DILETTO E ARMONIAVILLEGGIATURE LIBERTY MARINE

Andrea Speziali

COMUNE DI PESARO ASSESSORATO ALLA CULTURA SERVIZI MUSEI

Indice

Introduzione .......................................

Una finestra sull’architettura Liberty balneare. Da Sanremo a Trieste.......................

Apparato fotografico...........................

Mar Tirrreno..........

Mar Ionico........

Mar Adriatico..............

Indice dei nomi...............

61100 Pesaro, Via Pola, 9

Tel./Fax 0721 35588

e-mail: museomarinerai@comune.pesaro.ps.it

Direzione della collana Rerum Maritimarum

Maria Lucia De Nicolò

In copertina: illustrazione del prospetto di villa Ruggeri

Direzione generale:

Maria Lucia De Nicolò

Comitato di studio:

Eugenio Rizzo

Maria Cristina Sirchia

Ulisse Tramonti

Allestimenti:

Giuseppina Dolci

La presente pubblicazione si lega ai sottoprogetti di ITALIA LIBERTY (www.italialiberty.it):

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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La grande bellezza dell’architettura Liberty marina si avverte quanto il progettista riesce a creare

equilibrio tra linee, forme e colori proponendo una armonia tale capace di regalare emozioni a

chi la abita. La maggior parte dei villini Liberty che sorsero tra fine Ottocento e primi Novecento

lungo la costa dei mari Adriatico, Tirreno e Ionio conservavano quell’unicità stilistica denomina-

ta con il termine di ‘’Liberty’’ o ‘’Stile Floreale’’, capace di far innamorare comuni fruitori. Oggi

con l’attuale crisi che ha stravolto gli animi e gli stili di vita, quando passiamo davanti a un villino

Liberty viene spontaneo davanti a tanta bellezza avere la curiosità e l’interesse di visitare interna-

mente la dimora davanti ai nostri occhi. Questo è il pretesto che spinse negli anni Settanta una

studentessa come Luisa Fontebuoni a bussare al cancello d’ingresso di Villa Ruggeri a Pesaro per

poterlo visitare internamente.

Da tale storia sorge il titolo della mostra ‘’Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine’’ che

intende rappresentare con fotografie e autentici progetti di villini esposti negli eleganti spazi vi

villa Molaroni a Pesaro, quello che è il Diletto e l’Armonia nell’arte Liberty. A Pesaro non c’è

rappresentazione migliore di villa Ruggeri progettata da Giuseppe Brega per il noto farmacista

Oreste Ruggeri. In un villino così ricco di linee e colori definito all’epoca un’opera chic da una

pubblicazione francese sull’Art Nouveau, non si può fare a meno di notare quanto sia stato il

diletto da parte del progettista, committente e operai per erigere una tale struttura destinata a ri-

manere nei secoli per l’importanza storica e artistica. Oggi la capacità di creare decorazioni simili

è sparita a causa della moda e di una società più proiettata alla tecnologia. Purtroppo gli artigiani

dell’epoca non hanno tramandato la tecnica e la passione verso l‘artigianato. La ditta di ceramiche

Artistiche Molaroni conserva fortunatamente alcuni calchi d’epoca e artisti capaci di riproporre

ancora oggetti Liberty.

La storia di Luisa Fontebuoni e il suo intelletto ardito per capire da lontano quanto era impor-

tante portare alla luce una villa cosi bella, ricorda la mia avventura con villa Antolini a Riccione .

La mostra ‘’Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine’’ con la partecipazione di Maria Lu-

cia De Nicolò vuole portare alla luce il ricco patrimonio Liberty architettonico sviluppatosi lungo

UNA FINESTRA SULL’ARCHITETTURA LIBERTY BALNEAREDa Sanremo a Trieste

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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la costa su territorio nazionale. È chiaro che non

basterebbero gli spazi della reggia di Versailles

per raccontare tutto nel dettaglio, però possiamo

considerare questa iniziativa come un inizio ver-

so qualcosa di più grande. Infatti grazie all’in-

venzione del computer e di internet è possibile

visitare sul portale web www.italialiberty.it tutto

il patrimonio artistico Liberty italiano e in par-

te estero. Mezzi digitali che possono permette-

re grandi opere tanto desiderate da storici come

Rossana Bossaglia e mai compiute fino ad ora. Oggi grazie a questo sito è possibile conoscere

edifici censiti nella penisola sia quelli ancora visitabili che demoliti e rendersi conto degli errori

che i nostri antenati hanno commesso. In mostra sono esposti documenti inediti come i progetti

dell’Ingegnere Enrico Macchiavello nativo di Rapallo. Egli è il protagonista di questa esposizio-

ne a cui devo l’onore a privati di esporre per la prima volta progetti di edifici andati dispersi negli

anni e rinvenuti solo ora. Tra questi vi è il progetto del Kursaal di Rapallo.

Definire una data esatta di quando il nuovo stile arriva in Italia è difficile, sono molti i dibattiti

e le considerazioni. È chiaro che grazie al progetto ‘‘Italia Liberty’’ è possibile vedere da qualsiasi

dispositivo digitale, un ricco patrimonio contenente progetti d’archivio e fotografie dell’edifico

che riportano una data e da essa considerare quale sia il villino Liberty più retrodatato. Ad esem-

pio Palazzo Migliorati risalente al 1898 a Brescia, progettato da Egidio Dabbeni (1873-1964)

riporta delle decorazioni cementizie Liberty. Il Cemento era una novità per allora e considerata

la datazione dell’edificio si può presupporre che esso sia uno dei primi esempi di Liberty italiano.

La presente mostra vuole quindi accompagnare il fruitore comune a intraprendere un viaggio a

ritroso nel tempo per conoscere le opere architettoniche Liberty da Sanremo a Trieste percor-

rendo tutta la costa dei tre mari (Tirreno, Ionico e Adriatico). Si notano quindi diverse varietà di

impronte stilistiche, tutte facenti parte della corrente artistica Art Nouveau (Liberty in Italia) ma

con cifre artistiche differenti tra area e area, dove è possibile constatare che il Liberty al Sud è più

marcato e ‘‘pesante’’ del Liberty al Nord e ci sono regioni che conservano più Liberty rispetto ad

altre, questo considerando solo la zona balneare in città come Sanremo, Imperia, Alassio, Savona,

Genova, Rapallo, La Spezia, Viareggio, Livorno, Cecina, Santa Marinella, Napoli, Palermo, Tra-

pani, Catania, Bari, Pescara, Giulianova, Grottamare, Civitanova Marche, Falconara Marittima,

Senigallia, Fano, Pesaro, Cattolica, Riccione, Rimini, Bellaria, Viserba, Cesenatico, Cervia, Co-

macchio, Lido di Venezia e Trieste.

Considerare per ogni di queste città l’aspetto storico-sociale dell’epoca equivarrebbe a scrivere

un’enciclopedia. Sarò perciò essenziale premettendo che il presente saggio è impostato non solo

come un lungo viaggio per ammirare i villini lungo la costa, ma è anche una traccia di riferimento

per poter intraprendere un grande tour Liberty di grande bellezza.

Partendo dal confine straniero con Menton e Ventimiglia, la prima città che merita attenzione

che conserva villini Liberty è la prestigiosa Sanremo. Tra gli edifici della zona quello più rap-

presentativo è villa Angerer, localizzata nei pressi del Casino municipale della città. L’ingresso

su via Asquasciati è costituito da un imponente cancello, i cui piloni sono sormontati da vasi in

ceramica in stile Secessionista.

L’esterno della villa è così ricco di decorazioni che ricorda una tipico villino Art Nouveau. Se

confrontiamo il bow-window con i vasi di Gallè possiamo notare una forte similitudine per la

stessa fluidità delle linee, cromie calde e una ricca composizione. A dare un tono di leggerezza

all’esterno della dimora sono le decorazioni Liberty presenti in ogni particolare come i comignoli

in terracotta che riportano soggetti floreali e mitologici ad esempio i draghi, marmi intagliati,

stucchi, vetri, ferri battuti zoomorfi nelle ringhiere dei balconi, opera di Luca Casella. Perfino le

giunture tra i tubi delle gronde sono arricchite di motivi floreali. Analizzando i prospetti dell’edi-

ficio si nota che il corpo centrale è stato sopraelevato per accogliere la loggia vetrata, richiesta dal

committente per ospitare la libreria. All’interno vi è una pregiata scala in ferro battuto a motivi

vegetali realizzata dal noto fabbro Mazzucotelli che conduce con una svolta di 180° ai piani su-

periori i cui spazi interni sono valoriz-

zati da soffitti affrescati, pannelli lignei

scolpiti, vetrate policrome filettate in

piombo a temi floreali. Non è solo

l’architettura con le sue decorazioni

che caratterizzano la proprietà come

un gioiello della città, infatti la villa

conserva un vasto parco annesso che

offriva al visitatore caverne con rocce,

statue e giochi d’acqua, ricostruzioni

Fontana di villa ‘‘Per Ufficiali’’ a Sanremo.

Interno del Casinò a Sanremo.

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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orientaleggianti, piante esotiche e una pittoresca

grotta con un drago scolpito. In origine la di-

mora si chiamava villa Feraldi, già presente nel

piano regolatore del 1882 e in seguito nell’anno

1902 subentrò l’avvocato austriaco Leopold An-

gerer. A Sanremo ci sono anche altre proprietà

Liberty, soprattutto private come villa Anita del

1903 . Il Casinò della città come si può vedere da

foto d’epoca dell’interno conservava decorazioni

Liberty mentre il complesso architettonico si di-

stacca dall’impronta Liberty. Sempre in città si trova la villa ‘‘Per gli Ufficiali’’ dove al suo interno

nel giardino, è conservata una fontana Liberty, la medesima che si può ammirare nel giardino del

Grand Hotel Rimini. Prima di lasciare la città merita attenzione la scultura marmorea ‘‘Prima-

vera’’ realizzata nel 1919 dallo scultore Vincenzo Pasquali. Il Liberty si sviluppò anche nell’arte

scultorea, tanto da abbellire alcuni angoli della città.

La prossima località è Imperia, dove a far padrona è lo stabilimento balnerare Spiaggia d’Oro

sorto nel 1913 sul molo di ponente a Porto Maurizio, progettato dell’architetto Alfredo Campa-

nini (1873-1926) e realizzato dalla Società Ligure Lombarda. Analizzando da lontano lo stabili-

mento notiamo una impostazione di impronta Secesionista viennese, confrontabile con opere di

Otto Wagner e colori sgargianti e vivaci tipici del Liberty e in sintonia con altre architetture del

luogo. Gli interni sono riccamente decorati con affreschi ai soffitti ritraneti la natura. Agli angoli

dell’edificio sono affrescati alberi che ornano il perimetro specularmente.

Nella cittadina di Alassio merita attenzione villa Massara sul Lungomare di levante le cui linee

e decorazioni si ritrovano a villa Zanelli a Savona, probabilmente gli stessi calchi cementizi che

si ripetevano da villa a villa. Se vi trovate ad Alassio non può mancare una visita alla galleria

L’Image in Piazza Partigiani per vedere autentici manifesti e poster Art Nouveau realizzati da

grandi illustratori dell’epoca come Mucha, Dudovich, Cambellotti, Terzi e tanti altri. È grazie

alla grafica e di conseguenza alla pubblicità che l’arte Liberty prese vita e si diffure in Italia a fine

Ottocento .

Proseguento sul litoreale tirrenico ci si imbatte in un capolavoro di architettura Liberty balneare:

villa Zanelli a Savona. La perduta livornese, già da parecchi anni in acceso dibattito per la ristrut-

turazione che merita la considero ‘’La regina del romanticismo Art Nouveau’’, ovvero la dimora

dei sogni, dove se si visitano i balconi vista mare al tramonto si vive l’emozione, la metafora, il

sentimento e il pensiero filosofico Liberty. Un panorama che si può solo sognare considerato che

l’immobile è inaccessibile perché in abbandono. Così via anche per altre poche ville sulla costa, ad

esempio villa Haydeè a Miramare con un terrazzo lungo e stretto al primo piano che si estende

a vista mare dove c’è l’inizio della spiaggia. Architetture di grande pregio, destinate ad essere in

abbandono fino a quando non si trova un facoltoso acquirente.

La particolarità di questi immobili è che affacciano direttamente sul mare senza avere piste cicla-

bili o strada tra l’uscita lato mare e la spiaggia. Perciò chi abita il villino può godere di una grande

pace e armonia. Lo scatto fotografico di villa Zanelli che vinse il primo premio della prima edi-

zione del Concorso Fotografico nazionale ITALIAN LIBERTY trasmette ai suoi fruitori una

bella emozione grazie alla capacità del fotografo Jonathan Della Giacoma che è stato in grado di

studiare in una intera giornata l’angolazione giusta e il momento esatto per avere la luce perfetta

per risaltare la sua grandezza e bellezza Liberty.

La dimora venne edificata nel 1907 dal capitano Nicolò Zanelli, progettata dall’architetto Got-

tardo Gussoni (nato a Torino nel 1869 e deceduto a Villastellone nel 1951). Fu allievo di Pietro

Fenoglio (Torino 1865 – Corio 1927), noto come uno dei più importanti architetti del Liberty

italiano. Dopo aver lavorato con Fenoglio, si associò a Vivarelli. Il momento più alto ed organico

della sua attività, tale da costituire un importante prototipo dell’Art Nouveau nella Riviera Ligu-

re, è appunto Villa Zanelli. Con questa realizzazione

pervenne ad elaborare con personale ritmicità plastica

i motivi sviluppati da Horta in Belgio, filtrati attraver-

so la lezione del suo primo maestro Fenoglio. Gussoni

lavorò molto nella Riviera Ligure, ma nulla è così net-

tamente caratterizzato da un punto di vista stilistico

come Villa Zanelli, che rimane il suo capolavoro più

celebre. Appartenne alla famiglia Zanelli fino al 1933,

anno in cui fu venduta al comune di Milano, che la

trasformò in campeggio e colonia internazionale. Tale

funzione rimase fino al 1961, a parte la parentesi del-

la seconda guerra mondiale, durante la quale fu usata

come ospedale da campo. Dal 1961 al 1967 fu ancora

colonia.

Villa Liberty ad Alassio. (demolita)

Foto d’epoca di villa Zanelli a Savona.

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Nel 1967 vi si insedia l’Istituto A.N.F.Fa.S. al quale si affianca una sezione dell’USL. Fino ai

primi mesi del 1998 resta alla USL in qualità di centro per la cura dei cardiopatici, ma il degrado

nel quale ormai versa a causa della scarsa manutenzione, che culmina col crollo di parte del sof-

fitto nell’atrio del primo piano, fa sì che la villa venga abbandonata e chiusa definitivamente dalla

Regione, a cui tuttora appartiene.

Nonostante i molti cambiamenti di destinazione d’uso e gli inevitabili adattamenti interni dell’e-

dificio ad uso pubblico, originariamente concepito per uso privato, esso conserva i caratteri ori-

ginari sia dal punto di vista strutturale che decorativo. In origine le strutture erano intonacate di

bianco, al fine di fare risaltare le decorazioni, i vetri cat-

tedrale ed il complesso gioco dei ferri battuti. Di questi

ultimi restano soltanto le ringhiere interne e quelle del cancello d’ingresso. La costruzione appare

rovinata dalle pesanti ridipinte in giallo ed anche dalla crescita della città che ha in parte distrutto

l’originale contesto verdeggiante in cui sorgeva la villa.

A Savona oltre villa Zanelli vi sono altri edifici Liberty che meritano un cenno, tra questi il pa-

lazzo dei Pavoni eretto nel 1906, così battezzato per le maioliche affrescate all’esterno raffiguranti

pavoni Liberty di grande bellezza. Il pavone nel Liberty era tra i soggetti più rappresentati per la

facile stilizzazione delle linee al contrario della rosa dove vi sono pochi elementi su cui giocare a

‘’linee a colpo di frusta’’.

Genova conserva eleganti edifici Liberty nel centro città rispetto alla zona mare. Un esempio di

palazzo urbano è svisitabile in Corso Firenze al civico 9, caratterizzato da cariatidi e bassorilievi

così marcati di ispirazione barocca. Ville Liberty dall’impronta simile a quella di villa Zanelli a

Savona in quest’area non si trovano. Agli inizi del Novecento si poteva ammirare qualche costru-

zione, oggi andate demolite e stravolte architettonicamente. Qualche villino con decorazioni Li-

berty lo si può scorgere su via Piaggio. Per gli amanti della scultura Liberty il nido per ammirare

dei capolavori marmorei è al Cimitero Monumentale di Staglieno .

A Rapallo il Liberty non ebbe un grande successo, la committenza dell’epoca guardava più a stili

classici e razionali. Si può notare da cartoline d’epoca e da ciò che rimane che quei pochi villini

rimasti vicino la costa hanno come fattor comune tetti a chalet e torrette da colori caldi con to-

nalità cromatiche prevalentemente gialle. In una città come Rapallo si può dedurre dopo studi e

ricerche condotte in archivio che l’unico pioniere del nuovo stile sia proprio l’ingegnere Enrico

Macchiavello nativo della città. Un genio che è riuscito a proporre il Liberty in poche aree di Ra-

pallo sia per la progettazione dell’edificio che per le decorazioni. Il concetto progettuale dell’im-

mobile, dalla distribuzione alla disposizione degli spazi interni e esterni, si sposa con il pensiero

filosofico di questo nuovo stile per l’Italia moderna.

Era l’alba del XX secolo quando, il 1° gennaio del 1901, in bella vista sul tratto di costa che va da

Rapallo a Portofino, aprì i battenti il Kurssal. Costruito nel punto dove nel 1865 sorgeva Villa

Elisabetta.

La progettazione si deve all’architetto svizzero Verrey sotto la direzione dell’Ingegner Enrico

Machiavello.

Dai progetti originali esposti in mostra si nota che la struttura aveva 140 stanze. Una grande

struttura promettente che già dall’inizio era meta per persone facoltose e note.

Quest’opera architettonica, ancora oggi visitabile, si può definire il grande capolavoro del Mac-

chiavello per le dimensioni e l’importanza della struttura. Se vi addentriamo nelle altre opere di

Enrico Macchaivello notiamo la poliedricità di una matematico capace di interpretare varie cor-

renti artistiche con estro e genialità. Egli ha ristrutturato anche deifici come Il Monastero delle

Clarisse, impreziosendolo con decorazioni eclettiche. Correva l’anno 1908.

La mostra propone anche bozzetti decorativi di rosoni, balconi in ferro battuto, prospetti di edifici

come l’hotel Oriental o altre ville anonime. Si vige dalla linea sinuosa a colpo di frusta che Mac-

chiavello aveva una profonda conoscenza dell’architettura veneta di quel periodo, infatti alcuni

progetti di villini, come villa Sanguineti sono ispirate a quei modelli di ville al Lido di Venezia.

Lasciando alle spalle Rapallo ci avventiamo nella magica La Spezia, già da fine ‘800 ricca di arte

e cultura. C’è l’ipotesi che al tempo della Belle Èpoque si fosse formato un centro di cultura mo-

dernista, dal quale attingevano le zone limitrofe come Sarzana (che riporta ancora oggi esempi

di arte Liberty), Lerici ed altre località alle quali il fenomeno si era esteso. A Sarzana, lungo il

viale della Stazione, alcuni villini Liberty confermano quanto sosteneva Rosssana Bossaglia, circa

i villini aristocratici costruiti nei pressi delle stazioni ferroviarie, luoghi fecondi e prolifici dell’arte

Liberty.

Anche Lerici presenta edifici modernisti le cui foto si possono vedere in mostra.

Secondo Valeria Scandellari c’è l’ipotesi che da Torino il fenomeno del Liberty sia filtrato imme-

diatamente alla Spezia e vi abbia preso corpo quasi contemporaneamente . La teoria è che molti

artisti e operatori locali avevano studiato e si erano perfezionati a Torino, che per molti anni era

stato il riferimento più attendibile cui la cultura spezzina voleva uniformarsi.

Da una attento studio basato tra confronti tematici e stilistici di alcuni edifici spezzini a confron-

to con altri torinesi, emerge una forte relazione di

Villino Liberty a Monterosso.

Villino Liberty a Monterosso.

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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stili e analogie tra progettazione architettonica e decorazioni,

capace di stupire. Solo per questo argomento meriterebbe una

pubblicazione a parte.

Tra gli edifici che meritano attenzione il Palazzo Bianchi sito

in via Fiume è senza ombra di dubbio il capolavoro Liberty

spezzino per l’impostazione, decorazioni, storia e la cifra sti-

listica della facciata ispirata al palazzo Sanguinetti progettato

da Ettore Lambertini nel 1907 a Bologna. Si può notare una

forte similitudine per la distribuzione delle linee e la stessa to-

nalità tra Liberty floreale e la linea della Secessione Viennese

nelle decorazioni.

Palazzo Bianchi fu progettato da Vincenzo Bacigalupi tra il

1906 e 1906, ancora oggi è in buono stato di conservazioni e reca

affreschi ai soffitti interni di raffinata bellezza Art Nouveau. Nell’in-

sieme le linee sono assai equilibrate e con il colori delle vetrate

della scalinata interna, al mattino questo palazzo si trasfor- ma in

un verso spettacolo architettonico. Ma il Liberty a La Spezia trovò il

suo espluà nella grafica, dove ancora oggi si ammirano car- toline e

poster pubblicitari.

A Viareggio fanno da padroni gli stabilimenti balneari in

viale Regina Margherita come il noto Bagno Balena, il gran

Caffè Regina Margherita, Magazzini Duilio distinguibi-

li per il numero civico 48 raffigurato in grande sul tetto. Si

possono definire delle architetture tra Liberty e Art Dèco. Il

bagno Balena del 1900 progettato da Alfredo Belluomini è un

esempio di anticipazione per un nuovo stile avvenire. La cifra

stilistica del bagno è simile al villino Lydia a Viserba di Rimi-

ni. Il Magazzini Duilio eretti negli anni Venti sono con ulna

impostazione generica di impronte Dèco e presentano ancora

decorazioni Liberty notabili da vicino. Il villino Chizzolini del

1910 a firma dell’architetto lucchese Gaetano Orzali riporta sulla facciata esterna un ornamento

ceramico raffigurante caravelle sul mare . L’impianto della villa è eclettico e conserva un terrazzo

al posto del tetto, di pura filosofia Liberty. Altri esempi di architettura Liberty a Viareggio sono

il villino Guscio del 1914 caratterizzato da un sottotetto in cemento armato Liberty e il villino

Rina eretto nel 1913, sito in via Leonardo Da Vinci 113 .

Aprire un dibattito sull’architettura Liberty a Livorno sarebbe come pugnalare il fegato. Lo sta-

bilimento ‘’Acque della Salute’’ eretto agli inizi del novecento e progettato da Angelo Badaloni

(1849-1920) è un tema che sta a cuore per la città in quanto è un vero capolavoro Liberty, pur-

troppo abbandonato. Esso conserva ancora pregiate decorazioni cementizie e maioliche illustrate

di notevole importanza. Fin che c’è si può ancora ammirare per quel quello che resta e i fotografi

del mondo urbex non hanno di certo atteso permessi per immortalare la sua bellezza.

Sempre in zona si trova la Palazzina Vichi, un esempio di villino ben conservato nel tempo di

proprietà privata. Fu costruito nel 1906 su progetto di Pietro Arcangioli e la decorazione spazia

dalla tecnica cementizia a quella della maiolica riposta sul perimetro dell’edificio.

Fortunatamente molte delle ville private lungo la costa del mare sono sempre ben conservate e

spesse volte in continuo stato di vendita o affitto. Le cause maggiori sono per i costi di manteni-

mento o per inutilizzo. Questo è il movente per cui anche di un bellissimo villino Liberty nella

piccola città di Cecina è in cerca di un facoltoso proprietario. Cecina non è una città che agli inizi

del Novecento ebbe un grande sviluppo artistico-culturale seguendo la moda dell’Art Nouveau,

infatti si contano pochi edifici Liberty, fortunatamente ancora oggi esistenti.

Una situazione simile è a Santa Marinella dove si trova villa Bettina, la cui data di costruzione

coincide con il tramonto dello stile floreale, eretta nel 1906 su via Aurelia. La villa si nota da

lontano per i suoi colori accesi e vivaci, dalla forma armonica grazie alla torre di pianta circolare

e stucchi Liberty. Il giardino è ricco di vegetazione e dettagli eleganti non mancano, come un

sottotetto con decorazioni raffiguranti dei cigni per tutto il perimetro. Si noti anche il cancello in

ferro battuto, riccamente lavorato.

Villa Cerrano fu costruita nel 1913 in cemento armato proprio per celebrare le enormi possibilità

espressive del nuovo materiale edilizio.

Il villino, costituisce un esempio notevole di architettura Liberty floreale, progettato dell’architet-

to romano Gino Smorti, esso mostra il tipico lessico dello stile floreale, con eleganti decorazioni

fitomorfiche sulla cancellata, sui blocchi prefabbricati dei parapetti e su alcune finestre. Di pregio

la finestra sottotetto a mezzaluna che esprime una forma geometrica tipica di questo nuovo stile.

Da Santamarinella ci spostiamo a Napoli dove il più importante esempio Liberty è la Palazzina

Velardi che viene considerata una delle prime costruzioni progettate secondo i dettami del nuovo

Villa Rina, Via L. Da Vinci 113, 1903, Viareggio.

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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stile .

Sicuramente è l’edificio Liberty più antico e quello più singolare, caratterizzato da una alta tor-

retta tutta decorata con soggetti floreali in cemento.

Nella città di Napoli è l’architettura rispetto alla scultura, pittura e grafica a risentire di questa

corrente artistica che si diffuse in tutta Europa tra fine ‘800 e inizi ‘900. La diffusione dello stile

Liberty nella città si ha prevalentemente tra il 1900 e il 1920 nei quartieri di nuova urbanizzazio-

ne che si sviluppano verso le colline del Vomero e di Posillipo , oltre che in talune aree interes-

sate da attività di demolizione e risanamento architettonico. Sorgono così in gran numero ville,

palazzetti ma anche palazzi, che rappresentano oggi un importante patrimonio architettonico,

purtroppo in alcuni casi soffocato dai grandi ed antiestetici palazzi di epoca successiva.

I temi comuni, nell’architettura Liberty napoletana, sono il massiccio impiego di materiali quali

il ferro battuto e il vetro, la presenza ricorrente di torri e pilastri, l’utilizzo diffuso di stucchi e

motivi floreali a carattere decorativo e ornamentale, le forme curve del cemento. Una espressione

di eleganza e raffinatezza dell’arte Liberty è la scalinata all’interno del palazzo Mannajuolo, sce-

nografica, ellittica e priva di decorazioni laboriose con quella linea a ‘’colpo di frusta’’ ricca come

nelle opere di Horta.

Il villino Russo Ermolli progettato dall’architetto Stanislavo Sorrentino tra il 1915 e il 1918 sito

in via Palizzi 50, ancora oggi è in buono stato di conservazione, merita di essere visitato per le

pregiate e raffinate decorazioni in bassorilievo esterne. La marcatura dei dettagli è più leggera

rispetto ad altre decorazioni liberty napoletane.

Traghettimao ora nell’isola di Sicilia bagnata dai mar Tirreno e Ionico per scoprire alcune ville

Liberty di maggior rilievo storico lungo la costa. Tra Palermo e Catania vi è Trapani, meno co-

nosciuta per conservare opere Liberty. Qui nella città vi sono costruzioni a firma di Francesco La

Grassa, architetto trapanese attivo in tutta Italia e meritano attenzione edifici come Palazzo Fer-

rante del 1908 e Palazzo delle Poste del 1927 a tre elevazioni con pronao rettangolare, intelaiato

da una teoria d’archi incassati a sesto acuto, sostenuti da lesene che partono da erra, inquadrano

le aperture e la facciata presenta bassorilievi Liberty, sopra la scritta ‘’Telegrafi’’ vi sono due ali

d’angelo che sono l’allegoria di un servizio di spedizioni veloci.

A Pelermo vi è villino Florio che racconta ancora la stroria dell’architetutra Liberty palermitana

attraverso i suoi affreschi, arredi e dettagli Liberty di inconfondibile eleganza. Opera del genio

Ernesto Basile (1857-1932), uno tra i più noti architetti della Sicilia. Il villino Florio all’Olivuzza

costruito tra il 1899 e il 1902 è attorniato da un vasto giardino e si trova in viale Regina Marghe-

rita 38. Assieme al palazzo Dabbeni e qualche altro esempio di arte Liberty italiana, villa Florio

è uno dei primi esempi dello stile floreale. Sicuramente il primo nella Regione Sicilia.

Le varie influenze stilistiche che determinano l’impianto architettonico dalle superfici ricurve

barocche, capriate tipicamente nordiche, torrette cilindriche che rimandano ai castelli francesi,

colonnine romaniche e bugnati rinascimentali, assimilate tra loro creano una impronta eclettica

nella pianta e nei prospetti. Forse Basile voleva ricreare in questo edificio (proponendo vari ele-

menti stilistici provenienti da fuori) le tappe che il cosmopolita e viaggiatore Vincenzo Florio. La

modernità dell’edificio, il Liberty, viene proposto in maniera espansiva e nelle piccole decorazioni

su tutto il perimetro della villa partendo dal tetto. Come tanti edifici anche villa Florio venne di-

sabitato e negli anni Sessanta subì anche un incendio che devastò l’interno e i suoi preziosi arredi

disegnati dal Basile. Gli affreschi e dipinti ad opera di Ettore De Maria Bergler (1850-1938) e

Giuseppe Enea (1853-1906) andarono in rovina. Fortunatamente ci fu un grosso restauro e oggi

questo capolavoro di villa è sede di rappresentanza della Regione Siciliana.

Per gli appassionati di arti applicate, pitture e sculture, sempre in Regione è possibile recarsi alla

Fondazione Thule e osservare da vicino preziosi manufatti Art Nouveau.

Altre ville da visitare a Palermo senza escludere i due chioschi Ribaudo, sono il villino Ida del

1903-1904 progettato da Ernesto Basile per la moglie Ida Negrini di Novara; villino Favarolo

situato tra piazza Virgilio angolo via Dante Palazzo, caratterizzato da una alta torretta e Palazzo

Dato del 1906 in via XX Settembre, progettato dall’ingegnere Vincezo Alagna. L’opera Liberty

più suggestiva che si può visitare a palaermo, a mio avviso, è l’affresco del pittor De Meria Von

Bergler realizzato con la collaborazione di L. Di Giovanni e M. Cortegiani nel prestigioso salone

del Grand Hotel Villa Igea, edificio progettato dal Basile nel 1908. In questo grande affresco che

si percuote per tutto il perimetro del salone viene illustrata ‘’la vita della Belle Èpoque’’ con figure

femminili sorridenti, una folta vegetazione, cromie calde e vivaci che raccontano lo splendore

e ottimismo dell’arte Liberty. L’iris è il fiore dominante dell’affresco e embrema Art Nouveau.

Vengono rappresentati nella natura anche papaveri, rose e melograni, gli indumenti delle donne

ricordano i vestiti della modella privilegiata del grande illustratore ceco Alfons Mucha.

Il ritratto di Franca Florio conservato all’interno del Grand Hotel e realizzato da Giovanni Bol-

dini è l’emblema della borghesia .

‘’Per sensazioni ed immagini lontane, di quando ci sono venuto per la prima volta verso il 1930,

spesso riesco a estrarre dal bellissimo caos che è Palermo una città essenzialmente Liberty, quasi

una piccola capitale dell’Art Nouveau’’. Queste sono le parole dello scrittore siciliano Leonardo

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Sciascia che raccontano di come doveva essere Palermo tanti anni fa.

Una mostra tenutasi al Complesso Monumentale dello Steri a Palermo, “Girolamo Manetti

Cusa. Architetto, Ingegnere, Fotografo dal liberty alla Ricostruzione’’ riscopre una figura di ar-

tista poliedrico, che contribuì già allora a censire il patrimonio architettonico palermitano, con

una grande raccolta di scatti fotografici dei villini, e a progettare edifici sia di impronta Liberty

che Art Decò.

L’esposizione ha dato risalto a foto e progetti di edifici Liberty oggi scomparsi . Tra questi ricor-

diamo il villino Di Giorgi, realizzato nel 1914 e demolito nel 1967 per fare spazio a più moderni

edifici.

La palazzina era sita in via Notarbartolo e il prospetto principale si affacciava sulla via Sciuti. La

progettazione del maestoso villino fu realizzata da Cusa in collaborazione con Giovan Battista

Santangelo e la costruzione fu opera dell’impresa Utveggio.

La via Notarbartolo venne prolungata a seguito di un piano di lottizzazione approvato dal Con-

siglio comunale di Palermo nel 1904 con la destinazione esclusiva di villette ad uso residenziale.

La progressiva fuga aristocratico-borghese dai vecchi quartieri all’interno della città murata de-

terminò, ad inizio Novecento, lo sviluppo progressivo di una nuova organizzazione residenziale

di carattere lineare, che, iniziata lungo viale della Libertà, proseguiva poi per altri assi, come via

Notarbartolo, caratterizzando così interi quartieri di nuova espansione. Quest’ultima via finì col

rappresentare non tanto il simbolo della Belle Èpoque di fine secolo (che si identificava con viale

della Libertà), ma la strada della Palermo borghese, della città nuova.

Nel 1913 Di Giorgi acquistò da Michele Utveggio un lotto di terreno di 1500 mq. della conces-

sione enfiteutica che Utveggio, a sua volta, aveva acquisito dalla ditta Ingham & Whitaker, e in

esso venne costruita la sua abitazione privata. Alla sua morte, avvenuta nel 1929, la villa passò nel-

la disponibilità della vedova Raffaella Ballesteros ed ai figli Michela e Giuseppe Alberto. Durante

il secondo conflitto mondiale la villa ospitò il Comando Militare americano. Infine negli anni ’50

fu sede dell’ ERAS, l’Ente per la riforma agraria in Sicilia (un tempo, prima del secondo conflit-

to mondiale, noto come Ente di colonizzazione del Latifondo siciliano). Nel 1958 la marchesa

Raffaella e la figlia Michela (Giuseppe Alberto era deceduto in guerra nel 1943), vendettero la

villa con l’annesso terreno all’Istituto Figlie di S. Paolo. Nel 1964 fu acquistata dai costruttori

Ferrarella e Coraci, che la demolirono per costruire un nuovo palazzo.

E’ da evidenziare, considerati i risultati pregevoli ottenuti, malgrado la complessa elaborazione

del manufatto, quale appare dalle fotografie storiche e dai progetti, che l’incarico di progettare la

villa era stato conferito a Manetti Cusa nello stesso anno della sua laurea, conseguita nel 1913.

La villa si distingueva per la complessità stilistica dei prospetti che, sebbene ispirata al manie-

rismo classico, non disdegnava riferimenti ad altri stili come il Liberty. La composizione era

animata dal gioco degli sporti e delle rientranze in cui erano ricavate logge e portici. Partico-

larmente elaborata era la soluzione dove il piccolo portico ionico era sormontato da terrazza. I

prospetti erano distribuiti in partiti separati da lesene bugnate; le aperture erano incorniciate da

edicole classiche con timpani, circolari al piano terra e triangolari al primo piano. L’ingresso era

evidenziato da un portico ionico sormontato da un balcone con inferriata neo barocca e mensola

sagomata. Sull’apertura era posto un medaglione in bassorilievo. Il muretto d’attico, infine, era

decorato da vasotti.

Il progetto originario prevedeva anche la realizzazione di un garage, il cui progetto si conserva

nell’ Archivio Manetti Cusa.

Palermo, come tante altre città italiane negli anni del boom economico, ha visto demolire tante

ville Liberty, di cui il villino Di Giorgi è un illustre esempio, a cui si sono sostituiti palazzi più alla

moda. Nel novero delle diverse demolizioni di edifici a firma del progettista Cusa va ricordato

anche il villino Villaura, allora sito in via Notarbartolo, angolo via Lo Iacono. Ricorre ancora una

volta l’impresa di costruzione Utveggio con cui Giorolamo Cusa realizzava pregiate costruzioni.

Nel 1965 le tendenze dell’economia palermitana e gli interessi privati dei proprietari del villino

hanno fatto sì che prevalessero le ragioni della demolizione su quelle della salvaguardia, perciò

anche questo villino tra arte Liberty e Art Dèco venne inesorabilmente raso al suolo.

Catania come altre note città siciliane ebbe un affioro di opere Liberty nei primi anni del Nove-

cento. Francesco Fichera (1881-1950) era un allievo del Basile e nella città produsse l’arte nuova.

Un esempio importante e noto da visitare è il negozio Frigeri sito in via Manzoni 95, dietro la

Collegiata realizzato da Malerba. Altri palazzi eleganti o edifici di dimensioni più contenute

come villa Rigoletto si possono vedere anche nelle foto della mostra. Un altro edificio non Liber-

ty, ma di rilievo per la l’architetto che lo progettò, è palazzo Vucetich, realizzato intorno al 1930

dall’ingegnere Alessandro Vucetich , fa da pendente a quello progettato di Silvestro Mascali: le

due costruzioni che presentano un fronte arrotondato sul loro punto focale, creano una soluzione

urbanistica interessante e movimentata che ha precedenti nella complessa spazialità delle città

barocche. E’ troppo ardito il riferimento alla piazza del Popolo di Roma, ma i due palazzi hanno

la stessa funzione delle due chiese romane che, come questi palazzi, definiscono un’area di sosta

raccolta ma non rigidamente definita anzi aperta su diversi assi viari. Palazzo Vucetich è uno dei

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più tipici esempi di architetture Art Dèco a Catania. La sequenza dei quattro piani è movimen-

tata da diversi elementi decorativi: le botteghe al piano terra hanno ampie aperture a tutto sesto,

le finestre del primo piano, anch’esse a tutto sesto, sono inserite entro due lunghe paraste termi-

nanti con una sfera piatta. Il secondo piano ha balconi più lineari con cornici rettangolari e infine

l’ultimo piano presenta una sequenza di finestre con cornici mistilinee di ispirazione eclettica.

Il prospetto lungo il viale principale è decorato con leggeri rilievi scultorei e movimentato dalla

presenza delle bow windows, elementi tratti dal repertorio architettonico dell’Europa centro-

settentrionale. Del palazzo Vucetich è interessante notare che la forma dei balconcini è uguale a

quella proposta a villa Antolini a Riccione del 1923 progettata dal fratello di Alessandro, Mirko

Vucetich.

Agli inizi del Novecento ad Avola ebbe notevole sviluppo lo stile Liberty, tanto che la sua diffu-

sione coincise con una vivace crescita economica della città e provocò un rinnovamento nell’edi-

lizia ancora ravvisabile nei prospetti di molti edifici dell’abitato che, ormai, dilagava oltre la cinta

esagonale. Protagonisti furono gli scalpellini che lavorarono la tenera pietra iblea nelle forme

slanciate e sinuose del Liberty. Motivi floreali, frutti tipici del luogo, volti di ieratiche fanciulle,

elementi zoomorfici ispirati dalla tradizione classica, ornano numerose facciate delle case di Avo-

la. Anche i decori degli interni si adeguarono alla nuova moda e si distinse, per le sue splendide

volte dipinte con aeree figure, il pittore avolese Raffaele Scalia. Tra i numerosi edifici che si pos-

sono osservare, di particolare interesse sono quelli siti in via Pellico 1, in Piazza Umberto I 23, e

in Corso Vittorio Emanuele 115 dove si impone Palazzo Corsico.

Il palazzetto ‘’Liberty’’ sito ad angolo tra via S. Lucia e Corso Vittorio Emanuele, nei pressi dei

giardini pubblici e della stazione, è un esempio di architettura moderna di inizio novecento che

reca ancora cimare, ferri battuti, portoni originari dell’epoca.

Il piano terreno ha tre ingressi distinti, una parte è adibita a locale commerciale con ingresso

autonomo e due vani restaurati.

Altro ingresso con scala per accesso al piano superiore; ulteriore ingresso dal vicolo con locale di

servizio ed un vano ancora da ristrutturare. Il palazzetto è stato ben restaurato internamente con

scelta di materiali che ne rispettano lo stile. Necessita di lavori esterni.

Lasciando l’isola di Sicilia traghettiamo nella Sardegna che sorprende con rari esempi Liberty

sia nell’architettura che nell’arte pittorica con affreschi di grande bellezza, come la palazzina

Liberty in via Sonnino a Cagliari. L’edifico è localizzato nel tratto S della via Sonnino al civico

11 e si tratta dell’unico superstite dell’espansione urbana di primo Novecento in quella zona. La

palazzina Liberty perfettamente conservata ha una facciata con quattro aperture su due piani e

si segnala per il ricorso allo stile Art Nouveau nelle aperture ad arco ribassato del primo piano e

nelle decorazioni a motivi vegetali e geometrici in cemento nella parte alta. Interessanti e legate

al medesimo floreale anche le ringhiere in ferro battuto dei balconcini laterali e della terrazza che

conclude la costruzione .

Lasciando alle nostre spalle le isole Sardegna e Sicilia ci avventiamo nel mar Adriatico atterrando

nella città di Bari per poi proseguire fino a Trieste.

Il Liberty a Bari approdò in una forma di proiezione Barocca con toni più pesanti e marcati ri-

spetto al Liberty conosciuto dal fruitor comune dalle linee molto fluide e leggere. Ciò non toglie

che si debba definire una produzione eclettica quella tra fine Ottocento e inizi Novecento. Ville

Liberty di rilievo non vi sono da considerare, mentre questo stile è più evidente e agli albori nei

palazzi come l’Atti in Corso Cavour al civico 24 dove ha sede anche una Galleria d’arte.

Il palazzo è noto per le sue cariatidi sedute ai lati del balcone e i timpani delle finestre recanti

decorazioni Liberty dalla cifra stilistica paragonabile alla Casa Elizabetes Iela di Riga.

Altri esempi di architettura Liberty come il Kursaal Santalucia o Palazzo Dioguardi si vedono

nelle vie Nicola De Giosa n. 28, De Rossi n. 221, Calefati n. 396, Sparano n. 99, Imbriani n. 56,

Argiro n. 46-48 e via Imbriani.

Proseguendo lunga la costa incontriamo Pescara con il Teatro Michetti del 1910 a far padrone

dell’arte Liberty in città. Questo teatro eretto nei primi del Novecento si trova in via G. D’An-

nunzio angolo via Conte di Ruvo. L’edificio sorge con la funzione di teatro grazie alla mano di

Pasquale Michetti, padre di Vicentino su commissione dei cugini Camillo e Vicentino. Il sito

precedentemente ospitava il piccolo Politeama Aternino. Da una cartolina del 1917 si può con-

statare che nel corso degli anni l’edificio non ha subito grandi variazioni. Sono ancora in buono

stato i bassorilievi della facciata del teatro e le maioliche raffiguranti arance dipinte applicate per

tutto il perimetro della facciata della palazzina adiacente.

A Pescara lo stile Liberty si manifesta quasi esclusivamente in varie case isolate del lungomare

nord, di quello sud, del centro città o della collina ma principalmente nelle case del quartiere

della Pineta. Risale ai primi anni del 1900 l’intenzione del Comune di Pescara di bonificare la

zona paludosa della Pineta, poi denominata Dannunziana, trasformandola in lotti edificabili,

dotati di infrastrutture. Cinquantadue insule, concepite come “città-giardino” con viali, parco,

stadio, piazzali per giochi, vale a dire come area turistica climatico balneare di soggiorno: questa

era l’idea scaturita dall’ingegnere Antonino Liberi con il “Progetto Pineta”, piano di risanamento

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proposto al Consiglio Comunale di Pescara il 14 settembre 1912. Il piano regolatore prevedeva

anche il prolungamento fino al mare dell’attuale viale Luisa D’Annunzio e la realizzazione di un

stabilimento balneare. Questa struttura, che doveva rappresentare il fulcro del nuovo quartiere, fu

inaugurata nel 1910 sempre su progetto dell’ing. Liberi e fu pensata come padiglione di ritrovo

culturale e ricreativo della borghesia cittadina. Ma a Pescara, l’idea non decollò ed il “Kursaal” -

denominato così dall’appellativo in voga nelle coeve attrezzature turistico-balneari diffuse sulla

costa adriatica o nelle città termali - rimase incompiuto.

Una fineste sull’architettura balneare Liberty si apre a Giulianova con villa Montano, caratteriz-

zata da una torretta Liberty vista mare.

La villa Castelli-Montano, posta all’inizio di viale dello Splendore ed edificata tra il 1910 e il

1918, è caratterizzata da una torre d’angolo che, con le sue ampie vetrate decorate, conferisce

all’architettura della casa carattere di pregio e singolarità per il richiamo di queste strutture con

gli elementi a torre dei castelli, riproponendo una tipologia di chiara derivazione toscana diffusa

anche lungo il litorale adriatico. Di impianto asimmetrico, sia nella pianta che nella composizione

dei prospetti, la villa si sviluppa su un piano seminterrato più due livelli, in cui si distribuiscono

varie aperture di altrettanto varia tipologia: loggiati con colonnine, finestre bipartite e tripartite e,

nella esclusiva torretta, finestroni circolari. Il tutto è ornato con i più variegati e raffinati decori: a

stucco e dipinti con temi di natura floreale e a strisce.

Nella città di Grottamare, a nord del lungomare principale il viale si restringe a formare uno

stretto vialetto con un terreno prevalentemente sabbioso su cui sorsero attorno gli anni Venti

diversi villini Liberty.

Le ville di questa zona hanno giardini piccoli e quando furono costruiti, i cancelli si affacciavano

direttamente sulla spiaggia, mentre l’ingresso principale si trova sul lato ovest, su via Roma che

scorre parallela alla ferrovia.

Passeggiando sul lungomare è possibile scorgere una nidiata di villini che ancora oggi hanno

mantenuto il fascino dell’epoca. L’edificio Liberty più rappresentativo di Grottammare é quello

costruito nel 1913 dal produttore di ceramiche ascolano Giuseppe Matricardi, che affidò la pro-

gettazione all’architetto Cesare Bazzani (1873-193).

In quel periodo Bazzani, membro del consiglio superiore delle Belle Arti, nonché autore di opere

monumentali come il Ministero della Pubblica Istruzione a Roma e la biblioteca nazionale a Fi-

renze, si trovava ad Ascoli Piceno per progettare il palazzo della Cassa di Risparmio, i cui lavori

vennero affidati proprio all’impresa edile dell’Ingegnere Matricardi. Il villino venne decorato

esteriormente con maioliche provenienti dalla fabbrica Matricardi, dipinte a mano dai pittori

Polci e Castelli. Le cromie della villa sono chiare, tendenti al giallino e si sposano con i colori

della città richiamando i toni cromatici della spiaggia e colori vivaci negli affreschi.

Complemento indispensabile alla fisionomia della villa, il giardino verso il mare, che viene pro-

gettato secondo i dettami del ‘’parco romantico’’, con le sue prospettive asimmetriche e voluta-

mente casuali. Il villino é a pianta quadrata e la volumetria é variata da terrazze verso il mare e

verso sud, dal portichetto dell’ingresso est nel giardino e dalla splendida torretta che s’innalza e

si conclude nell’espandersi curvilineo dei pilastri angolari, originariamente decorata da affreschi,

restaurati e conservati negli anni. L’affresco che si ripete in modo simmetrico sui quattro alti ri-

trae il tema della natura con dei rami e della frutta.

All’interno i muri sono decorati da geometrie Art Nouveau e da affreschi floreali dipinti dall’ar-

tista Coppola. Alcuni pavimenti sono preziosi incastri a mosaico di parquets.

I proprietari lo vendettero pochi anni dopo la costruzione alla famiglia Cola, i cui eredi tuttora

ne sono in possesso.

Altri edifici da visitare a Grottamare sono il villino Ida a pochi passi dal villino Matricardi, villa

Marucchi e il villino Mandolesi.

Villa Conti è l’icona Liberty di Civitanova Marche per la storia che ne arricchisce di importanza

e per le sue ricche decorazioni che fanno un unicum architettonico della città. Eretta nel 1907

circa per volotà della dinastia Conti. La progettazione è a firma del noto architetto Paolo Sironi

(Milano 1858 – Bologna 1927) .

Villa Conti è situata sul Colle San Michele e domina la vallata del Fiume Castellaro che unisce

la città di Civitanova Marche Alta al Porto. La villa fu abitata fino al 1968 da Pier Alberto Conti

e alla sua morte il patrimonio andò in eredità all’Ordine religioso dei Salesiani. Si tratta di una

importante villa che richiama la forma più conosciuta sironiana, confrontabile con altri suoi mo-

delli di villini bolognesi.

Una città di mare come Falconara non conserva ville Liberty se non qualche cenno di decorazioni

in un bar vicino la stazione e qualche fregio in via Cavour, però basta spostarsi verso monte per

raggiungere la città di Castelferretti e visitare il Circolo Filarmonica eretto nel 1913 per volontà

dei soci dell’epoca, i quali vollero dare all’edificio una impronta moderna che richiamasse l’attività

del corpo bandistico. Di fatto la facciata a mattoncini, rimasta come allora, ricorda il disegno della

lira.

La prossima località marina è Senigallia conosciuta sopratutto per l’arte grafica prodotta a inizio

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Novecento più che per le ville Liberty costruite. Infatti i poster pubblicitari dell’epoca illustrati

da grafici come Ferruccio Scandellari e anonimi, propongono un tratto grafico ispirato ai mani-

festi francesi del periodo, dai toni cromatici alle sinuose linee. Tra questi manifesti ricordiamo

‘’Una tranquilla lettura’’ del 1904 e ‘’Quell’aria di libertà’’ del 1910 . Una pubblicità con richiami

più ottocenteschi che Liberty è ‘’Stagione di bagni e di fiera’’ del 1901 realizzato da Marchetti e

stampato alla Litografia Barbieri di Roma .

La medesima situazione la si ritrova a Fano, scarsa di ville Liberty se non qualche esempio di

villino in via Flaminia e viale Mariotti.

Di manifesti pubblicitari si segnalano ‘’Vanitas marina’’ del 1 giugno 1869 e ‘’Il tuffo’’ del 1905

dove l’estetica della grafica Liberty non è nella massima evidenza come la conosciamo nei mani-

festi di Mucha. Se ci spostiamo negli anni Venti troviamo i manifesti ‘’Le due bagnanti’’ del 1290

e ‘’Una costa sulla spiaggia’’ (1924) illustrati da Mario Seneca dove in entrambi ripropone una

estetica Liberty nei colori e nelle linee nel periodo in cui è agli albori l’Art Dèco.

Da Fano a Comacchio, ricoprendo la costa romagnola si segnala un ricco patrimonio di villeg-

giature Liberty, fortunatamente ancora visitabili. Si può quindi constatare che le città bagnate

dal mar Adriatico a confronto di quelle opposte (Tirreno), tra fine ottocento e primi Novecento

hanno avuto più riscontro verso il nuovo stile per l’Italia moderna. Infatti tra Pesaro e Cervia si

contano centinaia di villini Liberty, per non contare poi il Lido di Venezia, un vero proliferare di

Art Nouveau all’epoca della Belle Èpoque.

Il percorso per conoscere i villini che hanno segnato una storia nell’edilizia al tempo della cor-

rente artistica che s’impone tra fine Ottocento e inizi Novecento, conosciuta come Art Nouveau,

prosegue con Pesaro, ‘’capitale Liberty dell’Adriatcio’’, consideriamo quindi l’edificio ‘‘Lavoratori

della terra’’, questo per non sfruttare per la millesima volta la perla della città.

Il fabbricato fu progettato nel 1900 e realizzato nel 1905 per ospitare un circolo composto dai

contadini locali, un punto d’incontro per feste e balli, nel fine settimana. Da uno studio sulle

ubicazioni storiche pesaresi, si evince che l’architetto sia il medesimo che progettò villa Caprile a

Pesaro. Come accade a molti edifici dell’epoca della Belle Èpoque, nel corso degli anni, a seconda

delle varie gestioni, i muri che compongono l’edificio rimangono invariati e cambiamo gli utilizzi

dei locali. Infatti l’ex circolo ospitò per un periodo la famosa osteria ‘’I tre scalini’’, il cui nome

prende origine dai tre gradini nella traversa principale della ss Adriatica 16, al civico 339.

A ritroso nel tempo risulta che l’edificio ospitò la Casa del Popolo e successivamente la Casa del

Fascio, come non mancò di ospitare anche un negozio di generi alimentari.

Seppure si tratta di un immobile molto semplice nella composizione planimetrica, esso conserva

particolari Liberty, specie nella facciata principale, con un carattere tipografico Liberty, simile

a quello dei manifesti del noto farmacista Oreste Ruggeri (1857-1912), utilizzato nella scritta

‘’Lavoratori della terra’’, ai cui lati sono posti due bassorilievi di terracotta nello stesso stile con

rappresentati elementi legati alla frutta sul lato sinistro, e con la raffigurazione del grano. È pos-

sibile che l’artigliano dei bassorilievi sia il medesimo che realizzò i decori esterni della villa Iside

al mare.

Al centro dei quadrati della facciata principale, sono riportati sotto l’intonaco delle scritte legate

alle varie attività dell’edificio. Secondo la testimonianza di qualche residente all’epoca compari-

vano anche degli affreschi. Oggi la struttura è adibita a negozio e sede di attività commerciale

gestita dalla famiglia Montaccini,che offre servizi di tipografia, materiale di cartoleria e articoli

da regalo da oltre 15 anni.

A pochi passi da questo edificio verso lato Rimini troviamo un fabbricato Liberty del 1913: Casa

per la Cooperativa di Consumo a S. Maria delle Fabbrecce, il cui balcone, lato SS Adriatica, ri-

porta in perfetto stato di conservazione il nome dell’edifico.

Una lavorazione moderna per l’epoca, quando il cemento armato come altri materiali era una

novità nell’arte Liberty. Pesaro è famosa in Italia e all’estero non tanto come meta per le vacanze

estive, ma per un unicum architettonico, ovvero villa Ruggeri. Si tratta di una importante villa che

testimonia la stagione floreale in Italia. Uno dei più rappresentativi villini Liberty della nazione.

Il proprietario del villino, il farmacista Oreste Ruggeri aveva visto lontano quando fece costruire

il villino, infatti commissionò la progettazione a Giuseppe Brega perché ne facesse l’icona del

Liberty italiano. La villa nasce con la funzione di villeggiatura estiva per la famiglia Ruggeri. Era

maggio del 1902 quando venne posata la prima pietra e il 1907 quando terminarono i lavori. La

progettazione era in costante cambiamento, Oreste desiderava integrare nel villino tutto ciò che

era la moda Art Nouveau. Non mancano di certo ispirazioni a castelli francesi con le tipiche tor-

rette che ritroviamo in una forma più stilizzata a villa Ruggeri . Il farmacista Ruggeri introdusse

l’Art Nouveau anche nelle grafiche dei suoi prodotti farmaceutici e la sua produzione di cerami-

che Liberty rafforza l’idea di un uomo ricco di cultura. Questa dimora aveva anche l’obbiettivo di

essere un modello di villa che voleva celebrare le idee innovatrici e cosmopolite del secolo e far

parlare nei secoli avvenire. Purtroppo la guerra ha lasciato un’impronta anche in questa villa, dove

i preziosi ferri battuti della cancellata e i portoni raffiguranti figure femminili nude al mare, in

bassorilievo, opera di Alfredo Cartoceti, vennero dati alla patria per fabbricare le armi da guerra.

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La decorazione estesa sulla facciata del villino lato mare ricorda l’effetto di un’onda che va a fran-

tumarsi su una parete. Qui Ruggeri non perse occasione di stilizzare questa ipotesi in qualcosa di

geniale e di design dell’epoca dove unisce il tema dell’acqua a quello della natura con fiori. Una

decorazione originale, ancora in buono stato. Le aragosta che si arrampicano alla grondaia del

tetto ricordano i granchi quando salgono la roccia della scogliera nel momento in cu arriva l’onda.

Tutto è giusto e perfetto e la villa funziona alla perfezione. Anche il balcone ondulato rende ancor

più l’idea dell’onda. Brega non si limitò alla progettazione del solo villino, ma progettò anche gli

arredi interni, dai mobili agli affreschi.

Grazie a lui Pesaro vede un proliferare di ville e villini lungo la costa in stile Liberty, oggi ancora

fruibili e in buono stato di conservazione. Tra questi merita menzione villa Iside e villa Olga del

1907 dedicata alla moglie di Oreste Ruggeri, l’edificio era destinato ad albergo per turisti.

La produzione Liberty pesarese non si diffuse solo nei villini e qualche palazzo, bensì anche i

settori delle arti pittoriche e grafiche subirono una forte influenza dello stile rispetto ad altre città

limitrofe. Ci sono diversi manifesti pubblicitari di Pesaro che testimoniano quanto sia stato ap-

prezzato il Liberty tra fine Ottocento e primi Novecneto in città. Ricordiamo tra questi ‘’Nottur-

no con Sirena’’ del 1904 illustrato da A. Bagioli e stampato da Federici a Pesaro; ‘’Il richiamo della

sirena’’ del 1903; ‘’Notturno sulla piattaforma’’ illustrato da Luciano Castaldini nel 1907; ‘’Una

finestra sul lido’’, illustrato da Giuseppe Brega nel 1905 e stampato da Federici a Pesaro; ‘’Le bel-

lezze al bagno’’ illustrato da Dante Comelli nel 1910 e stampato da Wenk a Bologna; ‘’Giuochi

innocenti’’ illustrato da Roberto Franzoni nel 1910 e ‘’Una stagione doc’’ del 1912 illustrato da

A. Bagioli. Il poster ‘’Una tranquilla lettura’’ del 1904, stampato da Varzi ricorda per le linee e le

cromie una influenza dell’artista Eugene Grasset.

La ditta di ceramiche artistiche Molaroni ebbe una grande produzione Liberty con piatti, vasi e

oggetti decorativi fruibili nei cataloghi dell’azienda. Rimangono una icona i due portali in ma-

iolica raffigurati nel catalogo aziendale dell’anno 1911. Nessuno seppe della loro realizzazione,

quando nel 2005 arrivò alle mie orecchie la voce del ritrovamento da parte di un collezionista

di maioliche. Caso vuole che alla demolizione del villino Ercolessi questo collezionista notò la

bellezza dei due portali e riuscì a recuperarli piastrella per piastrella salvandoli dalla demolizione.

Le due illustrazioni riportate in alto al portale, nell’apposita targa predisposta, rispecchiano sce-

ne di vita quotidiana. Il primo portale rappresenta due donne in posa che odono il canto di due

angioletti, nel secondo due donne lungo la riva del fiume.

Tuffiamoci ora nella terra romagnola soffermandoci a Cattolica dopo aver lasciato alle spalle le

Marche.

Una piccola città di mare come Cattolica ha visto nascere agli inizi del Novecento alcune ville

Liberty a pochi passi dal lungomare, oggi ancora visitabili alcune. Ma il Liberty più rappresen-

tativo sta nelle decorazioni di cimase sulla parete di un antico edificio sito sulla via Giuseppe

Mazzini ai civici 111, 113 e 115 della città.

Spostandoci a Riccione si trova un ricco patrimonio di villeggiature Liberty, tra queste la più

importante è villa Antolini realizzata nel 1923 dall’architetto di origine dalmate Mario Mirko

Vucetich su commissione dei coniugi Dante Antolini e Egle Massei. La famiglia Antolini era

nota per l’azienda di famiglia con sede a New York e vantava di importanti contatti all’epoca. La

dimora estiva di Riccione venne nominata anche dal New York Times il 6 novembre 1947 per la

cerimonia di fidanzamento tra Brunilde Antolini e Adolfo Giesselmann. La famiglia Antolini

commissionò a Vucetich anche la villa di famiglia a Rutherford (New Jersey). La nascita del vil-

lino Antolini si presume che avvenne quando già nel 1922 la famiglia Vucetich si stabilizzò nella

cittadina riccionese con la costruzione di villa Lampo e da li conobbero gli Antolini sorpresi per

la bellezza dell’immobile. Villa Lampo prende questo soprannome per la velocità in cui venne

costruita, ‘’dall’oggi al domani’’. Le decorazioni di natura orientale come le svastiche in marmo

che componevano la balaustra e gli affreschi esterni e interni ritraenti dei Budda erano a firma di

Mirko Vucetich.

Ma l’opera più famosa di questo poliedrico astista rimane villa Antolini, che ancora oggi affascina

i passanti per la facciata curvilinea lato monte che ricorda gli ingressi delle chiese del Borromini

a Roma.

Di sera la villa assume una forma più poetica e misteriosa. La lunetta posta sopra il portone di

ingresso mostra in piccolo una grande scala che accoglie coloro che entrano nella hall. Prevalgono

cromie chiare, giallo all’esterno e banco all’interno per dare un tocco di purezza. Il modello delle

porte delle camere all’interno si ritrova a villa Meriggiani a Bologna del 1922, sempre ad opera

di Vucetich. La decorazione dei lampioni e la cancellata in ferro battuto è tutta in sintonia con la

villa. Perfezione ed equilibrio prevalgono in questa villa. Di originalità le finestre che ripercorrono

la linea ondulata tipica della Secessione Viennese. La villa conserva un ampio giardino lato mare

e un terrazzo piano primo vista mare dove godersi un romantico tramonto.

Questo villino assieme ad altri della città, ad esempio villa Laeta Domus, simboleggiavano la

presenza massonica a Riccione, è possibile che si trattava di edifici sorti per volontà dei fratelli

del Grande Oriente Italia. Infatti nelle planimetrie e prospetti delle ville si notano simboli legati

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all’istituzione massonica. Purtroppo la villa Laeta Domus, in stile Liberty venne demolita per

far spazio a due alberghi. Il periodo del boom economico portò alla distruzione numerosi villini

Liberty.

Di villa Laeta Domus rimangono solo le fotografie dell’esterno e le planimetrie conservate all’ar-

chivio di Stato Rimini . La dimora, di ampie dimensioni, era ubicata sul Lungomare e appar-

teneva alla numerosa famiglia milanese Piva, proprietari della Vecchia Fornace che, eretta nel

1908 con un forno Hoffmann per la produzione a ciclo continuo di laterizi, ha dato lavoro a

centinaia di riccionesi fino al 1970, per poi diventare un deposito per materiale edilizio. La villa

era il buenritiro per le vacanze estive. Nel corso degli anni la struttura fu adibita a pensione e suc-

cessivamente, nel 1956, venne acquistata da Leardini Domenico e da Tentoni Dino, quali nel ‘62

la demolirono per fare spazio a due hotel: il Lungomare (di proprietà di Leardini Vincenzo) e il

Mon Cheri, che conserva ancora le pigne originarie della villa Domus Laeta, poste ai lati del can-

cello d’ingresso su viale Milano. I coppi con il marchio della fabbrica Piva sono stati utilizzati per

la locanda ‘’i girasoli’’ a Misano Adriatico. Erano gli anni del boom economico a Riccione e tante

belle ville vennero polverizzate per fare spazio agli hotel, per favorire l’incremento del turismo.

Villino Zanni (o villa Matteoni), ubicato in viale Piva, oggi viale Vittorio Emanuele II incuriosi-

sce per la perfetta somiglianza con l’ex ‘’Hotel Stazione’’ sito all’inizio di Viale Diaz, singolare edi-

ficio in mattoni rossi e decori in pietra grigia che rammentano l’ecclettismo dello stile Coppedè.

Secondo i progetti, l’edificio fu costruito tra il 1925 e il 1929. Dalle testimonianze della fami-

glia Pullè, questo è uno dei cinque villini realizzati intorno alla villa di famiglia. Nella facciata

principale i cornicioni classicheggianti sono decorati a rosoni e fanno da profilo a lesene con ca-

pitelli ionico-corinzi e protomi sugli spigoli. Nella facciata retrostante vi sono aperture circolari

con ricci e mascheroni che richiamano elementi della cultura manierista, combinati con moduli

dell’eclettismo architettonico in voga tra la fine dell’Ottocento e i primi del Novecento. A firmare

il fabbricato è stato l’Architetto Giorgetti. Al momento dell’autore non si conoscono né il nome

di battesimo né informazioni sulla sua attività professionale. Si presuppone che anche il Villino

Zanni, eretto nel 1923 come attestano i documenti conservati dalla Fam. Matteoni, sia stato pro-

gettato dall’architetto Giorgetti. Il fabbricato non è però firmato né sulle planimetrie né sul’ar-

chitettura stessa, come invece avvenuto per l’Hotel stazione, che riporta inciso su pietra il nome

dell’architetto. E’ probabile che, come nel caso di Villa Antolini, in nome o la data dell’architetto

incisa su pietra come da usanza, sia stato cancellato a seguito di restauri o per effetto delle condi-

zioni atmosferiche. Come racconta l’attuale proprietà del villino Zanni, la villa per lungo tempo

fu abbandonata, di conseguenza il corrimano in legno della scala fu rifatto perché l’originale era

andato in malora, le balaustre e le decorazioni cementizie esterne furono restaurate per effetto di

cedimenti e corrosione. Durante la guerra i cancelli, le inferriate in ferro battuto venivano confi-

scati per la fabbricazione delle armi da guerra e proiettili, ma dal racconto di qualche riccionese

risulta che la cancellata della villa rimase intatta perché i villeggianti erano sammarinesi. Secondo

Arianna Mamini, il villino in stile Liberty, eclettico, è da considerarsi più recente rispetto all’Ho-

tel Stazione. Dall’analisi approfondita dei decori che seguono il perimetro della villa, agli angoli

troviamo uno scudo araldico, forse anche affrescato all’epoca, come ‘’impronta’’ della famiglia

Zanni. Questa è una delle poche differenze che ci sono tra il villino Zanni e l’Hotel Stazione,

che al posto degli scudi negli angoli del cornicione ha dei leoni. Rimangono di uguale stampo i

‘‘bruciafiori’’ posti sotto le finestre.

Oggi il poco che resta ha subito abusi edilizi e alcuni in stato di abbandono. Villa Antolini è

quel genere di villa che raramente troviamo in Italia per la bellezza, l’equilibrio di linee e forme,

un Liberty originale e allo stesso tempo eclettico. Vucetich in questa villa non si limitò alla sola

progettazione dell’edificio, bensì curò tutti i dettagli, dalle lanterne luminose ai mobili fino alle

piastrelle decorative e il camino che orna la sala.

Villa Florence nata come abitazione privata nel primo decennio del Novecento, divenne Pen-

sione Florenza negli anni Venti, conservando però, nei tratti principali, l’aspetto del precedente

edificio.

Pregevoli i decori di facciata, esempio di quell’espressione del Liberty italiano che si diffuse parti-

colarmente nelle città emiliane. Si noti inoltre il delicato disegno del cancello in ferro dai motivi

vegetali, con gambi sinuosi e linee spezzate. L’architettura propone un Liberty decisamente italia-

no che non sommuove superfici, non genera esplosione formale, ma si attesta su classici equilibri

ritmici e simmetrici. Lo stesso stampo cementizio nelle cimase e nelle fasce decorative di pensio-

ne Florence si ritrovano nella facciata di un appartamento dei primi del Novecento a Rimini, sito

in viale Tripoli. Tra i due immobili è evidente che il progettista della decorazione abbia realizzato

sempre con lo stesso stile diversi elementi: balaustra, cimasa, travetti che reggono il balconcino e

fascioni. Questa pregiata decorazione è rara nella riviera adriatica e mentre nella Pensione Flo-

rence troviamo più elementi decorativi, nell’appartamento riminese ne troviamo pochi.

Viale Ceccarini a Riccione, all’epoca viale Viola, presenta ancora ville antiche come la villa del

dottore Sanzio Serafini eretta nel 1923 e progettata da Alberto Sironi. Negli anni Settanta la villa

venne ristrutturata e amplificata. Dai soffitti, alti più di cinque metri, venne ricavata la soffitta,

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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e la dimora fu divisa in due appartamenti. L’architetto, trovandosi dinanzi a committenti intelli-

genti, ha rispettato le decorazioni caratteristiche dell’immobile senza stravolgerne l’architettura.

Secondo le testimonianze dell’attuale proprietaria dell’immobile, villa Serafini fu una delle prime

dimore che ebbe l’impianto di riscaldamento a carbone, installato dalla centenaria impresa Torri.

Alberto Sironi all’epoca fu un architetto in voga. Nacque nel 1882 a Milano e si spense a Bologna

nel 1924. Nulla si sa dei tempi di realizzazione di villa Serafini, ma il prospetto della villa con-

servato dall’Ingegnere Antinori del Comune di Riccione la riconsegna alla nostra memoria nella

sua originaria identità e ci attesta che comunque non ha subito sostanziali cambiamenti nel corso

del tempo. Il villino conserva ancora l’originaria copertura in mattoncini nel piano superiore, che

contrasta con il color cemento della parte inferiore e di alcuni elementi ornamentali come le cor-

nici delle finestre, le due scalinate e le colonne del portico del primo piano. Interessante è anche

lo stemma decorativo in cemento posto sulla facciata dell’abitazione in cui ora è riconoscibile solo

una fascia trasversale; purtroppo il tempo ha corroso ciò che vi era scolpito e affrescato. Invece è

rimasto come allora il cancello principale con lavorata in ferro battuto la lettera ‘’s’’ della famiglia

Serafini.

Purtroppo anche un carrarmato piombò nella villa dal cancello sul viale Viola, distruggendo la

fontana nel giardino di cui rimane testimonianza da alcune cartoline. Durante la guerra villa Se-

rafini fu occupata dai tedeschi e successivamente dal comando inglese.

A lato di villa Serafini troviamo villa Graziosi sempre a mattonici e caratterizzata da un fascione

affrescato che percorre il perimetro della villa caratterizzando la dimora di impronta Liberty.

A lato mare di viale Ceccarini vi è la villa di proprietà della Fondazione Cicchetti Fontanesi

Pantaleoni caratterizzata da una facciata affrescata da quattro artisti torinesi nel 1928. Il decoro

Liberty si ispira a motivi orientali, infatti l’edifico che ospitava la prima autorimessa della città,

‘’Garage Cicchetti’’ inizialmente era adibito a hotel Montparnasse. Successivamente diventò una

discoteca e poi uno spazio culturale per mostre d’arte.

Tra i villini dei primi del ‘900, a Riccione, merita certamente una menzione villa Amarissimo,

sorta nei primi anni del Novecento sul viale Dante. A distanza di tanti anni la villa fortunatamen-

te non è stata soggetta alla demolizione per far spazio a un condominio o a un albergo, seppure

destinato alla nobile causa della crescita del turismo riccionese; essa è ancora lì, con le stesse linee

con cui la volle far erigere il suo primo proprietario, noto farmacista di quell’epoca: Arnaldo Pas-

serini, nato nel 1891 a Finale Emilia in provincia di Modena e deceduto attorno agli anni ’50.

Come ci racconta l’attuale proprietaria, sembra che il villino fosse stato progettato da un fratello

dello stesso Arnaldo.

Arnaldo Passerini fu vicepodestà a Riccione, dove è ricordato non solo per essere stato il proprie-

tario della farmacia dell’Amarissimo, ancora oggi in piena attività in viale Ceccarini, e per aver

controllato lo sfruttamento delle acque termali riccionesi, ma anche per il suo carattere di uomo

mite e generoso, che non faceva mancare donazioni e aiuti alla popolazione. Se ci spositamo in

zona paese possiamo notare una palazzina su Piazza Matteotti assai importante per i decori in

cemento armato, una novità per allora, che raffigura elementi mito morsi e sirene come balaustre

nel terrazzino.

Rimini conserva invece il capolavoro Liberty simbolo della Romagna, Il Grand Hotel ad opera

dei Fratelli Somazzi dove fascino, stile, eleganza sono le eccellenze naturali, che non si improvvi-

sano e determinano il soggiorno in questa prestigiosa struttura.

Importanti artisti e registi intuirono perfettamente quell’atmosfera di magia, di eccitazione pro-

fonda dei sensi che pervade i locali del Grand Hotel: non a caso l’hotel è muto protagonista, come

scenario, di alcuni famosi film, ricordiamo la figura di Fellini.

Nulla di che stupirsi: con le sue duecento camere, i giardini esotici, le ampie terrazze e l’imponen-

te facciata in stile Liberty, il Grand Hotel Rimini nacque adulto, il carattere già formato.

Fin dalla sua inaugurazione, nel luglio del 1908, si impose come la più importante attrazione del

Mediterraneo, meta di vacanza per le più celebri personalità dell’epoca. Nè l’incendio che devastò

la struttura nel 1920, nè i bombardamenti subiti durante la seconda guerra mondiale furono in

grado di oscurare la sua fama. Anzi, le vicissitudini della storia e i frequenti restauri lo hanno reso

ogni volta più bello, tanto che nel 1994 l’intero edificio è stato dichiarato monumento nazionale

e posto sotto la protezione della Sovrintendenza delle Belle Arti.

Attualmente il Grand Hotel Rimini è entrato a far parte del Gruppo Select Hotels, di proprietà

della famiglia Batani.

Federico Fellini ha amato il Grand Hotel fin da bambino, tanto da volerlo immortalare in nume-

rosi suoi film facendolo assurgere alla fama mondiale: si ricordi in particolare “Amarcord” in cui

le atmosfere inimitabili e suggestive del Grand Hotel fanno da sfondo ad alcune delle scene più

significative.

Ancora oggi le camere conservano gli arredi francesi e veneziani del XVIII secolo, il parquet e

i lampadari veneziani dell’arredamento originale mentre nelle sale ristorante gli arredi, i dipinti

e le luci rievocano la suggestiva atmosfera del passato. Mobili e opere d’arte importanti come la

sirena Liberty in bronzo realizzata dall’artista Albert Bruce Joy.

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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A Rimini vi sono anche altre ville Liberty tra i viali Vespucci e Principi di Piemonte . La villa

Cacciaguerra di recente restauro è un esempio di villeggiatura Liberty di proprietà di colui che

uccise il padre del poeta Giovanni Pascoli. Altri esempi si trovano percorrendo via Principi di

Piemonte dove due grandi cariatidi Liberty poste ai lati dell’ingresso di una villa disabitata fanno

testimonianza di un’arte sviluppatasi anche nella scultura.

Secondo anni di studi e ricerche tra Archivi di Stato e archivi di collezionisti privati il Liberty a

Rimini non approda come in altre città limitrofe. Come afferma anche Giovanni Rimondini, nei

progetti conservati all’Archivio di Stato Rimini le minime decorazioni Liberty o Eclettiche pre-

senti nei progetti vengono violentemente cancellate da chi allora amministrava. A quanto pare il

nuovo stile per l’Italia moderna non emerge nel riminese; centri più piccoli invece, come Viserba,

Viserbella, Bellaria, Cattolica e in particolare Riccione, abbracciano questa nuova corrente cono-

sciuta come Art Nouveau, tant’è che Riccione è la perla del Liberty in riviera.

Ci fu però una grande mostra organizzata nella storica villa di Luppis in viale Regina Elena, che

possiamo definire ‘’la strada delle ville Liberty sopravvissute’’ con il villino Rosa e l’hotel Belvede-

re Mare (che conserva le sirene dell’ex villa Cacciaguerra in viale Vespucci).

La mostra Nazionale di Belle Arti del 1909 si svolse nella residenza che Ferruccio Luppis fece

costruire nei primi anni del Novecento per la sua famiglia. A quell’epoca villa Luppis si trovava

circondata dalla sabbia, costruita in un ambiente selvaggio, ma di grande effetto.

Anche questa villa nella sua architettura novecentesca con decorazioni Liberty che emergono in

una cartolina dell’epoca si può considerare un gioiello sopravissuto.

Oggi è uno dei tanti edifici adibiti a residenze alberghiere in seguito al boom economico che,

dando impulso al turismo in Riviera, creò la necessità di ampliare la ricettività turistica. L’edificio,

già ampliato nel 1930, oggi è conosciuto come hotel Augustea.

Alla mostra parteciparono grandi artisti già affermati all’epoca, tra questi il toscano Lorenzo Via-

ni, Ornati Mario, Carlo Corsi e Pier Augusto Tagliaferri che, a pochi giorni dell’inaugurazione

della mostra, morì in villa il 31 agosto del 1909. È corretto affermare che questa esposizione fu

una sorta di rivoluzione dei criteri artistici decisi dall’amministrazione pubblica: infatti vennero

esposte opere che abbracciarono lo stile Liberty, quello stile che non solo villa Luppis e poche

altre residenze private, ma anche il Grand Hotel Rimini mostrava di aver recepito. D’altra parte

proprio il Grand Hotel è la prova di come il potere economico potesse influenzare le decisioni

politiche dell’epoca o, almeno, non se ne sentisse condizionato: obbedendo alla moda del mo-

mento, il progetto, che possiamo paragonare alle architetture di Mikhail Eisenstein a Riga, per i

mascheroni all’esterno dell’edificio, abbonda infatti di citazioni Liberty, che, anche se non amate

dal Regime, la ricca committenza si può permettere di realizzare. A Bellaria come Riccione ci fu

un fiorire di ville Liberty di cui molte oggi le rivediamo solo nelle cartoline fotografiche dell’epo-

ca. Ricordiamo tra queste villa Semprini che ricorda il modello classico delle villeggiature marine

con una accogliente scalinata d’ingresso, balaustre in ferro battuto Liberty e cimase delle finestre

riccamente decorate con motivi floreali. Un altro esempio è villa Teresa eretta nei primi anni del

Novecento. Fu forse Napoleone Nonato a fondare Villa Teresa dal nome della moglie, poi pas-

sata ai figli Luigi e Alfonso. La villa svela un passato nobiliare e benestante, di frequentazione di

artisti che hanno lasciato alcune testimonianze quali un bellissimo bassorilievo in gesso e le de-

corazioni floreali che fasciano nella parte superiore la casa rendendola particolarmente leggiadra.

Ora è abitata da una famiglia che l’ha restaurata e conservata come un tempo.

Anche Viserba conserva ancora ville importanti, forse tra tutte quella che merita più attenzione

è il villa Dorina sita in via Dati. Si tratta di un villino rimasto come allora come si può constatare

da una cartolina del 1905. L’ingresso è caratterizzato da una forma circolare che ricorda l’Omega.

Dalla provincia di Rimini ci spostiamo a Cesenatico dove su via Anita Garibaldi si incontra al

civico 22 la ‘’Regina Art Nouveau’’ conosciuta anche come villa Pompili che prende il nome dal

primo proprietario, farmacista cesenate. Di questo villino è importante considerare il prezioso

cancello in ferro battuto realizzato dal fabbro Castellani di Massa Finalese. Il design Liberty di

questo manufatto in ferro battuto sta nell’aver rappresentato diversi soggetti nell’insieme come

una farfalla, due teste di delfino, due pavoni e ventidue gatti stilizzati. Un cancello simile si trova

anche in una villa a Cesena, meno lavorato ma con la stessa impronta manifatturiera.

Il villino come si vige dal piano regolatore e da una cartolina d’epoca può essere stato costruito nei

primi anni del Novecento 1906 circa. Di pregio anche le maioliche poste sotto il tetto della villa

. L’immobile inizialmente contava tre edifici, la villa padronale, la villetta della servitù e la stalla

per i cavalli, questa fu venduta per ricavarci appartamenti.

A Cesenatico il Liberty approdò come a Riccione dove ricchi forestieri fecero costruire la villeg-

giatura estiva di famiglia nello stile in voga al momento. L’Art Nouveau venne concepito secondo

un’ottica italianizzata per la maggior parte dei villini cesenaticensi, a differenza della dimora

Faedi-Moretti. Questo villino era ubicato fino agli anni Cinquanta in via Anita Garibaldi a pochi

passi da villa Pompili, dove oggi sorge un moderno edificio con negozi commerciali. Questo è

senza dubbio l’orrore più grande che si conta in città. la villa Faedi-Moretti di proprietà di parenti

del grande poeta, era un’architettura proiettata con una cistra stilistica ispirata a quella della Se-

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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cessione Viennese. Diverse cartoline dell’epoca testimoniano la belleza e il fascino di questa villa

ricca di decorazioni lignee sul ttto, decori a forma di ferro di cavallo e un affresco Liberty su una

parete esterna. All’epoca l’edificio fu adibito a ristorante per poi essere demolito. E’ possibile pen-

sare che chi ha compiuto questo atto demoniaco volesse distruggere una grande testimonianza di

questo stile in Romagna. Non c’era villa più bella che la Faedi-Moretti in Romagna.

Oggi lungo il viale Anita Garibaldi si vede qualche esempio di villa Liberty, come all’inizio del

viale a lato del porto, vi è un villino abbandonato che riporta poche decorazioni Liberty, ma ben

mantenute nel tmpo e di pregiata raffinatezza. Un’altra villa degna di attenzione è villa Magrini

dove dai progetti dell’edificio si nota la progettazione del giardino in forma Liberty che si disto-

glie dai modelli di giardino all’Italiana o a forma ottocentesca. La villa conserva ancora i caratteri

stilistici del tempo, mantenuta in ottimos tato con le sue decorazioni e ringhiere in ferro batutto.

Il Grand Hotel Da Vinci in fondo al viale era una struttura Liberty, successivamente stravolta

negli anni, recentemente la famiglia Batani ha portato allo splendore la struttura ricavando un

hotel di lusso tra i più belli della provincia.

Tuffandoci nella provincia di Ravenna si incontra la città giardino di Cervia Milano Maritti-

ma, quale conserva ancora eleganti ville a firma di noti architetti dell’epoca, tra questi si ricorda

Matteo Focaccia . Qui si può notare che lo stile Liberty viene rappresentato in una forma più

eclettica come si vede ad esempio nella villa Righini. Anche la villa Palanti a Milano Marittima

presenta una impronta più simbolista che Liberty nelle decorazioni e nella struttura dell’edificio.

Sicuramente il Liberty ha più successo nelle arti applicate o arti grafiche con il manifesto pubbl-

ciitario delal città illustrato da Giuseppe palanti o gli affreschi nel soffitto della sala del consiglio

in comune. Sicuramente di questa città la figura di Palanti ha influenzato molto sia nell’arte che

nella politica di un tempo.

Come ultima città omagnola uno sguardo a Comacchio non può mancare, con il bar Ragno della

città si scorge un profilo Liberty lungo il nostro tragitto. La lunetta del bar con un ragno stilizzato

è l’emblema Liberty nell’architettura. Altre opere significative non si trovano.

La penultima tappa è Venezia e il lido. La città galleggiante conserva qualche affresco e marmo-

retto Liberty esterno agli edifici sparso nella città, più interessante e con molti esempi di villini è

il Lido che conta centinaia di ville tra Liberty e Eclettismo. Riportiamo qualche esempio.

La casa del Farmacista al Lido di Venezia è un edificio caratterizzato da un impianto progettuale

ispirato al neobarocco con balconici che ricordano villa Antolini a Riccione di impronta Liberty.

Il progettista, Brenno del Giudice si era senza dubbio ispirato sia per la Casa del Farmacista, villa

Rossi in via Rodi 1, che per altre ville alle architetture di Mirko Vucetich. Infatti la villa Marghe-

rita, nota anche come villa Alverà Marzotto, fu uno dei primi villini di Mirko Vucetich, i quali

calchi Liberty gli utilizzò sia per il villino al Lido che per villa del Meloncello a Bologna.

Di pregio nelle ville al Lido di Venezia sono anche i cancelli in ferro batutto che meritano un

capitolo a parte per l’artigianato. Ciò che rende speciale i villini della zona sono le decorazioni ap-

plicate e alcuni affreschi presenti internamente. Vediamo ad esempio villa Candia in via Candia

1, villa Rotelli raniero in via Candia 3, casa Campese in via Sandro Gallo 47, villa la Garbera in

via Dardanelli 42, villa Gemma in via Dardanelli 22, casa Noto in via Lepanto 10, Villa Erinna

in via lazzaro Mocenigo 17, villa Jolanda, via Mocenigo 16, villa Luigi ain via Dandolo 31 e villa

Giannina in via lazzaro Mocenigo 2.

Se confrontiamo una cartolina fotografica vista aerea del lido a una cartolina vista aerea con tutti

i villini di città come Cervia, Viserba e Riccione troviamo delle somiglianze. Si nota che il mo-

dello di villa al mare dalla Romagna al veneto è somigliante. Questo perché vi furono influenze

stilistiche tra città e città e i progettisti solitamente erano nativi di città capitali.

Il cinema Excelsior di Mestre è una delle antiche sale cinematografiche d’Italia ancora funzio-

nanti. Un bellissimo edificio in stile liberty che ha resistito, almeno nella parte esterna, intatto

fino ai nostri giorni.

Fu costruito nel 1911 grazie a Vittorio Furlan uno dei pionieri della distribuzione e dell’esercizio

cinematografica.

In realtà la data di apertura della sala è incerta perchè in una pubblicazione dell’epoca si legge: il

17-2-1908 viene aperto in Piazza Umberto l’Excelsior. Il propretario lo inaugura con una serata

a inviti per cento persone, alle quali alla fine dello spettacolo vengono offerti dolci e champagne.

La data del 1911 viene, invece, confermata da un articolo apparso sul Gazzettino nel 1982 che

riporta la seguente frase: Vittorio Furlan diede il via alle proiezioni cinematografiche a Mestre

nel 1905 e sei anni dopo costruì il cinema Excelsior.

Un elemento che confermerebbe questa data è emerso durante i lavori di ristrutturazione avvenu-

ti negli anni 30. Durante i lavori venne toccato il pavimento originale, formato da piastrelle che

costituivano un motivo coordinato. Proprio al centro c’è una piastrella marcata 1911.

Il progetto era dell’ingegner Gandin e il cinema fu costruito dall’impresa Guassin. Il cinema si

sviluppò vicino ai bordi del ramo del Marzenego, detto Orsellino, con una facciata con motivi

floreali e numerosi affreschi realizzati da Alessandro Pomi.

Era, è lo è tutt’oggi, uno degli edifici commerciali più belli di Mestre.

Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Con il passare del tempo l’Excelsior perde smalto e subisce la concorrenza di sale più moderne

ma, nel 1992, grazie ad attenti lavori di restauro, la sala ritrova il suo splendore.

Come riporta La nuova Venezia: ‘’la raffinatezza esecutiva, l’intonaco a marmorino, i colori bril-

lanti e l’aspetto maiolicato sono tornati a splendere grazie al restauratore che ha ridato a Mestre

una delle pagine a Mestre una delle pagine artistiche più dimenticate e corrotte dagli agenti

atmosferici e dagli anni. Ora l’Excelsior è stato trasformato in una multisala (dispone di 3 sale)

e, forse grazie alla bellezza della sua architettura, primeggia ancora, in quanto a presenza di spet-

tatori, sugli altri cinema della città.

Invece altro esempio Liberty è il Grande Albergo Ausonia & Hungaria, quale vi accoglie con la

sua straordinaria facciata in maioliche policrome, fra le più importanti in Europa realizzate dal

celebre ceramista bassanese Luigi Fabris (1883-1962) nel 1913. Meraviglioso esempio di stile

Liberty, l’albergo ha mantenuto gli arredi originali creati più di un secolo fa dal designer milanese

Eugenio Quarti, gli stessi esposti al prestigioso Salone dell’Arte di Parigi.

L’hotel venne inaugurato nel 1907, e sin dai primi anni il Grande Albergo Ausonia & Hungaria

fu la meta preferita di tanti viaggiatori d’Europa per il suo charme e per la posizione privilegiata,

sul Gran Viale Santa Maria Elisabetta, a due passi dalla spiaggia. Chiuso durante la guerra e ria-

perto dopo il 1920, è stato uno dei protagonisti della stagione d’oro del Lido di Venezia.

Gli ultimi villini italiani in stile Liberty si possono dunque ammirare al Lido di Venezia come

ultima tappa, questo perché la prossima ed ultima città, Trieste non conserva villini Art Nouveau,

bensì importanti palazzi che testimoniano il Liberty triestino.

La disomogeneità della struttura sociologico-cittadina si riflette sullo stile; in centro, nella città

borghese, si possono trovare esempi qualificati e importanti; mentre nella città operaia a ridosso

della zona centrale si hanno risultati diversi tra loro, da quelli di ottimo livello a quelli più timidi,

dalle decorazioni modeste, man mano che ci si avvicina ai comparti industriali.

Negli edifici industriali è maggiormente riscontrabile l’influenza austriaca piuttosto che quella

italiana, ma allo stesso tempo molte decorazioni floreali sono di impronta italoliberty.

Spesso queste costruzioni non hanno dei segni precisi, facilmente catalogabili come influenze

Liberty, in quanto nella maggior parte gli edifici sono il risultato di una somma di correnti di-

verse, eclettico. Le decorazioni Liberty in questi soggetti sono elementi di derivazione neoclassi-

ca, rinascimentale e barocca, successivamente trasformati attraverso una geometrizzazione delle

forme per apparire innovativi. Infine ci sono gli edifici protorazionali dalle moderne concessioni

volumetriche, nuove continuità spaziali degli interni, ai quali si sommano le modeste e sobrie

decorazioni esterne dove i motivi geometrici rendono rigide le sinuosità del Liberty.

Gli edifici Liberty che rimangono più impressi per la loro particolarità e stile sono: Casa Valdoni

sita in via Commerciale 25, costruita nel 1907 su commissione del chirurgo Pietro Valdoni e

progettato da Zaninovich; palazzo Viviani in via XX Settembre 35 oggi ospita il cinema Amba-

sciatori, l’edificio fu progettato da Giuseppe Sommaruga bek 1906; palazzo Upim sito in via San

lazzaro 2 fu costruito dall’architetto G. Zammattio attorno il 1910-1911 con decorazioni a firma

del pittore triestino Pietro Lucano; Casa Bartoli in piazza della Borsa 7 è uno degli edifici in stile

Liberty più conosciuti e famosi della città. Il palazzo fu costruito dall’architetto Maximilian Fa-

biani (meglio conosciuto come Max Fabiani) nel 1905-1906. La facciata mostra una bella orna-

mentazione a cascata di foglie fra finestra e finestra ed un elegante sviluppo dei balconi. Fabiani

nella realizzazione dei suoi palazzi a Trieste seguì sempre lo stile protorazionale appreso dal suo

maestro, Otto Wagner. Lo stile Liberty si riconosce ancora nel tocco delle decorazioni a cascata

di foglie mentre la razionalità è espressa nella organizzazione multifunzionale dell’edificio. L’e-

dificio ha una parte residenziale ed una parte adibita ad attività economiche. Nei piani inferiori

dedicati alle attività commerciali si ha una disposizione dello spazio del tipo a “grandi magazzini”

con grandi vetrate. Salendo con lo sguardo si ha la veranda, che aveva la funzione di un giardino

d’inverno di un ristorante kosher. Il balcone sopra la veranda divideva la parte commerciale da

quella residenziale. Infine vi è Casa Polacco in Corso Italia 22, chiamata così dal nome della com-

mittente, la signora Gisella Polacco, è stata progettata dall’architetto Romeo Depaoli. Il palazzo è

stato costruito all’angolo tra Corso Italia e via Matteo Renato Imbriani in un antico slargo detto

piazza delle Pignatte. L’edificio parte con decorazioni semplici e leggere al piano terra, adibito

ad uso commerciale, che via via si fanno sempre più ricche negli ultimi tre piani di uso esclusivo

della famiglia Polacco, arrivando all’ultimo piano dove spiccano due figure femminili sedute sul

cornicione, opera di Romeo Rathmann (Trieste 1880 – Londra 1962). La tradizione vuole che

queste due figure riproducano le fattezze delle sue due amanti.

Terminato il viaggio all’insegna delle villeggiature balneari d’Italia si può quindi avere una idea di

come l’arte Liberty si sia diffusa nella nazione con le sue isole, a cavallo tra fine Ottocento e inizio

Novecento e capire dove questo nuovo stile per l’Italia moderna ebbe più successo nei villini più

che nei palazzi.

Certamente Pesaro e la villa Molaroni che ospita il Museo della Marineria dove è stata allestita

la mostra ‘’Armonia e diletto. Villeggiature Liberty marine’’ si può definire la capitale Liberty dei

villini al mare per conservare la dimora Ruggeri, massima espressione dell’arte floreale italiana.

Progettazione di villa Liberty Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Andrea Speziali Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Sanremo

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Villa Angerer, 1902-1909, Sanremo

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Sanremo

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Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Dettaglio di villa Angerer. Fotografia di Silvia Salvini.

Sanremo

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Casa Canessa, Sanremo

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Villla Anita, via privata fratelli Asquasciati, Progettista: Francesco Sappia 1903 circa, Sanremo

Palazzo Riviera. Progettista: Francesco Sappia. Committente: Giacomo Conio, 1903, Sanremo.

Imperia

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Stabilimento balneare Spiaggia d’Oro, 1913, Imperia, Porto Maurizio.

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Balcone Liberty a Imperia.

Alassio

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Ville Liberty al mare, primi ‘900, Alassio. Nella cartolina d’epoca la villa sulla sinistra è stata demolita, al lato opposto si intravede villa Massara.

Villa Massara, primi ‘900, Alassio.

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Savona

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Villa Zanelli, via Nizza 73, 1907, Savona. Foto di Blandine Dao.

Foto di Jonathan Dellagiacoma.

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Cartolina d’epoca della villa.

Savona

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Palazzo in Corso Vittorio Veneto, dettaglio di cecorazioni Liberty primo ‘900, Savona. Foto di Lorenza Rossi.

Affresco all’interno di Villa Zanelli.

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Palazzo dei Pavoni, 19010, Savona. Progettista: Alessandro Martinengo. Foto di Anna Ribotta.

Genova

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Palazzo dei Pagliacci, Corso Martinetti 55, primi ‘900, Genova. Foto di Simona Campi.

Armonia e Diletto. Villeggiature Liberty marine

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Hotel Laurens, via Giordano Bruno 7, primi ‘900, Genova. Foto di Anna Ribotta.

Palazzo Liberty, corso Firenze, primi ‘900, Genova. Foto di Anna Ribotta.

Camogli

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Hotel Portofino Kulm, 1903, Camogli. Commiettente: Sebastiano Gaggini.

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Hotel Portofino Kulm.

Rapallo

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Villino Sanguineti, primi ‘900, Rapallo. Progettista Enrico Macchiavello. Collezione Andrea Speziali.

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Progetto del villino.

Rapallo

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Progetti dell’Ing. Enrico Macchiavello. Disegni di primo ‘900. Coll. Andrea Speziali.

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Rapallo

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Bozzetti decorativi di Enrico Macchiavello.

Bozzetto Hotel Oriental, primi ‘900, Rapallo. Progetto di Enrico Macchiavello.

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Progetti definitivi.

La Spezia

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Palazzo Castrucci, 1903, La Spezia. Progettista: Vincenzo Bacigalupi. Foto di Isabella Urtis.

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Affresco all’interno di Palazzo Castrucci. Foto di Isabella Urtis.

La Spezia

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Dettaglio del balconcino. Foto di Claudia Mazzoli.

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Palazzo Bianchi, via Fiume 61, 1904-1906, La Spezia. Progettista: Vincenzo Bacigalupi. Foto di Luca Traversa

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Magazzini Duilio, viale Regina Margherita, Viareggio.

Viareggio

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Villino Il Guscio, via D’Annunzio 4, 1914, Viareggio.

Viareggio

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Viale Regina Margherita, Viareggio.

Gran Caffè Regina Margherita, via R. Margherita 30, Viareggio. Progettista: Alfredo Belluomini.

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Bagno Balena, via Regina Margherita 42, 1900 circa, Viareggio. Progettista: Alfredo Belluomini.

Livorno

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