de ligamento/cm. 76

hilos de base/cm.

TRAMA:

a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-mas lanzadas:

Proporcin: 4 tramas lanzadas.Materia: 1. trama, fondo: seda roja, S. T. A.

2. trama: seda azul, S. T. A. 3. trama:seda amarilla, S. T. A. 4. trama: sedablanca, S. T. A.

Recorte: 2 pasadas.Densidad: 50-52 pasadas/cm. Cada pasada

est compuesta por 4 tramas.

90

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 23. Tejido del obispo Perede Urtg o Pere de Avril

de la Seo de Urgell.

b) Samito liso:Proporcin: 3 tramas lanzadas. 1. trama:

efecto del anverso. 2. y 3. tramas: efec-to del reverso.

Materia: 1. trama: seda amarilla, S. T. A.2. trama: seda azul, S. T. A. 3. trama:seda roja, S. T. A.

Densidad: 50-52 pasadas/cm. Cada pasadaest compuesta por 3 tramas.

B) Construccin interna

a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-mas lanzadas.

Los hilos de fondo separan las tramas, de-jando aparecer por el anverso la trama querequiere el motivo decorativo (efecto de la1. trama), y por el reverso las otras tres.(efecto de la 2., 3. y 4. tramas). El efectode la 2., 3. y 4. tramas es similar al expli-cado para la 1. trama.

Los hilos de ligamento trabajan con lastramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama,direccin S.

Las tramas blancas y amarillas son extre-madamente finas, lo que ha provocado suprdida en numerosas zonas del tejido,mostrando las urdimbres de color naranja.La utilizacin de estas tramas ms finaspuede ser intencionado para dejar visibleslas urdimbres del tejido, de color naranja,que de otra forma no apareceran por elanverso, al tratarse de una sarga con efectotrama.

El color naranja de las urdimbres y la uti-lizacin de las tramas amarilla y blanca msfinas, se asemeja al fragmento del marco delara de San Milln de la Cogolla.

b) Samito liso:Cuando el efecto de la 4. trama se inte-rrumpe, se originan unas bandas de coloramarillo por el anverso y mezcla de azul yrojo por el reverso.

Del fragmento analizado esta banda se tejeen samito liso, sin intercambio de posicin delas tramas del anverso al reverso. Ahora bien,la utilizacin de dos tramas por el reverso nospuede indicar que en una zona del tejido, queno aparece en este fragmento, una de estasdos tramas puede modificar su posicin conla amarilla, entendiendo de esta forma el usode dos tramas para constituir el reverso.



91

Fig. 24.

Fragmento de tejido de san Daniel

Anlisis: Elena Hernndez de la Obra, AnaIsabel Garca Martn y Pilar Borrego Daz.

Documentacin fotogrfica: Eduardo SecoCorts.

Lugar de conservacin: Instituto Valenciade Don Juan. Madrid. Inv. 2087.

Atribucin: Primera mitad del siglo XII.Procedencia: Iglesia de Santa Ana. Barce-

lona.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps, efecto de una trama lanzada, 1 tra-ma espolinada. Fondo tafetn irregular.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de basedoble. 1 hilo de ligamento.

Materia: Urdimbre base: seda, color beis,torsin Z. Urdimbre de ligamento: seda,color beis, torsin Z.

Recorte: 1 hilo de base doble.Densidad: 56-61 hilos dobles de base/cm.

12-13 hilos de ligamento/cm.

TRAMA:

Proporcin: 2 tramas en cada pasada, 1 tra-ma espolinada.

Materia: 1. trama: fondo: seda beis, S. T. A.2. trama: decoracin: seda roja, S. T. A.3. trama: espolinada: hilo entorchado.Alma: seda beis, torsin Z. Lmina: pieldorada, Torsin Z.

Recorte: 1 pasada.Densidad: 32-34 pasadas/cm.

B) Construccin internaFondo: Tafetn irregular (1, 1, 2), realizado

con los hilos de base y la trama de fondobeis. Por el reverso, la trama lanzada rojaliga en tafetn regular con la urdimbre deligamento. Al mismo tiempo stas for-man tafetn con la trama de fondo beis.

Decoracin: Efecto de la 2. trama (roja) li-gando en tafetn con la urdimbre de li-gamento, que reposa sobre el tafetn for-mado por la urdimbre de ligamento conla trama de fondo y el tafetn irregularformado por la urdimbre de base y la tra-ma de fondo.

92

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 25. Fragmento de tejido de sanDaniel de la iglesia de Santa Ana deBarcelona.

17,6

cm

6,1 cmFondo

Tramaespolinada

Trama lanzada

Fig. 26.

Efecto de trama espolinada: Efecto de la 3.trama que en todas las pasadas, cuando lorequiere el motivo, pasa por delante delas urdimbres de fondo y por detrs de lasurdimbres ligamento, creando un efectode nido de abeja, tpico de los tejidos al-morvides elaborados en los talleres deAlmera del siglo XII.

TINTURA: En hilo (vase Anlisis).

CONDICIN DE EJECUCIN: Telar de tiro.

Fragmento de tejido de los leonesespaldados


Corts.Lugar de conservacin: Instituto de Valen-

cia de Don Juan. Inv. 2059.Atribucin: Primera mitad del siglo XII.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps, efecto de 1 trama lanzada y 1 tra-ma espolinada.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres. 4 urdimbres debase. 1 urdimbre de ligamento.

Materia: Seda color beis, torsin Z.Recorte: 1 hilo de fondo.Densidad: 12-13 hilos de ligamento/cm.


TRAMA:

Proporcin: 2 tramas cada pasada, 1 tramaespolinada. 1. trama: fondo. 2. trama,

93

Fig. 27. Fragmento de tejido de losleones espaldados del Instituto deValencia de Don Juan. Madrid.

4,2

cm

4,2 cm

Fig. 28.

lanzada: decoracin. 3. trama, brocha-da: decoracin.

Materia: 1. trama: seda color crudo, S. T. A.2. trama: seda roja, S. T. A. 3. trama: hi-lo entorchado. Alma: seda amarilla, tor-sin Z. Lmina: piel dorada, torsin Z.

Recorte: 1 pasada.Densidad: 29 pasadas/cm.

B) Construccin internaFondo: Tafetn formado por los hilos de

base y la 1. trama. Por el reverso, la tra-ma lanzada trabaja en tafetn con las ur-dimbres de ligamento, que se encuentrancada 4 hilos base.

Decoracin: Tafetn formado por la 2. tra-ma con los hilos de ligamento, descan-sando sobre el tafetn realizado con loshilos de base y la 1. trama de fondo.

Efecto de la trama brochada: Solamentetrabaja donde lo requiere el motivo deco-rativo. En el anverso, pasa por debajo detodas las urdimbres de ligamento y sola-mente acta en las pasadas impares, re-posando sobre el tafetn de fondo y elformado por la trama de decoracin y laurdimbre de ligamento.

TINTURA: En hilo.


El fragmento de los leones espaldados delMuseo Arqueolgico de Madrid, de diseomuy parecido al del Instituto Valencia deDon Juan, es similar tcnicamente, diferen-cindose nicamente en la menor densidadde urdimbre y el tamao del rapport de di-seo.

La trama espolinada nuevamente trabajaen las pasadas impares, siempre por debajode las urdimbres de ligamento, no aprecin-dose el efecto de panal, caracterstico de es-tos tejidos labrados cuando el espoln es uti-lizado en todas las pasadas.

Otra variante de estos tejidos almerienseslo constituye el Manto de Toledo (fig. 30, 1),de extremada finura comparable a los leonesespaldados del Instituto Valencia de DonJuan y Museo Arqueolgico. Tcnicamentees un lamps, con fondo tafetn regular, y latrama de decoracin es marrn.

El manto fue confeccionado con diferen-tes fragmentos, casi todos con el mismomotivo decorativo. Al observar el trabajodel espoln en dos de ellos, vemos, comonos muestran las fotografas de la figura 30,2 y 3, que en el primer caso la trama espo-linada trabaja en las pasadas impares, mien-tras que en el segundo interviene en todas,creando el nido de abeja.

Si observamos unos pequeos fragmentosdel Manto intuimos unos leones rampantesespaldados, inscritos en un crculo (fig. 31, 2).El espacio entre crculos se rellena con estre-llas de ocho puntas y decoracin vegetal y ellamps tiene fondo regular. Podramos estarhablando de diferentes talleres donde se co-pian los motivos decorativos, modificando latcnica del hilo entochado y diferencindoseen el color de la trama de decoracin.

De los tejidos clasificados por DorothyShepherd como hispanomusulmanes, pro-cedentes de Almera, comprobamos cmovan evolucionando iconogrficamente, sim-plificando su decoracin y reduciendo elnmero de tramas decorativas.

De la misma forma queremos indicar,desde el punto de vista tcnico, las dos va-riantes que encontramos y que evoluciona-ran en el siglo XIII manteniendo su estruc-tura bsica.

El primer grupo, que incluye el tejido delos leones espaldados del Instituto Valencia deDon Juan, mencionado anteriormente, don-de el motivo se simplifica y el lampas evolu-ciona dando lugar a un fondo en tafetn re-gular (1,1), y los hilos de fondo son simples.

94

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

95

Fig. 29. Tejido de los leonesespaldados del Museo ArqueolgicoNacional.

Fig. 31. Fragmento del manto deValencia de Don Juan (1) yfragmentos del Manto de Toledo (2).

Fig. 30. Manto de Toledo.1

1 2

3

2

La otra variante que queremos constatarcorresponde a aquellos tejidos donde el mo-tivo se simplifica, pero mantiene inicial-mente la estructura del montaje en el telar,es decir, hilos dobles y tafetn irregular, comoel tejido de san Daniel. Esta tcnica evolu-cionar en este mismo siglo dando lugar aun tafetn de fondo regular, pero mante-niendo el enhebrado de hilos dobles en losmallones del cuerpo de tiro. Un ejemplo,

que no incluimos en este estudio, es el teji-do de los leones procedente de la catedral deLen.

Las mismas tonalidades (azul verdoso, ro-jo fresa y beis) y las urdimbres dobles conun tafetn regular, lo encontramos en labanda inferior del alba de Ximnez de Rada,del siglo XIII, donde la nica diferencia es-triba en el motivo decorativo, tpicamentealmohade. Si sabemos que con la entrada delos almohades en Espaa se modifican pau-latinamente los motivos decorativos, no es-taremos en un mismo taller donde se susti-tuyen los diseos al gusto de sus soberanos?

Dalmtica del arzobispo Ximnezde Rada

Anlisis: Covadonga Surez Smith y Rosade los Santos Rodrguez.

Representacin grfica: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Eduardo Seco

Corts.Lugar de conservacin: Monasterio de San-

ta Mara de Huerta. Soria. Reg. IPHET-12.

Atribucin: Primer tercio del siglo XIII.Procedencia: Tumba del arzobispo Ximnez

de Rada. Santa Mara de Huerta. Soria.

Contextura1. Tejido principal.2. Banda decorativa.

1. Tejido principal

A) Clasificacin tcnicaa) Lamps, efecto de 1 trama lanzada, fon-

do tafetn.b) Taquet labrado, efecto de 2 tramas lan-

zadas.c) Taquet labrado, efecto de 3 tramas lan-

zadas.

96

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 32.

Fig. 33. Tejido de los leones. Catedral de Len.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de base.1 hilo de ligamento.

Materia: Urdimbre de base; seda color cru-do, torsin Z. Urdimbre de ligamento:seda color crudo, torsin Z.

Recorte: 1 hilo.Densidad: 48 hilos base/cm. 12 hilos de li-

gamento/cm.

TRAMA:

a) Lamps, efecto de 1 trama lanzada,fondo tafetn:

Proporcin: 2 tramas cada pasada.Materia: 1. trama, fondo: seda color crudo,

sin torsin aparente. 2. trama lanzada: se-da color crudo, sin torsin aparente.


b) Taquet:

Taquet doble cara:Proporcin: 2 tramas cada pasada. Efecto

de la 1. trama. Efecto de la 2. trama.Materia: Ambas son del mismo color y fun-

cionan por el anverso y reverso. Color ro-jo y blanco, sin torsin aparente.


Taquet labrado, efecto de 2 tramas:Proporcin: 2 tramas cada pasada. Efecto

de la 1. trama, fondo. Efecto de la 2.trama, decoracin.

Materia: 1. trama: seda color gris, sin tor-sin aparente. 2. trama: hilo metlico:alma: seda beis, torsin Z. Lmina met-lica: piel dorada, torsin Z.



de la 1. trama, fondo, oro. Efecto de la2. trama, decoracin, beis. Efecto de la3. trama, decoracin, blanca.

Materia: 1. trama: hilo metlico: alma: se-da beis, torsin Z. Lmina metlica: pieldorada, torsin Z. 2. trama: seda beis,sin torsin aparente. 3. trama: sedablanca, sin torsin aparente.



a) Lamps, efecto de 1 trama lanzada,fondo tafetn:

Fondo: Tafetn formado por los hilos debase y la 1. trama (fondo). En el reversola 2. trama lanzada liga en tafetn con laurdimbre de ligamento que se encuentracada 4 hilos de base.

Decoracin: Efecto de la 2. trama lanzadaque trabaja en tafetn con los hilos de li-gamento y descansa sobre el tafetn delos hilos de base y la 1. trama.

b) Taquet:Los hilos de base separan las tramas hacien-do aparecer por el anverso la trama deseada

97

Fig. 34. Dalmtica del ArzobispoXimnez de Rada del Monasterio deSanta Mara de Huerta. Lamps,efecto de una trama lanzada y otrabrochada de la banda decorativa ylamps, efecto de una trama lanzada,fondo tafetn del tejido principal.

para la decoracin y dejando por el reversoel resto de las tramas (dependiendo del n-mero de tramas de dicho ligamento).

TINTURA: En hilo (vase Anlisis)


2. Banda decorativa

A) Clasificacin tcnica

a) Lamps, efecto de 1 trama lanzada,1 trama brochada, fondo tafetn.

b) Taquet: Taquet doble cara. Taquet labrado, efecto de 2 tramas lan-

zadas. Taquet labrado, efecto de 3 tramas lan-

zadas.

URDIMBRE:


Materia: Urdimbre de base; seda blanca,torsin Z. Urdimbre de ligamento: sedabeis, torsin Z.

Recorte: 1 hilo.Densidad: 44 hilos base/cm. 11 hilos de li-

gamento/cm.

TRAMA:

a) Lamps, efecto de 1 trama lanzada,brochado, fondo tafetn:

Proporcin: 2 tramas cada pasada.Materia: 1. trama, fondo: seda blanca, sin

torsin aparente. 2. trama lanzada: sedanegra, sin torsin aparente.


b) Taquet:

Taquet doble cara:Proporcin: 2 tramas cada pasada. Efecto

de la 1. trama. Efecto de la 2. trama.Materia: Ambas son del mismo color y

funcionan por el anverso y reverso. Co-lor rojo, amarillo y blanco, sin torsinaparente.


98

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 35.


de la 1. trama, fondo. Efecto de la 2.trama, decoracin.

Materia: Crculos: 1. trama: seda amarilla oroja, sin torsin aparente. 2. trama: hilometlico: alma: seda beis, torsin Z. L-mina metlica: piel dorada, torsin Z.Laceras: 1. trama: seda negra, sin tor-sin aparente. 2. trama: hilo metlico:alma: seda beis, torsin Z. Lmina met-lica: piel dorada, torsin Z.



de la 1. trama, fondo, oro. Efecto de la2. trama, decoracin, amarilla. Efectode la 3. trama, decoracin, blanca.

Materia: 1. trama: hilo metlico: alma: se-da beis, torsin Z. Lmina metlica: pieldorada, torsin Z. 2. trama: seda amari-lla, sin torsin aparente. 3. trama: sedablanca, sin torsin aparente.


B) Construccin internaa) Lamps, efecto de una trama lanzada,

brochado, fondo tafetn.El mecanismo de este lamps es idnticoal anterior a diferencia del efecto de la tra-ma brochada. Esta trama pasa por debajode todas las urdimbres de ligamento y des-cansa sobre el tafetn formado por la ur-dimbre de ligamento y la trama de fondo.Por el reverso la trama de decoracin ligaen tafetn con la urdimbre de ligamento.

b) Taquet: El mecanismo es idntico altaquet del tejido principal.



Alba del arzobispo Ximnez de Rada

Anlisis: Camino Represa Fernndez y PilarBorrego Daz.


Corts.Lugar de conservacin: Monasterio de Santa

Mara de Huerta. Soria. Reg. IPHE T-13.Atribucin: Primer tercio del siglo XIII.Procedencia: Tumba del arzobispo Xim-

nez de Rada. Santa Mara de Huerta.Soria.

Contextura1. Tejido principal.2. Brocado banda inferior.3. Brocado puos

1. Tejido principal

A) Clasificacin tcnicaTafetn.

URDIMBRE:

Proporcin: 1 urdimbre.Materia: Lino color beis, torsin Z.Densidad: 26 hilos/cm.

TRAMA:

Proporcin: 1 trama.Materia: lino color beis, torsin Z.Densidad: 22 pasadas/cm.

99

Fig. 36. Alba del arzobispo Ximnezde Rada del Monasterio de SantaMara de Huerta. Lamps efecto deuna trama lanzada, una brochada.Fondo tafetn y brocado de los puos(lamps, efecto de una trama lanzadaen la parte superior y taquet doblecara en la inferior).

ORILLO: Ligamento de tafetn doble o loui-sine, realizado con hilos de lino y la tra-ma beis, su densidad es de 36 hilos/ cm.y 22 pasadas/cm.

2. Brocado banda inferiora) Lamps.b) Taquet:

Doble cara. Efecto de 2 tramas. Efecto de 3 tramas.

A) Clasificacin tcnicaLamps, fondo tafetn, efecto de 1 tramalanzada, 1 trama brochada. Taquet doblecara (a cambios). Taquet labrado efecto de3 tramas (interrumpidas).

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de basedobles. 1 hilo de ligamento.

Materia: Seda beis, torsin Z.Recorte: 1 hilo doble.Densidad: 13 hilos de ligamento/cm.

52 hilos dobles/cm.

TRAMA:

a) Lamps:Proporcin: 3 tramas cada pasada. 1. tra-

ma: efecto de fondo. 2. trama lanzada:efecto de la decoracin. 3. trama bro-chada: efecto de la decoracin.

Materia: 1. trama: seda color crudo sintorsin aparente. 2. trama: seda colorazul, sin torsin aparente. 3. trama bro-chada: hilo entorchado: alma: seda colorcrudo, torsin Z. Lmina metlica: pieldorada arrollada en torsin Z.

Recorte: 1 pasada de trama.Densidad: 32-34 pasadas/cm.

b) Taquet:

Taquet de doble cara:Proporcin: 2 tramas cada pasada. 1. tra-

ma: efecto del anverso. 2. trama: efectodel reverso.

Materia: 1. trama: seda color azul, rojo obeis (a cambios), S. T. A. 2. trama: se-da color azul, rojo o beis (a cambios),S. T. A.


100

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 37. Representacin de la bandainferior del alba del arzobispoXimnez de Rada.

Taquet efecto de 2 tramas:Proporcin: 2 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: hilo entorchado. Alma:

seda color beis, torsin Z. Lmina met-lica: piel dorada torsin Z. 2. trama: se-da color roja o azul S. T. A.

Recorte: 1 pasada de trama.Densidad: 40-41 pasadas/cm.

Taquet efecto de 3 tramas:Proporcin: 3 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: hilo entorchado. Alma: se-

da color crudo, torsin Z. Lmina metlica:piel dorada, torsin Z. 2. trama: seda beis,S. T. A. 3. trama: seda color azul, S. T. A.

Recorte: 1 pasada de trama.Densidad: 40 pasadas/cm (analizado en

0,4 cm).


a) Lamps:Fondo: La trama de fondo beis liga en tafe-

tn con la urdimbre de base, mientras latrama azul de decoracin trabaja por elreverso en tafetn con la urdimbre de li-gamento.

Decoracin: La trama de decoracin con laurdimbre de ligamento forma un tafetnque descansa sobre el tafetn doble origi-nado por la trama de fondo y la urdim-bre de base.

Efecto de la trama brochada: El hilo entor-chado, mediante un espoln, pasa por en-cima de todas las urdimbres de fondo, ypor debajo de las de ligamento, creandoel efecto de nido de abeja. Este efecto re-posa sobre el tafetn formado por las ur-dimbres de base y la trama de fondo y eloriginado por la trama azul de decora-cin y la urdimbre de ligamento.

b) Taquet:Efecto de tafetn producido por las urdim-bres de ligamento y una de las tramas de

decoracin. Por el reverso, la otra tramatrabaja en tafetn con las mismas urdim-bres de ligamento, mantenindose siemprepor el envs cuando hablamos de taquetdoble cara.

Cuando el efecto es de 2 y 3 tramas, lasurdimbres de fondo simplemente actancuando es necesario intercambiar los coloresdel motivo decorativo, invirtiendo la posi-cin una de las tramas del anverso al rever-so del tejido. La 3. y 2. tramas se inte-rrumpen originando el efecto de 2 tramas yel taquet doble cara.



3. Brocado puosa) Lamps.b) Taquet doble cara.c) Taquet efecto de 2 tramas.

A) Clasificacin tcnicaLamps, fondo louisine, efecto de 1 tramalanzada.

Taquet efecto de 2 tramas (interrumpida).

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres. 4 hilos de basesimples. 1 hilo de ligamento.

Materia: Seda color crudo, torsin Z.Recorte: 2 hilos.Densidad: 12 hilos de ligamento/cm.

44 hilos de fondo/cm.

TRAMA:

a) Lamps:Proporcin: 2 tramas: 1. trama: efecto de

fondo. 2. trama lanzada: efecto de la de-coracin.

Materia: 1. trama: seda color beis, S. T. A.2. trama: seda color azul, S. T. A.

Recorte: 1 pasada de trama.Densidad: 32 pasadas/cm.

101

b) Taquet doble cara:Proporcin: 2 tramas. 1. trama: efecto del

anverso. 2. trama: efecto del reverso.Materia: 1. trama: seda color beis y azul (a

cambios), S. T. A. 2. trama: seda colorbeis y azul (a cambios), S. T. A.


c) Taquet efecto de 2 tramas:Proporcin: 2 tramas.Materia: 1. trama: seda color azul y beis (a

cambios), S. T. A. 2. trama: seda colorcrudo e hilo entorchado: alma: seda colorbeis, torsin Z. Lmina metlica: piel do-rada, torsin Z.

Recorte: 1 pasada de trama.Densidad: 34 pasadas/cm.


Lamps:Fondo: La trama de fondo beis liga en tafe-

tn doble o louisine con la urdimbre debase, mientras la trama azul de decora-cin trabaja por el reverso en tafetn conla urdimbre de ligamento.

Decoracin: La trama de decoracin con la ur-dimbre de ligamento forma un tafetn quedescansa sobre el tafetn doble originado porla trama de fondo y la urdimbre de base.

Taquet:Efecto de tafetn producido por las urdim-bres de ligamento y una de las tramas de

decoracin. Por el reverso, la otra tramatrabaja en tafetn con las mismas urdim-bres de ligamento, mantenindose siemprepor el envs cuando hablamos de taquetdoble cara.

Cuando el efecto es de 2 tramas, las ur-dimbres de fondo simplemente actancuando es necesario intercambiar los coloresdel motivo decorativo, invirtiendo la posi-cin de la trama del reverso al anverso deltejido.



Fragmento de la dalmtica del terno de san Valero



cia de Don Juan. Inv. 2063.Atribucin: Primer tercio del siglo XIII.Procedencia: Catedral de Roda de Isbena.

Huesca.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps efecto de 3 tramas lanzadas, confondo de doble tela, Taquet labrado efecto4 tramas (interrumpida).

102

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

5,5 cm

A

C

CB

2,9

cm

B

C

AFig. 38. Dalmtica del terno de san Valero procedente

de la catedral de Roda de Isbena.

URDIMBRE:


Materia: Urdimbre base: seda azul claro,torsin Z. Urdimbre ligamento: seda co-lor rosa claro7, torsin Z.

Recorte: 1 hilo.Densidad: 44-47 hilos base/cm. 11-12 hi-

los ligamento/cm.

TRAMA:

a) Lamps con fondo de doble tela.b) Taquet efecto de 4 tramas (interrumpida).c) Taquet efecto de 3 tramas.

a) Lamps:Proporcin: 4 tramas cada pasada.Materia: 1. trama lanzada: decoracin. Seda

roja, S. T. A. 2. trama lanzada: decoracin.Seda blanca, S. T. A. 3. trama lanzada: de-coracin. Hilo entorchado. Alma: sedaamarilla, torsin Z. Lmina: piel dorada,torsin Z sobre hilo de alma. 4. trama:fondo. Seda azul claro, S. T. A. (a cambios).


b) Taquet efecto de 4 tramas:Proporcin: 4 tramas cada pasada.Materia: 1. trama lanzada: seda roja, S. T. A.

2. trama lanzada: seda blanca, S. T. A. 3.trama lanzada: hilo entorchado. Alma: se-da amarilla, torsin Z. Lmina: piel dora-da, torsin Z sobre hilo de alma. 4. trama:seda verde, S. T. A. (interrumpida).


c) Taquet efecto de 3 tramas:Proporcin: 3 tramas cada pasada.Materia: 1. trama lanzada: seda roja, S. T. A.

2. trama lanzada: seda blanca, S. T. A.3. trama lanzada: hilo entorchado. Al-ma: seda amarilla, torsin Z. Lmina:piel dorada, torsin Z sobre hilo de alma.



Lamps (zona A del grfico de la figura 38):La trama azul de fondo liga en tafetn

con las urdimbres de fondo, mientras quelas otras 3 tramas trabajan, por el reverso,en tafetn con las urdimbres de ligamento.En esta zona, cuando una de las tramas dedecoracin aparece por el anverso, las otras2 se quedan en el reverso, formando tafetncon las urdimbres de ligamento.

7 Las urdimbres de ligamento se ob-

servan de color crudo por el anverso,

y de color rosa claro por el reverso y

en el fragmento de tapicera proce-

dente de la dalmtica, tejidos a la vez

en el mismo telar.

103

Fig. 39.

La trama de fondo, cuando se produce elmotivo decorativo, se reserva en el envsdonde contina su efecto con las urdimbresde fondo, dejando por detrs flotantes lasurdimbres de ligamento, creando por el re-verso el efecto de nido de abeja, caracters-tico de este tipo de ligamento de doble tela.La trama de fondo azul desaparece cuandose produce el efecto de taquet, dando pasoa la trama verde (a cambios).

Segn los estudios realizados por GabrielVial, se trata de un pseudolamps, denomi-nado de esta forma por elaborar un lampsen un telar de taquet8.

Taquet (zonas B y C del grfico de la figura 38):Efecto de tafetn producido por las ur-

dimbres de ligamento y una de las tramas

de decoracin. Por el reverso, las otras 3 tra-mas trabajan en tafetn con las mismas ur-dimbres de ligamento, cuando el efecto esde 4 tramas.

Las urdimbres de fondo simplemente ac-tan cuando es necesario cambiar uno delos colores del motivo decorativo, invirtien-do la posicin de la trama del reverso al an-verso del tejido. En una pequea zona deltejido, la trama verde desaparece (interrum-pida), elaborando un taquet con efecto de3 tramas, cuyo funcionamiento es similar alexplicado anteriormente.

TINTURA: En hilo (vase Anlisis del colo-rante).


Fragmento de la dalmtica del ternode san Valero. Paramento de tapicera




Huesca.

Contextura:

A) Clasificacin tcnicaTafetn irregular de 2 y 3 hilos.

URDIMBRE:

Proporcin: 1 urdimbre.Materia: seda de color azul claro y rosa, tor-

sin Z.Densidad: 60-63 hilos/cm.

TRAMA:

Proporcin: 1 trama.Materia: Seda, color: amarillo, verde, rosa,

blanco, azul, rojo, negro e hilo entorcha-

8 VIAL, G.: Dalmatique de saint

Valre, Chasuble de Saint Valre y

Chape de saint Valre, en Spure

Kostbarer Gewebe, Abegg-Stiftung,

Riggisberg, 1995.

104

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 40. Fragmento de la dalmticadel terno de san Valero y detalle de la

tcnica del tapiz.

do. En algunas tramas se ha detectado li-gera torsin Z. Hilo metlico: alma: sedaen color blanco y salmn, torsin Z. L-mina: piel dorada, torsin Z sobre hilode alma.

Densidad: 62-64 pasadas/cm.

B) Construccin internaEn el mismo telar que se ha tejido el pseudo-lamps, cuando se inicia la franja de tapicerase introducen unas varillas en las urdimbresque agrupan los hilos de la siguiente forma:3, 3, 2, 2, 3, 3, 2, 2..., originando un tafetnirregular.

Los hilos de ligamento impares se cruzansobre 2 hilos de base, dando lugar a la se-cuencia que encontramos en el paramento.(Urdimbres: rosa-azul-azul; rosa-azul-azul;azul-azul; azul-azul...)

Fragmento de la capa del terno de san Valero




Huesca.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps efecto de 4 tramas lanzadas, confondo de doble tela.

URDIMBRE:


Materia: urdimbre base: seda color beis,torsin Z. Urdimbre ligamento: seda co-lor beis, torsin Z.

Recorte: 1 hilo.Densidad: 41 hilos base/cm. 9 hilos liga-

mento/cm.

TRAMA:

Proporcin: 5 tramas cada pasada.Materia: 1. trama lanzada: fondo. Seda

blanca, S. T. A. 2. trama lanzada: deco-racin. Seda roja, S. T. A. 3. trama lan-

105

Fig. 41. Dalmtica del terno de san Valero. En la zona superior, tcnica de tapiz (tafetn irregular:3, 3, 2, 2); en la zona inferior sobre lamps.

Fig. 42.

zada: decoracin. Seda verde, S. T. A. 4.trama lanzada: decoracin. Seda azul,S. T. A. 5. trama lanzada: decoracin.Hilo entorchado. Alma: seda amarilla,torsin Z. Lmina: piel dorada, torsin Zsobre hilo de alma.


B) Construccin internaFondo: En el anverso, las urdimbres de ba-

se trabajan en tafetn con la trama defondo, dejando siempre por detrs las ur-dimbres de ligamento. Por el reverso, yformando doble tela, las urdimbres de li-gamento trabajan en tafetn con las tra-mas de decoracin.

Decoracin: Efecto de tafetn producidopor las urdimbres de ligamento y unade las tramas de decoracin, depen-diendo del efecto que se requiera parael motivo decorativo. Por el reverso, latrama de fondo se encuentra ligadacon todas las urdimbres de fondo, de-jando flotantes las urdimbres de liga-mento.

106

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 43. Capa del terno de san Valero, procedente de la

catedral de Roda de Isbena.

Fig. 44.

Fragmento del tejido de las msicas



de Don Juan. Inv. 2098.Atribucin: Primer tercio del siglo XIII.Procedencia: Archivo Episcopal de la Cate-

dral de Vich. Barcelona.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps con fondo de doble tela, efecto de 3tramas lanzadas (a cambios e interrumpidas).

URDIMBRE:


Materia: Urdimbre base: seda color rojo,torsin Z. Urdimbre ligamento: seda co-lor blanco, torsin Z.

Recorte: 1 hilo de fondo.Densidad: 52-56 hilos de base/cm. 14 hilos

ligamento/cm.

TRAMA:

Proporcin: 4 tramas en cada pasada.1. trama: fondo. 2. trama lanzada: de-coracin. 3. trama lanzada: decoracin.4. trama lanzada: decoracin.

107

Fig. 45. Tejido de las msicas.Instituto Valencia de Don Juan.A1: lamps, efecto 3 tramas (negro,blanco y oro); A2: lamps, efecto3 tramas (blanco, oro y azul o rojo,a cambios); B1: lamps, efecto de2 tramas (oro y azul o rojo, acambios); B2: lamps, efecto de2 tramas (blanco y oro); B3: lamps,efecto de 2 tramas (azul y oro);C: lamps, efecto 1 trama (oro).

7,4 cm

Fig. 46.

Materia: 1. trama: seda color rojo, S. T. A.2. trama: hilo entorchado. Alma: sedacolor crudo, torsin Z. Lmina: piel do-rada, arrollada sobre el hilo de alma contorsin Z. 3. trama: seda blanca o roja oazul (a cambios e interrumpidas), S. T. A.4. trama: seda color negro o blanca (acambios e interrumpidas), S. T. A.


B) Construccin internaFondo: En el anverso, las urdimbres de ba-

se trabajan en tafetn con la trama defondo roja, dejando siempre por detrslas urdimbres de ligamento. Este tafetnes muy irregular, tomando a veces 2 hilosde urdimbre. Por el reverso, y formandodoble tela, las urdimbres de ligamentotrabajan en tafetn con las tramas de de-coracin.

Decoracin: Efecto de 1, 2 y 3 tramas lanzadas.

Efecto de tafetn producido por las ur-dimbres de ligamento y una de las tramasde decoracin. Por el reverso, la trama defondo roja pasa por delante de todas las ur-dimbres de ligamento, creando el efecto denido de abeja. Estas tramas decorativas seinterrumpen para dar lugar a los tres efectosmencionados.

La cuarta trama, de color negro, utilizadaen el pelo y para perfilar la cara de las m-sicas, ha desaparecido casi por completo, aligual que la urdimbre de ligamento que tra-bajaba en esta zona.

Este mismo problema apareci en el al-mohadn de Ximnez de Rada y el resulta-do de los anlisis confirmaron la utilizacinde taninos en el colorante, y sulfato ferrosocomo mordiente9. Esta combinacin pro-duce una reaccin en cadena cuyo produc-to final es el cido sulfrico, acidez que de-grada la fibra protenica. No ha sido posible

extraer suficiente muestra de la fibra negradel tejido de las msicas y desvelar el origende su deterioro.



Capa del infante don Felipe de Castilla y Len

Anlisis: Covadonga Surez Smith y RosaMara de los Santos.

Representacin grfica: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Eduardo Seco

Corts.Lugar de conservacin: Museo Arqueolgi-

co Nacional. Madrid. Inv. 76/130/1 (ca-pa) y 51.016 (fragmento).

Atribucin: Segundo tercio del siglo XIII.Procedencia: Iglesia de Santa Mara de Vi-

llalczar de Sirga. Palencia.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaTaquet labrado, efecto de 4 tramas lanza-das.a) Taquet labrado, efecto de 4 tramas lan-

zadas (decoracin fondo).b) Taquet labrado, efecto de 3 tramas

(epigrafa).c) Taquet labrado, efecto de 2 tramas

(bandas crculos).d) Taquet doble cara.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de ba-se. 1 hilo de ligamento.

Materia: Urdimbre base: seda blanca, tor-sin Z. Urdimbre de ligamento: sedablanca, torsin Z.

Recorte: 1 hilo de base.Densidad: 11,5 hilos de ligamento/cm.

9 PARRA CREGO, E.: Laboratorio de

Qumica del IPHE.

108

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

TRAMA:

a) Taquet labrado, efecto de 4 tramas lanza-das, cuando no existe la 4. trama (interrum-pida), taquet labrado efecto de 3 tramas.

Proporcin: 4 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: seda blanca, S. T. A. (sin

torsin aparente). 2. trama: hilo metlicotorsin Z, alma de seda cruda, S. T. A. 3.trama: seda roja y blanca, S. T. A. 4. trama:seda azul S. T. A. (trama interrumpida).


b) Taquet labrado, efecto de 3 tramas lan-zadas.

Proporcin: 3 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: seda blanca, S. T. A.

2. trama: hilo metlico torsin Z, almade seda cruda, S. T. A. 3. trama: seda ro-ja y blanca, S. T. A.


c) Taquet labrado, efecto de 2 tramas lan-zadas.

Proporcin: 2 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: seda blanca o amarilla,

S. T. A. 2. trama: hilo metlico torsinZ, alma de seda cruda, S. T. A.


d) Taquet labrado, efecto de 1 trama lan-zada, o tafetn por pasada doble cara.

Proporcin: 2 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: seda roja, amarilla o

blanca, S. T. A. 2. trama: seda roja, ama-rilla o blanca, S. T. A.


B) Construccin internaTaquet labrado efecto de 4 tramas lanzadas.

Efecto de la 1. trama lanzada: Los hilosde base separan las tramas haciendo apare-cer por el anverso el efecto de la 1. trama,de seda blanca, dejando en el reverso losefectos de la 2. y 3. y 4. tramas, este lti-mo cuando existe.

Los hilos de ligamento trabajan en tafe-tn por pasada.

Efecto de la 2. trama lanzada: El hilo me-tlico pasa por el anverso quedando por elreverso las otras tramas.

Efecto de la 3. trama lanzada: La tramaroja pasa por el anverso quedando por el re-verso las otras tramas.

Efecto de la 4. trama lanzada (cuandoexiste): La trama azul pasa por el anversoquedando por el reverso las otras tramas.

Tafetn por pasada doble cara.Construido al modo del reps lance, las

bastas de trama se forman por la mitad de

109

Fig. 47. Capa del infante don Felipede Castilla y Len, procedente de laiglesia de Santa Mara de Villalczarde Sirga.

las pasadas que ligan en tafetn por el an-verso quedando as en el reverso el mismoefecto construido por la otra mitad de laspasadas.



Fragmento del pellote del infantedon Felipe de Castilla y Len

Anlisis y representacin grfica: Pilar Bo-rrego Daz.

Documentacin fotogrfica: Cristina Par-tearroyo Lacaba.

Lugar de conservacin: Instituto Valenciade Don Juan. Madrid. Inv. 2079.

Atribucin: Segundo tercio del siglo XIII.Procedencia: Iglesia de Santa Mara de Vi-

llalczar de Sirga. Palencia.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaTaquet labrado, efecto de 3 tramas lan-

zadas.

URDIMBRE:


Materia: Urdimbre base: seda beis, torsinZ. Urdimbre de ligamento: seda beis,torsin Z.

110

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 48. Pellote del infante don Felipede Castilla y Len, procedente de la

iglesia de Santa Mara de Villalczarde Sirga.

5,1

cm

4,7 cm

Fig. 49.

Recorte: 2 hilos de base.Densidad: 11-12 hilos de ligamento/cm.


TRAMA:

Proporcin: 3 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: seda color crudo, S. T. A.

(sin torsin aparente). 2. trama: hilo en-torchado (oro de Chipre). Alma: sedacolor crudo, torsin Z. Lmina: piel do-rada, torsin Z. 3. trama: seda colorazul, S. T. A.


B) Construccin internaLos hilos de ligamento trabajan en tafetnpor pasada. Los hilos de base separan lastramas apareciendo por el anverso la tramadel color deseado para la decoracin y porel reverso el conjunto de las 2 tramas res-tantes.



Terno de san Valero. Fragmentos de la casulla

Anlisis: Elena Hernndez de la Obra, AnaIsabel Garca Martn y Pilar Borrego Daz.

Documentacin fotogrfica: Eduardo SecoCorts.

Lugar de conservacin: Instituto de Valen-cia de Don Juan. Inv. 2078, 2080, 2068.

Atribucin: Segundo tercio del siglo XIII.Procedencia: Catedral de Roda de Isbena.

Huesca.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaTaquet labrado, efecto de 3 tramas lanza-das (a cambios e interrumpidas).

URDIMBRE:


Materia: Urdimbre base: seda color crudo,torsin Z. Urdimbre ligamento: seda co-lor crudo, torsin Z.

Recorte: 1 hilo.Densidad: 50 hilos base/cm. 13 hilos liga-

mento/cm.

111

Fig. 50. Fragmentos de la casulladel terno de san Valero de la catedralde Roda de Isbena. Instituto deValencia de Don Juan. Fragmento delos leones (n. de inventario 2078).Fragmento de las flores(n. inventario 2080). Fragmento delas letras (n. de inventario 2068).

TRAMA:

a) Taquet efecto de 3 tramas:Proporcin: 3 tramas en cada pasada.

1. trama: fondo. 2. trama lanzada: de-coracin. 3. trama lanzada: decoracin.

Materia: 1. trama: seda, sin torsin apa-rente, color azul cobalto en el fragmentode las flores y en los leones, y blanca en elfragmento de las letras cficas. 2. trama:seda roja, S.T.A., en los tres fragmentos.3. trama: hilo entorchado en los tresfragmentos. Hilo entorchado: piel dora-da en torsin Z sobre alma de seda, com-puesta por fibras de color amarillo y rojoo blanco y rojo, ambas con torsin Z.

b) Taquet doble cara:Materia: 1. trama: seda, S. T. A. color ama-

rillo, rojo y blanco. 2. trama: seda, S. T. A.color amarillo, rojo y blanco.



a) Taquet, efecto de 3 tramas:Efecto de la 1. trama: Los hilos de fondo se-paran las tramas, haciendo aparecer por elanverso el efecto de la 1. trama (azul en flo-res y leones, y blanca en letras), dejando porel reverso el efecto del la 2. y 3. tramas.

Efecto de la 2. trama: Los hilos de fondoseparan las tramas, haciendo aparecer por elanverso la trama roja, dejando por el rever-so el efecto del la 1. y 3. tramas.

Efecto de la 3. trama: Los hilos de fondoseparan las tramas, haciendo aparecer por elanverso el efecto de la 3. trama (hilo entor-chado), dejando por el reverso el efecto della 1. y 2. tramas.

En alguna zona del tejido de las flores apa-rece una alternancia de color, es decir, se hainvertido el azul del fondo por el rojo de ladecoracin, y viceversa. Esta misma alter-nancia aparece en la parte superior e inferiordel contrario del tejido de las letras. Se hadescartado la posibilidad de un error del te-jedor, dada la maestra tcnica alcanzada enesta poca que hace impensable errores de tal

112

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 51.

ndole, adems de tener constancia de estoscambios de color en otros tejidos hispano-musulmanes. No existe justificacin lgica aestas irregularidades, que, por otro lado, po-dran responder a la necesidad de crear piezasimperfectas, ya que un precepto islmico di-ce que Al es el supremo creador y, por tan-to, el nico capaz de realizar la perfeccin.

b) Taquet doble cara:Este efecto lo encontramos en la decoracinde lneas geomtricas del fragmento de lasflores, donde el efecto de la 1. trama siem-pre aparece por el anverso y la 2. por el re-verso, no intercambindose la posicin delas dos tramas durante este efecto.



Durante el primer tercio del siglo XIII esabundante la variedad de ligamentos em-pleados en la elaboracin de tejidos. Pode-mos citar el lamps con fondo tafetn, lam-ps con fondo de doble tela y taquet com-binado con las dos tcnicas descritas ante-riormente.

En todos los tejidos estudiados, la rela-cin entre la urdimbre de ligamento y la debase es de 1/4, donde prevalecen los hilossimples en la urdimbre de fondo, excep-tuando en la banda inferior del alba de Xi-mnez de Rada.

Como hemos mencionado anteriormen-te, este fragmento, incorporado en la parteinferior del alba, presenta similitud con eltejido de los leones espaldados de la catedralde Len. Pudiera pensarse en un mismo ta-ller donde an se mantiene la forma de en-hebrar hilos dobles en el cuerpo del telardestinado al fondo del tejido, modificandola decoracin segn el gusto que impera.

En cuanto a la tcnica del lamps confondo de doble tela, podemos indicar la se-

mejanza en la forma de construccin conel lamps desarrollado en el siglo anterior.Los tejidos de Almera, con efecto de nidode abeja en ciertos motivos decorativos, seoriginan por la elevacin de todas las ur-dimbres de ligamento, para dar paso a latrama espolinada, donde lo requiera el di-seo (fig. 52).

Si pensamos que este trabajo con espolnse simplifica trabajando por el anverso deltejido, manteniendo la canilla en la partesuperior, solamente habr que tejer por elreverso del mismo telar para dar lugar allamps con fondo de doble tela.

La elevacin de las urdimbres de liga-mento se produce cuando trabaja la tramade fondo, por el reverso (fig. 53, 1), y de-jan aparecer, por el anverso, la trama dedecoracin. Al no tener puntos de ligadu-ra la trama de fondo azul con la urdimbrede ligamento, se desplazar ligeramente,obligada por los cruces originados entre lastramas de decoracin y la urdimbre de li-gamento, creando el nido de abeja por elreverso del tejido.

Si por el anverso trabajan las urdimbresde base en tafetn con la trama de fondo

113

Fig. 52. Tejidos de Almera. Lamps,una trama lanzada, una tramabrochada (representacin del anverso).

(fig. 53, 2), manteniendo las urdimbres deligamento alzadas, en la siguiente calada seelevarn las urdimbres de ligamento impa-res, para constituir la primera pasada de ta-fetn con las tramas de decoracin. En la se-gunda calada se invertir el orden, alzandolas urdimbres pares, completando el cursodel ligamento. El resultado obtenido seruna doble tela, en los espacios donde apa-rezca el fondo por el anverso, originndosela unin de estas dos telas cuando aparezcauna de las tramas de decoracin por el an-verso, obligando a la trama de fondo a pa-sar a un segundo plano.

El ligamento de lamps con fondo tafe-tn regular e hilos simples, lo encontra-mos tambin en este perodo en la dalm-tica de Ximnez de Rada, con trama espo-linada en ciertos motivos decorativos ycombinado con la tcnica de taquet. Eltaquet se independiza en el segundo ter-

cio del siglo XIII originando tejidos comola casulla de san Valero y manto y pellote dedon Felipe.

Estos diferentes sistemas de fabricacin,junto con la variedad de motivos orna-mentales, nos dan una idea del desarrolloen el mbito textil de sociedad musulmanaen al-Andalus, desarrollndose diferentesescuelas o talleres para la elaboracin delos mismos.

Fragmento de los leones rampantes



de Don Juan. Inv. 2066.Atribucin: Segundo tercio del siglo XIII.Procedencia: Forro de la arqueta musulma-

na de don Alejandro Pidal y Mon.

114

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 53. Dalmtica de san Valero.Reverso del tejido. Las flechas indicanel nido de abeja originado con trama

Fig. 54. Banda decorativa delfragmento de los leones rampantes

(anverso y reverso). Forro de la arquetamusulmana de A. Pidal i Mon.

1

2

Contextura

A) Clasificacin tcnicaRombo de 14 hilos y 14 pasadas, decora-cin en espiguilla, sentido urdimbre, conbase de sarga 6/1 y 5/2.

URDIMBRE:

Proporcin: 1 urdimbre.Materia: Seda color beis, torsin Z.Densidad: 46-48 hilos/cm.

TRAMA:

Rombo doble cara:Proporcin: 2 tramas en cada pasada.

1. trama: fondo. 2. trama: decoracin.Materia: 1. trama: seda color beis y azul

(a cambios), S. T. A. 2. trama: seda azuly beis (a cambios), S. T. A.

Densidad: 37-42 pasadas/cm.

Rombo:Proporcin: 1 trama en cada pasada.Materia: Seda color beis y amarilla (a cam-

bios), S. T. A.Densidad: 37-42 pasadas/cm.

B) Construccin internaTejido principal: Pao de arista, formado

por un rombo de 14 hilos y 14 pasadas,realizado con la trama beis o la amarillaen unas pequeas bandas de separacindel motivo decorativo. En la franja deco-rativa el rombo se constituye con la tra-ma azul y por el reverso del tejido.

Banda decorativa: El fondo est constituido por un rom-

bo, de 14 hilos y 14 pasadas, con latrama beis por el anverso. Este motivodescansa sobre el rombo del reverso,tambin de 14 hilos y 14 pasadas, ori-ginado con la trama azul.

El motivo decorativo, realizado en espi-guilla, con base de sarga 5/2 con la tra-ma azul por el anverso. Por el reverso,

la base de la espiguilla es 6/1, efectua-do con la trama beis.


CONDICIONES DE EJECUCIN: Telar de ti-ro, segn Sophie Desrosiers, en telar detiro sin lizos ni pedales, esto provoca esafragilidad caracterstica de este tipo detejidos.

115

Fig. 55. Fragmento de los leonesrampantes. Zona superior: decoracin;zona media: fondo; zona inferior:franja de separacin del motivodecorativo.

Fragmento de la capa del abad ArnaldoRamn Biure

Anlisis: Pilar Borrego Daz.Documentacin fotogrfica: Cristina Par-

tearroyo Lacaba.Lugar de conservacin: Instituto de Valen-

cia de Don Juan. Inv. 2057.Atribucin: Tercer tercio del siglo XIII.Procedencia: San Cugat del Valls. Barcelona.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaSamito, efecto de 3 tramas lanzadas, conbase de sarga 2/1, direccin S.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 2 urdimbres debase. 1 urdimbre de ligamento.

Materia: Urdimbre de base: lino10 (1) colorcrudo, 2 cabos torsin S. Individualmen-te S. T. A. Urdimbre de ligamento: seda,color beis, S. T. A.

Recorte: 2 hilos de fondo.Densidad: 18-20 hilos de fondo/cm. 10 hi-

los de ligamento/cm.

TRAMA:

Proporcin: 3 tramas lanzadas.Materia: 1. trama: seda blanca (A) y beis

(a cambios), S. T. A. 2. trama: seda ver-de, S. T. A. 3. trama: hilo entorchado.Alma: lino (1) color beis, 2 cabos torsinS, individualmente ligera torsin Z. L-mina: piel dorada con alto contenido enplata, torsin S.

Recorte: 1 pasada.Densidad: 17-18 pasadas por cm. Cada pa-

sada est compuesta por 3 tramas. 17-18tramas color beis o blanco por cm. 17-18tramas verdes por cm. 17-18 tramas do-radas por cm.

ORILLO: De 0,5 cm, constituido en sarga.

10 C. MARTN DE HIJAS, C.: Labora-

torio del IPHE.

116

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 56. Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramn Biure. Instituto de Valencia de Don Juan.

12,2 cm

22,2

cm

A

Fig. 57.

B) Construccin internaEn el samito, los hilos de fondo separan las2 tramas, dejando aparecer por el anverso latrama que requiere el motivo decorativo(efecto de la 1. trama), y por el reverso lasotras 2 (efecto de la 2. y 3. tramas). Loshilos de ligamento trabajan con las tramasen sarga de 3 (2/1), sentido trama, direc-cin S.

La trama de color crudo y blanca sonmucho ms finas que la trama verde y el hi-lo entorchado, esto ha contribuido a la pr-dida de estas tramas en la mayor parte deltejido, hacindose visibles las gruesas ur-dimbres de base.



Tejido de las palmas



de Don Juan. Inv. 2091.Atribucin: Siglo XIV.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps, efecto de 3 tramas lanzadas (acambios), fondo raso de 5, escalonado de 3.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 6 hilos de basedobles. 1 hilo de ligamento simple.

Materia: Urdimbre base: seda roja, torsin Z(hilos dobles). Urdimbre ligamento: sedaroja, ligeramente ms clara y amarillentaque la urdimbre de fondo, torsin Z.

Recorte: 3 hilos dobles.Densidad: 72-74 hilos de base dobles/cm.

13 hilos de ligamento/cm.

TRAMA:

Proporcin: 4 tramas cada pasada.Materia: 1. trama: fondo. Seda roja, S. T. A.

2. trama lanzada: decoracin. Hilo en-torchado. Alma: seda amarilla, torsin Z.Lmina: piel dorada, torsin Z sobre hi-lo de alma. 3. trama lanzada: decora-cin. Seda azul, S. T. A. 4. trama lanza-da: decoracin. Seda verde o blanca (acambios).


B) Construccin internaFondo: Raso de 5, escalonado de 3, formado

por los hilos de fondo con la 1. trama roja.Este efecto descansa sobre el tafetn

originado con la urdimbre de ligamentoy las 3 tramas de decoracin.

Decoracin: Efecto de la 2. trama lanzada:por el anverso la trama metlica trabaja entafetn con la urdimbre de ligamento yreposa sobre el tafetn formado por la 3.

117

Fig. 58. Tejido de las palmas.Instituto Valencia de Don Juan.

y 4. trama, y el raso de 5 originado porla urdimbre de base y la trama de fondo.

El efecto de la 3. y 4. tramas es simi-lar a la 2., pero en el caso de la 4. tra-ma, los colores varan de verde a blanco.

TINTURA: En hilo (vase Anlisis del colorante).


Tejido con el lema Gloria a nuestroseor el sultn



cia de Don Juan. Inv. 2101.Atribucin: Principios del siglo XV.

Contextura

A) Clasificacin tcnicaLamps efecto de 5 tramas lanzadas (a cam-bios), fondo raso de 5, escalonado de 3.

URDIMBRE:

Proporcin: 2 urdimbres: 6 hilos de basedobles. 1 hilo de ligamento simple.

Materia: urdimbre base: seda color verde,amarilla, blanca, negra azul y roja, torsinZ (a disposicin). Urdimbre ligamento:seda color pardo y verde, torsin Z.

Recorte: 3 hilos dobles.Densidad: 69-72 hilos dobles de base/cm.

12,5-13 hilos de ligamento/cm.

TRAMA:

Proporcin: 5 tramas cada pasada: 1. tra-ma: fondo. Seda color pardo o verde(a cambios), S. T. A.

Materia: 2. trama: decoracin. Seda roja,S. T. A. 3. trama: decoracin. Seda blan-ca, S. T. A. 4. trama: decoracin. Sedaamarilla, S. T. A. 5. trama: decoracin.Seda color azul, verde o gris (a cambios).

118

AN

L

ISIS

T

CN

ICO

DE

L L

IGA

ME

NT

O E

N L

OS

TE

JID

OS

HIS

PAN

O-

RA

BE

S

Fig. 59. Tejido con el lema Gloria anuestro seor el sultn. Instituto

Valencia de Don Juan.

Fig. 60.

análisis técnico del ligamento en los tejidos hispanoárabes

Documents