Ángela cardiel - 33th lane

PROMENADE VITAL33th lane: la casa como proyecto de vida

Master en Proyectos de Arquitectura AvanzadaSeminario

ESTRATEGIAS PROYECTUALES EN EL PAISAJE DEL S.XX Profesores:

Francisco Arqués Soler y Luís Martínez Santa-MaríaAlumna:

Ángela Cardiel Casado

INTRODUCCIÓN

Se nos propone para el desarrollo del trabajo de este seminario, la profundización en el conocimiento proyectual sobre el paisaje en su relación con la vivienda, en este caso, desde una perspectiva concreta: la que le confiere la visión sesgada del arquitecto sobre su propia obra. Se tratarán de desvelar las claves que genera en la vivienda un contexto específico, o lo que

es lo mismo, cómo el paisaje interfiere en el desarrollo del proyecto de casa modificándola, formando parte de ella o, como ocurrirá en 33th lane, convirtiéndose en ella misma.

La vivienda seleccionada para el trabajo, estará dotada de una característica que le hace especialmente interesante, la cual tendrá que ver con el hecho de que su crecimiento, evolución y desarrollo, discurrirá en paralelo y de forma simultánea al crecimiento, desarrollo y envejecimiento, del arquitecto que le da forma. Esta característica tan singular, dará lugar a una configuración morfológica concreta, basada en las modificaciones y correcciones paulatinas que harán de esta casa un collage de decisiones, sensaciones y recuerdos que sólo podrán comprenderse desgranando la vivienda en capas. Y es ésta metodología la que se propone para el análisis: un desarrollo estratigráfico, que como en el recorrido de 33th lane, nos lleve a

través de un laberinto secuencial y cinematográfico, al corazón de la propuesta.

La casa del arquitecto

“Ser hombres significa: estar en la tierra como mortal, significa: habitar”. [Martin Heidegger]

El arquitecto que habita y construye su propia casa se refleja nítido a través de sus huellas, pues es hacedor a la vez que habitante. Construir y pensar son para él ineludibles en el habitar.

Poetizar es la capacidad fundamental del habitar que pone en uso su verdadera esencia, es decir, “poéticamente habita el hombre” que hace de su casa su testamento un testamento vivo del habitar. El hacedor construye su casa: persigue y comprueba verdades encontradas, hace sitio a los recuerdos y a los sueños perdidos, inventa nuevos modos de estar en la tierra. Construye desde el habitar y piensa para el habitar. Al fuego mítico de la casa se suman los

mitos invisibles de la técnica. Lo ancestral y lo transitorio, lo eterno y lo contingente conviven con nosotros en la casa. [1]

33th laneCOLOMBO 1960-1098

UNA CASA: UN TRÁNSITO

A lo largo de casi cuarenta años, el arquitecto Geoffrey Bawa [1919-1998] lleva a cabo la reconstrucción y adaptación de una serie de bungalows situados en la ciudad de Colombo, Sri Lanka, para convertirlos en su residencia personal. De la reforma gradual y progresiva de las cuatro viviendas, derivará un espacio único y complejo, cargado de eclecticismo y sen-sualidad. La vivienda surge a modo de collage a partir de la composición infinita de salones interiores y exteriores y como el resultado híbrido de una casa-patio y una casa-torre. La complicada secuencia de espacios retiene las trazas de su morfología original: una fila de cuatro bungalows que dejarán su impronta en la configuración final de la vivienda. La vivienda resultante dará forma a un laberinto de habitaciones, patios y jardines introspectivos en las que interior y exterior pierden su sentido convirtiéndose en una única cosa. El interior de la

vivienda nace como un paraíso secreto y perdido en la ciudad, en el que el tiempo y el espacio cobrarán un nuevo sentido prologándose de forma indefinida.

Bawa utilizará su propia casa como un lienzo de experimentación personal, tanto técnica como espacialmente. Combinará de forma magistral la tradición y el diseño propios de Sri Lanka y los valores del Movimiento Moderno, generando en el desarrollo de su recorrido un deplazamiento a través del tiempo. Ubicada en un contexto urbano, el arquitecto reasigna la “geografía” interior de las viviendas preexistentes, introduciendo una infinidad de patios interiores, lucernarios, piscinas, estanques, elementos constructivos recuperados de nos sabemos

dónde, para lograr componer una sucesión de cuidadas vistas en una escala íntima y controlada. La casa se produce como metáfora del jardín.

índice-estratosCONTENEDOR/CONTENIDO

LIBRE/CONSTRUIDOGEOMETRÍA/FORMA

CIRCULACIÓN/RECORRIDOSEXTERIOR/INTERIOR

LUCES/SOMBRASRELACIONES ESPACIALES/DEFINICIONES FUNCIONALES

DINÁMICO/ESTÁTICOVEGETACIÓN/AGUA

MOBILIARIO/TEXTURASdocumentación gráfica

PLANTA BAJA/PLANTA PRIMERA/TERRAZASECCIÓNpromenade

RECORRIDO IMAGINARIO


Geoffrey Bawa1919-1998

CONTENEDOR/CONTENIDOEl aspecto fundamental que condicionará la morfología de la vivienda, será en factor tiempo. El proceso de transformación a lo largo de 40 años, generará una evolución secuencial y dinámica fundamental para el análisis y la comprensión global de la vivienda. Se deduce del grafiado de los espacios en relación a los cerramientos, un evidente crecimiento informal, alejado de toda sistematicidad. Sin embargo, se vela en las trazas de los muros la huella de una ordenación preexistente, una retícula manipulada. Entendemos también a través del diagrama un temperado sentido del orden y la composición por parte del arquitecto. Espacios amplios se combinarán con espacios mínimos, casi unipersonales, entre ellos, espacios in-

tersticiales, configurarán nuevas estancias dando lugar a una complicada trama, ordenada en una secuencia infinita.



LIBRE/CONSTRUIDOIntuimos del diagrama de muros grafiados, una progresión en la construcción y en el desarrollo de la vivienda, un crecimiento no-lineal y casi desordenado.

Las modificaciones en apariencia aleatorias e instintivas como la ruptura del rectángulo, el giro inesperado de muros, o la falta de conexión entre estancias anexas, tendrán un carácter profundo y meditado, provocador y en todo caso controlado. Se hace patente también, una cierta jerarquización en los espacios, pero eso sí, una jerarquización democrática: espacios grandes siempre acompañados por espacios reducidos, suponemos a priori, espacios de servicio. Se percibe a través del dibujo zonas concentradoras de flujos, de sinergias, focos activos y

reactivos.

36 m

16 m

36 m

16 m

unidad 4 unidad 3 unidad 2 unidad 1



GEOMETRÍA/FORMALa vivienda se inscribe en un rectángulo de 50-52 pies [15-16 metros] de ancho de Norte a Sur por 120 pies [36 metros]de profundidad Este-oeste. Aproximadamente 600 metros cuadrados. Estará orientada Este-Oeste, con un ligero desplazamiento hacia el sur. La vivienda se divide formalmente en cuatro unidades menores, herencia de la configuración original. Aun se adivinan en planta las trazas de los antiguos bungalows, estas sufrirán ligeras variaciones: como el desplazamiento de algunos tabiques o el giro de otros. Siempre en busca del contacto con el exterior. Desarrollada a lo largo de varias décadas la vivienda es una compleja secuencia de docenas de pequeñas habitaciones, patios y jardines de geometría regular y

tamaño diferente.



CIRCULACIÓN/RECORRIDOSSe mantiene, como eje principal de circulación y de acceso a la vivienda, el antiguo vial de acceso a los bungalows preexistentes, situado en el lado Norte. Este se cubrirá y discurrirá longitudinalmente a lo largo de toda la vivienda. El recorrido se inicia en el acceso Oeste, a partir de este punto se dirige al visitante hacia un laberinto espacial que explotará en el corazón de la vivienda. Se potencia el dinamismo a través de una sucesión de luces y sombras. El eje dirige el movimiento así como las vistas, potencia la fluidez de un extremo al otro

de la casa, y determina en modo el que uno se mueve, la experiencia de cada espacio estará a priori contemplada, nada es aleatorio.



EXTERIOR/INTERIORA través del muro perimetral se trata de encontrar la manera de “restringir” las interferencias con exterior, sin dejar en ningún momento de ser consciente de su presencia. Un tercio de la parcela corresponde a espacios libres, patios, jardines, estanques, piscinas. Cada una de las estancias tendrá contacto con el exterior a través de un patio, existe una conexión continua

a partir de la referencia celeste.



LUCES/SOMBRASCada habitación se abre a un patio y al mismo tiempo, cada patio llena cada espacio con vegetación, aromas naturales recorren la vivienda. La naturaleza estará presente en el día a día de cada actividad. El sol se filtra a través de tamices naturales o artificiales. Las pérgolas y chamizos ofrecen sombra y confieren textura a la luz. La sombra adquiere peso, y como en la arquitectura japonesa, la belleza cobra sentido a través de la sustancia de la sombra. La residencia se nos presenta como una capsula temporal que entre los intersticios de sus muros,

abraza a los elementos naturales, encerrando así, como infinitos paraísos privados, íntimos espacios para la reflexión.

cocina 1

entrada 1

entrada 2estarhab. ppalhab. invitados

cocina 2comedor

cocina 1estar

estar



RELACIONES ESPACIALES/DEFINICIONES FUNCIONALESSe ha grafiado en la primera planta de este bloque los principales espacios públicos y privados que conferirán su función a la vivienda. Estos serán fácilmente distinguibles por su ubicación en planta. Los espacios de uso más privado se situarán en la parte central y sin embargo aquellos con un uso más público se situarán perimetralmente y en las zonas más próximas al exterior, protegiendo a través de la gradación de los espacios, la privacidad e intimidad de la vivienda. También se han tenido en cuenta los matices entre los diferentes usos, de modo que las zonas privadas, se sitúan juntas, generando fuertes conexiones entre ellas, mientras que la zonas públicas, tendrán conexiones más débiles interponiéndose entre ellas espacios de transición y de filtro. Comedor estar y cocina se sitúan juntos. Los espacios de servicio se dispersan en el plano, se ocultan. Se desprende del plano una sensibilidad extrema en el uso de

la gradación y del filtro, cada espacio se matizará a través de las veladuras en base a su función y su uso.



DINÁMICO/ESTÁTICOEl movimiento en la vivienda a través de un meditado control de los ritmos, permite entender el proyecto como un proceso vital, prolongado a lo largo del tiempo y seguramente inaca-bado. Resulta paradójico cómo los elementos verdes y espacios exteriores, que habitualmente gozan de una mayor libertad y flexibilidad de uso, en este caso se han confinado y acotado de forma estricta, casi rígida, siendo los espacios de funciones aparentemente más definidas como las estancias y zonas de estar las que “bailarán” con libertad casi anárquica alrededor de los espacios “atrapados”. De este modo se genera una dialéctica profunda entre espacios verdes, estáticos, de reposo y las zonas de actividad, dinámicas, en vibración constante. Se relacionará lo natural, con el silencio y la meditación y lo artificial con la acción, el trabajo y la actividad. Del análisis se deduce también una relación profunda entre la naturaleza y

lo más íntimo de la actividad humana, los espacios de aseo y servicio.



VEGETACIÓN/AGUATanto la vegetación como el agua estarán presentes en la tradición arquitectónica y doméstica de la cultura srilanqueña. Se deduce del análisis una gran sensibilización por parte del arquitecto con los elementos naturales. Se intuye una selección profunda y meditada de cada una de las especies de árboles, plantas y arbustos que interactuarán con la arquitectura. El arquitecto de nos descubre como un magnífico paisajista y erudito reconocido en el conocimiento de especies y plantas. Se tratarán casi como elementos de mobiliario teniéndose en cuenta su porte, su espesura , la densidad de su sombra. El agua, en cambio, se presentará como una estancia más de la vivienda, los pequeños estanques se confinarán entre muros. Tanto los

elementos vegetales como el agua son atrapados por la vivienda, como si esta quisiese de algún modo, retenerlos en su laberinto, pues sin ellos la casa dejaría de estar viva.



MOBILIARIO/TEXTURASEl mobiliario, de nuevo, nos habla del paso del tiempo, del peso de los años, a través de él se describe la vida en la vivienda, su actividad y su uso, el mobiliario nos enseña cómo se habita la casa. La diversidad de estilos y procedencias, retratan a un propietario curioso, interesado tanto por la belleza de lo artesanal como por la promesa del diseño. Materiales cálidos como el barro o la cerámica, pieles para sillas y sillones, madera y piedra en suelos y revestimientos. Mediante las texturas, imprime calidez, humanidad, se desprende la esencia de hogar. Alfombras de lana, y algodón en las colchas. Los coches expuestos a la entrada, descubren al arquitecto moderno, y percibimos aun ciertos ecos de la casa como la máquina del habitar.



Documentación gráfica

planta segunda -terraza planta primera -biblioteca



planta baja



planta primera -biblioteca



Promenade

La casa, entendida como morada, como lugar en el que se habita es, en el sentido más heideggeriano, lo que nos convierte en hombres.En ese sentido, la casa de Geoffrey Bawa, concebida como síntesis de tradición y cultura, condensadora de una espiritualidad ancestral, resume, en esencia, un modelo de vida. Durante el transcurso de su propia historia asimilará cambios y transformaciones de forma na-tural, coherente y progresiva. De un modo gradual, la vivienda, evoluciona a lo largo de los años al compás de su propio usuario. Dicha gradación impregna no sólo la evolución de la vivienda, sino su propia configuración física, los límites entre interior-exterior, los recorridos, los umbrales imprecisos, los infinitos matices cromáticos, del blanco o liso, al negro o rugoso, etc. La gradación, la veladura, se impone además entre las relaciones de los espacios del mismo modo que las transiciones difuminan el límite entre lo público y lo privado. Los matices no se limitan a la definición de texturas o colores sino que irán mucho más allá, llegando a alcanzar extremos de profundidad y sutileza casi imperceptibles para la agudeza. La diferencia reside, pues, en la capacidad combinatoria de los múltiples filtros sensoriales, el aroma de la madera, el sonido de la brisa que recorre cada jardín, la temperatura de los materiales, sensaciones estas y una infinidad

más que, superpuestas unas a otras, generan ambientes casi oníricos y, en mi opinión, de belleza extrema.

Notas[1] Lleó, Blanca. El sueño de Habitar. Pág. 102. Editorial Gustavo Gili, SA. Barcelona, 2005

BibliografíaFutagawa, Yoshio. Geoffrey Bawa, 33rd Lane, Colombo, Sri Lanka, 1960-98 ; Lunuganga, Bentota, Sri

Lanka, 1948-98Heidegger, Martin. Conferencias y artículos, Ediciones del Serval, Barcelona, 2001Lleó, Blanca. El sueño de Habitar. Editorial Gustavo Gili, SA. Barcelona, 2005Robson, David. Bawa – the complete works. London: Thames and Hudson, 2002

Tanizaki, Junichiro. El elogio a la sombra. Siruela, 2003

Ángela cardiel - 33th lane

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