UNIVERSITATEA DE TIINE AGRICOLE I MEDICIN VETERINAR ION IONESCU DE LA BRAD IAI

PAGE 6

UNIVERSITATEA DE TIINE AGRICOLE I

MEDICIN VETERINAR ION IONESCU DE LA BRAD IAI

FACULTATEA DE HORTICULTUR

NVMNT LA DISTAN

ARHITECTUR PEISAGERef lucr. dr. TATIANA SANDU -2009-CUPRINS

CAPITOLUL I

1.1. EVOLUIA ARHITECTURII PEISAJELOR

IMPORTANA DISCIPLINEI ARBORICULTUR ORNAMENTAL I DEZVOLTAREA EI N LUME I N ARA NOASTR6

1.1.1 Grdinile persane7

1.1.2. Grdinile din Asiria i Mesopotamia..7

1.1.3. Grdinile egiptene8

1.1.4. Grdinile din China.......................9

1.1.5. Grdinile japoneze..12

1.1.6. Grdinile din Grecia..13

1.1.7. Grdinile romane14

1.1.8. Grdinile islamice...16

CAPITOLUL II

2.1. Grdinile europene n diverse epoci...19

2.1.1. Grdinile din Italia .................]9

2.1.2. Grdinile franceze....20

2.1.3. Grdinile engleze24

2.1.4. Parcuri mixte..25

CAPITOLUL III

3.1. PARCURILE I GRDINILE DIN SECOLUL AL XIX-LEA I AL XX-LEA27

3.2. DEZVOLTAREA ARTEI GRDINILOR N ARA NOASTR...

CAPITOLUL IV

4.1. CARACTERIZAREA STILURILOR ARHITECTURII PEISAJELOR33

4.1.1. Caracterizarea stilului peisager sau romantic....36

4.1.2. Stilul mixt.....37

4.2. GENURILE N ARHITECTURA PEISAJELOR...38

4.2.1. Genul mre38

4.2.2. Genul vesel.39

4.2.3. Genul romantic..39

4.2.4. Genul linitit..39

CAPITOLUL V

5.1. CONINUTUL PROIECTELOR DIDACTICE..41

5.2. ELABORAREA PROIECTELOR DIDACTICE.42

5.3. CERCETAREA I ANALIZA TERENULUI PE CARE URMEAZ A SE EXECUTA PROIECTAREA SPAIILOR VERZI..........................44

5.4. PRINCIPII DE PROIECTARE A SPAIILOR VERZI.............46

5.4.1. Proiectarea n extravilan..46

5.4.2. Proiectarea n intravilan...47

5.4.3. Proiectarea pe terenuri orizontale..47

5.4.4. Proiectarea pe terenuri situate n pant.....48

5.5.STILURILE N ARHITECTURA PEISAJULUI..................49

5.5.1. Stilul geometric.49

5.5.2. Stilul peisager.......50

5.5.3. Stilul mixt...51

5.6. TIPURI DE SPAII VERZI. CARACTERIZAREA I PROIECTAREA SPAIILOR VERZI URBANE I PERIURBANE..52

5.6.1. Parcurile.....................................53

5.6.2. Grdinile....53

5.6.3. Scuarurile.......................................53

5.6.4. Spaiile verzi de pe arterele de circulaie54

5.6.5. Spaiile verzi din cartierele de locuit...56

5.6.6. Parcurile i grdinile sportive.........................56

5.6.7. Grdinile botanice................56

5.6.8. Grdinile zoologice.......57

5.6.9. Spaiile verzi din incinta intreprinderilor..57

5.6.10. Spaiile verzi de pe lng spitale, sanatorii...57

5.7. TRASAREA DRUMURILOR N PARCURI I GRDINI....58

5.7.1. Clasificarea drumurilor....58

5.7.2. Limea drumurilor..59

5.7.3. Principii de proiectare a drumurilor.......59

5.8. INTRRI I IEIRI....61

5.8.1. Intrrile......61

5.8.2. Parcrile.61

5.9. APELE N PARCURI I GRDINI..62

5.9.1. Efectul apelor n peisaj.62

5.9.2. Principii de amenajare a apelor.......63

5.10. PRINCIPII CARE STAU LA BAZA PROIECTRII VEGETAIEI N PARCURI I GRDINI...65

5.10.1. Stilul geometric65

5.10.2. Stilul natural65

5.11. ASOCIEREA I AMPLASAREA VEGETAIEI.66

5.11.1. Arborii..66

5.11.2. Gruprile de arbori i arbuti ...67

5.11.3. Plcurile68

5.11.4. Masivele68

5.11.5. Arbutii.69

5.12. VEGETAIA DE PE MALUL APELOR69

5.13. PROIECTAREA AMENAJRILOR FLORICOLE.71

5.13.1. Rondurile.71

5.13.2. Rabatele73

5.13.3. Bordurile..73

5.13.4. Benzile..73

5.13.5. Arabescurile.73

5.13.6. Parterele...73

5.13.7. Specii lemnoase dendrologice decorative prin flori.75

5.13.8. Specii lemnoase decorative prin culoarea frunzelor76

5.13.9. Specii lemnoase decorative prin forma i culoarea ritidomului, a scoarei i a lujerilor77

5.14. PROIECTAREA SUPRAFEELOR GAZONATE ..78

5.14.1. Gazonul....78

5.14.2. Specii indicate pentru gazon..78

5.14.3. Asocierea speciilor gazonate..79

5.14.4. Instalarea gazonului79

5.14.5. ntreinerea i ngrijirea gazonului81

5.15. PROIECTAREA ELEMENTELOR ORNAMENTALE N PARCURI I GRDINI.....81

5.15.1.Teatrul verde....81

5.15.2. Pavilioanele..81

5.15.3. Chiocurile...82

5.15.4. Pergolele...82

5.15.5. Treiajele82

5.15.6. Colonadele82

5.15.7. Arcadele i porticurile.82

5.15.8. Scrile...83

5.15.9. Podurile i podeele.83

5.15.10. Vasele decorative..83

5.16. NTOCMIREA DEVIZELOR.83

5.16.1. Deviz de lucrri pentru nfiinarea peluzelor i a plantaiilor de arbori i arbuti...83

5.16.2. Deviz pentru lucrri de ntreinere84

5.16.3. Lista materialului vegetal propus pentru amenajare..85

TEME DE CONTROL...90

BIBLIOGRAFIE SELECTIV.....91

CAPITOLUL I

1.1. EVOLUIA ARHITECTURII PEISAJELOR

Enumerarea celor mai vestite grdini i parcuri cunoscute din antichitate i pna n prezent ar necesita o list considerabil, iar descrierea i analiza lor ar comporta un adevrat tratat. n paginile rezervate acestui att de important capitol al arhitecturii peisajere ne vom stradui sa schim principalele etape prin care a trecut aceasta art, de la nceputurile ei pna n zilele noastre. Arhitectura construciilor antice, a templelor, palatelor, arcurilor de triumf, a statuilor i apeductelor cldite n cea mai mare parte din materiale care au rezistat intemperiilor milenare se oglindete n vestigii care ne uimesc prin geniul i mareia lor artistic. Arta gradinilor antice ns, al cror element decorativ l formeaz vegetaia ca produs efemer al naturii i apa care circul pe canale tot att de efemere, aceasta realizare a spiritului uman este prezent doar n cunostinele transmise fie prin legende, fie prin scrieri literare sau miniaturi ulterioare.

Dupa aceste izvoare, nceputurile artei grdinilor par a fi fost localizate n diverse centre ale continentului asiatic, i anume la nceput n China, India, Siria i Mesopotamia, apoi n Egipt i mai trziu n sudul Europei, n Grecia i n Peninsula Italic, la romani.

n decursul razboaielor dintre popoarele antice, cnd rnd pe rnd regate i imperii apreau, se dezvoltau i piereau, produsele spiritului uman, cultura cu tot ce se include n aceasta noiune, inclusiv arta, au vehiculat de la un popor la altul i chiar de la un continent la altul devenind un tezaur universal.

La nceputul lor, grdinile au avut un scop utilitar, fiind constituite din plante cu rol alimentar; cu timpul, atunci cnd omul a observat c recoltele sale depind n mare parte de anumite fore naturale, simbolizate prin zeitai (de exemplu n Orientul Mijlociu) sau cnd la egipteni a aparut credina renaterii continue i reincarnrii spiritelor, grdinile s-au transformat din utilitare n locuri de meditaie religioas. ntr-o etap mai avansat ele devin locuri de odihn, cultur i desftri, incluznd n compoziia lor, n afar de vegetaie i ap, o serie de edificii i opere de art (teatre, portice, statui, bi, terenuri de sport, hipodromuri 1.1.1 GRDINILE PERSANELa Persepolis, ora regesc, apoi la Sardes i n mprejurimi, grdinile lui Cyrus, Xerxes, Darius, erau cele mai vestite n antichitate, fr a fi totui considerate printre cele 7 minuni, ca cea din Babilon. Dupa scrierile lui Xenophon (sec. IV. .e.n.). "Paradisul" lui Cyrus la Sardes avea form geometric, cuprinznd n interior pomii, arbori forestieri i ornamentali, totul fiind mprit n parcele prin canale de irigaie; n anumite pri erau construite pavilioane i edicule, iar n altele se aflau rspndite animale de vntoare, astfel c asocierea elementelor celor dou regnuri, vegetal i animal, completa imaginea paradisului terestru.

Grdinile erau mparite n patru mari pri, rezultate din ncruciarea a doua axe perpendiculare, formate din dou canale la intersecia crora era o construcie, palatul, pavilionul, sau uneori numai o fntn. Cele 4 brae ale canalului reprezentau cele 4 fluvii ale cosmosului, orientate spre cele 4 puncte cardinale.

Canalele de irigaie erau la un nivel mai ridicat dect plantaiile i parterele de flori, pentru ca acestea sa fie mai uor irigate prin rigole sau infiltraie. n acest cadru pur geometric, vegetaia era repartizat dup funciunile ei: plantaiile de arbori mari pentru umbr i loc de vntoare, reprezentai prin platani, ulmi, chiparoi etc.; arbutii decorativi ca: laur, miri, trandafir, pentru a fi populai cu psri cnttoare; speciile fructifere: portocali, lmi, rodii, piersici etc., pentru fructe i micile partere de flori pentru coloritul si frumuseea lor.

Apa era elementul care ddea viaa i marea placerea decorului prin perspectiva pe care o deschideau canalele, prin murmurul stropilor i jeturilor filiforme ce antrenau gndurile pna la visare, n stri de euforie. Grdinile persane erau nchise ntre ziduri, avind fie un turn central, fie cte unul la cele 4 coluri ale grdinii. Ele au fost mult influenate, n decursul vremurilor, de arta chino-mongol i indiana i au influenat, la rndul lor, grdinile din Orientul Mijlociu, din Egipt i din Grecia.

1.1.2. GRDINILE DIN ASIRIA I MESOPOTAMIA

n vechime aceste grdini se numeau Eden", cuvnt care n limba sumerian nsemna stepe i cruia apele Tigrului i Eufratului conduse printr-o bogata reea de canale pentru irigat, dar i mestria horticultorilor, i-a transformat sensul n paradis terestru.

Se amintete despre grdini binecuvntate nc din mileniul al III-lea .e.n., denumite Ziqqourat" pentru ca erau constituite n terase succesive, descrescnde, formnd un fel de turnuri multietajate. Printre cele 7 minuni ale antichitaii figureaz i grdinile suspendate din Babilon", construite de ctre Nabucodonosor al II-1ea pentru soia sa Amytis.

Grdinile suspendate din Babilon se mai atribuie a fi aparinut legendarei regine Semiramis (Semiramida, sec. al IX-lea .e.n.). Denumirea de grdini suspendate" este improprie, deoarece nu erau suspendate, ci susinute fie pe piloni, fie pe construcii boltite.

Grdinile-minune din Babilon, find construite din mai multe terase (etaje), aveau circa 22 m nlime, din care 8 m reveneau terasei I i 13 m terasei a II-a. Ca dimensiuni, terasa I avea 45x40 m, a II-a 40x30 m, iar a III-a i a IV-a mai reduse. Terasa I, cea mai de jos era sprijinit pe 14 sli boltite, cu un culoar central. Se crede c Alexandru Macedon i-a dat sfritul ntr-una din aceste sli, n urma febrei de care suferea (323 .e.n.). Terasele erau dalate cu pietre late, asezate pe cte un strat de bitum, care forma n acelai timp i un liant ntre ele. Deasupra dalelor existau mai multe rnduri de cramid nears, aceperite cu plci de plumb, iar deasupra acestora erau amplasate carmizi sfrmate (arse) pentru drenaj i un strat de pamnt vegetal de 2 m grosime la prima teras i de 1 m la ultima.

Pentru udarea plantelor erau 3 fntni, una cu seciune patrat i dou de form oval, prin care, cu ajutorul uncr glei prinse de un lan se aducea apa necesar de la un bazin legat printr-un canal cu rul Eufrat. Dup unii apa era ridicat cu ajutorul pompelor hidraulice. Vegetaia ornamental era compus din palmieri, curmali, duzi, rodii, tamarix, smochini, jujubieri, jasmin, trandafiri, tulipe. Palmierul-curmal ddea umbra binefctoare sub care creteau celelalte plante, parterele cu thymus, hysopus i bazinele cu lothus.

1.1.3. GRDINILE EGIPTENE

Construite la nceput n scop utilitar, pentru cultivarea legumelor i a fructelor, devin apoi locuri de agrement i desftare. Erau tot grdini de forma geometric i nconjurate cu ziduri. La fel ca n toate rile cu climat arid, tema principal a grdinilor era apa, lacul sau bazinul cu lotus, nconjurat de sicomori, iar ca elemente decorative pavilioanele sau chiocurile cu coloane elegante, pentru repaus n timpul marilor clduri.

Pe timpul imperiului vechi (3197-2065 .e.n.) grdinile erau mai simple, dar ele au evoluat spre forme decorative mai bogate n timpul imperiului de mijloc i celui nou, cnd au aparut vestitele grdini faraonice (dup ce fuseser cunoscute gradinile persane si palestiniene). Toutmes a1 III-1ea aduce din Palestina o serie de arbori i arbuti ornamentali i odorani i nfiineaz chiar o gradin botanic care avea un catalog cu plantele respective.

Lacurile i bazinele care erau la nceput de dimensiuni reduse, de form rectangular sau form de T, au fost apoi lrgite pentru a se face plimbri cu brcile. Apele din bazine erau populate cu peti colorai, psri de ap (pelicani) etc. Ca vegetaie, n afara de sicomori (pseudoficui) mai erau plantai curmalul, acacia, tamarix etc. n timpul dinastiei a XIX-a apar grdinile funerare si cele din jurul templelor. Astfel, n grdina funerar a mormntului lui Ehene (1550 .e.n.), pe aleile respective erau 90 de sicomori, 31 persea, 170 curmali, 120 de redii, 16 rocovi, 8 slcii plngtoare, 10 tamarixi, iar din loc n loc, treiaje, pergole cu vi etc.

Dupa ocuparea Egiptului de ctre peri (525-332), apoi de ctre Alexandru cel Mare (332) i urmaii si Pto1omeu, mai trziu de ctre romani, iar n secolul al VII-lea e.n. de ctre arabi, grdinile Egiptului au evoluat mult, fiind printre cele mai vestite datorit, n special, trandafirilor i viorelelor, care se utilizau i la confecionarea cununilor, fiind atunci la mod ghirlandomania alexandrian".

1.1.4. GRDINILE DIN CHINA

Se poate afirma ca aria grdinilor are n China aceeai vechime cu celelalte arte, bazate pe concepia filozofic taoist, dupa care viaa individului reflecta acelai ritm de transformri ca al naturii nconjuratoare. Dup aceast concepie rurile vizibile sau cele ascunse vederii constituite arterele, iar munii - scheletul globului terestru, astfel ca acetia i mai ales rocile aride din care sunt formai, simboliznd puterea creatoare i slbticia inaccesibil a naturii, vor alctui de-a lungul veacurilor tema dominant a grdinilor. Reedinele princiare erau transformate n grdini de plcere, n Paradisuri terestre n care cu ajutorul unor elixiruri secrete i a exerciiilor Yoga, castele dominante sperau sa devin nemuritoare.

Introducerea budismului, o form religioas mai rafinat a taoismului, dupa care lumea este un tot, avnd imaginea unui organism uman sau animal, a influenat, n general, artele i n special, arta grdinilor care a luat o mare dezvoltare i n centrele manstireti, n jurul colibelor de ermii", situate n regiuni muntoase cu terase sau n cele joase pe marginea lacurilor, ncadrate ct mai intim n peisajul local, acolo unde era un cadru propice pcntru meditaii profunde.

Paralel cu aceste grdini sihastre, de meditaii, cei avui i-au creat parcuri mree, de exemplu, Muntele salbatic" al scriitorului Lite-Yu, prevzut cu tunele, bazine, rurile ntortochiate i numeroase pavilioane, toate acestea vrnd s lase impresia unei reedine a nemuritorilor". Apa, sub diverse forme i rocile bogate n variate minerale polierome constituiau elementele decorative de baz ale grdinilor chinezeti. n regiunile lipsite de izvoare naturale, prezena apei n grdini era doar sugerat prin executarea unor albii artificiale de rulee, pe fundul crora era nisip i roci n aa fel aezate, nct s dea iluzia prezenei apei, constituind astfel doar un simbol al acestui element. n ceea ce privete rocile ca element pitoresc se alegeau cele cu aspect mai salbatic i primitiv, roase de vreme sau sfredelite de cureni, aezate de aa manier, nct s sugereze forma original a munilor sau a grotelor salbatice, acoperite cu licheni, muchi sau cu plante parazite. Drumul apei printre stnci sau vegetaie era conceput astfel nct s nu i se ntrevad sfritul, sugernd infinitul.

Vegetaia ca element al compoziiei grdinilor, dei considerat pe plan secundar, era privit tot n sensul simbolizrii legturii omului cu natura, n care chinezul vedea o serie de anlogii cu propria-i via. Aceast nobil pasiune de a tri ct mai aproape de flori pcntru a le urmri fazele dezvoltrii lor, i-a dus pe unii amatori, n timpul dinastiei Ming (1368-1644 e.n.), s-i aeze patul lng arbori mbobocii pmtru a asista la acest grandios fenomen al nfloririi i al procrerii, urmat de trista faz a vetejirii i a cderii petalelor.Prin multiplele plante utilizate n compoziie, unele erau ndrgite pentru motivul c simbolizau anumite aspecte din viaa de toate zilele. Astfel, pentru anotimpul cnd majoritatea vegetaiei era nca n repaus, prunul, pinul i bambusul simbolizau anumite stri i caractere.

Prunii decorativi sunt tot att de populari n China ca i cireii n Japonia, fiind considerai ca vestitorii renaterii naturii, prin nflorirea lor extratimpurie. Pinii simbolizau fermitatea i fora caracterului, iar bambusul prin supleea i n acelai timp prin rezistena sa, simboliza prietenia neovoitoare.

Prunii, n afara de flori, trebuiau s simbolizeze, prin forma trunchiului i nodurile ramurilor, aparena unui om n vrsta, grbovit de vremuri. Ramurile noduroase ale pinilor imitau ntr-o oarecare masura formele curioase ale rocilor din grdina.

Piersicul, o alta plant decorativ preuit, ca i prunul, alctuia grdinile de piersici", sinonime dupa legendele taoiste cu paradisul". Dintre plantele florico1e, crizantemele si bujorii erau nelipsite din grdini, iar n bazine i lacuri, universalul letus al antichitii i mai ales al budistului simboliza puritatea spiritual a adevrului. El crete n noroi (lumea material), traverseaz stratul de ap (mediul emoional) i apare la suprafa pur i imaculat (lumea spiritual), ilustrnd astfel nflorirea spiritului uman, reprezentat prin Budha-natura. Cu trecerea timpului, ncepnd cu perioada dinastiilor Sung (960-1279 e.n.) i Ming (1386-1644 e.n.) i pna n timpurile moderne, la mareia dccorului natural, apa, rocile i vegetaia, se adaug diverse construcii arhitecturale unele sub influena grdinilor italiene i franceze, de exemplu, parcul din Iuan, un fel de Versailles.

Printre construciile cu funcii decorative ale parcurilor i gradinilor chinezeti trebuie enumerate diversele pavilioane, chiocuri, pagode, podurile de peste ape, galeriile de trecere de la un pavilion la altul, balustradele, zidurilor inconjuratoare cu magnificele pori i ferestre ornamentale. Fiecare din construciile respective poart pecetea stilului arhitectonic chinezesc dintr-o anumit perioad a evoluiei lui.

n pavilioane erau o multitudine de obiecte de art; statuete de bronz, covoare, goblenuri, pendule, oglinzi veneiene, maini hidraulice, lucruri care 1-au frapat i pe Marco Po1o cu ocazia caltoriei sale prin Asia, la finele secolului al XIII-lea.

Pe drept cuvnt grdinile din Hang-Cheu, prin numeroasele lor canale i poduri, se puteau numi Veneia de rsrit" (sec. XII).

Vechile grdini i parcuri erau definite prin 3 tipuri, caracterizate fiecare prin natura emoiilor i a strilor sufleteti la care erau supui vizitatorii, i care purtau denumirile de:

1) grdini vesele sau zimbitoare;

2) grdini groteti sau oribile, reprezentnd straniul i neprevzutul

3) gradini ncntatoare.

Grdinile din epoca ulterioar i modern, prin influenele venite dinafar, au imbrcat, pe lng specificul lor naional, i forme devenite universale prin funcionalitatea lor: au fost puse n slujba poporului, cu sectoare cultural-educative, terenuri pentru practicarea sporturilor etc.

1.1.5. GRDINILE JAPONEZE

La fel ca n China, grdinile japoneze sunt ptrunse de spiritul budist i mai ales al sectei Zen, doctrina care propovduia admirarea frumosului n orice imprejurri.

Grdinile japoneze care au aprut cu mult mai trziu dect cele chineze se deosebesc de acestea printr-un rafinament i o sensibilitate specifica japonezilor. Kyoto, fiind ales capitala nc n secolul al VIII-lea, a devenit oraul gradin prin grija mparatului Kwammu (782-806), specific pe care-l mai pstreaz, n zilele noastre. De asemenea, calugrii sectei Zen au avut o contribuie mare n evoluia grdinilor, unii dintre acetia fiind socotii adevarai maetri ai acestei arte, de exemplu, Muso-Iokushi (mort n 135I), care a nfiinat n jurul unei mnstiri (Sachoji) aa-numita Gradin de muchi", n care pietrele, solul i trunchiul arborilor erau acoperite de muchi luxurian.

n secolele XIV-XVI e.n. (dinastia Ashikaja) paralel cu numrul parcurilor se mbogesc i formele arhitecturale: apar mareele pavilioane de meditaie, dintre care cele mai vestite au fost Pavilionul de aur", construit n 1395 i care a durat pna n 1950 i .Pavilionul de argint", rezervat preocuprilor artistice i ceremoniilor rituale ale ceaiului. La finele secolului al XVI-lea (perioada lui Mamoyama) arta gradinilor este mult influenat de catre pictorii peisagiti; o perioad caracterizat prin eliberarea de influenele strine i cutarea unor stiluri proprii, mai expresioniste, cunoscute sub denumirea de Shin (infinitul), Gyo (intermediar) i So (dur sau aspru).

Nici n Japonia n-au lipsit acele grdini vizuale" sau de iluzie" n care apa, dei lipsea, era sugerat prin modul de aezare a nisipului de fund i a rocilor contorsionate. La japonezi acestea aveau ns dimensiuni cu mult mai mici (9 x 4,50 m), purtnd denumirea de Kara-San-Sui" i n ele nu se intra, de obicei, ci se admirau de pe verande. De exemplu, n gradina vizual de lnga templul Kyuanji din Kyoto, iluzia vizual pe care o oferea aranjarea pietrelor lsa impresia unei tigroaice cu puiul ei, care cauta prin not s scape de la nec dintr-o ap ce nu exista de fapt.

n etapa urmatoare (1603-1867) dup ce capitala se mut la Edo, centrul artelor se transfer de la Kyoto. n grdini apar scene naturale. La finele acestei perioade apar primele grdini publice; din pur religioase ele iau un caracter mai profan, utilitar. Odat cu abolirea feudalismului n 1868 i prin proclamaia de la 1873, grdinile japoneze cunosc un nou avnt i se modernizeaz. n ele se introduce gazonul ca un nou element al decorrii.

Cele mai specifice creaii japoneze sint aa-numitele grdini pentru ceremonialul ritual al ceaiului i grdinile miniaturi. Primele erau concepute ca locuri de meditaie, fiind ncadrate de roci i vegetaie slbatic; neavnd alei, pentru trecere erau aezate din loc n loc pietre sau dale, iar pentru iluminat existau lanterne din piatr, importate din Coreea. Ca vegetaie n aceste grdini era specificul cire japonez". Cu timpul cireii au fost nlocuii cu arbori i arbuti cu frunze persistente.

Grdinile miniaturi erau o replic a celor mari, nascute din aceeai concepie de comuniune cu natura n toate ocaziile vieii. Ele purtau diverse denumiri (de exemplu, Hako-Niwa) i erau cenfecionate n cutii, n care se construiau peisaje n miniatur, coninnd un ochi de ap i n el un minuscul pete rou. O alt gradin era Bon-Kei, alcatuit dintr-un platou de porelan sau de bronz de 1,20 x 0,90 m, cu arbori pitici i peduri miniaturi. Bon-Seki era confecionat tot pe un platou, pictat n negru, peisajul fiind din pietre i nisip.

Pentru a completa aceast expunere este necesar sa adaugm c japonezii n dragostea lor pentru natur au reuit s obin arbori miniatur, pini, stejari, a cror form, trunchi, ramuri i scoar imita perfect pe aceea a arborilor btrni. Aranjarea florilor cu toate simbolurile pe care le reprezint vine s ncununeze preecuprile acestui popor pentru art i frumos.

1.1.6. GRDINILE DIN GRECIA

Patria minunilor antice (Grecia mare), a vestitelor temple, palate i statui, patria marilor filozofi, sculptori, matematicieni i autori dramatici, leagnul poemelor legendare, nu poate fi imaginata dect ncadrat n peisaje adecvate acestor realizari ale spiritului antic si helenist. La nceput grdinile n care se cultivau pomi (peri, smochini, rodii), vi de vie i legume aveau un scop utilitar; cu timpul compoziia lor este tot mai mult legat de concepii religioase, mitologice, devenind grdini sacre, unde se desfurau ceremoniile rituale n cinstea diferitelor zeiti, reprezentante ale forelor naturii: Adonys, Dionysos, Aphrodita, Apollo etc.

Grdinile lui Alcinoe i reedina lui Calypso descrise cu atta maestrie de catre Homer n Odyseea, dei probabil sunt doar plsmuiri ale imaginaiei autorului, nu pot fi situate numai n lumea imaginar, fr s reflecte ceva i din lumea real.

Spre deosebire de grdinile orientului, din Persia i Mesopotamia, care ocupau ntinderi mari, n Grecia grdinile erau mai mult n jurul palatelor, academiilor i templelor. Ele reflectau prin com poziia lor rigoarea spiritului antic, intelectualizat, concretizat n afar de construciile arhitectonice amintite, prin celebre statui i coloane, elemente cc vor fi reluate mai trziu de romani, iar apoi introduse i n grdinile occidentale.

Ca decor vegetal erau utilizai: dafinii, laurii, plopii, chiparoii, slciile plngtoare, ulmii, cedrii, mslinii i trandafirul, totdeauna nelipsit. Grdinile lor formnd doar mediul ncadrant pentru temple, teatre, gimnazii i terenuri sportive, nu mai sunt trasate dupa rigoarea geometric a celor din Persia i Egipt, ci imit oarecum natura nconjurtoare i au un aspect peisager.

1.1.7. GRDINILE ROMANE

Fr a strui prea mult asupra evoluiei lor, se poate spune c la Roma stpna lumii", arta i cultura au devenit universale, deoarece romanii, cucerind nenumarate inuturi, s-au lsat, la rndul lor, cucerii de produsele spirituale ale supuilor lor, n special de cultura i arta greac (helenismul), de cea persan, ebraic i egiptean.

Dup ce n secolul al II-lea .e.n. apar vilele suburbane, ale bogtailor, grdinile romane au nceput s se bucure de un adevrat prestigiu care a culminat apoi n timpul lui Augustus i al urmailor si.

ntr-adevr, micile grdini din jurul caselor de form geometric, construite la nceput cu scop utilitar, n momentul cnd devin parte integrant a vilelor suburbane cresc n ntindere i elemente decorative; apar arbori i arbuti ornamentali, pini, stejari, platani, plopi, paltnieri, chiparoi, iauri, smochini, duzi, tisa, acant, trandafir, rododendron, buxus; apar flori ca cele de crin, mac, anemone, margarete, violete, garoafe. Dintre construcii, n afar de vila propriu-zis citm diversele pavilioane, portice, bazinele i canalele cu ap, fntni, toate trecnd de la formele riguros geometrice spre cele peisagere, mai libere. Formele libere, peisagere, au fost inspirate din picturile greceti, care au trecut de la faza reprezentrii diverselor scene cu zei i eroi la cea a peisajului, cu pduri, porturi, canale, sanctuare etc.Se poate spune astfel c la nceput grdinile peisagere romane nu sunt altceva dect tablouri (picturi) proiectate n cele 3 dimensiuni ale spairiului, diorame construite cu materiale reale ale naturii.

Prin urmare, construirea vilelor i a grdinilor necesita anumite amenajri, valonamente i mai ales terase pe pantele muntoase, pe malurile rurilor ori pe litoralul mrilor.

Printre vestitele vile particulare cu grdini se citeaza cele ale lui Lucullus, Salustius, Mecena, Cicero etc.

Paralel cu grdinile utilitare i de placere apar grdinile sacre, cele funerare sau divine, n care natura este populat de zei, reprezentai prin statui n marmur, sau de scene mitologice de multe ori realizate prin fasonarea unor figuri de arbori i arbuti, al cror autor pare a fi Cneus Mattius prietenul lui Augustus. Sculpturile fie din marmur, fie n materie vegetal apar n aceste grdini ca elemente decorative de prim ordin.

Se nelege ca n aceste grdini erau nelipsii arborii constituii n pduri, aleile cu arbuti decorativi i mai ales bazinele cu fntini, canalele de ap trasate geometric, sau imitnd natura. Sub influena tratatelor de hidraulic ale lui Phylon din Bizant i Heron din Alexandria, apa este utilizat pentru orge hidraulice, teatre automate, psri mecanice cntatoare, aa cum se pare ca existau n gradinile lui Pliniu i Varron.

Grdinile publice constituie o alta categorie a spaiiior nverzite, n care avea acces marele public lipsit de grdini proprii.

Primul parc public a fost nfiinat de Pompei n Cmpul lui Marte care ncadra teatrul ce-i purta numele. Un alt parc public a fost lasat prin testament poporului de catre Caesar pe malul drept al Tibrului. Augustus a amenajat pdurile pentru plimbarea cetaenilor i a pus la dispoziia publicului parcul lui Agripa (Campus Agrippae), construind apoi un parc umbros cu aceeai destinaie (Nemus Caesarum). De la grdinile publice cu teatru (Pompei) nconjurat de portice i statui, apoi de masive de platani, strbtute de alei cu borduri de buxus, se trece mai trziu la cele cu terme (bi publice).

Pentru a avea o imagine ct mai cuprinztoare asupra nivelului arhitectonic al grdinilor romane urmeaza mai jos prezentarea vilei de pe Tibru a lui Hadrian (mparat al Romei 177-138 e.n.), actuala Grdin Tivoli.

Vila era asezata pe un platou la poalele Apeninilor, de unde, spre vest, se vedea Roma; avea amenajari n terase, portice i bazine, sli mari susinute de coloane maree, de unde se cobora pe rampe cu pante dulci pna jos la partere.

n spatele palatului erau o serie de cldiri cu destinaii variate, apartamente oficiale, sli oficiale, sli de audiene, bazilici etc., la care se adugau construciile cu rol decorativ, educativ i utilitar, piscine, terme, terenuri de jocuri, 3 teatre, un satatorium, liceul si academia. Spre apus de palat era amenajat o vast esplanad nchis cu zid de 230 m lungime i un portic rectangular, avnd la mijloc un bazin.

Mai spre vest se afla o vale pe fundul creia s-a construit un canal de 220 m lungime si 80 lrgime. Aici era o construcie ornat somptuos care servea ca templu i castel de ap. n nie speciale erau aezate divinitaile egiptene printre care trona Serapis, divinitatea din Canope,a crei statuie se afla n centru. Apa condus prin cderi, din treapt n treapt (mici cascade), i prin vase adecvate, constituia un alt decor ce ndemna oaspeii s se mbarce pe vaporaele care ateptau la debarcader. Probabil ca acest canal majestuos 1-a inspirat mai trziu pe Philibert Delorme s proiecteze canalul din parcul Versailles.

1.1.8. GRDINILE ISLAMICE

Islamismul instaurat de Mahomed n anul 622 e.n. a devenit repede un imens imperiu, care se ntindea din Himalaia pna n Pirinei avnd ca centre mai importante Damasc, Bagdad, Cairo, Cordova. La nceput, califii conductori duceau o via simpl, auster, pn cnd s-au molipsit de moravurile i luxul ntlnit n rile cucerite de ei: Persia, Egipt etc. astfel c i grdinile lor de agrement au reflectat in mare parte pe cele ale Orientului, capatind pe parcurs un specific propriu.

Deoarece religia mahomedan interzice cultul mormintelor i al sfinilor. statuile i sculpturile erau excluse ca elemente decorative; n schimb au aprut broderiile sau arabescurile realizate fie cu plante odorifiante, fie cu ajutorul mozaicurilor (Moscheia din Damasc), la care s-a adaugat decorul vegetal i ap.

Grdinile islamice, asa cum s-a aratat, au preluat de la Persia gustul rafinamentului si mai ales pe acela de a uimi pe vizitatori cu mii de surprize. Pe lng mbogirea grdinii propriu-zise i a rozarului cu specii noi, au adugat noi elemente decorative, formate din faiane cu reflecii metalice, vestite la Bagdad, cu ceramic sub glasura translucid i olarii gravate care au contribuit prin policromia lor la o stralucire uimitoare.

Grdinile islamice erau nchise cu ziduri nalte, avnd form rectangulat, cu cldiri marginale, cu nelipsitul chioc la mijloc, cu o alee central i dou laterale, iar perpendicular pe acestea, altele mai mici, formnd partere adncite pentru irigare.

n vestita grdin Alkatai de lnga Cairo, n afar de canalele pentru ap, parterele erau brodate cu plante odorifiante, voliere pentru psri, o menajerie cu lei, leoparzi, pantere i elefani. Un bazin cu argint viu, palmieri cu trunchiul imbracat n aram aurit, n interiorul crora conducte de plumb lsau s neasca apa care se scurgea n canalele de irigaie, o mulime de psri, turturele i diverse notatoare mreau deliciul acestui decor.

De aici se deschidea o belvedere (ad-dikkat) ce domina grdina i dependinele, pna spre ora i spre deertul Nilului.

Bagdadul era renumit prin gradinile sale, iar Palatul arborelui" creat de A1-Mamoun, n secolul al IX-lea, pare a aparine, dup strlucirea lui, povestirilor din O mie i una de nopti". Palatul se afla ntre dou plantaii, avnd n mijlocul su un lac din staniu cu un canal circular tot din staniu strlucitor pe care pluteau patru vapoare ornamentate cu aur. n luminiurile plantaiei erau circa 400 de palmieri nali n mijlocul unui bazin circular era un arbore cu 18 crci i numeroase ramuri pe care atrnau variate psri i psrele aurite sau argintate. Att ramurile ct i frunzele erau aurite; prin aplecarea lor i micarea frunzelor, psrile produceau anumite sunete.

n celelalte ri islamice, n Tunisia, Algeria i Maroc, s-au creat de-a lungul timpurilor, o serie de grdini, nu att de bogate ca cele de la resedinele califilor, dar ale cror vestigii se pot urmri n actualele palate, parcuri i grdini din aceste regiuni.

n schimb ne uimesc i astzi grdinile arabe din Spania, printre care merita atenie, n primul rnd, Alhambra, Alcazar, Generalif avnd aceleai caracteristici ca i cele din alte centre islamice, zidul nconjurtor, apa ca prim element decorativ, cteva banci, treiaje, decor vegetal cu chiparoi, pin, laur, eucalipt, magnolie, palmieri, agave, buxus i cteva plante bulboase, ele sunt totui de o frumusee fr seamn, prin minunata asamblare a tuturor acestor elemente.

CAPITOLUL II2.1. GRDINILE EUROPENE N DIVERSE EPOCI

Spaiul nu ne permite sa facem o analiz istoric dezvoltat a evoluiei grdinilor europene n evul mediu i cel modern, motiv pentru care vom exemplifica numai principalele curente din rile n care acestea au luat natere, de unde s-au raspndit apoi pe ntreg continentul, trecnd i n America.

Ca centre mai importante ale acestor curente sunt: Italia, Frana i Anglia, care au influenat apoi arta grdinilor n alte ri.

2.1.1. GRDINILE DIN ITALIAMult timp dupa destrmarea i apoi dispariia imperiului roman preocuprile culturale i artistice n-au cunoscut strlucirea din trecut: numeroase opere ale antichitii s-au ruinat, au disprut, aa cum a fost cazul cu scrierile celebre care au ars in biblioteca din Alexandria-Egipt. Odat cu renaterea" sub impulsul oamenilor de art, printre care: Dante, Petrarca, Boccacio, Leonarda da Vinci, Michelangelo i alii, att literatura ct i arhitectura iau un avnt, revenind la idealurile clasice i fcnd ca sursul mitologic s anime iari portretele, statuile i eroinele romanelor.

Lucrarea Hyperotomachia Poliphylii de Francesco Colonna ilustrat de marii artiti, Botticelli i Mategna, descrie, printre altele, anticele grdini ale Aphroditei. Aceast oper a trezit un viu interes i a constituit punctul de plecare pentru crearea grdinilor n stilul renaterii, introducnd din nou unele caracteristici clasice greco-romane; forma octogonal a teraselor, bazinele, perspectivele i mai ales arta topiarilor (tunderea plantelor pentru obinerea diverselor figuri). Reprezentantul noului curent, de fapt un continuator al lui Cneus Mattius, este Masso, Finiguerra. Operele renaterii sunt realizate cu mai mult fantezie, au mai mult tandree, fiind mai umanizate. Stendha1 spunea admirativ c aceste gradini italiene reprezint cea mai frumoasa unire a frumuseii arhitecturale cu cea vegetal, n sensul ca arta secondeaz i nfrumuseeaz natura fr sa-i altereze specificul. Se caut ca prin aezare i amenajri adecvate grdinile s aib un aspect panoramic, n care s se poat admira principalele elemente decorative situate pe terase ndulcite sau accentuate, legate prin scri, rampe i balustrade, pe alei, cu fntni din care tnete apa n abunden, sau cascade cu nelipsitele orge hidraulice cntatoare. Peste tot statui n marmur i figuri de arbori i arbuti. Fiecare specie din plantele lemnoase folosite era pusa n valoare prin situarea ei in poziii ct mai atrgtoare, dupa habitus, siluet i culoare.

Una din creaiile timpului este Grdina Villa d'Est de la Tivoli (1540) n suprafa de 5 ha, asezat pe o pant panoramic. Ea are un traseu geometric cu 8 terase succesive i o serie de elemente decorative cum ar fi, de exemplu, aleea principal sau central din care se deschide perspectiva spre cascada la baza creia se afl fntna balaurilor i captul scrilor n hemiciclu. Perpendicular pe aceast axa se afl o alee vestit cu 100 de fntni, care are la capatul ei locuri izolate pentru odihn. De pe aleea principal se poate admira palatul situat pe platou, chiparoii, cu silueta lor care las impresia unor propilee ce contrasteaz n mod plcut cu orizontalitatea teraselor. Jocul de umbre i lumini, sunetul cascadelor, cntecul cimelelor, mareia palatului, bogaia elementelor decorative creeaz prin ansamblul lor o atmosfer de plintate estetic i recreativa.

Sunt demne, de citat, de asemenea grdinile Boboli i Gamberia din Florena i altele din secolul al XVI-lea. n secolul al XVII-lea se creeaz grdinile: Torlonia la Frascati, Borgheze la Roma, iar n secolul al XVIII-lea, Isola Bella influenat de stilul baroc. n cursul acestor secole apar aa-numitele grdini surpriz de care Stendha1 spunea c: trebuie sa te pzeti cnd te plimbi singur la Leinate, aceast grdin fiind plin de jocuri de ap destinate s stropeasc pe vizitatori. Punnd piciorul pe prima treapt a scrii, ase jocuri de apa mi-au udat picioarele". Iar Movontaigne spune c la Tivoli muzica de org hidraulic, care este o adevrata muzic natural, se obine cu ajutorul apei ce cade cu mare violen ntr-o cuvet rotund, boltit i care agita aerul pe care-1 constrnge sa ias prin tuburi de org".

n aceast epoc iau fiin grdinile botanice din: Ferara (1540), autor fiind Brasovo1a, cea din Florena, nfiinat de ctre Cosma i cea din Padua (1543), de Lucas Ghini, grdini a cror importan tiinific const mai ales din aclimatizarea unor specii straine.

2.1.2. GRDINILE FRANCEZE

Cnd vechea Galie a devenit provincie roman, au aprut aici o serie de castre, vile, teatre, arene construite n stil clasic roman. De atunci dateaz arenele din Arles i de la Nmes, teatrul din Orange, ce se pastreaz n parte i astzi i unde n fiecare var trupe de artiti din Paris dau spectacole pentru localnici i turiti, apoi porile de la Besancon, Frejus i dc la Autum. mparatul Iu1ian a creat o gradin dup modelul de la Aventin i Esquilin, pe insula Lutetia, Parisul de astzi.

Dup pax romana" urmeaz o epoc de tulburri i nesiguran - epoca nvlirilor -astfel c, preocuprile pentru frumos trec pe plan secundar, meninndu-se ntr-un cadru restrns, n interiorul zidurilor de aprare ale castelelor i mnstirilor. Clugrii au fost aceia care au cultivat n gradinile lor interioare, alturi de o serie de plante alimentare, aromatice i medicinale, i plante decorative; pentru mpodobirea altarelor sau pentru serbrile religioase. n secolul al VI-lea se amintete de o asemenea grdin mnstireasc nchis cu ziduri claustrum" a reginei Radegonda la Poitiers. n capitulrile lui Caro1 ce1 Mare denumite De villis irnperialibus" se dispune ca n grdini s fie tot felul de ierburi (plante) printre care sunt citate crinul, trandafirul, gladiola, macul etc.

n secolul al XI-lea i al XII-lea cruciaii aduc din orient, odat cu gustul pentru lux, o serie de plante decorative: bujori, zambile, liliac si laur.

n secolele XII,-XV iau fiin i se nmulesc aa-numitele vergers" prin care n prezent se neleg plantaiile regulate de pomi, dar care n aceea perioad constituiau grdinile mixte de pomi, legume i flori.

n cele mai multe grdini de agrement existau o peluz la intrare, alei cu borduri de buxus, canale cu ap i chiar cu peti i psri acvatice i nelipsita cuc cu puni specifici evului mediu. Grdinile mari, de exemplu, ale lui Caro1 a1 V-lea de la Saint-Paul erau nconjurate de gard viu, aveau treiaje tunele i pavilioane sau chiocuri din verdea i din lemn sau labirinturi ca cel a lui Dedalus n care cu greu se descurcau vizitatorii.

n secolul al XVI-lea grdinile din jurul castelelor seniorale marcheaz un nou salt prin ntinderea i varietatea elementelor decorative aezate dup cerine estetice. Ele sunt descrise de ctre Andr Mo11et. Din aceasta reiese c, pentru punerea n valoare a castelului, se construia o alee marginit de 2-3 rnduri de ulmi sau tei care se ntrerupea n faa cldirii, unde lsa un teren liber (parter) n semicerc sau ptrat. n spatele castelului era parterul mare, amenajat n broderii, fr nici un obstacol, pentru a putea fi privit din ferestrele castelului; urmau apoi parterele cu gazon (peluze) desprite prin alei, cu fntni i statui, boschete, grote, jocuri de ap.

Secolul al XVII-lca este dominat de de Ludovic al XIV-1ea pe care nu 1 mai satisfac operele Iui Henric a1 IV-1ea, Ludovic al XIII- lea i ale altor naintai i care aspir la lucruri majestuoase n toate coloniile, n special n arhitectur i litere. Grdinile ce se vor crea, dei sunt inspirate dup cele romane i italiene, au ceva specific genului francez.

Le Ntre urmeaz ca tnr cu mult asiduitate pictura, se intereseaz de lucrrile privind legile perspectivei i mai ales de cele ale refleciei luminii descoperite recent de catre Descartes; aeeste cunostine i-au permis ca mpreun cu ceilali colaboratori s realizeze unul din cele mai frumoase parcuri printre care Vaux" n care apar clar primele trsturi i caracteristici ale parcurilor a la francaise". Urmeaza apoi Versailles" cu adevarat majestuos, Clagny, Sceaux, Saint-Cloud, Marly i Maison Lfitte.

Caracteristica acestor parcuri de forme geometrice plane a fost determinat i influenat n mare parte i de construcia monumental de forma regulat a palatului regal, cruia trebuie s-i dea un cadru majestuos, reprezentat n afar de traseurile geometrice, prin covoare (peluze) verzi, partere cu broderie i bazine laterale, cu perspective spre infinit. Se spune c Le Notre nu putea suferi ca frumoasele grdini s se asemene neaprat cu o pdure (aluzie la parcurile peisagere) i c el a tiut s deschid chiar prin pdure acele alei prin care ochiul poate s-i poarte privirea pn la mari deprtri.

n ceea ce privete simetria, Le Notre nu o nelege ca o identitate a celor dou pri, ci mai mult o echilibrare corespunztoare ntre acestea, putnd obine o mai mare variaie ntregii compoziii.

O caracterizare complet a grdinilor franceze o face Dezal1ier d'Argenvil1e, unul dintre fotii elevi ai lui Le Ntre dupa cum urmeaz: Arta s cedeze naturii. S nu acoperi cu umbra o grdin dar nici s o descoperi (s-o luminezi) prea mult. S-o faci sa par ntotdeauna mai mare dect este n realitate". Cele 4 maxime au stat la baza crerii grdinilor franceze, care se compuneau dintr-un peron cu 3 trepte, n faa caruia se ntindea un parter nconjurat de boschete, sli verzi (din arbori cu coroanele taiate scurt) i fntini. Dou alei principale se ntretaiau n unghi drept, din care una era perpendicular pe palat, iar cealalt transversal. Parterele, de form geometric, erau decorate cu broderii de buxus. Parterele aveau drept chenar platbande cu nisip sau plantate cu flori. Aleile erau acoperite cu nisip sau alt material protector, ori erau gazonate. Alte elemente decorative ca: palisade cu treiaje, arcade i portice masive i boschete amenajate. n labirint, n sli i cabinete, buligrine (suprafee deschise plantate cu iarb i flori), verigadine (amfiteatre cu linii sinuoase mai ridicate dect aleile), apoi fntnile, bazinele, grotele, belvederile mpodobeau grdinile.

Att traseele care desenau n prim plan forma geometric a parterelor brodate, iar spre exterior deschideau largi i deprtate perspective cu ajutorul aleilor i a iungilor canale, ct i multitudinea elementelor decorative, constituiau un ansamblu unitar, n care prile constuiente, dei subordonate ntregului tematic, i pstrau, fiecare n parte, funcionalitatea proprie, oferind privirii acel spectacol de grandoare i majestate proprie parcurilor franceze din secolul alXVII-lea i de mai trziu.

Discipolii lui Le Notre au avut o serie de realizri. Astfel: J.B. Leb1ond se pare a fi autorul parcului Petrodvore din Leningrad, iar L.F. de Nes1e, mpreun cu Steknofen i Hochenberg, a creat frumosul parc Schnbrun din Viena. Sub influena francez se nfiineaz parcuri la Nyphcnburg, Niunchm si Viena. n secolul al XVIII-lea arta grdinilcr i a parcurilor a fost influenat de moda englez care, la rndul ei, a fost inspirat din cea chinez, rezultnd n sintez o form mai liber, mai natural, peisager.

J.J. Rousseau n Nouvelle Helotise se pronuna contra grdinilor geometrice i militeaz pmtru ntoarcerea la natur. Ali autori, ca Bernardin de St. Pierre n Les tudes sur la nature, abatele De Li11e n Les Jardins i pictorul Hubert Robert, n ale crui tablouri sunt pictate grdinile din Roma pline de ruine entice, au o nclinare spre lirism i romantism. Din toat aceast confruntare a celor doua tendine, regulat simetric i cea care imita natura (peisager), arhitecii francezi au tiut s pastreze o linie neleapt, nerenunnd n ntregime la ceea ce s-a realizat n trecut, admirnd n schimb unele elemente decorative anglo-chineze, dup cum s-a i ntmplat cu parcul Farc din jurul palatului Trianon, apoi la Ermenonville i altele, singura realizare cu forme mai romantice fiind parcul Bagatelle.

Drept urmare a accstor concilieri, la nceputul secolului al XIX-lea apar grdini de factur mixt, cu forme geometrice n faa cldirilor i sinuoase cu diverse elemente decorative, romantice, n restul ntinderii parcurilor. Pe timpul celui de al II-lea imperiu se restaureaz o serie de parcuri din secolele anterioare, nsa din pcate, prin aceast restaurare nu s-a respectat caracterul iniial, introducndu-se o scrie de modificri impuse de anglomania" parcurilor, lucru despre care se va vorbi in capitolul urmtor.

2.1.3. GRDINILE ENGLEZE

La fel ca i n alte ri, n grdinile engleze ale evului mediu se puteau ntlni o serie de tradiii ale cuceritorilar romani, peste care s-au suprapus interveniile unor arhiteci inspirai fie de renaterea italian, fie influentai de moda francez. Crearea unui parc de ctre Henric a1 IV-1ea (sec. XV) la Ncnesuch, dupa moda italiana, a ntimpinat o vie rezisten din partea celor care ineau la tradiia medieval. Cu timpul ideile renaterii prind teren, astfel c parcul de la Wilton (sec. XVII), la nceput de tip italo-francez, dup o restaurare ulterioar, a fost transformat n stilul renaterii. nca era la mod Topiary art", modelarea ct mai fantezist a arborilor, inspirat de la antici i influenat de Paradisul pierdut a lui Mi1ton, astfel ca n multe cataloage, pepinieritii ofereau tisa sau ali arbori formai n figuri. Cu apariia lui Bridgeman, Topiary art i pierde din importan ca i zidurile ce nconjurau aceste spaii verzi. Peluzele sunt nivelate; sub influena lui Le Notre se face contopirea ntre grdin i parc, prin trasarea aleilor largi, uneori mrginite cu garduri din arbori cu coroane taiate plat.

Dupa 1730 apare tendina spre parcul peisager, cnd Wi11iam Kent -socotit ca autor remaniaz lucrrile lui Bridgeman, introducnd n peisaj arbori mori, pentru a imita ct mai mult natura, avnd pretenia s dea, prin renunarea la traseele rigide, aparena unor simplificri.

Brown introduce n compoziie buchete de arbori Clumps" formnd mici masive izolate, aezate n linii circulare, ca nite centuri, revenind la spaiul nchis.

Cu apariia lui Repton (1752-1818) denumirea de English gardening" se transform n Landscape gardening", dndu-se prioritate efectelor de culoare, jocurilor de umbr i lumin i inndu-se seama de legile opticii i ale perspectivei. n lucrarea sa din 1803 Observations in the theory and practice se insist asupra optics of visions, axis of visions, quantity of field of visions".

Dei a ntmpinat o oarecare opoziie din partea admiratorilor lui Kent, moda chinezeasc a fost reluat i adaptat de catre Whately n lucrarea sa: Observation of modern gardening (1770), n care autorul insist asupra efectelor de culori obinute prin coloritul frunzelor i prin aezarea obiectelor pentru a fi luminate n anumite ore din zi. El introduce termenii de grandios i pitoresc, pentru masivele de arbori, i de majestuos, teribil sau minunat, privitoare la efectul rocilor.

Influena parcurilor englcze s-a resimit - aa cum am vazut - i n arta parcurilor franceze din sccolul al XVIII-lea, precunt i in alte ri europene.

2.1.4. PARCURI MIXTE

Dup cum am aratat mai nainte, din lupta celor dou tendine: 1) trasee geometrice i regulate cu largi perspective i 2) trasee sinuoase, cu introducerea unor elemente decorative ale grdinilor antice, ruine, temple i n special, on introducerea acelor scene ce pot provoca sursul, oribilul i ncntarea, a aprut arta parcurilor mixte care va prelua i mbina elementele eseniale, renunnd la tot ceea ce nu mai corespundea epocii revoluionare n plin fierbere.

Ca predecesor al grdinilor mixte se poate considera mai ales ducele Harcourt.

Simetria este obligatorie n arhitectur, ceea ce ine de ea i aparine. Cum nsa formele drepte, egale, regulate ne rpesc din varietatea, simplicitatea i elegana lucrurilor, nu exist fora care s ne lipseasc de ele". E1 se plngea c la Versailles aceste obiecte (ale varietii) sunt ascunse, disimulate i recomand ca ele s fie aezate n locuri potrivite, pentru a fi puse n valoare.

Astfel se construiesc cteva parcuri n stil mixt ca: Trianonul i Choiseul (proiectat de Chanteloup) n care se pstreaz o parte a stilului francez, mbinat cu stilul anglo-chinez. n parcul Betz al prinesei de Monaco apar pavilioane exotice, puni (poduri) chinezeti, un templu druidic, un turn feudal, o mic piramid cu inscripia n aur Independen Americii'", valea monumentelor i altele.

ns ducele de Harcourt a luat atitudine contra unor amestecuri inestetice spunnd ca Dac n faa unui edificiu care amintete vechea Grecie se plaseaz un pod gotic, vapoare chinezeti, treiajele franceze, toate aceste obiecte disparate devin false, fiind fr legtur ntre ele; dac ns toate sunt inrudite, simi c trebuie s rezulte un ansamblu preios". Se pare c parcul Bagatelle, construit de peisagistul englez Blaikie n 1777, este unul dintre cele mai reuite exemple ale stilului mixt, pe cnd Parcul Monceau, proiectat de catre Carmonelle (1778), fiind impregnat cu prea multe elemente i scene pentru a constitui o grdin pitoreasc sau o ar a iluziilor" este n contrast cu recomandarile lui Harcourt. Unul dintre cele mai frumoase parcuri n stil mixt este parcul Winterhur din Hamburg, construit n 1800 pe baza proiectului arhitectului Schumachet.

Asemenea parcuri i grdini s-au rspndit cu rapiditate n principalele orae europene i despre ele, de Ligne, care le-a vizitat, spunea : .Mai mult bun sim n Anglia, mai puin ordine (trasee regulate) n Frana, mai puin arhitectur n Italia, mai mult soare n Rusia, mai muli arbori n Ungaria, mai mult gazon n Germznia, mai multa bogaie n E1veia, mai mu1t bun gust peste tot, iat ce urez grdinilor din acele ri".

CAPITOLUL III3.1. PARCURILE I GRDINILE DIN SECOLUL AL XIX-LEA I AL XX-LEA

Roadele revoluiei franceze au determinat nu numai evoluia social a omenirii, ci i a genurilor de art. Parcurile au ncetat s fie numai decoruri pentru ntlnirile i serbrile galante, astfel ca iau natere promenadele i grdinile publice, pentru a da satisfacie i maselor ti:ai largi ale populaiei, relundu-se oarecum inteniile lui Hadrian i Cezar la Roma. Se fac unele restaurri ale parcurilor din secolele anterioare i se introduc plante exotice care mresc numrul elementelor decorative i iau locul aa-numitelor puneri n scen teatrale". Cel mai ludabil exemplu poate fi grdina Malmaison, unde, pe lng celebra colecie de roze, au fost introduse i aclimatizate din regiunile sudice ale globului numeroase specii exotice decorative. Berthault a avut astfel posibilitatea s-i mbogeasc paleta sa transpus n platbandele care nconjurau castelul, sculpturile i alte obiecte arhitecturale cu o mulime de flori pe care le-a introdus pn i n crpturile rocilor ce susineau cascadele de ap.

Printre autorii mai de seam trebuie citat J. Thouin, care, n lucrarea sa Plans raisonnes des toutes les especes de jardins, a ncercat sa fac recomandri pentru noile parcuri, introducnd aleea de centur. Lui Thouin i se datorete i mbinarea intim a florilor cu desenele micilor grdini, care mergea pn la plantarea trandafirilor roii pe o peluz verde, n contrast cu grdinile engleze i germane, n care florile i aveau locurile lor distincte: Flower-garden i Blumen-garden, similare cu grdinile din timpul renaterii italiene.

n general, parcurile din aceast epoc mbrac tot mai mult haina peisager, prin atenuarea traseurilor geometrice i prin dispariia i disimularea aleilor sub ondulaiile terenului, boschetelor i ale altor elemente ale compoziiei. Paralel cu aceste transformri ale vechilor parcuri, datorit evoluiei oraelor spre aglomerri demografice tot mai mari, edilii sunt obligai s deschid pentru circulaia public mari bulevarde plantate i parcuri publice pentru odihna i distracii. Sub Napo1eon a1 III-1ea iau natere n acest scop grdinile: Butte-Chaumont, Bois Renault, Montsouris, Bois de Boulogne; se restaureaz Monceau, avnd ca arhiteci pe Alphand, Var, Ed. Andr i Eugen Bhler. Ed. Andr proiecteaz parcuri i n Anglia, printre care se remarc Sefton Parc din Liverpool. Daca spaiilor urbane li s-a dat o deosebit atenie prin creaiile prestigioase amintite, grdinile au ramas planul al doilea n Frana, bucurndu-se n schimb de o binefctoare grij i atenie n Anglia. Acestea devin mai intime, avnd aleile gazonate, pentru a reduce zgomotul pailor; se introduc platbandele din plante vivace. Tot n Anglia apar, Wild-garden" cu specii forestiere exotice i ferigi, inspirate dup grdinile de meditaie chineze.

De mare efect sunt "jock-garden" n care rocile sunt tapisate cu muchi i cu plante alpine pitice, grdini care s-au rspndit i n rile de Jos, unele, de asemenea, au aprut bog-garden", situate pe loctiri bltite, asemntoare cu sau paradisurile egiptene.

3.2. DEZVOLTAREA ARTEI GRDINILOR N ARA NOASTR

Vechi documente atest existena preocuprilor pcntru aria gradinilor pe teritoriul rii noastre nca din epoca sclavagist.

Att n vechile colonii greceti de la Marea Neagr ct i n oraele romane care au luat fiin dup cucerirea Daciei au fost create grdini conforme cu stilurile predominante ale epecii.

n evul mediu, documente, planuri, acte de proprietate i descrierile unor caltori care ne-au vizitat n acea epoc ara relev c, nc de pe atunci, aria gradinritului era foarte dezvoltat. Unul din aceti clatori Pau1 din A1ep, care a strbtut rile Romne n secolul al XVII-Iea, arat c la Mnstirea Cozia exist nc de pe timpul lui Mircea-Voda (1386-1418) o plantaie de castani. Tot el semnaleaz la Mitropolia din Tirgovite o grdin de trandafiri i diverse alto flori. Trecnd i prin Iai, el arat printre altele c la Galata, livezile sunt pline de cirei, de pruni de Damasc i piersici, iar n grdini parfumul trandafirilor, crinilor, garoafelor i iasomiilor completeaz bogia i varietatea nesfrit a formelor i culorile acestor flori. Crinul galben, numit i european este gsit n toate regiunile i considerat fra valoare".

Gradul de dezvoltare a artei gradinilor rezult i din modul lor complex de amenajare, din suprafaa ntins pe care o cuprindea adeseori, din diversitatea sortimentului de plante folosite, a severitii cu care erau pzite etc. Astfel I. Biro n lucrarea Castelele Transilvaniei citeaz documente din care rezult c, ncepnd cu anul 1552, fuseser introduse sanciuni pentru cei care aduceau prejudicii grdinilor. El arat c la Alba-Iulia exista, nc din 1576, o grdin cu terase numeroase, considerat n scrierile vremii drept o adevarat grdin suspendat".

n parcul de la Fgra, sortimentul de plante cuprinde, printre altele, tei, trandafiri, crini, rezede, micunele, albstrele i lcramioare. ntr-un act datat din 1672 se cerea unui consul din Italia s aduc n ar rodii i portocali n vederea cultivrii lor. Marimea grdinilor i parcurilor rezult dintr-un document din 1684 care certific diverse amenajri executate n parcul de la Iernut, pe 400 de jugre (peste 200 ha), i dintr-un plan al Sibiului, unde la poarta Heltau este reprezentat o grdin avnd lungimea ca distana dintre 3 bastioane ale cetii.Aceste parcuri i grdini nfiinate, de obicei, pe lng vechile curi domneti, cetai i mnstiri aveau n primul rnd, un caracter utilitar i erau construite n stil regulat-geometric.

Cu timpul ns, ctre sfritul secolului al XVII-lea i n secolul al XVIII-lea, un oarecare avnt economic i diversele influene de la curile europene favorizeaz amenajarea la noi n ar a unor parcuri supuse arhitecturii renaterii. O tire n acest sens ne furnizeaz, nc din 1660, Gabrie1 Thomasi, care semnaleaz la Trgovite o grdin executat dup Moda italian", iar De1 Chiaro, secretarul domnitorului Constantin Brncoveanu, n lucrarea sa Revoluiile Valahiei, referindu-se la grdina palatului de la Mogooaia, arat c aceasta avea o form patrat, fiind amenajat n stil italian. n Moldova anului 1739, GrigoreVod reconstruiete la Iai Curtea de la Frumoasa.

n Transilvania amenajrile din parcurile de la Avrig i Bonida (1750-1760), precum i cele din Gorneti (1789-1892) i Albeti sunt n stil francez. n aceste parcuri, aleile se axeaz pe palat la fel ca n construciile lui Le Notr; scrile sint largi, iar momumentele, bazinele, n stil baroc.

Ctre sfritul secolulului al XVIII-lea, influena curentului romantic-englezesc se resimte n construcia parcurilor i la noi la fel ca n ntreaga Europ. n parcuri, aleile devin sinuoase, vegetaia este dispus n mod natural, se introduc grote, pavilioane de vntoare, ca n Parcul Stowe din Anglia, ferme, mori, morminte ca n Parcul de la Ermenonville etc.

Multe parcuri mai vechi sunt transformate n acest sens sau li se aduc noi adugiri. Astfel, ntr-un document din 1779 care se refer la parcul din Avrig, se arat c: aleea i boschetele se apropie cu ncetul de desvrire, parcul englezesc arat din ce n ce mai bine". Aceleai transformri le sufer parcurile din Bonida i altele. Parcuri cu elemente n stil natural au mai fost amenajate n comunele Vlaha, Surduc, Luna de Jos (Cluj), Brncoveneti, Dmbovicioara, Corunca (Mure), Cri, Trnveni, Cetatea de Balt, o parte din parcul de la Mogooaia, la Vcreti i Frsineti n ara Romneasc, la Ciui n Moldova etc.

Tot n secolul al XVIII-lea documentele semnaleaz existena unor grdini oraeneti ngrijit lucrate, care aveau multe plante decorative, partere cu buxus tuns, vase, scri, balustrade frumoase etc i care prezentau att elemente de stil regulat ct i peisager.

Nico1ae Iorga, in Istoria Romnilor prin cltori, arat c n anul 1786, familia Dudei1or avea la casa lor din Bucureti o grdin care: era ntocmit i desenat ca un parc englezesc". O serie de grdini n stil geometric sunt reprezentate pe planurile Bucuretiului executate, n 1791, de ctre austriacul Ernst: n faa bisericii Sf. Lefterie, a palatului Mavrogheni etc. n Transilvania, n Moldova mai sunt semnalate n aceast perioad o serie de grdini particulare orenesti, din care unele deschise chiar pentru public. Astfel, dup cum arat Teutch, la Sibiu, o grdin particular de pe lnga poarta Heltau se transform n grdin public, iar in Moldova, A. Rosetii pomenete de o grdin la Adjud.

n secolul al XIX-lea se nregistreaz o dezvoltare rapid a oraelor, a cror populaie crete simitor.

n aceste condiii, zonele de aparare, care nu mai erau neccsarc, se transform cu timpul n spaii verzi.exterioare, iar n interiorul oraelor ncep s fie executate grdini publice i aa-ziselepromenade. Astfel, n deceniul al IV-lea al secolului al XIX-lea se realizeaz oseaua Kiseleff din Bucureti; Pdurea-parc Bneasa este amenajat pentru plimbri; se planteaz malul Lacului Tei i dealul Mitropoliei lng vechile curi domneti; se inaugureaz, n anul 1844, Grdina Cimigiu, executat dup planurile arhitectului peisagist Mayer.

La Craiova, n anul 1853, pe locul unde era grdina marelui logoft Ion Bibescu, pe o suprafa de circa 12 ha, se pun bazele actualului Parc al Poporului".

Alte parcuri sunt realizate la Giurgiu, Brila, la Sinaia n jurul Castelului Pele-Bran etc. O serie de parcuri mai sunt semnalate n aceast perioad in Bucureti n jurul caselor familiior Brncoveanu, Ghica, Filipescu, Moruzi, Golescu, Cantacuzino; Parcul Balenilor de la Radila de lng Ploieti se bucur, de asemenea, de frumoase aprecieri.

n Moldova, Moldova, Grdina Copou din Iai, cunoscut nc de la nceputul secolului al XIX-lea, este reamenajat pe vrcmea lui Mihai Sturza. Obeliscul cu lei din aceast grdin este executatde Sungurov i Gheorghe Asachi. Grdina fiind nencaptoare, n anul 1852 se amenajeaz n apropierea ei aleea Grigore Ghica-Vod de 500 m lungime i 50 lime. Nico1ae Iorga pomenete la Iai de existena unei grdini domneti a lui Mihai Sturza labriera Socola. Un plan datnd din 1859 arat modul de organizare a parcului n jurul Palatului domnesc din Iai, astzi Palatul culturii.

n Transilvania se creeaz n secolul aI XIX-lea numeroase parcuri pentru public. Astfel, la Cluj, n anul 1838, pe locul Dumbrvii furnicilor" care fusese plantat n 1827, se amenajeaz Parcul promenad", iar n 1872 se pun bazele actualei grdini botanice. Tot aici se semnaleaz existena, n anul 1865, a unei societai a parcurilor. La Sibiu, n 1857 se ncep lucrrile la parcul Sub arini" i Dumbrava", la Braov se amenajeaz promenada Tmpa" i Varte". Alte parcuri i promenade se amenajeaz la Fagra, Miercurea Ciuc, Media, Sebe, Dej, Oratie, Arad. La Timioara se realizeaz ncepind cu ultimele decade ale secolului al XVIII-lea un ir de parcuri de-a lungul canalului Bega.

nceputul secolului a1 XX-lea gsete la lucru ali arhiteci. Astfel, E. Redont conduce o serie de lucrri de amenajare n Parcul Libertii din Bucureti, ncepnd cu anul 1906, iar Rebhun continu lucrrile din Grdina Cimigiu, i reamenajeaz i extinde parcul Kiseleff. Tot Redont mai amenajeaz: Gradina Pukin (loanid) din Bucureti (reamenajnd-o n stil peisager francez), actualul Parc al poporului din Craiova .a., iar Rebhun execut planurile pentru Parcul din Buzu i pentru Grdina Copou din Iai.

n aceeai perioad mai iau fiin i alte parcuri i grdini din ara, n timp ce altele sunt reamenajate sau extinse. Se continua lucrrile ncepute la Gradina Botanic din Bucureti ale crei baze au fost puse de prof. Dimitrie Brndza, n 1065, se amenajeaz Grdina din Roman pe 16 ha, Parcul expoziiei din Iai, se mbogaete n plante exotice Parcul din Simeria, se reamenajeaz la Timioara o serie de parcuri printre care Pdurea verde, Parcul tineretului.

Dupa 23 August 1914 amenajarea parcurilor i grdinilor la noi n ar ia un mare avnt.

Ceea ce caracterizeaz, n primul rnd, aceste amenajri este grija fa de om. Spaiile verzi sunt construite pentru a satisface multiple necesiti. Ele se construiesc pe lnga fabrici i uzine ca mijloc de lupt mpotriva poluarii aerului, pe lng sanatorii i instituii curative, pe lnga centrele de nvmnt, grdinie de copii, n cartierele de locuine, n cadrul aciunii de sistematizare a satelor, pe lng terenuri sportive, ca centuri verzi n jurul oraelor etc. n parcuri si grdini iau adeseori fiin zone cultural-educativ, (teatre de var, biblioteci etc.), zer.e dLsiinate practicrii sporturilor, zone prevazute cu distracii pentru copii etc. La amenajarea acestor parcuri particip numeroi oameni ai muncii care presteaz ore de munc patriotic.

In Bucureti exist parcul Herstru (190 ha), unde s-a construit un un teatru de var cu 3500 locuri, dou biblioteci, trei pavilioane pentru expoziii, restaurante, terenuri de joc pentru copii etc. Parcul Tei s-a reamenajat Parcul sportiv 23 August (70 ha) prevzut cu un stadion de 80000 locuri pentru spectatori, un teatru de var cu 3500 locuri i alte terenuri sportive: parcul Tineretului (83 ha), avnd inclus Sala polivalent, parcul Nicolae Blcescu din cartierul Grivia Roie (15 ha), numeroase parcuri i grdini n noile cartiere de locuine Floreasca, Titan, Colentina, Drumul Taberei etc., Pantelimon (parcul Morarilor). Au fost reamenajate numeroase parcuri i grdini mai vechi: parcul Libertaii, grdina din Piaa Palatului etc. Au fost reamenajate pdurile-parc din zona verde a Bucuretiului: Bneasa, Snagov. Au fost create spaii verzi pe tot ntinsul litoralului romnesc. De asemenea, n toate oraele rii i centrele populate din ar, spaiie verzi au fost extinse pe mari suprafee.

CAPITOLUL IV

4.1. CARACTERIZAREA STILURILOR ARHITECTURII PEISAJELOR

n capitolul despre evoluia istoric a artei grdinilor i parcurilor am ntilnit adeseori noiunile de stil, metod i uneori de mod, atunci cnd ne-am referit la modul sau maniera utilizat n realizarea estetic a peisajelor.

Deoarece prin metoda, att dupa originea sa etimologic ct i dup sensul ei actual, se nelege calea sau mijlocul de care ne servim (ca instrument de lucru) att n cercetare (metoda de lucru) ct i n alte activiti, dupa prerea noastr aceast denumire n-ar putea substitui ntr-un mod fericit i adecvat denumirea de stil. Cu att mai mult cu ct termenul de stil are o larga utilizare n arhitectur, n artele. plastice, n poezie, n oratorie etc.

Stilul pare a fi cu att mai cuprinzator i mai reprezentativ pentru caracterizarea formei i a coninutului unei opere sau a unei realizri oarecare sugernd i valoarea inutei lor estetice.

Metoda, prin nsi coninutul ei, este mai srac n expresivitate, ea n-are aceeai valoare de echivalent pe care i-a cstigat-o stilul" n toate domeniile artelor.

Poate c denumirea de sistem ar fi mai adecvat atunci cnd se vorbete de sinteza mai multor stiluri. De exemplu, n literatura de specialitate sunt utilizate denumirile de stil francez" i stil englez", primul definit prin sistemul traseurilor ortogonale ale pareurilor, iar al doilea prin cele curbe, sinuoase, mai puin rigide. Ori, dup cum am vzut n istoricul grdinilor, traseurile regulate nu sunt specifice numai parcurilor franceze dintr-o anumit epoc (sec. XVII-XVIII), ci i grdinilor ntlnite la peri, egipteni i arabo-mauri, iar cele peisagere cu traseuri mai naturale au fost ntlnite la chinezi i japonezi. Prin urmare, aa-zisul stil francez i englez reprezint o sintez istoric a celor dou moduri de realizare artistic a peisajelor.

Nici denumirile de clasice" atribuite parcurilor cu traseuri ortogonale i de romantice" acelora n stil peisager nu mai corespund nfisrii lor actuale, deoarece primele au pierdut aplombul i severitatea lor iniial prin includerea ulterioar a unor elemente decorative pitoreti de tip peisager: chiocuri, pavilioane, forma mai naturala de aranjare a vegetaiei etc., iar celelalte au mprumutat cu timpul unele elemente decorative ale stilului clasic : traseuri mai regulate, vegetaie mai disciplinat etc.

Totui pn la clarificarea acestor controverse, vom utiliza denumirile de stil sau sistem clasic (renaterii) i stil sau sistem peisager. Caracterizarea stilului clasic sau al renaterii - baroc. Grdinile i parcurile organizate dup acest stil sau sistem au avut traseuri ortogonale, n forme geometrice mai rigide n antichitate (de exemplu, n Egipt), ceva mai abstracte la popoarele islamice (arabo-maure) i mai puin rigide, cu o imprire spaial volumetric mai luminat i cu vederi panoramice la italieni i cu deschideri de perspective, n perioada renaterii, la francezi.

Deoarece cele mai multe parcuri n stil clasic au luat natere sub influena renaterii i mai trziu au preluat i unele elemente ale stilului baroc n art, stilul clasic, poate fi numit stilul renaterii -baroc. Stilul baroc n art a luat natere n Italia, unde a cunoscut o epoc de nflorire ntre anii 1630-1750; apoi s-a extins in Austria, in Germania, parial n Spania i de acolo n Mexic i n rile Americii Latine. El se caracterizeaz prin introducerea liniilor curbe, prin exuberana decorurilor, mai ales pe edificii care erau ornamentate cu coloane, frize, statui etc.

n linii generale, stilul clasic sau al renaterii se caracterizeaz prin traseuri geometrice regulate, obinute prin asocierea liniilor drepte cu cele curbe. Ca centru al ntregii compoziii este palatul sau castelul care era aezat pe o teras, pentru a domina ntreg ansamblul peisajului. De aici, cu ajutorul unei axe (alei) centrale de simetrie, perpendiculare pe cldiri i a altor axe sau alei secundare, se oferea o ampl perspcctiv asupra palatului, de unde se puteau admira principalele elemente compoziionale, organizate simetric de o parte i de alta a axelor. Vegetaia arborescent era aezat regulat, stapnit de foarfecele grdinarului, uneori alctuind spaii nchise ale cror perei se constituia. Coronamentele tiate plat formau: teatre, labirinturi, saloane de ntlnire, cabinete etc. Terenul era era modelat dupa necesiti n peroane, terase i scuri largi, pentru a-i da seA-critate i mreie; apele stttoare (iazurile) erau rectificate i ncadrate n canale lungi i larg dimcnsionate, aezate n prelungirea axei centrale, obinndu-se n felul acesta o perspectiv cu vederi fie spre orizont, fie spre padurea-parc ca i cel mai periferic element decorativ. Lateral, o serie de bazine cu fntni nitoare i statui mitologice completau decorul, mai ales cu elementul ap", care este nelipsit, ncepnd din antichitate i pn n prezent, n realizrile arhitecturii peisajelor.

La toate acestea se adaug diverse elemente arhitecturale: colonade, pavilioane, balustrade i elemente sculpturale, reprezentate prin statui, vase etc.

ntruct n capitolul precedent s-au dat anumite detalii asupra principalelor elemente decorative ale stilului clasic, elemcnte ce vor fi reluate din punctul de vedere al ccnstruciei lor n capitolul urmator, vom enumera, fr a le descrie, cteva din cele mai specifice elemente ale acestui stil, care i gsete utilizarea pe spaii mai reduse, de obicei, n jurul cldirilor.

Dintre elementele spaial-decorative mai importante citm parterul sau suprafaa de teren a grdinii propriu-zise, de form regulat i plan, ce se ntinde de la cladirea principali, fie numai ct ine faada, fie i dinspre prile laterale ale edificiului; el are rolul, prin spaiul ntins pe care-1 deine, s degajeze punctul ccmpoziional central al peisajului, cldirea principal sau alt obiect, fiind totodat i un element decorativ prin componentele sale. Parterul este divizat n mod simetric de ctre o alee centrala sau magistrala, care asigur circulaia i perspectiva principal spre parc, iar perpendicular pe aceasta sunt trasate aleile sau axele secundare. Suprafeele nscrise ntre alei, platbandele, sunt nite fii sau straturi late de 1,5-2,5 m, continue sau ntrerupte, ce nsoesc aleile i ncadreaz n mijlocul lor suprafee regulate mai mari, numite platouri, marginite de crri late de 0,5-0,8 m. n mod obinuit, platoul central al parterului este gazonat, alctuind un covor cu fond verde care poate fi ornamentat cu ronduri i rabate cu traseuri variate, cu mozaicuri; ca elemente arhitecturale i rabate cu traseuri variate, cu mozaicuri; ca busturi, urne, vase etc. Componentele spaiale, platourile, platbandele, rabatele i aleile sunt delimitate ntre ele prin chenare, rame sau borduri. Aleile laterale delimiteaz parterul propriu-zis de vegetaie arborescent, un alt elemental parcului sau al grdinii clasic, n care arborii sunt dispui tot liniar, uneori avnd coroanele tunse plat sau sferic, alteori putnd alctui saloane i cabinete retrase pentru citit i jocuri de ah, rotonde cu busturile oamenilor de art, ca n Cimigiu, teatre cu verdea etc.

n prezent tot mai puine elemente constitutive ale parcurilor n stil clasic ii gsesc utilizarea n noile amenajri de parcuri: mai mult n spaiile mici din jurul cldirilor i mai rar n cele de anvergur mai mare.

4.1.1. CARACTERIZAREA STILULUI PEISAGER SAU ROMANTIC

n capitolul evoluia arhitecturii peisagere am artat etapele n care s-a ajuns la acest stil, iar la nceputul capitolului actual am incercat s clarificm i problema diferitelor denumiri.

Spre deosebire de stilul clasic sau al renaterii-baroc, dup care parcurile i grdinile aveau traseuri regulate, n contrast cu liniile peisajelor naturale, creaiile peisajelor dup stilul peisager sau romantic, prin traseele mai puin rigide, prin aleile curbe sau sinuoase, cu masive de arbori nesupui unei discipline de foarfecele grdinarilor, cu peluze neordonate, cu poieni i luminiuri smluite de flori, las impresia unui cadru mai putin artificializat, imitnd oarecum peisajul natural.

Nici stilul peisager sau romantic nu este lipsit de elementele decorative artificiale, ca: ronduri, rabate, construcii arhitectonice i sculpturale; ele sunt ns aezate de aa manier nct s nu contrasteze cu elementele naturale, s se armonizeze ct mai intim cu acestea, oferind vizitatorilor priveliti ct mai variate, mai plcute i mai puin obositoare.

La fel ca i la stilul clasic, terenul cu formele lui de relief constituie canevasul pe care sunt aezate, dup o anumit compoziie, elementele decorative. ns spre deosebire de grdinile n stil clasic, unde terenurile erau modelate ntr-o succesiune de terase cu balustrade i rampe de trecere n trepte larg dimensionate, n forme mai severe, de unde i denumirea de stil sever", la stilul peisager sau romantic, relieful este mai puin modelat i chiar acolo unde necesita intervenii, acestea se reduc la mici corectri, la ndulcirea unei pante prin taluze, la lrgirea unor maluri de ape curgtoare pentru deschiderea de perspective etc.

Apele curgtoare au traseurile ct mai naturale, erpuitoare, disprnd dupa boschete sau aprnd la margini de luminiuri. Apele statatoare, de asemenea, au un contur mai neregulat, sinuos, cu mici ieituri sau intrnduri, golfulee i peninsule.

Vegetaia sub variatele ei forme: arbori, arbuti, flori i gazon, constituie pentru parcurile peisagere cel mai important element decorativ. Vegetaia lemnoas ntr-un parc peisager mai ntins este constituit din pduri, dumbrvi, masive, grupuri de arbori si arbusti izolati.

Florile pot alcatui masive sub forma de ronduri i platbande, uneori pe peluze sau la marginea vegetaiei arborescente. Vegetaia lemnoas este compus din esene de mrimi i forme diferite i astfel aezate nct s permit fie dechiderea unor vederi asupra punctelor pitoreti, fie mascarea unor pri mai puin estetice, ntreruperea unor monotonii dintr-o poian, lumini sau peluze etc. n parcurile peisagere se amenajeaz stncrii, chiocuri, pavilioane, pagode, voliere pentru psri, statui, vase i multe alte elemente ornamentale exotice. O caracterizare mai clar a stilului peisager o fac chiar exponenii acestui stil. Astfel, Barillet-Deschamps arat c, parcul peisager trebuie sa fie o oper de art, n care arhitectura i sculptura trebuie s completeze natura petru a o face mai nobil i mai maiestoas. Girardin arat c, amenajarea peisager trebuie s fie mai mult poetic i pictural dect grdinareasc sau arhitectural. Cadrul este tot asa de important n peisaj, ca i n tablourile pictorilor iar lumina i variaia ei diurn au o mare importan, planurile trebuie ordonate, plantaiile trebuie sa aib liziere sinuoase, apele oglinzi naturale, construciile s se ncadreze n peisaj, arta avnd ca scop s mbogaeasc natura.

4.1.2. STILUL MIXT

Const n mbinarea armonioas a stilului geometric cu cel natural-peisager n compoziia parcurilor. Stilul geometric se folosete n jurul cldirilor, a centrelor compoziionale, de-a lungui axelor de perspectiv, la intrri i ieiri etc., iar stilul natural -obinuit-n parile mai ndeprtate, mai apropiate de cadrul natural nconjurator unde, natura trebuie s-i reia drepturile. ntreaga compoziie trebuie s in seama de respectarea proporiei n plan, de principiile echilibrului, simetriei, subordonrii elementelor unul fa de altul, prile tratate n stil geometric sau natural trebuind s se mbine armonic.

Stilul mixt a fost i va fi mult timp folosit la amenajarea unor spaii verzi urbane n care unele zone trebuie organizate riguros pentru a permite accesul i circulaia simpl i bine dirijat a oamenilor dar n acelai timp s creeze i zone linitite, mai apropiate de natur cu alei sinuoase pe malul apelor amenajate ca n natur, cu peluze linititoare de iarb, grupri libere de plante lemnoase, unde s se situeze biblioteci, locuri de odihn i plimbare etc. n stilul mixt, toate elementele de parc se supun unor roluri de ordin funcional i estetic importante social.

Pentru ndeplinirea acestor roluri variate nu vom recurge la un anumit stil depit istoricete, ci la un anumit gen de expresie, dupa cum se va vedea n continuare.

4.2. GENURILE N ARHITECTURA PEISAJELORReamintim faptul ca la chinezi se creau astfel de peisaje panoramice nct dupa nfaiarea structurii lor sau a privelitii oferite s determine anumite emoii i sentimente, categorisind aceste grdini i parcuri n: vesele, de groaz i de admiraie.

Data fiind influena chinez asupra artei grdinilor din Anglia i mai trziu i asupra restului Europei, odat cu naterea stilului peisager s-au conturat mai multe genuri caracterizate dupa privelitea oferit i efectele ei asupra strilor psihice.

Astfel, peisagistul Home (1862) afirma c o grdin, ca oper de art prin variatele ei componente, poate provoca sentimente de grandoare, admiraie, veselie, melancolie, impresii de slbatic, de surprindere, i mirare", recomandnd ca peisajele s se realizeze n funcie de senzaiile, emoiile i sentimentele ce se urmresc.

Eduard Andre (1879) mparte peisajele n urmtoarele genuri:

de noblee sau de grandoare:

de veselie sau pentru dispoziie de rs;

de pitoresc sau de salbaticic (romantic).

Maniera de compoziie a peisajelor, dupa ali autori, cuprinde urmtoarele genuri :

- mre; vesel; romantic; linitit.

4.2.1. GENUL MRE

Caracterul de grandoare, mareie, cu predispoziie spre solemnitate i entuziasm l ofer acele peisaje care au vederi ntinse, orizonturi largi, de exemplu, litoralul Mrii Negre.

Efecte de mareie ne poate oferi i vegetaia n care masivele mari de arbori nali sunt nsoite de arbuti, pentru contrast n vederea sublinierii mrimii lor prin comparaie. Uneori acelai efect poate s-1 dea i un grup mai restrns de arbori i arbusti, cu o intrerupere ori o seciune prin masivele mari de arbori i arbuti, cu vederi spre spaii deschise i vaste, formate din poieni, luminiuri sau peluze ntinse. Arborii cu silueta conic i mai ales cei cu silueta columnar, asezai n rnduri, trezesc sentimente solemne, ca i masivele floricole sau suprafaa lucie a apelor.

La acest gen, elementele sculpturale se situeaz, de obicei, n prim plan, restul peisajelor pastrnd o atmosfer mai grav.

4.2.2. GENUL VESEL

La genul vesel sau de bucurie, aceasta not de optimism i buna dispoziie se obine prin aranjamente cu efecte contrastante de linii, forme, culoare, jocuri de umbr i lumin; de exemplu, prin alternarea de masive sau grupe de arbori de talie potrivit i arbuti, cu luminiuri, peluze gazonate i nsorite, mrginite de flori n prim plan se aeaz, n special, esene exotice cu efecte ct mai variate, iar mai departe, pe lng elementele amintite, sentimentul de veselie l ofer aleile i apele cu traseuri curbe sau sinuoase.

4.2.3. GENUL ROMANTIC

Genul romantic, caracterizat astfel prin faptul c predispune la visare, se realizeaz n parcurile sau grdinile n care se amenajeaz scene potrivite acestor predispoziii, locuri retrase i tainice, grote i prpastii, cascade de ape, ruine de cldiri, construcii ct mai rustice, discret asezate, arbori seculari i scorburoi cu aspecte de decrepitudine, deci scene i elemente pitoreti, generatoare de iluzii.

4.2.4. GENUL LINITIT

Genul linitit sau calmant este propriu peisajelor cu structur static a elementelor decorative; de exemplu, arborii cu siluete orizontale, ct mai puine stridente i contraste a siluetelor si a culorilor. TonuriIe de verde cenuiu, uneori i culorile reci ale florilor, predispun spre calm, ca si suprafaa lucie a apei din bazine i iazuri, arborii pletoi sau umbelai, locurile retrase n desiuri etc.

Peisajele n general, dar mai ales cele amenajate n diverse forme, nu trebuie apreciate numai dup expresivitatea lor estetic, ci i dup efectele psihice pe care le trezesc n noi, efecte de care se va ine seama la crearea di vjeme}oz grdini speciale, de exemplu, a celor de pe lnga spitale i sanatorii, uzine, instituii administrative i de nvamnt etc.CAPITOLUL V

5.1. CONINUTUL PROIECTELOR DIDACTICE

n funcie de practica ntocmirii proiectelor de spaii verzi din producie i conform cu legile i normativele n vigoare, proiectele didactice trebuie s conin ntr-o form sintetic urmtoarele piese specificate mai jos:

1. Piese scrise

1) Condiii naturale.

1.1. Amplasarea terenului.

1.2. Condiii geologice.

1.3. Condiii geomorfologice.

1.4. Condiii pedologice.

1.5. Condiii hidrologice.

1.6. Condiii climatice.

1.7. Vegetaia.

2) Condiii social economice.

2.1. Amplasarea n intravilan i extravilan.

2.2. Justificarea amenajrii.

2.3. Mrimea localitii.

2.4. Posibiliti materiale de execuie.

3) Memoriu justificativ.

3.1. Justificarea principiilor de proiectare i a soluiilor propuse.

3.2. Justificarea vegetaiei propuse

4) Calculul tehnico-economic.

4.1. Lista materialelor necesare

4.5. Deviz de nfiinare i ntreinere.

Piese desenate.

1. Schia de amenajare

Bibliografie.

5.2. ELABORAREA PROIECTELOR DIDACTICE DE

ARHITECTUR PEISAGER

Proiectul de amenajare a unui spaiu verde cuprinde att piese scrise ct i piese desenate.

Piesele scrise se refer la tema de proiectare, condiiile naturale, condiii social economice, memoriu justificativ i calculele tehnico-economice prezentate pe larg n anexaI.

Aceste capitole contureaz concret necesitatea nfiinrii spaiului verde respectiv i dau soluiile de concepie a stilului abordat, modalittile de amplasare a vegetaiei lemnoase ornamentale i floricole alese ca s corespund condiiilor de clim i relief specifice zonei, modalitaile de amenajare a apei (naturale sau artificiale), precum i utilizarea dotrilor decorative, n corelatie cu funcionalitatea spaiului verde respectiv.

Piesele desenate realizeaz o imagine de ansamblu general (plan de situatie, plan de plantare i plan general de amenajare), sau de detaliu (detalii de plantare i plan de sectiuni), a suprafetei de spatiu verde i localizeaz diferitele puncte sau centre de interes (cladiri, constructii utititare, chiocuri, pavilioane, etc), reteaua de circulatie (osele, alei, intersectii decorative, etc), suprafeele de apa existente pe raza spaiului verde respectiv. Se recomand ca aceste elemente sa fie concepute de specialiti n domeniu (arhiteci, constructori, hidrotehnicieni) pentru ca arhitecii peisagiti s considere pentru proiectarea amenajrii peisagistice, doar suprafata efectiv de spaiu verde care se contureaza dupa trasarea tuturor celorlalte elemente ale suprafeei considerate. Acest fapt trebuie avut in vedere i la inceperea transpunerii n teren a proiectului realizat (la nfiinarea spaiului verde) pentru a evita deteriorarea vegetatiei i a gazonului dupa instalarea lor prin efectuarea altor lucrri ce vizeaza transportul i depozitarea unor materiale sau construirea ulterioar a unor obiective.

Reprezentarea grafica a elementelor specifice spatiului verde

Utilitatea semnelor convenionale const in facilitarea ntelegerii diferitelor planuri nglobate n proiectul de amenajare peisagistic. Semnele convenionale folosite pentru reprezentarea construciilor, reelei de circulaie, reliefului, apelor sunt cele consacrate, utilizate n proiectele de arhitectur.

Modalitile de reprezentare grafic a vegetaiei lemnoase ornamentale sau floricole i a dotrilor decorative sunt ns diverse, nefiind supuse unor rigori standard. Aceste semne grafice trebuie s fie ct mai sugestive, mai ales n planurile cu caracter de plane de prezentare care pot fi colorate pentru a mri impactul asupra beneficiarului cu privire la existena viitorului spaiu verde proiectat. Cu toate acestea, se recomand luarea n considerare a unor elemente comune ale semnelor grafice utilizate n arhitectura peisagistic:

elementele construite se deseneaz cu contururi mai groase (cldirile, reeaua de circulatie, malurile rurilor sau ale lacurilor, bordura bazinelor sau a fntnilor);

elementele vegetale se contureaza cu linii care descresc n grosime de la reprezentarea arborilor la cea a arbutilor, a gardurilor, a florilor;

pentru utilizarea semnelor grafice se va lua n considerare scara la care se intocmete planul;

pentru reprezentarea grafica a arborilor i arbutilor ornamentali se va aduce la scar proiecia coroanei acestora (la vrsta medie) iar pentru celelalte elemente vegetale (garduri vii, liane, trandafiri, decoraiuni florale) sau pentru unele dotri decorative (bnci, pergole, vase decorative, etc) se vor utiliza semnele convenionale doar pentru sugerarea lor, avnd n vedere dimensiunile, n general reduse, ale acestor elemente.

In anexa sunt prezentate o serie de semne convenionale utilizate n proiectarea spaiilor verzi, lund n considerare mai multe variante de prezentare. Scara utilizat pentru reprezentarea arborilor i arbutilor este de 1:500.

Scara, formatul, indicatorul

Scrile se utilizeaza n functie de marimea amenajarii i necesitile de reprezentare a soluiilor propuse pentru a permite atat reprezentarea global ct i detaliat.

Cele mai utilizate scri sunt cele de 1:500 pentru le utilizate n suprafeele de 2-20 ha cu detalieri de 1:200; 1:100; 1:50. Terenurile reduse impun utilizarea scrii de 1:200 cu detalieri de 1:50; 1:25 iar planurile de sistematizare sunt redate la scri cuprinse ntre 1:1000-1:5000, n functie de suprafata zonei sau a localittii luat n studiu.

Formatul utilizat n proiectele didactice este A3. Formatul este spaiul delimitat pe coala de hrtie sau pe calc prin conturul (trasat cu linie mai subire) pentru decuparea copiei desenului original. Dimensiunile acestui contur sunt 297x420 mm. Pentru definirea formatelor se ia drept model formatul A4 (210x297 mm).

Indicatorul care se utilizeaz pentru formatele A4 sau pentru formatele mai mari dect acesta are forma i dimensiunile indicate in figura 1.

Plierea corecta se face in aa fel inct sa se ajunga in final la formatul A4 (210x297 mm) considerat modul de pliaj, iar pe latura de jos a desenului impaturit trebuie sa apara indicatorul in intregime, n poziie normal de citire a desenului. Fia de ndosariere trebuie sa rmn neacoperit complet pe toat lungimea ei.

Fig. 1 Exemplu de indicator5.3. CERCETAREA I ANALIZA TERENULUI PE CARE URMEAZ A SE EXECUTA PROIECTAREA SPAIILOR VERZI

nainte de a se merge pe teren se va revedea ntrega documentaie cu privire la terenul care urmeaz a se amenaja:

datele geografice;

datele hidrologice;

datele pedologice;

datele climatice;

datele privind vegetaia.

Analiza terenului se va face pe baza unui plan topografic cuprinznd toate detaliile terenului inclusiv relieful redat prin curbe de nivel.

Pe teren se cerceteaz i se nseamn o serie de date necesare proiectrii referitor la:

1. forma terenului, limitele i rectificrile necesare a se executa.

2. denivelrile (pante, rampe, locuri mai plane, rupturi de pant, vile i tipul lor, vechile cariere de piatr etc.) i posibilitile lor de amenajare.

3. modul cum factorii climatici acioneaz n cuprinsul terenului cercetat.

4. se vor executa un numr de profile de sol n urma crora s se poat determina: tipul genetic, grosimea solurilor, coninutul n humus i substane nutritive din sol, gradul de eroziune, etc.

5. condiiile hidrologice: nivelul apelor freatice i chimismul lor, gradul de srturare i nmltinare, apele naturale ce pot fi folosite pentru udatul plantelor (izvoare, iazuri), necesitatea efecturii unor lucrri de desecare, drenaj, ameliorare.

6. vegetaia lemnoas existent: speciile, varietile i formele ornamentale, vrsta, nlimea, diametrul, proiecia coronamentelor exemplarelor celor mai dezvoltate i care urmeaz s fie meninute, starea fiziologic i fitosanitar, exemplrele care vor trebui pstrate sau nlturate.

7. vegetaia ierboas (specii, asociaii) etc.

8. fixarea locurilor de unde se deschid cele mai frumoase priveliti, locurile cele mai indicate pentru fixarea centrelor compoziionale, axele de perspectiv posibile a se realiza etc.

9. posibilitile de ndreptare prin efecte optice a unor condiii defavorabile (forme ale terenului prea lungi sau prea late, perspective prea scurte sau prea lungi etc.).

10. suprafeele bune pentru construcii.

11. punctele cele mai logice de intrare i de ieire.

12. traseele cele mai indicate de drumuri i alei din punct de vedere funcional i estetic.

13. traseele prezente i viitoare ale instalaiilor electrice, de ap, canalizare i gaze, locuri prevzute pentru instalarea transformatelor, hidranilor i gurilor de canal.

14. amplasarea cea mai indicat a locurilor de parcaj auto, a terenurilor sportive, a terenurilor de joac pentru copii, etc..

15. locurile care trebuie protejate cu ajutorul plantaiilor de protecie mpotriva zgomotelor, vnturilor, nzpezirilor i polurilor.

16. locurile unde se pot creea suprafee de ap: bazine, iazuri, izvoare, praie.

17. amplasarea fntnilor arteziene i dimensionarea lor n plan i spaii.

18. fixarea locurilor pentru o serie de construcii utilitare: adposturi, pavilioane, sere, etc..

19. indicarea amplasamentelor celor mai potrivite pentru statui i alte construcii ornamentale: pergole, treiaje, porticuri, colonade.

20. amplasarea cea mai potrivit pentru cldirile admnistraiei i a bazei de producerea materialului sditor, sere, rsadnie etc..

5.4. PRINCIPII DE PROIECTARE A SPAIILOR VERZI

La proiectarea parcurilor i grdinilor este necesar s se in seama de unele principii de proiectare, n funcie de condiiile existente n teren.

5.4.1. PROIECTAREA N EXTRAVILAN

Va fi supus, n general, principilor de mai jos:

- spaiul fiind mai puin limitat dect n mediul urban se va cuta s se includ n peisaj cele mai frumoase elemente naturale aflate n mprejurimi;

- proiectarea va ine seama de acele caliti care confer peisajului un caracter specific (de balt, de cmpie, colinar, montan), se va cuta ca aceste trsturi s fie accentuate iar trsturile nesemnificative, lipsite de expresie s f