ARQUITECTURA PROTORACIONALISTAA principios del siglo XX se reconsidera el significado de la arquitectura, tomando en cuenta el movimiento moderno de la arquitectura del siglo XX: la idea de que la arquitectura se deriva, ya no de la naturaleza ni de la historia, sino directamente de la geometría, que como idea pura no tiene historia, va acompañada de la afirmación, a partir del protoracionalismo de comienzos del siglo XX, la arquitectura no es arte.A principios del siglo XX se usan materiales totalmente industrializados, el principal es el “hormigón armado”, el cual es un material barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y permite la construcción en esqueleto dejando la planta libre, se alterna con otros materiales como acero, cristal y ladrillo.El muro ya no es soporte, y se reduce a una pequeña membrana con gran cantidad de ventanas. Los elementos decorativos desaparecen y solo se usa la línea recta. En los exteriores hay volados. Todo es simple y funcional.

El protoracionalismo surge de 1900-1917, este significo una síntesis entre lo estructural y funcional. Se desarrollo después del art-nouveau y está totalmente en contra de este, rechazando las formas, reduciendo la geometría, combatiendo el ornamento. Este nuevo estilo aprovecha los nuevos materiales para conseguir su programa de simplificación y máxima economía. Es un estilo fundamentalmente reductivo el cual lo heredo de los ingenieros del siglo XIX. El protoracionalismo inició con el palacio Stoclet, construido por Hoffman en Bruselas. PRINCIPALES EXPONENTES• Adolf Loos: afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque tiene fines

prácticos.• Peter Behrens: trata de llevar a la practica la edificación industrial, aprovechó las

máximas cualidades de los diferentes materiales para conseguir la máxima economía y la simplificación, sin afectar la estética.

• Auguste Perret: toma en cuenta la calidad de la construcción. • Josef Hoffman. • Tony Garnier: trata de llevar la arquitectura a la urbanística.• Walter Gropius.

ADOLF LOOS 1870-1933 Arquitecto cuya apuesta por las edificaciones cúbicas y sin ornamentos inició la renovación radical de la arquitectura. La mayor parte de sus obras fueron para la ciudad de Viena. Estaba totalmente en contra de la ornamentación de la arquitectura. Fue el principal exponente de este estilo. La mayoría de las viviendas de Loos quedan definidas por tres conceptos arquitectónicos: Raumplan o Arquitectura de la Planta Espacial, Teoría del Aterrazamiento y Teoría del RevestimientoLAS CARACTERÍSTICAS DE SU ARQUITECTURA:• Ausencia de Ornamento en el exterior.• Fachadas discretas, mínimas y casi austeras.

• Los interiores opulentos, creadores de atmosferas y realizados con materiales valiosos.

• Materiales Predominantes: Mármol, madera, latón, mosaicos dorados, cristal y ladrillo.

• Conformación de una arquitectura autónoma y pura.• Tendencia a demostrar la independencia de la arquitectura de las otras formas de

arte figurativo, señalando las propiedades figurativas de la naturaleza de los materiales.

LA OBRAS DE LOOS RESULTAN LAS MÁS PARADIGMÁTICAS DEL PROTORACIONALISMO. VILLA KARMA (1903- 1906) en Montreux (Suiza) es el primer edificio agraciado

hecho por Loos. Esta villa es un ejemplo excelente de su “Teoría del Revestimiento”(Según la cual, los componentes constructivos de una casa se revisten a través de la arquitectura).

El contraste de materiales queda realzado por el diseño de las distintas habitaciones.Tiene planta cuadrangular.

LA LOOSHAUS EN LA MICHAELERPLATZ(1909-1911) Este edificio es uno de los más famosos de Adolf Loos y el primero que realizó con uso mixto(comercial y residencial). Causó una gran polémica entre la opinión pública.

La polémica llegó hasta tal punto que las autoridades suspendieron la y no fue hasta que Loos introdujo algunas modificaciones que le permitieron reanudar y finalizar la obra.Esta construido con estructura de hormigón armado. HOY EN DÍA EL EDIFICIO DE LA MICHAELEPLATZ ES UNO DE LOS ICONOS DE LA CIUDAD DE VIENA Y ES CONSIDERADO COMO UNO DE LOS PRIMEROS EDIFICIOS MODERNOS DEL CONTINENTE EUROPEO

CASA STEINER (Viena, 1910) Esta casa muestra los principios de la arquitectura protorracionalista: no sólo se convirtió en un ejemplo muy influyente de la arquitectura moderna, sino que desempeñó un papel importante en el establecimiento de la reputación de Loos.

Casa cúbica con cubiertas de cemento y madera, techos de chapa, muros de cemento y ladrillos, ventanas recortadas y frente hacia el jardín. La fachada principal se adapta a las normas municipales, estos sólo permitían un frente a la calle y un dormer, resolviendo la cubierta con una semibóveda de chapa.Las fachadas laterales muestran los diferentes ambientes con sus diferentes cotas. La fachada del jardín, en cambio, es ordenada y compuesta con un orden clasicista, y simétrica El interior es el lado intimo y refleja el gusto particular del propietario. En el refleja el carácter de los espacios jugando con las diversas alturas. Se da un significativo juego geométrico, con terrazas escalonadas. Entera desornamentación exterior.

CASA MÜLLER (1928-1930) En esta, Loos supo combinar de manera innovadora una puesta en escena del Raumplan con la concepción cultural de la alta burguesía.

No hay orden ni simetría. Uso la cubierta plana y cromatismo en las cristaleras. Sobresale la caja del ascensor. En el interior de la casa, le da mucha importancia a los materiales :Madera, mármol, espejos.

AUGUSTE PERRET (1874-1954) Fue promotor y arquitecto cuyas contribución mas grande consiste en haber conquistado para la arquitectura la técnica del hormigón armado como nuevo materia de construcción. Al diferencia de Loos, Perret no renuncia a la decoración.Puede decirse que Perret fue el más “teórico” de todos los arquitectos de la época que trabajaban con hormigón. El siempre tiene en cuenta la calidad de la construcción.

La casa de la calle Franklin (París, 1903) Es su primera obra importante y también es la primera casa de pisos con estructura de hormigón armado.

Se trata de una vivienda de ocho pisos proyectada en U y en la parte central encaja dos balcones a 45º, aumentando la superficie de fachada para resolver la iluminación de los espacios interiores. A partir de la estructura de hormigón armado, Perret elimina todos los muros de planta baja, continúa con cinco pisos uniformes, y cambia los últimos dos para rematar con una cubierta plana. Las vigas y los pilares constituyen el esqueleto de este edificio, pero también una de sus principales características arquitectónicas. Esta es la primera obra de hormigón armado donde la presencia de los elementos estructurales sirve para establecer un ritmo lineal y para definir un modelo figurativo.

TONY GARNIER (1869-1948) Fue un arquitecto y urbanista francés.En 1904 presentó su proyecto urbanístico de «ciudad industrial» para 35.000 habitantes, en la línea de las utopías socialistas, mas no tuvo éxito, por lo que se estableció en Lyon donde llevo a cabo una serie de extraordinarias obras públicas que no se terminaron de realizar debido al estallido de la Primera Guerra Mundial. Se caracterizaba por la utilización funcional del hormigón, los amplios ventanales, los inmuebles integrados en zonas ajardinadas y las terrazas-jardín, así como una atenta mirada a la luz, la vegetación, la ventilación y la higiene.No tuvo mucha suerte en sus inicios como arquitecto y urbanista pues sus obras no fueron muy bien acogidas, e incluso se le llegó a considerar un utópico debido sobre todo a sus propuestas de redistribución de las ciudades donde centraba todo el interés en las necesidades sociales.

CIUDAD INDUSTRIAL Una de sus grandes obras fue la denominada “Ciudad Industrial” en la que Garnier volcó todos sus empeños por mejorar la convivencia

humana y el bienestar, y supondría una gran influencia para los que, posteriormente, decidirían dar solución a la distribución de ciudades. Es una ciudad con un promedio de unos 35000 habitantes.

La idea de CIUDAD INDUSTRIAL, que supondrá un avance en el planeamiento urbanístico moderno, atiende a las principales funciones de la ciudad: la producción, las viviendas y la sanidad de la ciudad.En esta se usarían ladrillos y hormigón para edificios y se introduciría el cristal en las cubiertas.Tiene en cuenta:• la completa distribución de las áreas de trabajo y viviendas.• la separación entre industrias limpias y aquellas contaminantes.• el proporcionamiento de zonas verdes que puedan controlar los gases nocivos.

PETER BEHRENS (1868- 1940) Arquitecto y diseñador alemán Aprovechó las máximas cualidades de los diferentes materiales para conseguir la mayor economía y simplificación, sin afectar la estética.

LA FABRICA DE TURBINAS AEG DE BERLÍN, ALEMANIA(1908-1909) El protoracionalismo no podía encontrar una tipología de edificación más emblemática que la de las construcciones industriales.Consta de una gran nave flanqueada por un cuerpo de dos órdenes con cubierta plana. La estructura metálica de pórticos, se veía en el exterior en lo que se refiere las montantes, dispuestos entre grandes aventanamientos. No da el carácter de la obra sólo a sus valores constructivos y funcionales. Este edificio, marca la evolución en la arquitectura contemporánea de este sector tipológico y representa el modelo ideal de toda edificación industrial del periodo racionalista. En la fachada, Behrens realiza la estructura, compuesta por arcos de triple articulación y cables tensores, tiene una altura de casi 25 metros. En el frente lateral, los apoyos aparecen en el exterior, y entre ellos retroceden un poco las grandes superficies acristaladas. El frente del frontón esta flanqueado por dos pilones que se van estrechando. El frontón poligonal con la inscripción de la empresa parece descansar en el ventanal central. En realidad estos elementos de apariencia poderosa y maciza son solo un fino revestimiento de hormigón, sostenido por una malla de acero. Las finas listas de hierro en las llanuras de los pilones y la fina estructura de metal del tímpano indican lo artificioso de los medios empleados. La fabrica de turbinas consiste enteramente de acero, cristal y hormigón.

JOSEF HOFFMANN (1870-1956 )Arquitecto y diseñador industrial austríaco, fue un precursor importante del modernismo.Estudió en la Academia de Artes aplicadas en Viena donde se graduó de arquitecto y fue discípulo de Otto Wagner.

A pesar de que los primeros trabajos de Hoffmann pertenecen a la Secesión, sus ultimas obras introducen un vocabulario de mallas regulares y cuadrados.

SANATORIO PUKERSDORF (1904-1905) El sanatorio Purkersdorf, lo podemos considerar el primer edificio protorracionalista de Hoffmann, al estar carente de decoración

PALACIO STOCLET (BRUSELAS, BELGICA1905-1911) En este edificio ya aprecian muchos de los elementos que más adelante representaran el movimiento moderno. Es una mansión particular para el banquero y aficionado al arte Adolphe Stoclet. Considerado la obra maestra de Hoffman, la casa de Stoclet es una de las casas particulares más refinadas y lujosas del siglo XX. .

WALTER GROPIUS(1883-1969)Walter Gropius fue un arquitecto, urbanista y diseñador alemán. • trabajó durante tres años en el despacho de Peter Behrens.• Se dedicó principalmente a la reforma y ampliación de la fábrica

de Fagus en Alfeld. fue el fundador de la famosa escuela de diseño “Escuela de la Bauhaus“.

FABRICA DE ZAPATOS FAGUS (ALFELD, ALEMANIA 1910 – 1911) El primer edificio grande de Walter Gropius, la fábrica de zapatos Fagus.El arquitecto tuvo éxito en dar algo enteramente único, de apariencia tradicional contraria a la de una empresa de tamaño medio. El procedimiento operacional fue estudiado según las funciones interiores, y después estructurado en una forma tridimensional. El deseo del cliente para la atractiva fachada fue solucionado por Gropius de un modo especial: mediante un esqueleto proyectado en acero, que hizo la función de apoyo en interior, así haciendo posible una amplia disolución del exterior sobre paredes de cristal; la idea de ' la pared de cortina ' estaba expresada en una manera constante. La mayor influencia de este edificio fue la fábrica de turbinas AEG diseñada por Peter Behrens. El edificio principal de Fagus puede observarse al contrario de la fábrica de turbinas con ambas esquinas libres de soportes y superficies de cristal entre los pilares que cubren la altura del edificio. En la fabrica de turbinas AEG las superficies de cristal se inclinan hacia dentro y quedan empotrados con relación a los pilares. Los elementos de soporte están disminuidos y el edificio muestra una imagen estable y monumental. En Fagus ocurre exactamente lo opuesto; las esquinas se dejan abiertas y los pilares están ocultos, dejando la superficie de cristal por el exterior. La fábrica de zapatos Fagus es más que una fábrica de zapato. Es un edificio moderno diseñado por uno de los precursores de Modernismo. Esto implemento todas aquellas cosas que ahora damos por sentado. Esta fábrica, fue certificada como un monumento desde 1946, fue restaurada y ahora esta abierta para los visitantes.

DEUTSCHER WERKBUNDLa contribución alemana al protoracionalismo muestra numerosos fenómenos de naturaleza diversa y compleja. Este periodo coincide con los años en que se destaca la arquitectura alemana, país que llevó el liderazgo del movimiento moderno.

Se trató de imponer el modelo inglés en el sector de la arquitectura y de las artes aplicadas luego de los derroches decorativos de la Secesión de Viena.En 1907 se crea Deutscher Werkbund, una asociación cuyo programa es impulsar el trabajo artesanal, vinculándolo con el arte y la industria. Esta arquitectura busca una estandarización y una producción en serie. La Deutscher Werkbund (DWB) era una asociación de arquitectos, artistas e industriales, fundada en Múnich, por Hermann Muthesius. Fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y precursora de la Bauhaus.El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias. Su lema era "Vom Sofakissen zum Städtebau" (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica su amplio abanico de intereses.Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina, con una componente importante de teoría, como todos los movimientos de principios del siglo XX. Entre estos, dos claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de la calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; y finalmente, la adopción de la forma abstracta como base estética del diseño industrial, sustituyendo a la ornamentación. Lo que antes se veía como una restricción es ahora una virtud, especialmente a partir de 1914, cuando la necesidad militar hace que cada vez más la producción industrial siga estos estándares. OBRAS EXTRAS DEL PROTORACIONALISMO:EL WERKBUNDTHEATER(ALEMANIA)Una variante del protoracionalismo nos la ofrece Henry Van del Velde, para la exposición en Colonia en 1914. El edificio presenta una planta simétrica y un carácter clasicista típico del protoracionalismo, aunque conserve algunas fluencias lineales.En la volumetría externa, el teatro expresaba una por una todas las partes interiores.