apostila_harmonia do período barroco_3. dissonancias caracteristicas
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Harmonia do Período Barroco
Este material foi elaborado com o propósito de complementar o conteúdo abordado na disciplina MU146-Harmonia do Período Barroco, sob responsabilidade da Profª Drª. Denise Hortência Lopes Garcia.
A disciplina está estruturada de maneira a contemplar a harmonia conforme seu desenvolvimento histórico. Assim, esse material de apoio é baseado principalmente no livro Armonía de Diether de la Motte.
3. Dissonâncias Características Acorde de Sexta Acrescentada (sixte ajoutée) – S5
6 - Da mesma forma que um acorde de Dominante tem sua função intensificada pela adição de
uma 7ª menor, o acorde de Subdominante é intensificado pela adição de uma 6ª maior. - O uso do acorde de Subdominante com 6ª adicionada é até mais antigo do que o do acorde
de Dominante com 7ª. - O acorde de S5
6 sempre segue para a D46 ou para a D, nunca para a T.
- As inversões do acorde S56 são raras. São possíveis a 3ª ou a 5ª do acorde no baixo.
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Acorde de Dominante com 7ª – D7
- O acorde de Dominante com 7ª só é reconhecido como entidade harmônica na época de Bach. Até então ele já vinha sendo utilizado, porém a 7ª era sempre proveniente de retardos ou notas de passagem.
- Na época de Bach são raras as cadências conclusivas sem o acorde D7. - Geralmente o D7 está completo, porém pode-se suprimir a 5ª (neste caso duplica-se a
fundamental). - São possíveis três inversões:
- A tríade formada sobre o Vii grau de uma escala maior, passou a ser utilizada, na época de
Bach, como um acorde de D7 abreviado.
- Este acorde com função de Dominante com 7ª sem fundamental tem como características
principais: - Baixo: é sempre a 5ª do acorde completo; - Duplicação: geralmente a 5ª do acorde completo; às vezes a 7ª. - Resolução: por não ter a fundamental é possível que a 7ª resolva por grau conjunto
ascendente, na 5ª do acorde de Tônica.