Apunte de clase

El lenguaje audiovisual se sustenta en dos componentes básicos

ENCUADRE: unidad de selección

MONTAJE: unidad de combinación

El ENCUADRE está constituido por un campo visual, un tiempo y el movimiento (observable o potencial)El sonido (música, ruidos, voz o silencio) está incorporado al encuadre.Son los cortes o empalmes los que permiten establecer la separación de un encuadre al siguiente.

El encuadre y sus diferencias con la toma y el plano

TOMA: unidad física o segmento básico de la filmación, que corresponde al tiro ininterrumpido de una cámara, en inglés “shot”.Puede repetirse varias veces, cuando no es en directo, luego se selecciona la mejor y se edita. La toma escogida constituye el soporte de lo que llamamos encuadre. Cuando se habla de toma se hace referencia al aspecto puramente físico de la unidad espacio-temporal. El encuadre incluye tanto la dimensión física como la dimensión expresiva (valor y sentidos aportados por la percepción de la distancia y angulación de la cámara, movimientos, etc.)

PLANO: refiere a la mayor o menor distancia en que vemos los objetos que existen en el campo visual.Es un componente básico del encuadre, no solo designa la distancia sino que delimita el espacio observado.

CAMPO VISUAL: es la porción de espacio comprendida dentro del marco delimitado por el encuadre y corresponde a lo que el espectador percibe como universo representado en la superficie de la pantalla.Tiene para el espectador una apariencia tridimensional, aunque el cuadro de la pantalla tiene dos dimensiones; esa tercera dimensión corresponde a la impresión de profundidad que posee la imagen fílmica y es producto de su inserción en la tradición de representación artística denominada perspectiva artificial o perspectiva monocular.Más allá de los límites fijados por el encuadre existe un fuera de campo (espacio en “off”), que se extiende hacia los lados, hacia arriba, hacia abajo, hacia la cámara y hacia detrás del decorado.Entre el campo visual y el fuera de campo se establecen múltiples relaciones. El primero es el campo real, concreto, observable; el segundo es un campo virtual, imaginario, pero que va alimentando los sentidos al primero.Las conexiones entre uno y el otro se establecen a través de las entradas y salidas de los personajes, de las miradas, de la posición de los objetos del campo sonoro, etc.

El encuadre es un recorte preciso operado sobre el campo visual y supone una organización de sus componentesEstática y dinámicaLa dinámica sonora modifica los elementos del encuadre: puede haber fijeza visual pero el texto y la música suponen un cambio.

Rasgos esenciales del encuadre

…“El encuadre es la selección de un trozo o un segmento de la realidad, esté o no preparada para efectos de la filmación o grabación, lo que significa que cada encuadre está cargado de la significación que le aporta el hecho de provenir de una elección expresiva”…

Ricardo Bedoya e Isaac León Frías, en Ojos bien abiertos,pag.24.

El encuadre implica una dimensión espacial, una duración con o sin movimiento, una dimensión sonora, un modo de representación y un punto de vista.

El encuadre puede ser abierto o cerrado La duración del encuadre posee una significación y contribuye al sentido general. Puede

tener mayor o menor duración (35mm 10’-ej “La soga” de Alfred Hitchcock). Los de mayor duración se denominan plano-secuencia

Los encuadres pueden ser móviles o fijos (movimiento de cámara o internos) La dimensión sonora está compuesta por la música, por los ruidos, por la palabra hablada

y por el silencio o la ausencia de sonido. En el encuadre se expresa el modo de representación (+sobrio+ austero + estandarizado +

personal) De acuerdo a la perspectiva o punto de vista adoptado se denomina encuadre objetivo y

encuadre subjetivoEncuadre objetivo: corresponde al punto de vista del enunciador del relatoEncuadre subjetivo: corresponde a uno o más personajes de la ficción ( ej. Encuadre subjetivo inclinado)

El encuadre es la unidad básica de selección del lenguaje audiovisual, es una unidad compleja constituida por la combinatoria de diversos componentes:

-elementos que configuran visualmente lo que se representa en el encuadre (los planos, los ángulos de toma, los movimientos de cámara)

-elementos que están representados (la iluminación, el color, la escenografía, los personajes ´, el vestuario)

-El encuadre incluye los componentes sonoros.

LOS PLANOSESCALA DE PLANOS

Gran plano general (o vista panorámica) Plano general (o plano general largo)

Plano de conjunto (o plano general corto)

Plano entero ( plano completo) Plano americano (o plano ¾) Plano medio Primer plano

Gran primer plano (o primerísimo plano)

Planos lejanos predomina el entorno físico (natural o urbano) sobre objetos y personajes, en el intermedio hay igualdad de importancia o peso visual entre el entorno y los personajes u objetos, y en los planos cercanos estos últimos tienen primacía sobre el contexto. El plano detalle magnifica elementos visuales, haciendo cubrir todo o casi todo el encuadre.

GRAN PLANO GENERALPosee una función generalmente descriptiva y referencial ya que establece las marcas para el reconocimiento espacial, físico y geográfico del espectador.La distancia que supone este plano, anula o reduce la impresión de movimiento. Aunque la cámara se desplace existe una inmovilidad interna.Los géneros épicos abunda en grandes planos generales: western, aventuras, guerras, epopeyas, etc.Suelen sugerir estabilidad, calma/ grandiosidad, inmensidad/soledad, vacío/dominio de la naturaleza sobre el hombre/empequeñecimiento del ser humano.

PLANO GENERALRefiere a un campo visual más acotado y de límites más precisos.Su función puede ser descriptiva o narrativaEn este plano se puede percibir un mayor movimiento interno ya que es posible identificar vagamente personajes o componentes físicos.Son planos característicos en los relatos de aventuras y están asociados a los sentimientos como emoción aventurera, el riesgo, peligro, la amenaza exterior, etc.

PLANO DE CONJUNTOEs una unidad de alcance visual más limitado, muestra como su nombre lo indica un conjunto de personas, animales u objetos.

Es un plano general corto y en televisión es el plano general.Puede tener una función descriptiva o ubicar en un espacio más acotado (exterior de una casa o interior).Son los planos de acción dinámica por excelencia por abarcar un campo visual suficiente como para apreciar dichas acciones.

PLANO ENTEROEs el plano de la figura humana vista entera, puede cubrir a uno o más personajes.Privilegia la acción exterior.

PLANO AMERICANOEs el plano que corta la figura humana desde las rodillas hasta la cabeza y también desde el pecho hasta los pies .Es un plano que favorece la observación de la conducta de los personajes y de las relaciones de interacción. Es frecuente que la comunicación verbal aparezca en este plano.

PLANO MEDIOEs el plano de medio cuerpo. Se aplica exclusivamente a la figura humana y es un plano que cierra el o los personajes encuadrados.En la nomenclatura anglosajona se designa al plano teniendo en cuenta el número de personajes comprendidos en el encuadre, one-shot, two-shot, etc.Se utiliza mucho en TV, en telenovelas, series, comedias, debido a que concentra el espacio y destaca la actitud , el gesto y la expresión verbal del personaje encuadrado.

PRIMER PLANOEn estos planos se puede hacer una clasificación más detallada:PRIMER PLANO ABIERTO: corta a la figura desde el pecho hasta el extremo superior de la cabeza.Se utiliza en TV cuando confrontan personajes.PRIMER PLANO CERRADO: corta a la figura desde el cuello hasta el extremo superior de la cabeza.Es menos propicio al diálogo de personajes, generalmente e signo de una emoción.El primer plano convoca a la interioridad del personaje. Posibilita el trabajo con la mirada de los personajes que pueden traspasar el campo visual hacia afuera de los márgenes del cuadro.No sólo se aplica al rostro visto de frente sino de perfil, desde atrás o desde arriba, como así también primeros planos de pecho, espalda, manos, o de objetos un bolso, un libro, etc.

GRAN PRIMER PLANOPermiten observar detalles de la figura humana u objetos de tamaño muy pequeños, los cuales no pueden ser vistos de esta manera en condiciones normales de visión.Con estos planos se logra un sobredimensionamiento visual, que muchas veces provocan resonancias surreales.Pierden su capacidad expresiva si son utilizados en exceso, pues saturan perdiendo efectividad.

LOS ANGULOS DE TOMA

…“Si la escala de planos denota una relación de distancia con los objetos del campo visual, los ángulos designan la posición que mantenemos frente a la realidad registrada y revelan la altura desde la que los espectadores contemplamos el contenido del encuadre. Los ángulos de toma expresan una relación de posición, de lugar, de ubicación establecida entre la cámara y los personajes u objetos filmados”…

Ricardo Bedoya e Isaac León Frías, en Ojos bien abiertos,pag.53.

Angulo normal: los espectadores observan a los personajes por una cámara situada a su altura. Reproduce la percepción de un espectador que contempla la realidad en forma directa con sus ojos. Este ángulo se identifica con la presentación de situaciones cotidianas. En el documental el ángulo normal muestra a las personas desde la perspectiva del testigo.

Angulo alto o picado: observamos el campo visual desde una posición de altura. Existen diversos grados de altura cuando se registra un picado ya que el eje óptico de la cámara es amplio (picado ligero, picado perfecto)Un picado ofrece una visión panorámica y tiende a privilegiar la dimensión del espacio que rodea a los personajes. En espacios reducidos se tiende a eliminar la línea de horizonte cargándose la imagen de confusión.

Angulo bajo o contrapicado: presenta los elementos del campo visual desde un punto de vista bajo. Desde el punto de vista compositivo tiende a exagerar los volúmenes por eso se utiliza para redoblar la intensidad dramática de una acción.Genera impresión de superioridad, exaltación como también refuerza la sensación de subordinación.Sirve para restar énfasis a los fondos o decorados ya que la cámara los excluye desde su posición inferior.

Angulo intencionado: los ángulos nunca tienen un sentido unívoco por ello es necesario analizar el sentido de un ángulo en el contexto narrativo y dramático, observando la función que cumple en un pasaje o secuencia determinada.

TIPOS DE ENCUADRE

Encuadre tradicional

Sobreencuadre: parcelación del cuadro cinematográfico mediante elementos del decorado(ventanas, puertas, espejo).

Reencuadre: rectificación del cuadro mediante un movimiento de cámara. Recurso para actualizar el fuera de campo.

Desencuadre: encuadre mediante un movimiento de cámara o un plano fijo subvirtiendo la buena forma del encuadre convencional.