Mtodo de Conservatrio completoPara

Contedo: O ORIGINAL E COMPLETO MTODO DE ARBAN A ARTE DE PHRASING (150 CANES E LRICO AFETAO ) SESSENTA E OITO DUETOS PARA DOIS CORNETS QUATORZE CARACTERSTICA DE ESTUDO NUMEROSAS FANTASIAS E OUTROS SOLOS

TRADUO:MANCIOLLI

Declarao deParis Conservatory's Committee on Music Study

Referente aoArban's Cornet Method

A Comisso de Estudo de Msica tem examinado e testado o mtodo submetido pelo Sr. Arban. Este trabalho rico em conselhos instrutivo, baseia-se melhor do pricipios fundamentais, e omite no um nico ponto instrutivo que possa ser necessria para o desenvolvimento e gradualperfeio tcnica de um jogador. O trabalho pode ser classificado como um resumo geral da capacidade e os conhecimentos adquiridos do autor durante sua longa experincia como professor de performer e sobre o seu instrumento, e em certo sentido, incorpora os resultados notveis alcanados, por ele durante sua longa carreira como solista. Cada varificao articulao, staccato tonguing, etc, completamente tratada, engenhosamente analisados e claramente explicados. O material abundante desde o exerccio de cada uma dessas vria dificuldades merecedor de meno particular. Pontos instrutivos tocar em todas as questes possveis musical esto concentrados no comprimento musicais so tratadas em profundidade, e o trabalho que temos observado uma profissional apreciao de todas as dificuldades encontradas, capacidade magistral para super-los por parte do autor. A ltima parte da obra contm uma longa sucesso de estudos, como interessante subjetividade como na forma, e conclui com uma coleo de solos, que so, por assim dizer, a personificao aplicao das lies anteriores. Estes estudos e solos depoem abundantemente de todas qualificaes brilhantes e completas de que o autor tantas vezes deu provas de sua publica performances. Em conseqncia, a comisso considera no hesita em expressar o seu apreo do mtodo de Mr. Arban e recomenda que a mesma seja aprovada sem reservas para instruir no Conservatrio.

AUBER, MEYERBEER, KASTNER, A. THOMAS, REBER, BAZIN, BENOIST, DAUVERN, VOGT, PRUMIER, EMILE PERRIN EDOUARD MONNAIS A. DE BEAUCHESNE

Imperial Commissioner Secretary

J.B. ARBANEsboo Biogrfico Em Lyon, Frana, 28 de fevereiro de 1825.. Ele entrou no Conservatrio "em uma idade adiantada, tendo o estudo da trombeta do prmio sob Dauvern, e ganhou em pri -meiro lugar em 1845. Seu termo militar foi aprovado na navy_ em j V bordo do" La Belle Poule ", cujo msico principal, Paulus, tornou-se msico Chefe da Garde rz Pari: durante o reinado de Napoleo ll. Depois de ter sido professor de saxhorn na Escola Militar (1857), foi eleito professor Arban de canto no Conservatrio, 23 de janeiro de 1869. Depois de assistir a estes deveres ou um termo de anos, ele deixou o Conservatrio por seis anos, retornando novamente em 1880.

Ele foi o msico mais brilhante de sua poca, e suas performances surpreendentes e triumphant concerto passeios em toda a Europa foram os meios de estabelecer o canto como uma vlvula de de mais. populares de todos os instrumentos musicais. Ideais artsticos Arban, a musicalidade de som e inestimvel princpios instrutivo foram perpetuados em seu esplndido "Mtodo para o Cornet," que conseguiu manter a posio mais alta entre as semelhantes obras instrutivas e que nunca foi superado em ponto de superioridade prtica ou plano artstico. Arban morreu em Paris em 09 de abril de 1889. Ele era um oficial da Acadmica, Cavaleiro da Ordem de Leopoldo da Blgica, de Cristo de Portugal, de Isabel a Catlica e da Cruz da Rssia.

P R E F C I O

3

Pode parecer um pouco estranho para empreendera defesa da buzina num momento em que este instru-mento tem dado provas de sua e xcelncia, tanto noorquestra e em performance solo, onde no menos indispensvel para o compositor, e no menos gostei pelo PBLICO que a flauta, o clarinete, e mesmo o violino, onde, em suma, tem definitivamente ganhou para si a posio elevada para que o beleza do seu tom, a perfeio do seu mecanismo de seus recursos, to justamente lhe confere o direito.Mas isso no foi sempre o caso, o cornet era muito menos sucesso quando apareceu pela primeira vez, e, -.. Ao, no h muitos anos, as massas tratados dai strument com suprema indiferena, enquanto queme honrado antagonista de rotina-contestada a suanalities, e lutaram muito para proibir a sua apli-ation. Esse fenmeno, no entanto, de nuncatailing recorrncia no nascimento de cada nova inveno-'Em, no entanto, pode ser excelente, e esse fatoele aparncia do saxhorn eo saxolphone,NSTRUMENTOS de data ainda mais recente que te cor-et, deu uma prova nova e impressionante.Os primeiros msicos que jogou no canto foram,. r mais a arte, buzina ou trombeta ou camadas,Etch comunicada a 'sua atuao as peculiaridadesrt consultoria de seus gostos, suas habilidades e seus hbitos, e eu preciso acrescentar que o tipo de execuoque resultou flfom rincomplete tantos eelementos heterogneos era deficiente na ex-treme, e, por um longo tempo, apresentou o lamento-espetculo capaz de imperfeies e falhas domais dolorosa descrio.Aos poucos, porm, as coisas assumiram uma maisaspecto favorvel. Executantes realmente digno donome de artistas comeou a fazer sua apario.No entanto, independentemente do brilhante realizar-mentos de artistas tais, eles no podiam negar afalhas de sua formao original, viz., a total faltadas qualificaes necessrias para a reproduo de ensemble,e decidiu tendncias musicianly. Alguns animadoadmirao pela sua extrema agilidade, outros foramaplaudido para a expresso com a qual elesdesempenhado; uma era notvel pela lbio, outro parao tom alto para que ele subiu, outros para obrilho e volume de seu tom. Na minha opinio,foi o reinado de especialistas, mas no ap-pra que um nico dos jogadores, ento em vogaj pensou em realizar ou de obter a somatotal de qualidades que s podem constituir umgrande artista.Este, ento, o ponto sobre o qual gostaria deinsistir, e ao qual desejo chamar a especial at-tention. No presente momento, a incompletude da

A velha escola de artistas unanimemente emreconhecer, como uma forma de insuficincia de sua in-construo. O que necessrio metdicaexecuo e instruo metdica. No sufi-ciente para frase bem ou para executar passagens diflicultcom skil. necessrio que ambas as coisasdeve ser igualmente bem feito. Em uma palavra, necessrio que a corneta, assim como a flauta, oclarinete, violino, ea voz, deve possuiro estilo puro e do mtodo de que um grandepoucos professores, o Conservatrio em particular, tmconservado o segredo precioso e salutartradies. Esse o objetivo que eu tenho mantido incessantementetendo em vista toda a minha longa carreira, e se um numer-ous srie de sucessos brilhantes obtidos nopresena dos juzes mais competentes e ospblico mais crtico .*) me d o direito deacredito que tenho, de qualquer forma, aproximou-se dofinal desejado, no vou estar preparando-me para abrira acusao de presuno, em conhdently entrarsobre a delicada misso de transmitir aos outrosos resultados dos meus prprios estudos completa e as-siduous prtica. Eu tenho sido um professor, edeste trabalho , em certa medida apenas o currculode uma longa experincia que cada dia tem trazidomais perto da perfeio.Minhas explicaes sero encontrados o mais curto eclara possvel, para que desejo instruir e no paraaterrorizar os estudantes. Pginas de "texto" no soleia sempre, e hig ly vantajoso para re-lugar este ltimo por exerccios e exemplos. Este a riqueza que eu considero no pode ser muito generoso-ly acumulados, esta a fonte que nunca podeser muito abundante extradas. Isso, no entanto,sero percebidos a partir da extenso da presentevolume, em que, na minha opinio, ser encontradoa soluo de todas as dificuldades e de todos os problemas.Eu tenho procurado ao longo de comporestudos de natureza meldica, e em geral para tornaro estudo do instrumento to agradvel quanto possvel.Em uma palavra, eu tenho procurado levar o aluno,sem desnimo, com os mais altos limites desentimento, execuo e estilo, destinado a char-acterize a nova escola.

**) Os resultados que tenho obtido na Frana, Alemanha e Inglaterra vitoriosamente defender no canto deA causa, e provar que este ltimo pode competir com o mais popular dos instrumentos. Em um concerto dado pela Societe "Concertos des du Conservatoite "em 1848, eu jogava o ar famosos para a flauta composta por Boehme sobre um tema Swiss, compreendendo, como sabido, uma combinao intencional de enormes dificuldades. Daquele dia em diante seu. Pode-se dizer o canto tomou o seu lugar entre os instrumentos clssicos. ln a pea de msica IUSR aludido, eu executei a flauta tonguing em dobro staetato,tambm staccato o triplo,

o que eu sou o primeiro a ter aplicada ao canto.

J. B. Arban

o que eu sou o primeiro a ter aplicada ao canto.

Observao do tradutor: Quando vemos exemplos com as slabas tu ku, Devemos nos lembrar que o sr Arban no era brasileiro. e a pronuncia dele era totalmente diferente da nossa. consultem no google tradutor que voces ouviro perfeitamente a pronuncia nalingua de origem dele.

Tabela de harmonias produzidas sem valvulas e com asseis combinaes de valvulas em instrumentos de 3 valvulas

SEM VALVULAS

2 VALVULA. ABAIXA 1/2 TOM

1 VALV. ABAIXA

1 E 2 VAL. OU 3 VALVABAIXAM 1.1/2 TOM

2 E 3 VALVS.

1 E 3 VALVS

1 TOM INTEIRO

ABAIXAM 2.1/2 TONS.

ABAIXAM 2 TONS.

1, 2 E 3 VALVS. ABAIXAM 3 TONS

ESCALA CROMATICA

Diagrama do CORNETDando nomes de vrias partes

Como indicado na tabela abaixo, e parainstrumentos com trs vlvulas tm uma 0ted * cromtica paraintervalo de duas oitavas e meia, que, no caso do canto e do altose estende de F sustenido com ge- abaixo para C acima dapauta, no entanto, nem todos os msicos conseguem dominar todo este ..; B flat,alcance, com clareza e facilidade, portanto uso, quando feitas escrita para esses instrumentos,

ser aconselhvel da escala indicados no quadro

via de regra, os registros mais elevados empregada muito freqentemente por

compositores, em conseqncia do que o cantor ' capaz de perder o tonal belas e caractersticas e qualidadespeculiar ao seu instrumento. Ela tambm leva a incapacidadede produzir a mais simples passagens, mesmo quando cha-mado para no registo mdio. Para evitar este mal neces-srio para melhorar continuamente a prtica do(*) Devido ao avano nos mtodos de reproduo e cons-truo de instrumentos, esta afirmao no mais tu re-garde se serio. Na verdade, no s B e C, mas CQ e D

mesmo

Tampa de vlvula superior

Braadeira

Bocal

Invlucro de Vlvulas

Basto de controle do arco

Ramificao do bocal

1 valvula 2 valvula 3 valvula

Haste da Valvula

Botao para contato dos dedos

Gancho para os dedos

ajuste de deslizamento

Campana

Deslizador da 1 valvula

Deslizador da 2 valvula

Chave d'agua

Deslizador da 3 valvulaVedador da chave d'agua

que seja para um solo, de VC1 C baixo:no usar os limites extremosprecedente. Comodos instrumentos soarranjadores e

so agora utilizados com bastante freqncia. (Tb: Edim)

Instrumento ao longo de seu registro inteiro, ee prestar ateno especial ao captulo dedi-carem ao estudo dos vrios intervalos.

A poro mais fcil da gama do cornet comea a baixo C e termina a G sobre o pentagrama. A pessoa pode ascender facilmente to alto quanto B acharam, mas o B natural e o C deve vai seja feito uso de mesmo sparingly. *) Relativo a notas debaixo de C:

Mesmo no apresenta muito grandes dificuldades, embora alguns jogadores experimentam dificuldade os produzindo com clareza e sonoridade. Porm, quando corretamente produziu, eles esto muito bonitos e efetivos.

Sugestes so oferecidas em anexo para a produo de F natural, abaixo do pessoal e, ao mesmo tempo para facilitar certoa; passagens, que, com a persistente indicados na primeira, tabela, so quase impossveis. Para alcanar isso, o slide da vlvula de terceiros deve ser retirado uma meia-L, um tom, a fim de obter um comprimento de dois tons em vez da usual e meio-tons. Ao fazer isso, ser um 'a-lovisvel a adotar o dedilhado seguinte, que muito popular Exemplo de passagens Social, mostrando como bifurcada fmgcp entre os trompetistas de cavalaria alemo.

A fim de que o natural F pode ser produzido em perfeita tune, o slide ajuste deve ser tirado um pouco.(I deveexplicar isso mais detalhadamente no prximo captulo.) Exemplo de trinados impossvel com a digitao comuns, mas muito fcil com o Gngering mostrado nesta segunda tabela.

A corneta bem construdo deve ser to montada que o polegar da mo esquerda deve ser capaz de entrar no ringue do slide tuning, e abrir e fech-la a seu bel prazer, sem a ajuda da mo direita. Sendo possvel regular a afinao do instrumento durante o toque. geralmente sabido que quando comeam a brincar com um instrumento frio este ltimo ser sempre um tom pouco abaixo. Depois de algumas medidas foram jogados, eo instrumento aquecido,o que o far ficar afiado muito rapidamente.O slide tambm usado para o propsito de igualar todos essas notas que, na produo o curso natural, so prestados muito alto. Cada vlvula ajustada para uso em separado, ea conseqncia natural que quando vrias empregados simultaneamente os slides ficar muito curto e preciso de tom inevitavelmente afetada. Aqui uma prtica exemplo: Vamos supor que o musico usar uma curva G em um cornet B flat, o que ir diminuir o instrumento um tom e meio. A fim de jogar em {DDC nesta nova chave ser ser necessrio para tirar o slide de cada vlvula consideravelmente. '*Um efeito similar produzido quando a vlvula terceiro empregados. Por exemplo, quando a 3 vlvula pressionada.

O bocal deve ser colocado no meio dos lbios, dois teros no lbio inferior, e um tero na parte superior. De qualquer forma, esta a posio que eu mesmo optei, e que eu acredito ser o melhor.Trombonistas em geral (colocam o bocal de dois teros sobre o lbio superior e um tero sobre o menor, que precisamente o contrrio do que acabo recomendado para a buzina;mas no se deve esquecer que existe grande diferena na formao deste instrumento, bem como no mtodo de holdingi-lo, e que pode servir admiravelmente ao horn attende com rcsultados muito ruim quando aplicado corneta.O que, afinal, o objeto principal no que diz respeito a posio do canto? Por que, que deve ser perfeitamente horizontal. Bem, ento, se o porta-voz foram colocados como se the performer estavam tocando a buzina, o instrumento ser em uma posio de queda, semelhante ao do clarinete. Alguns professores fazem questo de mudar a posio ldo bocal y anteriores adoptadas pela alunos que se aplicam a eles. Eu raramente conhecido este mtodo para ter sucesso. l

meu prprio conhecimento, vrios jogadores, j possua

Segunda Tabela

Use o regulador ( slide ) de sintonia.

Posio do bocal nos lbios

Exemplos especias de passagens, mostrando como equvocosde dedilhados podem ser evitados:

Somente em casos excepcionais deve como o exemplo acima pode ser empregado. Tenho apenas a ateno para eles aqui, a fim de familiarizar o aluno com todos os recursos . do instrumento .**

para baixo em uma corneta B flat, este ltimo reduzido um tom e ummeia, o efeito exatamente como se o instrumento foram acamparamse em G, como os slides de cada vlvula de produzir o efeito De tons adicionado ao instrumento. Nesse caso seria necessario para desenhar os slides as vlvulas de primeiro e segundo er ou us-los simul-taneamente com a terceira. Mas como tal processo mais Impraticvel, ser aconselhvel para empregar os homens acima de dispositivo citadas, ou seja, compensar a falta de tempo dos tubos, chamando o slide com a tumba da esquerda mo. Sem essa precauo a cada um dos seguintes notas seriam muito altos

No difiicil para reduzir estas notas atravs da ao dos lbios,embora a qualidade do tom invariavelmente sofrer com processostais. Portanto, a fim de garantir brilho tonal adequado, sempre melhor, em lenta movimentos, para empregar o slide como um meio de compensao.

de talento notvel, tentaram o que chamamos noConservatrio, o "sistema ortopdico", consiste em retificar e corrigir a colocao errada da boca na pea. Considero meu dever dizer que esses artistas, depois de ter desperdiado vrios anos tentando inutilmente. o sistema em questo, foram obrigados a regressar ao seu lugar de origem mento do bocal no, um deles tendo obtidoqualquer vantagem, enquanto alguns deles j no eram capazes dereproduzidos. De tudo isto considero que quando um jogador tem dominadoenced seus estudos, ele deve, naturalmente, procurar melhorar a si mesmo, mas no deve alterar a posio de seu bocal, especialmente se ele j atingiu um certo grau de proficincia, sendo um fato conhecido que no h falta de artistas que tocam perfeitamente, e que ainda possuem um tom mais bonito, e que, no entanto, colocar seus bocal para o lado, e at mesmo nos cantos da boca. Tudo o que pode ser feito tomar cuidado ao adquirir esta com defeito hbito. Em suma, no h regra absoluta para a posio do bocal, pois tudo depende da formaoda boca e da regularidade dos dentes.

") Todos os lapsos esto agora absoletos. E Cornet O est em B flat, comconstruda em mudar para A. (Tb: Eli / ar)

*') Na estimativa de reconhecido autoridades modernas no cantojogando, no h necessidade de tocar o F abaixo da pauta. como realmenteno dentro da faixa legtimo do instrumento. (A Edina) I

O bocal, uma vez colocado, no deve ser movido tanto de ascendente ou descendente passagens. Seria impossvel para executar certas passagens, se o cantor fosse obrigado para mudar a posio do bocal, sempre que ele desejava para tirar uma nota baixa,

aps uma alta em rpida sucesso.Para produzir as notas mais altas, necessrio que se pressione o instrumento contra os lbios, de modo a produzir uma quantidade de tenso proporcional s ne

cessidades da nota a ser produzido; os lbios sendo assim esticado, as vibraes so mais curtos, e os sons so, consequentemente, de maior a natureza.

Para descendente passagens necessrio aplicar o bocal mais levemente, de modo a permitir uma maior abertura Mtodo de flagrante ou ele nunca deve ser perdido de vista, que a expresso avc de langue (acidente vascular cerebral da lngua) apenas um convencional expresso. A lngua no faz greve, pelo contrrio, ele executa um movimento retrgrado, simplesmente fornecendo o lugar de uma vlvula. Esta circunstncia deve ser bem ter em mente antes de colocar o bocal nos lbios, a lngua deve ser colocada contra os dentes do maxila r superior de tal forma que a boca hermeticamente fechada. Como a lngua recede, a coluna de ar que estava pressionando contra ela precipitado violentamente no bocal e faz com que o mesmo de som. A pronncia da slaba "tu" serve para determinar o impressionismo do som. Esta slaba pode ser pronunciada com suavidade mais ou menos, de acordo com a necessidade de fora a ser empregada na nota.

Quando o martel ( ) colocado sobre uma nota que indica que o som deve ser muito curto; a slaba deve ser pronunciada de forma muito breve e secamente. Quando, pelo contrrio, h apenas um ponto ()

O bocal de ter sido colocado na boca, oboca deve, em parte, aberta dos lados, ea lngua se aposentar,, a fim de permitir que o ar penetre nos pulmes. Oestmago no deve inchar, mas, pelo contrrio, em vezrecuam, na proporo em que o peito dilatada pela respira-o .*)A lngua deve, ento, avanar contra os dentes deo maxilar superior, de tal forma a fechar o hermeticamenteboca, como se fosse uma vlvula a inteno de manter a colunade ar nos pulmes.O instante em que a lngua se afasta, o ar que tem sidopression-la precipita-se no instrumento edetermina as vibraes que produzem o som. Oestmago deve ento, gradualmente, retomar a sua posio original.

para a passagem do ar. As vibraes se tornam mais lentos, sons devido ao relaxamento dos msculos, e menor so, portanto, obtida em proporo medida em que os lbios so abertos. Os lbios nunca devem ser projetados. Pelo contrrio, o cantos da boca deve ser levantados, permitindo uma maior liberdade, produo tom mais aberto. Quando os lbios comeam a se cansar o artista nunca deve forar seus tons. Ele deve, ento, jogar mais piano, porque estiver cansado e continuar tocando, os lbios incham, e finalmente torna-se impossvel emitir uma nota. O cantor deve deixar de jogar o momento os lbios comeam a se sentir fraco e cansado, na verdade, loucura para continuar tocar em tais circunstncias, como poderia levar a uma infeco do lbio, que pode levar muito tempo para curar.

a slaba deve ser pronunciada com mais suavidade, paraque os sons, embora individual, ainda formam um conectadofrase. Quando, aps uma sucesso de notas, existem pontossobre o qual h uma calnia,

,

o intrprete deve sempre atacar a nota com "tu", muito suave, e ento substitu-la a slaba "du",porque o ltimo no s slaba distintamente articula cada nota, mas tambm serve admiravelmente para se juntar notas juntos. Estes so os nicos trs mtodos de incio, ou, como chamado, "impressionante", o som. Mais adiante eu vou devidamente explicar as vrias articulaes. Para o presente,s necessrio conhecer e praticar o tonguing simples, para o aluno a excelncia futuro como um executante depende analize sobre este ponto de partida. Como j disse, o mtodo de "impressionante" o som imediatamente mostra se o intrprete possuium estilo bom ou com defeito. O RHCT parte deste mtodo inteiramente dedicado a estudos desta descrio, e euno vou passar para o insulto at que o aluno tenha dominado completamente o impressionante da nota.

na proporo em que o peito atenuado pela diminuio do ar nos pulmes. A respirao deve ser regulada conforme a passagem a ser executada. Em frases curtas, se a respirao tomada com muita fora, ou repetido muitas vezes, produz umsufocamento causado pelo peso da coluna de ar pressionando demasiado pesadamente sobre os pulmes. Portanto, o mais cedo possvel, o aluno deve aprender a controlar sua respirao toplenamente como chegar ao final de uma frase longa sem privar uma nica nota de seu pleno poder e firmeza.') O sistema diaphragmatie da respirao, quase universalmente utilizado em Atualmente, ensina o desenho da respirao do diafragma diretamente tothe, o que provoca uma ligeira distenuon do corpo sobre a cintura. _ Mais completa, maior poder e mais facilidade no registo superior, com um aviso diminuio capazes de presso sobre os lbios, so as vantagens de ser adquirida por esta do sistema. (Tb: Edim)

Mtodo iniciando o som impressionante

Mtodo de respirao

ESTILOFalhas a serem evitadas

A primeira questo que exige do aluno ateno es-pecial a produo adequada do tom. Esta a base de toda a execuo boa, e um msico cujo mtodo o de emis -so est com defeito, nunca se tornar um grande artista.

No piano, bem como no forte, o "striking ", ou incio, do som deve ser livre, claro e imediato. lmpressionante. o tom que sempre necessrio articular a slaba "tu", e no "doua", como o hbito de muitos msicos. Esta articulao mencionada por ltimo faz com que o tom seja ruim, e gere um rendimento desagradvel de qualidade. Depois de adquirir os mtodos adequados de tom produo o msico deve se esforar para alcanar um ,bom estilo. Com isto no estou fazendo aluso a essa suprema qualidade que representa o ponto culminante da arte, e que raramente encontrado, mesmo entre os mais hbeis e renomados artistas, mas em menor qualdade brilhante, a ausncia de que iria verificar todo o progresso e aniquilar toda a perfeio. Para ser natural, para ser correta, para executar a msica como ela escrita, a frase de acordo com o estilo e sentimento da pea em performance. Estas so qualidades que certamente deveriamser o objeto do aluno: esforos constantes, mas ele no pode esperar atingi-los at que ele tenha rigorosamente imposto a si prprio a estrita observncia do valor de cada nota.A negligncia deste desiderato to comum um defeito, especialmente entre bandsmen militares, que eu acho que necessrio para estabelecer os males decorrentes da, e para indicar, ao mesmo tempo o meios de os evitar.Por exemplo, em uma medida de tempo composto 04/02de quatro colcheias, que deve ser executado com perfeita igualdade, pronunciando:

artistas muitas vezes se esforam para prolongar a quartacolcheia, pronunciando:

Se neste mesmo ritmo de uma frase comea comuma nota ascendente oitavo, demasiada importncia ento dada primeira nota, que tem, de fato,no mais valor do que os outros. Deve-seexecutado, assim, cada nota devidamente separados

em vez de prolongar a primeira nota, conforme segue:

Em 6-8 tempo os mesmos erros prevalecer. O sextocolcheia de cada barra prolongada, na verdade, aseis inteiros so realizados em um salto e desigualmaneira. O cantor deve executar assim:

em vez de:

Outros msicos, mais uma vez, execute como se houvesseforam pontilhadas colcheias seguido por semicolcheias:

A partir destas poucas observaes por si s o leitor podefacilmente percebemos o quanto a execuo geral ou estilo de um musicor vai ser influenciado por defeito de articulao. Tambm deve-se ter em mente quea lngua est em quase a mesma relao para instrumentos de sopro como o arco ao violino, se voc articular de forma desigual, voc transmite para as notas emitidas para o instrumento, slabas pronunciada de forma desigual e irregular, juntamente com todos os defeitos do ritmo resultando da.

Em acompanhamentos, tambm, existe uma mania detestvel de tocar em contra tempo. Assim 3-4 no tempo cada nota deve ser realizada comigualdade perfeita, sem qualquer encurtamento ou pro anseio uma das duas notas que constituem este tipo de acompanhamento. Por exemplo:

em vez de tocar, como frequentemente o caso:

Em compasso 6/8, existe um mtodo igualmente defeituoso da execuo do contra tempo. Este consiste em proferir a primeira nota do contra tempo, como se fosse uma nota seste-nria, ao invs de transmitir o mesmo valor para ambas as notasO performer deve executar assim:

e no como indicado no exemplo a seguir:

Na execuo de passagens sincopado tambm prevalece um defeito radical, especialmente para ser encontrados entre os militares. Consiste em metade dos acentuando segundo a nota sincopada.

Em uma passagem sincopada deve ser executado pronunciando:

e no:

No h nenhuma razo pela qual o meio de uma sncope deve ser realizada com mais fora do que o incio da mes ma nota. sua necessidade essencial precisa exigir que o ponto de partida, por assim dizer, deve ser claramente ouvido, e que a nota deve ser mantida durante todo o seu valor inteiro, sem aumentar o seu volume em direo ao centro. Na ilustrao a seguir devem ser executados com igualdade mecnica pronunciando sem presso:

Alm disso, deve-se observar que a primeira colcheia deve ser separada das duas.

semicolcheias como se resto foram colocadas depois.Por exemplo:

e no, como frequentemente o caso, arrastando aprimeira nota e produzir golpes de lingua defeituoso, como mostrado em anexo;

Mais tarde, o aluno ir aprender a executar as passagens mesmo com o che tonguing correto, mas naRHCT a lngua deve ser treinada para expressar levemente toda a variedade de ritmo, sem fazer uso des-te tipo de articulao. ,Alm das falhas de ritmo apenas apontou para fora, existem muitos outros defeitos, quase todos que podem ser atribudas a problemas de ambio, gosto duvidoso, ou tendncia aolamentvel exagero. Muitos msicos imaginam que esto exibindo sentimento intenso quando eles aumentam o volume dos tons de afetos espasmdicos e barrancos, ou nodulge em um tremolo, produzida por meio do pescoo, uma prtica que resulta em um "OU, OU, OU" de natureza mais desagradveis.

A oscilao de um som obtido por um ligeiro movimento da mo direita, o resultado altamente sensvel e eficaz, mas os cuidados devem ser tomado para no entrar nessa prtica muito livremente, como o seu emprego demasiado freqente torna-se um srio defeito.A mesma observao se aplica ao portamento precedida por uma apojatura, Alguns musicos so incapazes de executar quatro notas consecutivas com a introduo de um ou dois portamenti. isto um hbito muito reprovvel, que, juntamente como abuso do gruppetto, devem ser cuidadosamenteevitado.Antes de terminar este captulo, em que tenhopassou em revista a mais saliente e marcantedefeitos gerados por um estilo com defeito (devidamente apontando para fora, ao mesmo tempo, os meios de solucionar a mesma), eu me comprometo a voltar a este assunto sempre que a ocasio para faz-lo pode apresentar-se.Hbitos errados so, em geral, muito profundamente enraizada na artistas em instrumentos de metal para produzir a um nico aviso e, portanto, requerem vigoroso e com correo constante,

Comentarios explicativos sobre os primeiros estudos

N 1. Iniciar ou "greve" o som ao pronunciar a slaba "tu"; sustent-la bem, e ao mesmo tempo concedo a ele toda a fora possvel e brilho.Sob nenhuma circunstncia deve ser sempre o rosto inchado fora, o s li deve fazer nenhum rudo no bocal, embora performers muitos insistem em pensar o contrrio. O som forma em si, mas precisa ser bem "golpeado" por uma tenso adequada de lbios, para que ela possa ser adequadamente em sintonia, e no abaixe seu diapaso, no ltimo caso, um desagradvel e um som melodioso seria o resultado. Nos 7 e 8 indicam todas as notas que so produzidasempregando as vlvulas mesmo. N s 9 e 10, passando co mo fazem atravs de todas as chaves, esto destinados a completar o objeto de digitao, de modo que doravante, no iremos consider-lo necessrio para marcar os nmeros das vlvulas em cada nota, As duas primeiras aulas devem ser praticadas por um

perodo considervel, de modo que o aluno pode ser perfeitamente em casa no que diz respeito a digitao do instrumento.Portanto, a partir de agora, eu s marcar o dedilhadoem passagens onde mesmo vai facilitar a situao. em todotodas as lies, at n 50, ser necessrio encontrarcada som, e dar a cada nota seu valor exato, destesestudos tendo sido composta com essa finalidade especial em vista.As marcas crescendo e diminuendo usado de No.11-17 esto em conformidade com os melhores princpios da moderna ensino, e tendem a desenvolver uma viso mais clara e mais facilmente produzido registo superior. O aluno deve desenvolver o incio o hbito de aumentar o volume quando ele asccnds, e vice-versa.Esta marcao no foi continuado alm No. 27 pararazes bvias, mas o estudante deve ter por esta alturaformado o hbito, e deve us-lo como um princpio geral dejogando.

Passagens sincopadasSncope ocorre quando o acento recai sobre a luz, em vez do pesado, batida de uma medida. A nota acentuadas deve ser mantida durante todo o seu valor total, o cornmence ~mento da nota devidamente marcado, mas o segundo semestre de durao de uma nota nunca deveria ser proferidas.Muitos estudantes tm dominar difliculty grande syncopa-o. Estudar cuidadosamente a soluo do problema de ritmo aparecendo ao longo de cada exerccio.

estudos sobre uma colcheia pontuada seguida por semicolcheiaNesses estudos, a colcheia deve ser sustentada em todo o seu valor inteiro; cuidados devem ser tomadospara nunca mais sub-constituem um descanso para o ponto.O performer deve jogar:

Estudos consistindo de colcheias seguido por semicolcheiasA fim de conferir leveza a estes estudos, o primeiro precisa ser colcheia jogado em um curto maneira que o seuvalor pareceria indicar. Deve ser executado como uma semicolcheia, um descanso sendo introduzido entre semi -colcheias , que segumo, A passagem est escrito:

e deve ser jogado assim:

A mesma observao se aplica a uma colcheia seguinte,

Estudos em tempo 6/ 8 Em tempo 6/0 , as colcheias devem ser bem separadas,e devem ter igual valor que lhes so atribudas. Conseqen -temente, a terceira nota oitavo em cada medida nunca deve ser arrastado.

A passagem deste tipo deve ser executada da seguinte forma:

e no:

e no como se fosse escrito:

*) A moderna msica responsvel pelo hbito detestvel de acentuamento de semicolcheias destes e grupos similares. Nada poderia ser mais dissonante. Os acentos na oitavos pontilhada de ve ser leve e no sobre-feito. As semicolcheias nunca devem ser acentuadas, a menos que especialmente marcadas.( O Editor)

deve ser jogado assim:

escrito:

deve ser executado assim:

Oitavos pontilhada, e oitavos seguido por sixteeuths so reproduzidos, neste ritmo, observando as mesmas regras em 2-4 tempo.

ing fora um defeito insuportvel, muito af-tadas pelos adeptos desta escola, como rgards o movimento dos lbios; Iallude maneira em que executar ogruppetto.Para executar este ornamento ema corneta, tudo que necessrio omovimento regular dos dedos, ecada nota ser emitida com irre -oroachable preciso e pureza.

E X P L A N A O Para os Estudos sobre as crticas.

Sem dvida uma das pores mais importante do meu mtodo, e eu tenho dedicado um espao considervel para sua exposio.Ateno especial tem sido dada aos exerccios que so produzidas pelos movimentos dos lbios sozinho, sem o auxlio ou substituio de uma vlvula. A digitao deve ser usado exatamente como indicado, no importa quo unusual que pode parecer. Tenhopropositadamente em indicado a digitao como eu uso, no porque eu queria recomendar o seu habitual uso, mas para investir este tipo de exerccio com invulgar difceis atravs do qual os lbios so obrigados para se mover e produzir as notas como auxlio de vlvulas. Este exerccio, alm disso, anlogo, ao que praticado por cantores quando eles estudam o movimento da glote (cordas vo-cais) a fim der para dominar o trinado. A maneira mais fcil para executar intervalo o da segunda menor. O intervalo da segunda maior um pouco mais difciu que, como um certo movimento dos lbios necessrio a fim de obt-lo. O intervalo do terceiro o mais difcil detodos, pois muitas vezes encontrou-se com situaes onde torna-se impossvel recorrer s vlvulas para auxiliar na execuo do som das 'mais baixas, para a maior nota. Recomendo, pois, a diligente prtica deste campo de exerccio, pois servem a fundao da fcil e brilhante execuo . Ela transmite grande 'flexibilidade para os lbios, e ajuda essenciail para dominar o trinado. ;por meio dos lbios {sozinho apenas desejvel, para intervalos de, um segundo, como no Exerccio No.23, e apenas se o dedilhado indicado ,empregados, caso contrrio trinados em teras resultaro, e estes so tanto incomodantes e censurvel. (Eu simplesmente sugiro esses exerccios como,estudos e de modo algum inflamar alunos a adot-las na prtica geral, 1 como o caso de certos jogadores que pretendam candidatar -se ao sistema de corneta a *que no tem base slida. A corneta um dos mais completos e perfeito de todos os instrumentos e repudi-la, em vez de uma fictcia exige que todos os prticas, o efeito de que todas as formas aparecem detestvel a pessoas de um certo gosto. Devo aproveitar esta oportunidade para por fora um defeito insuportvel, muito aftadas pelos adeptos desta escola, como rgards o movimento dos lbios; Iallude ( maneira em que executar o, gruppetto. Para executar este ornamento em 1 a corneta, tudo o que necessrio a ' movimento regular dos dedos, e 1 cada nota

ser emitida com irrepreensl preciso e pureza.

ser emitida com irrepreensl preciso e pureza.

Com que direito, ento, por certos perfomers substituiem uma tera superior apogiatura que s deve ser uma intervalo de um segundo? Por que, em suma, ao fazer isso eles jogam: que o nico mtodo corre to, e por que isso feito em

todos os diferentes degraus de escala? A resposta que estes senhores acham mais conveniente recorrer a um simplesmovimento dos lbios, o que elimina a necessidade de mover os dedos, como se no fosse mais natural para emitir e tocar notas verdadeiras, empregando as vlvulas.Alguns artistas prosseguem esta pessima pratica consecutivamente e no hesitam em executar passagens triplas com o movimento dos lbios, em vez de usarem as vlvulas comorecurso. ilustrao de um estudo by Mr.Gallay:A passagem com a ajuda das vlvulas, deve ser executado assim:

em vez de simplesmente empregar os lbios, o que resultaria em no seguinte execrvel efeito:

(horroroso)

Eu preciso insistir mais longe para apontar que tais artimanhanhas " pr - digitao de mo " truques so tocados com o registro fora do lugar no cornet, e se Eu mencion-los aqui em tudo, meramente para colocar o aluno atento contra um sistema que, infelizmente, usual muito prevalente entre realizar em bandas militares.Eu preciso insistir mais longe para apontar que tais artimanhanhas " pr - digitao de mo " truques so tocados com o registro fora do lugar no cornet, e se Eu mencion-los aqui em tudo, meramente para colocar o aluno atento contra um sistema que, infelizmente, usual muito prevalente entre realizar em bandas militares.O objeto principal do primeiro desta diviso instruir struct o aluno na chamada parte efeitos amento. , A fim de chegar a este resultado, a menor nota deve ser e ligeiramente inflado, e quando ele atingiu o extremidade do seu poder, ele pode ir elevando at a nota mais alta por uma leve certeza do bocal nos lbios.Segue-se a prtica de teros que obtido pela tenso dos msculos, e tambm pela presso do bocal sobre as notas devem lips. As notasser produzidos com perfeita igualdade, elas dedevem ser ligados entre si comuniformidade absoluta, e tocadas com preciso de acordo com o tempo e com a exata dedilhado conforme indicado. Os estudos, Nos.i6 a 69, foram compostascom o nico propsito de tocar teros dessa maneira e permitir que o aluno execute as notas com graa e as facilidades necessrias

ESTUDOS SOBRE ESCALAS Escalas maiores.O estudo das escalas tem como regra,sido muito negligenciado nas obras dodescrio presente; escritores sobre o assunto geralmente se contentam comdando alguns exemplos, deixando o aluno a oferta para si o que pode, faltar no mtodo. Qual oresultado? `Por que, alguns alunos so capazes de executar uma escala corretamente. Ele No entanto, de importncia urgente, que a escala deve ser diligentemente praticado. Sa-bendo pois, como eu, a importncia deste ramo de estudo, tratarai-o longamentee em cada variedade de chave. Por este meio uma perfeita igualdade de som, bem como um mtodo de legato e correta de jogar, pode ser obtida.

Escalas Menores.

Ao apresentar a escala menor para a nossa finalidade especfica de estudo, tenho apenas incluiu exemplos construdo sobre a tnica e dominante, a fim de dar uma idia de seus recursos.

Escalas Cromaticas e Triplets

A escala cromtica de ser um dos mais essenciais, tratei-lo por um tempo considervel. Esse tipo de estudo d facilidade para a digitao. Cuidados devem ser tomadas para pressionar as vlvulas parabaixo corretamente, a fim de que todas as notas possam ser emitida com plenitude.No incio, o estudante deve praticar lentamente, tendo o cuidado de marcar o devido ritmo indicado. Nessa escala, como na escala diatnica, necessrio inchar o som de forma ascendente, e para diminu-la em ordem decrescente. Estrita ateno deve ser dada ao tempo. A parte final de cada frase no deve ser apressada, como a prtica com muitos performers. Eu recomendo o uso do metrnomo, a fim de chegar a esse grau de preciso, o que constituia beleza da execuo.

EXPLICAO de Notas Graa.

O Gruppetto.

Os primeiro 23 estudos da seguinte diviso so especialmente projetados para prepar ar o aluno para a execuo do gruppetto, que, como seu nome implica, usado para cercar qualquer desejvel nota com um grupo de notas graa. estes estudos deve ser praticado lentamente, Para habituar os lbios e os dedos perfeita harmonia. , portanto, necessrio dar tanto valor apogiatura, acima ou abaixo, quanto nota que serve como piv.Existem dois tipos de gruppetto,consistudo de quatro notas: a primeira expressada seguinte maneira:

Aqui o sinal voltada para cima, que indica que a apogiatura primeiro deve estar acima.A menor a apogiatura deve ser sempre a uma distncia de meio-tom de a nota que acompanha, marcada por um acidentecolocado sob o sinal.

No que respeita maior apogiatura, pode ser maior ou menor de acordo com a tonalidade da pea que sendo executado.

A segunda expressa gruppetto da seguinte forma:

Ser visto que o sinal agora para baixo se virou, o que denota que a apogiatura o primeiro deve ser baixo.

Esta, pelo menos, a maneira pela que tais passagens deveria ser escrita, mas, infelizmente, no entanto, os escritores agora um dias negligncia esses detalhes, e deixam-nos inteiramente ao gosto do executante. (Por essa variedade de notas graa,ver nas pginas 24 a 81.)

O Gruppetto Consistindo de trs notas

H duas variedades da Gruppetto: o primeiro ascendente, o segundo descen dente. Em ambos os casos, eles podem consistir de uma tera menor ou diminudo, mas nunca de uma tera maior.Eles so escritos:

andante

Mas eles devem ser executados da seguinte forma:

Mas eles devem ser executados da seguinte forma:ser visto que este embelezamento no deve ser tomado a partir da nota que acompanha, mas a partir da medida que precede. Deve ser muito levemente executado, tendo o cuidado de atacar a apogiatura primeira claramente (Para estas espcies de embelezamento, para ver N0.32.)

A apogiatura dupla.Existem dois tipos de appoggiatura. A primeira consiste em duas graa notas que podem ser tomadas distncia de um terceiro, a partir das notas que acompanham, seja ascendente ou descendente.Exemplo, ascendente:

Exemplo, descendente:

A apojatura dupla no deve tomar o seu valor a partir da nota que acompanha, pelo contrrio, deve preced-la da seguinte forma; Exemplo, ascendente:

Exemplo, descendente:

A segunda variedade de apojatura dupla composto por uma apojatura superior e inferior.exemplo:

Deve ser jogado; Exemplo:

Estas apogiaturas devem tomar seus valores da medida anterior nota que acompanham. (Veja No.36 to43)

Paulo

Manciolli

A Appoggiatura simples.

A Appoggiatura simples.A apojatura simples uma graa nota, em nenhuma maneira constituir uma parte de um bar, mas que recebe metade do valor da nota antes da qual ele colocado.exemplo;

Esta apojatura pode ser colocada acima ou abaixo de qualquer note.Quandon ele colocado acima, pode ser distncia de um tom ou mio tom, quando ele colocado abaixo, deve, invariavelmente, a ser distncia de um meio-tom.Por exemplo:

Na msica dos velhos mestres vo ser encontrados numerosos exemplos de apojatura, que pretendia tirar a metade do valor da nota que precede, mas, nos dias de hoje, a fim de obter uma execuo uniforme, a msica escrita exatamente como ele foi concebido para ser executado, o que inegavelmente, um plano muito melhor, Veja N 44 a 47.

A Appoggiatura curta ou Nota Grace.

A Appoggiatura curta ou Nota Grace.A nota de graa deduz o seu valor dea nota que acompanha. geralmente empregada em um pouco de animaomovimentos Stress, deve ser colocada sobre que, de modo a transmitir a ele a. fora de pouco mais que a nota que precede. quando se est acima, pode ser situado um tom ou meio um tom da nota que acompanha quando est abaixo, invariavelmente colocado nodistncia de meio tom. (Ver a partir N0.48 a 64).

O PortamentoO portamento uma pequena nota que, na verdade, apenas a repetio de uma nota qual o cantor deseja realizar a outro por m articulao. Este tipo de decorao no deve ser usada to livremente, como seria uma prova do mau gosto. Quando judiciosamente empregada altamente eficaz, mas, pela minha parte, eu prefiro decididamente que o tom deve ser arrastada, sem recorrer nota de graa. (Veja de No.56 a 59.)

Efeito:

O Trinado (ou Shake.)

Em instrumentos com vlvulas o trinado o mais difcil de todos os enfeites.O trinado s o que realmente suportvelneste instrumento que, em meios tons.Todo-tom trinados, no entanto, pode ser produzido, mas preciso ter cuidado para pressionar as vlvulas para baixo de modo que cada nota pode ser perfeitamente distintas. O aluno deve previamente prticaestudos N0. 60-67, lenta e deliberadamente,de modo a chegar ao puro produo de cada som. Em um perodo posterior ele pode realizar os estudos sobre a trinado, tendo o cuidado de seguir o dedo ing exatamente como indicado. (Veja 68-80)

O Mordant.

O mordente nada mais do que umprecipitou trill ou tremer. ela exigenem preparao, nem a resoluo, indicado pelo sinal seguinte;

Seu efeito o seguinte;

O mordaz, consistindo de vrias beaats quase impraticvel no tIhe cornetperformer deve, portanto, restringir-lhe auto-ao mordente com uma batida que muito mais fcil de execuo, e alm disso, muito graciosa.

Efeito:

O mordaz leva o seu valor (tempo)da nota a que pertence. (Vejade No.81 a 88).N. B. Todas as aulas em notas de graatendo sido especialmente composedto servir como estudos, tenho propositadamente montado juntos e em profuso, todos os tipos da nota de graa. Cuidado, no entanto, deve ser tomado para no us-los tambm em abundncia;como um excesso de ornamento sempre um mau gosto.

Intervalos.

Exerccios para os intervalos devem ser praticado assiduamente, e cuidados Isto no ser tomadas para alterar a posio da boquilha quando passando de uma baixa para uma alta, ou uma altapara uma baixa. Ao observar esta regra, ojogador ir adquirir certeza em assumir onotas e grande facilidade em sua execuo.(Ver a partir N0. 1-7)

Oitavas e dcimas.Oitavas e dcimas no so usados para qualquer medida, o cornet, no entanto, considervel efeito pode ser produzido por um uso criterioso de oitavas. Quanto s dcimas, eles podem ser classificados sob a categoria anterior. Seria de fato muito difcil de executar com rapidez qualquer melodia que seja, se o intervalo de dcima foramconsecutivamente empregados. (Veja de N0. 8 a 12).:

Trigmeos.O uso de trigmeos sempre altamente eficaz. A fim de executar um trio bem, cada nota deve ser pronunciada com perfeita igualdade. O aluno deve proceder lentamente. num primeiro momento, e no tentar reproduzir rapidamente at que os dedos adquiriram regularidade das movimento.(Veja de n 13-27.)

Estudos em semicolcheias.Para chegar perfeio de execuo, esses estudos devem ser jogados com escrupulosa ateno ao tempo e ritmo, e tendo em conta as articulaes nele indicada. O performer deve comear devagar e aumentar sua velocidade at que ele tornou-se familiarizado com o exerccio, para grande rapidez uma de execuo nem sempre do o desempenho para o brilho esperado. Preciso e regularidade so a base real de uma excelente execuo. (Veja de n 28-47).O Acorde Perfeito Maior e Menor.Na prestao de muitos desses estudos, a minha motivao tem sido a de permitir que o aluno, gradualmente, para jogar com facilidade em cada tecla. E algunsum dos dedilhados pode parecer primeira vista difcil, mas isso no motivo para coloc-los de lado, pelo contrrio, deve servir como um motivo para trabalhar no-las com coragem e resoluo. Algum benefcio deve sempre resultado do trabalho deste tipo, mesmo se as notas ser executado de forma lenta e os esforosfeito para superar certas "impossibilidades"em breve provar que eles estavam apenas na aparncia impossvel. (Veja de n 48-52).

O acorde da stima da dominante.

O acorde de stima dominante o mesmo em ambas as teclas maiores e menores. Aqui, torna-se o complemento dos estudos anteriores. Quando pratic-lo, a regularidade que eu tenho j prescreveu e que eu no posso tambm tenazmente recomendar, deve carefuly ser observados. (Ver n s 53 e 54).

O acorde da stima da diminuta.Esse acorde desempenha um papel conspcuo na composio musical moderna. Devido a sua natureza elstica, incalculvel servio, pois, que consiste como o faz apenas de teras menores, pode ser interpretado em vrias maneiras diferentes, e existem em numerveis casos em que o msico pode recorrer a ele. No entanto, ele ocupa um regular lugar na escala menor, como pode ser visto do estudo n 55, no qual seu real lugar foi atribudo a ele.Acordes sucessivos de diminuio stimos so admissveis, na medida em que eles seguem uns aos outros com considervel facilidade. Apresentei este acorde em ritmos e combinaes diversas, em Para que o aluno pode ser totalmente habilitado de julgar o seu efeito. (Ver a partir de No. 55 a 61).

A Cadencia.Estou adicionando uma srie de cadencias em forma de preldios para esses estudos, a fim de acostumar o aluno a terminar um solo de forma eficaz. tambm aconselhvel para transpor estas cadncias a todas as chaves diferentes. Cuidados devem ser tomadas para respirar sempre descansar um ocorre, de modo a chegar ao fim da frase com plenos poderes, e em perfeita sintonia; caso contrrio, o efeito ser ser completamente destrudo.

CONSELHOS DESCRITIVAem Tonguing.

Tonguing triplo.O staccato consiste em separar umasucesso de notas com regularidadesem permitir que o tonguing serou muito curto ou muito longo. Em ordem para chegar a este grau de perfeio estudos anteriores, que servem como base, deve ser praticada de forma muito lenta. O aluno deve primeiro se esforar para proanunciar, com perfeita igualdade, as slabas:

A fim de conferir uma maior igualdade do tonguing, necessrio, quando comeo, para prolongar a cada slaba um pouco. Quando grande preciso foi obtidos na pronncia da tonguing, deve ento ser mais brevemente emitida, a fim de obter o staccato verdade. Vou agora descrever o mecanismo de o staccato triplo. Ao pronunciar as slabas tu tu, a lngua se colocar contra os dentes do maxilar superior, e em se aposentar pronuncia os dois primeiros sons. A lngua deve ento remontamos ao cu da boca e obstruir a garganta, dilatando-se pelo efeito da pronncia da slaba ku, que, ao permitir que uma coluna de ar para penetrar no bocal, determina o terceiro som. A fim de investir isso para frente e para trs movimento com perfeita regularidade, necessrio praticar devagar, para que a lngua, como uma vlvula, pode permitir que a mesma quantidade de ar escape em cada slaba.Se este sistema de articulao perseverou, nenhuma passagem ser encontradadifcil, o tom-produo sobre o cornet ser to fcil quanto que na flauta, mas para alcanar este fim, a pronncia deve ser perfeitamente puro. Experincia provou-me que para obter um execuo realmente irrepreensvel, necessria para pronounce as slabas tu tu tu tu ku u tu, como acaba de ser mostrado, e no as slabas du du gu du du gu du. Estes ltimos, verdade, o mais rpido, mas no suficientemente detalhes do som. O tonguing no deve ser muito precipitado, para o auditor ser ento no capaz de distingui-la. A suficiente grau de rapidez pode ser obtida pelo mtodo que indiquei. Os pontos mais importantes para dominar so clareza e preciso. (N 1 para No, 76.)

Tonguing dupla.Este tipo de staccato de grande ajuda na execuo de escalas, ou arpejos

no ritmo binrio. A fim de executar este exerccio com preciso, ele deve ser praticado lentamente, sempre tendo em contapara os princpios estabelecidos para o triplo tonguing.Em primeiro lugar tudo, o estudante deve pronunciar as slabas:

Como se v, a lngua realiza ato-e-fro movimento que ls difcil ver para obter a igualdade perfeita, mas uma vez isso tem sidoalcanado, o mais difcil passagens podem ser executados com todos as velocidadesdesejveis, energia e fora. Depois de ter praticado todos os estudos conectado com este tipo de articulao, o recurso pode, ento, ter-se as escalas, os acordes perfeitos, os acordes da stima dominante e stima diminuta. Estes devem ser executados atravs da utilizao do stacato mesma, de forma a habituar os dedos para proceder em conformidade com a lngua.Esta prtica ser frutfero em seus resultados.(Veja de n 77 a 114.) O insulto em Tonguing casal.A fim de combinar calnias com o dobrostaccato, um tipo peculiar de pronnciadevem ser empregadas. Seria montonoempregar staccatos continuamente semter referncia ocasional para a injria. A combinao dos dois ocasies uma variedade agradvel de execuo, ao mesmo tempo, facilitar a acelerao do movimento.Esta articulao obtido pela pronnciaas slabas seguintes:

A uma slaba serve para atacar a primeira nota, e uma slaba, que vem depois, permite que o artista, ao prolongar o som, a calnia fcil para a segunda nota. Este tonguing assegurada um dos mais indispensvel, na medida em como para ser cumprido com todo tipo de msica. (Veja n 114-184).

Como aplicado o Tonguing No trompete.

Ter freqentemente observado que muitosalunos, tanto no Conservatrio e em outros lugares, que foram capazes de realizar atonguing trombeta, quase nunca conseguiuna correta realizao da staccate verdade, eu Conclumos da que este tonguing um obstculo s articulaes outros, e, por isso recomendo os alunos no para a prtica deste, at que ter por dominar completamente todas as os outros. Alm disso, sua execuo extremamente fcil, quando o aluno est realmente capaz de executar o casal etonguing triplo. (Veja n 135 para No.145).

BillRectangle